Culturade

Villahermosa, Tabasco, México, Lunes 26 de septiembre de 2011Año 3. Número 174 Precio $5.00

un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis

S lar

Pág. 4

Chiapas celebra en lacapital del país el

Festival por la Vida2011

LIMA, Perú | EFE

La gente, las calles, la arquitectura y lospaisajes de lugares como Japón, China,Vietnam y Corea forman parte de The

Asia Series, la muestra de dibujos y pinturas realizadaspor el cantante Bob Dylan mientras estuvo de gira porel continente asiático, y que se exhibirá por primera vezen Nueva York.La galería Gagosian, donde se podrá ver la exposiciónhasta el 22 de octubre, dice que "la pintura de Dylanestá marcada por el mismo objetivo de constante reno-vación que caracteriza su legendaria música".

"Dylan trabaja desde la vida real para retratarlos fenómenos del día a día de tal forma que parecenfrescos, nuevos y misteriosos", añadió.

En The Asia Series se pueden encontrar retra-tos con detalles específicos de esa cultura, como enMae Ling, Cockfight y The Bridge, mientras que otrosdibujos más "crípticos" desvelan personalidades ysituaciones, como Opium y La Belle Cascade.

La Basura No Existe Pág. 5

Bob Dylan exhibesus pinturas porprimera vez en

Nueva York

SC

Se trata de The Asia Series,dibujos y obras que el can-tante realizó en sus viajes al

continente asiático

Viernes 23@Culturacampeche23 de septiembre de1835.- Muere el com-positor italianoVincenzo Bellini, pilar

del arte operístico autor de "Capuletosy Montescos",

La Cultura en

Jueves 22@CulturacampecheMañana en el#MesdelaFotograf iaE x p o s i c i ó n"Imaginarios" del grupoPetatearte en la Galería

deArte Joaquín Clausell a las 20:30 hrs.

Cartón del monero Hernández

deun semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis

DirectorioJulio César Javier Quero

Director General

un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisisS lar

El número de certificado de Licitud de Titulo que expidela Comisión Certificadora de Publicaciones y RevistasIlustradas, está en trámite. El número de Certificado deLicitud de Contenido está en trámite. El número de Tí-tulo expedido por el Instituto de Derecho de Autor expe-dido por el Instituto Mexicano de la Propiedad Indus-trial, está en trámite. La opinión de los articulistas ycolumnistas no representa de manera alguna el crite-rio de la dirección general. Toda la correspondencia yvalores deben dirigirse a: Solar de Cultura, Dirección Ge-neral. Oficinas Ramón Galguera Noverola # 107, Col.Reforma. Villahermosa, Tabasco, México C.P. 86080.

Cultura

Lunes 19@Museodehistoria27 de septiem-bre.10am.Ven a celebrarel aniversario 67 delMuseo Nac. de Historiacon una plática/visita

guiada sobre el mural de O'Gorman

Mauricio Javier CortésVersión Digital

Quentin Tarantino

Nació en Knoxville, Tennessee, en 1963, hijo de Tony Tarantino,actor ymúsico amateur nacido enQueens, a los veintidós añosencontró una especie de segundo hogar en VideoArchives, en

Manhattan Beach, donde sus grandes conocimientos sobre películas antiguas le fueron muyútiles. Junto a Roger Avary y Jerry Martínez, Tarantino convirtió Video Archives en unaimprovisada escuela de cine. En parte como consecuencia de lo difícil que resultaba poderhacer una “película de verdad” para un escritor desconocido como director, escribió en 1991Reservoir Dogs, la historia de un atraco a mano armada en la que el robo tiene lugar fuerade la pantalla, páginas y páginas de diálogo que necesitan un sólo plató.

Pretendía ser una película de 16mm extremadamente barata con Tarantino y susamigotes de Video Archives interpretando todos los papeles. Afortunadamente, el ambi-cioso productor Lawrence Bender leyó el guion de Reservoir Dogs, le fascinó y pidió aTarantino que le concediera un mes para intentar convertirlo en esa “película de verdad”.Fue Bender quien hizo llegar el guion al actor Harvey Keitel y fue el entusiasmo de éstelo que atrajo a varios buenos actores y, finalmente, un presupuesto decente para la produ-cción. Reservoir Dogs fue todo un éxito, primero en el Festival de Cine de Sundance ydespués en todo el mundo.

22 Lunes 26 de septiembre de 2011

Solar de Cultura

Ametralladora.

Leonardo da Vinci llegó a diseñar un modelo dearma de fuego que disparaba varios tirosa través de diferentes caños al mismo

tiempo, pero fue una idea que nunca salió del papel. La ametralladora sólo llegaría a loscampos de batalla como temible prodigio tecnológico durante la guerra de Secesión delos Estados Unidos (1861-1865), cuando el inventor Richard Gatling presentó un armadotada de un conjunto de caños montados en forma circular que giraban mediante unamanivela, que disparaba un caño cada vez, y permitía 600 disparos por minuto. Los fran-ceses perfeccionaron la invención de Gatling y, durante la guerra franco–prusiana(1870–1871), usaron una ametralladora de 25 caños fijos que disparaban uno a uno. En1883, el norteamericano Hiram Maxim exhibió la primera ametralladora automática, quedisponía de un solo caño y se recargaba usando la fuerza de retroceso de cada disparo. Elnombre de esta arma proviene de la palabra francesa mitraille, procedente a su vez delfrancés antiguo mitaille, que dio origen al vocablo español metralla. Mitaille se había for-mado a partir de mite, que en francés era el nombre genérico de las monedas de pocovalor, tomado del neerlandés mîte “polilla” o “cosa de poca importancia”.

Cosas de la Lengua

Julio César Javier CortésCoordinador Editorial

SC

SC

Lunes 19@IMACPConsulta todo lo refer-ente a la programacióndel @FICPuebla enhttp://ping.fm/1tZUE

Martes 20@culturaoncetv

"@IMCINE: Francia esel país invitado en la 5taedición del Festival de laMemoria. #FMDI" citaobligada para los cinéfi-los!

