solar de cultura lunes 24 de septiembre de 2012
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Solar de Cultura Lunes 24 de septiembre de 2012TRANSCRIPT
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Culturade
Villahermosa, Tabasco, México, Lunes 24 de septiembre de 2012Año 4. Número 227 Precio $5.00
un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis
S larMarimbistas de Canadá y Oaxaca se presentaron en el Esperanza Iris Pág. 5
SALTILLO, Coahuila.
La exposición Fidel, del fotó-grafo cubano Alex CastroSoto del Valle, es una de las
principales atracciones de la XV FeriaInternacional del Libro Saltillo 2012, que secelebra en el estado mexicano de Coahuila.
Alex, quien es además camaró-grafo y el fotógrafo oficial del BalletEspañol de Cuba, intentó captar la perso-nalidad del líder de la Revolución cubanay lo muestra tal como es a través de imá-genes que reflejan sus manos, la mirada,sus movimientos y gestos.
Cuba fue el país invitado dehonor de esta Feria, que se desarrollo delpasado 14 de septiembre hasta el día deayer, en el Centro Cultural de la CiudadUniversitaria de Saltillo.
A esta fiesta de las letras acudie-ron escritores de la isla caribeña, entreellos el poeta Waldo Leyva, también con-sejero cultural de la Embajada de Cuba enMéxico y el historiador Pedro PabloRodríguez.
Formaron parte del programa dela isla en el evento la presentación dellibro Las martianas escrituras, de OsmarSánchez; Virgilio Piñera o la libertad delo grotesco, de David Leyva; Feeling yTemporada de patos, de Anisley Negrín, yla novela Que te vuelva a encontrar, deEdel Morales, quien también ofreció unalectura poética del libro Otras figuras geo-métricas y presentó el texto Ana en som-bras, de Olga María Romero.
Se realizó igualmente la CátedraAlejo Carpentier, a cargo de los investiga-dores Antonio Baujín y Ana Cairo, asícomo un ciclo de cine contemporáneocubano. Además, la presentación del libroFidel, de Marila Salati y Arturo Suárezcon fotografías del propio Alex Castro,graduado en Ciencias, pero se inició en elmundo del lente en 1976 de forma autodi-dacta.
Un exito laexposiciónsobre FidelCastro en
feria del libroSaltillo 2012
Pág.6SC
S lar
EEffeemméérriiddeess
de
DirectorioJulio César Javier Quero
Director General
un semanario objetivo, libre y con capacidad de análisis
El nú me ro de cer ti fi ca do de Li ci tud de Ti tu lo que expide la Co mi sión Cer ti fi ca do ra de Pu bli ca cio nes y Re vis tas Ilus tra das, está en trámite.El nú me ro de Cer ti fi ca do de Li ci tud de Con te ni do está en trámite. El nú me ro de Tí tu lo ex pe di do por el Ins ti tu to de De re cho de Au tor ex -pe di do por el Ins ti tu to Me xi ca no de la Pro pie dad In dus trial, está en trá mi te. La opi nión de los ar ti cu lis tas y co lum nis tas no re pre sen -ta de ma ne ra al gu na el cri te rio de la di rec ción ge ne ral. To da la co rres pon den cia y va lo res de ben di ri gir se a: Solar de Cultura, Di rec ciónGe ne ral. Ofi ci nas Ramón Galguera No ve ro la # 107, Co l. Re for ma. Villahermosa, Tabasco, México C.P. 86080.
Cultura
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Solar de Cultura
FÚTILDe poco aprecio o importancia.
Baladí, insignificante, corto, pobre, pueril, insustancial, vacuo, huero, frívolo, intrascen-dente, trivial , inane o nimio… ¡cuántas palabras tenemos para denominar algo fútil, depoca importancia!
Analizando la etimología de la palabra, en latín futilis es "vasija rota": la quese tira porque no sirve. Así, fútil se emplea para designar cosas o situaciones en las queno merece la pena embarcarse, que hay que desechar de inmediato porque no tienen nin-guna relevancia...
…Desde conversaciones poco serias, hasta argumentos con poca base o pensa-mientos ligeros… existen una miríada de cosas fútiles que podemos tratar como “vasi-jas rotas” y descartarlas, no darles la menor importancia…
Para terminar, una de esas frases célebres que dejan huella y hace uso de nues-tra palabra de hoy...
La venganza sólo sirve para eternizar las enemistades en el mundo; el placerfútil que nos causa, va siempre seguido de eternos arrepentimientos…
¡Toma nota!; así habló el barón de Holbach, Paul Henri Dietrich (1723-1789),filósofo ilustrado francés de origen alemán…
CCoossaass ddee llaa LLeenngguuaa
Julio César Javier CortésCoordinador Editorial
http://365palabras.blogspot.mx/SC
Pablo Neruda
Su verdadero nombre fue Neftalí RicardoReyes Basoalto. Nació en Parral, Chile, 12de julio de 1904. Poeta, escritor, diplomáti-
co y político chileno. Comenzó muy pronto a escribir poe-sía, y en 1921 publicó La canción de la fiesta, su primerpoema, con el seudónimo de Pablo Neruda, en homenajeal poeta checo Jan Neruda, nombre que mantuvo a partirde entonces y que legalizó en 1946.
Su madre murió sólo un mes más tarde de quenaciera él, momento en que su padre, un empleado ferro-viario, se instaló en Temuco, donde el joven Pablo Nerudacursó sus primeros estudios y conoció a Gabriela Mistral.Allí también comenzó a trabajar en un periódico, hasta quea los dieciséis años se trasladó a Santiago, donde publicósus primeros poemas en la revista Claridad.
Tras publicar algunos libros de poesía, en 1924alcanzó fama internacional con Veinte poemas de amor yuna canción desesperada, obra que, junto con Tentativadel hombre infinito, distingue la primera etapa de su pro-ducción poética, señalada por la transición del modernis-mo a formas vanguardistas influidas por el creacionismode Vicente Huidobro.
Los problemas económicos indujeron a PabloNeruda a emprender, en 1926, la carrera consular que lollevó a residir en Birmania, Ceilán, Java, Singapur y, entre1934 y 1938, en España, donde se relacionó con GarcíaLorca, Aleixandre, Gerardo Diego y otros componentes dela llamada Generación del 27, y fundó la revista CaballoVerde para la Poesía. Desde su primer manifiesto tomópartido por una «poesía sin pureza» y próxima a la reali-dad inmediata, en consonancia con su toma de concienciasocial.
