teorias- trabjo final

7/22/2019 Teorias- Trabjo Final

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UNIVERSIDAD ALAS PERUANASESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TEORIAS DE LA RESTAURACINCONTEMPORANEA:

CAMILO BOITO VIOLLET LE DUC

RESTAURACIN DE PATRIMONIOS HISTORICOSARQ. ANA M. ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEO

Aquije Aparcana, LadyHerencia Ormeo, MelissaLurita Moran, Walter

Palomino Ramos, HellenSanchez Anchante, Marcos


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TEORIAS DE LA RESTAURACION

CONTEMPORANEA

En la restauracin del patrimonio histrico han sido importantes losaspectos histricos relacionados con la evolucin del pensamiento,centrados, bsicamente, en lo que llamamos monumentos o patrimoniohistrico-artstico o, modernamente conocido a raz de las diversaslegislaciones, como: bienes de inters cultural. Refirindonos a las

Catedrales, Iglesias, Castillos, Palacios, etc. y que podemos igualmentetrasladar a nuestra arquitectura rural tradicional, por ser consideradasta como parte del patrimonio cultural, mundialmente reconocido.

Esta evolucin histrica ha producido un cmulo de teoras y escuelas dedistintas tendencias que han dado como resultado unas variadas

propuestas que, en la actualidad, se consideran como criterios vlidos enla intervencin restauradora.


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El objetivo de la restauracin contempornea es hacer hincapi en lapreocupacin histrica por la forma de intervenir sobre el patrimoniohistrico, que data solamente de mediados del siglo XIX, poca en la que

podramos decir que se empez a tomar conciencia sobre laconservacin de los monumentos como bienes a proteger. Los factoresprincipales de esta toma de conciencia fueron, en primer lugar, ladegradacin de los monumentos por el paso del tiempo y, en segundolugar, como consecuencia de los desastres naturales que haban asoladoparte de los patrimonio.

Terminologa Conservacin: mantener una cosa o cuidar de su permanencia, su

significado es garantizar la transmisin de un objeto. Restauracin: recuperar o recobrar//reparar, reponer o poner una

cosa en aquel estado o estimacin que antes tena//reparar unapintura, escultura, edificio del deterioro que ha sufrido.

Dos actitudes enfrentadas: conservar o restaurar


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Hitos y protagonistas de la restauracin:

Viollet-le-Duc, (1814-1879) John Ruskin, (1819-1900)

Alois Rielg, ( 1858-1905) Max Dvrak (1874-1921) Camilo Boito (1836-1914) Gustavo Giovannoni ( 1873-1947) Cesare Brandi (1906-1986)

AloisRielg


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Viollet-le-Duc, fue un notable arquitecto y figura emblemtica de lasprimeras teoras sobre la restauracin que influyeron notablemente entoda Europa. Por aquel entonces los monumentos franceses seencontraban en precario estado debido a los desastres de la RevolucinFrancesa y se quera recuperar el antiguo esplendor de sus edificiosmedievales, catedrales, castillos, iglesias, etc.

Viollet estableci lo que se dio a llamar restauracin estilstica, o sea,restaurar el estilo: rehacer como fue.

Obstinado en el estilo gtico como estilo oficial francs, despoj a losedificios de otros estilos aadidos para, as, recuperar su forma idealaunque nunca hubiera sido as (repristinacin).

John Ruskin (1819-1900), contemporneo de Viollet-le-Duc, fue este

crtico ingls totalmente opuesto a las teoras de aqul. Representa laconciencia romntica, moralista y literaria, en contraposicin a larestauracin en estilo, defendiendo la autenticidad histrica.


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Es famosa y elocuente esta declaracin plasmada en su clebre libro Lassiete lmparas de la arquitectura:

"Velad con vigilancia sobre un viejo edificio; guardadle como mejor

podis y por todos los medios de todo motivo de descalabro. No os

preocupis de la fealdad del recurso de que os valgis; ms vale una

muleta que la prdida de un miembro. Y haced todo esto con ternura,

con respeto y una vigilancia incesante y todava ms de una generacin

nacer y desaparecer a la sombra de sus muros. Su ltima hora sonar

finalmente; pero que suene abierta y francamente y que ningunaintervencin deshonrosa y falsa venga a privarla de los honores fnebres

del recuerdo".

Camilo Boito considerado como el padre de la restauracin cientfica o

del restauro moderno. Inspirador, junto a Gustavo Giovannoni, de lafamosa Carta de Atenas.


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Boito se basa en las ideas romnticas y moralistas de Ruskin pero sinadmitir su visin fatalista del fin del monumento, concibiendo ste comoobra arquitectnica e histrica a la vez. Propone, entre otros, la

coexistencia de los diferentes estilos que se hallen en el monumento, sinbuscar nunca la unidad de estos, busca diferenciar claramente lo antiguoy el aadido moderno, eliminando los falsos histricos, dejandoconstancia documental y dando publicidad a lo restaurado o aadido.

