Realiza INAH

catálogo decampanas

históricas deCampeche

Culturade

Villahermosa, Tabasco, México, Lunes 28 de enero de 2013Año 4. Número 244 Precio $5.00

un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis

S larLa Fontana di Trevi, al taller

Pág. 7

PARÍS, Francia | Elmundo.es

JULIO MARTÍN ALARCÓN

Nadie pa r e c í asaber queel cuadro

que colgaba en las paredes del hotel pari-sino era una obra maestra del pintorCharles Le Brun. Pasó desapercibido enuna de las suites del Hotel Ritz de París,que precisamente ocupó la diseñadoraCoco Chanel durante más de 30 años,aunque no se guarda ningún registro delhotel de cuándo y cómo acabó ahí la pin-tura, por lo que se desconoce la proce-dencia e itinerario que siguió hasta reca-bar en el Ritz.

Una reciente obra de remodela-ción lo ha sacado de su letargo, cuando elasesor de arte del Ritz, Joseph Friedman,reconoció el trazo de Charles Le Brun(1619-1690). Un análisis de los expertosha determinado que se trata de uno de losprimeros trabajos del pintor francés antesde convertirse en el pintor de cámara deLuis XIV. La casa Christie’s será la encar-gada de ponerlo a subasta y ha valoradosu precio de salida en 500.000 euros.

Aunque nadie tenía constanciade la existencia de esta obra, los expertosconsultados por Christie’s no ofrecen elmenor atisbo de duda, se trata de ungenuino cuadro, que además tenía lafirma y la fecha CLBFT –Charles Le BrunFecit, 1647–.

El cuadro describe la muerte dela princesa troyana Polyxena, tras habersido hallada culpable de participar en lamuerte de Aquiles, y se cree que fue pin-tado durante una estancia de Le Brun enRoma de tres años, en la que aprendió latécnica de Rafael y se acercó a NicolasPoussin. En ausencia de ningún registrohistórico, Christie’s lo sacará al mercadocomo El sacrificio de Polyxena.

Un“Le Brun”inédito enla suite de

CocoChanel

Pág. 6SC

S lar

EEffeemméérriiddeess

de

DirectorioJulio César Javier Quero

Director General

un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis

El nú me ro de cer ti fi ca do de Li ci tud de Ti tu lo que expide la Co mi sión Cer ti fi ca do ra de Pu bli ca cio nes y Re vis tas Ilus tra das, está en trámite.El nú me ro de Cer ti fi ca do de Li ci tud de Con te ni do está en trámite. El nú me ro de Tí tu lo ex pe di do por el Ins ti tu to de De re cho de Au tor ex -pe di do por el Ins ti tu to Me xi ca no de la Pro pie dad In dus trial, está en trá mi te. La opi nión de los ar ti cu lis tas y co lum nis tas no re pre sen -ta de ma ne ra al gu na el cri te rio de la di rec ción ge ne ral. To da la co rres pon den cia y va lo res de ben di ri gir se a: Solar de Cultura, Di rec ciónGe ne ral. Ofi ci nas Ramón Galguera No ve ro la # 107, Co l. Re for ma. Villahermosa, Tabasco, México C.P. 86080.

Cultura

22 Lunes 28 de enero de 2013

Solar de Cultura

Foraminífero.

La palabra foraminífero viene del latín foramen (perforaciónm agujero, ori-ficio) y el verbo latino feo (llevar, producir). Literalmente quiere decir“que lleva un orificio”. El nombre designa a unos protozoos acuáticos

semejantes a las amibas. Estas células secretan un caparazón calcáreo que puede crecerenormemente. Dentro de los caparazones hay cámaras que se interconectan por los orifi-cios que las comunican. La célula crece dentro y se desarrolla rápidamente, haciendo deestos protozoos los únicos capaces de ser observables a simple vista. La presencia de unforamen u orificio corporal de comunicación con el medio exterior, o el de varios fora-mina de intercomunicación en el caso de una morfología plurilocular, es el rasgo comúny visible de su anaromía externa, y de ahi su nombre. Existen en una inmensa cantidaden los mares y océanos y comprenden una gran variedad de especies, tanto en la actuali-dad como desde las eras más remotas de la historia geológica del planeta, y muchas espe-cies aparecen fósiles. Estos pequeños organismos son vitales, pues sus grandes poblacio-nes no sólo alimentan a muchas especies marinas, de modo que la vida en el mar seríaimposible sin ellos, sino que han generado otras muchas cosas. Por ejemplo, cuandomueren, desde tiempos geológicos muy antiguos, sus minúsculos cuerpos forman inmen-sas capas de estratos en el fondo de los océanos, barros que forman capas de rocas for-madas por sus caparazones, en cuyo interior, por la descomposición de su materia orgá-nica, se han formado bolsadas de petróleo que se extraen desde plataformas marinas. Suabundancia aumenta con las temperaturas más altas. Algunas de las bellas arenas finas deciertas playas tropcales están formadas en realidad por gigantescas cantidades de arenaprecedentes de los caparazones de los foraminíferos.

CCoossaass ddee llaa LLeenngguuaa

Julio César Javier CortésCoordinador Editorial

SC

http://etimologias.dechile.netSC

Mauricio Javier CortésVersión Digital

MÉRIDA, Yucatán

Al dar la bienvenida a los alumnos del Central College de Pella Iowaque durante un semestre se integrarán a la Banda Sinfónica Juvenilde Yucatán, el C.P. Luis Alvar ado Alonzo, Director de Desarrollo

Cultural y Artístico de la Secretaría de la Cultura y las Artes, SEDECULTA, señaló que lacultura viaja entre países y sirve a la juventud en todos los momentos.

Agregó, actualmente en Yucatán tenemos un gobierno joven, con una visiónfresca y un claro deseo de apoyar a los jóvenes en el desarrollo de sus habilidades yfortalecer las raíces culturales de estas tierras.

El Programa de Intercambio del Central College en Yucatán rinde frutos adi-cionales a través de la donación de instrumentos, que los alumnos de esta institucióneducativa aportan en beneficio del Programa de Bandas Juveniles Municipales, de lascomunidades de Teabo, Progreso y Texan Palomeque.

Con la presencia de la directora del Programa de Intercambios, Mtra ValerieGrimsley, el C.P. Luis Alvarado Alonzo y el Mtro Luis Luna Guarneros, Jefe del Músicade la SEDECULTA, los 22 estudiantes que llegaron a Yucatán desde Pella Iowa, entrega-ron 4 trompetas, 3 clarinetes, 1 corno francés, 1 trombón, una flauta, 1 sax tenor y dece-nas de partituras.

