vvaa. la ciencia y el arte ii

8/7/2019 VVAA. La Ciencia y El Arte II

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Ministerio

de CulturaLa Ciencia y el Arte II

Ciencias experimentales

y conservación del Patrimonio Histórico



La Ciencia y el Arte IICiencias experimentales

y conservación del Patrimonio Histórico



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© De los textos e imágenes: los autores

NIPO: 551-10-154-6ISBN: 978-84-8181-461-3

MINISTERIO DE CULTURA

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Subdirector General del IPCEAlfonso Muñoz Cosme

Jefe del Área de Formación, Documentación y Difusión del IPCEMaría Domingo Fominaya

Jefe del Servicio de Documentación del IPCEAntonio J. Sánchez Luengo

Coordinación científi caMarián del Egido. IPCEDavid Juanes. ICV+R



Ángeles González-SindeMinistra de Cultura

Mercedes E. del Palacio TascónSubsecretaria de Cultura

Ángeles AlbertDirectora General de Bellas Artes y Bienes Culturales

MINISTERIODE CULTURA



Índice

Pág.

Capítulo 1. Las ciencias experimentales en los institutos de conservación........................................................................... 9 Carmen Pérez*, David Juanes*, Marián del Egido**

*isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals**isttuto l Patrmoo cultural españa

Capítulo 2. Métodos y técnicas para el estudio científco de los bienes culturales .............................................................. 182.1. La oumtaó gométra l Patrmoo l iPce l Mstro cultura ............................................. 18

José Manuel Lodeiro. isttuto l Patrmoo cultural españa

2.2. La tomograía axal omputrzaa. estuo sultura mara .................................................................... 32 David Juanes . isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals

2.3. Métoos aalítos sarrollaos l iPce para l stuo bs ulturals basaos

la esptrosopa irarrojos por Trasormaa Fourr y Téas cromatográfas ............................... 44 Estrella Sanz*, Mª Antonia García** y Ruth Chércoles*

**isttuto l Patrmoo cultural españa*Uvrsa compluts Mar

2.4. Las pturas murals la casa Araa Pompya: U jmplo stuos

vstgaos tífas aplaos l proyto osrvaó y rstauraó ............................................. 59 Carmen Pérez*, Livio Ferrazza*, Margarita Doménech*, Fanny Sarrió*, Albert V. Ribera**.

*isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals

**Só Arquología l Ayutamto Vala

Capítulo 3. Casos de aplicación: los bienes culturales como objetos científcos ................................................................... 713.1. Aplaó los stuos ísos l ampo la rstauraó.......................................................................... 71

Pilar Ineba. Muso las Bllas Arts Sa Pío V

3.2. estuo las oos mrolmátas y lumías. Mtoología y práta

la S l isttuto l Patrmoo cultural españa.................................................................................... 78 Guillermo Enríquez de Salamanca y Teresa Gil Muñoz . isttuto l Patrmoo

cultural españa

3.3. Mtoología aálss íso-químos obras polromaas gra ormato ................................................. 94 Marisa Gómez y Margarita San Andrés . isttuto l Patrmoo cultural españa

3.4. Aalzao rsuos lmpza. Potal aalíto los matrals lmaos

urat la rstauraó ........................................................................................................................................... 113

José V. Navarro Gascón. isttuto l Patrmoo cultural españa3.5. Téas prosao mag y vsó artfal toros artíst os ........................................................... 126

Juan Torres Arjona. e.T.S.i.T. Uvrsa Poltéa Mar3.6. nuvas prsptvas mtoológas la oumtaó y stuo y la osrvaó

l art rupstr l Aro Mtrráo................................................................................................................. 138 Pere M. Guillem Calatayud y Rafael Martínez Valle. isttuto Valao cosrvaó

y Rstauraó Bs culturals

3.7. caratrzaó lmtos mtálos txt ls hstóros y stuo sus vrsasaltraos mat téas mrosópas........................................................................................................ 150 Livio Ferrazza y María Gertrudis Jaén Sánchez. isttuto Valao cosrvaó

y Rstauraó Bs culturals



Capítulo 4. Innovación.............................................................................................................................................................................. 162

4.1. estuo y artografía sals n paramntos pétros: nnovaons tnológas on st propósto .............. ..... 162 Josep Gisbert Aguilar, Manuel Blanco Domínguez, Óscar Buj Fandos,

Francesca Colucci, Josep Gisbert Aguilar, Pedro López Julián, Belén Franco López,Ignacio Mateos Royo y Pilar Navarro Echeverria. Unvrsa Zaragoza ..............................................................

4.2. ilumnaón no nvasva pnturas rupstrs ............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. ............. . 171 Daniel Vázquez Moliní, Jesús Zoido Chamorro y Antonio Álvarez .

Unvrsa complutns Mar

4.3. el plomo n las vrras hstóras: aratrístas, troro y onsrvaón ............. .............. ............. .............. ... 181 Fernando Cortés Pizano. Funaó Mas caranll. Rus

4.4. Ronstruón 3d partno mágns TAc. el aso Atapura .............. ............. .............. ............. .............. . 196 Elena Santos, José Miguel Carretero Díaz, Rebeca García González,

Laura Juez Aparicio, Laura Rodríguez Aparicio. Unvrsa Burgos

4.5. Sstmas gtals aqusón mágns vsbls, nfrarrojos hprsptrals ......................... .............. ..... 205 Salvador Giró . infamon S.L.



9

Capítulo 1Las Ciencias Experimentales en los Institutos de

Conservación

Carmen Pérez y David Juanes

Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales

Marián del Egido

Instituto del Patrimonio Cultural de España

Ciencias y conservación: lugares comunes

Las as aturals y la tología orma part ustra

va otaa y so u strumto para la paz, la sa

los rhos humaos y la promoó l sarrollo sostbl,

tal omo f la UneScO sus programas. esta msma

orgazaó, su Convención sobre la Protección del Patrimo-

nio Mundial, Cultural y Natural , afrma qu prourará “sarro-

llar los stuos y la vstgaó tífa y téa y pro-

ar los métoos trvó qu prmta a u estao har

rt a los plgros qu ama a su patrmoo ultural y

atural” (UneScO).

esta afrmaó, ralzaa 1972, s utr ua xp-

ra aa tíma y putualmt a fals l s. XViii

(calrao, 1987) (Rss-Jos, 1990). e la atuala, los stu-os basaos la aplaó las as xprmtals so

part tgrat los proytos osrvaó y rstauraó

l patrmoo hstóro. ds l prmr laboratoro rao

1888 y asrto a los Musos Rals Brl í (Glbrt 1987), -

ao al aálss las olos llgaas s egpto y Mo

Ort, hasta la stuaó atual o Laboratoros aos a la

osrvaó l patrmoo toos los paíss otals y

gra part l rsto l muo, la voluó ha smboao

ua uva spla, las as para la osrvaó. e suma,

las as xprmtals ha otrao su lugar tro

la osrvaó l patrmoo ultural, gual moo, qu la

osrvaó y la rstauraó ha o rao su huo tro

las as aplaas.

e stos to vt años rorro s ha to qu

suprar fultas y rtos too tpo (ego, 2008). S ha

to qu ovvr y suprar l rhazo s las flas los

más traoals osrvaors hstoraors l art, y s

áras más strtamt tífas, ambos argumtao qu l

stuo tífo las obras art s aljaba, rsptvam-

t, l art y las as puras. Uos y otros tía motvos

a su avor para rlas. Los prmros s apoyaba laros

jmplos los qu s había aplao rtamt ua té-

a, u prouto o ua práta propa las as al ámbto

l patrmoo hstóro o rsultaos astos, y grao

uos problmas osrvaó más gravs qu los qu tíaorgalmt. estos hhos ro alas y argumtos a aqullas

prsoas qu sofaba y rhazaba la aplaó las

as al art (Mluo, 1996). e l lao opusto, las as

aplaas al stuo l patrmoo o staba b osra-

as por la propa omua tífa, qu osraba qu

st ampo s aljaba la vstgaó tífa pura.

co l paso los años, s ha o suavzao las posturas,

ao lugar a aals omuaó tva tr los tí-

fos y los prosoals a argo los trabajos osrvaó

l patrmoo. Hoy ía, s tta ua rta armoía tr



10

las dos áras dl onoiminto, qu s pon d manifsto n

los urríulos d las arrras univrsitarias. S impartn inias

n divrsas spialidads rlaionadas on la onsrvaión y la

rstauraión, y xistn distintas vías –aunqu sasas- para qu

los alumnos d inias s pudn spializar n studios aplia-dos al patrimonio histório. También la disiplina d la consrva-

ión dl Patrimonio ominza a tnr una historia qu dmustra

qu, al igual qu hay jmplos d rsultados nastos provoados

por apliar una ténia o produto sin sr prviamnt tstado,

también hay numrosos jmplos d intrvnions rrónas o

almanajs inapropiados qu han dañado sriamnt l objto,

por no onor dsd l punto d vista matrial o strutural, l

bin ultural on l qu s trataba.

el rsultado d todo st proso s qu, dsd ha algunos

años, los proytos d onsrvaión y rstauraión dl patrimonio

histório y ultural s ralizan dsd una prsptiva intrdisipli-

nar n l qu s implian rstauradors, intífos, historiadors,

arquittos, arquólogos, otógraos, ntr otros prosionals,

quins aportan su visión a los problmas rlaionados on la

onsrvaión d las obras d art. Todas las aportaions tinn

una gran trasndnia dntro dl objtivo omún qu s onsr-

var nustro patrimonio histório y ultural.

el trabajo propio d los dpartamntos intífos s basa

n prguntas uya rspusta sa d intrés para los onsrva-dors y rstauradors d s bin, d modo qu onstituyn una

hrraminta útil para su trabajo. Sin mbargo, ualquir studio

y tnología apliados al análisis dl problma db partir d dos

ondiions sin qua non: mínima intrvnión d la obra y no

modifaión d los valors histórios y artístios dl bin ultu-

ral. esto impon límits para los studios intífos qu dbn

sr idntifados, ronoidos y asumidos, aunqu sto suponga

aptar qu no todo tin soluión abordabl n la atualidad y

qu, sguramnt n un orto spaio d timpo, alguna téni-

a podrá adaptars mjor a los rquisitos spífos s objto

ultural (egido, 2008).

Las atividads d los dpartamntos intífos abaran

muhas áras d la onsrvaión dl patrimonio. La qu más dir-

tamnt s asoia son los studios qu s ralizan a las obras d

art omo apoyo a sus prosos d onsrvaión y rstauraión.

La obra d art s un valor intangibl asoiado a un soport

matrial. Por tanto, tin una naturalza ísio-químia omplja

indisoiabl a ualquir otro valor qu s l pud atribuir (históri-

o, artíst io, t). Así por jmplo, un pigmnto minral no s másqu un ompusto químio on una dtrminada strutura ris-

talina qu ha surido un proso d prparaión. el ait sant

mplado n pintura stá ompusto por trigliéridos d áidos

grasos undamntalmnt insaturados, mintras qu las olas son

polímros d aminoáidos unidos por nlas pptídios. Los

mtals arquológios son mtals puros, omo l oro o la plata,

o mzlas d alaions omo l oro bajo, bron y l latón. Los

soports d irtas obras d art son d orign vgtal, omo la

madra, lino, áñamo, t., o animal omo l prgamino.

esta naturalza ísio-químia s la qu l prmit al intí-

fo dsvlar su strutura onstitutiva a partir d un ompljo

análisis d los matrials qu la omponn. La intrprtaión d

stos rsultados prmit dsvlar su método d laboraión, ruti-

lizaions, arrpntimintos y l omportaminto d la obra a lolargo dl timpo hasta orr la imagn qu s mustra n la

atualidad. Todos stos datos ailitan la omprnsión y l ntn-

diminto d la obra, y prmitn laborar propustas junto on

los prosionals ddiados a la onsrvaión y rstauraión qu

prmitan su disrut n l uturo.

cualquir análisis ominza on l studio prliminar in situ.

el xamn dtallado d la obra db ralizars on ayuda dl

rstaurador qu indiqu las zonas d intrés prioritario. es la únia

orma d valorar l problma, su gravdad, su dimnsión y dfnir

l objto dl análisis. Todo llo s nsario para slionar los

nsayos y valuar si l daño qu sur la piza ompnsa los datos

qu s obtinn dl análisis. en aso ngativo s prribl sta-

bilizar l objto y sprar a qu la tnología voluion. en aso

afrmativo s prod on l análisis. Su rsultado db rspondr

a las ustions plantadas y db podr sr omprndido por los

otros spialistas impliados, ya qu s nsario ompartir la

inormaión, disutir los rsultados y ooprar durant l proso

d intrvnión.

estos studios también proporionan inormaión d granintrés dsd l punto d vista histório. el análisis d matrials

prmit onor las intnions dl artista, tapas volutivas d

la obra y dl autor, o las ténias d juión d una sula

o una époa n onrto (fgura 1). estos rsultados son muho

más amplios y s obtinn a más largo plazo, ya qu rquirn

l studio n onjunto d numrosas obras, lo qu omplia aun

más l trabajo.

Figura 1. Sección transversal de la encarnación de la mano de La Virgen de

las Batallas Siglo XIII. Iglesia Parroquial de San Andrés Apóstol, Valencia.

La gran cantidad de policromías sucesivas es un refejo de la histor ia de la

propia obra



11

Otra lía trabajo los partamtos tífos

osrvaó b sr la auaó téas aalítas

prots otros ampos al stuo l patrmoo hstó-

ro. Toas las téas aálss mplaas l patrmoo

ultural pro las as xprmtals y la us-tra. També s bría lur st puto l sayo y valo-

raó, olaboraó o l rsto prosoals aos

a la osrvaó, uvos proutos y mtoologías, qu s

pua aplar st ampo. Partr l oomto ua

téa, ua práta, o ua sustaa rvaa algua -

a xprmtal, sayo laboratoro o aplaó ustral,

y xtrapolarla rtamt al ámbto l patrmoo hstóro

s u rror platamto qu pu our a u grav

problma osrvaó. Por tato, b sr los parta-

mtos tífos juto o los prosoals la osrvaóy rstauraó los qu b auar ua téa o prouto

al ampo a la osrvaó y rstauraó obras art,

mat u auao proso trasra tológa.

Para llo, s saro qu toos spalstas osrvaó

matga u otuo trés por la pusta al ía posb-

las téas y hallazgos otros ampos qu pua sr

aplabls al patrmoo.

Amás, los partamtos tífos b tr u oo-

mto ríto las téas xprmtals y u alto grao objtva. exst u gra rsgo llgar a la utlzaó mas-

va los mos tológos hasta l puto ralzar gras

vrsos qupamtos qu proporo ormaos

qu s pu obtr orma smlar o otras téas más

sllas y mos ostosas. Por otro lao, hay qu vtar ar

la ttaó aplar téas últma graó para llgar

a rsultaos trvals. exst jmplos la ltratura aálss

o qupos putros ralzaos xlusvamt a u artsta

gra mportaa s qu aport ua ormaó xsvam-

t rlvat.

La mportaa los aálss tífos y l arátr tr-

splar la osrvaó y rstauraó bs ulturals

s po mafsto l gra úmro musos y tros

rstauraó qu t u laboratoro o partamto -

tífo, l Uvrsas y ctros ivstgaó qu s

trsa st tma y ua pt mprsa prvaa qu

llva a abo alguos stuos tífos bs ulturals. e

españa, xst sttos sttutos osrvaó y rstauraó

omo so l isttuto Patrmoo cultural españa, l ist-tuto Aaluz Patrmoo Hstóro, l isttuto Valao

cosrvaó y Rstauraó Bs culturals, l ctro

cosrvaó y Rstauraó Bs culturals castlla y

Ló, t. qu uta o laboratoros aos al stuo l

Patrmoo. També musos omo l Muso naoal l Prao,

l Muso naoal ctro Art Ra Soía y l Muso Thyss

Bormsza spo u partamto tífo qu assora

y ayua las taras osrvaó y rstauraó. Por su part,

l cosjo Supror ivstgaos ctífas uta o ua

R Tmáta Patrmoo Hstóro y cultural qu agluta

los proytos sus vstgaors s sttos sttutos o

tros st ámbto. La Uvrsa també s ha orporao

a los stuos osrvaó, o sólo s la prsptva

la arquología y la hstora, omo traoalmt ha suo,

so també s las Faultas cas o proytos vstgaó aplaos al Patrmoo.

dtro l ámbto traoal staa los laboratoros l

Gtty cosrvato isttut, l Mtroplta Musm o Art

nuva York o sttuos omo l c2RMF, l Opfo ll Ptr

dur o l isttuto Supror pr la cosrvazo l Rstauro.

Sa ual ur la proa stos Laboratoros a-

os a osrvaó, su pusta uoamto o s ua tara

slla por muhas razos. Rqur u surzo oómo

osrabl vrsó ostoso qupamto. Hay qu

tr prst qu s utlza téas prots las -as xprmtals y la ustra qu b sr auaas

al aálss las obras art. Amás, hay qu sr rsptuoso

o la obra, lo qu mpla mplo sayos o strutvos o

mrostrutvos qu aport l máxmo ormaó, lo qu

ar ormmt los qupamtos aálss (fgura 2).

Otro ator mportat qu fulta la pusta marha u partamto tífo s la sasz prsoal ualfao.

Los tífos qu atualmt trabaja st ampo t ua

ormaó as qu s ha o omplmtao a ma

qu trabajaba sttuos osrvaó l patrmoo.

Al o xstr ua ormaó rglaa, l úmro prosoa-

ls s bastat bajo. La spalzaó a través los mástrs

qu or alguas uvrsas y trabajos otorao o post

otorals s ua sóla spraza qu s v turbaa por la

xsta u Programa naoal i+d+i ao a Patr-

moo s 1996 y por la sasz proytos vstgaó

Figura 2. Microscopio electrónico de barrido de p resión variable con siste-

ma de microanálisis acoplado. Permite el estudio morfológico y el análisis

químico elemental de micromuestras sin necesidad de recubrimientos de

carbono u oro.



12

d sta aturalza qu alaza aaó públa soltados

l maro d otros Programas.

Tipos de departamentos científcos deconservación. Ventajas e inconvenientes

Las moadas dultads so omus a ualqur grupo

tío ddado a osrvaó, adsrto a musos, aulta-

ds d as u orgasmos d vstgaó tía, sttu-

tos aoals d osrvaó o ámbtos prvados. Pro xst

partulardads qu atañ a ada ua d stas adsrpos qu

dra l uoamto d uos y otros (Tt, 1997).

Los Laboratoros d los musos s dda a la osrvaó

d la oló qu albrga, objtvo omú al rsto d prsoaltéo d la sttuó y, partular, strha olaboraó

o los rstauradors, todas las trvos qu ralza.

Admás, la programaó u úo tro qu osrva sus

propas olos –o otabls xpos ruto dl tso

trambo d obras las xposos tmporals- o dpd

tato d ausas ajas al muso para dsñar los programas d

osrvaó. S mbargo, la mplaó total rsulta utópa

tdo uta qu las platllas d tíos stos Labo-

ratoros osst ua o dos prsoas, la mayoría d asos,qu db rtars a todo tpo d matrals, époas y altra-

os. La mposbldad d abordar st orm trabajo pud

dsmboar rustraó y drgr sus surzos a la vst-

gaó o dpda d las trvos d osrvaó

y rstauraó qu l muso tga proytadas. Volvmos pus a

la dvrga l quhar tr tíos y osrvadors y

rstauradors. no obstat, stas dultads o so salvabls.

La omuaó y olaboraó o otros tíos ddados

a la osrvaó ura dl muso, l stablmto d pro-

rdads juto o l rsto d prsoal dl muso, la búsquda

d objtvos omus al mayor úmro posbl d proytos d

rstauraó, la dtaó d objtvos saros pro abor-

dabls rt a grads ambos y, por qué o, u ára d

spalzaó orta qu puda rspodr a la satsaó

prosoal d la vstgaó, so hrramtas qu pud

propar buos rsultados.

e las Uvrsdads y otros Orgasmo Públos d ivs-

tgaó, la vstgaó tía goza d ua mayor spal-

zaó y apadad, dspobldad d tmpo y los más modrosrursos tológos para ua atvdad qu ls s propa. Los

trabajos más muosos y xprtos, las stalaos y to-

logías más avazadas d u país s utra st tpo d

tros. e st stdo, gú laboratoro d las sttuos

ddadas a la osrvaó t las posbldads tías y

tológas d ua Faultad d cas, esula Téa o,

españa, l cSic, por jmplo. La osrvaó tía pud

rbr grads bos d st alto vl d spalzaó. S

mbargo, stos dpartamtos o stá úamt drgdos a la

osrvaó dl patrmoo, d dod admás, los rursos qu

pud obtr so muy sasos. La dstaa tr stos labo-

ratoros y las sdads d la osrvaó tía s grad,

o sólo spaalmt, lo qu també rsulta oasos u

sro ovt rt a los tros d osrvaó, s o

prordads, l oomto d las obras y la sdad ddar rspusta práta orto spao d tmpo a los problmas

platados. La prouddad y spdad d los programas d

vstgaó aadémos hoa o la ampltud d prsptva

sara para dar rspusta a la dvrsdad d los problmas d

osrvaó d ua ampla vardad d objtos y moumtos.

Otra orm dstaa s utra los mdos d publa-

ó d rsultados. Las rvstas tías d trés para publar

dl prsoal d los tros d vstgaó o sul odr

o las publaos habtuals spalzadas osrvaó

y rstauraó. esto provoa qu los rsultados sté dsprsos multtud d publaos d orma qu quda, rto modo,

oulta a los prosoals qu dbría har uso d llos. La

mportaa dtro d ámbto tío qu stá adqurdo

las as apladas a la osrvaó mpza a rfjars

qu las publaos tías tradoals d vz uado,

ralza moográos d aplaó al patrmoo, auqu sgu

aljadas d los írulos d la osrvaó. Por sta razó, s

mportat qu los tros públos ddados a osrvaó

prour la ofua d los mdos d dusó –moográos,joradas, ursos, t.- d los otdos tíos drgdos a la

osrvaó produdos por uvrsdads, orgasmos d vs-

tgaó y dpartamtos tíos d tros d osrvaó.

A psar d todo llo, uado s osgu auar objtvos y

putos d vsta omplmtaros por part d los qupos pro-

soals qu trabaja stos dos tpos d sttuos, los rsul-

tados so magíos. Las vstgaos sobr l azul maya qu

s ralza l srotró d Grobl dsd ha años stá

ordo luz sobr ua tología y la posbldad d dta-

ó d st pgmto largamt studado a las qu dílmts habría llgado u dpartamto tío d u tro d

osrvaó (Sáhz dl Río, 2006).

La trra tpología dtada so los laboratoros d los

sttutos o tros públos d vstgaó. e muhos st-

dos, s pud dr qu stos tros aúa las vtajas mo-

adas para los dpartamtos tíos d los musos y para

los grupos d vstgaó sobr osrvaó tros d

vstgaó y uvrsdads. Los Laboratoros los tros d

osrvaó pud ddar sus surzos xlusvamt a losobjtvos qu l studo tío dl patrmoo y su osrva-

ó rqur y stá prmat otato o las obras por

lo qu la vstgaó stá drgda a dtar métodos y té-

as prátos y vabls a orto plazo. So stos dpartamtos los

qu oo las sdads d aálss y t los oomtos

tíos saros para adaptar uvas tologías a la osr-

vaó dl patrmoo.

La trdsplardad s ua práta otdaa ya qu

gú proyto d osrvaó d u isttuto s dsña s

la sara olaboraó d los drts prls proso-



13

nals mplcados: rstaurador, arquólogo o arqutcto suln

coordnar los proyctos d ntrvncón y cntícos, hstora-

dors, consrvadors ormar part dl grupo d trabajo. est

prmannt contacto propca qu los proyctos d nvstga-

cón programados n los Laboratoros d los insttutos cuntn

tambén con la partcpacón d stos otros prls prosona-

ls. Por tanto, pudn coxstr las ntrvncons a corto plazo

d la actvdad cotdana con los proyctos d nvstgacón con

mayor proyccón tmporal y spccdad d contndos. Las

línas d trabajo prortaras n stos cntros n la actualdadvan ncamnadas a los sgunts contndos (Tagl, 2008):

importanca dl studo d las dnámcas d altracons•

d los matrals consttuynt d los bns culturals o

utlzados para su consrvacón y rstauracón.

Mjora nnovacón n nuvas tcnologías d documnta-•

cón cntíca magn como rfctograía, trmograía,

otogramtría, radograía, qu amplín sus posbldads

d aplcacón n bns culturals y orzcan rsultados d

mjor caldad.

Pusta a punto d nuvas técncas d análss y la volu-•

cón d las xstnts s otro rto qu tnn los dparta-

mntos cntícos. en partcular, l dsarrollo d técncas

d análss sn toma d mustra y no dstructvas s un

objtvo qu s llva prsgundo dsd los años 70 y n

l qu sgu habndo avancs. Por llo xstn ya muchos

grupos d cntícos d cntros d consrvacón mpul-

sando la mplantacón y dsarrollo d técncas portátls,

sn toma d mustra y no dstructvas qu prmtan l

studo n stu, colaborn n la mnmzacón d la tomad mustra o prmtan obtnr un bun rsultado sn toma

d mustra n los casos qu sa prcso.

Publcacón y dnsa d los crtros cntícos d la•

consrvacón báscos n la toma d dcsons adcua-

das para la nvstgacón, la consrvacón y la asgnacón

d rcursos con crtros objtvos y utlzando l conoc-

mnto cntíco.

Figura 3. FTIR con objetivo ATR que permite la identifcación de materiales orgánicos en otograía histórica sin toma de muestra y sin eectos destructivos

para el bien cultural.



14

La osuó stos objtvos mjora otablmt s los

partamtos tífos los isttutos ha trloutor

tr l muo uvrstaro, los tros vstgaó tífa

y los orgasmos osrvaó. La opartpaó proytos

vstgaó, la frma ovos olaboraó tífa,luyo, l aso spañol, los qu propa l trabajo

qupo tr los sttutos las rts comuas Autó-

omas y l estao, or uabls bfos prosoals y

tífos y alta l trambo téas y oomtos.

Los sttutos aoals uta amás o rursos

rastrutura, smpr mos los saos, pro más qu

los laboratoros los musos. exst al mos rts

prosoals o prfls omplmtaros –químos, ísos,

bólogos, gólogos, gros,...- lo qu prmt otar o la

masa ríta suft para stablr sos spalza-ó, osolar l apoyo tr llas y, sa mara, ojugar

las rspustas a los problmas otaos o la sara vs-

tgaó. crto s qu alguos gras musos ortamra-

os y brtáos, omo l Mtropolta Musum o Art nuva

York, uta o stos sólos par tamtos tífos pro

o s l aso mayortaro y s b, probablmt, a qu

stos paíss o xst sttutos aoals osrvaó. e

ualqur aso, sa stuaó o t parallo españa pusto

qu aquí squra los gras musos uta o más ostífos platlla sus Laboratoros.

Otro aspto trsat los Laboratoros los sttutos

aoals osrvaó s l valor qu, omo orgasmo

ua amstraó públa, t para laborar las spfao-

s téas las ajuaó proytos osrvaó

bs mubls mubls y, o llo, r rtros pro-

soals qu luya stuos tífos prvos y sgum-

to urat la juó. e st sto, tato l isttuto l Patr-

moo cultural l españa pt l Mstro cultura,

omo los isttutos comuas Autóomas pts sus orrspot cosjrías o dputaos, pu y b

utlzars por los prosoals omo strumto usó y

aplaó rtros osrvaó tífa qu las mprsas

ltaoras brá umplr.

A psar lo moao, la sasz prosoals també

provoa qu los partamtos tífos tro los isttutos

rstauraó sa pquños omparaos o l rsto par-

tamtos. esto gra u xso trabajo qu úamt s

pu subsaar o ua mayor otaó mos. Lamtabl-mt, omo su l aso los Laboratoros los Musos,

sto rara vz s prou, por lo qu s sara ua sló

ríta los problmas qu s va a stuar, moo qu s

optm los rursos spobls.

La voluó tológa y l propo trabajo multsplar

plata uvos rstos qu s b abarar. Uo los más

mportats, qu ya s ha moao, s la ormaó. cot-

uamt apar uvos matrals y téas qu so pot-

almt aplabls a la osrvaó l patrmoo. Alguos

jmplos so los uvos matrals qu orpora l art otm-

poráo y qu s alja bastat los traoals; la poléma

sobr l uso polímros para la rstauraó y la propusta

susttuó por tratamtos o matrals qu luy ao-

partíulas, sobr too moumtos y ptura mural (Baglo,

2006) (Gorg, 2006). Toa sta rápa voluó provoa qu sasaro u ostat aprzaj, qu muhas vs, s íl

ompagar o l trabajo aro. Ua vz más, los ovos

o las uvrsas y tros vstgaó, los qu los

Laboratoros osrvaó orm a tífos l ampo l

stuo los bs ulturals, y las uvrsas s mplqu

la rsoluó los problmas qu las uvas tologías pla-

ta y la vstgaó spífa.

Criterios profesionales

ds l o las otrbuos las as xprmta-

ls a la osrvaó l Patrmoo o la químa aalíta hasta

ustros ías, s ha prouo orms ambos y u sarrollo

altamt postvo. el más vt s la mjora los qupam-

tos y tología y u maro más amplo l qu la químa s

osoló, pro també otras ramas tífas y téas, s la

goísa a los sstmas ltróos vsó multsptral. Pro

quzá l ambo más rlvat, porqu f l ámbto y los límts qu sas as b aplars, s la osolaó ua

mtoología trabajo qu aúa práta tífa y rtros

osrvaó patrmoo. est s l aspto más aratrísto

l trabajo los tífos aos a osrvaó y l qu l-

mta lo qu s vabl y uáls b sr las lías vstgaó

las qu prouzar. Los proytos vstgaó as

aplaas a la osrvaó atuals s rg haa la tfa-

ó los matrals y sus ámas altraó, la osrva-

ó prvtva, las tologías mag rts logtus

oa más prsas y las propustas tratamto rt a lostroros agostaos, luyo los org bológo.

Toos los objtvos propustos stas áras tmátas -

aas a patrmoo asta prpos spraos por los rt-

ros osrvaó tífa. cab moar l ava to-

lógo qu proporo qupos portátls, ompatos y sólos

qu prmta l trabajo stu. d st moo, los bs mu-

bls pu bfars l stuo y los bs mubls s

vta traslaos qu, omo s sabo, so potals uts

troro. La ralzaó raograías rtablos stu y ssmotar, las lmpzas gras suprfs pétras mou-

mtals o la posbla aálss la apa altraó

lmaa y l aálss pzas muso s sa saar-

las su vtra, so jmplos sta lía trabajo.

U sguo aspto mportat sarrollo s la mpla-

taó sstmas aalítos s toma mustra y o stru-

tvos. el objtvo s ralzar l stuo s qu sto mplqu ua

mofaó propas ísas y químas los matrals

osttuyts los bs ulturals. exst la atuala ya

muhos qupos o los qu trabajar stu s toma mustra



15

y ontnúa l avan n sta lína on qupos fuorsna

rayos X más prsos y lgros y rnts tpos sptros-

opías sn toma mustra. esto prmt ar a normaón

n objtos n los qu la toma mustra no s vabl s un

rtro onsrvaón.

cab staar omo trr aspto la mnmzaón las

mustras. est logro vn asntao n os plars. Uno s qu

l uso barros prvos n los bns ulturals objto stu-

o prmtan ntar orma prsa uáls son los puntos

ntrés para la toma mustra. esto sgna sstmatzar

n lo posbl l uso ténas magn –barros on nos-

opo, raaón uv, rftograía nrarroja, raograía, t.- o ténas analítas sn toma mustra –manzaón

los sstmas XRF para barrr suprs- para ntar

orma prsa los puntos onftvos n los qu sólo la toma

mustra garantza obtnr una normaón vraz sobr lo qu s

busa. Otro los plars s l avan tnológo qu prmt

obtnr rsultaos analítos ala on una mínma ant-

a mustra. en stuos ataón, por jmplo, l avan

n st snto ha so notabl n los últmos años.

el rsultao stos avans prmt l sño una mto-

ología aramnto y análss las obras art s l

punto vsta la onsrvaón ntía qu mnmza los

años y mjora los rsultaos obtnos. ejmplo la apla-

ón stos rtros son algunos proytos ralzaos n ola-

boraón ntr l insttuto Patrmono cultural españa y l

insttuto Valnano consrvaón y Rstauraón Bns

culturals (Vga, 2009).

Los análss s ralzan sguno una suna lóga n

la qu los rsultaos una téna srvn bas para l stu-o on la sgunt, tnno prsnt qu las ténas qu s

mpln stán subornaas a la obra art y al objtvo qu

s prtn. en prmr lugar, s utlzan ténas no strut-

vas sn toma mustra, omnzano por los stuos globals

y ontnuano on los puntuals. dntro l prmr grupo s

ngloban toas aqullas ténas basaas n la obtnón una

magn on stntas longtus ona, s las más snllas

omo la otograía on luz rasant, otograía vsbl y ultravol-

ta; o más ompljas omo la rftograía nrarroja, l análss

multsptral, la raograía y l TAc.

Figura 4. Prototipo mecanizado desarrollado por el IPCE en colaboración con

la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Telecomunicación en el proyec-

to de investigación VARIM para la realización de refectograía y radiograía in

situ en grandes ormatos. Imagen de Tomás Antelo.