En tal sentido, Neruda apoyó a los republicanosal estallar la guerra civil y escribió España en el corazón.Progresivamente sus poemas experimentaron una transi-ción hacia formas herméticas y un tono más sombrío alpercibir el paso del tiempo, el caos y la muerte en la reali-dad cotidiana.
De regreso en Chile, en 1939 Neruda ingresó enel Partido Comunista y su obra experimentó un giro haciala militancia política que culminó con la exaltación de losmitos americanos de su Canto general. En 1945 fue el pri-mer poeta en ser galardonado con el Premio Nacional de
Literatura de Chile. Al mismo tiempo, desde su escaño desenador utilizó su oratoria para denunciar los abusos y lasdesigualdades del sistema. Tal actitud provocó la persecu-ción gubernamental y su posterior exilio en Argentina.
De allí pasó a México, y más tarde viajó por laURSS, China y los países de Europa Oriental. Tras esteviaje, durante el cual Neruda escribió poemas laudatoriosy propagandísticos y recibió el Premio Lenin de la Paz,volvió a Chile. A partir de entonces, la poesía de PabloNeruda inició una nueva etapa en la que la simplicidad for-mal se correspondió con una gran intensidad lírica y untono general de serenidad.
Su prestigio internacional fue reconocido en1971, año en que se le concedió el Premio Nobel deLiteratura. El año anterior Pablo Neruda había renunciadoa la candidatura presidencial en favor de Salvador Allende,quien lo nombró poco después embajador en París. Dosaños más tarde, ya gravemente enfermo, regresó a Chile.
De publicación póstuma es la autobiografía Confieso quehe vivido.
Murió en Santiago de Chile, el 23 de septiembrede 1973, a los 69 años.
MUJER, NADA ME HAS DADO
Nada me has dado y para ti mi vida deshoja su rosal de desconsuelo,porque ves estas cosas que yo miro, las mismas tierras y los mismos cielos,
porque la red de nervios y de venasque sostiene tu ser y tu bellezase debe estremecer al beso purodel sol, del misino sol que a mí me besa.
Mujer, nada me has dado y sin embargo a través de tu ser siento las cosas:estoy alegre de mirar la tierra en que tu corazón tiembla y reposa.
Me limitan en vano mis sentidos -dulces flores que se abren en el viento-porque adivino el pájaro que pasa y que mojó de azul tu sentimiento.
Y sin embargo no me has dado nada,no se florecen para mí tus años, la cascada de cobre de tu risa no apagará la sed de mis rebaños.
Hostia que no probó tu boca fina, amador del amado que te llame, saldré al camino con mi amor al brazo como un vaso de miel para el que ames.
Ya ves, noche estrellada, canto y copa en que bebes el agua que yo bebo, vivo en tu vida, vives en mi vida, nada me has dado y todo te lo debo.
Mauricio Javier CortésVersión Digital
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Solar de Cultura
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CANCÚN, Quintana Roo
La Secretaría de Cultura y Casa de la Cultura de Cancún con el apoyode la Empresa Turicún, que transportará a los educandos a la Casade la Cultura, continuarán con las excelentes promociones de los
Conciertos DidácCon ciertos Didácticos con Piano, Saxofón y Contrabajoticoscon Carlos Hernández Banda, quien dio a conocer que esta oportunidad se veránacompañados el piano con el saxofón, clarinete (Carlo Josué Alfonso Alvarez),el contrabajo (Carlos Hernández Banda) y piano (Emoke Ujj).
Un trío de varios instrumentos y artistas de varios países: México, Cuba yHungría.
La música está siendo introducida en la educación de los niños en edadespreescolares debido a la importancia que representa en su desarrollo intelectual,auditivo, sensorial, del habla y motriz.
La música es un elemento fundamental en esta primera etapa del sistemaeducativo. El niño empieza a expresarse de otra manera y es capaz de integrarse acti-vamente en la sociedad, porque la música le ayuda a lograr autonomía en sus acti-vidades habituales, asumir el cuidado de sí mismo y del entorno, y ampliar sumundo de relaciones.
La música tiene el don de acercar a las personas. El niño que vive en con-tacto con la música aprende a convivir de mejor manera con otros niños, establecien-do una comunicación más armoniosa. A esta edad la música les encanta. Les daseguridad emocional, confianza, porque se sienten comprendidos al compartir can-ciones, e inmersos en un clima de ayuda, colaboración y respeto mutuo.
Carlo Josué Alfonso Alvarez con Saxofón y clarinete. A su corta edad a lle-gado a interpretar obras de grandes músicos en el mundo clásico. Siendo becado delconservatorio de Los Angeles California (Colburn School) llegando ser el primeralto de la Sinfónica Juvenil de Los Angeles.
Carlos Hernández Banda se inicia a los 15 años de edad como bajista pro-fesional en diferentes bandas electrónicas en la ciudad de México D.F. Ha ganadogran experiencia al incursionar en diferentes bandas electrónicas de jazz, haber par-ticipado en festivales internacionales de jazz, actualmente pertenecer a la Orquestade Cámara de Quintana Roo y a participado en la Orquesta Sinfónica de QuintanaRoo, estar trabajando en el Hotel Ritz Carlton Cancún desde el año 2002 a la fecha.
Actualmente Emoke Ujj está organizando el Festival de Música de Cámaraen Cancún y los Conciertos Didácticos en la Casa de la Cultura en Cancún en cadamiércoles a las 9:30 y 10:30 horas.
Era una mañana. Era una mañana fría. Era una mañana de diciem-bre. Era una mañana en Puebla. La noche había fallecido. Misojos estaban despiertos. La mañana alboreaba. No había podido
conciliar el sueño. Estaba desesperado. Recuerdo que era día 28. Día en que tenía quehacer pagos de mi tarjeta de crédito. Tarjeta que se me había ofrecido y yo la habíaaceptado. Tarjeta con la que me había sido fácil pagar en restaurantes. Tarjeta con laque me había sido fácil comprar libros. Tarjeta con la que me había sido fácil estam-par mi firma. Había que pagar. Siempre el mismo pago. Siempre cada mes. Venía laangustia. Venía la quincena. Venían los intereses. ¡Nunca terminaba de pagar! El pagomínimo se hacía interminable. Se convertía cada mes en eslabón de una deuda quedeseaba liquidar.
Esa mañana, con los ojos convertidos en insomnio me levanté, hice a un ladoel cobertor, calenté mi cuerpo con el agua casi hirviendo, de la regadera. Me vestí.Salí a la calle. Meditando mi problema llegué hasta un parque cercano a mi domicilio.El recuerdo está presente. Era diciembre. Puebla amanecía. Por los recodos del par-que comencé a estirar las piernas. A dar pasos… pasos… pasos. La deuda estaba pre-sente. Los bolsillos estaban vacios.