Martes 20@ConacultaConaculta anuncia lasVerbenas CulturalesMexicanas de Otoño2011 http://bit.ly/p6jtSt

Miercoles 21@inah_mxAvistan cuerpos celestesen Chalcatzingohttp://fb.me/1jICOaPKE

Miercoles 21@CulturacolimaLos invitamos a laReunión Nacional deArchivos, Manzanillo2011 , del 9 al 11 den o v i e m b r e

http://fb.me/1664Fiuew

Jueves 22@LiteraturainbaMéxico, en el centro deldebate sobre el libroe l e c t r ó n i c ohttp://ow.ly/6BSc7

Viernes 23@Cultura_oaxaca"NOVO en Oaxaca".Cine, Literatura, Música,D i s e ñ o

http://www.culturasyartes.oaxaca.gob.mx/?p=2503

Viernes 23@inah_mxSeptiembre 23. 1521.Después de vencer a losaztecas, H. Cortés fundael Ayuntamiento deCoyoacán y ordena una

nueva traza de Tenochtitlan

Jueves 22@CervantinoDiego El Cigala se pre-sentará en el FestivalInternacional Cervantino2 0 1 1http://bit.ly/obyWXr

VILLAHERMOSA, Tabasco

Podrán participar todos los poetas y público en gen-eral, nacidos y residentes (no menor de tresaños) en el estado de Tabasco, enviando un

libro de poemas inédito (poemas que no hayan sido publicados por ningún medioimpreso y/o electrónico), en español, con tema y forma libres, con una extensiónmínima de 60 cuartillas y máxima de 80.

1. Podrán participar todos los poetas y público en general, nacidos yresidentes (no menor de tres años) en el estado de Tabasco, enviando unlibro de poemas inédito (poemas que no hayan sido publicados por ningúnmedio impreso y/o electrónico), en español, con tema y forma libres, conuna extensión mínima de 60 cuartillas y máxima de 80.2. El libro de poemas deberá presentarse por cuadruplicado, escrito amáquina o en computadora (con letra Arial a 12 puntos), a doble espacio,engargolados, en papel tamaño carta y por una sola cara.3. El libro deberá participar bajo pseudónimo y en sobre cerradoadjunto e identificado con el mismo pseudónimo, se incluirán los datospersonales del concursante: nombre completo, domicilio, número tele-fónico y correo electrónico.4. Los concursantes deberán enviar sus trabajos a la DirecciónEditorial y de Literatura del Instituto Estatal de Cultura de Tabasco, ubi-cada en Casa Mora, Casa del Escritor, Periférico Carlos Pellicer Cámara#509 Fraccionamiento Tulipanes colonia Mayito, zona CICOMVillahermosa Tabasco; de lunes a viernes en horario de 9:00 a 14:00 horas.5. Las inscripciones quedan abiertas a partir de la publicación de lapresente convocatoria y se cierran el viernes 7 de octubre de 2011 a las12:00 horas.6. En el caso de trabajos remitidos por correo o por paquetería, sólose aceptarán aquellos depositados antes de la fecha límite de recepción.7. El jurado calificador estará integrado por especialistas y poetas dereconocido prestigio, cuyos nombres serán dados a conocer en su oportu-nidad.8. Una vez emitido el fallo del jurado, que será inapelable, se proced-erá a la apertura de la plica de identificación del triunfador del certamen,quien de inmediato será notificado, dándose a conocer su nombre a travésde los medios de comunicación locales, a más tardar el 31 de octubre del2011.9. No se devolverán los originales ni las copias de los trabajos no pre-miados, los que para proteger los correspondientes derechos de autor,serán incinerados.10. No podrán participar los autores que hayan ganado el PremioTabasco de Poesía José Carlos Becerra en años anteriores. Tampocopodrán participar las obras que hayan sido premiadas en certámenes sim-ilares ni las que se encuentren inscritas en otros concursos en espera dedictamen.11. Los organizadores y el jurado calificador, tienen la facultad dedescalificar cualquier trabajo que no reúna los requisitos de presentaciónexigidos en esta convocatoria.12. El Premio Tabasco de Poesía José Carlos Becerra 2011, es único eindivisible y no podrá ser declarado desierto. Consiste en la cantidad de$50,000.00 (cincuenta mil pesos) en efectivo, edición del poemario ydiploma.13. La entrega del Premio Tabasco de Poesía José Carlos Becerra 2011,se notificará con oportunidad al ganado se efectuará en una ceremoniaespecial el viernes 09 de diciembre de 2011, en el Salón “José Gorostiza”del Palacio de Gobierno a las 20:00 horas. Cualquier cambio de fecha,horario o espacio para la ceremonia, el IEC lo dará a conocer oportuna-mente.14. La edición del libro triunfador se hará en un plazo no mayor de unaño, contado a partir de la fecha de la premiación y de acuerdo con los cri-terios editoriales del Instituto Estatal de Cultura de Tabasco.15. La participación en el Premio Tabasco de Poesía José CarlosBecerra 2011, implica la aceptación de todas y cada una de las bases ante-riores.16. Los casos no previstos en la presente convocatoria, serán resuel-tos por la Dirección Editorial y de Literatura del Instituto Estatal deCultura.

33Lunes 26 de septiembre de 2011

Solar de Cultura

En opinión del Dr. Agenor González Valencia

Orden públicoOrden y progreso

Porfirio Díaz

Los conceptos, como las instituciones, con el paso del tiempo sufren cam-bios. Hace un siglo, por ejemplo, se construyó la categoría de ordenpúblico, en contraposición a la de desorden público. Hoy esa categoría

está en franca retirada; la mayoría de las constituciones no comprenden el concepto deorden público, sólo nosotros todavía conservamos en nuestra Constitución la categoría deorden público y la pregunta no se hace esperar: ¿Por qué ha desaparecido del constitucio-nalismo contemporáneo?

Para dar respuesta no olvidemos que la idea de orden público en contraposición ala de desorden público justificó en el siglo XIX la presencia y ejercicio de la fuerza pública.

El concepto de orden público suele confundirse también con el de interés público.Otto Mayer, jurista alemán del siglo XIX sostenía que el orden público es práctica-

mente un derecho natural que implica determinadas relaciones sociales en las que el Estadodebe intervenir para dar orden en todas aquellas conductas perturbadoras, así pues, todo loque entrañe para el Estado una idea de perturbación en las relaciones de convivencia social,propicia la intervención del Estado a través de la fuerza pública para poner el orden.

Entonces, la idea de orden público implicaría que donde la sociedad consideraseque hay conductas perturbadoras, el Estado debe intervenir a petición de aquella, para res-tablecer el orden. Observemos que aquí hay un problema de esencia de la idea de ordenpúblico. Y es que no se puede construir en sentido positivo la idea de orden público: tieneque construirse a partir de un polo opuesto, es decir, a partir del desorden, porque donde nohay

orden impera el desorden. Lo importante es saber quién califica o define lo que esdesorden: ¿la sociedad o el Estado?

Claro que quien lo define es el Estado investido de autoridad. ¿Y qué pasa cuan-do el Estado es autoritario? Pues que cualquier conducta y más aún, cualquier opinión crí-tica, podría calificarla como desorden.

