clase proyectos contemporáneos
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visiones arquitectónicas c o n t e m p o r á n e a sc o n t e m p o r á n e a s
esquema conceptual
subsistemas de las edif icaciones
transferencia con el contexto
esquema conceptual
subsistemas de las edif icaciones
transferencia con el contexto
proyecto arquitectónico 2 arq. maría auxil iadora l inares
La solución arquitectónica nace de una síntesis a partir de numerosos elementos que la determinan en forma previa. De ahí, la necesidad de comprender la importancia de desarrollar una estrategia para enfocar el proceso de diseño.
Cuando el proyecto de arquitectura se enfrenta desde el punto de vista conceptual, es decir, definir un concepto propio de trabajo atr ibuible a las característ icas espaciales que se quieran lograr, necesitamos vincular todas las variables necesarias para que el concepto se haga realidad.
El concepto se hace realidad en la medida que los proyectos tengan clara definición del objet ivo f inal del espacio, a part ir de la dist inción entre espacio y volumen, pues el primero t iene atributos, el segundo reconoce los elementos que lo definen, haciéndolo incluso mensurable.
Por ello, surge la constante pregunta del diseñador:
¿Cómo hacer que el proyecto esté contenido en un
determinado contexto como parte integrante de él, y no como un elemento posado que puede desplazarse sin compromiso alguno con su
entorno?
Veamos algunos ejemplos de la arquitectura contemporánea que se enlazan con su propio emplazamiento,
donde las relaciones internas y externas de los subsistemas de la edif icación responden a patrones
definidos de art iculación tanto con su micro como con su macro entorno.
En todos esos casos, los
arquitectos han realizado una ref lexión respecto al contexto y las variables que
aportan a que su concepto espacial se logre. No es solo un tema de ubicación, es más bien una cooperación recíproca
entre el lugar y el hecho arquitectónico.
Cada arquitecto debe determinar las variables, priorizando en función de su propio discurso.
Lo que es relevante para algunos es desechado por otros, pero cada uno de los aspectos debe ser considerado dada
las características del proyecto a diseñar.
Museo de Arte ContemporáneoNiteroi. Brasil (1996)
Arquitecto: Oscar Niemeyer
“ Pues es fácil explicar este proyecto! Recuerdo cuando debía ver el lugar. El mar,
las montañas de Río, un paisaje magníf ico que tuve que preservar. Fui subiendo con el edif icio, adoptando la forma circular que, en
mi opinión, el espacio requirió. El estudio estaba l isto, y una cuesta que conducía a
los visitantes al museo terminó mi proyecto”Oscar Niemeyer
Museo de Arte Contemporáneo Niteroi
Museo de Arte Contemporáneo Niteroi
Museo de Arte Contemporáneo Niteroi
La creación de este museo que involucró una inversión de cinco mil lones de dólares es parte de una campaña de mejora de la fachada urbana de la ciudad, auspiciada por la municipalidad de Niteroi, para darle a ésta una nueva imagen, y transformarla en un centro cultural que atraiga turismo local e internacional
Museo Guggenheim BilbaoBilbao. España (1997)
Arquitecto: Frank O. Gehry
Ubicado al nivel de la ría del Nervión, a 16 mts. por debajo de la cota de la ciudad, el museo queda integrado al entorno por los materiales empleados, por su tamaño y altura, pues no sobrepasa a ningún edif icio de alrededor, y por su ubicación, pasando por debajo del Puente de la Salve, el cual es un nudo de enlace y vía de entrada y sal ida de la ciudad, éste abraza al museo por uno de sus lados.