La Mtra Grimsley, precisó que son regalos de familiares y amigos del CentralCollege, para los jóvenes músicos del programa de bandas en Yucatán.

Por su parte, el Mtro Luis Luna Guarneros, recordó que desde enero del 2011se inició el intercambio cultural y académico al presentarse en nuestra ciudad elSymphonic Wind Ensemble y la Jazz Band del Central College (Pella, Iowa.); tambiénen marzo de 2012 llegó al Estado la Heberth Hoover High School Band (Des Moines,Iowa.) la cual realizó una magna presentación con la Banda Sinfónica Juvenil deYucatán y las Bandas Juveniles Municipales de Teabo, Progreso y Texan Palomeque enel teatro Peón Contreras.

A partir de estos eventos se ha ido consolidando el intercambio entre los esta-dos hermanos de Yucatán y Iowa como lo muestra la visita realizada por el Mtro. LuisLuna Guarneros, como director invitado, quien estuvo acompañado por los músicos:Alejandro Chi González (clarinetista), María José Chi González (saxofonista) yEduardo Ceballos Guillermo (percusionista), integrantes de la Banda Sinfónica Juvenilal Central College para participar en diversas actividades artísticas y académicasdurante una semana en noviembre pasado.

De la misma manera el próximo mes de marzo se realizará la visita del Mtro.Mitchel Lutch, director del Programa de Bandas del Central College quien brindará ase-sorías al programa de Bandas Juveniles Municipales, de la SEDECULTA.

Por último, se espera que un grupo de músicos, integrantes de la BandaSinfónica Juvenil de Yucatán, realice una visita, así como también se integren a tallerespara ejecutantes en marzo del presente año, a efectuarse en las instalaciones del CentralCollege como parte de este importante intercambio cultural.

Entrega de instrumentos para bandas juveniles

municipales

Victoria del Reino Unido

La reina Victoria (Londres,Reino Unido, 24 de mayode 1819 - Isla de Wight,

Reino Unido, 22 de enero de 1901) fuereina del Reino Unido desde la muertede su tío paterno, Guillermo IV delReino Unido, el 20 de junio de 1837, hastasu fa-llecimiento el 22 de enero de 1901,mientras que comoemperatriz de laIndia fue laprimera en ostentarel título desde el 1de enero de 1877hasta su deceso.

Vi c t o r i aera hija delpríncipe Eduardo,duque de Kent yStrathearn, cuartohijo del rey JorgeIII. Tanto el duquecomo el reymurieron en 1820,lo que provocó queVictoria fuera cria-da bajo la super-visión de su madre,la princesa alem-ana Victoria de Sajonia-Coburgo-Saalfeld. Heredó el trono a los dieciochoaños, tras la muerte sin descendencia legí-tima de tres tíos paternos. El Reino Unidoera ya en aquella época una monarquíaconstitucional establecida, en la que elsoberano tenía re-lativamente pocospoderes políticos directos. En privado,Victoria intentó influir en el gobierno y enel nombramiento de mi-nistros. En públi-

co, se convirtió en un icono nacional y enla figura que encarnaba el modelo de val-ores férreos y de moral personal típico dela época.

Se casó con su primo, el príncipeAlberto de Sajonia-Coburgo-Gotha, en1840. Sus nueve hijos y veintiséis de suscuarenta y dos nietos se casaron con otrosmiembros de la realeza o de la nobleza deEuropa, uniendo a estas entre sí. Esto levalió el apodo de “abuela de Europa”.

Tras la muerte deAlberto en 1861,Victoria comenzóun luto rigurosodurante el cualevitó aparecer enpúblico. Comoresultado de su ais-lamiento, el repu-blicanismo ganófuerza durantealgún tiempo, peroen la segundamitad de su reina-do, su popularidadvolvió a aumentar.Sus jubileos de oroy de diamantefueron muy cele-brados.Su reinado de

63 años y 7 meses ha sido el más largo enla historia del Reino Unido y se le conociócomo época victoriana. Fue un periodo decambio industrial, cultural, político, cien-tífico y militar en el Reino Unido y estuvomarcado por la expansión del Imperiobritánico. Victoria fue la última monarcade la casa de Hannover. Su hijo y sucesor,Eduardo VII, pertenecía a la nueva casa deSajonia-Coburgo-Gotha.

SC

33Lunes 28 de enero de 2013

Solar de Cultura

Allí estaba él. Lo había visto a medio día, me tocó elhombro, detuve mi camino; con súplica reflejadaen sus ojos y en sus manos me pidió que lo ayuda-

se. Me dijo que andaba recorriendo las calles de ese pueblo, ofreciendo som-breros que vendía. Me quedé mirándolo y le respondí que yo no usaba som-brero. Él insistía argumentando que no había vendido nada y que por lomismo tampoco había comido. De inmediato pensé que ese individuo comotantos otros, usan el mismo argumento para solicitar limosna.

Él, era un muchacho de aspecto campesino, moreno, de medianaestatura, delgado de cuerpo, vestido con ropas humildes, y calzado con hua-raches. Mientras caminaba, él insistía con súplicas hasta que por fin, al darvuelta en una esquina, lo perdí de vista.

El pueblo me impresionó. Por razones de mi trabajo tuve que visitar-lo. Las calles limpias, la gente en su ajetreo cotidiano, casas de adobe, contecho de dos aguas. El clima, al que no estaba acostumbrado, me obligó alabrigo necesario. Seguí mi camino hasta llegar frente a una iglesia colonial.Pasé frente a ella, pensando en visitarla por la tarde, ya que mi trabajo meobligaba a estar con mis informes en la sucursal de la empresa en la que mitarea rendía los frutos para sostener a mi familia. Pardeando la tarde, cumpli-da mi encomienda, encaminé mis pasos hacía la iglesia para entrar, tal comolo hacemos los creyentes o admiradores del interior y de la arquitectura deesos templos. La iglesia estaba vacía, solamente se encontraba un joven oran-do. Descubrí que era aquél que por la mañana pretendía venderme un som-brero. A mis oídos llegaron sus ruegos, sus peticiones y sus confesiones.Manifiesto que me impresionó, porque entre otras expresiones daba graciasal Señor, por haberle apoyado en la venta de dos sombreros que le permitie-ron tener dinero para sufragar su hambre y esperar mayor suerte para el díasiguiente. Me sentí mal, miré hacía esa escultura del Cristo crucificado y medio la impresión de que sus ojos derramaban casi imperceptibles dos gotas dealegría.