Si se concibe el orden público como un derecho natural de las sociedades, su esen-cia será metajurídica porque carecería de un referente legal y volviéndose difuso, disperso,dada las conceptualizaciones individuales. Por ello se deja al arbitrio de la autoridad deci-dir dónde se requiere el orden. Esta postura es del siglo XIX.

Por eso la única posibilidad de darle contenido al orden público es positivilizán-dolo para que la ley nos diga de manera expresa qué se entiende por orden público y en quémomento la autoridad debe intervenir para restablecerlo; la ley es la encargada de delimi-tar el concepto. Y es que para entender el orden público hay que precisarlo en la ley.

Nuestra Constitución, al referirse al tema de la libertad de expresión señala que lamanifestación de ideas no será objeto de ninguna inquisición judicial o administrativa,salvo que afecte a la moral, los derechos de terceros, constituya delito o afecte el ordenpúblico.

El orden público no es ajeno a la moral. Veamos: dos niños jugando en la callepodría parecernos que perturban el orden público, el EZLN perturba el orden público, lasmanifestaciones de protesta perturban el orden público, el CGH perturba el orden público.Aquí cabe señalar que la tradición conceptual de orden público es resultado de un modelopolítico del siglo XIX que se llamó intervencionismo estatal, porque bajo sus premisas deorden y progreso, debía lograrse la paz, la tranquilidad y el desarrollo integral, llegando alextremo de considerar este orden como orden público, por eso esta categoría significó lajustificación de una fuerza pública que se legítima con la intervención violenta para preser-var un orden invisible, impalpable y que sin embargo existe. Nuestra

Constitución aún conserva en algunos artículos la categoría de orden público, quehoy se encuentra en retirada del constitucionalismo mundial.

El concepto de orden público que debía ser elemento proteccionista de los gober-nados, en el transcurso del tiempo se ha convertido en una fuerza pública opresora y repre-sora de éstos, bajo un esquema de orden que nació a mediados del siglo XIX como defensade la sociedad. Hoy ha cambiado de rostro, ha sufrido una lamentable mutación, ya que lajustificación del orden público no es otra cosa que la intervención represora del Estado con-traviniendo el espíritu constitucional proteccionista que le dio vida. De un órgano salva-guardia y protector, se ha convertido en un órgano de poder de dominación de las clasesdominantes, herencia del estado premoderno. 1

http://agenortabasco.blogspot.com/ Agenor15@hotmail.com

1 Serafin Ortíz Ortíz, “Orden público y seguridad pública”, apuntes de la clase “Políticas públicas jurídicas”, maes-tría en Ciencias de Gobierno y Administración, 4º semestre, Facultad de Administración, Benemérita UniversidadAutónoma de Puebla, 1999.SC

Premio de PoesíaJosé Carlos Becerra

CANCÚN, Quintana Roo

La Biblioteca Pública de la Casa de la Culturaen Cancún, invitó a participar en el progra-ma de fomento a la lectura, el pasado

jueves 22 de septiembre a las 5 de la tarde, con la Hora delCuento y la lectura de “Soy Tchaikovski.” de la autoría deNicolás Britos de la colección Flauta de Pan, dirigido aniños de 6 a 12 años de edad.

Como ya es costumbre, la bibliotecaria, señoraIsabel Flota Medrano acompañada de Jerónima LópezGómez nos comentó que:

“No sabía cómo seguir. La tinta de mi plumase había secado por quinta vez en una hora, y yaeran casi las once de la noche. Había prometido quelo entregaría la semana siguiente, y apenas habíaempezado. Nadezdha se iba a desilusionar. Otravez”.

“¿Traté de dar algunas vueltas por lahabitación”.

“Miré por la ventana. No hacía demasiadofrío. Un guardia pasó por debajo de un farol. ¿Quésonido harían sus pisadas? Tal vez Si mezclaba elritmo de su caminata con lo que va pensando almismo tiempo, algo como contrapunto entre susbotas y sus ideas… ¿Cuál será la melodía de lospensamientos de un policía?”.

“De pronto alguien dijo mi nombre”.–Piotr…“Me di vuelta, sobresaltado, pensando en

quien podría entrar a mi habitación sin golpear. Nohabía nadie, las velas eran numerosas, era imposi-ble que alguien se escondiese en un rincón oscuro”.

“El gato me miraba con curiosidad desde el

sofá. ¿Me habría llamado la partitura para que sigu-iera trabajando?”.

“Me acerqué lentamente al escritorio. Bajé lavista hasta tenerla a pocos centímetros del papelgarabateado”.

–¿Me… glup… llamaste? Le pregunté a lapartitura”.

–No seas ridículo –dijo la misma voz detrásde mí”.

“Volví a pegar un salto y otra vez vi que lahabitación estaba vacía”.

“Pensé que estaba empezando a enloquecer.Pero claro, ¿qué otra cosa iba a pensar?”.

“–Piotr, por favor. No tenemos tiempo paraesto –dijo la voz. Venia de algún lado detrás odebajo del sofá. Me acerqué, esta vez con un pocomás de miedo.

“¿Quién está ahí? ¿Por qué se esconde? –pre-gunté tartamudeando”.

–¡Quién se esconde? –contestó la voz–. Estoyfrente a ti”.

“Fue entonces que me di cuenta. El gato nome estaba mirando con curiosidad. Lo hacía conimpaciencia”.

–¿Gatoblanco? –le dije”.–¡Pero sí!”.–¿Puedes hablar?”–¿Y a ti qué te parece? –me contestó.

Resultaba increíble; cuando hablaba, su pequeñaboca se movía igual que la de una persona, pero suposición y sus gestos eran los de un gato”.

–Nunca… lo hubiera imaginado…”.–Suele pasar –contestó, girando sobre sí

mismo para encontrar una posición mas cómoda

sobre el almohadón”.–¿Siempre pudiste hablar?”.–Desde luego. Pero sólo hace quince minutos

tengo algo para decir”.“Y es algo importante”.–Necesito sentarme. Esto es muy extraño”.–Piotr, escúchame –me dijo Gatoblanco al

mismo tiempo que yo me dejaba caer a su lado–.Unos viejos amigos míos acaban de venir a visi-tarme. Saben que tú y yo nos conocemos hace años.Y están necesitando”.

–¿Amigos tuyos? ¿Perros parlanchines?¿Caballos que juegan baccarat?”.

¿Les gustaría saber que va a suceder? Asistaneste jueves y se los cuentan. La entrada es gratis.

44 Lunes 26 de septiembre de 2011 Noticias RegionalesSolar de Cultura

TUXTLA GUTIÉRREZ, Chiapas

En el teatro principal del Palacio de BellasArtes, el Gobierno del Estado de Chiapas,a través del Consejo Estatal para las

Culturas y las Artes (CONECULTA), conmemoró el martespasado el 26 aniversario del lamentable terremoto aconte-cido en la ciudad capital en el año de 1985, con la rea-lización del Festival por la Vida 2011.