Dentro del aparente desorden de la envolvente, existe un patrón que rige
la volumetría. Este es el empleo en todos sus elementos de la máxima
curvatura que soporta el t i tanio
Museo Guggenheim Bilbao
Museo Guggenheim Bilbao
Se ha crit icado al edif icio por su elevado coste y el carácter casi experimental de
muchas de las innovaciones que se hicieron en su construcción, que han
hecho más caro y dif íci l su l impieza y mantenimiento, por humedades y
oxidación del t i tanio
Museo Guggenheim Bilbao
La calle principal se encuentra enfi lando una de
las vías mas neurálgicas que cruza la ciudad de
Bilbao, extendiéndose hasta la propia puerta del museo, otorgándole continuidad al
espacio urbano colectivo
Museo Guggenheim Bilbao
Se percibe estrecha armonía entre las formas arquitectónicas y los
contenidos de cada galería, lo cual clarif ica el recorrido por el interior del museo, que además gracias al
Atr io central y las pasarelas permiten visualizar los espacios exposit ivos
desde otras perspectivas
¿Qué voy a hacer? ¿Qué voy a hacer?
¿Cómo lo voy a hacer?¿Cómo lo voy a hacer?
¿Por qué lo voy a hacer?¿Por qué lo voy a hacer?
¿Dónde lo voy a hacer?¿Dónde lo voy a hacer?
Al realizar un proyecto de arquitectura debemos pensar en cuatro preguntas fundamentales del proceso de diseño:
¿Qué voy a hacer?¿Dónde lo voy a hacer?
¿Por qué lo voy a hacer? ¿Cómo lo voy a hacer?
¿Qué voy a hacer?
Se t iende a responder en forma equivocada, con el nombre del proyecto. Cuando nos cuestionamos qué vamos a hacer, debemos ir a lo profundo del discurso arquitectónico, obteniendo con ello el concepto a trabajar.
Utzon diseñó “un velero” al proyectar la Ópera de Sydney. Pero,¿es efectivamente un velero?. Su concepto responde a una nave, situada en la bahía de Sydney, que despliega las velas de la cultura. Por ello, establece una estrategia de diseño que es congruente f inalmente con el proyecto realizado. Pero claramente el proyecto f inal es una ópera, con programa y solución espacial acordes a su función.
La condición simbólica del proyecto es
también acorde al concepto a trabajar.
Teatro de la Ópera de Sydney. Australia
¿Dónde lo voy a hacer?
La percepción del lugar cobra fuerza, pues del análisis de cada una de las variables urbanas dependerá su vinculación con el entorno en mayor o menor grado. Considerar las condicionantes culturales, sociales, ambientales, polít icas, económicas, imprimirán al concepto una carga no sólo formal, de respuesta estética, sino también de factibi l idad, en tanto que buscará la sustentabil idad del mismo tanto desde el punto de vista material, como temporal en la voluntad y el uso de los habitantes del lugar.
¿Por qué lo voy a hacer?
Tras definir el concepto, just if icaremos la decisión por medio de aquellos elementos que nos ha arrojado el análisis del contexto y la problemática en part icular.Cada uno de los elementos definidos y jerarquizados colaboran a reafirmar nuestra estrategia de diseño.
El por qué encuentra sus respuestas en el
contexto, en las variables
programáticas y en las necesidades espaciales y
funcionales del proyecto.
¿Cómo lo voy a hacer?
Tras procesar las anteriores preguntas, viene una respuesta que es tangible. El como lo voy a hacer, responde a la definición de aquellos elementos arquitectónicos que permitan concretar el discurso, los subsistemas de la edif icación.
Por ejemplo, la imagen del velero se concreta con estructuras t ipo cáscaras de hormigón armado. Un límite se define con una acción arquitectónica, por ejemplo un muro. La construcción del borde se hace a través de la interacción de un lado y otro, donde arquitectónicamente quedan definidos.
Los proyectos de arquitectura deben ser analizados desde una
óptica global, donde se contemple comprender el planteamiento del autor y el resultado f inal, a nivel
formal , funcional, espacial, ambiental y técnico constructivo
Teatro de la Ópera de Sydney. Australia
Ciudad de las Artes y las CienciasValencia. España (1998)
Arquitectos: Santiago Calatrava y Félix Candela
El edif icio principal se plantea con una doble intención: la de construir un auditorio múlt iple y la de configurar un hito urbano que, a la vez, se implante en un área urbana como elemento dinámico y consolidador del lugar, convirt iéndose además en un símbolo paisajístico con cierto carácter monumental para la ciudad de Valencia
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Museo de las Ciencias Príncipe Felipe:Museo de las Ciencias Príncipe Felipe: con forma parecida al esqueleto de un dinosaurio, es un museo interactivo de
ciencia. Superf icie aproximada: 40.000 m²
repart idos en tres pisos.