De esta manera fueron definindose criterios y recomendaciones que seplasmaron en las denominadas "Cartas Internacionales": Carta deAtenas (1931), Carta de Venecia (1964), Carta de msterdam (1975),etc., documentos suscritos por expertos de todo el mundo que han idoinspirando las legislaciones de todos los pases, dando luz y guiando elcamino de la intervencin en los monumentos, en un campo cientfico

que, hasta entonces, nunca haba sido tratado.


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EUGENE

EMMANUEL

VIOLLET-LE-DUC(27 de enero 1814 - 17 de setiembre 1879)


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BIOGRAFIA

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Representa una de las ms importantesfiguras de la escuela racionalistafrancesa.

Fue el que mas influyo en laarquitectura del siglo XX, debido a su

moderno concepto en construccin yfuncin como nicos determinantesverdaderos de la arquitectura.

Discpulo de Aquiles Lecrerc, desde muyjoven se interes por la Arquitectura de

la Edad Media.


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BIOGRAFIA

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Destac especialmente en su papel como restaurador deedificios y terico de la arquitectura.

Entre otros trabajos se le encarg la restauracin de

Ciudadela de Carcasona o la catedral de Notre-Dame as

como la construccin de una nueva sacrista, gesto que

vino a ser el reconocimiento oficial del movimiento de

recuperacin del gtico

Gothic Revival en Francia.

Si nosotros recomendamos el estudio de las artes de los siglos pasados, no

es porque deseemos ver alzar hoy da entre nosotros casas y palacios del siglo

XIII; es que consideramos este estudio como propio para comunicar a losarquitectos esa agilidad, ese hbito de razonar, de aplicar a todas las cosas

un principio verdadero, esa originalidad franca y esa independencia propias

del genio de nuestro pas.


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FORMACION

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Rechaz realizar sus estudios en Academia de Bellas Artes

Fue un autodidacta y pensaba que nada instrua ms que la capacidad deobservacin y la experiencia personal.

Entre 1831 y 1837, emprende un viaje por Francia e Italia, registrado con informes,dibujos, conclusiones.

Estos dibujos y acuarelas fueron presentacin en el Saln de Paris de 1838,alcanzando un gran xito, lo que llev a que Lecrerc lo introdujera en los Serviciosde Construccin del Estado como Inspector de trabajos diversos.


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FORMACION

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En 1840, se le encarg la restauracin de la iglesia de

Vzelay y mas tarde llevo a cabo la restauracin de losmas importantes monumentos franceses de su poca:Nuestra seora de Paris, la Catedral de Amiens, LaSanta Capilla y de la Ciudad histrica fortificada deCarcasona.


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LIBROS

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Con los datos recogidos, con los dibujos trazados, pudo publicar

los de diez volmenes de su Diccionario Razonado de la

Arquitectura Francesa del siglo XI al XVI(1853)

En 1800, Diccio nar io d e la arqui tec tu ra de Quatremre de

Quincy, supone un repaso pormenorizado de una poca histrica.

Aunque desarrolla de forma explcita sus conceptos

fundamentales sobre arquitectura en algunos importantes artculos

como la construccin, la restauracin y el estilo.

Conversaciones sobre arquitectura, publicado de 1863 a 1872.

en el cual expone su sistema didctico por pocas de temas

arquitectnicos bsicos.

Historia de una casa, 1873 y Historia de una ciudad y una

catedral, 1878 repasan la historia y los problemas de laconstruccin.


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PENSAMIENTO

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La postura de Viollet-Le-Duc fueadoptada en los aos 1890 por toda lageneracin de arquitectos en ArtNouveau. Entre los cuales estan LouisSullivan y Frank Lloyd Wright.

Viollet-Le-Duc se dedico a larestauracin.Trazo una distincin entre restaurarunas ruinas o un edificio histrico queno ha dejado de tener su uso original.


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TEORIA DE

RESTAURACION

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En muchas ocasiones, sus intervenciones provocaron ladesaparicin de interesantes aadidos de indudable calidad yvalor histrico artstico, as como causaron la ruptura delproceso vital de la obra artstica: el intervencionismoindiscriminado borraba de un plumazo las variadas huellasque sealaban el paso del tiempo en el edificio.

Podemos afirmar que a l se le debe la formulacin de laprimera teora de la restauracin: La restauracin de estilo,esta teora predominara hasta el primer tercio del XIX, su

concepcin es que el valor del monumento radica en susformas, en el estilo.


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LA RESTAURACION

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La decisin de conservar los edificios en los que trabajara se habatomado a un nivel muy superior al de su voluntad.

Viollet trazo una distincin entre restaurar ruinas o un edificiohistrico que no a dejado de tener su uso original.

En relacin a las ruinas dijo que no es necesario renovar; masbien apuntalar, consolidar y sustituirla piedra mas deterioradapor bloques nuevos, pero sin tallar nuevas molduras niesculturas

Mantenerlas en un estado lo ms autentico posible pero sindisfrazar las modificaciones necesarias para garantizar suconservacin. .


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LA INFLUENCIA

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Nadie influy tanto en la arquitectura del siglo XX como Viollet-le-Duc. El moderno concepto de construccin y funcin comonicos determinantes verdaderos de la arquitectura, es decir,fruto de anlisis histricos, sociolgicos y sobre todotecnolgicos, parece provenir directamente de los numerosos yvoluminosos escritos del inmenso genio que fue.