Salí de la iglesia, aspiré el aire frío, miré hacia el cielo y musité:Gracias mi Dios por la lección recibida.

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Cultura

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CAMPECHE, Campeche

La Orquesta Sinfónica de Campeche alista su séptima temporada de con-ciertos que se realizará del 16 de febrero al seis de julio, en el primerconcierto se interpretarán tres obras monumentales: la Gran Pascua

Rusa del compositor Nicolai Rimsky Korsakov un tour de force en cuanto a orquesta-ción se refiere, el concierto para violín y orquesta de Felix Medelssohn Bartholdy, ycerrará con la que quizás sea la obra sinfónica más famosa, más tocada y más grabada:“la poderosa y dramática quinta sinfonía de Beethoven” las cuales harán mostrar el altonivel musical de la agrupación, informó su director, Eligio Fuentes Rosado.

Dijo que en la próxima temporada la OSCAM participará activamente con elpúblico con ensayos generales abiertos, con conciertos didácticos e incursionando envarios géneros musicales que aunque no están insertos en la tradición de la música deconcierto (erróneamente llamada música clásica), es música valiosa y parte del acervoy diversidad cultural.

Asimismo, subrayó que la séptima temporada tendrá un repertorio amplio einteresante en el que se incluirán obras que datan desde los inicios de la orquesta sin-fónica hasta música del siglo XX.

También sostuvo que la OSCAM prepara estrenos mundiales que serán encarga-dos especialmente para la Sinfónica de Campeche, música coral como el Gloria deAntonio Vivaldi y música de cámara, etc.

–Los jóvenes talentos de la orquesta también seguirán compartiendo sus logrosartísticos tocando como solistas a lo largo de esta temporada– subrayó.

Fuentes Rosado recordó que la OSCAM continúa su trabajo académico a cargodel maestro Fernando Lozano, programa de formación que auspicia el Consejo Nacionalpara la Cultura y las Artes y el Gobierno del Estado de Campeche.

Añadió que el concierto para violín y orquesta en mi menor de FelixMendelssohn Bartholdy, es uno de los más bellos y célebres de toda la literatura violi-nística, el cual será interpretado por el renombrado músico mexicano Balbi Cotter, solis-ta invitado para esta apertura.

–En este nuevo año tenemos a una sólida y consolidada orquesta sinfónica;comprometida, amplia, versátil y con la decidida tarea de hacer de la música de concier-to parte esencial en la escena artística en nuestro Estado– acotó.

El concierto de apertura se llevará cabo el próximo 16 de febrero en el teatroJuan de la Cabada a las 20:00 horas.

OSCAM alista su séptima temporada de

conciertos

En opinión del Dr. Agenor González Valencia

SC

44 Lunes 28 de enero de 2013 Noticias RegionalesSolar de Cultura

Realiza INAH catálogo de campanashistóricas de Campeche

SC

CAMPECHE, Campeche | INAH

Una de las estampas cotidianas de laciudad Campeche son sus campa-nas de pátina verde, ubicadas en

las torres de muchas iglesias. Una investigación inicia-da el año pasado, por especialistas del InstitutoNacional de Antropología e Historia (INAH-CONACULTA),ya arrojó sus primeros resultados: la ubicación de la cam-pana más antigua de la localidad, manufacturada en 1565.

Localizada hace menos de un mes, en el Templode San Francisco, la pieza de un metro de altura presentala inscripción “Hoiose en San Francisco deCampeche Año 1565”, y forma parte de ungrupo de 50 campanas históricas que han yahan sido identificadas.

La restauradora Diana Arano Recio,coordinadora del proyecto “Repiques ySonidos. Catálogo de Campanas Históricasde San Francisco de Campeche”, informóque desde principios de 2012 se comenzó laela-boración de este inventario que actual-mente se encuentra en la fase de registro, elcual lleva 70 por ciento de avance, y se prevésea publicado a mediados del año en curso.

El Catálogo de CampanasHistóricas tiene como objetivo principal“hacer un diagnóstico del estado actual deeste patrimonio, para después hacer un pro-grama que asegure su conservación”, indicótras referir que dicho proyecto recibió 50 milpesos por parte del PECDA (Programa deEstimulo a la Creación y DesarrolloArtístico), del Gobierno del Estado deCampeche y del Consejo Nacional para laCultura y las Artes (CONACULTA), y cuentacon el apoyo de la Diócesis de Campeche ydel Centro INAH en esa entidad.

De esta manera, un equipo interdis-ciplinario e interinstitucional ha trabajado enel registro fotográfico y documental de lascampanas históricas de la ciudad de SanFrancisco de Campeche, a la fecha se hanubicado “alrededor de 50 piezas históricas,de las cuales once se hallan en la Catedral, yotras más en algunos templos de la zona cen-tro, mientras que algunas iglesias de la peri-feria solo tienen una”.

La maestra Arano Recio, abundóque “casi todas las campanas registradas son litúrgicas yestán a cargo de la diócesis”, pero también las hay civiles,entre ellas una conmemorativa de la Iglesia deGuadalupe, que trae la inscripción “Año de laConstitución de 1812”, y también las hay musicales.

Recordó que la iniciativa de hacer el catálogosurgió durante sus estudios de maestría en la Facultad deIngeniería de la Universidad Autónoma de Campeche,donde abordó la conservación del patrimonio culturalmetálico, especialmente la preservación de cañones delperiodo colonial.

Del universo de campanas históricas ubicadas,“la mayoría se encuentra en un estado de conservación

regular, si tenemos en cuenta la ubicación costera de laciudad de Campeche”. También, la preservación de estepatrimonio cultural depende de factores como ubicación(lejanía o cercanía de la línea costera), la contaminación,el uso, el mantenimiento y el material de fabricación,“porque las aleaciones de cobre son mucho más establesque las de hierro y otros metales”, anotó la experta delCentro INAH Campeche.

La campana más antigua ubicada en el Templode San Francisco, data de 1565, no obstante, este instru-mento fue consagrado en 1728, como lo menciona unainscripción incisa, con lo que adquirió un mayor valor

histórico.Una de las “aportaciones del catálogo es que

encontramos que un obispo del siglo XVIII, de nombreJuan Gómez de Parad o Juan Gómez Parada, se dedicó aconsagrar varias campanas de Campeche. Lo que él hacíaes que aunque la pieza tuviera fundida la fecha de manu-factura, llegaba y mandaba hacer una inscripción con laque la consagraba”, detalló la restauradora Diana Recio.