Figura 5. Estudio analít ico de la Dama de Elche en colaboración con el Museo

Arqueológico Nacional. Un barrido inicial con XRF permite minimizar la toma

posterior de micromuestras. Muestras tomadas por Marisa Gómez.



16

Los rsultaos los aálss globals srv puto part-

a para l aálss putual o strutvo y s toma mustras

mat sttas téas sptrosópas omo la fuors-

a rayos X, l Rama y l FTiR. el sarrollo téas portá-

tls prmt ralzar gras barros a las obras s qu éstas

sura años, por lo qu s pu ralzar stuos aqullas

zoas las qu o s posbl la toma mustra, ya sa porqu

ata a la ltura la obra o porqu mplaría ua péra

rrparabl s l puto vsta matral hstóro (Martí

Hjas, 2004) (Martí Hjas, 2008). Ua vz llgao a st

puto, y s toavía hay ustos por rsolvr, s otúa a las

téas mrostrutvas o toma mromustras. est paso

t omo bas toos los rsultaos los aálss atrors, por

lo qu s u proso optmzao, qu mmza su úmro y o

llo l año qu sur l objto.La práta mustra qu los stuos aalítos, o o s

toma mustra, proporoa rsultaos qu s busaba

y otros spraos, y qu su ombaó pota sta pos-

bla qu pu rqur ormmt los rsultaos. U

jmplo go mó ha so los stuos sobr sultu-

ra béra ralzaos olaboraó o l Muso Arquológo

naoal Mar. Los barros ralzaos mat XRF s

toma mustra prmtro har u stuo más amplo

zoas o y s polromía, o, l aso la dama Baza, ooros y rstos l matral qu la trraba. estos amplos

barros prmtro ttar trazas staño qu, auqu éb-

ls, rsultaro u gra subrmto. Ua auaa toma

mustra ua zoa plgus la qu, s la ormaó

obta o XRF, o s hubra ralzao, prmtó tar

lámas staño mat mrosopía ltróa qu mus-

tra ua oraó oraa orgal hasta s momto ua

probaa (Gómz, 2008). esta mtoología aalíta ombaa

també pu grar uvas prgutas y uas qu o s pla-

taba u prpo y qu pu tr ua gra mportaa la osrvaó l objto.

Ua mportat aportaó taa s los prmros

años xsta los Laboratoros aos a la osrva-

ó s rr a las propustas uvos matrals y métoos

tratamto par ala osrvaó y rstauraó. Smpr apoya-

os la lása propusta Bra rvrsbla, y la

más ralsta s l puto vsta strtamt tío la

ompatbla o los matrals orgals, las vstgaos

aalítas s ha rgo a optmzar l tpo matrals utlza-os los bs ulturals.

Otro los prpos promto trouo los

últmos vt años s la mportaa oor las trao-

s los matrals propustos para la osrvaó y rstau-

raó o l mo ambt. es lógo qu los prmros stu-

os tíos hstóros bs ulturals s rgra a la

aratrzaó los matrals, omo ourr la atuala

o ualqur proyto tío u b ultural. Pro o

l tmpo alazaro ua progrsva rlvaa l stuo

los prosos troro y la propusta tratamtos para la

osrvaó, sgo maurz la spla. es toos

ooo l aumto l uso polímros los tratamtos

osrvaó utl zaos omo osolats, apas protó,

hrougats, prouo las trs últmas éaas l sglo XX,

basao úamt stuos aálss matrals, tato

osttuyts los bs ulturals, omo posbls añaos

o aplaos. Y també s ooo l xso oaza

stos proutos qu o l tmpo prouía tos o sa-

os qu otrbuía más s ab al troro los matrals.

casos muy xtos so la aplaó stos proutos

pra y mortros, y las postrors sgrgaos y péras

ohsó oasoaas. ds als la éaa 1990 y,

aa vz o más urza, s ha o mpoo ua stratga

valuaó ators rsgo y valuaó parámtros qu

mm l troro –otamats, huma y tmpratu-ra y sus varaos, lumaó, t.- para l uso tato los

matrals osrvaó y rstauraó, omo stalaos

otrol. La spla ha pasao otar o ua arta

romaos prvtvas básas a trours o urza

las vstgaos sobr matrals y téas, otao a sta

stratga osrvaó u urpo tóro y práto u

mportat oto tío y téo. el objtvo o rs

ua propusta tratamto o rstauraó, so la t-

aó y prvó los rsgos más a mo y largo plazo. Sabora la ompatbla o los matrals rstauraó

trmaos ambts, o los matrals y sño vtras

uó los objtos qu ba otr y los spaos qu

s utr, apoyáos téas aalítas mayor ss-

bla qu prmt tar altraos o sustaas ovas;

l stablmto oos almaaj sguras basaas

stuos vjmto matrals; l otrol pará-

mtros ambétals mat ssors más ajustaos, pquños y

uoals, tr otros jmplos. esta uva msó l qu

las as xprmtals y la tología otrbuy a t-ar y prvr los ators rsgo ha otao a la osrvaó

prvtva ua prsoala más ampla y ua mayor tra-

ó o las as. Amás ha pusto a sposó osr-

vaors, rstauraors y gstors l patrmoo hrramtas

otrol y plaaó

estos rtros, hasta ahora moaos, s rr a asp-

tos puramt tíos uato a qu alu a los avas y

ros prortaras qu guía los stuos y las propustas

los tíos aos a osrvaó. Pro hay u asp-to prvo mportat. Toos bmos sr osts qu l

oomto s úo y las subvsos rts ramas l

sabr o las qu toos os aramos al oomto, stabl-

as l moo más lógo otrao, o b staaros la

osa qu sa sparaó s orzaa. e partular, la

osrvaó bs ulturals, los spalstas rts

ramas l sabr b partpar ojutamt los prosos

taó los bs ulturals, sus valors tagbls

tagbls y su rlvaa soal y ultural. Sólo st moo

porá stablrs proras y r la sua atua-



17

os qu rtabl l surzo y maxm la ala y ura-

bla los tratamtos osrvaó s l puto

vsta las as xprmtals. La osua atural

st proso s ua utlzaó raoal los rursos tíos

y téos. esta osua s sabl o sólo por vts

razos uso auao los rursos so por la oaza qu

sprta otros prosoals, quzá ajos a la omprsó

los prosos ísos y químos, pro muy raos a la ompt-

a prosoal osrvar l patrmoo l mjor moo pos-

bl. Tato s s trata ua pquña trvó, pogamos

lmpza o rtgraó ua supr ptóra, omo u

proyto osrvaó más amplo, ta sólo la trspla-

ra prmt tomar las sos stratégas saras para

programar u bu trabajo osrvaó (Tagl, 2008).

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UneScO, http://wh.uso.org/arhv/ovto-s.p

osultao l 14 sptmbr 2009.



18

Capítulo 2Métodos y técnicas para el estudio científco de los

bienes culturales

2.1. La documentación Geométrica del Patrimonio en el IPCE delMinisterio de Cultura

José Manuel Lodeiro


entnmos omo doumntaión Gométria l Patrimonio

toos aqullos métoos o ténias qu nos prmitn fnir la

orma, mia o imnsión los bins ulturals qu onor-

man l Patrimonio cultural.

Son muhos los sistmas qu utilizamos n sta oumnta-

ión, itmos los más usuals: miions on inta métria, jalón,

nivl agua, sanao miant otograías, istaniómtro

lásr, rtifaión otográfa, lvantamintos topográfos, oto-

gramtría o sanao lásr 3d. Unos son muy snillos, otros

ompljos, s muy onómios a los más aros, on poa

prisión o alta prisión. t.

La utilización de unos u otros dependerá no sólo del presupuesto

para el proyecto, también de la fase en que nos encontremos y funda-

mentalmente de la precisión que necesitemos para la documentación.

Figuras 1 y 2. Detalle Retablo S. Francisco de Tarazona (Izquierda empastado por mala elección de Escala y Derecha Escala Adecuada): Restitución otogra-

métrica. IPCE: JM Lodeiro, F. J. Laguna



19

no s lo msmo tr qu ocumtar ua achaa qu

too u co, gualmt s muy rt qurr r u

mapa años a cstar ocumtar las ormacos

ua structura, o tr qu r las msos ua obra

para u atproycto, qu la ocumtacó la msma obra

para la có l proycto trvcó.

La prcsó pu vr a b por uos rrors máx-

mos, sto s, cr qu la ocumtacó o b xcr

1 cm. rror l plao y la altura; b ucó

la prcsó gráca: prcsó = 0,2 mm. * escala bujo (S l

plao s va a ralzar a e = 1/50 p Pr = 0,2 * 50 = 10 mm., s

cr, los trabajos b ralzars orma qu los rrors o

xca 1 cm. prcsó. d gual mara s pu xgr

la ocumtacó u tall mímo qu s csaro qu sa

rprstao y qu b quar prctamt o.

La lccó acuaa la scala o prcsó, trmará

l cost los trabajos ocumtacó, ya qu a mayor prc-só, mayor cost, to prst qu l aumto prco o

s proporcoal (más b xpocal) al aumto prcsó

(por jmplo s u lvatamto a e=1/100 custa 20, al aum-

tar la prcsó para obtr ua e=1/20, o va a costar 100 s

o l or 1000); por otra part hay qu tr cuta

qu a mayor prcsó, la mtoología ha sr más prcsa así

como los qupos mplaos, lo qu carcrá los trabajos. esta

lccó també cocoará la cala los trabajos, qu s

mpast o o, qu la ocumtacó sa mjor o por.Ua vz vsta la mportaca la lccó prcsó o

scala, pasarmos a vr los sttos métoos ocumta-

có gométrca.

el más utlzao y qu proporcoa ua mjor rlacó cal-

a prco s la medición con cinta métrica, qu pu sr

muy prcso s mplamos la mtoología acuaa (ctas

mtálcas, mcos a ras sulo, uca suprar los 20 m.

tc.) nos prmt r la gomtría, alturas, sus msos

y, muy mportat, l tall, por pquño qu ést sa, pus

sgu so l mjor sstma para rgstrarlo.

U bu lvatamto co cta os proporcoará ua

prcsa có l b a ocumtar. d hcho s os basa-

mos los oos grácos l isttuto, los plaos obtos por

st procmto supo más l 90 %.

dspomos 3 sstmas uamtals para ralzar u

lvatamto co cta, qu so:

Triangulación (o Trilateración)• : por l qu scompomos

l objto a ocumtar trágulos, los qu mmos sus

trs laos.

Alineación• : spomos ua cta sobr l sulo, qu va

a rprstar l j abscsas, mo co u fxómtro

la compot vrtcal (j oraas), co lo qu caa

Figura 3. Medición con cinta Figura 4. Medición de detalles con fexómetro

Figura 5. Medición con cinta – Trilateración



20

detalle queda defnido por una distania al origen de la inta

y otra perpendiular a ésta.

Medición directa• : que permite ompletar la totalidad del traba-jo y preisar uanto deseemos los detalles del objeto.

como veremos, la inta se utiliza ombinada on otros•

muhos métodos y se hae impresindible en la defniión

de los detalles.

La defniión de los elementos vertiales (ornisas, portadas,

ventanas, et.) resulta más ompleja que la de las plantas; las

metodologías más preisas resultan aras.Veamos algunos ejemplos:

• Foto Escalada: onsistente en la utilizaión de una otograía

del objeto, tomada lo más rontal a éste y lo más reta posible y

apliarle una regla de tres on una medida onoida. Para ello

podemos otografar nuestro objeto a doumentar on un jalón de

distania onoida, o bien medir un elemento que apareza en la

oto (es muho más operativa la utilizaión del jalón, pero si no

disponemos de uno tenemos la otra alternativa). como onoe-

mos la longitud del jalón (J), en la oto medimos la magnitud del

Figura 6. Medición con cinta – Alineación

Figura 7. Ejemplo medición con cinta (Capilla del Condestable – Catedral de

Burgos). IPCE: José Sandoval

Figura 8. Ajuste otográfco mediante Jalón

Figura 9. Sombras arrojadas



21

jalón (j) y l lmnto sao (). Mant rgla trs, obtn-

rmos lo qu m l lmnto (e) e/ = J/j à e =J * / j. Fórmula

qu aplaríamos a toos los lmntos qu nstmos para la

oumntaón. d gual manra pomos ntrour la oto n

un sstma cAd, salarla y utlzar la oto salaa para saar

toos sos lmntos qu samos oumntar.

Una mtoología análoga onsst n mr las Sombras arro-

jaas por un jalón y l lmnto qu samos rgstrar aplano

orma smlar una rgla trs.Las últmas vrsons Photoshop nluyn una unón

corrección de lente , qu prmt ralzar un ajust las otogra-

ías. Una vz onsguo qu tanto las vrtals l objto san

vrtals, omo qu las horzontals tambén san lo más hor-

zontals posbls, pomos utlzar sta oto orrga n ual-

qur sstma cAd y obtnr mas lla. (es mprsn-

bl una magntu onoa l objto para salar la oto).

Las prsons qu obtnmos no son auaas para una

oumntaón prsón, pro sí qu son prtamnt útls

n una prmra as o n un lvantamnto a salas grans.

Atualmnt sponmos unos programas Rtfa-

ón otográfa, qu son útls para fnr on bastant pr-

són (1 o 2 m.) los objtos saos. dhos programas sólo

son válos para oumntar lmntos planos (no utlzar

nuna n objtos on rlv). esta tnología s prsa para

fnr planos y muy onvnnt ya qu obtnmos una ortoo-

tograía o otoplano l objto, tnno a la vz la normaóngométra y la otográfa muy út l n l muno la rstaura-

ón. cro qu s uno los métoos qu s mponrán n un

uturo nmato por las vntajas qu prsnta, ya qu una

ortooto pomos obtnr magntus, normaón l tpo

matrals, l stao onsrvaón stos, suprfs

troro, t.

en la magn (Palao cogolluo) s v l rsultao una

rtfaón otográfa (ortooto) n la qu s apran on toa

lara los tpos matrals, n la qu s pun mr no

sólo las mnsons, tambén obtnr suprfs troros,

obsrvar las zonas más ataas, har sobr la propa ortooto

l mapa años, t.

• Métodos Topográfcos: s uno los métoos más utlza-

os n l iPce ya qu pu utlzars por s sólo o n ombna-

ón on otros sstmas.

Prmt obtnr plantas, alzaos, stanas, alturas un

objto o fo. Srv lo msmo para ntrors o xtrors.

es muy útl ya qu fn un sstma oornaas úno y homogéno para too un objto o onjunto. Pu sr tan prso

omo rqura nustra oumntaón (rormos qu uanto

Figura 10. Rectifcación otográfca

Figura 11. Ortooto alzado patio del palacio ducal de Cogolludo (Guadalajara): IPCE: JM Lodeiro



22

más priso, muho más aro nos rsultará l trabajo), puino

llgar a la éima milímtro si ura nsario.

el únio inonvnint, s qu s obtin punto a punto, lo

qu implia una simpliaión la ralia o una obtnión

masiva puntos (lo qu poría isparar l ost la oumn-

taión gráa).

Para su mplo s nsario ontar on quipos topográos

(taquímtros, staions topográas, nivls, t.), así omo on

prsonal ualiao.

Los métoos utilizaos son os:

Radiación: bin por miión lásr o miant prisma, s

obtin la istania gométria ntr la staión y l lmnto al

qu vamos a ar oornaas, miant las lturas los ángu-

los horizontal y vrtial, alulamos por polars las oornaas

triimnsionals l punto mio (X, Y, Z).

Intersección Directa: onsist n trminar las oornaas

un punto por la obsrvaión iho punto s al mnos

2 staions onoias. con llo rsolvmos l problma por la

intrsión os rtas n l spaio.

Para onsguir qu too l objto sté n un únio sistma

y qu sa homogéno, isponmos una variaa mtoolo-

gía: Base, Alineación, triángulo, etc. Pro los más prisos y

usaos son:

Poligonales:• consistnt n la onatnaión staio-

ns topográas a las qu amos oornaas (X, Y, Z)

por raiaión, qu nos prmitn unir, intrior y xt-

rior l onjunto, on la prisión auaa a aa tipo

lvantaminto.

Triangulación:• es l más priso los sistmas topográ-os, s aa vérti obsrvamos a toos los más,

y a los puntos a los uals qurmos ar oornaas.

con llo tnmos un sistma obsrvaión atos

suprabunants qu prmitn obtnr por mínimos

uaraos, tanto las oornaas los vértis omo

los puntos. (S utiliza n trabajos alta prisión).

como hmos itao la topograía s pu utilizar omo

métoo trabajo per se , s ir, qu on l solo mplo la

topograía, pomos obtnr la planta, urvas nivl, alzaos,

sions, t., omo qua rfjao n l jmplo qu vmos

a ontinuaión, l Palaio dual cogolluo (Guaalajara),

quano prtamnt nio l Bin n ustión.

Figura 12. Esquema de Radiación e Intersección Directa topográfca.

Figura 13. Esquema de Poligonales topográfcas.

Figura 14. Esquema de red microgeodésica topográfca



23

O podmos mplarla n ombinaión on otros métodos,

pasmos a vr un jmplo:

• Topografía y Delineación: por métodos topográfos df-

nimos l armazón gnral dl objto (n st aso la atdral d

Burgos), n dond s han dado los puntos bas, para dfnir la

gomtría (quibros, squinas, alinaions, t.). est armazón

podmos onsidrarlo xnto d rrors.

Ahora apoyándonos n él, ralizamos las mdidas on inta,

triangulaions y alinaions nsarias para dfnir on todo

dtall la planta qu nos oupa.

como s pud apriar n los dtalls saados d la plan-

ta gnral, mdiant la mdiión on inta podmos llgar a la

prisión y dtall qu dsmos dfnir.

iFigura 15. Planta, curvas de nivel y secciones Palacio Ducal de Cogolludo

(Guadalajara). IPCE: JM Lodeiro

pFigura 16. Alzados y secciones Palacio Ducal de Cogolludo

(Guadalajara)

Figura 17. Planta general Catedral de Burgos. IPCE: JM Lodeiro, José Sando-

val, Joaquín Díaz

Figura 18. Detalle Catedral de Burgos



24

Vamos otro jmplo, n st aso s trata un fo

n su totala, pomos obsrvar la nub puntos obtna

por topograía. Una vz trataa ha nub, on la utlzaón

las mons nta obtnrmos las rnts plantas, s

mplamos las otograías n sus rnts vrsons obtnr-

mos alzaos y sons.

Al aramos a un tall, vmos on qué prsón s stán

obtnno st tpo trabajos onjuntos topograía, nta

y otograía.

• Fotogrametría: tmológamnt s la ma lo srto

on luz, por tanto pu onsrars otogramtría too aqul

sstma qu utl la luz para mr, una oto, la rtfaón,

l photoshop, t. Aunqu s onsra otogramtría al métoo

prso obtnr oornaas o l bujo lína un objto

mant la utlzaón otos métras.

dsponmos os sstmas:

Fotogrametría de haces o Intersecciones: mant la obtn-

ón vara otos obluas l objto y la obtnón una sr

puntos on oornaas onoas, pomos obtnr las

mnsons o oornaas uantos puntos l objto s-

mos. Tn la vntaja qu los programas no son aros, orrn

bajo un ornaor onvnonal, pro sólo s posbl obtnr

oornaas puntos muy bn fnos n varas otos (squ-

nas, vntanas, t.)

Fotogrametría Estereoscópica: utlza la apaa l sr

humano para vr n trs mnsons; s susttuyn los os ojos

por snas otograías (qu bn sr parallas ntr sí y

prpnulars a la bas) on lo qu s pu vr l objto tr-

mnsonalmnt.

es la qu mplamos n l iPce ya qu prmt obtnr un

bujo lína ontnuo, nspnsabl n nustro trabajo para

fnr los talls (oraón ornsas, vntanas, vstmn-

tas y fsonomía statuas), s l mjor métoo para ttar

Figura 19. Detalle ampliado Catedral de Burgos. IPCE: José Sandoval Figura 20. Nube de puntos topográfcos (3D): JM Lodeiro

Figura 21. Alzados edifcación (topograía y delineación): JM Lodeiro F.J. Laguna.



25

deormaiones que inluso no se apreian a simple vista. Todo

esto es posible al tratarse de un alo de la realidad. con la oto-

grametría estereosópia tenemos un modelo a esala del objeto

real, del que podemos saar toda la inormaión (oordenadas,

distanias, superfies, deormaiones, geometría, volumen,

seiones, alzados, plantas).

Se puede emplear omo mera doumentaión, para defnir

deormaiones, omo plano base para marar deterioros, para

el mapa de daños del bien, omo inormaión geométria para

realizar proyetos, en estudios de deormaiones a lo largo del

tiempo, et.

La metodología onsiste en la obtenión de una serie de otos

métrias del objeto (aquellas en que se onoe on preisión la

oal, la unión de distorsión, el plano oal y el punto prinipal),

poner a esala y en su posiión espaial el modelo defnido por

éstas otos (apoyo topográfo de los pares) y la obtenión de la

Figura 22. Detalle (topografía, delineación y fotografía). F.J. Laguna

Figura 23. Esquema Fotogrametría de Haces. Figura 24. Esquema Fotogrametría Estereoscópica.



26

inormaión ontnia n iho molo (rstituión otogramé-

tria l Par). como qua patnt aa una las irnts

ass, rquir la utilizaión unos quipos spials (más bin

aros) para qu l proso s rali on la prisión auaa,

ámaras métrias, aparatos topográfos y rstituiors.

Vamos varios jmplos rstituions y sus irnts

usos:

San Pitro in Montorio (Roma): Alzao prinipal y Sión

Longituinal.

en l aso l Rtablo Rasins (cantabria) s prtnía

obtnr un oumnto n qu s apriaran las ormaio-

ns, para su postrior rstauraión (no s ibujó la oraión

ya qu no ra objto l t rabajo).

como jmplo oumntaión pomos vr la Funt

los Lons La Alhambra (Granaa)Uno los jmplos más ompltos lo tnmos n l rta-

blo Mayor la catral Sigünza (Guaalajara), n primr

lugar obtuvimos la oumntaión l rtablo, sobr la qu s

inorporó la inormaión l tipo sultura (bulto rono,

altorrliv). don s rstituyron las sions longituinals

y transvrsals para ailitar la labor l arquitto a la hora

fnir on prisión l tipo, tamaño y magnitu l anamio

más auao para los postriors trabajos rstauraión.

Tnino omo bas la otogramtría, s plasmaron los

mapas años aa una las snas l rtablo.

Por último, mostrar un laro jmplo n l qu s pu

apriar qu la otogramtría proporiona una inormaión 3d

la totalia l objto a oumntar (Monastrio S. Juan

duro – Soria).

Figura 25. Cámaras métricas y semimétricas del IPCE.

Figura 26. Restituidor Analítico.

Figura 27. Restituidor Digital.



27

Figura 28. S. Pietro in Montorio (Roma) Alzado y sección. IPCE: JM Lodeiro, José Sandoval, A. Almazán

Figura 29. Alzado y Sección 3D, retablo de Rasines (Cantabria). IPCE: JM Lodeiro, Susana Fernandez



28

Figura 30. Alzado Fuente de los Leones, la Alambra (Granada). IPCE: JM Lodeiro, Susana Fernandez.

Figura 31. Alzado y secciones retablo mayor Catedral de Sigüenza (Guadalajara). IPCE: Olga Cantos, JM Lodeiro, Susana Fernandez, A. Almazán.



29

Figura 32. Esquema andamio para la restauración del retablo. IPCE: Carlos

Jimenez Cuenca.

Figura 33. Detalle del Mapa de Daños del retablo mayor Catedral de Sigüenza

(Guadalajara). IPCE: Olga Cantos, JM Lodeiro, Susana Fernandez.

Figura 34. Montaje 3D claustro del Monasterio S. Juan de Duero (Soria). IPCE: JM Lodeiro, José Sandoval, A. Almazán.



30

Para falzar tarmos la últma tología qu s stá mpla-

tao la oumtaó l Patrmoo, esaao Lásr 3d:

osst u aparato ópto máo qu s apaz rgstrarmllos putos u objto (o ooraas X, Y, Z y u

valor rraó) o u trvalo fo por l usuaro. Sobt uas ubs putos qu ya so u molo trmso-

al l objto. Éstas s pu olorar o ua otograía os-

guo u mayor ralsmo. d llas pomos obtr orma

as mata sos y platas.el mayor ovt strba qu o los oraors

atuals o s posbl movr stas ubs putos, lo qu haas mposbl su tratamto. Los qupos so aú muy aros pro

los rsultaos pu llgar a sr sptaulars.

cuao sta tología sté totalmt mplataa srá

gra utla la oumtaó l patrmoo y la rstauraó.imagmos u molo 3d o otograías pgaas, las qu o

sólo poamos mr, a la vz trmos ormaó l troro,

tpos matrals, humas, t.e la mag nub putos esár 3 d y tall la

msma (S. Fraso l Gra – Mar)e las sguts vmos la ub putos por sár lásr 3d

La la cúpula Rga Martrum la basíla l Plar(Zaragoza). Plata y só, así omo molo 3d o oto pgaa.

A moo rsum, lo mportat s trmar la prsó

qu stamos la oumtaó y uó lla lgr la

mtoología qu s ajust a ustro prsupusto y sas.

Figura 35. Nube de puntos Escáner láser 3D y detalle. Iglesia S. Fco el Grande (Madrid).

Figura 36. Secciones obtenidas mediante escáner láser, Cúpula Regina del Pilar de Zaragoza.



31

Figura 37. Nube obtenida mediante escáner láser, Cúpula Regina Martyrum

del Pilar de Zaragoza. IPCE: CT3.

Figura 38. Visión 3D de la nube de puntos de láser y pegado de fotografías.

IPCE: CT3.

Figuras 39-42. Diferentes escáner láser del mercado.

Bibliografía

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Edifcios, Planimetría y Fotogrametría, cáz: Rhabltaó y

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esula Uvrstara gría Téa Topográfa, Uvrs-

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LeRMA GARciA, José Lus:Fotogrametría moderna: Analítica

y Digital, Vala: Uvrsa Poltéa Vala.

LOdeiRO PeReZ, José Maul: Aplicaciones de la topogra-

ía en la documentación arquitectónica y monumental, Mar:

colgo Ofal igros Téos Topograía, Mar,

1995.

2 2 L fí i l i d E di d l



32

Introducción

La mayoría las téas aalítas qu s mpla l ampo

l Patrmoo Hstóro s ha sarrollao prvamt otras

splas, gralmt l ampo las as químas, ís-as, la gría o la ma. Su aplaó a las obras art

ollva la sara aaptaó la mtoología trabajo y la

strumtaó.

La tomograía axal omputrzaa (TAc) s ua téa

agósto méo uya utlzaó l stuo obras art

ata als los años 70, auqu s ua téa qu uyo

uso o s utra atualmt muy xto.

el sarrollo la téa TAc sgó u gra ava l

agósto méo mat mag, bo a qu t umro-

sas vtajas rt a la raograía méa traoal. el TAc s u

métoo agósto o vasvo o l qu s obt múltpls

mágs gtals axals, u spsor mlímtros, l t-

ror ualqur objto qu pua sr atravsao por u haz

rayos X (coulam, 1981). estas mágs pos u alto otrast

qu prmt stgur tr tjos o ua ra s-

a mor al 1%. Por últmo, los sstmas ormátos asoaos

proporoa moos mapular y proytar las mágs

sttos plaos, y ralzar las rostruos 3d.

Toos stos avas l ampo agósto méo solos qu s ha a aoptao para l stuo las obras art.

Atualmt, l TAc s utlza para objtos o volum, omo

pu sr sulturas mara, rstos ósls y alguos mat-

rals arquológos. S mbargo, omo vrmos a otuaó,

l TAc méo t alguas lmtaos su aplaó a los

bs ulturals. Aú así, s ua téa qu proporoa ua

stmabl ormaó s l puto vsta hstóro, artíst-

o y osrvaó.

Antecedentes históricos

Los uamtos matmátos la rostruó mag

uro stablos 1917, auqu o u hasta la éaa

los 60 uao s proujro las prmras vstgaos

rostruó mágs para aplaos méas. e 1967

Goory n. Housl propuso la ostruó l sár eMi

qu u la bas téa para sarrollar l TAc. e 1971 s sta-

ló l prmr TAc para l agósto rbral l hosptal

Lors. Trs años spués s sarrolló l prmr molo

TAc méo urpo omplto. Su mplataó al stuo

bs ulturals s proujo 12 años spués, 1986, uao s

ralzaro los prmros stuos mat TAc momas gp-

as (Strouhal t al. 1986), y 1989, s utlzó para l stuo y rstauraó ráos ósls (Zovl t al. 1989). esta té-

a srvó para omprobar s los spaos tros ráo ot-

ía roa smtara qu ura saro lmar.

Los stuos mat TAc s ha utlzao amplamt

momas, ya qu las mágs axals y las rostruos 3d,

proporoaba ua mportat ormaó s qu las momas

surra gua tsó año. e 1993, la voluó to-

lóga prmtó stuar ua moma la 21 astía l Muso

Brtáo qu había so prvamt raograaa, y la qu s

ooía la xsta amultos, alsos ojos, t. Los rsultaos

l stuo TAc mostraro orma pt los ts

y los molars, lo qu vó la prota a su murt, así

omo l moo prparaó l ráo para su momaó

(Hughs t al. 1993).

Principios de funcionamiento del TAC

La téa TAc stá va os parts laramt r-

aas. Por u lao, la part ísa qu luy l fujo rayos X

graos por u tubo rayos X, los ómos absoró

raaó qu s prou l objto, y la tó los rayos

X qu lo atravsa. Por otro lao, la part matmáta ormá-

ta rog stos atos y los prosa, ao omo rsultao la

rostruó la mag. La téa TAc o sría posbl s la

uó stas os parts.

Prpos ísos y uoamto l TAc

el TAc s basa la atuaó qu sur u haz otos,

st aso rayos X, al atravsar u spsor matra.

cuao u haz otos atravsa u matral, sur t-

raos qu p su rgía y las propas l

matral qu sté so rraao. el rsultao stas tra-

os so la absoró y la usó la raaó t; la

ozaó o xtaó los átomos qu ompo l matral;

2.2. La tomografía axial computerizada. Estudio de esculturade madera

David JuanesInstituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales



33

y la onvrsón d la radaón ndnt n otro tpo d radaón.

en l TAc, las ntraons d los rayos X qu ndn sobr obj-

to s rdun a trs: dusón lásta, to compton y to

otolétro. cada una d sas trs ntraons tn una proba-

bldad d qu s produza dfnda por la sección efcaz , por lo

qu la probabldad P(x) d qu un otón no ntratú al atravsarun spsor x . vn dada por la xprsón ( 3.1)

(. 3.1)

dond µ s l ofnt d atnuaón lnal total y x s l

spsor dl matral. el ofnt d atnuaón lnal total s la

suma d los ofnts d atnuaón lnal d ada una d las

ntraons (. 3.2)

(. 3.2)

dond Ω, τ y σ son los ofnts d atnuaón d la du-

són lásta, l to otolétro y l to compton rsp-

tvamnt. Así la atnuaón d un haz d rayos X qu atravsan

matral (Fg. 1) pud dsrbrs matmátamnt dl sgunt

modo: s un haz d otons d ntnsdad i0 nd sobr un mat-

ral y spsor x. la ntnsdad d otons i dspués d atravsar l

matral vn dada por la sgunt xprsón (. 3.3)

(. 3.3)

es mportant ralar qu µ dpnd tanto d la nrgía dl

otón omo dl tpo d matral, por lo qu, para una msma nr-

gía d rayos X, los matrals on una mayor dnsdad absor-

bn más radaón qu los matrals on mnor dnsdad. en la

fgura 2 s rprsnta l ofnt d atnuaón n unón d

la nrgía d los otons ndnts para l tjdo adposo, uya

dnsdad s un poo mayor (0.9) qu la d las sps orstals

más omuns n españa (0.5-0.9, Rodríguz, F.), mntras qu n

la fgura 3 s rprsnta l ofnt d atnuaón para l huso

ortal, on mayor dnsdad qu la madra (1.9). en la rgón d

la zqurda, qu orrspond a la zona d nrgías d rayos X

dond trabaja l TAc, s obsrvan drnas n las dos gráfas,

y son prsamnt stas drnas d absorón las qu nos

prmtrán dstngur dstntos matrals dntro dl objto. Por

tanto, la mayor aportaón dl TAc s qu s apaz d vsual-

zar zonas d dstntas dnsdads dntro dl objto, vtando la

suprposón d planos.

el TAc qu atualmnt s mpla n dagnosto médo,

dnomnado d uarta gnraón, stá ompusto por un anllo

n la qu s ntrodu l objto, un gnrador d rayos X stuado

n l anllo, y un sr d dttors d rayos X stuados tambén

n l anllo pro nrntados al tubo d rayos X (Fg. 4).

Figura 1. Esquema de la atenuación del haz de otones al atravesar un espe-

sor de material.

Figura 2. Coefciente de atenuación en unción de la energía del otón inci-

dente para el tejido adiposo (Hubbell, 2004).

Figura 3. Coefciente de atenuación en unción de la energía del otón inci-

dente para el hueso cortical (Hubbell, 2004).