Ms importante es su aportacin terica, en la que defendi eluso de una metodologa racional en el estudio de los estilos delpasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus teorasejercieron una gran influencia en artistas posteriores, comoGuimard, Gaud, Horta o Vilaseca.


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Restauraciones por Viollet Le Duc

Santa Mara Magdalena deVezelay

Catedral de Amiens Abada de Saint Denis de

Pars

Catedral de Lausana Catedral de San Sernin de

Toulouse Catedral de Notre-Dame

(Nuestra Seora de Pars). San Luis de Poissy Sainte Chapelle

Semur San Miguel de Carcassonne Ayuntamiento de San Antonio Ayuntamiento de Narbona Castillo de Pierrefonds Fortificaciones de Carcasona Castillo de Coucy Castillo de Roquetaillade

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http://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_Pierrefondshttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_fortificada_de_Carcasonahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_fortificada_de_Carcasonahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_fortificada_de_Carcasonahttp://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_Pierrefondshttp://es.wikipedia.org/wiki/Castillo_de_Pierrefonds


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Abada de San Denis

La abada de San Denis est situada en una pequeaciudad a la cual se le ha dado este nombre,aproximadamente a unas cuatro millas al Norte de Pars.San Denis (Dionisio), El abad y sus sucesoresenriquecieron la nueva construccin con muchosobsequios y privilegios; y con el sepulcro de San Denis,este lugar se convirti en uno de los ms ricos eimportantes monasterios en Francia.


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Abada de San Denis- vista en 3D


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Baslica de Santa Mara deMagdalena de Vzelay

Fue un monasterio benedictino en Vzelay en eldepartamento francs de Yonne (Borgoa, Francia). Laiglesia abacial de Santa Mara Magdalena con sucomplicado programa iconogrfico esculpido en

capiteles y prticos, es una de las destacadas obrasmaestras de la escultura y arquitectura romnicaborgoonas.

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Fue construida en 1037 por Geoffroy, abad de Vzelay, que la dedic alculto de Mara Magdalena.
http://img12.imageshack.us/img12/8664/baslicadevzelayfachada.jpg


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En el ao 1790 la abada de Mara Magdalena pas a ser una simple iglesiaparroquial y, posteriormente (1796), se vendi como un bien nacional.

En 1840 se encarg la restauracin del edificio original, a fin de salvarlo dela ruina, a Eugne Viollet-le-Duc.
http://img12.imageshack.us/img12/3522/baslicadevzelaynavecent.jpg


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La insercin de gabletes en las

ventanas

El rosetn sur es inventado por l,

cambia la piedra de los arbotantes por

piedra nueva.

Reconstruye todas las capillas

interiores y altares En la fachada, coloca estatuas nuevas

en la Galera de los Reyes y como

faltan algunas cabezas en estatuas las

copia de catedrales cercanas (incluso

hay algunas que son retrato de Viollet).

Adems de todo esto plane un

aislamiento de la catedral arrasandocon todos los edificios de los

alrededores.

Notre DameParis, Francia (1163 1345)

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http://img714.imageshack.us/img714/5651/4catedraldenotredamevis.jpg


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Dedicada a Mara, Madre de Jesucristo (de ah el nombre Notre-Dame, Nuestra Seora), se sita en la pequea Isla de la Cit enPars, Francia, la cual est rodeada por las aguas del ro Sena.
http://img714.imageshack.us/img714/5651/4catedraldenotredamevis.jpg


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Catedral de Notre Dame. Vista nocturna. La catedral de Notre-Damefue restaurada por Eugne Viollet-le-Duc y Jean-Baptiste-AntoineLassus (1846), aunque Lassus muere y Viollet tom el mando hasta su

finalizacin.
http://img714.imageshack.us/img714/5559/4catedraldenotredamevisz.jpghttp://img714.imageshack.us/img714/8969/4catedraldenotredamevisi.jpg


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Surge ntimamente ligada a la ideadel esplendor gtico, a efecto clarode las necesidades y aspiraciones

de la sociedad de la poca, a unnuevo enfoque de la catedral comoedificio de contacto y ascensoespiritual.
http://img714.imageshack.us/img714/8969/4catedraldenotredamevisi.jpghttp://img714.imageshack.us/img714/3371/4catedraldenotredamevisl.jpg


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Aunque Lassus muere y Viollettoma el mando. Entre las

modificaciones que se hicieronestn: la insercin de gabletesen las ventanas, el rosetn sures inventado por l, cambia lapiedra de los arbotantes por

piedra nueva, reconstruyetodas las capillas interiores yaltares, en la fachada, colocaestatuas nuevas en la Galerade los Reyes y como faltan

algunas cabezas en estatuaslas copia de catedralescercanas (incluso hay algunasque son retrato de Viollet).
http://img714.imageshack.us/img714/3371/4catedraldenotredamevisl.jpg


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http://img39.imageshack.us/img39/3058/4oneofthemanygrotesques.jpghttp://img39.imageshack.us/img39/3058/4oneofthemanygrotesques.jpg


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Sainte Chapelle (Pars)

La Santa Capilla (Sainte-Chapelle, en francs),

tambin denominada Capilla real de la le de laCit, es un templo gtico situado en el centro dela ciudad de Pars, Francia. Est considerada unade las obras cumbre del periodo rayonnant de laarquitectura gtica.