¡Cómo se angustia el hombre por tan pocas cosas! De pronto, pasa junto ami un individuo hablando solo en voz alta. Era ese individuo un enajenado que vestíaropa desgarrada por el tiempo; de cada brazo, columpiaban sus manos, portando éstasdesconcertantes números de monedas de 10 pesos, formando, imaginados metálicosedificios de más de cien pisos. Lo observé con asombro. Caminó delante de mí;depositó en una banca las monedas, como si fuesen dos deslumbrantes, en síntesis,edificios metálicos. Sin voltear a verme siguió su camino. Inquieto corrí hacia él, letoqué el hombro y le hice señas de que recogiese dichas monedas que indudablementepodían servirle para adquirir ropa o para comprar alimentos. El hombre volteó la carahacía mi, sin detener el paso y haciendo con indiferencia una señal despectiva me dioa entender que ese dinero no le preocupaba.
El hombre se fue, recogí las monedas. Pensé en mi tarjeta de crédito. Unrespiro de alivio me llegó hasta el corazón. Lágrimas brotaron de mis ojos. Alcé lamirada: en el cielo me respondió una sonrisa en forma de blanca nube.
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Sonrisa Divina
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En opinión del Dr. Agenor González ValenciaConciertos Didácticoscon Piano, Saxofón y
Contrabajo
44 Lunes 24 de septiembre de 2012 Noticias RegionalesSolar de Cultura
MÉRIDA, Yucatán
Debido a la gran aceptación que han tenido, el día deayer, domingo 23 de septiembre, se realizó laséptima edición de las Verbenas Culturales, esta
vez en los municipios de Espita, Umán y Motul, además de que se contó con funcio-nes especiales en las áreas de hombres y mujeres del Centro de Reinserción Socialen Mérida.
Este programa del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) ycoordinado en la entidad por la Secretaría de la Cultura y las Artes (SECAY), tiene comoobjetivo estimular la integración social y el aprovechamiento de los espacios públicos.Cabe señalar que Yucatán es el único Estado de la República que ofrece los beneficiosde las Verbenas Culturales a grupos vulnerables y en proceso de reinserción social.
Para esta ocasión, se programaron espectáculos de teatro regional con FernandoHerrera “Cheto” y Betty Yáñez “La Bomba”, además de que hubo sendos bailes con LosMao, Grupo Consecuencia y una tocada de rock con Alberto Selem y Los Squiers. Loseventos fueron gratuitos.
El día de ayer fueron tomadas, coloquialmente hablando, la instalaciones delCERESO a las 14:00 horas, por la cultura y la alegría, así, de manera simultánea, en el áreade hombres se presentará Alberto Selem y Los Squiers; mientras que en los módulos paramujeres, Fernando Herrera “Cheto” dieron una función de teatro cómico regional.
Por la noche, a las 20:00 horas, se realizaron, también de manera simultánea,los eventos artísticos en municipios.
Umán recibió la visita del grupo tropical Los Mao, quienes inundarán con suséxitos musicales la Plaza Principal de ese municipio. Hubo baile a ritmo de LindaYucateca y El Chetumaleño, entre otros temas que los identifican.
A la misma hora, esta vez al oriente del Estado, los habitantes de Espita estu-bieron acompañados por el Grupo Consecuencia, que los puso a bailar en compañía detoda la familia frente al Palacio Municipal.
Finalmente, siempre a las 20:00 horas, en Motul recibieron a la actriz BettyYáñez “La Bomba”, quien llevó a la Plaza Principal su espectáculo de teatro cómicoregional para toda la familia.
Las Verbenas Culturales iniciaron en Yucatán el pasado 21 de marzo de 2011,como parte de un programa federal del CONACULTA en coordinación con la SECAY, elloen el marco del Equinoccio de Primavera. A la fecha, se han realizado en seis ocasionesen diferentes puntos de la geografía estatal.
A diferencia de otras entidades del país, en Yucatán se han integrado las pre-sentaciones en espacios cerrados como el Centro de Atención Integral al Menor enDesamparo, el Centro Especializado en la Aplicación de Medidas para Adolescentes yel CERESO.
Vuelven a Yucatán las VerbenasCulturales
SAN FRANCISCO DE CAMPECHE, Campeche
El reconocido pianista Osvaldo de León ofre-ció un recital en el Auditorio "HernánLoría Pérez" de la Secretaría de Cultura, el
pasado sábado 22, con el objetivo de difundir el reper-torio clásico de autores como Johann Sebastian Bach,Wolgang Amadeus Mozart y Robert Schumann.
Al incluir las piezas de Bach y Mozart, el pianis-ta buscó demostrar su viabilidad como repertorio de con-cierto solista por medio de una interpretación que toma encuenta las características estilísticas de cada época, e inte-gra las expectativas sonoras del público moderno.
El recital se llevó a cabo en el marco de la acti-vidad “Música en todas partes” del Programa de FomentoArtístico que coordina la Secretaría de Cultura delGobierno del Estado mediante el Consejo Nacional parala Cultura y las Artes (CONACULTA).
Osvaldo de León es originario de MonterreyNuevo León, inició desde muy temprana edad sus estu-dios de música, con maestros como Myrna Bazán; estudióen la Escuela Superior de Música y Danza de Monterreybajo la batuta del reconocido maestro Gerardo González.En el año 2003, el Fondo Nacional para la Cultura y lasArtes (FONCA) le otorgó una beca para estudiar un año enla Universidad de Texas, en Austin, donde fue alumno delmaestro Gregory Allen. Actualmente estudia la maestría
en música en la San Francisco State University bajo labatuta del Dr. Roger Woodward.
Durante sus años de educación participó endiversas clases magistrales impartidas por maestros detalla internacional, tales como Roberta Rust, TamásUngar, Bernard Flavigny, Yleana Bautista, Marta GarcíaRenart, Ana María Tradatti, Pierre Amoral y con elCuarteto Latinoamericano, además de haber participadoen un sinnúmero de concierto y recitales, ya sea comopianista solista, en música de cámara o como acompañan-te vocal.
Destacan sus participaciones con la OrquestaSinfónica Juvenil de Nuevo León como solista, con laorquesta Sinfónica de la Universidad Autónoma deNuevo León como pianista de atril bajo la batuta delmaestro Félix Carrasco, en la Temporada de Primavera2006 de Radio Nuevo León con el violonchelista BorisChalakov y en conciertos dentro del Festival Cultural deTamaulipas con la soprano Yvonne Garza y ManuelAcosta.