L'Hemisfèric:L'Hemisfèric: con forma de ojo. Sala de proyecciones de cine IMAX, planetario y Láser. Superf icie aproximada:13.000 m².
Ciudad de las Artes y las Ciencias
L'Oceanogràfic: es el acuario más grande de Europa. Su cubierta en forma de nenúfar
es obra del arquitecto Félix Candela. Superf icie aproximada: 110.000 metros
cuadrados y 42 mil lones de l i tros de agua.L'Umbracle: L'Umbracle: conformado por una sucesión de 55 arcos f i jos y 54 arcos f lotantes de 18 metros de altura. Sobre el los crecerán plantas enredaderas, proporcionando sombra a lo largo de todo el paseo ajardinado para dar el aspecto del “Winter Garden” novecentista.
Palacio de las Artes Reina Sofía: dedicado a la música y a las artes escénicas, con cuatro grandes salas: una Sala Principal, Aula Magistral, Anfiteatro y Teatro de Cámara. Sala de Exposiciones
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Detalles
Watercube National Swimming CenterBeijing. China (2008)
Arquitectos: PTW Architects / Arup0
“El concepto combina el simbolismo del cuadrado en la cultura china y la estructura natural de las burbujas de jabón trasladado a la forma arquitectónica. El diseño usa el arte de la tecnología y los materiales para crear un edif icio que es visualmente l lamativo, ef iciente energéticamente y ecológicamente amigable”.PTW Architects
Detrás del aparentemente aleatorio aspecto de la fachada del Watercube, se haya una estr icta geometría que puede ser hallada en sistemas naturales, como los cristales, las células y las estructuras moleculares.
Watercube Swimming Center
El edif icio se sustenta con un sistema estructural único que sigue la lógica de
las burbujas, creando una estructura tr idimensional que semeja a una
formación de burbujas en una tina de baño. Dos capas de plástico de alta
resistencia conocido como ETFE (eti leno-tetra-f luoro-eti leno) recubren
los elementos estructurales por fuera y por dentro, estos son inf lados con aire para crear el efecto de almohadas con
su superf icie curva.
Watercube Swimming Center
Watercube Swimming Center
El casco translucido de la estructura pro ambiente, permite
que entre la luz natural del sol, proveyendo calor, ahorrando el uso
de energía hasta un 30%, y ayudando a los sistemas de
calefacción para mantener las cinco piscinas de nado a la
temperatura adecuada
Otro rasgo de “arquitectura sustentable” en el recinto, es el sistema de recolección de agua de l luvia y el doble sistema de f i l trado para recircular el agua de las albercas y así optimizar su reciclado.
El contexto es generoso, nos habla de elementos
como vistas, orientación, asoleamiento. Pero
también se puede tener una mirada más amplia,
comprendiendo el contexto social, cultural e incluso simbólico que el hecho
arquitectónico ha de tener.
Al pensar en el contexto, podemos referirnos a un análisis completo de éste, lo
cual implica una gran cantidad de elementos, así cada arquitecto debe
considerar aquellas variables relevantes para concretar el proyecto.
Por ejemplo, las condiciones de sustentabil idad, las referidas al contexto
geográfico o inclusive las históricas o urbanas, van delineando campos de acción
para tener una mirada sobre la forma en que el contexto acoge el proyecto y no hace de éste un elemento suavemente
posado en un terreno.
Las escalas del proyecto determinan la referencia
que se estudia.
Al analizar la variable funcional , se debe concurrir al análisis de la función para que las
actividades a desarrollar se logren adecuadamente. Por ejemplo, un hotel donde
las habitaciones no están bien resueltas, simplemente no funciona.