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http://img697.imageshack.us/img697/2268/6saintechapelleparslasa.jpg


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Sainte Chapelle. Pars. La Santa Capilla vista desde el Palacio deJusticia
http://img697.imageshack.us/img697/2268/6saintechapelleparslasa.jpg


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Arquitectura. El proyecto se debe, probablemente, a Pierre de Montreuil quela edific en un corto perodo de tiempo: de 1242 a 1248. Este edificio es unaobra maestra del gtico temprano que algunos arquitectos consideran queseala el apogeo de este arte.
http://img412.imageshack.us/img412/2152/zzzu.jpg


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Capilla baja(o inferior) La capilla baja, dedicada a la Virgen,accesible para la gente comn y al servicio de palacio soporta lacapilla alta (o superior).
http://img697.imageshack.us/img697/3105/6saintechapelleparscapi.jpg


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La capilla alta (o superior)Las paredes de la capilla altafueron suprimidas,reemplazndolas por unosaltos ventanales que dejan

pasar la luz, estnseparados por un conjuntode finsimas columnas. Lasvidrieras representanescenas religiosas.
http://img697.imageshack.us/img697/7804/6saintechapelleparscapik.jpghttp://img697.imageshack.us/img697/1889/6rosetn.jpg


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Vista del Rosetn de Sainte Chapelle (lado Sur) de 9 metros de dimetro,

representa el Apocalipsis

Las vidrierasconstituyen unconjuntohomogneo, los

colores dominantesson el azul, el rojo yel amarillo que dan,a la capilla, uncolorido muycaracterstico.
http://img697.imageshack.us/img697/1889/6rosetn.jpg


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Detalle de un vitral de Sainte Chapelle (Museo Nacional de la Edad Media)
http://img156.imageshack.us/img156/5996/6detalledeunvitralmuseo.jpg


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El Castillo de Roquetaillade

Es un monumento histrico ejemplar.Desde la prehistoria, los hombres seinstalaron en este lugar, aprovechando del

abrigo de las grutas y los promontoriospara defenderse.

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Fotografa del Castillo de Roquetaillade antes de su restauracin.
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Durante el Renacimiento, Roquetaillade experiment su

primera restauracin. Se abrieron numerosas ventanas,permitiendo entrar la luz en las grandes salas, que se tornaronde este modo ms habitables. stas ltimas, de espacioamplio, fueron a su vez dotadas de soberbias chimeneas.
http://img46.imageshack.us/img46/9360/5castilloderoquetaillad.jpg


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Fotografa del Castillo de Roquetaillade antes de su restauracin.
http://img46.imageshack.us/img46/9360/5castilloderoquetaillad.jpghttp://img697.imageshack.us/img697/6531/25177958.jpg


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La habitacin rosa, creacin de Viollet Le Duc. Roquetaillade es adems

una de las ms grandes restauraciones del clebre arquitecto francsVilloet Le Duc, el mobiliario y la decoracin ( clasificados comomonumentos histricos ) albergan los gruesos y austeros muros, queprovocan el asombro para el visitante.
http://img697.imageshack.us/img697/6531/25177958.jpg


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http://img713.imageshack.us/img713/3613/53lahabitacinrosacreacign.jpghttp://img713.imageshack.us/img713/3613/53lahabitacinrosacreacign.jpghttp://img713.imageshack.us/img713/4186/52chimenearenacentistas.jpg


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Las extraordinarias decoracionesinteriores, con su mobiliario ypinturas fueron creadas por elmismo Viollet-le-Duc y estnlistadas como patrimonio histrico

francs.

Chimenea Renacentista,Sala Sinodal
http://img713.imageshack.us/img713/4186/52chimenearenacentistas.jpg


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Castillo de Pierrefonds

El Chateau de Pierrefonds incluye la mayora de las caractersticasde arquitectura defensiva militar de la Edad Media, aunque

experiment una extensiva renovacin en el siglo XIX. Lus Napolen Bonaparte (luego Napolen III de Francia) visit el

castillo en 1850. En 1857, ya como emperador, le pidi a Viollet-le-Ducque llevara a cabo la restauracin. No haba dudas en cuanto alas reparaciones concretas de los sectores habitables, el torren ylos anexos- y las pintorescas ruinas del frente se dejaran como

decoracin.
http://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duchttp://es.wikipedia.org/wiki/Viollet-le-Duc


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li d S i i


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Baslica de Saint-Nazaire ySaint-Celse

construida en gres (piedra arenisca) es una iglesiaromnica, cuya parte ms antigua se remonta al siglo XI.En el emplazamiento originalmente se elevaba una

catedral carolingia de la cual no queda ningn vestigio.La baslica fue ampliada entre 1269 y 1330, ya en el gticoimportado por los nuevos dueos de la reginprovenientes del norte de Francia, con un crucero y uncoro muy delgados, decorada con esculturas y un conjuntode vidrieras que se encuentran entre las ms bellas del surde Francia .