P l b X l



34

el tubo rayos X mt un haz muy fno rayos X n orma

abano qu n sobr l objto a stuar. Part la raa-

ón l haz s absorba n l ntror l objto y l rsto lo

atravsa, sno roga por los ttors stuaos n l lao

opusto. d st moo, s onsgu normaón ara las

nsas l objto para una sposón gométra l tubo

rayos X y los ttors, lo qu s nomna una proyección.

Para vsualzar n aa ort axal, zonas stntas nsas

n l ntror l objto, vtano la suprposón planos, snsaro obtnr stntas proyons ambano la gomtría

mant l gro l tubo rayos X y los ttors alror l

anllo (Fg. 5).

Por tanto, l tubo rayos X y los ttors van varano su

orntaón, obtnno st moo, las stntas proyons,

hasta qu l anllo a una vulta omplta.

Ronstruón la magn

La magn un ort axal s obtn mant la rtroproy-

ón toas las proyons obtnas n un gro l anllo. el

métoo más snllo s la rtroproyón smpl (Fg. 6), on la

sñal qu s obtn los ttors para trs gomtrías stntas

s proyta y suma sobr l plano. como s pu vr n la fgura

6, l rsultao la suma las trs proyons gnra una ntr-

són n l plano qu mpza a parrs a la magn orgnal. S

n lugar trs proyons utlzamos un númro muho mayor,

la magn ronstrua s par muho más orgnal.

exstn numrosos métoos matmátos qu utlzan fltros

prvos y métoos ronstruón rápa. en la fgura 7 apar

un jmplo la ronstruón un punto on la aplaón

un fltro matmáto prvo a la ronstruón. como s pu

obsrvar, la magn ronstrua s muho más níta y para

al orgnal n l aso la rtroproyón smpl.

imagn TAc

S pu rsumr l unonamnto l TAc l sgunt

moo:

1. el tubo rayos X mt un haz muy fno rayos X qu

nn sobr l objto.

2. La raaón qu no ha so absorba por l objto, s

roga por los ttors stuaos n l lao opusto, y

s alula los ofnts atnuaón los rayos X

sa proyón.

3. A ontnuaón, gra l anllo qu ontn los ttors y l tubo rayos X y s rpt l proso. Una vz qu anllo

ha ao un gro omplto s tn la normaón un

ort axal.

Figura 4. Interior de un TAC. El tubo de rayos X (T) y los detectores (D) están

montados en un anillo que gira en el sentido (R) alrededor de la garganta,

(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ct-internals.jpg consultado el 21/09/2009)

Figura 5. Giro del tubo de rayos X y de los detectores alrededor del objeto para obtener las distintas proyecciones alrededor del anillo o garganta.



35

4. S aplian las ténias ronstruión imagn para

asignar l ofint atnuaión la raiaión a aa

punto l ort, y traslaarlo a aa uno los pixls

la imagn TAc.

Hay qu tnr n prsnt qu l píxl s una unia bii-

mnsional basaa n l tamaño matriz l ispositivo qu

mustra la imagn. Sin mbargo, l ort transvrsal l TAc tin

un irto spsor, por tanto, lo qu n ralia s tin s un píxl

triimnsional nominao voxel . d st moo, n aa píxl

la imagn TAc s haya ontnia la inormaión ontnia n

l voxl (Fig. 8).

Para la rprsntaión l promio atnuaión l obj-

to n los píxls la imagn TAc, s utiliza la sala Houns-

fl (HU). esta sala s obtin miant una trasormaión

linal l ofint atnuaión n la qu l agua stilaa,

n oniions normals, tin un valor fnio 0 HU. Así

por jmplo, on sta transormaión linal, l air n oniio-

ns normals tin un valor -1000 HU. La sala Hounsfl

tin un valor mínimo -1024 HU y un máximo 3071 HU,

aunqu n miina sólo s trabaja on 2000 valors Hounsfl

omprnios ntr l -1000 HU l air y l 1000 HU los

lmntos mtálios.

Figura 6. Esquema de la toma de datos y el proceso de reconstrucción de imagen utilizando la retroproyección simple.

Figura 7. Esquema de la toma de datos y el proceso de reconstrucción de imagen utilizando una retroproyección fltrada.



36

Los valors Hounsfld, obtnidos n ada punto dl objto s

trasladan a los 256 tonos d gris d la mayoría d los monitors

atuals, mdiant un proso dwindowin

: los valors pudnsr distribuidos uniormmnt ntr los 256 griss, o s pud

ralizar un ajust d sala o fltrado. en st aso, s stabl

una vntana on un valor ntral qu orrsponda un valor dnsi-

dad mdia y un anho d vntana d modo qu los 256 tonos d

gris s distribuyn uniormmnt n s anho. en la fgura 9 s

pud obsrvar una imagn dl torso on un anho d vntana

qu orrspond al tjido blando, mintras qu a la drha s

pud obsrvar la misma imagn on un fltro d huso.

Las imágns qu dirtamnt s ronstruyn dl análisisTAc son las sions transvrsals (Fig. 9). A mnos qu s diga

lo ontrario, las imágns d los orts axials mustran l ort

mirando la piza dsd abajo. est s un aspto important a tnr

n unta a la hora d situar lmntos mtálios, oqudads, fsu-

ras, intrvnions, t. n las pizas analizadas.

Los avans n l álulo numério, n los programas d rons-

truión d imagn y n los sistmas inormátios prmitn obt-

nr, a partir d la susión d los orts axials, orts n los planos

sagital y oronal (Fig.10) y ronstruions tridimnsionals.

Figura 8. Representación esquemát ica de un píxel y de un voxel. Reconstrucción tridimensional de un ribosoma mediante la inormación contenida en voxeles.

(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ribo-Voxels.png consultado el 21/09/2009).

Figura 9. Sección transversal del torso con un ancho ventana que corresponde al tejido blando (izquierda) donde se potencia los tejidos de menor densidad,

perdiendo inormación del tejido denso. La misma imagen con un fltro de hueso (derecha), donde se potencia los tejidos de alta densidad.

Figura 10. Esquema de los dierentes planos corporales.



37

el métoo más snillo ronstruión 3d s l métoo

multiplanar, n l qu l volumn s onstruio solapano la su-

sión orts axials. Otro tipo ronstruión triimnsional

s la ronstruión supri, n la qu s ja un umbral

raionsia al qu s l asigna un olor, moo qu spun rprsntar irnts omponnts l objto (Fig. 11),

aunqu, n sta ronstruión, l intrior la strutura no s

visibl. Por último, n la ronstruión volumn s utilizan

transparnias y olors qu prmitn rprsntar l volumn

transparnt on una imagn simpl.

Fators qu infuyn n al stuio miant TAc

como s ha mnionao, los TAcs qu s utilizan habitual-

mnt son los mplaos n miina. Su isño y sarrollo stá

pnsao para ralizar prubas iagnóstias n l mnor timpo

posibl y on l mnor risgo raiológio para l paint. La

uarta gnraión TAcs inluy los nominaos TAcs hli-

oials on una o varias hilras ttors. en stos TAcs l

ttor rayos X y l tubo giran ontinuamnt, on la vlo-

ia más alta posibl, y orma simultána al splazaminto

la msa xploraión urant l timpo qu ur la pru-

ba iagnostia. d st moo, l haz raiaión srib una

traytoria hlioial, liminano las pausas ntr un ort u otro

y isminuyno l timpo la pruba. Por tanto, n stos TAcs

no s han orts axials, sino qu s obtin una héli onti-

nua sobr la qu s ralizan intrpolaions numérias para obt-

nr orts n l mismo plano.

como hmos mnionao, stos TAcs stán aaptaos a iag-

nóstio méio lo qu onllva una sri limitaions para l

stuio bins ulturals. el iámtro la garganta por la

qu pasa l objto sul sr 80 m aproximaamnt lo qu

impon una limitaión n l tamaño las pizas qu s pun

stuiar. Otra limitaión s l potnial máximo gnraor

rayos X qu sul star omprnio ntr los 100 y 150 kV, más

qu suint para l stuio l urpo humano. Sin mbar-

go, on stos potnials úniamnt s pu stuiar objtos

nsia paria a la humana omo la mara, sartano

otros objtos omo los mtálios y los laboraos n pira. Por

último, l timpo sanao stá aaptao para las xploraio-

ns méias, orma qu la osis ribia por l paint sa

la mnor posibl, limitano la rsoluión n l aso los bins

ulturals on no xist s risgo raiológio.

Hay otros parámtros qu sí s pun moiar al stuiar

una obra art. S pu variar l grosor l ort, qu trmi-

na volumn l voxl, o lo qu s lo mismo, l anho l ort; l

Figura 11. Virgen de la Leche. Reconstrucción tridimensional de superfcial (izquierda), y la misma imagen con una reconstrucción tridimensional de

volumen (derecha).



38

ampo vsó, qu fja l ámtro l ort, y l trvalo, qu

s f omo la staa tr u ort y otro.U parámtro mportat a la hora har u xam TAc,

y qu stá rlaoao o l trvalo, s l omao picht . el

pitch s f omo la vloa la msa (mm/s) por l tmpo gro l allo (s) vo por l grosor l ort (mm), por lo

qu st parámtro trma la sparaó tr orts sus-vos. S l valor l pitch s gual a uo, los orts stá jutos; ss mor uo, los orts s solapa; y s s mayor uo, los

orts stá sparaos. A mor valor l pitch, mjor ala mag, mayor rsoluó y más álmt s ralzará la ros-

truó 3d. Para al aálss bs ulturals s ovt

u picht bajo ya qu, gralmt, trsa stuar oquas y fsuras pquño tamaño qu pu o sr ttaas s l

sao xst spaos tr ort y ort.

Ejemplos de aplicación en obra real

Los jmplos sogos prt mostrar l potal l TAc

l stuo sultura mara. Las trs obras s trvro

l isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bsculturals y l Srvo Rstauraó la dputaó cast-

lló, y uro aalzaas mat la téa TAc prvamt a surstauraó. el prmr jmplo s La Virgen de la Leche, ua sul-tura polromaa prot la iglsa parroqual nustra

Sñora los Ágls Torrs-Torrs (castlló) (Fg. 12). el sgu-o s la Virgen de las Nieves (Fg. 13), ua mag vstr Rom-

ro Ta (1940) patroa Asp y Hoó las nvs (Alat),

y por últmo, ua talla mara polromaa l sglo XVii ttulaa

San Luis Sllt (Vala) (Fg. 14). Los TAcs s ralzaro los

srvos raoagósto l cosoro Hosptalaro Proval

castlló utlzao u TAc hloal multort.

Figura 12. Virgen de la Leche. Escultura madera policromada, Iglesia parro-quial de Nuestra Señora de los Ángeles, Torres-Torres (Castellón) 83 x 32 x 19cm. Imagen tomada antes de la intervención (foto IVC+R).

Figura 13. La Virgen de las Nieves. Imagen de vestir. Romero Tena (1940).Patrona de Aspe y Hondón de las Nieves (Alicante).149 x 60 x 44 cm. Imagentomada antes de la intervención (foto IVC+R).



39

estuio la Virgen de la leche

La susión orts axials la sultura pon mani-

fsto qu s trata una talla laboraa una sola piza. en

los orts axials (Fig. 15) s pun irniar los anillos la

mara, los nuos y fsuras bios al propio moviminto la

mara, y la apa poliromía qu ubr la piza, t. Así por

jmplo, la fgura 15a s un ort transvrsal n la zona la ab-za on s pu obsrvar qu part la nariz s añaia. d

la fgura 15b orrsponint a la zona l ullo, s sprn

qu la zona rha l vlo u ronstruia n una intrvnión

antrior. en l ort axial l torso (Fig. 15) s obsrva variaions

la nsia y n los anillos l soport la part trasra la

abza l niño rspto al rsto la piza, lo qu inia qu s

un añaio postrior n l qu s utilizó otro tipo mara.

en gnral l stao onsrvaión la talla s buno,

salvo por una grita la mara qu s xtin a lo largo l

torso (Fig. 15), y por la zona la bas, on s ttan gritas

y fsuras ra la unión l soport on la talla (Fig. 15). Por

último, s obsrvan los os vástagos mara qu s mplan

para sujtar la sultura. Toa la talla stá ubirta on una prpa-

raión yso sobr la ual s aplió la poliromía.

estuio la Virgen de las Nieves

La Virgen de las Nieves s un jmplo sultura vstir

ontmporána muy irnt a la Virgen de la Leche . el xamn

TAc pon inmiatamnt n vinia las irnts ténias

juión ambas sulturas.

en l ort axial la zona la abza (fgura 16a) s pu

onstatar qu u laboraa on uatro pizas mara: unapara la part postrior, otra para la part ntral, una planha

mara lgaa sujtaa on lavos y una piza mara qu a

orma a la másara. También s pu obsrvar l tall qu

las orjas s hayan ahrias a la abza.

en la sión transvrsal los hombros s pu apriar

qu los brazos stán sujtos al trono miant tornillos lo qu ls

a movilia (Fig. 16b). También prmit vr la isposiión los

listons mplaos n la laboraión l trono y la isposiión

la planha mtália trasra. en l ort transvrsal l torso

(fgura 16) s pu obsrvar ómo los brazos stán laboraoson os ragmntos mara, y omo l trono la sultura

no s maizo, sino qu tin un vaiao qu s xtin hasta la

zona la ara.

en l urpo s han ttao los lavos fjaión la

strutura para sustntar y ar orma a la inumntaria a lo largo

la intura.

A mia qu s va snino, l análisis TAc s pon

manifsto la isposiión los listons la ala y ómo s

laboraron los pligus (Fig.17a). en uanto a la zona la nub, s

Figura 14. San Luis. Talla de madera policromada S. XVII, Sellent (Valencia)

120 x 60 x 76 cm. Imagen tomada antes de la intervención (foto IVC+R).

Figura 15. Cortes axiales de la Virgen de la Leche de la zona de la cabeza (a),

del cuello (b), de los hombros (c), las piernas (d) y la base (e).



40

Figura 16. Análisis TAC de la Virgen de las Nieves. En la fgura aparecen las imágenes axiales de la cabeza (a), hombros (b) y torso (c), y su posición sobre la

imagen de la escultura.

Figura 17. Análisis TAC de la Virgen de las Nieves . En la fgura aparecen las imágenes axiales de la alda (a), nube (b ) y base (c), y su posición sobre la imagen de

la escultura.



41utilizaron una gran antidad d listons d madra (Fig. 17b). Las

abzas d los ángls stán talladas on dos ragmntos qu s

fjan a la nub mdiant spigons d madra. Por último, la zona

d la nub s fja al soport on un vástago mtálio y lavos d

sujión (Fig. 17).

en st aso, las imágns TAc nos han prmitido studiar

la ténia d juión d la talla y omprobar qu l stado d

onsrvaión s buno ya qu no s aprian ni fsuras, ni gritas,

ni ataqus d xilóagos.

estudio d San Luis

La talla s laboró on una strutura ntral d madra d

una piza, omo s dsprnd dl ort oronal d la fgura 18a y

n la distinta susión d orts axials (Figs. 18b y 18). en stas

imágns s pud obsrvar la ontinuidad d los anillos d la

madra a lo largo d la part ntral d la sultura.

A la strutura ntral s l añadiron tablons para sulpir

los brazos, l torso y la apa (Fig. 18). el númro d tablas varía

n unión dl volumn llgando a un máximo d nuv. La unión

d stas tablas on l urpo ntral s ralizó siguindo la vta

para vitar la apariión d fsuras dbidas a las dilataions d la

propia madra. Por último, s mpló algún adhsivo tipo ola

para unir las tablas ya qu sólo s han dttado dos lmntos

mtálios n las unions situadas n la spalda (Fig. 18).

en uanto a la abza (Fig. 19) hay una zona d disontinui-

dad n la part d la másara n la qu ambia la dnsidad d la

madra y la strutura d los anillos, por lo qu l rostro d San

Luís

u tallado apart on otro tipo d madra y dspués unido

Figura 18. Análisis TAC de San Luis. En la fgura aparecen las imágenes de un corte coronal (a) y de cortes axiales de la cabeza (b), y torso (c), y su posición sobre

la imagen de la escultura.

Figura 19. Análisis TAC de San Luis. En la fgura aparecen las imágenes de

cortes axiales de la cabeza y su posición sobre la imagen de la escultura.

b a la propia mara. en los orts transvrsals también s ha

poio omprobar qu xist variaión spsor la apa



42

al urpo. También s tta una isontinuia n la zona la

nariz lo qu sugir qu u añaia a postriori.

La ronstruión 3d suprfi nos aporta inormaión

sobr l stao onsrvaión la poliromía. como s pu

obsrvar n la fgura 20 xistn zonas muy vints alta

poliromía qu orrsponn a las parts más osuras la

imagn. en la rnt, n la zona l abllo, n la vstiura y n

los brazos apnas hay apa políroma y l tono qu s obsrva s

poio omprobar qu xist variaión spsor la apa

poliromía a lo largo la sultura. Hay zonas on las apas

son muy spsas, hasta 300 miras, y zonas on la péria

apa poliroma s total.

en uanto al stao onsrvaión la talla hay qu sta-

ar ivrsos asptos. exist una alta unión los tablons

qu orman la spala on l rsto sultura, omo s pu

obsrvar n la ronstruión 3d suprfi la fgura 21a,

on s apria una lína osura a lo largo la sultura. esta

alta unión también s obsrva n los orts transvrsals la

zona l torso y pirnas (Figs.18 y 21b).

Por último, s han ttao périas soport n la zona

inrior la apa bio al ataqu xilóagos (Fig. 21b). Las imág-

ns l TAc han prmitio vr la istr ibuión las galrías intr-

nas prouia por los xilóagos y omo éstas han bilitao stas

zonas la piza.

Conclusiones

Los trs jmplos han mostrao las apaias la ténia TAc

apliaa al stuio la sultura n mara, tnino n onsi-raión qu toos los stuios s han ralizao on un quipo

iagnóstio méio. d los rsultaos obtnios s sprn-

n una sri vntajas y svntajas l TAc méio apliao

al stuio las obras art.

como vntajas ab staar las siguints:

es una ténia no strutiva n la ual la obra no nsita•

ningún tipo prparaión para su análisis.

es rápia ya qu la xploraión s ha n ustión minu-•

tos. La ronstruión imagn s más lnta y s raliza a

postriori.

Proporiona imágns qu prmitn visualizar zonas •

istintas nsias l intrior l objto sin qu xista

suprposiión planos.

S pun valorar irtas altraions algo no atibl on•

otros mios.

Proporiona una buna rsoluión spaial para las nsia-•

s onsrvaión n sultura mara ya qu prmit

loalizar y mir las irrgularias o lmntos qu s qui-ran analizar su intrior.

como toa ténia análisis también tin una sri

svntajas:

está aaptaa a la inia méia por lo qu s nsaria•

la aaptaión parámtros qu s saln los protoolos

stablios.

el tamaño máximo las pizas a stuiar stá fjao por l•

iámtro la garganta l TAc.

Figura 20. Análisis TAC de San Luis. Reconstrucción 3D de volumen.

Figura 21. Análisis TAC de San Luis. (a) Reconstrucción 3D de volumen y (b)

cortes axiales de las piernas y su posición sobre la reconstrucción 3D de la

escultura.

no s pu stuar toos los matrals o los qu stá•

laboraas las pzas ya qu hay ua lmta a la pota

La téa TAc també s stá mplao l ampo los uvos matrals y la ltra. e st aso s aalza



43

p y q y pl tubo rayos X. Gralmt s pu aalzar aqullos

objtos uya sa sa para a la l urpo humao.

es ua téa ara qu rqur l traslao las obras •

art al tro qu spoga st qupo.Al gual qu su toos los ámbtos tolgos, hay

ua volu l TAc qu prmt uvas aplaos. S stá

mplao TAcs ustrals para l stuo pzas máas

mtálas uyas aplaos a bs ulturals prmtr ía l stu-o matrals más sos omo la pra y los mtals, s

mbargo, los tamaños las pzas aalzaas so muy lmtaos.

Rtmt, s stá sarrollao u proyto para l aálss sultura yso l qu s utlza TAcs o rts

rgías xta qu pu abrr ua purta a otro tpo matrals (Ba, 2005).

y

orma trmsoal objtos muy pquños omo rutos l-

tros, strutura matrals t. o ua téa omaaµ-TAc. esta téa prmt rsoluos spaals l or l

mrmtro qu s poría aplar a objtos los qu s rqurast vl prs, omo él stuo tjos, strutura

papl, t.

Agradecimientos

A los Srvos Raoagsto l cosoro HosptalaroProval castll por su trés, ayua y spos a la

hora ralzar los xáms TAc las pzas.

Fotograía iVc+R: A Pasual Mré

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2.3. Métodos analíticos desarrollados en el IPCE para el estudio debienes culturales basados en la Espectroscopia de Inrarrojos por



44

Introducción

La mtodología ntífa aplada n l Ára d Laboratoros-

Són d Análss d Matrals dl insttuto dl Patrmonocultural d españa (iPce) para l studo d los matrals

prsnts n los bns ulturals s ralza tanto durant las

tapas d studos prvos, qu omprndn la aratrzaónd matrals y dagnoss dl stado d onsrvaón, omo

durant la as d rstauraón y d sgumnto d la obra.

el objtvo prnpal s la dntfaón d la naturalza dlos matrals utlzados n la juón d la obra y la d los

mplados n ntrvnons postrors. el ordn d apla-ón d las dstntas ténas d análss utlzadas s sun-

al, sgundo l rtro d mnor a mayor grado d omplj-

dad, s dr, prmro s part d métodos más snllos, quproporonan un onomnto gnral y morológo d la

obra, hasta llgar, uando sa nsaro, al mplo d métodos

nstrumntals para análss spífos.en algunos asos, la aratrzaón dl matral pud

qudar rsulta on una téna sn nsdad d onfrmaónon otra. Sn mbargo, n otras oasons, dbdo a la ompl-

jdad d la mustra, s nsaro utlzar dstntas ténas para

obtnr rsultados onluynts y rtfar la omposón dlmatral.

Metodología de trabajo

La mtodología d trabajo sguda n l Ára d Laboratoros,Són d Análss d Matrals, dl iPce para la aratr-zaón d los matrals prsnts n los bns ulturals, s

pud rsumr n las sgunts tapas: a) studo in situ d la

obra; b) toma d mustras y tqutado d las msmas; ) ra-ón d fhas d sgumnto dl laboratoro; d) xamn bajo l

mrosopo strosópo; ) tratamnto prvo d las mus-tras ants d la ralzaón d los orrspondnts análss; )

aplaón d las drnts ténas d análss; g) laboraón

dl norm d rsultados; h) arhvo d norms y mustras.

el prmr paso onsst n l xamn vsual d la obra.Smpr qu sa posbl, s aonsjabl ralzar sta opraón

bajo la luz dl día. A partr d la nspón oular gnrals numran las altraons prsnts n l bn ultural y

on una nspón dtallada s stabln los lugars para la

toma d mustra. Para llo s prod a la xtraón mdantun bsturí, tjras o pnzas d un pquño ragmnto qu s

ntrodu n un tubo d vdro prtamnt tqutado. en

algunas oasons, n la toma d mustras d rubrmnto s

mpla un hsopo humddo n dsolvnt.Los rtros on los qu s ralza la toma d mustras

obdn a qu s sojan zonas d la obra on mnor ntrésartísto, qu s tom l mnor númro d mustras posbls

y a qu la antdad xtraída sa la mínma nsara y rut-lzabl, pro smpr mantnndo un alto valor rprsntat-

vo. emplando una otograía dl objto y una fha spífa

para la toma d mustra, s anota orrtamnt la loalzaónd las mustras tomadas, así omo su ódgo, dsrpón, y

ualqur otra obsrvaón qu s stm oportuno rgstrar.

Una vz qu las mustras llgan al laboratoro dl iPce sran unas fhas d sgumnto dond s rán anotando las

obsrvaons, análss ralzados, los arhvos normátos déstos y los rsultados d todas las atuaons llvadas a abo

para ada mustra. A ontnuaón, s obsrva bajo l mros-

opo strosópo dond s ralza un xamn gnral d lamustra y s prpara para l análss mdant otras ténas.

el sgunt paso a sgur n sta mtodología s l trata-

mnto d las mustras, qu srá drnt n unón d su

naturalza y, por tanto, d la téna d análss qu s va amplar para su dntfaón. Una vz onludos los análss,

s prod a la laboraón dl n orm orrspondnt y suntrga al soltant dl msmo. Una opa dl norm y las

mustras tomadas qudan almanadas n l arhvo dl Árad Laboratoros. Todos los datos nludos n l norm, así

omo la loalzaón d ést y las mustras s ntrodun n

una bas d datos para su postror onsulta.est trabajo stá ntrado n los métodos analítos dsarro-

llados n l iPce basados n l mplo d la sptromtría d

bienes culturales basados en la Espectroscopia de Inrarrojos porTransormada de Fourier y Técnicas Cromatográfcas

María Antonia García Rodríguez


Ruth Chércoles Asensio y Estrella Sanz Rodríguez

Instituto del Patrimonio Cultural de España - Universidad Complutense de Madrid



45

nrarrojos por transormada d Fourr (FTiR) y varas ténas

romatográfas. estos métodos son aplaons spífas d

stas ténas n la dntfaón d matrals, undamntal-

mnt, d naturalza orgána omo ats sants, rsnas,

ras, parafnas, hdratos d arbono, polímros sntétos,

protínas y olorants naturals y, por tanto, l anál ss d stos

matrals onsttuy l núlo d st trabajo. Sn mbargo, la

sptromtría d nrar rojos tambén aporta normaón muy

valosa n l studo d los matrals norgános por lo qu

tambén ormará part dl ontndo d st apítulo. La fgura

1 mustra d orma squmáta las aplaons d ada una

d stas ténas n unón dl tpo d mustras a analzar y d los matrals qu las onsttuyn. est squma snttza la

normaón qu ada uno d los métodos analítos mpla-

dos n l iPce or n unón d la téna aplada. en l

sgunt apartado s dsarrollarán los métodos analítos a

través d la prsntaón d los undamntos sobr la téna

analíta n la qu s basan, así omo d los prodmntos

spífos d tratamnto d mustra mplados n ada aso

y su ampo d aplaons.

Métodos analíticos desarrollados en el IPCE

Métodos basados en la Espectrometría de Infrarrojos

por Transformada de Fourier (FTIR)

La sptrosopía onsst n la mdón ntrprtaón d

nómnos d absorón, dsprsón o msón d radaón l-

tromagnéta qu ourrn n átomos, moléulas y otras sps

químas. La rprsntaón d la dstrbuón d ntnsdad d

la radaón absorbda o mtda por la mustra n unón d su

longtud d onda s lo qu s ono omo sptro d absorón

o msón, rsptvamnt. cuando la matra s stúa ntr unaunt d xtaón radant y un dttor, ést mostrará qu la

ntnsdad d radaón obtnda s mnor qu la ndnt y l

rsultado srá un sptro d absorón. Pro s djamos rlajar

dha matra dsd l stado d nrgía xtado (d más nr-

gía) a otro más bajo, dha transón nrgéta da orgn a una

radaón uya runa srá gual a la absorbda antrormnt,

sndo dttada omo l sptro d msón.

Figura 1. Esquema sobre las aplicaciones de las técnicas FT-IR, GC-MS, HPLC-DAD y TLC en unción del tipo de muestras a analizar y de los materiales que

las constituyen. FT-IR: Espectroscopia de Inrarrojos por Transormada de Fourier; GC-MS: Cromatograía de gases – Espectrometría de Masas; HPLC-DAD:

Cromatograía líquida de alta resolución- Diodo array; TLC: Cromatograía en capa fna.

exst umrosas téas sptrosópas spí-

as qu utlza stos prpos uamtals. etr llas

l



46

staa la sptromtría rarrojos por trasormaa

Fourr (FTiR) qu s la téa sptrosópa molular más

utlzaa l aálss los matrals osttutvos los

bs ulturals. esta téa s basa la traó trla raaó ltromagéta y las moléulas. dpo

la rgó l sptro la qu s trabaj y, por tato, la

rgía raaó utlzaa (aratrzaa por su logtu o

úmro oa), sta traó srá rt aturalza:

xtaó ltros (sptros molulars ltróos),

vbraos molulars (sptros molulars vbraó)

y rotaos molulars (sptros molulars rotaó).

Los sptros molulars sólo pu sr absoró, ya

qu otro moo s altraría las moléulas al xtarlas a

vls rgétos suprors a los saros para obtr

sptros msó.

Las moléulas o so asoaos rígas átomos; a

tmpratura ormal los átomos uos por u la stá

otuo movmto vbratoro sobr sus posos qu-

lbro, lo qu trma uos vls rgía vbraoal

la moléula.

La raaó ltromagéta rarroja t ua rgía

smlar a las pquñas ras rgétas tr los st-

tos staos vbraoals y rotaoals xstts la mayo-ría las moléulas. La absoró la raaó rarroja por

ua moléula s orrspo o u movmto vbraoal

los átomos ésta1.

Las vbraos las xstts las moléulas qu

s prou l rarrojo (iR) so tsó y fxó (Fg.

2). Las vbraos tsó, també omaas st-

ramto o logaos a lugar a ambos la staa

la. Pu sr smétras y asmétras. Las vbraos

fxó (ormaó), prou ambos l águlo

la. S lasa vbraos ormaó l plao

( tjra y balao) y ura l plao (abo o saua y

torsó). e las moléulas más trs átomos, amás

las vbraos srtas, pu prours traos o

aoplamtos qu a lugar a ambos las aratrístas

las vbraos.

el sptro iR s xt s l vsbl hasta la rgó

mrooas. La rgó rarroja s v trs zoas: iR

rao (niR), iR mo (MiR o iR) iR ljao (FiR). La mayo-

ría las aplaos aalítas sta téa, s stúa largó trma o úmro oa 4000 a 500 m-1 (o

logtu oa 2.5 a 20 μm). La sptromtría ra-

rrojos po va los las xstts las moléu-

las orgáas, prmto trmar los grupos uoals

por sus vbraos aratrístas a trmaas logtus

oa. e l iR s tsa l movmto los átomos s

prturbar su tror.

cuao la raaó ltromagéta la mustra,

ésta pu sur r rts ómos: absoró, trasmsó

y rfxó. La tsa la raaó trasmta a través

la mustra (it

) s mor qu la tsa t (io

). Ua

part sta tsa t s rfja (ir) mtras qu

otra s absorba por la sustaa (ia):

io= i

a+ i

t+ i

r

Sgú los ómos prouos las mas l ra-

rrojo pu sr sttos tpos. La ma más omú

l rarrojo s la qu s basa la absoró (o la tsa

trasmta), auqu també s ha sarrollao sptros-

opas basaas l ómo la rfxó, omo so larftaa total atuaa (ATR) y la rftaa usa.

el aálss ualtatvo s ha omparao l sptro

absoró la mustra o patros rra (ma-

t lbrrías sptros omrals o raas por l propo

aalsta). Para l aálss uattatvo hay ua rlaó lal

uattatva tr la absorbaa y la otraó las

moléulas absorbts:

A= εbc = log (1/T) Ley de Lambert-Beer

Figura 2. Tipos de vibraciones moleculares.

(+): indica movimiento desde el plano de la página hacia el lector.

(-): indica movimiento desde el plano de la página alejándose del lector.

do A= absorbaa, ε= ot xtó molar,

b=logtu l paso la mustra y T= trasmtaa. La tras-

mtaa s al la omo la raó raaó (i/i ) tras

Los ompots básos u sptrómtro rarrojos

luy ua ut raaó rarroja, u mooromaor

para sloar l tr alo logt oa la raaó



47

mtaa s alula omo la raó raaó (it/i

o) tras-

mta a través la mustra. Para l aálss uattatvo los

sptros s b rprstar uas absorbaa.

el prpo la rftaa total atuaa (ATR) s ua-mta l ómo la rfxó total tra y la trasm-

só la raaó a través u rstal o u lvao í

rraó. La raaó ptra uos mrómtros más allá

la supr l rstal o s prou la rfxó total,

orma oa vast. S l lao xtror l rstal

s oloa u matral absorbt (la mustra), la raaó qu

vaja a través l rstal s vrá atuaa y s pu rgstrar

l sptro la mustra. el águlo la raaó t

y la gomtría l r stal alta qu s prouza susvas

rfxos sus aras tras. Para obtr mas aua-

as s saro qu xsta u otato ítmo tr la mustra

y l rstal, por lo qu sta téa s utlza prpalmt

líquos o sólos qu s pua ompatar otra l rstal

aplao prsó. Por otra part, l r stal b star lmpo,

tr ua supr pula y sr traspart a la raaó

rarroja, los r stals mplaos típamt so l slo, l

grmao y amat [2].

Otra ma qu s basa l ómo la rfxó

s la rftaa usa. Por u lao, uao la raaó - sobr ua mustra opaa y o absorbt t lugar la

rfxó spular. Por otro, al r sobr ua supr

rrgular, l to qu s prou s ua rfxó la raa-

ó a ualqur águlo (rftaa usa).

La rprstaó la rspusta l ttor % tras-

mtaa (%T) o absorbaa (A) rt a la rua rarroja

( úmro oas m-1) s lo qu s oma sptro

rarrojos. Para la trprtaó s v l sptro varas

rgos rua. La prsa y ausa baas

aa zoa s lo qu prmt aratrzar la omposó la

mustra. el sptro pu sr vo la sgut mara:

4000-2600 m•-1: Baas stramto (vbraos

tsó) los las n-H, O-H. La ausa baas

sta rgó a qu las mustras o ot hratos

arboo o protías.