El magno evento, que contó con la presencia delos representantes de los países de Perú, Australia, Austria,Filipinas, Argentina, Alemania, Bulgaria, El Salvador,Paraguay, Rusia, Venezuela, entre otros, y de la innume-rable comunidad chiapaneca que reside en el DistritoFederal, se realizó como una muestra de unión y solidari-dad del pueblo chiapaneco con las víctimas del sismo másdevastador en la historia de la Ciudad de México.

En representación del gobernador Juan SabinesGuerrero, asistió la directora general del CONECULTA,Marvin Lorena Arriaga Córdova, quien estuvo acompaña-da por el representante del Gobierno de Chiapas en elDistrito Federal, César Chávez Castillo.

Arriaga Córdova expresó que Chiapas, a travésde este festival, recuerda a las víctimas de este suceso quemarcó el corazón de todos los mexicanos.

De esta forma, el folklor de la entidad se hizo

presente con la participación, en esta especial ocasión, delBallet Folklórico de la Universidad Autónoma de Chiapas,que ejecutó al son de la marimba las vistosas coreografíasde clásicos bailables chiapanecos como “Caminito yBolonchón”, “La Maruncha”, “Zapateado del padreRubén”, “El Pirí” y “Cachico y Rascapetate” y “LosParachicos”.

Las “maderas que cantan” también estuvieronrepresentadas con la talentosa Marimba Femenil Infantil“Gardenias”, proveniente del municipio de Villaflores y sumagistral ejecución de las canciones “Zapateado deVillaflores”, “Sierra Morena”, “San Bernabé” y “Las chia-panecas”.

Para cerrar con broche de oro, destacó la ejecu-ción de la Obertura Bonampak del maestro Roberto PeñaQuesada, además de la presentación estelar del reconocido“Ballet Bonampak", un argumento original de PedroAlvarado Lang y puesto en escena por la gran maestraBety Maza, que aborda la historia de los murales halladosen las ruinas arqueológicas mayas del mismo nombre, pin-tados hace más de mil años, a cargo de la OrquestaSinfónica de Chiapas, el Ballet Folklórico de laUniversidad de Ciencias y Artes de Chiapas y el GrupoFolklórico “Costumbreros”.

En la conclusión de la inolvidable velada, elnutrido auditorio presente, emocionado se levantó de sus

asientos y brindó durante varios minutos numerososaplausos a estos artistas orgullosamente chiapanecos.

SC

Chiapas celebra en la capital del país elFestival por la Vida 2011

SC

La Hora de Cuento Soy Tchaikovski

CHETUMAL, Quintana Roo

El proyecto teatral “Reciclowns / La basurano existe”, de Hena Iris Moreno Corzo,que se está desarrollando en parques,

escuelas, foros cerrados y abiertos del Estado, es unapropuesta beneficiada durante este año por laSecretaría de Cultura de Quintana Roo y el ConsejoNacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), através del Programa de Estimulo a la Creación y alDesarrollo Artístico. La secretaria estatal de Cultura, CoraAmalia Castilla Madrid, comentó al respecto que esteproyecto cumple con las metas del gobernador del Estado,Roberto Borge Angulo, en el sentido de crear y fomentarla cultura del reciclaje, tanto entre los quintanarroensecomo en los visitantes de nuestra entidad.

Hena Iris Moreno Corzo informó que“Reciclowns es un proyecto que se plantea para fomentarla cultura del reciclado de una forma amena, clara y diver-tida, partiendo de la premisa básica de que la basura noexiste; con esta propuesta se dará una visión lúdica, posi-tiva y esperanzadora, en oposición a la cultura del des-perdicio y del desecho”.

Agregó la actriz que “se trata de intervencionesescénicas tipo clown (payaso teatral), que se realizan endiversos espacios en donde se congrega la gente de ma-nera natural, tales como parques, escuelas, playas;además, a través de convocatorias expresas en lugaresdestinados para actividades culturales, como teatros ce-rrados, foros abiertos, en casas de cultura y auditoriosmunicipales”.

Destacó Hena Iris que “todas las presentaciónestarán acompañadas de objetos elaborados fácilmentecon materiales reutilizables, como son: bolsas de plástico,botellas de pet, cajas de tetrapack, discos compactosdañados, cartón de huevos, cajas de distintos materiales ytamaños, entre otros. De tal manera, en el transcurso delas presentaciones el público participa en la elaboración

de juguetes, móviles, arte objeto, carteras, macetas ydemás objetos útiles, así como en la creación de su propioclown”.

Abunda la informante: “Cabe señalar que el con-cepto Reciclown surge de la fusión de dos términos: reci-clar y clown; en sí mismo es ya el producto de la acción

que se quiere difundir, volver a usar o darles otra oportu-nidad a los objetos para ser usados; además el uso del tér-mino clown en inglés (payasos teatrales), es para diferen-ciarlos de los payasos de circo o de fiestas. Los clownsdesarrollan habilidades escénicas, más que otra cosa, sis-tematizada por la escuela de Lecoq en Francia.”

“La basura no existe” se presentó este verano enescuelas primarias de Playa del Carmen, en el parque LaCeiba y en el Centro Cultural Caracol de dicha cabeceramunicipal.

Hena Iris Moreno Corzo es originaria México,Distrito Federal (1967); estudió la licenciatura enLiteratura Dramática y Teatro en la Facultad de Filosofíay Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México(UNAM). Inicia su carrera en las artes en el TallerMovimiento y Espacio / Danza contemporánea, conCarmen Castro y el Grupo La Rueda (1984-1986) en laUNAM.

Su devenir en las artes escénicas y la danza, le hapermitido tomar diversos cursos como son: de Yoga de laRisa, certificación como líder por la Escuela de Yoga de

la Risa del Doctor Kataria, impartido por Magno Shavdiaen Playa del Carmen (2010); Danza Butoh Impartido porKo Murobushi, organizado por la compañía de teatroGajuca, así como diplomados y talleres de dramaturgia,de voz y creación de personaje, entre otros.

Ha participado en numerosas obras teatrales apartir de 1984; algunas de ellas son Volpone / El golpefinal, versión libre de la obra de Ben Jonson, dirigida porVioleta Arista, con presentaciones en las casas de culturade Playa del Carmen, Cozumel, Cancún, Tulum y CarrilloPuerto (2010); Pura Demencia, Show Time, MultiforoLas Velas, San Cristóbal de las Casas, Chiapas (2009),entre otras.