El obispo Gómez de Parad –continuó– “es elúnico obispo que tenemos registrado que hizo eso”, con-sagraba estas piezas dedicándolas a un santo o virgen.“Hay una campana en el Museo de San Carlos deCampeche, cuya advocación dice Nuestra Señora del

Rosario y, después él la consagró a Santa Bárbara”.La campana más antigua de la ciudad amuralla-

da puede ser observada en la espadaña de la iglesia de SanFrancisco, en el barrio con el mismo nombre. Mide 1.05metros de altura y 74 centímetros de diámetro, y fue rea-lizada en aleación de cobre con la técnica de fundido ycolado.

De las tres piezas de San Francisco, la más anti-gua es la más grande de ellas. Por las inscripciones –quese imprimieron durante su colado– “suponemos que es lade mayor antigüedad y que fue hecha ex profeso paratocarse en la Villa de San Francisco de Campeche”, indi-

có Arano Recio.Sobre la fabricación de algunas de las

otras campanas históricas, la investigadoradel Centro INAH Campeche mencionó quevarias fueron fundidas y coladas en la enti-dad, como es el caso de las que llevan elcuño de la casa McGregor o del obispoCouto, pero también hay otras que fuerontraídas desde Veracruz, e incluso deInglaterra.

“También hemos registrado el trasladode campanas de un templo a otro. Hubomucho movimiento de este tipo de piezas,precisamente porque no había un control,esperamos que el catálogo contribuya a quese protejan”.

Objetivo: la conservaciónEl Catálogo de Campanas Históricas de laCiudad de San Francisco de Campeche,señaló Diana Arano, busca detonar accionespara la conservación del patrimonio culturalmetálico que, debido a la ubicación costerade la ciudad, sufre deterioros por la acción dehumedad, vientos y sales marinas, pero tam-bién por la contaminación.

Dijo que la investigación sobre la co-rrosión de las campanas (microestructura ydegradación del metal) deberá continuar,toda vez que el inventario va a incluir aspec-tos históricos, formales, iconográficos, advo-caciones, origen y talleres; pero también“hay una parte del estado de conservaciónque, necesariamente, desembocará en unprograma para su correcta atención”.

En los análisis de corrosión colabora elingeniero Luis Humberto Mendoza Cruz,

quien también estudia maestría en la UniversidadAutónoma de Campeche (UAC). Asimismo, proporcionóinformación el abogado Arturo Chab Cárdenas, ex coor-dinador de Arte Sacro de la Catedral; y en la asesoríacientífica y con un texto elaborado para el catálogo, losprofesores Javier Reyes Trujeque y Tezozomoc PérezPérez, del Centro de Investigación en Corrosión deMateriales de la Facultad de Ingeniería de la UAC.

Además, en el registro participa el fotógrafoJorge Luis Borroto Alfonso, mientras que en la digita-lización de las inscripciones colabora el arquitecto DanielChávez Herrera, y en la conformación de la base de datos,Alondra Nicté-ha Medina Notario.

Especialistas conforman un inventario de este tipo de piezas con el fin de asegurar su conservación; a la fecha se han identificado 50, entre ellas la más antigua que data de 1565

Templo de San Francisco

CHETUMAL, Quintana Roo

Regalos del mundo aQuintana Roo es lainteresante mues-

tra fue abierta al público el pasado 23 de enero en la sala 3del Museo de la Cultura Maya, en la que se exhiben diver-sos objetos de arte y artesanía donados por diversas perso-nas a esta entidad federativa.

La secretaria estatal de Cultura, Lilián VillanuevaChan, acota que en concordancia con la política de intensapromoción turística del Estado, implementada por el gober-nador Roberto Borge Angulo, esta exposición viene a con-tribuir a tal propósito, así como a corroborar que QuintanaRoo figura de manera relevante en el mapa cultural y turís-tico del planeta.

La cédula de sala, escrita por Sergio Bejarano,director de la Escuela Estatal de Artes Plásticas, informaque México tuvo el honor de organizar en el año 1989 elcertamen Miss Universo, el cual se efectuó en el Centro deConvenciones de Cancún.

Cada una de las participantes tuvo a bien donar alpueblo de Quintana Roo un obsequio, que representa lasvirtudes estéticas, artísticas y riqueza artesanal de los paí-ses participantes.

Es así que el Museo de la Cultura Maya se honraen resguardar y dar conocer a la comunidad un pedacito dela belleza artística y artesanal de los países que ofrecieronal país anfitrión, y particularmente a Quintana Roo.

Son 68 las piezas reunidas en esta exhibición,entre ellas un muñeco de madera de Ecuador, rosario defiligrana de Paraguay, gobelino con paisaje de una aldeaperuana, gobelino turco, gobelino holandés, plato conincrustaciones de diferentes tipos de madera, de Jamaica;juego de platos de cobre, de Trinidad y Tobago; adorno demadera tallado en forma de caracol, de Belice.

Además, par de espuelas de plata, de Chile; más-caras de madera, de China; plato de metal con grabado, deMalasia; cuadro boliviano de madera; bolsas de manta conpaisajes de edificios de Bruselas, Bélgica; cinta de coloresde la bandera de Paraguay; estuche de piedras preciosas delBrasil; oso de cristal transparente, de Noruega; cuadro conimágenes de gente, de Guatemala; instrumento de viento demadera, de Suiza.

Nacimiento en miniatura de ploma, de Argentina;botella en miniatura de porcelana, de Hong Kong; escultu-ra de madera en forma de mujer, de Nigeria; cenicero depiedra., de Uruguay; muñeca de traje regional de Finlandia;muñeca con traje típico de Groenlandia; candelero árabe deporcelana; cuadro de las Islas Vírgenes con reloj.

55Lunes 28 de enero de 2013 Noticias RegionalesSolar de Cultura

Conferencia de Marcos Ramírez Canulen Cuba

CHETUMAL, Quintana Roo

El músico y musicólogo Marcos RamírezCanul, autor entre otras composiciones delHimno de Quintana Roo, viajó a Cuba para

impartir una conferencia en el Museo Nacional de laMúsica, donde habló de los trabajos que condujeron a larealización del disco “El tesoro musical de QuintanaRoo”, grabado por la Orquesta Sinfónica Nacional de laisla mayor de las Antillas.