3200-2800 m•-1: Rgó stramto (vbraos

tsó) los las c-H. Apar baas tsas para

ras, ats y rsas aturals.2800-1800 m•

-1: Baas absoró orrspot al óx-

o arboo (cO2) y trpls las.

1800-1500 m•-1: Baas absoró los las arbolo

(c=O) y obls las.

1500-500 m•-1: Baas absoró las sllos.

S trata ua rgó aratrísta para aa ompus-

to. S oma rgó la hulla atlar y alguos

asos os srv para ormar la prsa ua sustaa

trmaa.

para sloar l trvalo logtu oa la raaó

t, u soport para la mustra, u ttor raaó,

u prosaor sñal y u spostvo ltura.

S stgu os tpos sptrómtros, l sptrómtroovoal obl haz qu orrspo a la téa tra-

oal sptromtría por sprsó rayos iR y l méto-

o atual sptromtría rarrojos por trasormaa

Fourr (FTiR). e sta téa s trala u trrómtro tr

la ut raaó y l ompartmto la mustra, qu atúa

omo mooromaor. el trrograma obto s ovrt

matmátamt por mo u proso omao “tras-

ormaó Fourr”. La trasormaa Fourr l tr-

rograma s smlar al sptro oraro obto por aparatos

ovoals iR. el trrómtro s ompo u sstma

vsor l haz, moo qu la mta la raaó iR t

s rg haa u spjo móvl, mtras qu l rsto s rfjaa

por u spjo staoaro. Ua vz qu ha o sobr ambos

spjos, la raaó s romba y llga uvo al sstma

vsor. La mta la raaó obta s rfja y l rsto s

trasmt, atravsao l ompartmto la mustra y llgao

al ttor. La ra amo ópto tr las raos

prots los os spjos ha qu s prouza tr-

ras ostrutvas y strutvas. Las vtajas st métooso su mayor por rsoluó y qu toas las ruas so

xploraas a la vz, urat l aálss sptral.

exst sttos moos tuar los aálss, uo llos

sría mat baaa por trasmsó, sprsao la mustra

bromuro potaso, o o u spostvo ATR. Otra orma

tuarlo s mat l aoplamto u mrosopo ópto

al sptrómtro rarrojo, omáos mrosptro-

mtría rarrojos por trasormaa Fourr (mro FTiR)

(Fg. 3). e st aso s pu mr la trasmsó, rfxó o la

rftaa total atuaa. esta téa otrbuy a tar y

a su vz loalzar, los ompots la prparaó mrosó-

pa. Mat mro FTiR també s pu ralzar l aálss

rtamt sobr trmaos objtos pquños.

Alguas aplaos spals prmt har mos

l iR rao y l iR mo rtamt sobr la supr

l objto y l lugar o s utra (s toma mustra

in situ). Para llo s utlza u sptrómtro iR portátl provs-

to u abl o soa bra ópta.

el aálss los bs ulturals mat sta téaprmt, prmr lugar aratrzar los matrals osttutvos

y la téa juó ua obra art, otrbuyo a

stgurla trvos postrors. e sguo lugar stu-

ar las altraos y trmar sus posbls ausas. Falmt,

assorar las trvos rstauraó, ralzao aál-

ss prlmars, omprobaos aalítas y mplao méto-

os vjmto o molos laboratoro qu prmta

rprour l vjmto atural u objto.

oasos s pu har l aálss por mrosptromtría

rarrojos por trasormaa Fourr sobr u ragmto

xtraío la obra s prparaó prva a la ma o sobr



48

La sptromtría rarroja ta los grupos uoa-

ls los aglutats, bars y ahsvos orgáos aturals

(ats, rsas, ras, protías y gomas) polímros stétos

(arílos, póxos, polamas, poléstrs, vílos, t.) y ao-

s orgáos polatómos omo los arboatos, sulatos, sl-

atos, oxalatos y tratos xstts mortros, prparaos

y apas ptóras (por jmplo la azurta, malaquta, albayal,

arboato alo, yso, t.).

Mat sta téa s posbl trmar los ambos

químos, así omo valuar y motorzar l grao troro

u matral. e alguos asos, l aálss por FTiR s ha

tao proutos altraó trmaos matrals,

omo pu sr los oxalatos prsts las pátas.

es mportat staar qu oasos l aálss losmatrals osttutvos los bs ulturals mat sta

téa stá lmtao, bo a varos ators: 1) a vs sólo s

spo muy poa ata mustra y amás la mayo-

ría los asos so mzlas ompljas íls aratrzar,

2) los matrals orgáos aturals sul r aompañaos

proutos graaó, por lo qu s omplao trmar

o xattu la omposó los msmos, 3) alguas vs la

taó los polímros stétos o s muy prsa b-

o a qu s trata opolímros y ot atvos íls

rar.

A otuaó, s srb la mtoología qu s sgu

l laboratoro l isttuto l Patrmoo cultural españa

(iPce), mat FTiR:

el qupo mplao s u sptrómtro rarrojos

por trasormaa Fourr, molo equox 55 Brur,

aoplao a u mrosopo Hypro, provsto u objtvo

iR 15X (para las mas rfxó y trasmsó) y u

objtvo ATR 20X o rstal grmao. La oguraó

l sptrómtro s la sgut: ttor dTGS o vta-a kBr (7500 – 370 m-1). Los sptros s obt

moo absorbaa, úmro sas 32, rsoluó 4 m-1.

el sotwar mplao para prosar los sptros s Opus nT

vrsó 5.5.

el qupo prmt ralzar l aálss os ormas: a partr

la mromustra xtraía ua obra art y rtamt

sobr objtos pquño tamaño.

e l prmr aso la ma s pu tuar mat

baaa sprsao la mustra bromuro potaso y

xtraío la obra s prparaó prva a la ma o sobr

ua stratgraía.

La prparaó las mustras para l aálss por FTiR s l

aspto más mportat para la obtó u bu rsultaoal. Ua vz tomaa la mustra l b ultural, o ayua

l mrosopo strosópo y u bsturí, s spara la apa

qu s qur trmar lo más lmpa posbl, vtao la

otamaó tr los sttos stratos la mustra, pusto

qu pquñas atas otras apas pu masarar l

vraro rsultao. La ata ragmto sparao -

saro s mor 1 mg. Postrormt, la mromustra s

mul u mortro ágata hasta obtr u polvo muy o

al qu s l aña bromuro potaso, moléos uvo

hasta osgur ua mzla homogéa, la ual s prsa para

rar ua pastlla traspart. S mpla bromuro potáso ya

qu t la propa o absorbr l iR. Ua vz obt-

a la pastlla s pro a su ma.

cuao s toma hsopos ua zoa trmaa, los

xtratos solvts orgáos los msmos s prpara

la msma orma qu l aso las mustras sólas.

S ralza sttos métoos aálss rarrojo. cuao

la mustra stá sprsa ua matrz bromuro potáso, l

aálss s ralza mat baaa por trasmsó, oloaola pastlla l ompartmto mustra l sptrómtro.

e l laboratoro l iPce l métoo qu s apla para

l aálss ua mustra s prparaó prva y l ua

stratgraía s mro FTiR o objtvo ATR. Los objtos qu

prsta u ormato ompatbl o l tamaño la plata

l mrosopo so aalzaos rtamt por mro FTiR

o objtvo ATR, so ést u métoo az para l aálss

apas as suprals omo bars, aálss ahs-

vos, bras, oumtos gráos y plástos.

Métodos basados en técnicas

cromatográfcas

La romatograía globa a u ojuto téas basaas

la sparaó los ompots ua mzla y su postror

tó. La aratrísta qu stgu a la romatograía

otros métoos ísos y químos sparaó s qu s po

otato os ass msbls: ua as staoara y otra móvl.Ua mustra qu s trou la as móvl, la ual osst

u fuo (gas, líquo o fuo suprríto), s trasportaa a

través la as staoara qu pu sr u sólo o u líquo

jao u sólo. Los ompots la mustra xprmta

traos rptas (rpartos) tr la as staoara y la as

móvl. est rparto p las ras ísas y/o químas

los ompots la mustra. el ompot qu trao-

mos o la as staoara mrg o luy prmro, m-

tras qu aqul uya traó o la as staoara s mayor,

Figura 3. Esquema de un microscopio acoplado a un espectrómetro de

inrarrojos.

luy l últmo. cuao ambas ass s ha sogo auaa-

mt, los ompots la mustra s va sparao graual-

mt, luso mzlas uyos ompots fra muy poo

tos y mat u sstma aqusó atos (6) s obt

omo rsultao fal u romatograma.

Los qupos romatograía llva asoaos r-



49

mt, luso mzlas uyos ompots fra muy poo

sus propas químas y ísas. Las téas romatográfas

mplaas l iPce so la romatograía gass aoplaa u

ttor masas (Gc-MS), la romatograía líqua alta rsolu-ó aoplaa a u ttor oo array (HPLc-dAd) y la roma-

tograía apa fa.

Cromatografía de gases (GC)

La romatograía gass s ua téa aálss qu prmt

tfar ompots orgáos gasosos o álmt tras-

ormabls ompustos volátls. como las rstats téas

romatográfas, s trata u métoo sparaó mzlas

rt omposó mat su strbuó ral

tr ua as móvl y ua as staoara. La fgura 4 rprs-

ta los ompots prpals u qupo romatograía

gass, o la as staoara s utra l tror

ua oluma romatográfa (1) qu a su vz s spo

l tror u horo (2) l qu s alaza las tmpratu-

ras apropaas o s l somt a ua rampa tmpratura para

osgur la sparaó. La as móvl -u gas- (3) s ha pasar a

través sta msma oluma la qu prvamt s ha y-

tao la mustra volatlzaa al otrars l sstma yó(4) a lvaa tmpratura.

La sparaó (luó) los ompustos t lugar por la

rt afa los sttos ompots la mzla por

l matral oto la oluma (as staoara). Aqullos

qu tga mos afa por él, salrá ats la oluma;

aqullos más afs, salrá spués. Por últmo u ttor (5)

ovrt sñal létra la sala los rts ompus-

Los qupos romatograía llva asoaos r

ts sstmas tó, po la aturalza los

ompustos y la ssbla saa. Los más utlzaos so l

ttor llama (Fid), l outva térma, l tró-go–ósoro (nPd) y l sptrómtro masas (MS); st últ-

mo s l mplao l iPce qu tfa las sustaas mol-

ulars ua vz sparaas la oluma romatográfa. esta

téa sptrosópa s uamta la ozaó stas

moléulas, la alraó los os ormaos al pasar a través

u ampo létro y su postror sprsó uó

la rlaó masa / arga. Falmt stos os so ttaos

y prou ua sñal létra qu s roga l sptro

orrspot. esta téa tó rsulta muy útl la

tfaó bars aturals, uyos ompots s ha

trasormao por oxaó, así omo la aratrzaó

otros ompustos aturalza mprvsbl.

Los matrals orgáos prsts los bs ulturals,

qu s trma o la téa romatograía gass-

sptromtría masas (Gc-MS) l laboratoro matrals

l iPce, pu sr aturalza lpófla hrófla.

Los prmros so:

Aceites secantes y grasas : ompustos qu s utra

mustras aglutats y rubrmtos pturas (atssats), rstos oma ( ráma), matrals

mbalsamamto, t.

Ceras : ompots prsts mustras rubrm-

tos pturas, osolats, ahsvos, prottors mtals,

bars mats, t.

Resinas : ompustos qu s halla bars, ahsvos,

osolats, t.

Figura 4. Principales componentes de un equipo de cromatografía de gases (GC).

Materiales bituminosos : ompustos loalzaos n mus-

tras mprmablzaons, matral mbalsamamn-

to, ahsvos, t.

st momnto s aplarán otras ténas s s nsaro (tal y

omo s xpló n la gura 1). en algunos asos, bo a la

pquña anta mustra sponbl, s ralza rta-



50

Al ralzar l análss Gc-MS s trmna l ompusto

mayortaro qu nta l matral orgáno lpólo. Así

pus, s ntarán ats sants, grasas, ras, rsnas omatrals btumnosos y postrormnt n bas a la prsn-

a y/o a la proporón stos ompustos mayortaros s

trmnará l tpo matral llgano a ntar l tpo

at (lno, nus, aormras), rsna (oloona, almá-

ga…….) ra (abja, arnauba…) y matrals btum-

nosos (asalto, btún…).

en uanto a los matrals naturalza hróla s tn:

Hidratos de Carbono: prsnts n mustras ahsvos y

soports n txtls, mara y papl, aglutnants n auarla, t.

con l análss Gc-MS s obtnrá normaón sobr

la prsna monosaáros, saáros o polsaáros n

las mustras y a partr ésta s llgarán a aratrzar las

gomas vgtals, almons y lulosas.

La ntaón stos ompustos (orgános lpó-

los hrólos) prmt obtnr normaón los matra-

ls utlzaos por aa autor y su loalzaón n una époa,

amás la téna juón y los matrals añaos

n ntrvnons postrors. Tambén s ntrsant arat-

rzar stos matrals para trmnar las altraons prou-as n los bns ulturals, sno sto útl para a pror a

su rstauraón y onsrvaón.

est tpo mustras sul prsntar mzlas ompljas

los ompustos mnonaos antrormnt; amás los

matrals orgnals suln star aompañaos proutos

graaón o antrors ntrvnons o, nluso,

matrals polméros pronts ntrvnons rn-

ts. Otro punto mportant a tnr n unta s qu bo a

qu las mustras pron bns ulturals sólo s spo-

n antas muy pquñas mustra. Aún tnno n

unta sta problmáta, la Gc-MS prmt, n la mayoría

los asos, la ntaón stos matrals.

el iPce unta on un qupo Shmazu GcMS QP5050

romatograía gass aoplao a un ttor sp-

tromtría masas (Gc-MS) on analzaor uarupolo,

onzaón mpato ltróno (ei) nytor mus-

tras automáto molo AOc 20, on s ha optmzao un

métoo analíto mant l mplo patrons los mat-

rals antrormnt naos. La aplaón st métooprmt obtnr rsultaos al trabajar on pquñas anta-

s mustra (alta snsbla) y sparar sustanas vrsas

ntarlas.

S part xtratos sólos o xtratos solvnts orgá-

nos hsopos. el protoolo sguo n l iPce para la prpa-

raón las mustras pnrá la naturalza mustra.

cuano la mustra llga al laboratoro s ralza l anál-

ss sptrosópo FTiR, l ual ará normaón sobr la

naturalza l matral prsnt n la mustra y a partr

p q p

mnt l análss por Gc-MS, gnralmnt n mustras ptó-

ras on sgún la xpr na l rstauraor y onomn-

to l ontxto hstóro l autor s pu prr l tpo aglutnant utlzao. Para prparar la mustra para su análss

mant Gc-MS s pro a la sparaón apas on s

nuntra l aglutnant, ahsvo o rubrmnto a analzar.

esto s ralzará on ayua un mrosopo strosópo

y un bsturí. Una vz sparao l xtrato mustra a anal-

zar s ralza un tratamnto prvo la mustra, ants

pror al análss, para t ransormar los ompustos prsn-

ts n ompustos volátls y qu así puan sr analzaos

por romatograía gass.

est tratamnto onsst n un proso rvaón, para lo

qu s utlzan ratvos mtlaón (para sustanas lpólas) y

sllaón (sustanas hrólas), obtnénos omo rsultao

rvaos volátls. en algunos asos, omo n la ntaón

hratos arbono, s nsara una tapa prva hrólss

on los hratos arbono, on alto pso molular, s rag-

mntan ants pror a la rvaón.

en l aso mustras naturalza lpóla, s rva

(mtlaón) mplano una sal amono uatrnaro omo

agnt rvaón, onrtamnt una soluón mta-nóla 0.2 M l m-trfuoronl trmtlamono hróxo

(Mth-Prpii).

en l aso mustras orgn hrólo, s pro a

una hrólss n mo áo y postrormnt a una rva-

ón (sllaón) utl zano omo agnt rvatzant una so-

luón 2:1 trmtlloroslano: hxamtlslazano (TMcS:

HMdS).

Las onons romatográas, mplaas para la spara-

ón ntaón ompustos lpólos hrólos, utl-

zaas n l iPce s tallan n la tabla 1, on la úna vara-

ón ntr ambas aplaons s nuntra n la rampa

tmpratura (grant) aplaa. Amás s nluy un roma-

tograma patrón at lno (lpólo) y uno una mzla

patrón monosaáros (hrólo), a moo jmplo.

el tmpo transurro ntr la nyón la mustra y la

aparón l po l ompusto n l ttor s l tmpo

rtnón (TR ) y s aratrísto para aa ompusto.

como rsultao l análss s obtn un romatograma

qu srá la rprsntaón una unón la onntraónl soluto rnt al tmpo rtnón. Aparrán los pos

romatográos orrsponnts a aa ompusto sparao

la mzla nal, a stntos tmpos sgún la ana

ést por la as staonara (olumna). con l sptrómtro

masas, s obtn un sptro masas aratrísto

aa ompusto orgáno sparao.

La omparaón los TR y los sptros masas aa

sustana la mzla, on los rsultaos obtnos al analzar

los patrons s nta aa sustana. el stuo los sp-

MATERIALES DE NATURALEZA LIPÓFILA MATERIALES DE NATURALEZA HIDRÓFILA

Columna SGE. HT50.1 (L=25m, d=0.31mm, e=0.1µm)

Fase móvil (caudal) HELIO (14 5 ml/min)



51

tros masas los ompustos sonoios qu no oinian

on los patrons analizaos prmit luiar sus struturas, ya

qu aa ompusto prsnta un sptro masas aratríst i-

o y únio.

Cromatografía líquida de alta resolución (HPLC)

La romatograía líquios alta rsoluión o HPLc utili-

za una as móvil líquia intrativa y una as staionaria

sólia onstituia por un sólio pulvrizao mpaqutao n

una olumna. La sparaión los analitos o omponnts

la mzla s prou omo rsultao las intraions

spíf as los analitos on ambas ass. esta as móvi l

intrativa, junto on la posibilia lgir ntr una gran

varia ass staionarias y l hho qu sta téni-

a no sté limitaa por la volatilia o la stabilia térmia

la mustra, han qu miant HPLc s puan sparar

una gran varia mzlas ompljas istintos prou-tos. Aiionalmnt, pos una lvaa vrsatilia para su

aoplaminto on irnts tipos ttors, por lo qu s

pu onsirar una ténia sparaión inispnsabl n

un laboratorio análisis matrials.

Los prinipals omponnts un romatógrao líquios

son los qu aparn orma squmátia n la f gura 5: (1)

ontnors para ass móvils; (2) suministraor as móvil:

bomba alta prsión; (3) sistma introuión mustra:

inytor; (4) as staionaria: olumna; (5) ttor; (6) sistma

aquisiión y trataminto atos. La as móvil s bomba a

través too l sistma al stablr l aual trabajo. en un

momnto trminao, s inyta la mustra n l sistma y s

arrastraa por la as móvil hasta la abza la olumna roma-

tográf a. Aquí s prou la sparaión los omponnts

la mustra y, n bas a las irnts intraions aa uno

llos, van luyno salonaamnt. A ontinuaión, llgan al

ttor qu rgistra un ambio n la sñal rspto a la sñal

la as móvil lo qu s rprsnta miant un pio. Al igual qu

n romatograía gass, la rprsntaión la sñal rnt

al timpo rtnión aa ompusto s lo qu s ono

omo romatograma. La sñal létria gnraa por l ttor

s transorma n inormaión analítia miant un sistma

aquisiión y trataminto atos inormátio. Toa sta inor-

maión srá postriormnt stuiaa intrprtaa por l prso-

nal spializao n sta ténia.

Un sistma HPLc pu tnr aoplao ttors muy

ivrsos, aa uno los uals nos ará irnt inormaiónstrutural aa ompusto sparao. en l ampo l stuio

los bins ulturals, los ttors para HPLc más mpla-

os son los ttors basaos n la absorión raiaión UV-

vis y n partiular l ttor onoio omo otoioo array

o ioo array (dAd). est tipo ttor trabaja simultána-

mnt a longitus ona n l intrvalo ntr 200 y 600-900

nm (l valor máximo longitu ona al qu pu trabajar

pn l molo ioo array), proporionánonos aa

ompusto sparao su sptro absorión n l intrvalo

GC

Fase móvil (caudal) HELIO (14.5 ml/min)

Temperatura inyector 280ºC,

Modo de inyección SPLIT

Gradiente de Temperatura

Rampa (ºC/min) Temperatura (ºC) Tiempo (min) Rampa (ºC/min) Temperatura (ºC) Tiempo (min)

- 100 50 - 120 5

15 150 1 2 200 0

7 300 20 15 285 5

MS

Temperatura de la interfase 300ºC

Intervalo de m/z 60-550

Modo de adquisición SCAN

Cromatogramas de patronesobtenidos en condicionesóptimas

Patrón de aceite de lino, mezcla de ésteres: dimetilsuberato, dimetilacelato,dimetisebacato, metilpalmitato, metiloleato, metilestearato

Mezcla patrón de monosocáridos: D-Arabinosa, L-Ramnosa, Fucosa,

D-Xilosa, Ácido D-Glucuronico, ácido D-Galacturónico, Manosa,D-Galactosa, Glucosa

Tabla 1. Condiciones instrumentales empleadas en GC-MS para el análisis de materiales de naturaleza lipóf la e hidrólf la.



52

longtus ona trabajo. Atualmnt, los qupos HPLc

tambén suln tnr aoplao n lína otro ttor, un sp-

trómtro masas, l ual proporona l sptro masas

aa ompusto sparao. est sptro masas onsttuy la

“hulla atlar” aa ompusto lo qu prmt la ntf-aón nquívoa los ompustos prsnts n la mustra y,

omo onsuna, la ntfaón l matral analzao.

el iPce unta n sus laboratoros on un sstma HPLc

ompusto una bomba (Modelo 600E ) nytor automáto

(Modelo 717 ), aoplao a un ttor dAd (Molo 996), toos

Waters Chromatography (USA). Las aplaons qu sta tén-

a tn n l stuo los matrals qu orman part los

bns ulturals son unamntalmnt os: (a) análss mat-

rals protos [3,4] y (b) análss olorants naturals [5-6789].

La ntfaón stos matrals s mportant no sólo por la

normaón qu or para ayuar n la ataón y loalzaón

l objto, sno porqu proporona una normaón nstmabl

para la aplaón los tratamntos apropaos rstauraón y

onsrvaón. igualmnt, pu ayuar a stablr los posbls

prosos graaón qu han suro las protínas y oloran-

ts, así omo uáls son los ators rsgo para su troro.

Prvamnt al análss st tpo mustras, n l iPce s

han pusto a punto los métoos HPLc-dAd orrsponn-

ts para aa tpo análss mant prosos optmzaón las varabls mplaas. Los parámtros rítos a optmzar

uano s pon a punto un métoo HPLc son l tpo as

staonara la olumna romatográfa y sus mnsons, la

omposón la as móvl, la tmpratura la olumna, l

aual aplao y l moo luón mplao. est moo

luón pu sr soráto, uano la omposón la as

móvl prman onstant s l momnto la nyón

la mustra hasta qu ha pasao l tmpo nsaro para qu

toos los omponnts la mustra s sparn y luyan la

olumna, o por grant uano la omposón la as móvl

s va mofano mnor a mayor por luón urant l

tmpo nsaro para la sparaón. en la mayoría los asos,

al trabajar on mustras muy ompljas, s nsaro ralzar l

análss n moo grant.Para llvar a abo stos prosos optmzaón s han

mplao patrons los matrals qu nos pomos non-

trar n las mustras qu nos oupan. Los rsultaos obtnos

para stas mustras rrna o patrons stán norporaos

a la bas atos l qupo romatográfo, orma qu aa

ompusto ttao vn aratrzao por os parámtros: su

tmpo rtnón y su sptro UV-vs. La omparaón

los sptros absorón obtnos n l análss las mus-

tras on los sptros la bblota gnraa por l analsta

aqullos ompustos uyo tmpo rtnón onur on l

los patrons, habtualmnt, a una ntfaón tva

los omponnts la mustra. en otras oasons, sta ompa-

raón no a rsultaos postvos y hay qu ralzar una ntr-

prtaón l sptro UV-vs para luar la strutura l

ompusto no ntfao. est stuo pu rsultar ompl-

ao ya qu ompustos smlars an sptros UV-vs muy

smjants, orma qu n algunos asos solo s pu nlur

al ompusto no ntfao ntro un grupo químo gnral

sn por ralzar una ntfaón nquívoa.

Análisis de los materiales proteicos mediante HPLC-DAD

Los matrals qu nos pomos nontrar n los bns ultura-

ls ormaos por protínas son habtualmnt trs: ola anmal,

lara/yma o huvo ntro y asína. S han mplao s la

antgüa prnpalmnt omo aglutnants aunqu tambén s

pun nontrar omo ahsvos, onsolants o rubrmn-

tos. estos matrals s rnan n la protína mayortara qu

ontnn. caa protína stá ormaa por una suna propa

Figura 5. Principales componentes de un equipo de cromatografía líquida de alta resolución (HPLC).

amnoáos, tanto n lo qu s rf r a la proporón omo al

tpo aa amnoáo onsttuynt. Por tanto, stos trs mat-

rals s pun ntf ar y rnar n bas a los amnoá-

t ó l t

hrolzaos. est proso rvaón s nsaro porqu los

amnoáos posn una strutura no ttabl on un ttor

oo array omo l qu s mpla n l iPce. Mant la aón

t b b l ó UV l



53

os prsnts y su proporón n la mustra.

La mustra a analzar por HPLc-dAd pu llgar rvaa

tras un análss FTiR qu mustr la prsna una protínay s rqura la ntf aón st matral proto, o pu

llgar sn st análss prvo, s la normaón aportaa por l

rstauraor/onsrvaor ha sosphar la prsna un

matral proto y no s spon anta mustra suf n-

t para ralzar más un análss. cuano l objtvo sa ono-

r l matral proto prsnt omo aglutnant n una apa

ptóra, s nsaro sparar la apa n ustón, opraón qu

s ralza bajo l mrosopo strosópo on la ayua un

bsturí. en ambo s la mustra a analzar pro un rubr-

mnto, ahsvo o onsolant, tras l raspao l msmo y una

lmpza gnral bajo l mrosopo strosópo, la mustra

stá prparaa para su análss mant HPLc-dAd.

en prmr lugar, s llva a abo un tratamnto prvo qu

onsst, unamntalmnt, n su hidrólisis mant vapor

áo lorhíro orma qu la protína qu va n sus

amnoáos onsttuynts, y n la derivación los amnoáos

un ratvo qu absorb n la rgón UV-vs, normalmn-

t PiTc (nlsotoanato), l ual s un a un grupo químo

aa amnoáo, éstos s transorman n rvaos, ahora sí,ttabls por l oo array. Tras st tratamnto sponmos

una mzla amnoáos prparaos para sr sparaos

y ttaos mant HPLc-dAd. La sparaón romatográf -

a los posbls amnoáos la mustra s ha optmzao

mplano una mzla patrón on los 18 amnoáos qu nos

pomos nontrar n st tpo mustras y postrormnt s

han analzao patrons rnts tpos ola anmal, yma

huvo, lara huvo, asína, para onor la strbuón

amnoáos aa uno llos. en la tabla 2 aparn las

onons xprmntals óptmas mplaas n l iPce para

st tpo análss.

La ntf aón los matrals protos s onsra un

análss rutna n l iPce y s unamntal ontar on stos

rsultaos para ualqur proyto rstauraón o onsrva-

ón. en trmnaas oasons, no s posbl llgar a rsultaos

onluynts bo snalmnt a las sgunts ustons: (1)

Materiales proteicos Colorantes naturales

Columna Picotag® (3.9 x 150 mm) Luna C18(2)® (2.1 x 150 mm, 5 µ m)

Caudal 1 mL min -1 0.3 mL min -1

Fases móviles

A ≡ Tampón fosfato B ≡ Acetonitrilo C ≡ Agua

A ≡ Ácido trifluoroacético al 0.1% B ≡ Acetonitrilo

Modo de operación Gradiente Gradiente

Temperatura de la columna 30 ºC 35 ºC

Volumen de inyección 10 µ L 10 µ L

Condiciones detector (DAD)

Intervalo longitudes de ondaVelocidad de escaneoResolución

200-400 nm 1 scan seg -11.2 nm

200-600 nm 1 scan seg -11.2 nm

Cromatograma de una mezclapatrón obtenido en las

condiciones instrumentalesarriba indicadas

Asp: ácido aspártico; Glu: ácido glutámico; OHPro: hidroxiprolina, Ser: serina; Gly: glicina; His: histidina; Arg:

arganina; Thr: treonina; Al: alanina; Pro: prolina; NH 3 : amoniaco (residuo derivatización); Tyr: tirosina, Val:

valina; Met: metionina; Cys: cisteína; Ile. isoleucina; Leu.Leucina; Nor (PI): norleucina (patrón interno), Phe:

fenilalanina; DPTU + Rec 3: residuo derivatización; Lys: lisina.

AG. Ácido gálico; AC: ácido carmínico; AE: ácido elágico; LAW: lawsona; FIS: fisetina; LUT, RAM, QUER: luteolina, ramnetina y

quercetina; AQ: ácido quermésico; GEN: genisteína; API: apigenina; KEM: kempferol: AL: alizarina; PUR: purpurina; IND: indigotina; CUR: curcumina; EMO: emodina; 6-6’-DBIND: 6-6´-

dibromoindigotina.

Tabla 2.Condiciones instrumentales empeladas en HPLC-DAD para el análisis de materiales proteicos y colorantes naturales.

n algunas runstanas la onntraón los amnoáos n

la mustra, bo al pquño tamaño la msma, stá por

bajo los límts tón l métoo analíto; (2) la

prsna matrals graaos qu an una omposón

pos orrsponnts a ompustos sonoos, los uals,

tras l stuo su sptro UV-vs porán sr nglobaos

ntro un grupo químo, antraqunonas, favonos, n-

gos t pro no sr ntaos nquívoamnt



54

prsna matrals graaos qu an una omposón

amnoáos stnta a la l matral orgnal; (3) posbls

ntrrnas algunos pgmntos, qu nfuyn n la sñal algunos amnoáos ambano la strbuón orgnal l

matral; (4) mplo mzlas matrals qu an lugar a

una strbuón amnoáos muy omplaa luar.

Análisis de colorantes naturales mediante HPLC-DAD

Los matrals on pomos nontrar olorants orgán-

os ntro l ampo los bns ulturals son los tnts

mplaos n tjos hstóros y las laas ut lzaas n apas

ptóras. exstn multtu olorants naturals mpla-

os n los bns ulturals qu pun tnr tanto un orgnvgtal omo anmal. en unón su strutura químa s

pun lasar n arotnos (anaranjaos), antraqunonas

(rojos), favonos (amarllos), antoanos (rojos y voltas),

ngos (azuls y voltas) y tannos (marrons y ngros). A

moo jmplo, pomos mnonar algunos los oloran-

ts naturals más omuns: ohnlla, granza, guala, íngo,

palo brasl, qurms, bayas prsas, azarán, arlra, agallas

robl o zumaqu [10].

Las mustras a analzar pun pror tjos hstó-ros o apas ptóras pnturas o oumntos grá-

os. en l prmr aso, tras la toma mustra s ralza un

xamn bajo l mrosopo strosópo para obsrvar la

omposón la bra y ttar nómnos oloraón

mpurzas. en l aso las laas, s nsaro sparar o

raspar la apa n ustón, opraón qu s ralza bajo l

mrosopo strosópo on la ayua un bsturí. Las

mustras s tratan, sn xamn prvo mant FTiR, para su

análss mant HPLc-dAd y/o romatograía n apa na

(TLc), téna qu xponrmos n l sgunt apartao.

el tratamnto qu s apla n l iPce nluy una tapa

hrólss y otra xtraón l olorant. La hrólss

tn omo objto lbrar l olorant l tjo o l soport

mplao n la laa y, una vz lbrao, l olorant s xtra

n un solvnt auao ants su nyón n l sstma

romatográo. conrtamnt n l iPce s apla un métoo

xtraón para olorants naturals prsnts n tjos

hstóros qu nluy la hrólss on áo órmo al 5% n

mtanol urant 30 mnutos a 45-50 ºc y la postror xt raónl olorant n una soluón mtl ormama:mtanol

(50:50). el xtrato s analza sguno las onons xpr-

mntals tallaas n la tabla 2.

cuano tngamos una mustra problma y la analmos

aplano st métoo, tnrmos stntos pos romatográ-

os aratrzaos por su tmpo rtnón y su sptro

UV-vs. Algunos llos srán ntaos por ompa-

raón on los rsultaos obtnos al analzar los patrons,

puno así ntar l olorant. Asmsmo, obtnrmos

gos, t., pro no sr ntaos nquívoamnt.

Las lmtaons qu prsnta st tpo análss stán

rlaonaas, por un lao, on l pquño tamaño mustra,no ttános nngún ompusto n l análss por no tnr

onntraón sunt y, por otro, on la sasz o baja spon-

bla patrons olorants naturals on los qu omparar

los rsultaos obtnos para las mustras.