MÉRIDA, Yucatán

Uno de los propósitos que me he propuesto es ser útil y feliz, ser útilgracias a la literatura y ser feliz gracias a ocasiones como esta,expresó el destacado escritor yucateco Agustín Monsreal tras

recibir anoche un homenaje que el Gobierno del Estado a través del Instituto de Cultura deYucatán (ICY), le rindió por sus 70 años de vida, de los cuales 40 ha dedicado a la produciónliteratura.

Renán Guillermo González, director general del ICY, en representación de la gob-ernadora Ivonne Ortega Pacheco, entregó la placa conmemorativa a las siete décadas devida del escritor y lo felicitó por su pasión por la literatura.

En el evento realizado en la Cineteca Nacional Manuel Barbachano Ponce delTeatro Armando Manzanero, el ícono de la literatura yucateca manifestó que el homenajeen su honor es una experiencia para toda la vida y agradeció desde lo más profundo de sucorazón por tan significativo reconocimiento.

La vida es muy generosa conmigo y me permitió llegar a la literatura. La literatu-ra trajo a Laura a mi vida, acentuó al hablar de su esposa Laura Barrientos. Destacó que 28años de su vida, son los que ha vivido al lado de ella de quien siempre ha estado enamora-do. Muestra de ese amor es el texto que le escribió, La Mujer de Noviembre, del cual leyóun fragmento.

55Lunes 26 de septiembre de 2011 Noticias RegionalesSolar de Cultura

Homenaje a Agustín Monsreal

La Basura No ExisteSC

SC

La Basura No ExistePuesta en escena que fomenta la cultura del reciclado de una formaamena, clara y divertida.

CIUDAD DE MÉXICO | CONACULTA

Para el director teatral José Acosta,vivimos en un momento deaceleración y de ansiedad que

nos obliga a recuperar el valor de la palabra, es por elloque a invitación de la actriz Martha Papadimitriou,accedió a dirigir la obra Los padres terribles escrita en1948 por el artista multidisciplinario francés JeanCocteau. El montaje se ofreció como una invitaciónal público para que abra sus oídos y se sensibiliceante una historia con trasfondo trágico.

Los padres terribles inició temporada a par-tir del 22 de septiembre en el Teatro El Galeón delCentro Cultural del Bosque para dejar al descubiertotemas como la mentira, el egoísmo, la cobardía y lamezquindad y presentar a un texto con un lenguajefresco, nuevo y vigente que desentraña la naturalezahumana.

El montaje aborda la historia de Mitch, unjoven poeta que se enfrenta a la manipulación y lamentira al estar inmerso en una familia problemáticamientras intenta establecer una relación conMadeleine, una chica frágil e inocente que a su vez esmanipulada y controlada por el padre de Mitch.

Si bien el texto original de Cocteau se pro-pone reflejar a una sociedad contradictoria en tono decomedia y en un contexto posterior a la II GuerraMundial, el director José Acosta señaló que se tratade un drama que profundiza en los personajes.

El director explica que el autor galo “pro-ponía un vodevil en donde las cosas ocurren vertigi-nosamente sin conciencia de los personajes. Aquí esdonde se podría decir que me atreví a mentir sobre laobra de Coucteau pero rescatando el espíritu trans-gresor y provocador que tenía hacia la sociedad”.

Por su parte, la actriz y productora del mon-taje, Martha Papadimitriou destacó que se trata depersonajes complejos que tienen un peso importanteen el desarrollo de esta historia sobre una familia dis-funcional.

“Esta obra tiene muchas cosas a favor de losactores. Son cinco personajes de los cuales no sepuede prescindir de nadie y si los pusiéramos en unabalanza todos estaríamos equilibrados y eso para míes muy atractivo”.

Con la intención de que el público se identi-fique con lo que sucede en escena, el montaje pro-pone una distribución distinta de los espectadorespara cada uno de los tres actos en los que se divide.

En el primer acto, el público estará alejadodel escenario con una propuesta a la italiana. Para elsegundo, espectadores y actores estarán más cercacon las butacas tipo estadio colocadas a un costado dela acción teatral. Y para el tercero, el espacio se ce-rrará con la distribución de las butacas en cada una delas cuatro esquinas del escenario.

Con la participación de los actores MarthaPapadimitriou, Juan Cabello, Roberto Ríos, VerónicaTerán y Paulina Treviño, el montaje es una colabo-ración entre la Coordinación Nacional de Teatro delINBA, La Universidad Autónoma MetropolitanaUnidad Azcapotzalco, Tinitus Arte Contemporáneo,A.C., la Alianza Francesa de México y El ComitéJean Cocteau.

CIUDAD DE MÉXICO | CONACULTA

Reunidos en el marco del Simposio Internacional delLibro Electrónico, especialistas en el e-book coinci-dieron en que sólo se ha tocado la punta del iceberg

en cuanto a las posibilidades de diseño y difusión delconocimiento que ofrece este medio de comunicación.

Roberto Igarza, de Argentina, representante de laAcademia Nacional de Educación; Rhonda Kite, de NuevaZelanda, de Kiwa Media Group, y Clara López Guzmán, deMéxico, perteneciente al Grupo de Investigación enInteracción y eLearning de la Universidad de Salamanca,compartieron sus ideas al participar en la mesa “El procesoeditorial del libro electrónico”, el pasado martes 20 de sep-tiembre en el Museo Nacional de Antropología.

Roberto Igarza, celebró que se realice un simposiode esta naturaleza donde, antes que el libro electrónico loprincipal sea el aspecto cultural, mostrando que en el futurocohabitarán los dos soportes, tanto electrónico como impreso,que actualmente se disputan la difusión del conocimiento.

“Mi mayor preocupación está en los que no son lec-tores asiduos y nunca compran libros, durante estos días noshemos columpiado entre el presente y el futuro con respectoal libro electrónico, por ello celebro que en este congresotambién se tome en cuenta la importancia de la difusión cul-tural como principal ingrediente”.

Al hablar de las transiciones que más influyen en losprocesos editoriales del libro electrónico, Igarza dijo que hayque reflexionar sobre cómo se organizan las formas de com-partir el conocimiento en la era digital.

“Nuestros niños y adolescentes nos llevan una granventaja en el uso de la tecnología, pero para nosotros surgenmuchas preguntas sobre el futuro en el que habrá prácticassociales que tendrán un efecto sinérgico, existiendo grandesdesafíos entre ellos, asimilar que vivimos en una cultura dered”.

Dijo que muchas encuestas a usuarios de Google yFacebook han arrojado que las opiniones coinciden en que eninternet se maneja un exceso de información.

“Debemos tomar en cuenta que ahora el usuariotiene una presencia y opinión vital en la creación de con-tenidos, ya no se puede realizar un proceso editorial sin teneren cuenta que será juzgado de forma inmediata por miles ymillones de personas”.