En la rama operística goza de reconocimiento porla comunidad de cantantes de Nuevo León. Trabajó comopianista del coro de la ópera y maestro interno de la com-pañía de ópera de Nuevo León desde sus inicios. Ha traba-jado como maestro repasador para la producción de “LaFlauta Mágica”, a cargo del tenor Ricardo Rodríguez. En elaño 2006 fue merecedor de una beca del programa FINAN-
CIARTE, con el cual produce y dirige “La Voz Humana”,teniendo como solista a Yvonne Garza y en la direcciónescénica a Coral Aguirre. En el año 2009 se presenta en laSala Manuel M. Ponce con la soprano Elisa Ávalos, inter-pretando obras de Clara y Robert Schumann.
Osvaldo de León ofreció recital de piano en Campeche
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VILLAHERMOSA, Tabasco
El pasado viernes 21 de septiembre, en elmarco del VI Festival Internacional deMarimbistas que se realiza en Tabasco,
habrá un programa triple conformado por la Marimbade Efraín Paniagua de Tabasco; la solista Anne JulieCaron de Canadá y el Proyecto Rincón de la Marimbade Oaxaca en el Teatro del Estado Esperanza Iris.
TABASCOEfraín Paniagua es originario de Villahermosa, Tab.Realizó sus estudios musicales en la Universidad deCiencias y Artes de Chiapas. Ha recibido reconocimien-tos por su trayectoria artística y docente a nivel estatal. Haobtenido primeros lugares y mención honorifica en elFestival Internacional de Marimbistas en TuxtlaGutiérrez, Chiapas y finalista dentro del Festival deMarimbistas en la Academic Hall, Sin-Truiden, Bélgica.
Ha sido jurado en concursos estatales y naciona-les en marimba y percusión. Ha participado con músicosde talla internacional como Angel Frette (Argentina),Víctor Mendoza (E.U.), Ney Rosauro (Brasil), MarceloEstuardo (Chile), Zeferino Nandayapa (México), DanMoore (EUA) Willian Morshe (EUA), Keiko Abe (Japón)y Emmanuel Sejourné (Francia).
Ha participado con la Marimba Renacimientodirigida por el maestro Humberto Gordillo con quienobtuvo primeros lugares en concursos estatales. Dirigió yfundó la Marimba Ensamble de Secretaria de Educacióny la Marimba Silvestre Revueltas de la Escuela de Músicade la UNICACH. Tuvo bajo su tutela el área de percusionesde la Orquesta Juvenil de Secretaria de Educación.
Ha participado con la Orquesta Sinfónica deCuba, la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México yla Banda Sinfónica de la Universidad Autónoma deSinaloa. Actualmente dirige el Ensamble “Yolotl” de laEscuela de Música de la UNICACH; es coordinador ydocente del área de marimba y percusión.
CANADÁContinuó el programa con la participación de la percusio-nista canadiense Anne-Julie Caron que ha dejado marcaen la escena musical a nivel mundial por su sensibilidad,profundidad y amplia gama de colores tonales. Estudió enel Conservatorio de Música de Québec de 1994 a 2003 yse graduó con un premio otorgado por unanimidad por losmarimbistas de renombre internacional Nancy Zeltsman,Bacanu Bogdan y Abe Keiko.
Ella ganó en 2007 el Premio Opus como"Descubrimiento del Año", el 2° Premio en el ConcursoInternacional de Marimba 2006 en Linz, Austria con laOrquesta Sinfónica de Montreal en 2005 y el Premio deEuropa en la Competencia de Standard Life, 2004.
Se ha presentado en Nueva York en 2007, en elIV Festival Internacional de Percusión Tamborimba en
Colombia; el Festival de Marimba Zeltsman en EstadosUnidos; el Festival de Percusión Perkumania en Francia;el Festival Internacional de Marimbistas de México ynumerosos festivales en Canadá (Ottawa, CoolDrumming, Lanaudière, Vancouver y Ideacity). Tambiénha actuado como solista con la Orquesta Sinfónica deMontreal, la Orquesta Métropolitain du Grand Montréal yla Orquesta Sinfónica de Québec.
Anne-Julie Caron es profesora de percusión en elConservatorio de Música de Québec. También ha impar-tido clínicas y clases magistrales en Estados Unidos,México, Francia, Colombia y en varias ciudades cana-dienses.
OAXACAPara concluir ese día, participó el proyecto “Rincón de laMarimba”, creado en 2006 por el Gobierno del Estado deOaxaca a través de la Secretaría de Cultura, con la finali-dad de revalorar, promover y difundir la música de esteinstrumento a través del trabajo en equipo de niños yjóvenes, logrando con ello el fortalecimiento de la identi-dad cultural de Oaxaca y contribuyendo a la formación deciudadanos con mayores capacidades intelectuales ymotrices, sensibles a las expresiones culturales. Estosniños y jóvenes combinan su preparación educativa for-mal del nivel de primaria y secundaria, con el aprendiza-je en la ejecución, el mantenimiento y afinación de lasmarimbas.
A la fecha, el Proyecto Rincón de la Marimba sedesarrolla en doce comunidades de cuatro regiones cultu-rales de Oaxaca bajo la instrucción del Profesor SoteroRuiz Cid y la supervisión artística del maestro JavierNandayapa Velasco.
Cabe señalar que todos los conciertos de este VIFestival Internacional de Marimbistas en Tabasco se reali-zaron a partir de las 20:30 horas en el Teatro del EstadoEsperanza Iris. Este evento es organizado por el Gobiernodel Estado a través del Instituto Estatal de Cultura y elConsejo Nacional para la Cultura y las Artes.
55Lunes 24 de septiembre de 2012 Noticias RegionalesSolar de Cultura
Marimbistas de Canadá y Oaxaca se presentaron en el Esperanza Iris
TUXTLA GUTIÉRREZ, Chiapas.
Con el objetivo de propiciar el diálogoentre investigadores y músicosdesde distintas perspectivas disci-
plinarias, teóricas, y de experiencia que abordan el estu-dio de las músicas populares en el sur de México, enCentroamérica y el Caribe, la Red de EtnomusicologíaNapiniaca (Pueblo Grande) anuncia la realización delSegundo Encuentro de Etnomusicología “Sonidos deNuestros Pueblos”, que se realizará del 1° al 3 de octu-bre, en el Centro de Artes de la Universidad de Cienciasy Artes de Chiapas (UNICACH).
Debido a la multiplicidad de manifestacionesmusicales que existen en la región y a los escasos espa-cios para reflexionar de forma colectiva acerca de suscaracterísticas y su devenir, estos Encuentros deEtnomusicología pretenden constituirse como un referen-
te para la discusión de resultados de investigación y parael disfrute de presentaciones que al mismo tiempo seanfestivas y didácticas.