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La restaruracin de la baslicade Saint-Nazaire de EugeneViollet-le-Duc transform elexterior de la baslica aunqueen el interior las reformas sonmucho ms notables, con los

dos estilos, gtico y romnico,superpuestos en las vidrieras,esculturas y decoraciones dela iglesia. Las fachadaspresentan diversas vidrieras,de los siglos XIII y XIV, querepresentan escenas de la

vida de Cristo y sus apstoles.


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CAMILLO

BOITO(30 de octubre 1836 28 de junio 1914)

BIOGRAFIA


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BIOGRAFIA

Nacido en el seno de una familia de gransensibilidad artstica.

Fue narrador, arquitecto y crtico de arteitaliano.

Realizo sus estudios de arquitectura en laAcademia de Bellas Artes de Venecia.

En 1860 fue profesor de arquitectura y esa partir de ah cuando empieza a divulgarsus innovadoras ideas acerca de estaconservadora disciplina artstica, es masuna teora acerca de la conservacin de

monumentos, bautizada con el nombre derestauracin cientfica o restauromoderno

RESTAURACION


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RESTAURACION

MODERNA

ORIGENIdeado por Camillo Boito en el ao de 1880 dondedefiende la arquitectura histrica, poniendo elromnico como hito en Italia.

RESTAURACION

CIENTIFICA

ORIGENSurge en Italia teniendo como precursor a CamilloBoito. Este movimiento fue creado en el ao 1930

y liderado por Gustavo Giovannoni, discpulo yseguidor del pensamiento de Boito, a travs de losescritos de Boito, continua con la misma ideologa.

LAS TEORIAS DE LA RESTAURACION


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LAS TEORIAS DE LA RESTAURACION

EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO

XX

A finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, las teorasconservadoras de Ruskin, y las restauradoras de Viollet,comienzan su ligero declive debido a los cambios depensamiento europeos.

Europa decide recuperar sus races enfocndose en el espritude la cristiandad, y en la manifestacin de sus monumentosmedievales.

Italia jug un importante papel en la creacin de una teora derestauracin, que fue el punto de partida en la forma de

concebir la restauracin de monumentos en la actualidad.

Estos planteamientos estuvieron esbozados principalmente porel historiador italiano Camilo Boito.

BASES DEL PENSAMIENTO DE


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BASES DEL PENSAMIENTO DE

BOITO

Boito se basa en las ideas romnticas y moralistas de

Ruskin pero sin admitir su visin fatalista de aceptar lapostracin y la ruina del monumento, concibiendo stecomo obra arquitectnica e histrica a la vez.

Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentes

estilos que se hallen en el monumento, sin buscarnunca la unidad de estos.

Busca diferenciar claramente lo antiguo y el aadidomoderno, eliminando los falsos histricos, dejandoconstancia documental y dando publicidad a lorestaurado o aadido.


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El pensamiento de Camilo Boito propone una teora de la restauracin quetiene como primera proposicin clara la preferencia por la instanciahistrica y la proteccin de la autenticidad documental de la obra de arte.

"El monumento es un libro, que trat de leer sin reducciones, o aadidos.Quiere estar bien seguro de que todo lo que all est escrito sali de la

pluma y del estilo del autor".

Boito valora el monumento considerndolo en primer lugar como undocumento de la historia, a su vez dice "la sociedad civil no puede ser

cmplice de un delito del patrimonio histrico"

LOS PLANTEAMIENTOS

RESTAURADORES DE BOITO

FUSION DE TEORIAS


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FUSION DE TEORIASCamilo Boito logra plantea su teora basndose en 2 teoras :

LA TEORA DE VIOLLET-LE-DUC

tomando sus frases mas famosas como:devolver al edificio el estado que pudo haber tenido o un estado que

nunca lleg a tener

LA TEORA DE RUSKINTomando sus frases mas famosasdejar que los edificios mueran dignamente

notocar sus piedras sino esparcir sus restos,

la restauracin es un engao y un dao menor que la ruina del

edificio y no tenemos derechos sobre ellos,

CLASIFICACIN DE LAS


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RESTAURACIONES SEGN BOITOSe clasifican en funcin del perodo histrico al que dichos monumentospertenecen. Tres grupos:

a) Restauracin de monumentos antiguos o arqueolgicos.-Realizarsobre esos monumentos antiguos intervenciones sobrias, contenidas, yorientadas sobre todo a la conservacin y reparacin de esosmonumentos.

b) Restauracin pictrica o de monumentos medievales.- para los queBoito defiende un principio de restauracin pictrica encaminada, sobretodo, a preservar el ambiente que los envuelve.

c) Restauracin arquitectnica o de monumentos del Renacimientopara los cuales habra que aplicar un principio de restauracinarquitectnica orientada a buscar el equilibrio perfecto entre lacomposicin y la forma del monumento.

OBRAS


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OBRAS

ARQUITECTONICAS

Entre las obras arquitectnicas ms destacadas de Camilo Boito,es obligado recordar la construccin del Museo de Padua y delpalacio de la Debite, as como la restauracin de variosmonumentos como la iglesia de San Antonio de Padua.