El siguiente paso, es definir la ergonometría necesaria para cada actividad. Entender el cómo se desarrollarán las actividades, así
como las dimensiones espaciales requeridas para quienes interactúen en el espacio, y el
mobil iario y/o equipamiento necesario, concretan esta parte del estudio.
La espacialidad no se l imita al interior. La relación de la espacial idad intermedia con su
entorno se define gracias a comprender las otras variables y comenzar la interrelación de
el las.
El espacio adquiere característ icas en la
medida que responde a la actividad, definiendo no
sólo sus proporciones, sino otorgándole
atributos especiales.
La tercera variable está referida a la espacialidad. Para cada act ividad, será
necesaria una cal idad espacial determinada.Para definir el espacio, se deben considerar
las jerarquías que el proyecto debe tener. Por ejemplo, la nave central de una Catedral
propone un espacio para la espiritualidad. Las característ icas del espacio deben propender a
que la actividad resulte en términos funcionales, pero a la vez espirituales.
Otra de las variables a considerar es la resolución técnico – constructiva, a través
de la cual se posibil i tará la material ización del hecho arquitectónico. Toca pues, considerar
estructuras de soporte, materiales, instalaciones sanitarias, eléctricas,
mecánicas, cl imatización, a f in de garantizar una solución adecuada al programa y
vinculada con el entorno.
Museo de la BiodiversidadIsla de Amador. Panamá (en construcción)
Arquitecto: Frank O. Gehry
El edif icio Puente de Vida va a estar localizado en el área de Amador de la Ciudad de Panamá, en la punta de un causeway en la entrada Pacíf ica del Canal de Panamá. a pocas cuadras del principal puerto de cruceros, y está a minutos del Parque Nacional Soberanía, un suntuoso bosque l luvioso inmediatamente adyacente a la Ciudad de Panamá
Los pabellones estarán cubiertos con techos coloridos, visibles a gran distancia por los
visitantes que l legan en cruceros a la entrada Pacíf ica del Canal de Panamá.
Colectivamente, estos techos crearán una silueta irregular que será una clara
representación de las fuerzas naturales que dan forma a nuestro mundo, recreando
además la diversidad de colores que caracterizan el Caribe.
Museo de la Biodiversidad
Museo de la Biodiversidad
Los diversos componentes del museo están dispuestos sobre dos ejes de circulación: uno longitudinal que se extiende paralelo al canal, con un conjunto de pabellones de diversas formas y colores dispuestos alrededor de un atrio monumental e interconectados por un ensamblaje de techos metálicos en colores primarios en vivos tonos.
El eje transversal está constituido por dos grandes
rampas que atraviesan el atr io central, el cual ha sido
concebido como una plaza pública con cubiertas que se
elevan a casi treinta metros por encima del nivel del suelo. Un
espacio de congregación y comunicación y constituye el punto de entrada y salida de
las exhibiciones
1.Rampa de vida2.Panamarama
3.Construyendo el puente4.El gran intercambio
5.La huella humana6.Océanos divididos
7.Hall de la interdependencia8.Panamá es el museo
Museo de la Biodiversidad
Ciudad de Panamá
Isla de Amador
Localizado en un parque que resalta la diversidad natural de Panamá en un
espacio accesible y fáci l de visitar. Un edif icio de
hormigón y acero donde destaca en su exterior el
empleo de paneles de aluminio pintados en
colores bri l lantes que simbolizan lo que para su
autor es el Caribe.
un mirada ecológica
un mirada ecológica
un mirada ecológica
Banyan Tree Corniche Bay Le Gaulette, Isla Mauricius
Arquitecto: Foster & Partners
Este complejo turíst ico se realizará en la isla de Mauricius, inmerso en la r ica vegetación tropical de la zona, con una vista insuperable de la montaña de Morne Brabant, sit io natural que forma parte del Patrimonio de la Humanidad Unesco. La costa, una de las más bellas del mundo, está formada por arrecifes de corales.