En este evento se reunirán músicos, musicólo-gos, antropólogos, sociólogos, promotores culturales, teó-ricos del arte e historiadores para compartir sus experien-cias con el estudio y la transformación de las dinámicasculturales relacionadas con la producción y recepción dela música tanto en áreas rurales como urbanas.
Para mayores informes puede comunicarse conMaría Luisa de la Garza al correo [email protected]. También puede escribir [email protected].
El Consejo Estatal para las Culturas y las Artes(CONECULTA-Chiapas) hace extensiva esta invitación paratodo el público que desee acercarse a estas experienciassonoras e intelectuales. Este Encuentro estará dedicado ala etnomusicóloga cubana María Teresa Linares.SC
Realizarán en Chiapas, el Segundo Encuentrode Etnomusicología
“Sonidos de Nuestros Pueblos”
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66 Lunes 24 de septiembre de 2012 Noticias NacionalesSolar de Cultura
El Templo de Ntra. Sra. del Carmen, en San Luis Potosí, espléndido
monumento churriguerescoSAN LUIS POTOSÍ, S.L.P.
El Templo de Ntra. Sra. del Carmen, espléndido monumento churrigueres-co, fue construido por la munificencia de ilustre Nicolás Fernando deTorres; era este de origen sevillano, al venir de España vivió un tiempo
en San Luis, donde casó con la opulenta dama doña Gertrudis Maldonado Zapata,allí hizo fortuna y llegó a ser dueño de las grandes haciendas del Pozo y Peotillos;no teniendo hijos, al morir en 1752, ordenó en su testamento que se fundara en estaciudad un convento de Carmelitas descalzos y el Colegio de Niñas Educandas de SanNicolás, para lo cual dejo a ambas instituciones —aún sin fundar–, como herederasde todos sus bienes.
En 1735 vinieron los carmelitas Fr. Nicolás de Jesús María y Fr. José de laAsunción, a preparar la fundación. Tres años después, en 1738, obtenida la licencia parafundar hospicio, llegaron los seis primeros religiosos y celebraron la primera misa el 26de julio.
El rey Felipe V dio el 26 de abril de 1746 le licencia para la fundación del con-vento, quedando así el hospicio convertido en tal el 15 de octubre de 1747. La primerapiedra del actual templo se puso el 23 de febrero de 1749, por Fr. Antonio Rizo, provin-cial de los franciscanos. El 15 de octubre de 1764 se efectuó la solemne bendición de laiglesia. Dirigió la obra de esta maravilla barroca el maestro en arquitectura José Lorenzo(1713-1800), indígena analfabeto del barrio de San Sebastián, obedeciendo a la propues-ta del acucioso historiador de arte novohispano Alfonso Martínez Rosales. La torre selevantó en los años 1755-1768. Se perdieron muchas pinturas de gran mérito, entre estosocho grandes cuadres de Vallejo y cuatro de Juárez; se perdió, también la rica bibliote-ca conventual y varias obras de arte. Fue declarado monumento nacional el 28 de juniode 1936.
Fachada: es de un concierto ultra barroco perfecto. La integran tres cuerposhorizontales superpuestos, con remate triangular. En el primer cuerpo, sobre zócalostallados, se levantan cuatro originales columnas salomónicas tritóstilas caladas, dos acada lado de la puerta, y en los intercolumnios, sendos nichos, con San Elías y SanEliseo, su discípulo. En el segundo y tercer cuerpos las pilastras estípites que los divi-den se superponen en estricto alineamiento vertical.
En el centro, la puerta, de madera tallada, en cuyas hojas se representa, en laizquierda, a Ntra. Sra. del Carmen, y en la derecha, a San José, El de la izquierda encie-rra una escultura de Sta. Teresa y el de la derecha, una de S. Juan de la Cruz. En el ter-cer cuerpo se ve, en el centro, una preciosa hornacina con una estatua de la Sma. Virgen;en los intercolumnios, sendos nichos con las estatuas de Sta. Magdalena de Pazzi y S.Ángelo. El frontispicio remata en un gran ángulo abierto, dentro del cual se ven seisángeles en acritud de descubrir, sosteniéndolo, una especie de velo rígido, En la cima,la escultura de S. Miguel Arcángel.
En 1898 se restauro el decorado que aun se conserva en lo esencial y los alia-re neoclásicos laterales. Entrando, a ambos lados del sotocoro, sendos nichos: en uno,Sta. Teresita del Niño Jesús y el otro el Sagrado Corazón. Enseguida, a la derecha, en elaltar neoclásico, el Señor de los Desamparados; al frente, el altar de Ntra. Sra. deGuadalupe, con una pintura de Vela; más allá, el de Ntra. Sra. de los Dolores, esculturade Sixto Muñoz.
Cornisa: en la parte superior se ve un temple de Cristo y las piadosas mujerescamino al Calvario; enfrente, la puerta lateral y sobre ella, una pintura atribuida aTresguerras: el Árbol Genealógico de Jesús o la Sacratísima Familia de los CincoSeñeros.
Sobre la cornisa, otra pintura, representa a dos Sacerdotes del AntiguoTestamento. Siguen los magníficos retablos sobredorados, en piedra, únicos en Méxicoy de los mejores que produjo el churrigueresco potosino. El de la derecha es el del SantoCristo, que esta en el centro; a la izquierda se ve a San Elías, y a la derecha a San Simón;arriba hay esculturas de ángeles. Enfrente está el altar de la Divina Providencia, conescultura estofada; a la izquierda, S. Alberto de Sicilia y a la derecha Sta. Teresita delNiño Jesús; en el segundo cuerpo, al centro, S. Juan de la Cruz. En el crucero derechose admira la elegante Puerta de Gracia que da a la sacristía. Tiene en el nicho un bustode la Virgen con el Niño Jesús, estofado.
Altar mayor: el viejo retablo mayor, todo dorado y bruñido, fue destruido total-mente en 1824-1825, para dar lugar a este, de cantera y mármol, neoclásico y frío, delarquitecto Francisco Eduardo Tresguerras. Retablo: el de Los Siete Príncipes o arcánge-les; Miguel, Gabriel, Rafael, Jehudiel, Azrael, Uriel y Baraquiel "Maravillosa y únicaPortada del Camarín, la obra más exuberante del barroco mundial", calificado así por elcrítico de arte Francisco de la Maza.
Camarín o Casa Sacratísima de la Familia de los cinco Señores: Recibo esadenominación de la interpretación de su altar principal: el Retablo de los Cinco Señores.