Cromatografía en Capa Fina (TLC)

La romatograía n apa na u la prmra téna romatográ-

a mplaa para l análss olorants naturals n l iPce.

en st aso la as staonara s una plaa ubrta un mat-ral sólo namnt molo y jao a la plaa. La as móvl s

un solvnt o mzla solvnts (luynt) qu sub por la

plaa por aplara arrastrano los omponnts la mustra,

pnhaa n l nror la plaa. La sparaón s prou por

la stnta ana aa omponnt por l luynt y la as

staonara, obtnénos rnts manhas (ompustos) n la

lína rorra por aa mustra s l nror la plaa hasta

l rnt o punto nalzaón la luón. La tón s

ralza rtamnt por l olor o fuorsna las manhas aloloar la plaa bajo una raaón UV. en oasons s rqur

l uso un rvlaor, qu s pulvrza sobr la plaa, para por

obsrvar las manhas. en aa plaa amás la mustra s

pnhan una sr patrons slonaos n unón l olor y

prona la mustra. La ntaón s ralza por ompa-

raón ntr las manhas obtnas para la mustra y las obtnas

para los patrons. es una téna rápa, bajo ost y rlatva-

mnt snlla, aunqu rqur prsonal spalzao. dbo a

qu no or normaón strutural sobr los ompustos spa-

raos y a qu su por sparaón s bajo, su mplo n l iPce

s omplmnta on los análss mant HPLc-dAd.

Aplicaciones

A ontnuaón s prsntan varos jmplos los rsultaos

obtnos al aplar algunos los métoos analítos xpustos

n st trabajo.

Capa de preparación de una pintura sobre tabla

La sptromtría nrarrojos por transormaa Fourr s

utlza para la ntaón las sals xstnts n las apas

prparaón. en st aso, no s nsaro l análss omplmn-

taro mant otra téna para onrmar l rsultao.

en l análss la apa prparaón blana una pntu-

ra sobr tabla pront l Muso Orns, s ha obtno

omo rsultao arbonato alo puro (Fg. 6). el arbonato



55

Figura 6. Espectro de FTIR de la capa de preparación blanca de una pintura sobre tabla procedente del Museo de Orense identifcada como carbonato de calcio.

alo prsta ua baa tsa tr 1550-1350 m-1 (1430

m-1), orrspot a las vbraos tsó los las

c-O. Las baas qu apar a 870 m-1y 712 m-1 s b a las

vbraos fxó los las c-O.

Recubrimiento de una reja de soporte metálico

co l objtvo trmar l rubrmto la rja lcoro la catral Albarraí, s tomaro varos hsopos

sttos barrots. e prmr lugar, s ha llvao a abo u aál-

ss mat FTiR. Las baas absoró qu apar l

sptro rarrojos a qu s trata ua rsa atural

trpéa (Fg. 7). e l sptro s apra ua baa tsa

tr 1715 - 1695 m-1 ba a los las l grupo arbolo

(c=O); por otro lao, las baas stuaas la rgó la hulla

atlar (1500 - 500 m-1) prsta u prl gral aratrísto

ua rsa l grupo las oíras. S mbargo, st aál-ss o prmt rar la amla a la qu prt. Por tato,

s saro u sguo aálss mat ua téa ompl-

mtara omo la romatograía gass – sptromtría

masas para ormar la amla y spar su tpo. e la gura

7 s pu obsrvar l romatograma Gc-MS obto, o

s tta los pos romatográos orrspots al mtl-

hroabtato y al mtl 7-oxohroabtato qu orrobora la

prsa ua rsa l grupo las oíras. el po roma-

tográo o u tmpo rtó 17,46 mutos orrspo-

a u ompusto tao por su sptro masas omo

rrugol y/o totarol (sómros) uya prsa s aratrísta

las rsas pr tts a la aml a las uprsáas [11].

Recubrimiento sintético de una pieza de plata

perteneciente a una custodia

e l laboratoro l iPce, s aalzó l rubrmto ua pza plata, ortamt la custoa los corporals daroa.

Para llo, s aalzaro los xtratos los hsopos orrspo-

ts mplao omo téa gral la sptromtría FTiR. el

sptro rarrojos obto mustra qu las baas absor-

ó so las vbraos aratrístas l trato lulosa (Fg.

8), o també s obsrva la baa orrspot al atvo.

Atualmt l aálss polímros stétos l laboratoro l

iPce s ralza úamt por sptromtría FTiR. e l tra-

to lulosa staa las sguts baas: 1653 m-1

vbraó tsó l la n=O, 1279 m-1 vbraó tsó l la

n-O, 1070 m-1 vbraó fxó l la c-O, 841 m-1 vbra-

ó fxó l la n-O. La baa a 1730 m-1 s asga a la

vbraó l la arbolo (c=O) l atvo [12].

La taó trato lulosa s pu atrbur al

uso l msmo omo ahsvo, rubrmto y osolat

mtals; st aso s posbl qu s haya aplao u prouto

trolulóso omo prottor la pza plata.



56

Pieza de indumentaria de un ajuar mortuorio

Un jmplo análss olorants mant HPLc-dAd orrs-

pon al análss una mustra una nta roja prtnnt al

ajuar mortuoro, atao n l s. XiV, doña Trsa Gl (convn-

to l Sant Sprtus, Zamora). el análss (Fg. 9) rvla la prsn-

a un ompusto mayortaro ntao por su tmpo

rtnón y sptro UV-vs omo áo qurméso; amás

s ttan otros ompustos mnortaros ntaos omo

áo gálo, áo favoqurméso, ngotna y un ompus-

Figura 7. Análisis del recubrimiento de la reja del Coro de la Catedral de Albarracín. (a) Espectro de FTIR. Las bandas de absorción indican que se trata de una

resina diterpénica. (b) Cromatograma CG-MS. Los picos cromatográfcos indican que se trata de una resina diterpénica del grupo de las coníeras y de la amilia

de las cupresáceas. Compuestos identifcados: 1≡metildehidroabietato, 2 ≡ erruginol y/o totarol, 3≡metil 7-oxodehidroabietato.

Figura 8. Espectro de FTIR del recubrimiento aplicado sobre la Custodia de los Corporales de Daroca. Las bandas de absorción observadas indican que se trata

de un producto nitrocelulósico.



57to sonoo. el áo qurméso y l áo favoqurméso

son los omponnts prnpals l tnt qurms, qu s obt-n las hmbras sas l nsto Kermes vermilio. el qur-

ms u un tnt muy mportant, ost lvao, mplao

s la antgüa hasta l s. XVi, momnto n qu omnzaa sr susttuo paulatnamnt por la rén subrta oh-

nlla amrana, on un olor rojo más brllant y mayor ont-no tnt, lo qu s trauía n un mnor ost l msmo.el áo gálo s un omponnt los tannos hrolzabls,

ompustos prsnts, ntr otros matrals, n las agallas

robl [10]. Sgún la bblograía, las agallas s mplaban omomornts y para l “ngor la sa”. Asmsmo, stá ou-

mntao qu las agallas tambén s utlzaban n l proso tnón on qurms para, amás ngorar la sa, ayuar

n la rmntaón l nsto. La ngotna s l omponnt

mayortaro n tnts azuls omo l íngo pront stn-tas sps Indigofera sp., orgnaras la ina, Ára, Asa

y Latno Améra, o omo la hrba pastl pront la Isatis

tinctoria L., orgnara europa, nort Ára, Turquía, ino-hna, chna, cora y Japón [13], no puno srnr qu

sp pro l tnt mplao. en sta mustra la ngotnas tta n onntraons muy pquñas lo qu ha pnsar

qu sólo s ha aplao on objto orr una tonala más

voláa u osura. Fnalmnt, l ompusto sonoo prsn-ta un sptro UV-vs orrsponnt a una antraqunona,

amla ompustos químos on strutura smlar y n laqu stán nluos l áo qurméso y favoqurméso, por

lo qu s lógo pnsar qu st ompusto proa l tnt

qurms. como pu obsrvars, la normaón obtna onun sólo análss HPLc-dAd prmt obtnr atos valosos y

útls, qu ayuan n la ataón la obra, n l onomnto y

onstataón las ténas tño mplaas n aa lugar y époa y sobr la omposón los tnts naturals.

Conclusiones

con la mtoología analíta basaa n la sptrosopa nra-

rrojos por transormaa Fourr y las ténas romatográasaquí srtas l Ára Laboratoros – Són Análss

Matrals l iPce rsulv, n la mayoría los asos, la ara-trzaón barns, rubrmntos, ahsvos, aglutnants,prparaons, tnts y laas, prsnts n muhos los bns

ulturals stuaos n las stntas áras onsrvaón y rstauraón l iPce.

Figura 9. (a) Cromatograma obtenido mediante HPLC-DAD en el análisis de una muestra de una cinta roja, perteneciente al ajuar mor tuorio de Doña Teresa Gil(Convento del Santi Spiritus, Zamora, s . XIV). (b) Espectros de UV-vis para cada compuesto detectado en el cromatograma y su identifcación.

Agradecimientos

Los autors agra l apoyo y la olabora too l prso-

al l Ára Laboratoros – S Aálss Matrals



58

para la labora st apítulo.

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2.4. Las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya: Unejemplo de estudios e investigaciones científcas aplicados en elproyecto de conservación y restauración



59

ds l 2004, la Són Arquológa Munpal (SiAM), pn-nt l Srvo Patrmono Hstóro la dlgaón

cultura l Ayuntamnto Valna, vn sarrollano un

proyto para la ralzaón xavaons arquológas n la

casa Arana n Pompya (Fgs 1, 2), n olaboraón on la

Unvrsa innsbruk (Austra), l Muso Prhstora la

dputaón Valna y l Muso Arquología (MARQ) la

dputaón Alant.

Tambén han partpao n olaboraons más spíf-

as, nvstgaors y prosors la Unvrsa Polténa Valna, los dpartamntos Arquología las unvrsa-

s Valna, Alant, cáz y Mura y la esula española

Hstora y Arquología n Roma, l cSic. La Soprintendenza

Archeologica di Pompei , nta públa qu gstona l yamn-

to, ha autorzao y suprvsao stos trabajos.

el objtvo st proyto, y la razón sr la ntrvn-

ón la Són Arquología Munpal, nta qu oor-

Carmen Pérez, Livio Ferrazza, Marga Doménech, Fanny Sarrió


Albert Ribera

Sección Arqueológica Municipal de Valencia

Figura 1. Casa de Ariadna. Vista del peristilo.

Figura 2. Plano de la Casa de Ariadna.

a ho proyto, ha so omparar los umrosos hallazgos

arquológos l príoo la uaó Vala, o los Pompya la msma époa. Ésta o s ua atuaó aslaa

so qu stá maraa u gra proyto gral qu, s

2003 stá trao vstgar la Pompya qu había ats por

y gro, mblmas vermiculatum y pturas l iii y iV stlo

o uaros mtológos, qua alguas buas trazas, bastat

sgatvas. Muhas sus pturas, tr llas, las qu rpr-sta l mto Araa qu l a ombr, uro traslaaas al

“Muso nazoal” nápols tras su subrmto



60

2003, stá trao vstgar la Pompya qu había ats, porbajo la qu s v ahora.

La Casa de Ariadna

La asa Araa s ua las más gras masos Pompya, ya xstt l proo samta. Fu xavaa tr

1832 y 1835 y urat l sglo XiX u ua las más vstaas Pompya, ayo postrormt l olvo. e las éaas

los 70 y 80, por part u qupo australao, u objto varas

ampañas stuo qu ha proporoao bastat orma-ó mportat, pro raoara, y qu au b ulmar

u promto volum la sr “Häusr Pompj”.

La casa Araa, també ooa o l ombr Casa

dei Capitelli Colorati , s utra la “Rgo” Vii, sula 4, a

mos 100 mtros l oro. Prsta os traas opustas,ua s la Via della Fortuna Augusta y otra sobr la Via degli

Augustali , atravsao, por tato, toa la sula sur a ort. e

ojuto s uo los mayors ompljos la la prvaapompyaa, o sus 1700 m2

xtsó, lo qu la ovrt ua las más gras domus sñorals.

La casa Araa s ompo u atro tusáo, qu s

abr al sur, a la Via degli Augustali ra su uó o l Vicolo

Storto, y os prstlos gras msos, l últmo

los uals s abr por l ort a la Via della Fortuna. Su or-taó s totalmt rt a las asas ruats, o

algua aomalía arquttóa y urbaísta qu aú o s

sab xplar. La msma sula 4, o s utra la casa Araa su lao ortal, s la más gra la “Rgo Vii” y

també prsta vts aomalías urbaístas aa ortogo-als, o abuats tramos rrgulars típos l tjo urbao la Altstadt y b rts la oraa sstmatzaó

la “Rgo Vi” al ort.A través la téa ostrutva y alguos rstos o-

raó partal l i est lo, s había uo qu la asa u lva-

taa haa l s. ii a.c.. S bó rorar o lmtos l iiestlo la époa la stalaó la oloa slaa (80 a.c.). La

asa suró gravs años o l trrmoto l 62 .c. y s supo

qu a partr sta ha o u habtaa so qu s trasormó,al mos part, u o arátr agríola y proutvo,

omo par ar la aparó ua prsa l prstlo.Hay qu staar qu s soo s toa sta gra vva u

ruto u proyto ostrutvo utaro y sróo o s, por l

otraro, u l rsultao toa ua sr añaos globa-os ua ua habtaó a lo largo l t mpo.

d la spléa oraó pavmtal y ptóra la casa

Araa, su mayor part prtt a la ultma as,prva a la rupó, o mosaos tslas bíromos, blao

Muso nazoal nápols tras su subrmto.

durat las xavaos arquológas 2006, tro st proyto oorao por l SiAM y subvoao por l

Mstro cultura y la mprsa estuo Métoos Rstaura-ó, s hzo más qu vt l avazao stao altraó

qu prsta toa la asa, stuaó qu, por otra part, stá g-

ralzaa toa l yamto. Las parts más troraas so laspturas murals, luos, y las olumas l prstlo tral.

A raíz sta stuaó, s ha platao prparar u proyto

para la osolaó y rstauraó la vva. es stmomto uao l Ayutamto Vala solta la olabo-

raó l isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals para ralzar u stuo xhaustvo sobrl stao osrvaó las pturas murals la asa

Araa, así omo para sarrollar u programa osrvaó,protó y matmto.

el sarrollo st proyto s basa stuos tíos

uamtals tato para la aratrzaó matrals orga-ls, l stao osrvaó y srpó los parámtros

moambtals rsposabls la stuaó atual, así omo

para la valuaó y sgumto tratamtos lmpza,osolaó y boa. e st últmo aso las téas aalít-

as prmt obtr atos mporatts sobr la aa aatratamto, obsrvao, por jmplo, la ptraó la stru-

tura l mortro u spo osolat a sayar, o los

vtuals ambos olormtros qu la supr polromaapu surr o la aplaó los sttos proutos. d sta

mara, y graas a sta ormaó, s pu tomar sos

tato para las trvos rtas (ambo obrturas,t.), omo las rtas (lmpza, osolaó, t.).

Primera evaluación del estado de

conservación y desarrollo del Proyecto

e 2007 s llva a abo ua prmra toma otato qu or-

mó l avazao stao troro las pturas murals. d

hho, muhas zoas las pturas staba muy pulvrultasprstao plgro sprmto. Otras zoas ya staba

totalmt pras.També s apró urat sta vsta la prsa fors-as así omo sub-forsas salas qu stá stru-

yo las pturas mat prosos ílos rstalzaó y r-rstalzaó sals (Fg. 3).

Uo los ators svos l atual stao osrvaó

las pturas, hay qu busarlo los prmros subrmtos l sglo XViii y XiX, s su xposó rpta a la tm-

pr, pasao por xpolos, arraqus otrolaos y métoos y

matrals osrvaó qu su momto s aplaro o



61

la mejor intención, y de hecho gracias a ellos ha llegado a nuestros

días parte de este Patrimonio, pero que en la actualidad se sabe

que no son los más idóneos para la conservación de las pinturas.

A partir de esta primera evaluación sobre el estado de conser-

vación de las pinturas murales, se decidió que era imprescindi-

ble realizar un estudio exhaustivo de las patologías presentes

Figura 3. Imagenes que registran el estado de conservación y algunos actores de alteración. a-b) Grietas, abolsamientos, y perdidas de pintura y mortero, de

origen estructural. c-d) Procesos de cristalizacion y recristalizacion de sales. e-) Alteración fsico-quimica por agentes biologicos.

así omo los ators rsponsabls. con st prmr objtvo, s

lgron las uatro stanas d la asa más sgnfatvas, ro-

gndo zonas on obrtura y sn obrtura (Fgs 4-6).



62

El Proyecto de estudio e investigación

el studo d los matrals utlzados n los rvstmntos d las

pards, d su stado d onsrvaón, d las ondons lmát-

as y dl mdo ambnt, rprsnta una posbldad d ntrvn-

ón para l ontrol d los prosos qu atualmnt son rspon-

sabls dl dtroro d las suprfs arquológas (fgura 7).

Por tanto no s aonsjabl una ntrvnón drta d las

suprfs doradas, s no s toman mddas prvntvas n l

ntorno, a fn d lmnar o rdur los tos d los dstntos

problmas obsrvados.el proyto nado por l iVc+R, s dvd n una sr d

atvdads omplmntaras on grupos d trabajo ntrdspl-

nars organzados n las sgunts ass:

Figura 5. Exedra 22.

Figura 6. Oecus 17.

Figura 4. Casa de Ariadna, se observa el Lalario 7. Este departamento presen-

ta un sistema de cubierta en policarbonato transparente para la protección de

las superfcies decoradas.



63

1. estuos ntíos los matrals qu onsttuyn las

suprs arquolgas, y sgumnto l mrolma n l

ntror y xtror las habtaons. Los stuos prmtnvaluar la rlan xstnt ntr los matrals y las onons

lmátas ambntals, l stao onsrvan las strutu-

ras murals y las pnturas altraas por los stntos prososíso-químos y bolgos.

2. Prubas y análss in situ y n laboratoro sobr rnts

mtoologías ntrvnn y proutos para la onsrvan

y rstauran las pnturas murals (onsolants, boas,proutos para la lmpza, t.). evaluan los tos l

lma y las obrturas, sobr la xposn mustras

nsayo laboraas on matrals pétros artals n las ualss ha ntrvno on los tratamntos spíos.

3. intrvnons rtas nrtas sobr las áras arquo-lgas y las suprs oraas. esta as s nsara para

lmnar o lmtar la nfuna los ators ambntals n losprosos graan. esta as nluy tambén las ntrvn-

ons onsrvan y protn las struturas arquol-

gas y las oraons.

Fase I: Estudio e investigación científcaLos stuos ralzaos n sta prmra as son:

estuo mrolmáto las st ntas habtaons on o-•

raons partals, on o sn sstma obrtura. el ontrol

l mrolma prmt la valuan l mpato los -

rnts parámtros lmátos on los matrals, y la náma ltran y vaporan huma n la strutura la

par on su onxn rta n los prosos graa-

n los matrals. est stuo s ralzao por l otor

Frnano Garía dgo l dpartamnto Físa Aplaa

la Unvrsa Polténa Valna, n julo 2008 onla oloan snsors mn qu rgstran orma

ontnua los parámtros ambntals (Fg. 8).estuo trmográo las struturas arquolgas n-•

saro para trmnar las aratrístas onstrun, la

prsna huma, raturas, uso rnts matra-ls, t. est trabajo ha so ralzao por l otor José Lus

Lrma Garía l dpartamnto ing. cartográa, Go-

sa y Fotogramtría la Unvrsa Polténa Valna(Fg. 9).

estuo l to la raan solar sobr las pnturas mura-•

ls para valuar la aa los sstmas ltrao sobr los

UV por part las ubrtas polarbonato transparnt

atuals. el stuo ha so ralzao por Pablo d´Anton liVc+R (Fg. 10).

estuo los matrals y l stao onsrvan las•

pnturas murals. Los stuos ntíos s llvaron a abo nlos laboratoros l iVc+R, on la olaboran la Unvr-

sa Jaum i castlln y la Unvrsa Valna. estos

tnn omo objtvo prounzar n l onomnto losmatrals utlzaos. Amás, prmtn stuar los nm-

nos graan íso-químa y bolga. (Fgs. 11, 12).d gran mportana ha so l stuo laboratoro on las

ténas Mrosopa ópta y Mrosopa eltrna

Barro on Mroanálss (MeB-edX), on la prparan las mustras n sn transvrsal, qu prmt las obsr-

vaons y los análss químos lmntals la suna

stratgráa, tanto ptras omo mortros, así omo lasobsrvaons l aspto, txtura, granulomtría, spsor,

t., aa apa (Fg. 13).

Figura 7. Casa de Ariadna, técnicos del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales durante la ase del estudio de los materiales

y del estado de conservación de las pinturas murales.



64

Las invstigaions han sido nsarias también para valuar

l stado d onsrvaión d las pinturas a nivl mirosópio.

el studio s ha ntrado sobr todo n omprobar los ators

químio-ísios qu han dtrminado l dsprndiminto d

amplias áras d poliromías, dbido sobr todo al nómno d

las forsnias y sub-forsnias salinas, y d las altraio-

ns mánias y químias produidas por agnts biológios.

Los studios analítios, también sirvn para aratrizar los

produtos utilizados n intrvnions antriors.

Fase II: pruebas y ensayos

en la atualidad, l proyto sobr l studio d las pinturas mura-

ls d la casa d Ariadna s nuntra n la sgunda as, qu

prmit la juión d prubas y nsayos n laboratorio in situ.

el studio s ntra n la valuaión d las distintas mto-

dologías d limpiza y onsolidaión, on vistas a idntiar los

Figura 9. Casa de Ariadna:, a) Exedra 22 con pintura mural y mosaicos en el

suelo con el emblema en opus vermiculatum.; b) Estudio termográfco de lasestructuras y de las superfcies.

Figura 10. a) Gráfco sobre la medición de la radiación ultrav ioleta. Como se

puede observar en el gráfco, la cantidad de radiación ul travioleta es de 7 uw/

cm2/nm en el UV-B y de 50 uw/cm2/nm en el UV-A.; b) En el gráfco se puede

apreciar la cantidad de energía que es fltrada por el policarbonato instalado

en los departamentos, que disminuye aún mas agregando otros fltros.

Figura 8. Estudio microclimático: en los gráfcos de temperatura y humedad se

aprecian las variaciones termohigrométricas registradas en una habitación con

sistema de cubierta (en verde), respecto a las variaciones registradas al exterior.



65

Figura 11. Estudio sobre la técnica de ejecución y de los materiales que constituyen las pinturas murales: imágenes de microscopia óptica de secciones trans-

versales de una muestra de las pin turas de la Casa de Ariadna.

Figura 12. Pintura mural en la Oecus 17. Se observa el grave estado de alteración de la superfcie decorada debido enómeno de desprendimiento de la capa

pictórica provocado por procesos de cristalización y recristalización de las sales.

Figura 13. Imagen en microscopia óptica y mapa RX de la sección est ratigráfca de una muest ra de pintura mural. En el mapa se aprecia la distr ibución del calcio

y del azure. Este último elemento debido a la presencia de sales.

sistmas más apropiaos para la utura intrvnión n las pinturas.

esto también prmitirá valuar los irnts tipos mortro n-

sarios n la rintgraión volumétria, así omo tstar los nuvos

onsoliants inorgánios laboraos on nano partíulas. S valuará también los tos la intraión ntr los

ators ambintals y los matrials pétros valuano la fa



66

ators ambintals y los matrials pétros, valuano la fa-

ia la obrtura on rspto a la agrsivia los agnts

ambintals.

Las prubas prátias sritas s ralizan miant una sri

probtas istintos mortros trataos on los irnts prou-

tos onsoliaión o trataminto bioia a nsayar. estas prob-

tas s han oloao tanto n l xtrior omo n l intrior las

habitaions on obrturas protión, a fn proporionar,

a través un sguiminto ontinuo y on los análisis intífos

oportunos, una sri ínis útils para valuar:

cambios las aratrístias romátias suprfials.•

cambios las aratrístias ísio-mánias.•

Altraions químias.•

evntuals proutos no ormaión.•

contaminaión biológia.•

erosión suprfial.•

en l prsnt trabajo son gran utilia las ténias analíti-

as omo las mirosópias (Mirosopia óptia y la Mirosopia

eltrónia Barrio on sistma Miroanálisis a disprsión

enrgía rayos-X), y las sptrootométrias, omo n l stuio

las suprfis poliromaas on la ténia colorimtría.

Estudios con técnicas microscópicas

en sta primra as sguiminto los nsayos, a través

las ténias mirosopia óptia y mirosopia ltrónia,

ha sio posibl valuar la faia l métoo limpiza y

onsoliaión.

La valuaión los métoos limpiza s pu obsrvar

n las imágns las Figuras 15 y 16. en st jmplo s ha

valuao la limpiza on rsina intrambio iónio OH- una

pquña ára la pintura mural on la prsnia, a nivl suprf-

ial, una apa grisáa a bas siliatos y arbonato alio.

La imagn l mirosopio óptio portátil (Fig. 14), ha prmitio

xaminar la suprfi ants y spués l trataminto y así, por

valuar la faia l mismo.

Los nsayos onsoliaión s han ralizao n una sri

probtas y n pquñas atas ralizaas irtamnt n la

pintura mural.

con stos análisis hmos poio valuar orma xhaustiva

la faia pntraión los istintos onsoliants. como

s obsrva n l jmplo mostrao por las imágns miros-

opia óptia n luz ultraviolta y por los stuios mirosopia

Figura 14. Técnico del IVC+R durante la observación de la superfcie policro-

mada con microscopio óptico portátil.

Figura 15. a) Imagen de la cata seleccionada para la evaluación de la metodología de limpieza con resina de intercambio iónico; b) Imagen con microscopio

óptico portátil de la superfcie donde se aprecia la capa grisácea.



67

Figura 16. a) Imagen de la cata después de una primera ase de limpieza con resina de intercambio iónico; b) Imagen con microscopio óptico portát il de la super-

fcie policromada en esta primera ase de limpieza.

Figura 17. Estudio de microscopia óptica sobre la efcacia de la consolidación con nano partículas. En las imágenes se observa la sección transversal de una

muestra de pintura mural en luz visible y en uorescencia UV, donde se aprecia la ormación de la capa superfcia l del consolidante.

Figura 18. Estudio de microscopia electrónica en modalidad BSE de la sección

transversal de una muestra de pintura mural consolidada. Se observa la capa

de consolidante depositado a nivel superfcial de la policromía.

Figura 19. y. Mapa RX de la sección transversal de una muestra de pintura

mural con el test de un consolidante inorgánico. Se aprecia la ormación a

nivel superfcial de una capa de silicio.



68

ltróna, s ha dttado la ormaón, a nvl suprfal, d

una apa d onsoldant (Fgs 17-20). esto nos prmt obtnr

normaons útls sobr los vntuals ambos qu son n-

saros adoptar n la mtodología d aplaón.

Estudio de colorimetría

el studo olormétro ha sdo tuado sobr la suprf d

las probtas y d las atas ralzadas n la pntura mural, ants y

dspués d sr oportunamnt tratadas on la spífa mtodolo-

gía d lmpza y d onsoldaón. Los datos obtndos n la Tabla

1, s rfrn a la polromía roja d las atas ralzadas para los

nsayos (Fg. 21); n la tabla han sdo aportados los valors d vara-

ón dl olor (Δe). estos valors son nsaros para uantfar, n

orma numéra, las varaons d olor n l ára mdda.

Para rprsntar gráfamnt los parámtros olormétros

d las áras analzadas, ha sdo utlzado l spao olormétr-

o cieL*a*b*76 propusto por la cie n l 1976. en l spao

cieL*a*b* s onsdran los parámtros d: olor, lumnosdad

(stmula aromáto qu pasa d ngro a blano) y d satura-

ón (qu dfn la purza d un olor, uanto más ntnso nos

apar una dtrmnada tnta). estos parámtros vn vsualza-

dos mdant trs oordnadas: l js a* s rfr a l stmulo

romáto rojo y vrd, mntras l d b* rprsnta los stímulos

amarllo y azul, l j L* rprsnta la lumnosdad.

Figura 20. Mapa RX que permite apreciar la distribución del calcio y del silicio en la estratigraía de la muestra de pintura mural. La capa de silicio superfcial se debe

al consolidante aplicado durante el test de los productos de consolidación.

Área 1 L* a* b*

Rojo antes de la limpieza 46,03 +14,74 +12,66

Rojo después de la limpieza 44,69 +16,95 +13,46

Rojo después de la consolidacióncon nano partículas

46,25 +16,29 +12,64

ΔE= 1,56

Área 2 L* a* b*

Rojo antes de la limpieza 46,26 +11,55 +11,54

Rojo después de la limpieza 45,74 +13,57 +12,19

Rojo después de la consolidacióncon nano partículas

55,48 +9,24 +6,92

ΔE= 10,57

El grado de nivel de dierencia ΔE que se está mirando es:

ΔE < 1 Imperceptible, ΔE < 2 Mínima, ΔE < 3 Aceptable, ΔE < 5 Casi inaceptable, ΔE = 5 Inaceptable.

Tabla 1. Medidas colorimétricas de la primera ase de evaluación de los consolidantes.



69

Fase III: propuesta de intervención

Basándos n los rsultados obtnidos hasta ahora on las ampa-

ñas d studios, la propusta d intrvnión tin n unta la

ompljidad d las ustions rlaionadas on la onsrvaión

d las pinturas murals, sin abandonar l ritrio d atuaión a

la hora d liminar o minimizar los prosos d dgradaión qu

atan a la zona arquológia.

como intrvnión spía, s propon sustituir las vijas

ubirtas d poliarbonato, rmplazándolas on nuvos sistmas

d protión qu rduzan al mínimo los ambios trmohigro-

métrios y la infunia d los ators ambintals n ontato

on las supris. en prvisión d la onstruión d los nuvos

sistmas d ubirtas, son nsarias una sri d mdidas para

la onsrvaión y protión d las pinturas murals, así omo

la apliaión d sistmas d protión ísia d sas zonas. Las

intrvnions dirtas son los tratamintos on bioidas, la limi-

Figura 21. Imágenes de microscopio óptico portátil. Esta técnica permite evaluar la efcacia de la metodología de aplicación del consolidante.

Figura 22. Imágenes de microscopio óptico portátil. Se aprecia la cristalización

superfcial del consolidante.

Figura 23. Detalle de la pared pintada de la Oecus 17. Las superfcies están

aectadas por eorescencia salina y desprendimiento de la policromía. Las

áreas seleccionadas han sido previamente desengrasadas con alcohol etílico,

desaladas y se les ha eliminado la concreción superfcial con resina de inter-

cambio iónico OH-. En las dos áreas se están ensayando distintos consolidan-

tes a base de nano partículas.

aó las sals solubls rstalzaas, la osolaó las

apas mortro, la apa ptóra las pturas t.

Conclusiones

partpa omo u matral qu rfja las más mímas futua-

os ambtals y mustra qu ualqur trvó r-

ta o rta llas, omo por jmplo, la stalaó ubr-

tas, o pu rs s u aálss prvo sobr los matrals

mplaos, sstmas alaj t.

Por st motvo, vmos uamtal l trabajo trspl-



70

Los stuos tíos llvaos a abo ha so spsabls

para l sarrollo u proyto trvó las pturas

murals, tro l ámbto la osrvaó prvtva.

Graas a la ormaó obta o stos stuos, s pu

omprr la trrlaó los rts ators tro-

ro rsposabls, su tsa y la srgía su atuaó. S

srb, así, u sstma ompljo l qu las pturas murals

ar tr rts ámbtos tío tológos porqu aa

uo llos, orma aslaa, aría ua vsó paral la

stuaó ral.

Así, osramos qu l apoyo qu os or las uvas

tologías y l ava tío bría sr l hlo ou-

tor urat toos los trabajos sarrollaos u proyto

osrvaó Patrmoo cultural.

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Capítulo 3Casos de aplicación: los bienes culturales comoobjetos científcos



71

3.1. Aplicación de los estudios ísicos en el campo de la restauración

Pilar Ineba

Museo de Bellas Artes de San Pío V

ds ha algunos años, la rlaón ntr na y art ha obra-

o gran mportana ya qu uano s omnza una ntrvn-

ón: rstauraón, onsrvaón, nvstgaón hstóra o stuo

la téna artísta, s útl y nsaro ontar on los máxmos

atos posbls. esta oumntaón la onsgumos a través

unos análss qu pun sr tan amplos omo mos ntíos

s tngan. dntro las vrsas ténas on las qu hoy n ía

ontamos, los análss ísos tnn un apartao mportant.como ha rrna l Departamento Científco de Conser-

vación. Análisis Físicos l insttuto l Patrmono cultural

españa: Tomás Antlo, Aral Gabalón, Mram Buso y carmn

Vga, n la antror ón La Ciencia y el Arte :”son técnicas de

análisis que se basan en la ísica cuántica y que tienen una espe-

cial relevancia en el estudio de los bienes culturales”.1

Rrénonos n partular a os ténas onrtas, la Rao-

graía y Rftograía inrarrojos, s stá omprobano qu

los rsultaos proporonaos por hos stuos nos aportan

atos mportants sa ual sa l tpo l bn ultural nustro

patrmono qu s stu. ejmplo las áras on s pun

aplar son: pntura, sultura, txtl, papl, arts oratvas,

tnología, arquología, t.

Ahora bn, ants ralzar ualqur tpo análss s

bn tnr n unta trmnaas prmsas omo son: qué tpo

obra s va a stuar y qué atos busamos ralmnt. Hay qu

tnr muy laras stas as pus llas s rvará la ala

los rsultaos o l tmpo nvrto n busarlos.