La secretaria estatal de Cultura, LiliánVillanueva Chan, comenta al respecto que, en concordan-cia con la política de promoción internacional del Estadoque lleva a cabo el gobernador Roberto Borge Angulo,reflejada exitosamente en los dos Festivales de Cultura delCaribe que se han realizado bajo su gobierno, esta partici-pación de Ramírez Canul en el Taller Patrimonio Musical:rescate y difusión, que se realizó esos días en Cuba, forta-leció aún más los seculares lazos fraternales entre Méxicoy Cuba.

La funcionaria cultural acotó que el vicepresi-dente del Instituto Cubano de la Música y director delMuseo Nacional de la Música, Jesús Gómez Cairo, invitóa Ramírez Canul a participar en dicho Taller, que se desa-rrolló del 21 al 26 de enero.

Efectivamente, con el objetivo de favorecer elrescate y la difusión del patrimonio musical cubano, elMuseo Nacional de la Música está ejecutando el proyectode colaboración internacional “La música cubana: rescate

y difusión de su patrimonio”, financiado por la UniónEuropea y el Instituto Cubano de la Música.

Como parte del proyecto, se celebró el TallerPatrimonio Musical: rescate y difusión, con encuentrosentre entidades nacionales y extranjeras que tuvieroncomo objetivos propiciar la creación y fortalecimiento deredes institucionales y el intercambio de experiencias.

El taller se desarrolló a partir de un programa deactividades que incluyó conferencias magistrales, ponen-cias, paneles, conciertos, presentaciones de discos, librosy publicaciones periódicas, proyección de documentales yexposiciones.

La participación de Marcos Ramírez Canul(pasado 22 de enero) se derivó, entre otras muchas causas,por el hecho de que él fue el coordinador del proyecto dis-cográfico “El tesoro musical de Quintana Roo”, auspicia-do por el Gobierno de Quintan Roo y grabado en junio de2008 en La Habana, con la Orquesta Sinfónica Nacionalde Cuba, bajo la dirección de Enrique Pérez Mesa, el coro“Vocal Leo” bajo la dirección de Corina Campos, trans-cripciones, adaptaciones, orquestaciones y arreglos cora-les de Beatriz Corona; compilación, selección, coordina-ción y dirección general de Marcos Ramírez Canul, con laproducción musical de Jesús Gómez Cairo.

Este DVD contiene, además de piezas selectas decompositores quintanarroenses, un documental del proce-so de la grabación y galería de fotos. Fue grabado en elTeatro Auditorium “Amadeo Roldán”, de La Habana,Cuba.SC

Regalos del Mundo aQuintana Roo

Muñeco de madera de Ecuador

El Museo de la Cultura Maya se honra en resguardar y dar conocer a la comunidad un pedacito de la bellezaartística y artesanal de los países que ofrecieron al país anfitrión, y particularmente a Quintana Roo.

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66 Lunes 28 de enero de 2013 Noticias NacionalesSolar de Cultura

SC

Exhiben restos de textiles prehispánicos de 1,400 años

SC

SAN CRISTÓBAL DE LAS CASAS, Chiapas | INAH

El recién reabierto Museo de Los Altos deChiapas, en San Cristóbal de las Casas, exhibeuna de las pocas colecciones de textiles prehis-

pánicos recuperadas en el país, compuesta por nueve frag-mentos de tejidos, así como un bulto mortuorio con diseño deranas y una cuerda de fibras, con una antigüedad aproximadade mil 400 años, las cuales se encontraron hace más de quinceaños al noroeste del territorio chiapaneco.

De acuerdo con el arqueólogo Miguel Báez,curador de los acervos del recinto museístico, localizarfibras en excavaciones arqueológicas es rara avis, puesrequieren para su preservación a lo largo de los siglos, decondiciones ambientales particulares como la sequedad yla calidez, presentes en la Cueva de El Lazo, en la selva ElOcote, donde fueron rescatadas las piezas que ahora seexponen.

“Aquí, en el Museo de Los Altos de Chiapas, delInstituto Nacional de Antropología e Historia (INAH-CONACULTA), creamos las condiciones de temperatura yhumedad necesarias para mostrar casi una decena de los 65fragmentos de textiles prehispánicos, rescatados en 1997de ese abrigo rocoso de la región zoque de Chiapas”,señaló.

Esta importante colección textil es, de algúnmodo, la conexión discursiva entre el Museo de Los Altosde Chiapas –que reúne más de 200 piezas arqueológicas ehistóricas de la región– y el Centro de Textiles del MundoMaya, los cuales ocupan, respectivamente, las plantas bajay alta del antiguo Ex Convento de Santo Domingo deGuzmán, en San Cristóbal de las Casas.

Cabe mencionar que previo a su integración a losacervos del Museo de Los Altos, los 65 trozos textiles yotros 40 materiales orgánicos de la Cueva de El Lazo,fueron sometidos a una ardua labor de restauración –entre2006 y 2011–, de manera que hoy en día nueve de ellos sonexpuestos de manera permanente en sus vitrinas.

Los trabajos, a cargo de la restauradora Martha

Sánchez Valenzuela, de la Coordinación Nacional deConservación del Patrimonio Cultural del INAH, arrojaronque 58 por ciento de la colección de 65 fragmentos son unacombinación de fibras duras (palma o carrizo) y suaves(algodón posiblemente), 36 por ciento son de algodón y 6por ciento de agave.

En cuanto a los pigmentos que los antiguoszoques usaron para teñirlos, se determinó que el naranjaprocede de la semilla del árbol del axiote o bija, el azul añilde la planta indigófera y el negro del carbón.

Amén de que la misión del INAH es conservar ydifundir, anotó el arqueólogo Miguel Báez, “en el caso par-ticular de los textiles esto no siempre es posible debido a sufragilidad; de ahí que para exhibirlos debieron pasar por unlargo proceso de conservación y restauración. En ese senti-do, los tejidos prehispánicos del Museo de Los Altos, con-forman un muestrario prácticamente inédito”.

De los fragmentos, destaca uno en el que se obser-va el diseño de un personaje con una nariz larga y curva,que puede estar relacionado con una deidad de la lluvia,asimismo, el patrón textil parece “recrear una especie decódice bordado, pues se observan grecas escalonadas quesignifican el agua o el relámpago, es decir, está tratando decontar una historia”.