(El Niño Jesús, la Virgen María y San José, Santa Ana y San Joaquín) Dicho altar estárecubierto por una gigantesca concha que corona el retablo desarrollado en tres planosque en su parte central presenta un nicho donde se ubica la imagen de la Virgen delCarmen y en sus costados se observan dos [Jeans que ostentan a Santa Ana ya SanJoaquín, el retablo original y las demás obras que adornaban su interior fueron destrui-dos en un incendio el 25 de Marzo de 1957. El actual es una fiel réplica del anterior. Lasobras se inauguraron en julio de 1959.
Sacristía: por el crucero derecho a través de la Puerta de Gracia, se pasa a laSacristía, donde hay valiosas pinturas de Vallejo. La sacristía actual no es la original; yaún ésta fue mutilada cuando la reforma. En el coro: se conservan siete pinturas deVallejo. Las del antecoro fueron destruidas cuando la reforma, en 1858.
Contiguo al templo del Carmen, con vista a la misma plaza, el antiguo conven-to carmelita, destruido también en esta parte, donde se encontraba la portería, para laapertura de las calles de Villerías é Iturbide. Ilmo. Sr. Montes de Oca reconstruyó lafachada, de lo cual dan fe sus escudos grabados en las ventanas.
Tomado de http://www.ciudadsanluis.com/turismo/iglesias_templos/templo_del_carmen/
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77Lunes 24 de septiembre de 2012 Noticias InternacionalesSolar de Cultura
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La Real Academia de la Historia rectifica una vez más:El Diccionario biográfico español no será corregido en lo esencial
Franco no fue dictador, y puntoTEREIXA CONSTENLA
MADRID, España | El País
Marcha atrás. No habráFranco a la carta. LaReal Academia de la
Historia (RAH) ha decidido que el Diccionario biográficoespañol mantenga la reseña de Francisco Franco con lasuavidad con la que fue retratado por Luis Suárez, medie-valista, ex alto cargo de la administración del dictador ymiembro de la Fundación Francisco Franco. En contra delo que se filtró desde la propia institución hace días, nohabrá doble versión de ningún personaje. La informaciónde la Academia es ahora inequívoca: “No habrá biografíasalternativas a las ya publicadas en el Diccionario biográfi-co”.
En respuesta a un cuestionario de este diario, laRAH explicó ayer que la adenda que se editará al finalizar laimpresión de la obra (50 volúmenes) contemplará única-mente “referencias cruzadas, en los casos en que se consi-dere pertinente, para ampliar y enriquecer el contenido dedeterminadas biografías”. También habrá “alguna redac-ción complementaria, siempre con la anuencia de los auto-res”.
Esta información también fue transmitida a losacadémicos que acudieron a la junta del pasado viernes 18[de mayo de 2012], donde se anunció que se remitirían alMinisterio de Educación, Cultura y Deportes y al Congresolas conclusiones de la comisión encargada de revisar y pro-poner correcciones a la obra. La adenda contendrá una fede erratas con fallos cronológicos o de denominación, un“recordatorio con las denominaciones homologadas en lasbiografías relacionadas con la Guerra Civil”, notas críticaspara aclarar conceptos o expresiones e información biblio-gráfica importante, según ha explicado la institución.
Tras el bochorno y la indignación que suscitaronalgunas reseñas de los primeros 25 tomos (una minoríaentre 43,000 entradas, pero significativas por tratarse deprotagonistas de las décadas más convulsas del siglo XX),se constituyó una comisión —cuya composición ha cam-biado a lo largo del año— para buscar una salida. Con estacomisión no solo se trataba de apaciguar el torrente de crí-ticas, sino de dar respuesta a una iniciativa parlamentaria
que cerraba el grifo económico para el Diccionario, quehabía recibido 6,4 millones de euros de fondos públicos (deEducación e Industria).
En julio [2011] el Congreso ordenó la congela-ción de la subvención anual para la obra, decidida por unamayoría de diputados, con el rechazo del PP. Sus seño ríascondicionaron la reactivación de la ayuda pública a la revi-sión y corrección de los fallos del Diccionario, donde coe-xisten las reseñas impecables con los errores históricos, laabierta adulación (Esperanza Aguirre es retratada casicomo un ser providencial), la chapucería (algunas biografí-as están firmadas por una web o institución) y el sesgofranquista en voces contemporáneas, empezando porFranco y siguiendo por militares que se sumaron en 1936al golpe de estado, identificado en ocasiones comoAlzamiento Nacional. Sin tener noticia de posibles revisio-nes o correcciones, el Gobierno decidió festejar el primer
cumpleaños de la publicación de los primeros tomos con unregalo inesperado: la inclusión en los PresupuestosGenerales de 2012 de 193.300 euros para contribuir alempujón final de la colección.
La decisión se tomó antes de que el informe de lacomisión llegase a manos del Ministerio de Educación,Cultura y Deportes —que está analizando su contenidoantes de evaluarlo, según un portavoz—, a pesar de quedescafeinaba por completo la proposición no de ley apro-bada el año pasado en la Cámara, cuando el PP todavíaestaba en la oposición. “Se han burlado de los parlamenta-rios. Una proposición no de ley no supone una obligaciónlegal, pero sí política. Dar la subvención sin haber hecho larevisión no es ilegal, pero sí irregular y merece una repro-bación política clara”, señala Mario Bedera, portavozsocialista en la comisión de Educación del Congreso.
Al menos tres partidos de la oposición (PSOE,Izquierda Plural y Esquerra Republicana) han reclamado elinforme de la comisión y, en algún caso, han pedido lacomparecencia del ministro José Ignacio Wert. Tampocodentro de la Academia sobra la información. Distintos aca-démicos aseguran que no han visto el informe, del que sedio cuenta vagamente en la última junta de abril. En aque-lla reunión se planteó que se incluiría una adenda con 10biografías complementarias sobre las voces “estratégicas”que habían suscitado más quejas. Franco era una de ellas,lo que significaba en la práctica que la obra cumbre de laRAH incluiría versiones a la carta sobre el dictador. Una,escrita por Luis Suárez, y otra, por no se sabía quién. A jui-cio de los historiadores, un desatino. “Ofrecer dos biogra-fías de Franco es un disparate científico y profesional deuna magnitud extraordinaria. Hasta nuestros alumnossaben que hay un conocimiento histórico establecido porencima de las ideologías”, afirmó entonces el presidente dela Asociación de Historia Contemporánea.