LIBROS


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LIBROS

OBRAS MAS IMPORTANTES DE BOITO

a) Revista Arte decorativo en Italiab) Ornamento de todos los estilosc) Arquitectura del mercado en Italia

d) Cuestiones prcticas sobre las Bellas Artes (1893)e) conservar y restaurar.

f)El color en Venecia

Cuestiones prcticas sobre las Bellas Artes (1893)


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p ( )Es en este libro donde lanza su famosa teora sobre la restauracincientfica. En el caso de que hubiera que reconstruir determinadas partesde un edificio de manera obligada para que no peligrara la integridad fsicadel edificio, esos aadidos han de seguir 8 pautas o puntos clave del

pensamiento de Boito:

1) Diferencia estilstica entre la parte original y la parte reconstruida.

2) Diferencia de materiales entre la parte original y la parte reconstruida.

3) Eliminacin de cualquier tipo de decoracin en la parte reconstruida.

4) En el caso de una reconstruccin que necesite la eliminacin dedeterminadas partes de la estructura original del edificio, esas partesdebern ser expuestas para el visitante en una sala prxima a ese lugar en

el que se aade la nueva estructura.

5) Colocar la fecha a la estructura aadida o sino, una marca de que esaestructura ha sido aadida.


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6) Incorporacin de paneles explicativos junto a esa estructura nueva endnde se describan las operaciones que se han llevado a cabo en lareconstruccin.

7) Investigacin histrica, documental y fotogrfica que permita seguirvisualmente todas y cada una de las fases que ha atravesado ese trabajode reconstruccin. Boito habla de la necesidad de que todo ello sepublique.

8) Notoriedad visual que han de tener todas las actuaciones que un

arquitecto haga sobre un edificio

El primer documento en el que aparecen estas 8 pautas es I Carta delRestauro (Boito, 1883), y que publica con motivo del III Congreso deArquitectos e Ingenieros Civiles que se celebr en Roma en ese ao. Esun documento importantsimo porque de l nacern la mayor parte de

las legislaciones que comenzarn a promulgarse en Europa a partir delS.XX, relacionadas con el respeto y el cuidado de los monumentos.


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CONSECUENCIAS DE LA CARTA DE BOITO:

a) Es el primer tratamiento moderno en lo que a conservacin de

edificios se refiere. Frente al fatalismo de Ruskin, Boito buscaun camino intermedio que deja atrs la restauracin en estilo yque asume aquellos aadidos que estos edificios hayan podidotener a lo largo del tiempo.

b) Altsimo grado de conocimiento histrico sobre el monumento

que se obtiene a partir de la aplicacin de los principios de larestauracin cientfica.

c) Cantidad de adelantos tcnicos que esta restauracin cientficapromueve.


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Restauraciones por Camillo Boito

Iglesia de Santa Mara y San Donato en Murano.

Puerta Ticinense.

Catedral de San Marcos en Venecia.

Baslica de San Antonio de Padua.

Catedral de Miln.

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IGLESIA DE SANTA MARIA Y SAN DONATO EN MURANO
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SANTA MARA Y LA CATEDRAL DE SAN DONATO


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DESCRIPCIN

Una de las iglesias ms antiguas de la laguna venecianaes la Santa Mara y la catedral de San Donato, Murano.Parece haber sido cambiado un poco desde la ltimareconstruccin alrededor de 1140 y sirve como un

excelente ejemplo de autntica arquitectura de estilobizantino.

Detrs del altar hay una reliquia nica: cuatro huesosgrandesque cuelgan en la pared. Estos enormes huesosse dice que pertenecen a un dragn que mat SanDonato.


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HISTORIA

Inicialmente, esta iglesia fue dedicada a la Virgen Mara. Fue construida en el siglosptimo, y luego reconstruida en el noveno y ms recientemente en torno a1140. Algunos autores sugieren que la iglesia ha sido objeto de muchasreconstrucciones en los ltimos tiempos.Aunque el emperador Otn I vivi ms tarde, en el siglo 10, la leyenda atribuye laconstruccin de esta iglesia a l: el barco de Otto fue sorprendido por una fuertetormenta en el mar Adritico y se comprometi a construir una iglesia y dedicarloa la Virgen en cualquier lugar que le gustara ella. La tormenta se detuvo y Otto viouna aparicin que le dirigi a Murano. l construy una iglesia, y fue consagrada el15 de agosto de 957.Las parroquias de las diferentes iglesias en Murano estaban constantementepeleando durante este tiempo, pero las luchas entre las parroquias de St. Mara ySt.Stefano fue especialmente terribles. Esto dur hasta 1125, cuando DomenicoMichele estableci el predominio de la Iglesia de Santa Mara, almacenando lasreliquias de St.Donato en ella. Desde entonces, la iglesia tambin se ha dedicado aSt.Donato. Sin embargo, los sacerdotes en St.Stefano respondieron que demandamediante la bsqueda de los "cuerpos de doscientos mrtires" en su

iglesia. Ahora, eso fue difcil de superar.