Miguel Báez anotó que, muy probablemente,todos los materiales encontrados en la Cueva de El Lazo,entre ellos restos óseos de infantes que fueron envueltos enfardos, formaron parte de una ofrenda realizada por gruposzoques, entre 600 y 900 d.C., para propiciar lluvia y fertili-dad.

Por su parte, Alejandra Mora Velasco, coordi-nadora del Centro de Textiles del Mundo Maya, comentóque la colección de tejidos prehispánicos del Museo de LosAltos de Chiapas, ayuda también al visitante de este recin-to museístico –que exhibe prendas mayascontemporáneas–, a percatarse de la continuidad de estatradición en lo que hoy es el territorio chiapaneco.

“La tradición textil en Chiapas tiene una con-tinuidad de más de mil años, en términos de técnica, di-

seños, significados, materiales, etc., es una maravilla queno se haya interrumpido desde la época prehispánica. Haexperimentado ciertas transformaciones e influencias, sinembargo, hay un sinfín de permanencias como el usodurante siglos del telar de cintura.

“Lo anterior es algo de lo que debemos darnoscuenta, pues si bien hay un gusto entre el público y losespecialistas por el arte textil, es necesario crear más con-ciencia sobre esta herencia para que no disminuya ni su cal-idad ni la fuerza cultural que entraña, además de lograr quese valore en el mercado”, expresó.

Dentro del Centro de Textiles del Mundo Maya(que ocupa la planta alta del Ex Convento de SantoDomingo) hay una sala de exhibición con alrededor de dosmil 400 piezas, entre textiles, indumentaria y objetos arte-sanales pertenecientes a diversas comunidades de Chiapasy Guatemala.

Tal colección abarca tanto prendas antiguas comocontemporáneas. Casi 800 fueron reunidas en los años 70por el antropólogo Francesco Pellizzi; también integra 600tejidos chiapanecos creados por las tejedoras de laCooperativa Sna Jolobil, y más de mil guatemaltecos,todos adquiridos por Fomento Cultural Banamex.

El espacio, dotado con diversos apoyos audiovi-suales, se complementa con dos salas de conservación, unade ellas abierta al visitante para que conozca “tras bambali-nas” el manejo preventivo de los textiles, otra de exposi-ciones temporales, además de una sala cibernética, en laque los niños se acercan de forma lúdica a los contenidosdel Centro de Textiles.

Museo de Los Altos de Chiapas: Av. 20 deNoviembre s/n, Barrio del Cerrillo, San Cristóbal de LasCasas, Chiapas. Martes a domingo de 9:00 horas a 18:00horas. Acceso: $ 46.00 pesos mexicanos. Exentos de pago:personas mayores de 60 años de edad, niños menores de 13años, jubilados y pensionados y personas con capacidadesdiferentes, profesores y estudiantes con credencial vigentese investigadores con permiso y credencial del INAH. Los díasdomingo la entrada es libre para el público nacional.

Comienza programa de Teatro Escolar del INBAen Nuevo León

MONTERREY, Nuevo León | INBA

Con la puesta en escena Los sueños dePaco, de Carlos Corona, bajo ladirección de Alberto Ontiveros, se

inició en Nuevo León el XVIII Ciclo del ProgramaNacional de Teatro Escolar, que organiza el InstitutoNacional de Bellas Artes (INBA).

Los sueños de Paco se estrenó el pasado viernes18 de enero en la Gran Sala del Teatro de la Ciudad deMonterrey: “Recién remodelado, se presenta la nuevatemporada”, señaló Carmen Junco, presidenta delConsejo para la Cultura y las Artes de Nuevo León(CONARTE), quien informó que se destinó una inversión de7 millones 932 mil pesos para la renovación de butacas,cambio de alfombrado y una nueva planta de energía eléc-trica para el recinto anfitrión.

Nuevo León se unió al Programa de TeatroEscolar en 1997, un año después de su formación, convir-tiéndose en un proyecto educativo estratégico: “Hemosatendido a 4 mil 600 escuelas y más de 740 mil esco-

lares”, agregó Junco.El Programa de Teatro Escolar del INBA establece

una cultura teatral nacional mediante la formación de lasnuevas generaciones de públicos y de una red de enlacesentre los distintos núcleos teatrales del país.

Lanzado como programa piloto en 1993 porMario Espinosa, busca producir y difundir en las enti-dades federativas obras teatrales de calidad en la dra-maturgia nacional y universal, dirigidas al público esco-lar; así como generar espacios de expresión y formaciónpara directores teatrales, artistas y creativos.

En esta nueva edición, Los sueños de Paco sedisfruta por niños y jóvenes, alumnos de primaria ysecundaria, de las escuelas públicas de Nuevo León, conuna función especial abierta al público y con entradalibre.

El montaje aborda un tema delicado y cada vezmás frecuente en la realidad contemporánea: la sepa-ración y el divorcio de padres y cómo esta situación afec-ta a los hijos. Paco vive el divorcio de sus padres. Su ma-nera de escapar de esta situación y encontrar respuesta a

sus preguntas es a través de sus sueños e imaginación.Con las actuaciones de Víctor Martínez, Yesenia

López, Vicente Galindo, Benjamín Cruz Grande y MigdalElizondo, la obra recuerda que la comunicación de lossentimientos sirve para enfrentar de la mejor manera lapropia realidad.

Para asistir a las funciones es necesario inscribirpreviamente a la escuela llamando a los teléfonos 01 (81)2020 0540 y 2020 5392. Los niños pagan $5.00 MN deentrada general. Más información enwww.conarte.org.mx o en Facebook CONARTE NuevoLeón y por Twitter @conartenl.

El Programa Nacional de Teatro Escolar enNuevo León, cuenta con el apoyo de la CoordinaciónNacional de Teatro del INBA, a través de de laSubdirección de Enlace con los Estados, y del Consejopara la Cultura y las Artes de Nuevo León (CONARTE),por medio de la Coordinación de Educación y CulturaInfantil de la Dirección de Desarrollo y PatrimonioCultural, en colaboración con la Secretaría de Educacióndel Estado.

77Lunes 28 de enero de 2013 Noticias InternacionalesSolar de Cultura

SC

La Fontana di Trevi, al taller

ROMA, Italia | EFE | Elmundo.es

La emblemática Fontana de Trevi de Roma,escenario del sensual baño protagoniza-do por Anita Ekberg en “La dolce vita”

de Federico Fellini y lugar de pere-grinaje de numerosos turistas queacuden hasta el lugar para lanzar susmonedas, va a ser restaurada graciasal mecenazgo de la firma de modaitaliana Fendi.