Al final ha tenido que pasar un año para que todosiga casi igual. La supervisión de la comisión ha facilitadola corrección de biografías de los tomos inéditos —algunasreseñas fueron encargadas de nuevo, como la del generalMiaja—, pero en la versión impresa poco cambiará, a lavista de lo anunciado ahora por la RAH. En la online, que sedesarrollará después de la publicación de los 50 tomos, “serecogerán los datos que se publiquen en la adenda”, segúnla institución.
RICARDO ALONSO VENEREO
LA HABANA, Cuba | Granma
"El trabajo que nosotros hacemos es de resca-te de nuestra música cubana, sin contami-nación. Sabemos que la música tradicional
no está olvidada, sin embargo, no hay espacios suficientespara su presentación ante el público cubano", opinó JesúsRamos (Aguaje), líder la orquesta Buena Vista Social Club, alanunciar dos conciertos que ofrecerá en el Teatro Amétrica elsábado 29 y el domingo 30 de septiembre.
Ampliamente reconocidos y aplaudidos en mediomundo, sobre todo a partir de la grabación original con elguitarrista Ry Cooder y el productor británico Nick Gold, yalimentada su leyenda por el mítico recuerdo del pianistaRubén González, el inefable Compay Segundo, el vocalis-
ta Ibrahim Ferrer y el guitarrista Manuel Galbán, las actua-les estrellas de BVSC aspiran a que sus propios compatrio-tas valoren con más frecuencia sus realizaciones.
En los conciertos del América estarán OmaraPortuondo, a la que acompañarán en su repertorio tradicio-nal y el cuerpo de baile del propio teatro.
"Haremos —adelantó Ramos— chachachás, bole-ros, danzones, para que las nuevas generaciones conozcany bailen nuestros ritmos originales. Interpretaremos El car-bonero, del salvadoreño Pancho Lara y que popularizóMiguelito Cuní; El bodeguero, de Richard Egües;Cemento, ladrillo y arena, de José Antonio Méndez; recre-aremos canciones de Beny Moré, volveremos sobre esostemas que siempre nos piden en el mundo".
BVSC acaba de regresar de una gira por Europa ySudamérica donde se presentaron en Alemania, España,Rusia, Brasil, Argentina, Colombia y Venezuela.
Ramos confió en el empate de los jóvenes ele-mentos de la formación con la tradición, como es el casodel pianista Rolando Luna y de Pedro Pablo Gutiérrez, enel contrabajo, un estudioso del estilo de Cachaíto López, delos cantantes Idania Valdés y Carlitos Colunga, o el propionieto del Guajiro Mirabal, a quien le dicen El Guajirito, enla trompeta.
En la conferencia de prensa, organizada por ladirectiva del Teatro América, se conoció que en el empeñode dar a conocer precisamente, los valores de nuestra músi-ca tradicional y popular, por el escenario del emblemáticoteatro capitalino, con más de 70 años de existencia, pasarontambién en este septiembre la Orquesta Azúcar Negra y susinvitados el viernes y el sábado pasado y Pupy y los queSon Son, el domingo, mientras que han reservado paraoctubre a Alexander Abreu y Havana D’ Primera, para elsábado 6 y el domingo 7.
Los músicos se presentarán los días 29 y 30 de septiembre en el Teatro América de La Habana
Buena Vista quiere ser visto en Cuba
88 Lunes 24 de septiembre de 2012
Solar de Cultura
EPISODIOS NACIONALES
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LA MUERTE DE LA MARCAYDA
Hacía más de un año que la gran Tenochtitlan cayera en manosde los españoles, y mientras se reconstruía la ciudad yse limpiaban los escombros, Hernán Cortés se instaló
en la villa de Coyoacán a gozar de sus despojos en plan de gran señor, como siglosmás tarde lo harían otros grandes señores en el vecino Pedregal de San Ángel.
Don Hernando se daba una vida capulina. Mandó construir un palacio, al queaprovisionó abundantemente con ricos vinos y vituallas; adquirió carruajes de importa-ción prohibida, se mandó hacer docenas de trajes y sacó un lujoso ajuar para pagar enabonos. Rodeado de sus fieles capitanes y adulado por una nube de achichincles, cual-quiera hubiera dicho que era un ex miembro del gabinete o un distinguido candidato delPRI en vísperas de elecciones.
Contribuía a hacerle placentera la vida su leal doña Marina. En efecto, la joveny bella indígena tabasqueña no sólo le servía de intérprete y secretaria, sino que tambiénlo tenía al tanto de los chismes y las intrigas que se urdían a su alrededor, y de paso lepeinaba la barba y le preparaba sus chilaquiles para el desayuno, ya que el capitán extre-meño se había aficionado a este eficaz remedio para la cruda. Y en aquel período de orgí-as y francachelas coyoacanescas era harto frecuente que don Hernando despertase porlas mañanas con una sed insaciable y un apetito desmesurado por platos picantes. LaMalintzin, además, le hacía la vida placentera en las noches de luna, al pie de los fron-dosos ahuehuetes. Y cuando no había luna, se retiraban a cualquier aposento del palacioy se entregaban a sus dulces arrebatos a la luz de una vela.
Mas no hay bien que dure cien años ni dichoso que lo resista. A fines de1522,don Hernando vio súbitamente interrumpida su felicidad al recibir noticias de que habíadesembarcado en Veracruz doña Catalina Xuárez, la Marcayda.
Era esta señora mujer de pelo en pecho y de muy arraigadas convicciones.Doña Catalina era ambiciosa, dominante, rencorosa y turbulenta. Hablaba de día y denoche, sin parar, con un sonsonete que hubiera despertado a un muerto, y se quejabaconstantemente de males imaginarios o de supuestas afrentas. Desconfiaba de mediomundo y murmuraba del mundo entero. Padecía jaquecas y agruras estomacales. Eratacaña y enredadora. Vanidosa, autoritaria, gritona y fea. Y encima de todo ello, paradesgracia del conquistador de México, era su mujer legítima.
Don Hernando se descompuso al enterarse que la señora venía a Coyoacán,escoltada por Gonzalo de Sandoval. El la había dejado en Cuba, muy confiado de queno lo seguiría a un país revoltoso y recién conquistado, donde toda incomodidad teníasu asiento. Sabedor de los múltiples alifafes de que era —o decía ser— víctima doñaCatalina, el capitán jamás pensó que ésta se aventuraría a cruzar mares, junglas y mon-tañas en su seguimiento. Hasta cierto punto puede decirse que el de Medellín se arries-gó a enfrentarse a los feroces guerreros aztecas considerando que eran menos temiblesque su consorte, y que hubiese sido preferible terminar sus días en la piedra de los sacri-ficios, que continuarlos al lado de doña Catalina.