Construccin antigua


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Construccin antigua

La reconstruccin de alrededor del ao 1140 parece haber sido el ltimo y noshabla de los estilos tpicos del arte y la arquitectura de la poca. Aunque elalto, esbelto campanario est separado, la iglesia y el campanario estnconstruidas de ladrillo oscuro marrn-rojo y no se han pegado.

La entrada principal est en el oeste. En frente de la iglesia de este lado, hayuna hermosa plaza rodeada de edificios histricos ms pequeos. Mientrastanto, la fachada este, que se enfrenta a un canal, se ha decorado conCollonades impresionantes para crear una magnfica primera impresin para

los clientes. El impresionante piso de mosaico, colorido de piedra en estilo bizantino

tambin se hizo alrededor del ao 1140.A travs de los siglos se ha gastado yparece disminuido en efecto por reparaciones superficiales, pero se hamantenido intacto para preservar las cicatrices de la historia. Es la nica partede la construccin que se puede fechar con mayor precisin.

Las reliquias de St.Donato han puesto en un sarcfago de mrmol. Los huesosdel dragn son menos estimadas y se cuelga en la pared detrs del altar, y de

hecho, pocos notan.

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Imgenes


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PUERTA TICINESE EN MILAN

En el siglo XII, cuando las murallas de la ciudad se ampliaron paraincluir a San Lorenzo la puerta romana en el actual Largo Carrobio


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incluir a San Lorenzo, la puerta romana, en el actual Largo Carrobio,fue reemplazada por una nueva puerta medieval: la Porta Ticinese(imagen 3). Un foso discurra a lo largo de las nuevas murallas y dela actual Via Molino delle Armi, llamada as por los molinos

utilizados para forjar las armas.La Porta Ticinese fue renovada en el siglo XIV por Azzore Visconti ydecorada con un tabernculo de 'La Virgen y el Nio con SanAmbrosio', del taller de Giovanni de Balduccio. Esta puerta, la nicaque queda en pie junto a la Porta Nuova, en la Via Manzone, fuefortificada con dos torres en 1865.


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CATEDRAL DE SAN MARCOS VENECIA

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Descripcin

La Baslica de San Marcoses el principal templo catlicode la ciudad de Venecia(Italia) y la obra maestra de lainfluencia bizantina en el Vneto. Se encuentra justo en ellado opuesto a la Fabbrica Nuova. Su construccin fueiniciada en 832 para guardar el cuerpo de San Marcos,trado desde Alejandra. Concebida como unaprolongacin del palacio ducal, al principio era de cruzgriega, cpula sobre crucero y brazos (5 cpulas). Fuequemada en un motn en el 975 y reconstruida en el sigloXI por arquitectos y obreros de Constantinopla. Las obrasse iniciaron probablemente en 1063, y el nuevo templofue consagrado diez aos despus. En el siglo XIII se leaade un nrtex cubierto con cpulas ms pequeas que

envuelve el brazo inferior de la cruz. Fue modificadatambin en los siglos XV y XVII.


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A it t


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Arquitectura Orden inferiorPresenta cinco portadas decoradas con mrmoles y esculturas. La central conmagnficas arquivoltas esculpidas en los siglos XIII y XIV. La puerta de bronce es de estilo bizantino.Los mosaicos de las portadas laterales narran el traslado del cuerpo de San Marcos en la ltima dela izquierda se reproduce el aspecto de la baslica primitiva. Columnas de mrmol; bajorrelievessobre los meses, virtudes y oficios. Orden superiorTiene un remate gtico florido veneciano con una terraza donde se pueden ver copia de los cuatrocaballos en cobre dorado, trabajo griego posiblemente de los siglos IV-III antes de Cristo y quefueron transportados por los venecianos desde el hipdromo de Constantinopla en 1204, despusde la conquista de esta ciudad durante la Cuarta Cruzada. Los autnticos se encuentran en laGalera de la Baslica, en el primer piso del interior del templo. Estos caballos (los autnticos)

fueron trasladados a Pars cuando Napolen conquist el Estado vneto. Ms tarde fuerondevueltos a Venecia bajo el mandato de los austriacos.En el siglo XV se aadieron los gabletes, de estilo gtico florido, y en el XVII los grandes mosaicosde la fachada.En la poca de la Repblica, el Estado honraba oficialmente a los huspedes de honor invitndolesa subir hasta el balcn de la terraza para que desde all pudiera admirar la gran plaza de SanMarcos y la ms pequea llamada Piazzetta. NrtexEst revestido de mrmoles polcromos y mosaicos y cubiertos con seis cpulas de pequeo

tamao. Los mosaicos del siglo XIII con numerosos detalles ilustran escenas del antiguotestamento, como La cpula del Gnesis, una de las excepcionales representaciones del ciclocompleto de la creacin del mundo durante la Edad Media.


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Arquitectura


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Arquitectura Fachada sobre la PiazzettaDos arcadas con remate gtico.