Esta marca será la encargadade pagar las tareas de restauración de laFontana de Trevi, valoradas en 2,5millones de euros y lo hará público elhoy lunes en el Ayuntamiento durantela Semana de la Moda, según publica-ron hoy algunos medios de comunica-ción italianos.

La obra maestra de NicolaSalvi, inaugurado en 1735, ha acusadoen los últimos años el paso del tiempo,la masiva afluencia de turistas y lostemporales de nieve que azotaronRoma el año pasado, las cuales perju-dicaron sobremanera a los centenariosmonumentos.

Esta conjunción de factoresderivó en que en 2012 se desprendieran

algunos fragmentos de la fuente monumental, concreta-mente varios trozos del lateral izquierdo de hasta ochopor ocho centímetros de tamaño, lo que decidió alGobierno romano a buscar patrocinadores para restaurarel escenario de la “Dolce Vita” y, según las citadas fuen-

tes, ha encontrado a Fendi para hacerlo.Además, Fendi podría incluso financiar las obras

de restauración de una joya del Borromini, la iglesia deSan Carlino, según la prensa local.

Con este patrocinio, Fendi se sube al carro filan-trópico de las más prestigiosas firmasitalianas, como la casa de zapatos delujo Tod's, que destinó 25 millones deeuros para la restauración del Coliseoa cambio del derecho exclusivo sobreel uso comercial de la imagen delmonumento durante 15 años.

También la casa de modaValentino fue mecenas de otro impor-tante monumento de la Ciudad Eterna,el Templo de Venus, el cual, gracias auna donación de 200.000 euros, fueescenario del gran desfile organizadopor el diseñador italiano para conme-morar sus 45 años de trabajos.

De esta forma, las grandes fir-mas de lujo italianas pasarán a formarparte de la historia de la CiudadEterna no solo por ocupar un espacioen la lujosa Via Condotti de Roma,sino por haber financiado las laboresde restauración de algunos de losmonumentos más emblemáticos delmundo.

Gergiev dirigirá a la Filarmónica deMúnich a partir de 2015

MÚNICH, Alemania | Elpaís.esDANIEL VERDÚ

Desde hacía días se especulabacon el futuro profesion-al del director de

orquesta Valery Gergiev. El ruso, director general ybatuta principal del Mariinsky, así como titular tambiéndel la London Symphony Orchesta (LSO) había anuncia-do que no renovaría con la formación británica en 2015,cuando termina su contrato. Finalmente, el pasado mier-coles hemos conocido que el titular de Múnich, LorinMaazel, abandonará su puesto ese año y será sustituidopor Gergiev. Por el podio de la prestigiosa orquestabávara han pasado directores como Sergiu Celibidache,James Levine o, más recientemente, ChristianThielemann.

El hiperactivo director ruso deberá ahora com-paginar su extenuante labor en el Mariinsky de SanPetersburgo con una plaza extremadamente exigente yque casa mal con las idas y venidas. Quién sabe losmotivos. Sin duda el prestigio de la orquesta y su tradi-

ción han influido. Gran aficionado al fútbol y al FCBarcelona, como explicaba en la reciente entrevista queconcedió a El País, coincidirá en Múnich con PepGuardiola, el flamante fichaje del equipo de la ciudad. Unaliciente más.

Gergiev firma por cinco años, hasta 2020. “LaFilarmónica de Múnich es una orquesta muy importantecon una larga tradición. Nos conocemos muy bien. Soymuy afortunado de poder intensificar nuestra colaboraciónartística”, ha dicho el director ruso. “Valery Gergiev es sinninguna duda uno de los directores más importantes einfluyentes de nuestra época”, se ha congratulado elresponsable de asuntos culturales de Munich, Hans-GeorgKppers. Eminente recuperador del repertorio ruso y unade las figuras más importantes de los podios mundiales, aGergiev, un superdotado de la intepretación y un geniopara descubrir talentos (convirtió a Anna Netrebko en unasuperdiva de la lírica cuando la conoció limpiando lospasillos del Mariinsky) siempre se la ha reprochado tam-bién su frenético ritmo de actuaciones. Es probable que deahora en adelante, la exigencia de Múnich le obligue arebajarlo.SC

La firma de moda Fendi pondrá 2,5 millones de euros para larestauración

88 Lunes 28 de enero de 2013

Solar de Cultura

EPISODIOS NACIONALES

TTEEXXTTOO DDEE MMAARRCCOOSS AA.. AALLMMAAZZÁÁNN

CAÑONAZOS DE CINCUENTA MIL PESOS

El vendedor de revoluciones entró en el despacho presidencial y saludó con unareverencia versallesca. Instintivamente se mantuvo en posición de firmes, espe-rando que el general don Álvaro Obregón terminase de firmar los papeles que le

iba presentando su secretario particular, con agilidad de repartidor de naipes.—Pásele, don Lupe, pásele —sonrió el divisionario sonorense— ahorita estoy

con usted, nomás acabo de firmar estas órdenes de fusilamiento. ¿Qué me cuenta debueno?

El vendedor de revoluciones se acercó al escritorio y descansó su abultado por-tafolio sobre una silla.

—Nada en particular, general, excepción hecha de que aquí le traigo el nuevocatálogo, a ver si le interesa alguno de nuestros movimientos armados de último modelo.

Obregón sonrió, y siguió firmando. Esa mañana de junio de 1922, el expedientede ciudadanos por ajusticiar era más voluminoso que de costumbre. La Revolución habíaestallado en su fase institucional, y don Álvaro insis-tía en que debería dársele un matiz legalista y buro-crático al hasta ahora anárquico deporte de tronarcristianos. Con floridos rasgos rubricó el últimodocumento, dejó la pluma sobre el escritorio, y seatusó el negro bigotazo.

—Conque, dígame, don Lupe, ¿qué buenosvientos lo traen por aquí? Yo lo hacía enCentroamérica.

—Acabo de terminar mi recorrido de todoslos años, general. En Panamá, Nicaragua y Hondurashice buen negocio, pues usted sabe que allá se derro-can gobiernos cada ocho días. En los demás países lacosa anduvo medio floja, pues se han afianzado losdictadores. Sin embargo, quise que fuera usted el pri-mero en ver nuestra nueva línea de revoluciones.