Por lo tanto, poríamos tar los sgunts puntos:

Rlaón ntrprosonal: téno laboratoro-rstauraor-•

hstoraor. es nsaro onor ual s la nala l stu-

o, qué atos nsta l rstauraor para su ntrvnón y

qué qurmos onsgur: stuo téna, matrals, ntr-vnons antrors, t.

La rlaón ntr los vrsos ampos y l ntrambo •

nsas a busar, s l punto vsta la rstaura-

ón o nvstgaón hstóra, tnrá omo rsultao aplar l

análss auao.

Otra prmsa a tnr n unta s la onor las ténas •

manuatura la obra a stuar por ambas parts.

Fnalmnt, los rsultaos qu s onsgan tnn qu sr•

ntrprtaos por un téno xprmntao n st ampo

pus lo ontraro s pu nurrr n rrors ntrpr-

taón los msmos.

enumraos una manra onsa los rtros y, srtos

n la prmra ón las Jornaas “La cna y l Art” los

prnpos y bass los análss ísos, n ésta s srbrá su

aplaón spía al ampo la rstauraón y al stuo

las ténas artístas.

con la raograía, s atravsa l objto, puno obsrvar

su ntror. ¿Qué onsgumos on sto? Mayor onomnto

1 Antelo,T., Gabaldón , A ., Bueso, M. y Vega,C. “Un espacio para lo invisible”.

Ciencias experimentales y conservación del patrimonio Histórico. Instituto

del Patrimonio Histórico Español. Ministerio de Cultura . Madrid. 2008. pp. 25



72

d los matrials y d la manuatura d la piza studiada, así

omo dl stado d onsrvaión o d las posibls intrvnionsqu prsnta atualmnt. También l studio d la ténia y sus

matrials ayudan a lariar la autoría d las obras o sulas así

omo si s ralmnt auténtia o una alsiaión o opia.

La apliaión d la radiograía n las pinturas sobr tabla nos

aportará datos tanto d la ténia pitória omo dl stado d

onsrvaión.

Sobr l primr aspto, la ténia artístia, podmos onor

on l studio dl soport, la ténia d juión o, n l aso

d un rtablo, d su onstruión, l onoiminto d lmntos

intrnos, númro d pizas d madra qu omponn la tabla,

dirnts tipos d unions o nsamblajs, matrial intrno usado

n su rurzo, la atura y la orma d nuadrar l dibujo dntro

dl spaio ompositivo y los sistmas mplados. Todos los datos

nos ayudan a podr idntiar y dirniar ntr sí las su-

las pitórias. como jmplo d lo diho, vmos n sta imagn

radiográa d una pintura sobr tabla (Fig. 1) l tipo d unión y

l rurzo por mdio d un listón d madra y la piza mtália

qu s v; también s pud obsrvar tla por toda la supri

n la apa d prparaión. Los puntos osuros qu aparn n

la radiograía orrspondn a pquñas altas d apa pitória.

en sta gura y n la Figura 2, obsrvamos qu las línas rtas

blanas son inisions on las qu l artista ha ralizado l dibujo

d la omposiión, onrtamnt n las zonas d los pligus d

vstidos, aurola o dibujo arquittónio. en la sgunda imagn

(Fig. 2) también s pud obsrvar la vta d la madra, l stado

d onsrvaión n la unión d las pizas d madra y d la apa

pitória (puntos ngros); n la zona suprior izquirda vmos

una manha blana qu orrspond a uno d los lavos uya

abza stá n l intrior.

La radiograía nos prmit studiar on mayor nitidz la

pinlada, su dirión, o tamaño (grosor, largura). en oasions,

omprobarmos qu l soport ha sido rutilizado por los pinto-

rs; stos soports podían sr d otros ar tistas o simplmnt d

obras ya usadas y vultas a rutilizar.

como vmos, podmos ontar on una sri d datos invi-

sibls al ojo humano qu no s pudn obsrvar on laridad y

sguridad a simpl vista.con los studios radiográos, obtndrmos otros datos d los

ya dsritos qu pudn srvir para podr distinguir las divrsas

sulas uropas por la sistmátia dl trabajo; la infunia d

artistas xtranjros n los pintors loals qu sguían las pautas

aprndidas d éstos o uyo éxito artístio llvaba a su imitaión.

en oasions l onoiminto dl tipo d madra o d la omposi-

ión d la apa d prparaión nos ayuda a onor qu l artista

ra oráno por su stilo pitório, pudindo mplar matrials

xportados d su país o bin d la zona n dond l artista s

había instalado o d dond había ribido l nargo.

Otro aspto undamntal para ralizar un studio radiográo

s onor l stado d onsrvaión n qu llga a nustras manos

y los lmntos ajnos suprpustos. Las obras d art, suln

tnr numrosas intrvnions. Algunas d llas han sido rali-

zadas para paliar su progrsivo dtrioro. en stos asos, pudn

sr rsptuosas, siguindo prátias innovadoras d su époa, o

dstrutivas para la piza por mplar matrials o sistmas dma-

siado agrsivos y no tnr un ritrio laro d rstauraión-onsr-

Figura 1. Radiografía. Pintura. Detalle de unión y refuerzo con clavija metálica.

Figura 2. Radiografía. Pintura. Detalle de dibujo por incisión.



73

vaió. e otros asos, las itrvios pu sr osuia

l ambio stétio la soia o por qurr mplar la obra

xistt omo bas para ua ritrprtaió arbitraria.

co la visió qu os proporioa la raiograía obtrmos

otros atos más los ya sritos, omo pu sr las rit-

graios o variaios omposiió por ambios gusto

stilístio, limpizas xsivamt agrsivas, altas las ivrsas

apas, si l soport s mara pormos vrifar su grao

osoliaió (por jmplo, ataqus istos xilóagos) (Fig.

3). como vmos, stos atos so los qu itrsa partiularm-t para su apliaió a la rstauraió

Si os rrimos a la pitura sobr lizo, y omo osu-

ia u ritrio atiguo o s psaba qu l rtlao

la obra s bía ralizar sistmátiamt pus rorzaba l

soport origial aumtao su urabilia, pormos oor

l tipo tla origial, pus l itao proso impi obsrvar l

lizo o tla al star oulta por st proso. estos atos omo l

qu itamos sul sr importats, ya qu ayua a ampliar l

ooimito sobr u artista o sula.

dsritos a gras rasgos las múltipls posibilias qu

ti l uso la raiograía l stuio la pitura, sribi-

rmos su ayua apliaa a otros Bis Artístios.

e la sultura, oormos l itrior, uios, sambla-

js, lmtos mtálios, matrials mplaos, t. e las Figuras

4 y 5 s obsrva la mara ostrutiva sta talla mara

qu rprsta a ua “Virg o niño”. La vta la mara, la

orma trabajar la matria, los lavos qu s utra la

abza l niño y l stao osrvaió su poliromía.

Figura 3. Radiografía. Pintura. Detalle de soporte de madera con ataque de

insectos xilófagos.

Figura 4. Radiografía. Talla de madera. Detalle de cabeza de Niño.



74

Las Figuras 6 y 7 orrspondn a una clav d madra. con la

radiograía obsrvamos qu l soport stá ompusto d varias

pizas nsambladas ntr sí, vmos la dirión d la vta d la

madra n ada una d llas y l rurzo intrno n dond s han

mplado pizas mtálias. Podmos omprobar l dtuoso

stado d onsrvaión qu prsntaba ants d su rstauraión,prinipalmnt n las aras d los ángls, on las altas n apa

pitória imprimaión.

También l mobiliario pud obtnr datos vntajosos d

stos studios. La radiograía d una banquta d madra, nos

prmit omprobar l mal stado d onsrvaión intrna n qu

s nontraba la part orrspondint a una pata d las patas

dbido a un ataqu d instos xi lóagos. (Fig. 8)

Sin mbargo, diho ampo d apliaión s más abirto, ya

qu s atibl su uso tanto n obras ralizadas on dirnts

ténias, omo sobr dirnts matrials. ejmplo d lo diho

son los atuals studios qu s ralizan sobr prgaminos, ódi-

s iluminados, txtil, t. (Fig. 9).

Apliado al ampo d la arquología vmos qu los objtos

nontrados n los yaimintos prsntan una problmátia int-

rsant para studiar radiografamnt. en la rámia o porla-

na la apliaión d la radiograía nos proporionará datos impor-

tants no sólo n la rstauraión, sino también para l studio

d su manuatura. Por jmplo, si la rámia s una piza qu

provin d un yaiminto arquológio, podrmos onor si

hay objtos o no n su intrior, datos qu son d gran importania

para su lasifaión y onoiminto n ostumbrs o usos n su

époa, también nos pud proporionar datos d la ábria.

en l aso d los mtals, los objtos qu s saan d una

xavaión pudn prsntar srios problmas a la hora d su

idntifaión pus suln tnr un alto grado d dgradaión

qu dorma su orma xtrna ya sa porqu stén rubirtos

por otros lmntos ajnos a él o bin por l grado d orrosión

qu prsntan. Para llo, un xamn radiográfo nos orrá

la imagn ral dl objto (intrna y xtrna) pudindo prodr

Figura 5. Radiografía. Talla de madera. Macro mostrando el estado de conser-

vación.

Figura 6. Radiografía. Clave, realizada en madera. Se puede ver la técnica de

ensamblaje y el estado de conservación.

Figura 7. Radiografía. Clave. Detalle estado de conservación y de elementos

metálicos.

fFigura 8. Radiograía. Mobiliario. Estado de conserva-

ción: ataque de insectos xilóagos.



75

a ntrvnr on mayor sgura o omo ayua n l stuo y

lasaón la msma. Otros atos qu pormos obsrvar

on mayor lara son las maras, punzons, nlao, solau-

ras; n rsumn, atos qu amplaran l hstoral la pza.

Rspto a su aplaón al stuo l papl o matral grá-

o, obsrvarmos on mayor lara talls qu ayuaran a

su lasaón o onsrvaón omo pun sr las maras

agua o strbuón la bras l papl, atos qu ayuaran a

orroborar su autnta o alsa ya qu pnno la

ha n qu s ralzó l papl a stuar y su ala pormos

omprobar su purza, n oasons y sobr too para lasar

la ha o autntar la obra. estos atos pun sr gran

utla n l ampo l grabao por la rutlzaón y susvas

“traas” qu s suln har una msma planha

con lo ho, pomos omprobar qu la raograía pu sr

un mo muy útl para los rstauraors o hstoraors ano,

n oasons, unos atos nspnsabls n l onomnto l

stao onsrvaón las obras, proporonano atos parapor ayuar n la ntaón las pzas, a qué grao

ronstruón s b o pu llgar.

Rspto a la Rftograía i.R, gnralmnt s pnsa

n su aplaón al stuo l bujo subyant las pnturas,

pro tambén la magn qu nos proporona nos ayuará a ono-

r mjor l stao onsrvaón la obra.

Atualmnt, los sstmas toma mágns han mjora-

o ostnsblmnt. ejmplo llo, son las nvstgaons qu

s stán ralzano atualmnt por part Aral Gabalón y

Tomás Antlo (proyto VARiM) l Departamento Científco de

Conservación. Unidad de Estudios ísicos l insttuto l Patr-

mono cultural españa o por dulo Brtan la Unvrsa

Mlán.

en stos momntos y por mo una olaboraón ralzaa

ntr l insttuto consrvaón y Rstauraón la comun-

a Valnana (i.V.A.c.O.R.), la Unvrsa Mlán y l Muso

l Prao, ontamos para ralzar st análss l Prototpo sña-

o por dulo Brtan, mplao n la ralzaón la xposón

El Trazo Oculto. Dibujos Subyacentes en Pinturas de los Siglos XV

y XVI l Muso l Prao.2 Las aratrístas ho Rf-

tógrao aparn tallaas n l apítulo l atálogo ralzao

on motvo sta xposón.3

con él, s stán stuano un onjunto tablas prtnn-

ts a la sula valnana los sglos XV y XVi. La a st

iFigura 9. Radiograía. Textil. Detalle en donde se puede

observar la manuactura empleada.

Figura 10. Refectograía de I.R. Pintura. Se observan cambios de composi-

ción y la actura del dibujo.

2 “La Refectograía Inrarroja“. El Trazo Oculto Dibujos Subyacentes en Pintu-

ras de los Siglos XV y XVI. Museo Nacional del Prado. Ministerio de Cultura

2006 Museo del Prado.

3Bertani, D. “La Refectograía Inrarroja“. El Trazo Oculto Dibujos Subyacentes

en Pinturas de los Siglos XV y XVI. Museo Nacional del Prado. Ministerio de

Cultura 2006 Museo del Prado.



76

estudo surjó debdo al nterés desde el iVAcOR por realzar una

orreta restauraón de las obras que llegan a sus departamentos

y lograr un mayor onomento de las ténas y los materales

empleados por los artstas que realzaron dhas obras.

igual que on la radograía, la aplaón de la Refetogra-

ía de nrarrojos se puede emplear en una sere de ampos en

donde podemos onsegur buenos resultados, uno de ellos es

la restauraón, en donde hallaremos algo más que un mapa de

ntervenones antguas. Tambén podemos aplarla a obras real-

zadas sobre derentes materales omo son ódes lumnados,

esultura polromada, pntura mural, et. con ello estudaremos

y llegaremos a onoer más datos sobre la realzaón y téna

empleada por los artstas.

Los datos que obtendremos por medo de este sstema son

una posbldad de estudar mejor el dbujo subyaente y las pos-

Figura 11. Refectograía de I.R. Pintura. Se observan cambios de composi-

ción y la actura del dibujo.

Figura 12. Refectograía de I.R. Pintura. Con esta imagen se puede observar

la dirección de pincelada, estado de conservación.

Figura 13. Refectograía de I.R. Pintura. Mapa de reintegraciones antiguas.

3.2. Estudio de las condiciones microclimáticas y lumínicas.Metodología y práctica en la sede del Instituto del Patrimonio Culturalde España

Guillermo Enríquez de Salamanca, María Teresa Gil Muñoz



78

qInstituto del Patrimonio Cultural de España

Introducción

el sgumto las oos lmátas l o l ist-tuto l Patrmoo cultural españa ( alat iPce) t

u hstoral qu s rmota a la éaa los 90. S mbargo,

l stuo las oos lumías qu ata a los sttosspaos, ya sa orma atural o artal, s ha mpzao a

aborar tall l año 2007. e urso s utra la aqu-

só u qupo sgumto otamats qu u ambt urbao omo l qu os hallamos fuy l

troro las obras art, amás los gass qu pumtr otros lmtos omo moblaro, t.

el oomto las oos ambtals (huma,

tmpratura, lumaó y otamaó), juto o otros ato-rs troro, os va a srvr para r trao las bass lo

qu srá l Pla cosrvaó Prvtva la s l iPce.est stuo s trará, xlusvamt, l sgumto

las oos mrolmátas y lumías l iPce.

Srva agramto a Jua A. Hrráz, artí y gra-

or too l trabajo qu atualmt s sarrolla la Só cosrvaó Prvtva l Ára Laboratoros l iPce,

l ual somos partíps l ía a ía y s l ual st artíuloo hubra to lugar.

Características del edifcio.

Instalaciones para el control ambiental

el o l isttuto l Patrmoo cultural españa slarao B itrés cultural, por Ral drto 1261/2001

16 ovmbr (BOe 30 ovmbr 2001, º 287).

Ubao la cua Uvrstara Mar, juto a lazoa tro, s u o xto, orma rular plata,

uya strbuó raal gra toro al vstíbulo las platas

prmra y sgua y bblota, bajo l vstíbulo, la tr-plata y plata baja. Por lo tato, s u o qu spo

toas las ortaos posbls rt a los ooatslmátos y lumaó l xtror.

S trata ua strutura hormgó armao y partos

trors ábra larllo, o motat vro algu-os asos. La sposó raal los spaos s orrspo

o stors (a moo gajos) o y apagao la

alaó lumaó.

el arstalamto s obl arptría alumo, pra-

tabl mat orrra.ds la Só cosrvaó Prvtva s l lva a abo

u otrol pasvo la huma toos los tallrs y parta-

mtos, o huma rlatva ma aual l 30 %, qu pu

oslar tr l 25-55 % a lo largo l año. S spo hum-aors o qupos móvls para uao sa rquro por la

obra su pósto o trvó a jutar tallrs.La xpó la osttuy las os salas aooaas,

ya qu la Sala Aooaa 1 ( la plata 1ª) t u apara-

to humaor o sumstro automáto agua, qu osprmt stablr uas oos l 30-60 % huma

rlatva; y la Sala Aooa 2 ( la plata 2ª) o hay stalaos os lmatzaors o otrol automatzao

huma rlatva y tmpratura, puo jar uas oo-

s stabls qu osla tr l 30-75 % huma rlatva.el sstma alaó s autóomo, o otrol tmp-

ratura pt, tubo raat sulo y trmostato

otrol por stors.no xst u sstma xtraó o rovaó l ar

l o. Los tallrs rstauraó spo quposmóvls xtraó otamats l ar por l uso

proutos químos, así omo ampaas xtraó uba-

as rts tallrs y laboratoros. A xpó la Sala

Aooaa 2 qu t u sstma tálpo rovaó ar. e urso hay u stuo vabla lmatzaó

l o. (Fgs. 1, 2 y 3).La lumaó atural s ltraa part l o

mat stors ( alguos tallrs las platas baja, prm-ra y sgua) y prsaas PVc rollabls aja (platas

prmra, sgua y trra), ambos o sstmas aoa-

mto maual. La lumaó artal gral s b pr-palmt a lámparas tubos fuorsts, otrolaos su

o y apagao orma storzaa. e toos los par-

tamtos s spo lámparas apoyo portátls, msas luz su aso, t.

Hay u sgumto otuo lumaa la Sala

Aooaa 2 s ro 2008 qu, amás, t uaaja srvos a la traa la sala para otrol la ltr-

a la msma.



79

La Conservación Preventiva. El Plan de

Conservación Preventiva

La fnón, l onpto prvnón, prvntva stá lga-

a a la a global péra l fnal y naltrabla los

aontmntos (n su prsnt y uturo) mant la raón

una sr mansmos, hrramntas y sons qu así

lo prmtan. La “prvnón” stá tratano gnrar un spao

sgura. S s ntnsfa la ntrprtaón l onpto

prvnón, o mjor s mal ntrprta, s llga omo ría Gaël

Guhn a propósto la onsrvaón prvntva a la ra-

ala absoluta, al xtrmsmo, a la “consrvaón Talbán”. el

qulbro brá pasar por nma l ogmatsmo.

La fnón onsrvaón prvntva, qu s vn ano y

qu s stá abrno haa vías aón más o mnos mornas,

sguno las orrnts stuos rsgo, pasa por onptos

omo l tmpo, l ontrol, l métoo, l ana1.

La raón métoos aplaón al promnto la

onsrvaón prvntva2 s un tmpo a sta part uno los

oos nvstgaón n l ámbto la onsrvaón. La mto-

ología s s lugo la hrramnta sta splna, s la qu

b asgurar la onsrvaón prvntva n su ámbto apla-

ón n l a pror, n l a postror y n l rorro.el Plan, l programa, son voabularo omún n ualqur ntn-

to organzatvo y ntrvnón. d st moo, la onsrvaón

prvntva, omo splna práta ntrvnón, utlza stos

onptos, y onrtamnt n su plantamnto tóro-onp-

tual, utlza la palabra “Plan” para sarrollar l mapa ogntvo sobr

los ators rsgo l bn ultural y su postror aplaón.

el Plan consrvaón Prvntva no s sólo l mantnmnto,

no s sólo mr la tmpratura, la huma rlatva, la lumnaón,

har un plan mrgnas, t. el Plan consrvaón Prvn-tva s l too. es l análss sstmáto los posbls rsgos y la

laboraón y toma mas y sons a lo largo l tmpo.

en l iPce s vn sarrollano onsrvaón prvntva

por too l prsonal l ntro y n partular, una manra

más xhaustva, por part la Són consrvaón Prvn-

tva, qu ha o más allá laborano un Plan consrvaón

Prvntva omo hrramnta global.

1 Es recomendable repasar el artículo de TAYLOR, J.; BLADES, N. yCASSAR, M. (2006): “Dependency modelling or cultural heritage”. Proceed-

ings o Saeguarded Cultural Heritage - Understanding & Viability or the

Enlarged Europe. Institute o Theoretical and Applied Mechanics, Academy o

Sciences o Czech Republic, Praga, ya que trabaja en esta dinámica y aporta

bibliograía interesante.

2 En la primera reunión internacional sobre conservación preventiva de

París en 1992 se ponen de manifesto los problemas a la hora de defnirla, que

se caracteriza más por un método de trabajo que por unos contenidos específ-

cos: GUILLERMARD, D. (1992): “La Conservation Préventive”: Colloque Interna-

tional de I´ARAAFU sur la Conservation Restauration des Biens Culturels, París.

Figuras 1 y 2. Interior de la Sala Acondicionada 2. En ambas imágenes se puede ver el sistema de climatización, a modo de torres, y el sistema entálpico derenovación de aire con bocas de aspiración localizada.

Figura 3. Sala Acondicionada 1. En la parte inerior derecha se puede ver el

humidifcador por evaporación.

el Plan nsta unos puntos apoyo qu s muvn n

parámtros spao y tmpo. d moo báso, ya qu no

s l omto l prsnt artíulo, omntar qu st Plan stá

ormao por:

Una as oumntaón norms prvos (la a

urrulum los bns ulturals) qu aría paso a la as

valuaón rsgos onsrvaón aplaos a los msmos(on ntraría l análss los rsgos atastrófos omo l

La laboraón, planfaón y aplaón un Plan

consrvaón Prvntva onsstría n sñar mplantar una

sr mas sstmátas qu prmtan sarrollar la stra-

tga onsrvaón prvntva qu bran tomars omo

urpo lgal aplaón. en st snto, s l iPce s

llva trabajano s ha ya tmpo n s oumnto y qu

stá aún pnnt su onlusón.La últma tapa para la laboraón un Plan consrva-



80

(on ntraría l análss los rsgos atastrófos omo l

nno, nunaons o sísmos, los rsgos rlaonaos on

la sgura ant onutas antsoals omo l robo y l vana-

lsmo, rsgos años ísos rlaonaos on la manpulaón

y sposón objtos y olons n xhbón, almana-

mnto o transport, rsgos oasonaos por onons ambn-

tals nauaas rlaonaos on rnts parámtros l

mrolma, la lumnaón o la ontamnaón y rsgos bo-

troro rlaonaos on la prsna plagas)

3

. Tras l sarro-llo las ass antrors s staría n sposón planfar

una atuaón o Proyto consrvaón Prvntva, qu pu

tnr muy vrsos objtvos para anular o mnmzar los probl-

mas ttaos y stablzar la stuaón qu prmta sarrollar

postrormnt un trabajo sstmáto sgumnto y ontrol

faz l rsgo troro. La ustón unamntal s smpr

la utlzaón mos y rursos on la proporón auaa a

la probabla la nna ho rsgo. estas atuaons

s basan gnralmnt, orma aslaa o omplmntara, n

l sño mplantaón nstalaons y n la programaón promntos sgumnto y ontrol, pro tambén n la

propusta mofaón uso l objto, olón o nmu-

bl y, vntmnt, n la aplaón tratamntos rtos

stablzaón matrals y objtos, smpr qu sa nsaro,

y n ntrvnons puntuals y omplmntaras más ranas a

los tratamntos rstauraón.

La Són consrvaón Prvntva llva sarrollano

n sta as muhas aons n olaboraón on los stntos

ténos l insttuto: rstauraors, onsrvaors, arquttos,prsonal mantnmnto, prsonal sgura, t. cabría

staar omo trabajos sarrollaos: la juón planos para

la vauaón obras art ant una mrgna, raón y

aononamnto spaos habltaos mrolmátamn-

t para albrgar bns ulturals on aratrístas spals,

protoolos movmnto para bns ulturals tpologías

spífas, norms sobr los spaos utlzaos para la rstau-

raón bns ulturals s una prsptva la onsr-

vaón prvntva on motvo su posbl mofaón n l

fo, t. (Fgs. 4, 5 y 6).

3 El trabajo de Michalski en su mayoría habla sobre esté campo, sobre la

capacidad de dotar al técnico de la visión global sobre los riesgos, es decir,

de generar un criterio. Con una perspectiva bastante sistemática, Michalski

relaciona las distintas sensibilidades de los bienes culturales con los posibles

riesgos de éstos en su contexto y así intentar crear un criterio en el técnico

para que puede ejecutar y gestionar acciones de manera rápida, ágil, efcaz y

económica. MICHALSKI, S. (2009): “Evaluación de riesgos medioambientales

en las colecciones: ¿se aclimatan los objetos?”, Grupo Español IIC, Grupo de

Trabajo de Conservación Preventiva del GEIIC, Madrid 7 y 8 de mayo 2009.

La últma tapa para la laboraón un Plan consrva-

ón Prvntva trata l sgumnto l proyto y omproba-

ón la faa, mplantaón mjoras, orrón pautas

nauaas y aons ambo, amás la usón y omu-

naón l trabajo ralzao.

como vmos, l Plan s una hrramnta basaa n stntas

ass qu tn omo bas l oumnto fnal aplaón. es

oumnto no ja sr so, un txto qu pon por srto

too l proso qu b tnr una insttuón n l ámbto la protón los bns ulturars qu ustoa, utlzano la

onsrvaón prvntva omo hrramnta. como txto, omo

oumnto, s b ponr n marha. como vmos, volvmos

a la omprsón la splna la consrvaón Prvntva

omo proso, omo mtoología.

Sí s mportant tnr n unta qu n ualqur aaptaón

un sstma trabajo para y por la onsrvaón prvntva l

rtro s un lmnto trmnant y, así, habría qu mantnr

omo oblgaons para obtnr un rtro artao atuaón

las sgunts prmsas: por una part s b tnr un noquntgral l onjunto qu orman los bns ulturals, l f-

o qu onsttuy su protón, las stntas atvas

xhbón, stuo, las onons ambntals qu los bns

ulturals soportan, y fnalmnt, s brá tnr un noqu

multsplnar n l análss los atos

Seguimiento microclimático

como s ha plantao y han plantao stntos autors, la a

prnpal para l sgumnto las onons ambntals, on

staría nluo l stuo las onons mrolmátas, s rg

por l prnpo sstma. Bajo l arragoso ampo la toría

sstmas qu s a omo vía nvstgaón y pusta n marha

n otros ampos las nas, la onsrvaón prvntva, omo

muy bn ha xplao Hrráz, guara rlaón n su unona-

mnto on un osstma. Así, Hrráz s rfr a ómo los bns

ulturals vvn n un osstma on los ators l mo íso,

bológo y humano son trmnants. La part qu nos ntrsa,aquí y ahora, s omo los bns ulturals s nuntran n stn-

tos sstmas, omo son l sstma xtrno, l fo-ontnor o

ualqur lmnto onstrutvo qu onsttuya una protón

las onons xtrnas, l sstma ntrno u otros. evntmnt,

l análss qu ralza Hrráz s muho más pormnorzao y s

lugo transmt muhos más talls qu los aquí xpustos.

en fntva, lo qu nos onrn a la hora l sgumnto

las onons ambntals s omo l mo íso, qu s l



81

Figura 4. Plano de la planta primera de l edifcio donde se marcan las vías de evacuación de BBCC en caso de emergencia.

Figura 5. Plano de la planta baja donde se puede ver los espacios con BBCC, las áreas susceptibles de circulación de BBCC y los espacios que no contienen BBCC.



82

qu undamntalmnt nfuy n las dstntos trrtoros dond snuntran los bns ulturals, y la dsposón d mmbranas

o apas, pud prmtr un ontrol d las ondons ambntals

qu garantn la durabldad dl bn. es dr, omo bn xpla

Mhalsk ponndo un síml bastant smpl, l d las muñas

rusas, sgún vamos avanzando dntro d las dstntas muñas

rusas, qu srían nustras mmbranas, nustros muros dl d-

o por jmplo, nustros armaros, nustras vtrnas, vamos obt-

nndo stabldad y ontrol d las ondons mrolmátas y

d otros ators d dtroro (Fg. 7).

La rlaón qu sto tn on l sgumnto d las ondo-ns mrolmátas n l iPce s notabl ya qu s db tnr

prsnt a la hora d lgr spaos para l sgumnto, para

la dtrmnaón d los tmpos, d los mdos humanos, d los

ators onómos, t.

Pro, vamos por parts. Hay qu tnr rtos ators n unta

para l studo y sgumnto d las ondons mrolmátas.

Por una part habría qu valuar para qué qurmos los datos:

para sabr s l ambnt s postvo para dtrmnados matra-

Figura 6. Extracto de un informe donde a partir del seguimiento de las condiciones microclimáticas se ha podido establecer el protocolo de movimiento interno

de BBCC de alta sensibilidad del Archivo Ruiz Vernacci en el IPCE.

Figura 7. Esquema sencillo propuesto por Stefan Michaslki. MICHALSKI,

Stefan (2007): “Preservación de las colecciones”, Cómo administrar un museo:

Manual práctico, pp. 51-90.

La atuala n l sgumnto las onons mro-

lmátas los bns ulturals pasa por la aaptaón

tnología aplaa n otros ámbtos (almntaón, nustra,

ngnría, t.). S nuntran muhas maras n l mrao y

al fnal, la lón una éstas s b a ators onóm-

os o publa l prouto pro, n gnral, s no s van

a ralzar mons n stuaons xtrmas omo pun srn uvas o osstmas smlars, pomos utlzar snsors



83

ls, para omprobar la lmatzaón l fo, para l apoyo

al ontrol lmatzaón omo pun sr l problma los

humstatos los qupos, para obtnr atos para xposo-

ns y qu s xgn n los Falty Rport, para tnr atos parambalajs y vtrnas, t.

es mportant tnr n unta l proo n la toma atos,

uanto tmpo vamos a star tomano atos y smpr tnno

prsnt para qué qurmos los atos. dbmos sabr los mos

humanos, ténos y onómos on los qu ontamos y sobr

too, hay qu tnr n unta la lón spaos susptbls

para la toma atos y sus aratrístas lmátas, béno-

s har una nspón vsual l spao y su stuaón ntro

l fo: tpo rramntos (aratrístas muro, vnta-

nas, t.), mnsons gnrals, aprturas (vntanas, purtas,t.), protón (obls vntanas, fltros UV, t.), fnno

los rsgos, loalzano las áras húmas, la orntaón, t.

Una vz analzaos stos atos pomos mpzar a tomar

sons sobr l sstma sgumnto ambntal tnno n

unta qu on muy poo s pu har muho, y qu al fnal

s trata sr ornao, práto, atvo y muhas vs, on l

rsgo qu sto supon s no hay una suprvsón por un téno

ualfao, magnatvo (Fg. 8).

huma rlatva y tmpratura bastant smpls, o bn snso-

rs polímros apaa on rangos bastant amplos y

on prsons muy fnas.

en l iPce s tomó la són, una vz analzaos los atos

antrormnt nombraos, r haa un sstma rao ontrol

ompusto por una aja ontrol –rptor qu ropla, prosa y

almana los atos– ontaa on los rao-loggr huma

rlatva y tmpratura (amás los snsors lumnana

y raaón UV qu postrormnt omntarmos). Los snso-

rs rao-loggr, hasta as una trntna, qu stán nstalaos

n l insttuto s nuntran ontaos a la aja ontrol por

mo raoruna (sgún la mara l qupo sta srá

una u otra). La aja ontrol stá ontaa a un ornaor qu

mant un sotwar nos prmt vsualzar la loalzaón los

snsors, su stao y los atos al momnto y ést pu ar sñal

alarma s así lo hmos onfgurao (ya sa por alta batría,

por habr suprao los límts qu hayamos marao o por rror

omunaón). en l aso l fo l iPce y tnnon unta las aratrístas ést y su mplazamnto, los

problmas sñal uron runts hasta qu s optó por la

nstalaón un rptor qu onsguó palarlos.

en l iPce hay snsors n toos los lugars on prma-

nzan manra tmporal o prmannt bns ulturals

así omo n l xtror; ést unamntal a la hora tnr

una rrna on l sstma xtrno qu omntábamos ants.

(Fgs. 9 y 10).

cuano s oloaron los snsors s tuvron n unta las

sgunts rtrs. S nstalaron sguno un rtro prox-

ma y rprsntatva vtano mrolmas; s nstalaron

tnno n unta la asbla los ténos, asgurano

qu s mplazaban n lugars sguros para l qupo y para l

téno tanto n l ntror omo n l xtror. Tambén s sta-

blron tmpos rgstro una hora ya qu al analzar l

sstma ntrno l fo y l volumn atos qu s ban a

gstonar st ra l rango orrto. en la nstalaón puntual

algún ata-loggr s tuvo n unta su posbl sarga tmporal

los atos. (Fgs. 11 y 12).el ontrol las onons mrolmátas no sólo s qua

ahí, n la nstalaón, sno n qu b habr un ontrol y una

rvsón ara a través l panl ontrol. es r, b habr

un mantnmnto y un ontrol absoluto para ttar posbls

problmas.

ds la Són consrvaón Prvntva l iPce sm-

pr s ha río nssto qu la labor ontrol llva mplíta

la usón, la pusta n omún los atos, así aa sma-

Figura 8. Ejemplo propuesto por Juan A. Herráez para la recogida de datos

de temperatura y humedad relativa en el que fguran ciertas reerencias deinterés que deben reseñarse. Es un claro ejemplo de cómo con un trabajosistemático y con poco equipo se puede realizar un seguimiento de la condi-ciones microclimáticas. HERRÁEZ FERREIRO, Juan A. y RODRIGUEZ LORITE,Miguel A. (1989): Manual para el uso de aparatos y toma de datos de las condi-ciones ambientales en museos, Ministerio de Cultura, Madrid.