Expresó que en la cadena de valor del proceso edi-torial del libro electrónico hay nuevos jugadores, entre elloslos que ofrecen las tecnologías de consumo.

“Debemos alejarnos de la visión tecnocentrista ypreocuparnos más sobre los contenidos que en el futuro van atener los discos duros las computadoras, las tablets, los orde-nadores de bolsillo ¿Qué estamos haciendo por dotar con-tenidos de valor a esos instrumentos? Es la pregunta que debeestar más presente en los próximos años”.

Por su parte, Rhonda Kite, productora de cine y tele-visión, especializada en la conversión digital de libros, afirmóque ha través de las nuevas tecnologías ha podido difundir deforma muy profunda la cultura maorí de Nueva Zelanda.

Con respecto a su empresa Kiwa Media Group, dijoque se especializa en contenidos audiovisuales tanto paratelevisión como para tablet, donde se difundan los lenguajesy tradiciones de los grupos originarios de Nueva Zelanda.

“Los maorís hablan su idioma con el corazón,muchos de sus dialectos necesitan adaptaciones especialespara poder ser comprendidos. En Nueva Zelanda hay una tazamuy alta de analfabetismo, hay un 53 % de la población queno se expresa con la escritura sino con sus medios tradi-cionales”.

En este sentido, dijo que los contenidos electrónicos

ofrecen una oportunidad para difundir el conocimiento, nosólo entre las etnias de su comunidad sino en otras culturas, através de libros con diseños atractivos, con contenidos infan-tiles, de literatura universal, novelas gráficas de aventuras,etcétera.

“La restauración de una lengua a través de una ren-ovada difusión es un aspecto que beneficia de forma directa amuchísimas personas, hemos visto cómo los maorís se sien-ten orgullosos de que existan contenidos donde se muestre sucultura”.

Y añadió: “Esfuerzos como éste nos dan cuenta delas infinitas posibilidades del libro electrónico para difundir anivel local la cultura y tradiciones de numerosos pueblos,quienes encuentran en la tecnología una ventana de inte-gración con el mundo”.

Clara López Guzmán, dijo que la definición de libroelectrónico continua siendo algo bastante turbio, existiendoconfusiones entre los soportes y los contenidos.

“En sus inicios el libro electrónico era solamente elescaneo de materiales que ya existían en el papel. De hechodesde los años setenta nace la primera versión del libro elec-trónico, por lo que es un concepto que ya tiene décadas ennuestra cultura”.

Dijo que con el apoyo de la UNAM se creó hace unosaños una colección de libros para bachillerato, teniendo tantouna versión impresa como otra electrónica.

“Esta experiencia realizada en 2007, y la versióndigital que iba a ser en línea, se publicó finalmente en CD,incluyendo un HTML dirigido para lectores con capacidadesdiferentes. Apenas unos años después ha avanzado aún más lavisión en cuanto a los contenidos y los dispositivos, sobretodo las tablet y los smart phones”.

Finalmente, Clara López mencionó que cuando sehabla de los procesos de edición en libro electrónico se debepensar desde el principio en el soporte tecnológico al queestará dirigido.

“Se calcula que para 2014 más del 50% de los usuar-ios de dispositivos móviles tendrán una iPad, posicionadacomo uno de los principales medios para difundir contenidos,tanto de libros electrónicos como de aprendizaje”.

Y agregó: “El libro electrónico se enfrenta tanto a laobsolescencia tecnológica como a la obsolescencia de con-tenidos, por ello a la par del desarrollo de la edición de estaherramienta se deben pensar en constantes actualizaciones,en pocas palabras, un libro electrónico estará en constanterenovación”.

66 Lunes 26 de septiembre de 2011 Noticias NacionalesSolar de Cultura

Especialistas coinciden en señalar que la edición de libros electrónicos vive sus

primeros pasos

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La pieza teatral Lospadres terribles seadentra en temascomo la mentira y el egoísmo

MADRID, España

Como si fuera una máquina deltiempo roja y dorada Elromanticismo ruso en

época de Pushkin, que el pasado miercoles se presentó enMadrid, fué una inesperada sorpresa en la temporadaotoñal de exposiciones. “Es una pequeña victoria museís-tica”, afirma Evgney Bogatyrev, director del museomoscovita dedicado al autor de La hija del capitán y a sutiempo. Bogatyrev, que gestiona un centro con unos fon-dos de 150.000 piezas, es el principal impulsor de estamuestra que se celebrara hasta el 18 de diciembre en elMuseo del Romanticismo de Madrid.

Recogida en una sala que recrea un elegante gabi-nete, la exposición muestra una selección de pinturas quedirectamente transportan al visitante al siglo XIX ruso. Poruna pared roja trepan hasta el techo óleos, dibujos y per-fectas siluetas negras. Dos lámparas de araña o la mullidamoqueta acompañan a los retratos de duquesas, princesasy zares. Minúscula (algunas obras caben directamente enla mano), “pero deliciosa”, dice Asunción Cardona, direc-tora del museo, ante los cuadros expuestos, en los que sor-prenden las técnicas de lápiz y acuarela para los retratos.Verdaderas joyas que muestran las fisionomías de las caraso los rincones de las hermosas casas de aquella época.

Evgeny Bogatrev perseguía desde hace tiempocolaborar con el Museo del Romanticismo de Madrid(“soy un verdadero entusiasta de este centro, no dejo derecomendar a todo el mundo en Rusia que deberían visi-tarlo. Sí, el Prado, el Thyssen... pues a mí me impactó estelugar”) y, aprovechando el año Dual España–Rusiaplanteó la colaboración con piezas del Pushkin. “Cuandonos trajeron su catálogo de retratos en miniatura nos sor-prendió mucho comprobar las semejanzas con las miniat-uras españolas, que curiosamente tienen más que ver quecon las de Rusia o Inglaterra”, apunta la directora del cen-tro madrileño, que abrió sus puertas hace dos años despuésde un lavado de cara en el que se borró su antiguo nombre,museo Romántico, y que ha sacado brillo a una colecciónen las que se recrea perfectamente el ambiente de unmovimiento cultural que marcó el siglo XIX.

Articulada en dos espacios, Escenarios yProtagonistas, la exposición muestra el panorama de laRusia de 1810 a 1850. El interior de las casas, los rostrosde su aristocracia, sus paisajes... el romanticismo ruso seemparenta de extraña manera con el español. La directoradel museo español apunta que “Pushkin, como Larra,murió de un tiro” (el ruso en un duelo, el español se sui-cidó). En la pared, los versos de un poema del escritor rusoque inspira: “Pero en las horas tristes, en silencio, / pro-nuncia con angustia el nombre mío; / di: ¿Hay en el mundo

quien de mí se acuerde? ¿Hay corazón en el que yo estévivo?”.