Una arquitectura discreta y ambientalmente inteligente que se mezcla armoniosamente con el
paisaje abundante y extenso. Los dedos verdes de la vegetación se
extienden abajo hacia el mar, con una serie de edif icios contemporáneos insertados
en medio de plantaciones tropicales para crear una arquitectura que inmediatamente
responda a los contornos del paisaje y retroceda en la totalidad verde
Banyan Tree Corniche Bay
Banyan Tree Corniche Bay
Se trabajó la "discreción e inteligencia ambiental", para lograr un refugio de lujo, pero que se inserte armónicamente con el paisaje. Materiales naturales, agua y vegetación son los elementos dominantes del proyecto, cuya fundamentación en los principios de la arquitectura sostenible se debe entender, según explican los proyectistas, no sólo en términos de ahorro energético, sino también en cuanto a su relación con el paisaje natural destinado a acoger la nueva estructura.
Los dist intos volúmenes están conectados por cubiertas onduladas en madera natural, cuya
geometría permite la máxima venti lación natural, además de consentir la recolección de agua de l luvia para reciclar. Además, la energía solar será uti l izada
para permit ir el funcionamiento de vehículos eléctr icos para los traslados dentro del resort.
Banyan Tree Corniche Bay
Son seis t ipos de cabañas, todas conectadas a través del lenguaje común de los techos,
lo que crea una famil ia de diseño uniforme. Tienen una
superf icie total que osci la entre 540 y 930 m², y todas las
cabañas están ubicadas en lotes de entre 0,8 y 1,25
hectáreas.
El concepto de la arquitectura de las cabañas evolucionó a partir de una sola l ínea que luego se transformó en una inf inidad de curvas para ref lejar la topografía de la t ierra.
Síntesis
Hablar del Hecho Arquitectónico contemporáneo implica comprender no sólo el para qué éste fue concebido sino también cómo y cuáles fueron las variables
que se consideraron, sobre todo aquellas referentes a la ecología y la sostenibil idad. No obstante, pareciera que solo el impacto visual es lo que
priva en los diseños contemporáneos
¿Es acaso el referente formal el que únicamente nos debe orientar? Claramente dependerá de la importancia que dicho antecedente tenga para el usuario. No obstante, la creación del espacio arquitectónico dependerá de lo
que en él se quiere lograr y del entorno, urbano o natural, con el cual se vincula.
Por ello, el conocimiento del usuario es fundamental. La sola comprensión de sus expectativas aporta información relevante al momento de diseñar. Serán
aquellas indicaciones las que hemos de traducir en calidades espaciales adecuadas para su normal desenvolvimiento, El adecuado manejo del espacio,
su proporción, su lectura, los atr ibutos que a él se le dan, entre otras cosas, permite que la obra de arquitectura se materialice, disfrute y permanezca
tanto en el t iempo como en el espacio y en la memoria
Bibliografía
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Jodidio, P. ARCHITECTURE NOW!. Taschen Editores
Mostaedi, A. ARQUITECTURA PARA EL ARTE. Instituto Monsa de Ediciones. Barcelona. España.
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NORMAN FOSTER. Editorial Paraninfo
Museo de la Biodiversidad:http:/ /www.biomuseopanama.org/es/bui lding/building_in_context.htmlhttp:/ /www.skyscraperl i fe.com/panama/8583-museo-de-la-biodiversidad-en-panama-la-1era-obra-de-frank-ghery-en-l-cam-online.html
Banyan Tree Corniche Bayhttp:/ /www.fosterandpartners.com/Projects/1465/Default.aspxhttp:/ /www.cornichebay.com/
Sit ios Web
Watercub National Swimming Center.http:/ /www.ptw.com.au/http://jotahernandezgraphic.blogspot.com/2008/05/watercube.html
Museo Guggenheim Bilbaowww.guggenheim-bilbao.eshttp://www.greatbuildings.com/buildings/Guggenheim_Bilbao.htmlhttp://www.gehrytechnologies.com/index.php?option=com_jportfol io&cat=3&Itemid=25
Ciudad de las Ares y las Cienciashttp://www.calatrava.com/main.htmwww.cac.es/home
Museo de Arte Contemporáneo Niteroiwww.macniteroi.com.br/www.niemeyer.org.br/home.html