84

na s labora a partr la xportaón los atos n exl, un

análss los atos, para qu l rsto ténos mplaos nl trabajo la asa span las onons mrolmátas qu

mantnn los bns qu s nuntran postaos, y por

valorar on rtro las atuaons sobr los bns ulturals.

(Fgs. 13, 14 y 15).

dntro sta políta sgumnto las onons

ambntals l insttuto s tn un hstóro atos s 1998.

como ya hmos omntao, toos stos atos nos van a srvr

para la ntrprtaón y toma sons tnno n unta:

Figuras 9 y 10. Imagen extraída del panel de control de la aplicación de sotware del equipo de radio-logger que se encuentra instalado en el IPCE. En las

imágenes se pueden ver, situado en el plano del edifcio y en distintas plantas, donde se encuentran los sensores y los datos a tiempo real, pudiendo detectar

posibles allos y señales de alarma, además de mantener un sistema de proceso de los datos bastante sencillo y efcaz.

Figura 11. Ejemplo de instalación de los sensores en los distintos puntos de

la sede del IPCE.

Figura 12. Al igual que la fgura anterior (Fig. 11), se puede ver un sensor de

seguimiento por radio-recuencia de humedad relativa y temperatura, en la

Sala Acondicionada 2, y un data-logger de iluminancia.



85

l hstóro d datos qu omntábamos, las ondons lmá-

tas dl xtror, las aratrístas dl spao y las ondons

d uso. Así, dpndndo dl propósto d la dsón (rstaura-

ón, movmnto, dpósto), dl urrulum dl spao y d los

bns ulturals, y onfando n l rtro y l urrulum d

los prosonals, l sgumnto onsgu qu st trabajo sa

provhoso.

con l motvo d rstauraons d bns ulturals on

ondons ambntals muy spals y tnndo n unta

su stmabl utlzaón a postror dsd la Són s nó la

raón d un onjunto d salas aondonadas qu prmtía

l ontrol d las ondons mrolmátas y qu, sgún los

datos qu habíamos obtndo n l sgumnto mrolmáto,

s haía absolutamnt nsaro para l umplmnto d dtr-

mnados trabajos n l iPce.Una vz jutadas, s ralzó un doumnto d normas d

utlzaón d sas salas aondonadas dl qu xtratamos los

puntos qu guardan rlaón on l sgumnto d las ondo-

ns mrolmátas y qu rsumn prtamnt stos spaos

y suponn un jmplo, laro y práto, d ómo la utlzaón d

los datos xtraídos dl sgumnto mrolmáto srvn para

la toma artada d dsons para l ontrol d la ondons

ambntals. (Fg. 16 y 17).

Figuras 13, 14 y 15. Ejemplos de informes semanales que se realizan por la

Sección de Conservación Preventiva y que se ponen a disposición del perso-

nal en el servidor del IPCE.



86

A ontnuaón rrmos algunos puntos st oumnto:

1. dsrpón las Salas.

1.1. Sala Aononaa Planta 2ª.

Stuaa n la Planta Sguna, on aso por la Zona la

esalra est l fo, s la sala más ampla las os salas

aononaas. dmnsons: 7,77 m (xtrmo ahaa) –

12,75 m (laos) – 5,40 m (xtrmo Pato 5). Suprf útl

84 m2 aproxmaamnt; volumn 300 m3. Altura tho:

3,56 m, on una lmtaón n la zona la ntraa y n l j

la sala 2,77 m. dmnsons purta aso: 2,05 m

alto x 1,40 m anho. Sulo orho.

1.1.1. instalaons:

Los rursos ténos los qu spon la Sala Aon-

onaa la planta 2ª son los sgunts:2 lmatzaors HR on ontrol automatzao hum-•

a rlatva y tmpratura.

Sstma ntálpo rnovaón ar on boas asp-•

raón loalzaa.

Sstma sgumnto ambntal onsstnt n snsor•

tmpratura y huma rlatva l ar ontao al

sstma ntral l fo.

Sgumnto los nvls lumnana global n la sala.•

crramntos mant tabqu ábra larllo, 2•

vntanas al xtror n orntaón st, on obl arsta-

lamnto y ámara 12 mm, tabqu panls aglo-

mrao ontguo al partamnto sultura, rramn-

to vro fjo n l xtrmo ontguo al Pato intror 5.Purta obl hoja on mnsons 2,06 x 1,40 m.•

Vntanas: 2 vntanas trs lmntos móvls orr-•

ra. dmnsons: anho 3,75 x alto 1,92 m. dotaas

prsanas aja y stors nrollabls.

Tomas orrnt a 220V n l zóalo bajo las vntanas y •

n l zóalo l rramnto al Pato 5.

Toma r normáta.•

Toma tléono.•

con st qupamnto, los nvls máxmos qu orma

stabl s porían alanzar, on un uso muy strto la

sala, s stúa alror l 70% HR.

1.2. Sala Aononaa Planta 1ª.

Stuaa n la Planta Prmra, on aso por la Zona la

esalra est l fo, s la más pquña las os salas

aononaas, on una suprf útl 25 m2 aproxmaa-

mnt (3,80 m n l xtrmo ahaa, 7,10 m lao y 3,20

m n l xtrmo la purta) y volumn 88 m 3. Altura

tho 3,55 m. La purta aso obl hoja t n unas

mnsons 2,02 x 1,38 m, on l nonvnnt unlstón nror qu fulta l uso arros, aballts y plata-

ormas on ruas. Sulo orho. Bajo la vntana surrn

2 tubrías l ar aononao qu a srvo a la atría,

suponn rto ntorpmnto y smnuón la suprf-

útl.

1.2.1. instalaons:

Los rursos ténos los qu spon la Sala Aon-

onaa la planta 1ª son los sgunts:

Figuras 16 y 17. Tras el seguimiento de las condiciones microclimáticas, y

teniendo en cuenta los datos y las necesidades, se crearon dos salas acon-

dicionadas. Para el buen funcionamiento de estas se generó un documento,

de libre acceso por el personal para que supieran del conocimiento y de las

capacidades de funcionamiento de estas.

Humfaor dsor PH26 o sumstro automáto•

agua.Sstma alaó por hlo raat gral l f-•

o pro o trmostato otrol tmpratura stuao

bajo la vtaa la sala.Sstma sgumto ambtal osstt ssor•

tmpratura y huma rlatva l ar otao alsstma tral l fo.

crramtos mat tabqu ábra larllo •

sala las obras y objtos a tratar, las oos amb-

tals rra, así omo l/los téo/s rsposabl/s las obras. esta ota srá rmta al Ára Laboratoros

– Só cosrvaó Prvtva, qu uó

las obras, las oos huma rlatva saras y los proos tratamto has obras, oorará la

programaó uso la sala.Los rtros aptaó pzas s basará xlusva-

mt :



87

crramtos mat tabqu ábra larllo

latral rho o motat rstal s los 2,10 m;vtaal o las aratrístas srtas más alat,

l xtrmo ahaa o ortaó st; palao

mara o motat rstal latral zquro y rr traa.

Purta obl hoja o msos aso útl 2,02•

x 1,38 m, o l ovt moao l lstó -

ror.

Vtaa trs lmtos móvls orrra. dm-•

sos: aho 3,75 x alto 1,92 m. dotaas prsaas

aja y stors rollabls.

Tomas orrt a 220V l zóalo bajo la vtaa.•

Toma r ormáta.•

Toma tléoo.•

co st qupamto, los vls máxmos qu ormastabl s poría alazar, o u uso muy strto

la sala, s stúa alror l 60% HR, so práta-mt mposbl alazar vls stabls suprors al

65% HR. e sta sala s pu stablr u bu otrol

la huma vls mos, pro l otrarrstarvls altos orgaos por tmpo lluvoso l xtror

rqurría l otrol maual la tmpratura mat l

trmostato l sstma alaó.

2. normas Utl zaó las Salas.

el uso stas salas s rstrgrá al tratamto obras art y bs ulturals o rqurmtos huma

stabl vls suprors al 30% HR, to omo límtmáxmo o los rursos téos atuals 65% HR para la

Sala Aooaa Plata 1ª y 75% para la Sala Aoo-

aa Plata 2ª. Pusto qu l spao spobl las salasy las posblas fjar rts vls huma so

lmtaos, s saro stablr ua ooraó para l

uso las msmas.Por otra part, l matmto vls huma muy

rts a los qu s a orma habtual l trorl fo xg ua utlzaó spalzaa los rursos

téos spobls y u otrol las atvas qu s

sarrolla las salas, lo qu mpla rsptar rtas ormas utlzaó y matmto stos spaos.

2.1. cooraó.

A tos ooraó s mprsbl la omuaóatpaa mat ota tra, por part aa j

partamto, ao las has prvstas traa y

mt :

compatbla los rqurmtos huma.•

dspobla spao•

Programaó l tmpo traa y sala pzas•

para su tratamto.2.2. Majo los rursos téos.

Las salas stá otaas los rursos téos stalaossrtas atrormt. La programaó, ubaó y uso

los aparatos y l spao s fjará l o aa trata-

mto tr l rstauraor rsposabl l tratamto y laSó cosrvaó Prvtva, y o s mofará s

oomto ambos.

esto ata a:Mapulaó los aparatos humfaors, lmatza-•

ors, t.;

Mapulaó los aparatos mó y rgstro;•

Ubaó los aparatos;•

Rutas vtlaó las salas;•

Promtos para la utlzaó proutos químos;•

cotrol las taras matmto las salas.•

2.3. dtrmaó l vl huma.Para la trmaó los vls huma, y otros

parámtros rlaoaos o las oos ambtals

gral (tmpratura, lumaó, t.) s stuará prva-mt las rras xstts sobr las obras a tratar juto

o los rsposabls l tratamto las msmas. Los v-ls huma y otras mas otrol qu falmt s

stablza las salas aooaas prá st

stuo y las posblas otrol las propas salas.2.4. el sgumto las oos ambtals.

iptmt los mos otrol s mprs-

bl ralzar u sgumto las oos amb-tals. La Só cosrvaó Prvtva, mat l

sstma sgumto oos ambtals las

stalaos l fo, ralzará u sgumto ot-uo laborao gráfos y aálss staístos básos o

proa smaal y msual. esta ormaó staráasbl a los trsaos la r ormáta l iPce.

no obstat l sgumto s ralzará aramt o la

suprvsó las oos la sala orma rmo-ta l oraor ubao la Só cosrvaó

Prvtva o rtamt, aa sala o la obsrvaó

los ata-loggrs qu prmtrá u sgumto otuoa los téos qu trabaj las salas. estos últmos rqu-

r ua albraó próa.



88

cuando s dttn anomalías rsñabls dbrán ponrs n

onomnto d todos los ténos mplados para stablr

l prodmnto d ontrol a sgur.

2.5. La vntlaón d las salas.

Las rutnas d vntlaón son prodmntos mportants

para la rnovaón dl ar y la vntlaón dntro d las salas

aondonadas, sn mbargo, suponn una prturbaón d lastabldad d las ondons ambntals. Por llo s mpor-

tant sgur las ndaons qu a ontnuaón s dtallan

para ada una d las salas.

Para la Sala Aondonada Planta 2ª s romndabl on-

tar l sstma d xtraón a daro durant 5 ó 10 mnutos a

una potna mda. Para la Sala aondonada Planta 1ª la

vntlaón y rnovaón dl ar s ha on la aprtura d las

vntanas a daro durant 5 ó 10 mnutos, dpndndo d las

ondons ambntals dl xtror y sgundo las spf-

aons prstabldas para ada proyto.

2.6. control d aso y aprtura d purtas.

el aso a stos spaos db sr rstrngdo n l sntdo dvtar aglomraons o aprturas y rrs d purta run-

ts o xsvos.

La purta d aso s mantndrá smpr rrada xpto n

los prodmntos d ntrada y salda d prsonal y obras. en

la sala d la planta 2ª, s mportant qu la aprtura d una

purta sa sguda d su rr para dspués abrr la post-

ror, vtando oslaons n las ondons ambntals d

la sala. en la sala d la planta 1ª no s dspon d la ompurta

d ntrada, por lo qu s más mportant aún qu para l

aso y salda d obras y prsonas, la purta s mantnga

abrta l mnor tmpo posbl.

2.7. La lmpza dl spao

La lmpza d las salas s mprsndbl, y db sr hha d

orma ontrolada, programándos on l/los téno/s rspon-

sabl/s d la obra d art o bn ultural y oordnándos on

l srvo d lmpza.

en dfntva, omo s v n l doumnto, l sgumnto d

las ondons ambntals, mrolmátas n st aso, s unapart dl proso. en l iPce st sgumnto no sólo prmt a

los ténos d la asa tomar dsons a la hora d la ntrvn-

ón o dpósto, y tomar mddas mntras stas tuvran lugar,

sno qu tambén han srvdo para onor xatamnt las n-

sdads d ontrol d las ondons mrolmátas, las df-

nas, y por tanto la nsdad d lmatzaón d dos spaos

para asgurar la onsrvaón d los bns ulturals dsd qu

ntran n l iPce (Fgs. 18, 19, 20, 21, 22)

Figura 18. Gráfca tomada por el sensor en el exterior, sensor muy impor-

tante a la hora de valorar las condiciones microclimáticas, donde se ven las

tremendas oscilaciones en cuanto a temperatura y humedad que se dan a lo

largo del día.

Figura 19. Gráfca del interior del IPCE, concretamente de la Sala Acondicio-

nada 1, donde se puede ver claramente como y gracias a los humidifcado-

res se mantiene un cierto control de la humedad relativa, pero que en cuanto

a temperatura, en invierno aún teniendo un sistema de caleacción por hilo

radiante, y debido al défcit del aislamiento del edifcio, no se tiene toda la esta-

bilidad térmica deseada pero sí de la recomendable. En verano, como se ve en

la gráfca, al no tener un sistema de impulsión de aire río central o parcial, la

temperatura sure variaciones que pueden llegar a ser aceptables si se reali-

zan rutinas de ventilación y de apantallamiento de la insolación directa.

Figura 20. Gráfca de superposición del sensor en el exterior y el sensor de la

Sala Acondicionada 1, donde se ve claramente la impor tancia de la membrana

del edifcio (relación del sistema externo con el sistema interno) y de como

con un sistema de control y una cierta compartimentación se puede crear

una cierta estabilidad. El seguimiento, por ejemplo aquí, es determinante para

saber si lo hemos conseguido y cómo se puede conseguir.



89

Seguimiento de las condiciones lumínicas

e los tallrs rstauraó, salas aooaas, arhvos y

póstos s ha llvao a abo u sgumto otuo aual tomas putuals sttos parámtros lumaó: lum-

aa, raaó UV, ooraas romata y tmpratura

olor orrlaoao.

el uvo qupo motorzao orpora o ssors qu

m la lumaa y raaó UV, tato l tror l -

o sgú las uatro ortaos omo l xtror.

el otrol las oos lumías v trmao por

l ator troro o otograaó, qu s b a los pará-

mtros xso lumaa y prsa raaó UV,

así omo por l ator lumaó tallrs y rulaos,

arhvos y póstos.

Los strumtos mó stu, ovtmt al-

braos, qu s ha utlzao so u olorímtro y u raómtro

o rptor rspusta sptral tr 360 y 480 m. co l

olorímtro s ha obto atos lumaa, ooraas

romata y tmpratura olor orrlaoao y o l

raómtro s ha mo la raaó ultravolta.

La raaó ultravolta s ua raaó ltromagéta

o ua logtu oa mor (380 – 10 m) qu la l sp-tro vsbl (380 – 780 m). dtrmaas lámparas mt raa-

ó UV, omo los tubos fuorsts so ésta la prpal

ut lumaó la s l iPce.

Los vls lumaó p la aturalza los

matrals y su stao osrvaó y s stos prma

lugars xposó o lugars trabajo rstauraó

obras art.

Hay uos vls mímos lumaó la utlzaó

los lugars trabajo stablos la Guía téa para la

valuaó y prvó los rsgos, laborao por l isttuto

naoal Sgura Hg l Trabajo umplmtol Ral drto 486/1997.

Los vls mímos romaos sgú xga la

tara y su atgoría qua stablos por las ormas Une 72 -

163 - 84 y Une 72 - 112 - 85, y rogos st Ral drto.

Los parámtros qu stabl la orma uropa en 12464-1

sgú lugar o atva, s ajuta st msmo Ral drto

y s rr al vl mo lumaó mato sobr l

ára trabajo, í uao slumbramto, í

rmto olor las uts luz y tmpratura olor

las uts luz.

S roma lmar la raaó o ua logtu oa

mor 400 m. y l vl máxmo rraaa qu s maja

s 75 µW/lm (Thomso, 1998), ó 50 µW/lm sgú la bblogra-

ía atual o luso mor sgú la vulrabla los objtos

(Mhalsk, 1997).

Las sttas ass a sgur para la toma atos stu

ha so:

eló los spaos (prsa bs ulturals: tall-•

rs, arhvos, póstos y almas).estuo los ooats aa spao: pusto •

trabajo o pósto.

elaboraó tablas para la roga atos.•

Toma atos stu (otomtría: lumaa; raomtría:•

rraaa; olormtría: ooraas romata y

tmpratura olor orrlaoao). es ovt tr

uta la hora solar: marzo a otubr o 2 horas

alato, otubr a marzo o 1 hora alato.

Figura 21. En esta gráfca se ha superpuesto la Sala Acondicionada 1 con la

humedad controlada y la temperatura ligeramente controlada y la Sala Acon-

dicionada 2 que tiene un control preciso de humedad y temperatura. Como se

ve en la gráfca la humedad en ambas salas está controlada, con la gran die-

rencia de que en la Sala Acondicionada 2 se está obteniendo una humedad

de entre 50-55% mientras que en la Sala Acondicionada 1 la humedad está

obteniendo un 40%, una clara dierencia de control que necesita una equi ta-

ción más precisa y un control de la temperatura especializado.

Figura 22. A la gráfca anterior (Fig. 21) se le superpone una sala normal del

centro, que no tiene control de la humedad ni de temperatura en verano.

Es interesante esta gráfca ya que gracias al seguimiento del control de

las condiciones microclimáticas se puede ver las distinta membranas que

se pueden obtener en un edifcio y como, con una adecuada intervención

y seguimiento, se llega a controlar la temperatura y la humedad de una

manera acertada sin la necesidad de grandes inversiones económicas.



90

Prosao y valuaó la toma atos, sgú los rqu-•

rmtos aa spao y ortaó.

elaboraó gráas orms.•

itrprtaó los atos.•

dagósto.•

Propusta atuaó.•

Para l sarrollo l Pla cosrvaó Prvtva l -

o l iPce, so prvo l stuo las oos ambta-

ls qu s a l msmo, s utra marha u sgum-to ambtal, l qu part lo orma l sstma lumaó

qu otmpla tato la lumaó atural omo la artal.

el qupo motorzao toma atos s ha amplao

juo 2008, tal mara qu luy uos ssors lum-

aa y raaó UV tato al tror omo al xtror: uatro al

tror sgú los uatro putos arals y ua msma plata

y otro al xtror la ortaó más savorabl.

dl msmo moo a omo s pro s la Só

cosrvaó Prvtva l sgumto las oos

ambtals xstts aa dpartamto, o roga

los atos y laboraó platllas, a las qu t aso too l

prsoal l o a través la r, s ralza l msmo trabajo

uato a las oos lumías y orto luma-

a y raaó UV.

e la gura 23 vmos omo s rprsta los atos rgs-

traos. La lía horzotal sotua s orrspo o 50

lux y 50 µW/lm, qu s sobrpasaa la mayor part l año,

o lo qu la obra sta sr protga la luz ua vz s ha

oluo l tratamto.ds julo 2007 a julo 2008 s ha llvao a abo por

part sta Só, u sgumto otuo toma atos

stu trmaos pustos trabajo o póstos, aa uo

éstos o uos ooats ortos.

Las tablas roga atos mustra los sguts

asptos:

coos lmátas l ía: ha, hora y lo (solao o•

ublao).

Ubaó los sttos putos mó: plata, ára •

trabajo, posó l plao trabajo (vrtal u horzotal).

coos trabajo l lugar mó.•

S prouró tomar atos smpr l msmo tramo horaro,•

l qu supomos más savorabl. També s saro

rgstrar la époa l año y la hora solar l momto

ralzar la mó.

Los ooats trabajo aa spao qu s ha

to uta para la roga atos v trmaospor la prsa :

Portalámparas: úmro, stao (as o apagaas),•

oos (uas, t.) y tpo lámpara.

Prsaas: stuaó (lvataas o bajaas).•

estors: s xst y stuaó (lvataos o bajaos).•

Protó l vro: s xst y aratrístas.•

Lámpara auxlar trabajo: stao (a o apagaa) y •

tpo lámpara.

Msa rftat: stao (a o apagaa), úmro •

tubos y tpo lámpara.

La toma atos s ha tuao oloao los ssors

aa aparato la posó l plao trabajo qu s sar-

rolla aa atva: horzotal o vrtal. La mó s hzo o

la luz atural y artal xstt aa momto.

Los parámtros qu s ha mo so:

nvls lumaa.•

Raaó UV.•

cooraas romata.•

Tmpratura olor orrlaoao.•

d sta mara, la trprtaó las gráas qu s labo-

ra bas a stos atos os prmt tomar sos para

postrormt trvr.

Los atos lumaa y raaó UV s ha rgstrao

ua tabla y gráas msuals. Ua mustra llo s la gura

24 o s xpo l moo prosar stos atos, qu s

orrspo o los atos lumaa la Sala Aooa

2. Ua lía horzotal mara l límt 50 lux, lo roma-

Figura 23. Gráfca obtenida del equipo monitorizado, correspondiente a un

sensor ubicado en un taller con orientación norte.

Figura 24. Gráfca de iluminancia, correspondiente a la Sala Acondicionada 2

del IPCE, con valores puntuales registrados durante un ciclo anual.

msón ultravoltas qu nfuy n l troro las obras.

Par qu la nvoltura protón ultravoltas s la

qu nar l pro la lámpara on rspto al rsto las

aratrístas y ést no s ator nsaro n l sguno ámbto

trabajo, por so s ha optao por otra lámpara más onóma.

intrsant hubra so qu la va útl la lámpara ura mayor

n ambos molos aunqu no ha so posbl pusto qu sonprortaros los térmnos ya srtos.

S pu lmtar l xso lumnana on stors tjo

t t ú l t ó l



91

bl para matrals snsbls a la luz, pro sta no s una sala

xhbón sno trabajo qu nsta unos nvls

lumnaón n torno a unos 2000 lux sólo uano s stá ntr-

vnno n la obra.

en la gura 25 s mustran valors raaón UV sta

msma sala. La lína horzontal mara l límt 50 µW/lm, qu

s sobrpasa on runa a lo largo l año, sno un ator

rsgo para trmnaos matrals.

Por lo tanto, prmro s ha laborao una gráa mnsual on

unos atos staístos (ma, máxmo, svaón stánar) y spués un hstograma qu unta la runa on qu s an

los atos n unos ntrvalos stablos.

Las lámparas y lumnaras bn star sujtas a rnts

rqurmntos, sgún l ára trabajo n qu s nuntran y

atva qu s sarrolla.

S han stablo os ámbtos trabajo básos, aotano

l númro lámparas y lumnaras nsaras para ar srvo

al onjunto l o. estos ámbtos trabajo van asoaos

a las lámparas qu s onsran más ónas. S ha trm-

nao omo un ámbto trabajo los spaos : tallrs, arh-

vos, póstos, almans y zonas rulaón, ya qu n toos

llos pu nontrars o rular bns ulturals, y otro ámbto

: amnstraón, spahos y zonas srvo, n los qu no

s hallan bns ulturals.

La lón las lámparas para l prmr ámbto traba-

jo ha stao ononaa por unas prmsas básas: ruón

msón ultravoltas, ín rprouón romáta y

tmpratura olor. como para l sguno ámbto trabajo

la ruón ultravoltas no s prmsa nspnsabl, pustoqu no s trabaja ísamnt on obras art, tampoo s n-

saro un ín rprouón romáta 90, sno mayor

80 ya sría sunt. en ualqur aso s ha optao para st

sguno ámbto por unas lámparas qu prmtn un mayor ahorro

nrgéto por su mayor va útl y mnor ost la lámpara.

La raaón UV xstnt n l ntror l o pro-

la raaón xtror, aunqu s nsaro l ontrol las

lámparas, o tubos fuorsnts n nustro aso, para rur sa

stnta nsa, sgún la orntaón, y l xso rra-

ana on ltros ahros a los vros, sn altrar l ín

rprouón romáta y la tmpratura olor.

S ha busao qu la tmpratura olor sa la msma n los

os ámbtos trabajo, aunqu n st sguno ámbto s poría

har uso una tmpratura más r ía.

en st aso s romnabl qu la r létra xstnt

tnga un ambo paulatno rspto al ontrol nno y

apagao sgún spaos, mantnno l tpo lámpara pro

moano sus aratrístas aors on l ára a lumnar y l

trabajo qu s sarrolla. d la msma manra s proría on

las lumnaras y l qupo auxlar.

Amás, s ha hho una slón tubos xstnts n l

mrao, on spaons aors a la utla los spa-

os, para rtar n la ámara nvjmnto los stntos

parámtros. Y vr s s onsra nsaro moar los tubos

qu quan rogos n las has mantnmnto.Para mjorar las onons lumnaón aa uno

los spaos s tnn atos la lumnana ma n l plano

trabajo a tnor la atva qu s sarrolla y ltrao la

luz natural sgún: orntaons, altura las lámparas y stana

ntr stas, atnno a la raaón ultravolta, la nsolaón

a qu pu star xpusta la sala, slumbramntos (prou-

os por la luz solar, unts luz alta lumnana o suprs

rftants), t. Quzás la xgna vsual aa zona obl-

garía a moar la sposón las lámparas sgún la tara a

smpñar.

S ha stuao la posbla ntrour unas lámnas

ahras al vro qu umplan omo ltro la raaón UV

xtror, pro qu no altrn los íns rprouón romát-

a. Hoy ya orn una garantía aptabl. Sólo hay qu tnr n

unta qu smpr s va a altrar l porntaj raaón iR

qu va a atravsar l vro y qu tambén s va a rur l paso

l sptro vsbl.

Mantenimiento del sistema de iluminación

Básamnt s prtn ar unas pautas atuaón ant la

rposón y mantnmnto las lámparas qu orman part

unas lumnaras y una nstalaón ya xstnts n un o qu

s Bic y n on s trabaja on bns ulturals.

Por lo tanto, s han laborao unas has n las qu sólo s

atn a las aratrístas lámparas y lumnaras qu han

Figura 25. Gráfca de radiación UV, correspondiente a la Sala Acondicionada 2

del IPCE, con valores puntuales registrados durante un ciclo anual.

ar srvo a sttos ámbtos trabajo, romaos

uso (mapulaó), así omo su osrvaó y matm-to (rposó y lmpza). estas fhas va rgas al prsoal

argao l matmto l sstma sgú lo xpusto.

Ua las fhas matmto s rfr a las lámparas aa ámbto trabajo stablo, uo para tallrs, arhvos,

póstos y rulaos y otro para amstraó, spahosy srvos.

e l prmro s busa ua ruó msó UV,

u bu í rprouó romáta y ua tmpratura

Conclusiones

Las aratrístas los spaos qu albrga bs ultu-

rals, rras a rramtos, staqua y asos, s algo

prortaro a tratar uao s habla osrvaó prvt-va Y ya st ampo o s ha pasar por alto guo

los sguts parámtros: oos ambtals, botroro,fltraos huma, sgura (robo, vaalsmo, rulao-

s, o), t.

Para trmar los valors los parámtros ambtals



92

u bu í rprouó romáta y ua tmpratura olor orta. Y l sguo prma ua mayor va útl y

mor ost la lámpara.

S part ua stalaó létra xstt, uyo otrol sb a u sstma tralzao gstó maual, sgú tramos.

La ló las lumaras s b uamtalmt a trsasptos omo so protó la lámpara, stéta y balasto

ltróo. d la msma mara stos atos qua rogos uas fhas matmto las lumaras, rras a losámbtos trabajo ya srtos.

e u squma s uba los os ámbtos trabajo qu

llva asoaos ua lámpara y lumara orta. estas árasso: tallrs, arhvos, póstos y rulaos así omo am-

straó, spahos y srvos.

Para trmar los valors los parámtros ambtals las salas s saro spor valors rra las

oos l lugar proa las obras. Y stablas

las oos las salas o sólo s suft l sgumto stos parámtros so qu s saro u otrol las oo-

s qu s a las msmas ya sa orma rmota o stu.

el objtvo qu s prsgu s stablr u otrol las

oos mrolmátas, lumaó y otamats y sarrollar u Pla cosrvaó Prvtva l qu porapoyaros la toma sos trvó l fo

l iPce.

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Hg l Trabajo.

Introducción “ntrsplnars” mnonaos abunantmnt n l sur-

so onsrvaón y rstauraón las últmas éaas l

3.3. Metodología de análisis fsico-químicos en obras policromadasde gran ormato

Marisa Gómez y Margarita San Andrés

Técnicos del Instituto del Patrimonio Cultural de España



94

La suna mtoológa aplaa al stuo onjuntos artís-

tos grans mnsons, no pu onsrars omo una

mra xtnsón la aplaa a una pntura aballt o a un

smpl rlv, una sna o una magn polromaa bulto

rono. dntro st ontxto, uano l objtvo l stu-

o s ntra n la aratrzaón analíta los matrals, no

rsulta xagrao armar qu los problmas s nrmntan

orma xponnal on la magntu la obra y la vara

lmntos onstrutvos. en stos asos, la omplja y la vr-

sa n l rprtoro las ténas artsanals qu llgamos

a nontrar han qu nustro stuo rsult muy aruo. Por

otra part, st tpo obras, normalmnt, orman part la

arquttura un o hstóro o stán n íntmo ontato

on él. esta runstana s otra ulta añaa para tuar

un agnósto az, pusto qu xg valuar la posbl nfun-

a l mo ambnt y, amás, stablr la probabl rlaónntr ést, las altraons qu s ttan y su loalzaón. A

too lo antror hay qu añar qu, n numrosas oasons,

las hpótss parta s rhazan o s moan a lo largo l

trabajo, sno rmplazaas por otras nuvas, qu pun llgar

a rr onsrablmnt las nals.

Por tanto, n st tpo stuos, rsulta más nspnsabl

s ab, la ntrvnón prosonals on ormaons y om-

tos muy rnts qu bn ntrambar y ompartr norma-

ón muy varaa. est plantamnto trabajo “ntrsplnar”

s mnona sstmátamnt n torno al stuo los bns

ulturals y, sn mbargo, n la práta a mnuo surgn probl-

mas para optmzar su sarrollo y rsultaos. La prnpal razón

s qu los onomntos y las áras ntrés aa mm-

bro l qupo ononan, no solo su vsón, sno tambén su

unón ntro l trabajo y los momntos n los qu ntrvnn;

n st snto, s mportant qu stas ntrvnons s raln

sn storbar o ultar la atuaón los más.

Qué ua ab qu l trabajo onjunto hstoraors,

químos, ísos, bólogos, gólogos, rstauraors y arquttos,propa l mjor onomnto las obras monumntals. Sn

mbargo, n stos asos s muy íl alanzar un qulbro qu

trmn l papl qu juga aa uno los spalstas y qu

éstos jrtn l máxmo rspto haa los más prosonals

on los qu, al msmo tmpo, tnn qu stablr un alogo

fuo (Bernard, 1994).

est plantamnto, nomnao atualmnt “proyto

transsplnar”, supon un paso alant sobr los trabajos

y

sglo XX (r uiz de LacanaL, 1999; Macarrón, 2002). dha attu

rsulta snal para mjorar orma ualtatva y uanttatva

l sarrollo l proyto. dntro sta losoía son varas las

prmsas qu hay qu onsrar. en prmr lugar s mprsn-

bl tnr n unta qu, para la buna marha los traba-

jos, b prvalr l spírtu qupo a ualqur so

nvstgaón nvual. Otro punto a tnr n unta s qu

toos sus mmbros han usar la msma nomnlatura, n lo

qu rspta a la str buón los lmntos qu srbn la

obra, su onograía, su hstorograía y las ténas y matra-

ls prsnts. S sto s así srá posbl stablr una rlaón

fua ntr los prosonals mplaos y amás, lograr una

orrta ntrprtaón l onjunto los rsultaos obtn-

os. Amás lo antror, s nspnsabl una omunaón

nmata, tanto las prguntas qu vayan surgno, omo

los nuvos atos aportaos qu atn al sarrollo larstauraón; por too lo ual, s onvnnt aglzar las runo-

ns trabajo los prosonals mplaos. Por últmo, no

hay qu olvar, aunqu no prorzar, la buroraa amnstrat-

va y los norms srtos qu s prptvo prsntar, al nal-

zar l proyto o las stntas tapas qu s han ontmplao n

l ronograma nal.