LIMA, PerúRODRIGO GONZÁLEZ M.

El gran concierto de las Termas de Caracalla enRoma, el que tuvo lugar en la víspera de lafinal del Mundial de Italia 90, fue en realidad

un regalo de Luciano Pavarotti y Plácido Domingo para"su pequeño hermano" José Carreras. El tenor catalánvenía escapándose de la muerte, tras recuperarse de unaleucemia a la que los médicos le daban remotas posibili-dades de curación (una entre 10) y en retribución a sumilagrosa sanación, Carreras y Pavarotti organizaron elprimero del show conocido luego como Los tres tenores.

Aquel recital, el más exitoso en la historia de lamúsica clásica y cuya recaudación fue a parar a las arcasde la Fundación José Carreras contra la Leucemia, marcóla definitiva masificación del cantante español, que en losaños 70 fue considerado una de las voces más bellas de sugeneración. El más joven de los tres tenores nunca volvióa tener la misma firmeza vocal tras la enfermedad, pero yaen los 90 comenzó a desarrollar una exitosa carrera enrecitales, con un repertorio más ligero. Hoy, tras 18 añosdesde su primer concierto en Chile, en 1993, retorna conun repertorio de 17 canciones, que combina lo popular, loclásico y la zarzuela. Lo hará junto a una orquesta de 70músicos, dirigidos por David Giménez, y también con laintervención de la soprano argentina Marina Silva.

El concierto se realizará el sábado 8 de octubre, alas 21 horas, en el Teatro Movistar Arena, y según LiveGroup Chile, ya hay cerca de un 40 por ciento de loca-ciones vendidas. La última vez que Carreras participó enuna ópera fue en el año 2002 en Tokio, y hasta ahora laúnica posibilidad de apreciarlo es en sus recitales alrede-dor del mundo. El que lo trae hasta acá es parte de una giraque promociona su disco Mediterranean passion y elmartes ya hizo una primera escala en la ciudad de Novo

Hamburgo, en Brasil. En ese país, el catalán hará dos pre-sentaciones más: en Recife y Curitiba; luego cantará enCórdoba y BuenosAires, enArgentina, y finalmente estaráen Chile. Una semana más tarde, y prueba de que su agen-da está copada, el músico de 64 años irá al prestigiosoKonzerthaus de Viena.

Sus últimos recitales tienden a considerarse comode repertorio ligero, y en esa categoría hay lugar para todo.En Chile cantará, entre otros, los tangos El día que mequieras, Volver y Lejana tierra mía, de Gardel; The impos-sible dream, tema principal del musical El hombre de lamancha; la canción popular napolitana Core ingrato, ytemas de la zarzuela El niño judío, de Pablo Luna. Elrepertorio lírico lo suele dejar para el final, muchas vecesa dúo con la argentina Marina Silva, y después de cantar elprograma oficial. Se espera que en esa parte interpretealgunos encores de Verdi o Puccini, dos de los composi-tores con que más brilló en los años 70. A pesar deque el músico requiere siempre del director DavidGiménez (quien es además su sobrino) en la conducciónmusical, las orquestas suelen ser locales, y en esta ocasiónel grupo estará compuesto por instrumentistas chilenos.

Desde sus inicios, Carreras fue destacado entre sugeneración como un intérprete de gran expresividad,ganándoles en intensidad y emoción a Luciano Pavarotti yPlácido Domingo, quienes poseían mejores recursos técni-cos, y en el caso del italiano, un agudo insuperable.Curiosamente, la pasión de Carreras en el canto siemprecontrastó con su carácter reservado, bastante menos efusi-vo que sus dos famosos compañeros de profesión.

Tiene fama de intelectual entre los tenores, y adiferencia de Domingo, tuvo una infancia marcada por lasconsecuencias de la Guerra Civil española. Su padre, unprofesor de francés del bando republicano, no pudo ejercermás la docencia tras el triunfo franquista y debió ganarsela vida como policía. Mientras el madrileño Domingo cre-

ció en un hogar donde la compañía de zarzuela familiar loera todo, Carreras de pequeño cantaba en la peluquería desu madre y ganaba algún dinero como propina.

Cinco años menor que Domingo, Carrerasestudió química en Barcelona, participó en protestas estu-diantiles en el año 68, y según explicaba hace un tiempo aldiario The Telegraph, sólo se salvó de no ser tomado preso"porque corría más rápido" que sus compañeros. Hoy setoma sus conciertos en el mundo a una velocidad más rela-jada y cree que la mezcla entre lo clásico y lo popular esla mejor forma de llegar al público.

77Lunes 26 de septiembre de 2011 Noticias InternacionalesSolar de Cultura

José Carreras dará recital con tangos,zarzuelas y ópera junto a 70 músicos

El romanticismo de Pushkin respira en una exposición sobre su época

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RAÚL MEJÍA

Usted lector, seguro sabe una de las máximas de la política: elpueblo es sabio. Nunca se equivoca. No sé cómo le hicie-ron para llegar a esa conclusión. Yo creo otra cosa: el pue-

blo es una entelequia (esa palabra se oye bien padre). Es un concepto, una idea, en dondese meten muchas virtudes encarnadas en personas, pero yo pienso otra cosa: al menos elpueblo mexicano (y soy parte de él, faltaba más) es, en su mayoría, de pocos alcanceseducativos, nulo sentido común, con vocación nata para explicar los fracasos y la falta deacuerdos (si hubiera doctorados los acapararíamos) y feliz de tener récords estúpidos: lapizza más grande, el mayor número de encuerados, el taco más picoso, la mayor cantidadde nacos bailando como Michael Jackson en el monumento a la Revolución… en fin. Esosomos. Que me perdone el pueblo pues. Con estos bueyes hay que arar.

Paso ahora al confesionario: yo voté por Cárdenas en el 88 y por Fox en el 2000.Así es. Voté por Calderón en el 2006 mientras andaba de mojarra en USA. Así es.

Mi última incursión en las lides político partidistas fue unirme a la cruzada del voto enblanco el año pasado porque los políticos que tenemos son unos primates (y ofrezco enca-recidas disculpas a los orangutanes). En otras palabras, soy un mal ciudadano desde laperspectiva de las convicciones. Aquí queda muy bien la frase de un tipo famoso.Nietzsche: “el enemigo de la verdad no son las mentiras, sino las convicciones”. En mate-ria político partidista o ideológico, estoy de acuerdo. Cuando alguien dice “soy fiel a misconvicciones”, me da escalofrío. Pienso que con ese sujeto convencido no se podrá lle-gar a nada bueno.