Se comprenderá, pues, la angustia del conquistador. Inclusive creyó ver en lallegada de su mujer una especie de castigo divino por las crueldades cometidas con losindios y muy especialmente por el achicharramiento de los pies del señor Cuauhtémoc.Sin embargo, como era hombre de recursos, decidió impedir a todo trance el feliz arri-bo de la señora, y para el caso envió a Segura de la Frontera (la actual Tepeaca), un men-sajero que le diese la bienvenida y de paso la obsequiase con unas enchiladas envenena-das. Pero doña Catalina no se dignó probarlas.
Acto seguido Cortés comisionó a uno de sus subalternos para que le pegara untiro al llegar a Cholula, pero la señora optó por tomar el camino de Apizaco yCalpulalpan, y dejó al pistolero esperando tras la pirámide.
Un poco nervioso, don Hernando mandó organizar en Texcoco una recepciónen honor de su esposa, seguro de que cuando le entrase a los tacos de barbacoa caeríafulminada. Mas doña Catalina anunció que venía con su habitual dispepsia, y sólo quisocomer un “lunch” aséptico que le prepararon en un hotel de la cadena Balsa.
En San Cristóbal Ecatepec los esbirros de Cortés cavaron una zanja de diezvaras de profundidad en la calzada por donde debería pasar la comitiva. Sin embargo, laMarcayda se las olió a tiempo y se limitó a utilizar el socavón para declarar inaugura-das las obras del “metro”. Y ya dentro de Tenochtitlan, su marido preparó una embosca-da a base de halcones y patrulleros para que le cayeran encima y la mataran de una pali-za, pero la viajera les dio mordida y continuó impertérrita su trayectoria a las riberasmeridionales del lago.
Al llegar a Coyoacán, el conquistador la recibió con muchas muestras defemen-tido cariño y afecto:
—¡Señora, dichosos los ojos! Os facía en Cuba disfrutando del corte de caña. —¡Callad, bellaco! —retobó la Marcayda al descender del indio tameme en
que venía montada—. Estuve a punto de fenecer de hambre. Habéis conquistado unimperio, pero os olvidásteis de mandarme para el gasto.
—Señora —balbuceó Cortés— os mandé mil quinientos ducados en giropostalcertificado.
—Que apenas bastáronme para pagar la renta. ¿Por ventura creéis que las cole-giaturas, la servidumbre y la cuenta del gas son gratis? Doña Catalina rehusó la manoque galantemente le ofrecía su marido, y se detuvo un momento en la entrada del pala-cio de Coyoacán.
—¡Animas del purgatorio! —exclamó con un gesto de disgusto—. ¿Y estaspalomas? Ved cómo han puesto perdida la entrada... Incluso paréceme que se han atre-vido a profanar mi sombrilla y el velo de mi sombrero. Habrá que ahuyentarlas, donHernando.
—Como ordenéis, señora —repuso Cortés mansamente. La pareja entró en el salón de recibo y doña Catalina pasó un dedo por la repisa. —¡Uf, cómo está esto! ¿Acaso estáis falto de criados? Aquí hay más polvo que
en los archivos de Indias...Don Hernando, que sabía por dolorosa experiencia los peligros de contestarle a
su mujer, se limitó a acercarle una silla. —Tomad asiento, señora. ¿Os apetece un tequila?—Aún no me acostumbro a estas bebidas infernales. Además, bien sabéis que
el pimple me agrava la jaqueca. Sin embargo, ordenad que me sirvan un “gin and tonic”.El conquistador chasqueó los dedos y al instante apareció la Malinche.
Doña Catalina la miró de arriba a abajo con ojo displicente. —¿Y ésta? —pre-guntó con insolencia.
—Es un obsequio que me hizo el cacique de Tabasco —repuso don Hernando. —No me placen sus trenzas, ni su minihuipil, ni la forma en que os mira. Habrá
que despedirla. —Pero Catalina... —se atrevió a objetar el conquistador. —¡Silencio! —rugió la Marcayda—. Recordad que a pesar de vuestras proezas,
aquí soy yo la que manda.En el transcurso de veinticuatro horas, doña Catalina Xuárez puso de cabeza al
palacio de Coyoacán. Cambió de sitio los muebles, despidió a la servidumbre, mandócerrar ventanas, alteró cortinas y alfombras, y modificó el horario de las comidas. Depaso le echó veinte broncas al férreo don Hernando por un motivo u otro, y le sacó cincomil ducados para mandárselos a su madre. A la madre de doña Catalina, se entiende.
A pesar de todo, don Hernando se consideró obligado a ofrecer un banquete enhonor de su consorte. Los recios capitanes de Extremadura, vencedores de mil comba-tes y veteranos de cien campañas, comieron en silencio ante la mirada desabrida de laprimera dama. El mismo Cortés se sacudió varias veces dentro de su armadura.
Al término del agasajo, la señora se retiró a sus habitaciones, después de haberreñido a su marido porque se bebió dos coñaques de sobremesa. A la mañana siguiente,doña Catalina Xuárez, la Marcayda, amaneció más muerta que un cadáver.
Difieren los historiadores sobre si la causa del fallecimiento fue el veneno, laasfixia con almohada, el estilete o el simple macanazo. Todos ellos, sin embargo, con-cuerdan en achacarle el crimen a don Hernando, si bien aseguran que la razón estuvo desu parte.
Sin embargo, muchos años después, cuando Bernal Díaz del Castillo era unanciano que gustaba de contar en las cantinas y tabernas de Guatemala los episodios dela conquista, relató cómo en cierta noche de Luna, encaramado sobre un ahuehuete, sor-prendió entre suspiros la siguiente conversación entre doña Marina y don Hernando:
—Y luego ¿qué pasó, mi prieta chula? —Pos nada, que me reclamó el vuelto del mandado, y yo le dije que ya habían
subido los jitomates... —¿Y entonces? —Pos que me dijo que todas éramos iguales, indias pata rajadas, y yo queme
enmuino y que le doy un golpe de karate. —¿En dónde? —En la cocina. —Digo, ¿en qué parte de su anatomía le propinasteis el golpe?—¡Ah! Pos por debajo del chongo. Nomás dijo ¡ay! dio la media vuelta y cayó
como pajarito.Don Hernán Cortés —contaba Bernal Díaz del Castillo— abrazó a la Malinche
y la besó tiernamente. Por amor a su prieta jamás la denunció e inclusive aceptó congusto que le achacaran a él la violenta muerte de la feroz Marcayda.
Tomado de Episodios Nacionales en Salsa Verde
SC