Dos pilastras sirias del siglo IV tradas por los venecianos en el siglo XIII desde San Juande Acre, entonces capital del reino cruzado de Jerusaln.A la derecha en la esquina, el grupo en prfido llamado los Tetrarcas o Mori,procedentes de Constantinopla, siglo IV.La Piazzetta es como la prolongacin de la gran plaza, hacia la laguna, limitada por lasdos columnas de granito trado de Oriente sobre cuyos capiteles descansan el len deSan Marcos (sacado de un len chino) y la estatua de Todaro (Teodoro) que fue elprimer santo protector de la ciudad.

Aqu en esta plaza se encuentra la Librera Sansoviniana, frontera al lateral del edificiodel Palacio Ducal. Es del siglo XVI y en ella tiene su sede la Biblioteca de San Marcosque fue creada por el cardenal Bessarione. Es la biblioteca ms valiosa de la ciudad. Fachada norte sobre la Piazzetta dei LeonciniCuatro arcadas. Capiteles bizantinos. Dos leones romnicos. AtrioTres losas de mrmol rojo marcan el lugar en que Federico Barbarroja se reconcili con

el Papa Alejandro III, en el siglo XII. Las columnas son bizantinas. Las puertas son debronce incrustado de plata. La bveda del paraso es un diseo de Tintoretto.


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Arquitectura


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Interior

Presenta una leve elevacin sobre el nivel de la plaza. Est toda ella decorada conmrmoles orientales, esculturas, bronces, dorados, mosaicos, columnas y capiteles. Notiene la iluminacin de Santa Sofa, pero destaca por la decoracin que cubre laconstruccin de ladrillo, con mrmoles, mosaicos de vidrio y oro en cpulas y bvedas.Nada ms entrar, a la derecha se puede ver una pila en prfido del siglo II y elbaptisterio. En el altar hay un gran bloque de granito que sirve de mesa, trado de Tiro enel siglo XII, desde el cual y segn la tradicin habl Cristo a la multitud. Desde aqu hayuna comunicacin con la capilla Zen llamada as por el monumento funerario al cardenalZen.

La Pala de oro.La baslica tiene tres naves. El presbiterio est limitado por el gran iconostasio deinfluencia bizantina, coronado con las siguientes estatuas: La Virgen, San Juan y 12Apstoles.En la nave central, en el reverso del tmpano de la portada principal, hay un mosaico del

siglo XIII que representa a Cristo, la Virgen y San Marcos.Detrs del altar mayor se encuentra la Pala de oro (pala dOro), trabajo de orfebrerabizantina y veneciana realizado entre los siglos X y XIV. Este retablo fue confeccionadocon esmaltes engastados en monturas de oro y plata adornadas con pedrera.

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BASILICA SAN ANTONIO DE PADUA

CATEDRAL DE MILAN

La actual Baslica es en gran parte el resultado al que se ha llegado a travs detres reconstrucciones, que se sucedieron en el arco de unos setenta aos:

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1238-1310. En los tiempos de San Antonio aqu se encontraba la pequeaiglesia de Santa Mara Mater Domini, ms tarde englobada en la Baslicacomo Capilla de la Virgen Mora. Junto a ella, en 1229, surgi el convento de losfrailes fundado probablemente por el mismo San Antonio.

Muerto en 1231 en la Arcella, al norte de la ciudad, donde haba unmonasterio de clarisas, su cuerpo -segn sus deseos- fue transportado yenterrado en la pequea iglesia de Santa Mara Mater Domini.

El primer ncleo de la Baslica, una iglesia franciscana de una sola nave conbside corto, fue iniciado en 1238; posteriormente se aadieron las dos naveslaterales y al final se transform todo en la esplndida construccin que hoy

admiramos.


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Catedral de Miln


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La catedral de Miln es un templo de grandes dimensiones, de cinconaves, una central y dos naves laterales por cada uno de los lados, conal menos cuarenta pilares atravesada por un transepto seguido por el

coro y el bside. La nave central es muy alta, tiene una altura de 45metros, slo es ms alta la incompleta nave central de la catedral deBeauvais con una altura de 48 metros. La construccin es de ladrillo,recubierto de mrmol de color rosa.

Los tejados, ya no volvern a estar abiertos al pblico, permiten unaobservacin cercana de algunas esculturas de gran calidad. Es muydestacado el bosque de pinculos y chapiteles que se puede observardesde los mismos. El punto ms alto del templo es la La Madonnina,obra en cobre dorado, de Carlo Pellicani, inaugurada en 1774.


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CARTA DE ATENAS


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ESQUEMA DE CARTA DE ATENAS


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CONCLUSIONES


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La ideologa planteada por Boito, asent las bases de la doctrina

italiana del restauro cientfico, que ha dominado el pensamientoitaliano e internacional (S. XX)

Elaboro una normatividad dedicada al restauro monumentaldocumento considerado como la primera carta italiana de larestauracin.

Es el primero en tratar de conciliar las dos corrientes anteriores.Sin llegar al extremo de no poder tocar nada, porque en ese casonos quedaramos sin nada, y sin llegar a inventar o restaurarmasde lo debido.

Reconocimiento del doble valor que tiene el monumentoarquitectnico como obra de arte y como documento histrico.


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GRACIAS

teorias- trabjo final

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