Pues paso a decirles una cosa: siempre he votado pero no creo volver a hacerlo.¿Cómo la ven? Esta trascendente decisión dejará indiferentes a los partidos políticos,quienes no se enterarán ni les importa. No voy a votar (y no lloren como mujeres lo queno defendieron como hombres, dice un clásico) porque me enteré, hace unos días, de losdesfiguros entre PAN y PRD con tal de ganarle al PRI.

Como dice la canción famosa de Alberto Escobar: “Tantos siglos, tantos mundos,tanto espacio… y coincidir”. Así con los partidillos políticos que tenemos: tanto escán-dalo, tanta inquina, tanto odio… y coincidir. Ya ni la joden. ¿Cómo explicar esas alian-zas? Ora resulta que aliarse con el odiado de al lado es algo de lo más normal y llegamos,inefables, a las recurrentes analogías con otros pueblos, otras naciones, en donde lasalianzas han funcionado; como si los mexicanos tuviésemos la generosidad, la honradez,la decencia de los políticos de otras latitudes. Si lo duda, nomás constate lo que termina-rán haciendo los macacos del H. Congreso de la Unión con la reforma planteada por elPresidente: no sirve, es insuficiente, mezquina, excluyente, antidemocrática, falaz, cíni-ca… ¡Ah, nuestros representantes populares! ¡Son visionarios los babosos! Seguramentees mejor no tener reforma ¿verdad? Seguramente el engendro resultante de sus sesudasenmiendas será mejor. ¿Cómo podemos hacer para tener en los espacios de representa-ción popular a personas a quienes les hayan puesto, en la cavidad craneana correspon-diente, algo de cerebro en lugar de un plátano?

Chale… siempre me desvió de lo que originalmente quería decir. Retorno al temaoriginal: no sé usted, lector, pero yo sigo con atención las encuestas y no me sorprendeel repunte del PRI en todo el país. Es más: me parece seguro el triunfo de los jóvenes dino-saurios de ese instituto político en la próxima elección presidencial. Así lo muestran lasencuestas y uno, como ciudadano, lo sabe: estamos hasta el nabo de los partidos políti-cos y de los macacos que dicen ser nuestros representantes en todos los niveles. Puromediocre con poder.

En fin… si las encuestas son un “termómetro” del sentir social y los resultadoscoinciden en cada toma de temperatura, se colige una cosa: el pueblo, sabio, quiere darlenuevamente una oportunidad al PRI. Como todo mundo sabe y lo dijo Fernando Pessoa enalguna parte: “la verdad es cosa de mayorías”… ya sé que algo así pudo decirlo cualquie-ra y hay frases menos simplonas del portugués, pero Pessoa es Pessoa y debemos apun-talar bien el asunto. A ver ¿quién le pone un “pero” al poeta lusitano?

¡Ay de nosotros! La mayoría soportamos una horrible barbaridad, algo hasta haceunos meses inconfesable: los mexicanos ¡Dios nos perdone! andamos muy querendones,muy facilongos, con el PRI. Si las elecciones fueran hoy, los del tricolor ganarían todo loganable. El pequeño priísta anidado en el alma del pueblo sabio e inefable (y que bailacomo Michael Jackson), quiere volver a tener fe en esos estadistas redimidos. ¡Oh, cie-los! ¡Una nueva generación de dinosaurios está lista para conducirnos a la prosperidad!Una tarea para la cual ni el PRD ni el PAN han estado capacitados por algún motivo hastaahora incognoscible. El pequeño priísta que todos llevamos dentro quiere darle una nuevaoportunidad a esos extraordinarios politiquillos de vodevil. Eso está bien ¿no? Es cosa demayorías. Es la democracia.

Hagamos “prospectiva”. Si las encuestas son el sentir del pueblo y éste se mani-fiesta muy coqueto con los del PRI ¿no es la voluntad popular infalible? Si los mexicanosen su mayoría le expresan al PRI su arrepentimiento y exclaman, en un cálido homenajea López Portillo, “ya nos chingaron setenta años… ¡vuelvan a chingarnos otra vez!” ¿Noes ésa la voluntad democrática y popular a la que invocan los simios de la clase política?

Si la elección presidencial fuese hoy, tendríamos a Peña Nieto o Beltrones en la

silla del mero machín. ¿Quién podría oponerse a la soberana voluntad del pueblo?Ahí lesva la respuesta: una alianza que trastocara los más íntimos deseos democráticos de losmexicanos: PAN y PRD. ¿No es algo de lo más extraño? Dos partidos cuyo principal obje-tivo en la vida ha sido descalificarse, decirse hasta de qué se van a morir, mentarse lamadre a la menor provocación… están listos para violentar la voluntad popular. No sepondrán de acuerdo en la mínima reforma (nomás para ver si funciona) pero sí para impe-dir que vuelva al poder el llamado partido tricolor.

El pueblo, sabio y bueno, a lo largo del tiempo transcurrido con panistas en elpoder, ha llegado a ciertas conclusiones: con los diez años del blanquiazul en el ejecuti-vo y los revolucionarios avances aportados por el PRD en las cámaras, ha tenido bastantey un chance al PRI no estaría mal. Parece que no son tan malos: Peña Nieto es el ídolo delas chicas y Beltrones es reteinteligente. O sea: “Juan Pueblo” quiere al PRI, pero los delPAN y PRD son capaces hasta de vender a su madre y hermana al mejor postor con tal deque eso no ocurra: nuestros representantes populares, los ínclitos personajes preocupadospor nuestro futuro y bienestar, esos seres superiores y zánganos en las cámaras y los par-tidos, consideran que el pueblo sabio suele ser estúpido (¡mira qué novedad!) y por eso,dejando atrás agravios y mantras como el voto por voto, casilla por casilla y no te reco-nozco como presidente, eres un espurio feo y mira que los gays son anormales y el 15%de iva ni lo sueñes y primero muerto que en la misma mesa… en fin, luego de tanta burlaal ciudadano, decidieron juntar sus corazones en nombre de nuestro bienestar: lo que “nosconviene” a los mexicanos es ¡que no gane el PRI aunque ello fuese la sabia voluntadpopular!

Por eso hasta se asocian. Se dicen cositas tiernas en lo oscurito y juntos, de lamanita, van a tratar de derrotar al partido que procreó engendros como el gober precioso(y algunos similares en el bajío), Echeverría, Durazo Moreno y casi todos los del PRI quese fueron bien contentos al PRD y son gobernadores, asesores, ayatolas e ideólogos enoferta… eso quiso el pueblo que nunca se equivoca. Eso es la democracia mexicana. ¿Noacaso se dan alianzas en otros países? En España, en Chile… vaya, vaya.

88 Lunes 26 de septiembre de 2011

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Repitan conmigo: “el pueblo nunca se equivoca”

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