El vendedor abrió su portafolio y extendióuna serie de folletos ilustrados sobre el escritorio.

—Traigo verdaderas curiosidades. Desdeasonadas palaciegas, sin más trámite que un par detiros y un manifiesto, hasta revueltas con cañoneo,desplazamientos de tropa y complicaciones interna-cionales. Tengo cuartelazos baratones, de sólo veinti-cuatro horas, e insurrecciones que pueden prolongar-se años enteros con oportunidad de dejarse crecer labarba.

—Acuérdese que no estamos en Cuba, donLupe —volvió a sonreír Obregón.

—Mis revoluciones son lo suficientementeelásticas como para poder adaptarse a cualquier país de la América Latina, general —ase-guró gravemente el vendedor—. Mire usted, por ejemplo, este modelo: levantamiento deun jefe militar, balacera en la plaza de armas, disolución del Congreso, refugio del minis-tro de Guerra en una embajada extranjera, y salida precipitada del Presidente de laRepública hacia Miami, con anteojos negros y un maletín lleno de billetes. ¿Qué le pare-ce?

—Poco novedoso —repuso Obregón—. Ese tipo de golpes de Estado se ha lle-vado a cabo en todo el continente, desde que alcanzamos la independencia.

—Es verdad —observó el vendedor—, pero ahora tiene la atractiva añadidura deun reconocimiento inmediato por parte de Washington, y la consecución de un emprésti-to.

—En ese caso no está mal —convino Obregón, a quien le dolía que los gringostodavía lo ignoraran y le hicieran el feo.

—O bien este otro —continuó el vendedor, desplegando un llamativo folleto encolores—. Desconocimiento de la facción en el poder, levantamiento de las vías férreas,incendio y destrozo de propiedades extranjeras para poner al gobierno en un brete, e impo-sición de un préstamo obligatorio a los ricachos de la localidad, incluyendo al clero.

El general Obregón rió a carcajadas.—¡Ay, don Lupe, pero si eso es lo que hemos venido haciendo desde hace diez

años! Me parece que está usted un poco empolvado. Su catálogo no tiene nada de nove-doso; se me figura que cuando usted va, nosotros ya venimos de regreso.

—Un momento, general, aún no he terminado. Esas son solamente las bases delmovimiento. La novedad consiste en que, al adueñarse del poder, no se convoca a eleccio-

nes, ni se pagan los empréstitos.—También ya teníamos vislumbrada esa contingencia, el señor General Calles y

un servidor, don Lupe.El vendedor, visiblemente mortificado, empezó a guardar sus folletos.

Decididamente, pensó para sus adentros, el tratar de vender revoluciones en México eracomo proponer refrigeradores a los esquimales.

Obregón lo observó con ojos risueños.—No, don Lupe, por el momento no me interesa ninguno de sus proyectos.

Además, recuerde usted que ya llevo más de un año y medio en lasilla, y todo me hacepensar que terminaré mi período sin que me tumben a la brava.

—Desde luego, general. Pero, ¿y después? ¿No le interesaría tener una revolu-cioncita en reserva para cuando ya no sea presidente?

Obregón meditó unos momentos.—No creo que sea necesario, pues a mí me va a suceder don Plutarco, y luego yo

a él, y después él a mí, y luego yo a él, y así sucesivamente hasta que nos raspen a uno delos dos, y manden al otro a Los Angeles. Don Lupe exhaló un suspiro.

—En tal caso, general, volveré aCentroamérica, a ver si en Guatemala puedo venderun cuartelazo. De cualquier manera, ya sabe queestoy a sus órdenes. Aquí tiene usted mi tarjeta.

El vendedor de revoluciones cerró su porta-folio y se dispuso a retirarse.

—Un momento, don Lupe —le dijoObregón, retorciéndose las guías de los bigotes—.Así como hay agentes de seguros contra incendiosque también venden cerillos y gasolina, a lo mejorusted tiene entre sus curiosidades algo que en estosmomentos me interesa.

Don Lupe paró las orejas:—Después de tantos años de luchas fratrici-

das —dijo Obregón dramáticamente—, el país porfin parece que está entrando por el sendero de la pazy la tranquilidad. Mi gobierno está bien afianzado yde un día a otro conseguiremos el reconocimiento delos gringos. El único que podría darme un susto, osea Pancho Villa, se conformó con irse a descansar ala hacienda de Canutillo. A mis demás enemigos leshe ido sosegando sus ímpetus con plomo y reata. Sinembargo, no debo dormirme en mis laureles, ya quenunca sabe uno quién pueda darle el albazo.Consecuentemente, lo que yo necesito, no es unarevolución, sino todo lo contrario. ¿No tiene ustedalgún procedimiento eficaz para prevenir o sofocarrevoluciones?

Al vendedor se le iluminó el rostro.Volviendo a abrir rápidamente su portafolio, sacó una tricromía y se la entregó al héroe deCelaya.

—Aquí tengo algo que le vendrá como anillo al dedo, mi general. Justamente loque usted necesita.

Obregón hojeó el folleto con su única mano.—¿Cañonazos de cincuenta mil pesos? —preguntó extrañado.—Sí, general. Son la última palabra en procedimientos tranquilizantes.—Caray, ¿y qué clase de munición utilizan para ser tan caros?—Centenarios, mi general, centenarios. También pueden disparar billetes de

banco, pero como la época de los bilimbiques aún está muy reciente, la casa que represen-to considera que el oro acuñado es mucho más efectivo.

—¿Y cómo se manejan?—Muy fácilmente. En cuanto se entere usted de que algún alborotado está por

levantarse en armas, le apunta usted la cartera, le dispara, y al día siguiente va rumbo aEuropa para visitar museos y balnearios de moda, más tranquilito que un cordero. En casode que ya se haya insurreccionado, un par de cañonazos lo pone fuera de combate, y depaso le entrega a usted sus hombres, caballos y equipo. Es un sistema infalible, con garan-tía de diez años, hasta que no se devalúe el peso. Después saldrá más caro.

El general Obregón sonrió de oreja a oreja.—Cañonazos de cincuenta mil pesos. Esto sí que es novedoso, don Lupe. Saque

su libreta, que le voy a hacer un pedido importante. Con tan original procedimiento, nosólo creo que podré terminar tranquilamente mi período sin que nadie se me alebreste, sinoque inclusive llegaremos a desterrar para siempre las revoluciones de México.

General Álvaro Obregón

SC