S nos ntramos n l trabajo propo l laboratoro, s

vnt qu no bmos basarnos n un plantamnto pura-

mnt tóro. es r, no bmos pnsar qu vamos a sgur

orma strta un organgrama y un ronograma, nos

prvamnt a partr las ténas analítas sponbls para

ntar los matrals orgános norgános xstnts n la

obra objto stuo. como n ualqur otro tpo trabajo

nvstgaón, ants nar la aplaón stas ténas o n

parallo a su uso, s nsaro llvar a abo la orrsponnt

búsqua normaón. esta tara s v rorzaa por los avan-

s l últmo tro l sglo XX y los omnzos l sglo XXi

qu nos prmtn ar a una oumntaón olosal y, a su

vz, trasmtrla ál y rápamnt a través las nuvas rs omunaón vía intrnt. Tambén s ha arntao l núm-

ro ténas on las qu ontamos atualmnt para stuar

ualqura los matrals qu onsttuyn los rubrmntos,

aglutnants y pgmntos, amás los soports y struturas

ntrnas. estas ténas son aa vz más snsbls, spías y

prsas, habénos publao rntmnt bblograía spí-

a qu alta su aplaón ntro l ontxto l Patrmono

(Stuart, 2007; doMénech-carBó, doMénech-carBó y coSta, 2009).

Ps a too, ualqur planfaón pronba, aunqu

ntífamnt sa mpabl, pu rsultar xsvamnt gn-

ralsta. S sto s así, suumbrá al smpl hho qu olvmos

qu, uano s trata un objto ntrés patrmonal, bmos

stablr ants qu naa, las proras qu tomn n ons-

raón sus valors nvuals y l ontxto n l qu s sarro-

llan los análss. en st snto, una las partularas losanálss obras gran ormato s qu s manja un númro

muy lvao atos, por lo qu, nsaramnt, hay qu sntt-

zar y ntrars n rsponr a las ustons snals.

inpnntmnt los objtvos prsguos, l stu-

o íso-químo ralzao n los laboratoros rsulta aa vz

más un aompañant oblgao los trabajos rstauraón y

la Hstora l Art. en l aso onrto las obras monu-

mntals, los rsultaos stos stuos ontrbuyn, n mayor

o mnor ma, tanto a su aratrzaón matral, runt-

mnt nomplta o mal plantaa, omo a sr un trabajo másntro l proso ualqur rstauraón, uyo fn sa ru-

prar part l prmtvo splnor las obras gran ormato

(GóMez, 2006).



95

Por tanto, nustros objtvos bn aaptars a unas n-

sas muy spífas y, poríamos llgar nluso a r qu,

xlusvas la obra objto stuo. Solo sta orma la ntr-

prtaón los rsultaos s faz y rspon a las nsa-

s y a las ustons plantaas, tanto nalmnt omo n l

transurso los trabajos onsrvaón y rstauraón. A st

rspto, a mnuo surgn nuvas prguntas y hay qu sgurnvstgano nluso mofar l surso nal y l rumbo

los análss1. Por otra part, l stuo matral no b lmtars

a la aportaón atos analítos qu srvan para oumntar

la hstora la polromía. Amás sto, tn qu altar l

agnósto prvo l trabajo rstauraón y ponr man-

fsto las posblas, lmtaons o ontranaons los

métoos y proutos a mplar; too llo n unón los mat-

rals ntfaos o las onons ambntals.

d manra gnral, los objtvos más omuns los análssl laboratoro s pun rsumr n los sgunts puntos:

intfar los matrals xstnts n las áras analzaas• in

situ mant ténas sn toma mustra.

intfar los matrals y la suprposón las apas prsn-•

ts n las mustras slonaas qu, a su vz, son aqullas

qu s onsran rprsntatvas l onjunto la obra.

dstngur los rpnts los stratos qu asgnamos a las•

pnturas o polromías orgnals.

estuar las altraons prouas.•

comparar los rsultaos obtnos n l laboratoro on los•

aportaos por los otros prosonals qu analzan la supr-

f la obra mant stuos ísos. en su aso, rspon-

r a las ustons plantaas tras la ntrprtaón las

mágns obtnas on las otograías vsbl nrarroja y la

raograía.

dtrmnar los problmas qu puan r asoaos a la•

prsna o al uso rtos matrals y su rlaón on las

onons lmátas o sus varaons.

Assorar sobr aqullos asptos matrals qu puan•

ononar la ntrvnón l rstauraor.

La mportana rlatva aa uno los objtvos mno-

naos varía n aa aso partular, ya qu aa proyto stu-

o tn una asuísta propa a la qu hay qu aaptars y qu

nluy, s las unons ulturals o ulto a las qu s halla

stnaa una trmnaa obra monumntal, hasta los ntr-

ss la omuna autónoma o nsttuón rsponsabl su

onsrvaón.

Fases o etapas del trabajo

Toos los prosonals rsponsabls la onsrvaón l patr-

mono artísto son onsnts qu aa obra art s úna

rrptbl. Por otra part, aunqu rtos análss pun ral-zars rtamnt sobr la suprf la obra, otros nstan

la toma una pquña mromustra. en toos los asos, ants

pror a la aplaón ualqur téna análss s

absolutamnt mprsnbl sponr una normaón suf-

ntmnt ampla y prsa, qu alt las sons a tomar

n uanto a la toma mustras o a la slón las zonas n

las qu s van a ralzar los análss.

Por tanto, sguno una mtoología trabajo ntífa, las

tapas a sarrollar srían las sgunts:Documentación previa. La nvstgaón los asptos

matrals una obra polromaa no pu onbrs

orma aslaa y, spalmnt, uano prtn plasmar algún

aspto hstóro la msma, o ontrbur al agnósto y sgu-

mnto n torno a su rstauraón. el onomnto báso la

obra rqur un trabajo prvo onsulta oumntal, hstór-

a, gráfa, otográfa y vrbal. el onjunto sta normaón

nos srvrá para onor su ontxto hstóro, las parts qu la

omponn, las ténas artsanals prsnts y los avatars qu

haya suro. Too llo ontrburá a su mjor srpón y a

omprnr las posbls ausas rsponsabls las altraons

qu obsrvmos.

Inspección visual y trabajo in situ. Solo spués una

nspón oular in situ y stuar y sutr la oumntaón

prva sumnstraa por l rsto los prosonals mplaos,

s pu har una slón apropaa las mromustras,

manra qu éstas san rprsntatvas las rnts stra-

tfaons polromías, oloraons y graos altraón.

Smpr qu sa posbl, srá onvnnt ralzar l mustro nprsna l rstauraor, para por otjar stos rsultaos on

las obsrvaons nluso los nsayos y atas qu ést haya -

tuao. d sta manra srá atbl agnostar l grao t-

roro y su xtnsón y xtrapolar onjuntamnt los rsultaos.

1 Como ocurrió en el Retablo de San Pablo de Zaragoza donde se identifca-

ron tres tipos distintos de lacas con dierente sensibilidad a los disolventes

empleados en la limpieza.



96

La obsrvaó tallaa la supr l objto gra

ormato s part l trabajo in situ, qu luy, amás, la aqu-

só atos gra trés, omo pu sr los aportaos por

los argaos su ustoa o por otros prosoals. A sto hay

qu añar, por supusto, l mustro y los aálss rtos s

toma mustra. esta as stá muy ooaa por los mos

auxlars spobls (salras, torrtas, aamos, t.).

Lógamt l arto la sló las zoas o putos

objto aálss, la toma mromustras y su loalzaó,

va a trmar l valor y la proua l trabajo, así omo la

xtrapolaó los rsultaos obtos.Uo los mpmtos qu b suprar ualqur labo-

ratoro spalzao la aplaó aálss íso-químos

l otxto l patrmoo artísto, stá rlaoao o l

tamaño y úmro mustras spobls. db sr m-

só muy rua, oraramt ror a 1mm, atas

ímas pro, al msmo tmpo, suts para sr stuaas

por téas omplmtaras. Alguas so mustras tomaas

mara qu otga toas las apas, mtras qu otras so

más suprals, s r, prsta ua sola apa o so xtra-

tos trmaos solvts (Fg. 1). el rgor l mustro y

la toma atos b otmplar su tqutao, su loalzaó

l ojuto la obra y su tpología; rspto a sta últma, s

mprsbl har las orrspots aotaos uato

a su aspto, olor y su orrspoa a la polromía orgal

o b s s trat rpt, rpolromía, rubrmto, matral

altrao, t.

caa vz aqur mayor mportaa, las téas aál-

ss suprals, para uya aplaó o s sara la toma

mustra (Fg. 2). Tal s l aso l vomrosopo y la fuo-rsa rayos X (XRF) o rtas téas sptrosopía

molular qu pu sr aplaas in situ, mat l uso

ua soa xtra, omo por jmplo, la sptrosopía iR

l rarrojo próxmo (niR) y mo (MiR) o la sptrosopía

Rama. estas téas omplmta los stuos traoals y

mmza la xtraó mustras.

cuao s trata ojutos oramtals obos para

l ulto, la otmplaó y l srut l sptaor, u probl-

Figura 1. a) Toma de muestra - El Cielo de Salamanca; b) Toma de muestra con hisopo - extracto reja de la Capilla Real; c y d) Micromuestras v istas con micros-

copio estereoscópico a diferentes aumentos.



97

ma añadido s qu rara vz prmit u aramito dirto,

iluso la simpl aproximaió. e l aso d pizas d altar,

rutmt s apoya sobr ua tarima y stá protgidas

por ua balaustrada y, a vs, l rito l qu s utra

s irra o ua rja moumtal. Si mbargo, tambié xist

soluios ostrutivas qu ailita l aso a la obras (Fig. 3)

(daLMau, 2002; BruquetaS, carraSSón y GóMez eSpinoSa, 2003; carra-

Són, 2006). Por jmplo, los artífs d los grads rtablos, habi-

tualmt psaba las labors d matimito. co sta

falidad la trasra solía star a ua distaia dl muro sufit

para sr asibl, disñado para llo algua sala o sistmapor l qu pudira trpar l oprario argado d llvar a abo

la rparaió d los lmtos más importats. e umrosos

rtablos dl Barroo, a mdia altura d su arquittura, xist u

amarí d la Virg qu dispo d ua trada postrior para

vstir y galaar áilmt a la imag d nustra Sñora.

Asimismo, las thumbrs d madra poliromada y las pitu-

ras murals d las bóvdas d las iglsias y palaios sul dispo-

r d ua baloada qu roda a todo l difio o, al mos, las

parts más rlvats, y a la qu s llga a través d ua salra

itrior, oulta tras ua purta. e stos asos ormalmt xis-

t ua sguda ubirta prottora (Fig. 3), d uvo asibl

a través d ua sala o salra y qu prmit l paso d ua

prsoa, trpado o rptado. es idudabl, admás, qu stas

grads obras s ostruyro y aparo dispoido d sist-

mas d adamiaj y, d la misma orma atualmt, para aom-

tr los trabajos d rstauraió, s pud mplar salas, grúas,

torrtas, plataormas o adamios.

Si mbargo los mdios d qu sul dispors u stu-

dio prlimiar o so los mismos qu los qu xist durat lproso d rstauraió. Por tato, la mayoría d las situaio-

s rals, l aso a la obra s muy limitado y l mustro y los

sayos in situ qu s raliza rsulta muy sasos, omparados

o la magitud d la obra a studiar o su aso rstaurar.

Realización de los análisis. el studio mdiat téias d

aálisis ísio-químios, ormalmt sigu ua suia qu

part d métodos morológios y faliza o métodos aalítios

istrumtals más ssibls y d mayor prisió y spifi-

Figura 2. Técnicas de análisis superfcial en la portada de la Catedral de Huesca: a) Examen con videomicroscopio; b) Análisis por XRF; c) Análisis por MIR con

sonda; d) Análisis por NIR con sonda - equipo completo.



98

a. Los prmros nluyn las ténas mrosópas (mros-

opía ópta - MO, fuorsna on UV - FMO y ltróna)

y srvn para stablr los matrals a stuar, su sgnao,así omo la valoraón su loalzaón n las rnts stru-

turas posbls. Mant los sgunos, s aratrzan analíta-

mnt hos matrals. exst una ampla vara ténas

nstrumntals análss (SkooG y W eSt, 1990), y muhas llas

tnn una lataa traytora uso n l stuo l Patrmono

(GóMez, 1998; V.V.A.A., 2008).

Algunas stas ténas proporonan normaón sobr

la omposón lmntal los matrals, tal s l aso los

métoos msón rayos X: XRF, SeM-edX y mrosonaltróna. estas ténas son spalmnt apropaas para la

ntaón matrals norgános. S pun aplar sobr

una prparaón mrosópa o un pquño ragmnto (SeM-

edX y mrosona ltróna) (Schreiner , MeLcher y uhLir , 2007)

o bn rtamnt sobr la supr l objto (XRF) (Ferrero

et al ., 2002). Otras proporonan normaón a nvl stru-

tura molular, tal s l aso la sptrosopa nrarroja por

transormaa Fourr (FTiR) (derrick, StuLik y Landry , 1999), la

sptrosopa Raman (edWardS y chaLMerS, 2005). estas últmas

pun sr aplabls a matrals orgános norgános y l

análss s pu ralzar sobr pquños ragmntos aslaos osobr la supr la obra (n st aso on l uso la orrs-

ponnt sona o mrosopo aoplao). exstn rtas tén-

as spalmnt apropaas para la ntaón matrals

orgános (aglutnants, ahsvos, barns, olorants); las más

utlzaas son las ténas romatográas (W aLLace, 1997), omo

por jmplo romatograía n apa na (TLc) (StrieGeL y hiLL,

1996), romatograía gass–sptrosopía masas (cG-

MS) (erhardt, et al ., 1988) y romatograía líqua alta prsón

(HPLc) (haLpine, 1992; Sanjova, 2000). Por últmo, la trmna-ón las ass n los matrals rstalnos s ha por ra-

ón rayos X o por mrosopía ltróna transmsón n

moo raón ltrons.

Interpretación de los datos y exposición de los resulta-

dos. como ya s ha nao, los análss stán rtamnt rla-

onaos on lograr alanzar los objtvos plantaos nalmnt

y, amás, ar rspusta a las múltpls ustons qu s vayan

plantano n l urso los trabajos rstauraón n los qu

Figura 3. Ejemplos de zonas de acceso a las obras: a) Balconada de la Catedral de Teruel; b) Vista general del espacio ent re las dos bóvedas donde se ubica la

pintura mural original del Cielo de Salamanca; c) Escalera de subida a un camarín de la Virgen; d) Escala trasera de acceso a un retablo.



99

s marca. Uas vcs s hac spcícamt co vistas al

diagóstico y otras ti como pricipal ució assorar a los

otros prosioals implicados – rstauradors historiadors –.

e cualquir caso l iorm qu da cuta d los rsultados db

prstarlos ució d su localizació y siguido la structu-

ra croológica d la obra, dsd l soport hasta la suprci.

Las técicas d aálisis mpladas y su scuciació stá

rlacioadas co los matrials a studiar juto co las di rts

tipologías qu podmos cotrar suprcis policromadas

d gra ormato. Las tablas d clasicació d las mustras y d

las tomas d datos pud sguir dirts critrios. Los más

habituals so los rlacioados co l color, la localizació lcojuto, las técicas d jcució, la historia matrial, la tipo-

logía d las altracios o la localizació stratigráca d éstas.

es muy importat rfxioar sobr los aspctos qu dsamos

priorizar cada obra particular, para optimizar la itrpr-

tació d los aálisis y su cacia para cumplir co los s

prvistos. no hay qu olvidar qu la iormació aportada db

rsultar comprsibl para los otros prosioals qu itrvi-

l proycto.

el ord sguido la itrprtació d cada mustra

particular s rr scialmt a la técica d jcució, la

dtcció d adicios y d altracios, así como las coscu-

cias drivadas d todos stos aspctos. normalmt la scucia

d laboració y d las sucsivas trasormacios s dl itrior

al xtrior, auqu ocasioalmt s obsrva itrvcios o

“accidts” qu llga a altrar sta scucia (Fig. 4).

Auqu la xposició dl cojuto d los rsultados pud

sguir l ord umérico asociado al mustro o aálisis suprcial,

hay qu sñalar qu, las obras d gra ormato, stá supditado

a custios d accso y, por tato, la umració ti rlació

co l momto croológico d la obtció. Por tato s mjorlgir otro critrio. Así, podmos cosidrar la localizació l

cojuto, por jmplo, d izquirda a drcha y d arriba abajo o

vicvrsa, sguir la icoograía d las scas rprstadas, sta-

blcr tipologías d más scilla a más complja, cosidrar u

ord histórico d jcució, grados rlativos d altració, tc. el

critrio pud variar ució d las prioridads, pro hay qu

icidir primro aqullos datos qu xplica custios grals

y alizar co los jmplos qu dot cirtas particularidads o

Figura 4. Cielo de Salamanca – Sala de las Escuelas Menores de Salamanca. Estrellas amarillas en el serpentario: a-1) Visible; a-2) Fluorescencia con UV; a-3)

Infrarrojo; b) Superposición accidental de dos escamas: b-1) MO; b-2) FMO; b-3) BSE.

xpons. Aunqu no sa l objtvo prnpal st trabajo, s

nsaro onor l soport la obra ya qu ést va aononar

las ténas la polromía y las altraons qu puan surr.

Estudios de obras policromadas de gran

ormatoSgún su tpología, las obras políromas monumntals pun

lasfars n:

Polromía sobr soports pétros o matrals norgános•

y hhos “a la ssa”3 y llvan a mnuo vlauras rojas, vrs

y paras. La mayoría los pans oro y plata los rtablos

rnantstas los sglos XV y XVi, stán fjaos a través una

ssa olor paro-anaranjao, qu orma una apa muy lgaa

y translúa, qu rsalta la laza los motvos parals

sobr l rtablo. esta últma aratrísta s umpl n toos los

alabastros aragonss, a xpón los oraos aplaos sobruna apa ssa n los nrvos las portaas nrors nsr-

taas n l rtablo l Plar, on la ssa s más grusa y opaa,

smjant a una oraón mural

el ono orao on rlvs y totalmnt orao, aratrís-



100

p p g

porosos n gnral: portaas pra, onjuntos oratvos

pra polromaa n paramntos xtrors ntrors,

rtablos y pnturas murals.

Polromía sobr matrals norgános no porosos (mtals•

y alaons): rjas monumntals.

Pntura y polromía sobr soports orgános (mara y tla):•

thumbrs n mara, pnturas sobr tla ahras al muro

y, spalmnt n españa, rtablos sultura polroma-

a y pntura sobr mara y sobr tla.

Son numrosos los proytos rstauraón rlaonaos on

obras polromaas gran ormato, n los qu ha partpao l

srvo laboratoros l insttuto Patrmono cultural

españa (iPce). d ntr toos llos s han slonao algunos

asos polromías sobr soports norgános por su spal

pulara. en los sgunts apartaos, s xponn los rsulta-os más sgnfatvos y las aportaons más rlvants sumns-

traas por los análss íso-químos n aa aso.

Retablos de alabastro policromado

Un ntrsant onjunto polromías sobr pra qu aqu-

r una monumntala nustaa n españa, son los rtablos

alabastro polromao, toos llos ataos n l urso los sglos

XV y XVi. La mayoría éstos s loalzan n la omuna

Aragón, aunqu hay jmplos aslaos, omo l el Paular, n laatual omuna Mar. entr 1994 y 2005 l iPce llvó a abo

l stuo los Rtablos Mayors la catral l Salvaor (La

So) y la Basíla l Plar Zaragoza y la iglsa la cartuja

el Paular Mar, amás l rtablo la aplla Santa

Ana y l rlv la epanía la catral Husa. Too llo

a través auros on la orrsponnt comuna2.

Algunos son grans mnsons y omptn on los

grans rtablos jutaos n mara, s bn la polromía l

alabastro s notablmnt stnta a la las tallas n mara y las oraons ralzaas sobr otros soports norgános. La

téna ptóra s muy laboraa, aunqu no rvsta totalmnt

la sultura, ao qu l alabastro orgnalmnt u polromao

orma paral, aprovhano sta manra la noblza l

soport omo ono (Fg. 5). Las apas pntura suln sr muy

lgaas y s aplan rtamnt sobr l alabastro, s r,

sn una apa ntrma prparaón, salvo uano haya so

nsaro rsanar algún to la talla. Los oraos son mats

y ,

to l bajo movo, va saparno n los rtablos rnan-

tstas spañols, n los qu l alabastro juga un papl más mpor-

tant y la talla mustra tambén una mayor vara txturas

qu armonzan on la polromía. La xpón s l rtablo el

Paular, on oxstn los onos oraos gotstas snas

ntrors, on pasajs uyas arqutturas son alabastro vsto.Toas las arnaons los rtablos rnantstas spañols

stán polromaas on una apa ubrnt, olor rosao n

las fguras mnnas y más osuro n las masulnas. esta orma

pror s más aor on l naturalsmo la époa qu la

pátna transparnt on rals oloraos puntuals, aratríst-

a los taos rtablos mvals

el rtablo mayor el Paular u l prmro y l úno n l

qu s llvó a abo un stuo prlmnar xhaustvo4 n 1994,

antror a los trabajos rstauraón y, ntro los qu s ro-gn n st apartao, u l últmo qu s rstauró (n l año

2005). Gran part los análss y las mustras xtraías atan

s prmr momnto, mntras qu las últmas supusron la

vrfaón algunos atos y la rsoluón rtas uas qu

surgron poo ants fnalzar la ntrvnón.

Hay qu sñalar qu una las mayors fultas los

trabajos ralzaos sobr st onjunto rvó la ly ontra-

tos l estao, qu no prmt qu la mprsa ontrataa n

2 El Monasterio de El Paular pertenece administrativamente al Ministerio de

Cultura, mientras que los retablos aragoneses están tutelados por la Comuni-

dad de Aragón

3 En el dorado a la sisa el pan de oro se aplica sobre aceite de linaza mezclado

con pigmentos que aceleran su proceso de secado; generalmente son pigmen-

tos de plomo o de cobre (Kroustallis, 2008).

4 Este estudio sirvió para redactar fnalmente el Proyecto de Restauración en

1997 (Cantos y Laborde, 2003).

5 Reglamento General de la Ley de Contratos de las Administraciones Públi-cas (aprobado por Real Decreto 1098/2001, de 12 de octubre, BOE del día 26)

(corrección de errores 19 de diciembre de 2001 BOE nº 303 y 8 de ebrero de

2002 BOE nº 34) Entrada en vigor: 26 de abril de 2002. Capítulo II Anteproyec-

tos, proyectos y expedientes de contratación Artículo 123. Aprobación de los

anteproyectos:

1. Los anteproyectos y los estudios inormativos deberán ser aprobados por el

órgano de contratación.

2. Al aprobarse un anteproyecto o un estudio inormativo quedará autorizada la

redacción del proyecto o proyectos que en el mismo se indiquen que deberán

ser objeto de contratación y ejecución independientes.



101

l atproyto stuos prvos s prst al proyto

rstauraó5. esta rustaa alargó, tato l proso ou-

mtaó, omo la omprsó la polromía prmtva, quprstaba umrosas péras y altraos, suras a lo largo

su hstora.

Su trprtaó tuvo la vtaja aoal por ompa-

rar l aspto y la omposó la polromía o la otros

alabastros époas atrors y postrors, també stuaos

y rstauraos l isttuto l Patrmoo cultural españa

(iPce)6 (GóMez eSpinoSa y GóMezGonzáLez, 2007) y o otros atos

prots los rtablos mvals glss y ormaos

Rouvray (V. V. A. A., 1998) y l Rtablo la Va la Vrg lMuso Arquológo naoal (cirujano, GóMez y Gayo, 2001).

Graas a la gstó u stuo prvo a la rstauraó,

puo stuars o más tmto la polromía l rtablo

mayor el Paular y rlaoarla o alguas las mapulao-

s oumtaas7 su hstora matral. dsaortuaamt,

hasta ahora o hmos lograo otrar rras aalítas qu

trm l org hstóro l rtablo. A st rspto, l ta-

ll más rlvat proporoao por los aálss, s qu la ssa

más tra s más lara qu la tfaa los rtablos arago-

ss y par brs a u tallr ura las órbtas Aragó

o iglatrra. La sgua apa ssa s smjat a las arago-sas, auqu o t ua loalzaó prsa, ubr toos los

lmtos oratvos la prmra (Fg. 6). dbó aplars ua

vz motao l rtablo y ualqur aso o pu tratars

ua rpolromía más taría, ya qu sobr ambas ssas s ha -

tfao laa krms, qu s aratrísta los sglos XV y

XVi y qu a suso más allá stas has, al sr susttua

por la laa ohlla. Por tato, la sgua polromía o ra

ljaa l tmpo la prmra, qu orrspoía a la époa

qu s ostruyó l rtablo, y ambas sría prpos l sgloXVi. Rspto a la trra apa polromía, ésta orrspoía

al últmo tro l sglo XViii. Par qu los sglos postro-

rs s ralzaro rpolromías parals y rpts, gralzaos

o putuals, habo ostaa, amás, la lmaó

polromías alguas mágs 1956.

Figura 5. Detalles de policromía parcial en retablos de alabastro: a) El Paular; b y c) La Seo de Zaragoza; d) Santa Ana de la catedral de Huesca.

Figura 6.- Retablo de El Paular. Superposición de “sisas” - microfotograf ías: a) MO; b) FMO.

6 Anterior denominación del IPCE.7 Fue repolicromada al menos en dos ocasiones.

sus surzos para gstoar l sarrollo los trabajos, qu

omzaro a prpos ovmbr 2004. S stpularo

uatro mss plazo stuo hasta ratar l proyto

trvó y oho mss para los trabajos rstauraó. e

ua prmra vsta o la rtora l proyto8, s ralzó la

spó y toma mustras, too llo s ua torrta stua-

a la part tral la portaa. el objtvo ra agostar

l ala la patología, así omo las ausas y agts qu la

provoaro. durat l sgumto l proso rstauraó

stas opraos s tuvro qu ralzar uvamt o l

ar rspusta a los problmas qu uro surgo. est s



102

Los rtablos mayors la Basíla l Plar y la So

Zaragoza uro rstauraos in situ y la oumtaó roga

o u muy umrosa, pro aortuaamt puo ompltars

o la prot l rtablo la aplla Sata Aa y l rl-v la epaía la catral Husa, mors mso-

s y uyas guras alabastro uro ítgramt traslaaos

al isttuto. e st aso s puo omparar la laboraó u

ojuto obras rta homoga, por star ralzaas

sobr u msmo soport, rmotars a u proo hstóro -

o y prstar aratrístas muy partulars su juó

(GóMez, Gayo y López., 2000).

Portada policromada de la Catedral de Huesca

el stuo sta portaa osttuy u trsat jmplo

proyto stuo prlmar qu surgó a partr u ovo

susrto tr l Mstro cultura y l Gobro Aragó

para su rstauraó. La omsó otrol y sgumto orró

a argo la dró Gral Patrmoo cultural Aragó

y l isttuto l Patrmoo cultural españa y la ró

téa rayó st últmo. Toos stos Orgasmos uro

u aso o las ruos trabajo tr los rsposabls

la mprsa, l prsoal mplao l iPce y l omsaro

la dró Gral Aragó uro spalmt fuas y

rquoras para toas las parts mplaas.

A ra otras portaas romáas y gótas, també

polromas, la portaa la catral Husa o ha pasaoa ormar part l tror l tmplo. e st aso ha so la

protó l tjaroz y spalmt los rubrmtos xtro-

rs qu o l trasurso l tmpo s ha o postao sobr

la polromía orgal, los qu ha vtao la samaó por los

ambos xtrmos tmpratura y l to lavao l agua

lluva. no obstat ha rsultao vtabl la péra rtas

parts l matral pétro; stas altraos so muy xtsas

las sulturas las jambas.

Los objtvos los aálss s traro trmar losmatrals las sttas apas y su stao atual (García, GóMez

y aLGueró, 2005). La xtraó las mustras sguó os rt-

ros: por u lao la vara romáta y rquza la polro-

mía y, por otro, la xposó a las lmas lmátas y sus

osuas (sgasts, sgrgaó, péras y altraos

l olor). e la ralzaro los aálss suprals y la toma

mustras s stguro por u lao l rostó, las arquvol-

tas y las jambas, y por otro l tímpao por su mayor omplja.

També s osraro las zoas mos protgas por l tja-

roz, o l troro ra mayor.La apart mooromía la portaa s bía a qu la pol-

romía xstt s oultaba bajo u rvstmto olor paro

laro, osttuo por ua mzla proutos pósto y

altraó (yso, trras y oxalatos) qu mtaba l aspto supr-

al l rsto la ahaa. e uas zoas, sta apa ra ura y

otras, pulvrulta; stas ras s rlaoaro o ua

osolaó paral tuaa ua trvó atror. esta

hpótss s ormó al ttar áras spías la polro-

mía qu había so jaas mat ua sustaa prota y upolímro arílo trorao.

e la mayoría las mustras aalzaas xst ua mprma-

ó blaa albayal aplaa sobr l soport pétro. esta apa

blaa stá prst tato las polromías más sllas, omo

las más ompljas l tímpao las uals staba lgramt

Figura 6. Retablo de El Paular. Superposición de “sisas” - microfotografías: a)

MO; b) FMO.

8 Concha Cirujano restauradora del IPCE.



103

matizado con minio o con ngro carbón, dando lugar a tonalidads

anaranjadas o griss, rspctivamnt. el aglutinant d la policro-mía original ra acit d lino y los pigmntos idntifcados uron:

albayald, cinabrio, minio, azurita, vrdigrís, ocr y ngro carbón.

en rlación a la policromía, s constataron cirtas dirncias

ntr los distintos lmntos d la purta. Así, la sucsión d capas

n las arquivoltas ra mnor qu n l rostón, por sr mayor

su xposición a las inclmncias d los agnts xtrnos. Otro

tanto ocurría con la policromía d las jambas y, admás, la qu s

consrvaba s ncontraba oculta con l mncionado rvstimin-

to. Asimismo, las molduras intriors dl arco cntral dl tímpanoconsrvaban vstigios originals cubirtos por una rpolicromía

d tirra roja, aplicada al tmpl y rstos dl rvstiminto.

La intnsidad dl color azul d la azurita utilizada n l tímpano

para la rprsntación d la bóvda clst qu roda la scna, s

acntuaba con una imprimación gris d albayald y ngro carbón.

Las ncarnacions ran muy claras y staban matizadas con varias

capas d albayald y trazas d cinabrio o d ngro carbón. en

los cabllos oscuros s dtctó una capa aislant, d naturalza

orgánica, bajo la capa pictórica propiamnt dicha, compusta

por cinabrio y ngro carbón (Fig. 7). Asimismo, st último ral pigmnto d las capas ngras dl calzado y los contornos d la

arquitctura, las vstiduras, los motivos d los scudos, la vg-

tación y los ondos d los pligus. La mayoría d las vstiduras

ran blancas. Muchas d llas iban bordadas con cnas ngras,

rojas o doradas y l nvés s rsaltaba altrnando colors intnsos

vrds y rojos, o con dcoracions rojas y ngras.

Los dorados mats d oro fno “a la sisa” aparcían también

n los nimbos, sobr una capa pardo-anaranjada d albayald,

tirra roja y minio, aglutinados con acit d lino. en un scudo sobsrvó pan d plata sobr l mismo tipo d sisa. en algunas zonas

s dtctaron rpolicromías cuya sisa diría d la primitiva. en

stos casos, la sisa d la primra policromía staba constituida por

carbonato d calcio mzclado con minio y vrdigrís como sca-

tivos dl acit d lino; y n la sgunda s idntifcaron, tirras,

carbonato d calcio y acit d nucs. Los vrds d la rpoli-

cromía ran más claros y azulados qu los d la original y staban

compustos por albayald y un pigmnto d cobr (Fig. 8).

Figura 7. Portada de la Catedral de Huesca: a) Detalle de la cabeza del rey Gaspar; b) Sección transversal del cabello – luz visible; c) BSE; d) Mapa de dist ribución

del mercurio.

áras o polromadas, auqu tía qu sr aplada o prau-

ó las parts d polromía qu otía albayald para

vtar u agrsamto9. Asmsmo, la lmpza máa so

tuada o brohas, dbía ralzars s lvatar los rvst-

mtos más dsgrgados y vtado djar a la tmpr polro-

mías solubls mdo auoso.

La osoldaó s lmtó a sllar los lvatamtos más

prouados qu ataba a la polromía. S ralzaro pru-

bas o slato d tlo y o agua d al. est últmo produto s

apló o prauó las áras o polromía orgal olosa

por l plgro d sapoaó, s traspasar los bords d la

polromía y vtado durr la rpolromía y los rubr



104

També s ha dttado rtos dtroros d la polromía.

Por jmplo la altraó supral d las apas vrds orgals

s dbía al otato d u pgmto poo stabl o ua atmós-

ra oxdat, mtras qu l grmto los platadosstaba oasoado por la ormaó d loruro y suluro d plata.

Sobr alguas apas rojas orgals jutadas o abro atu-

ral, s ha dttado ua lía gra la qu s ha dtado

plomo, mruro y loro. Sabmos qu sta altraó s ha produ-

do otras portadas somtdas a u lma xtrmo omo l d

Husa (FurLan y panceLLa : 1981: 13-20). Por últmo, la prsa

d lmtos ajos a la polromía omo l atmoo s db

a posbls dpóstos d artatos mplados las stas qu s

lbra l toro d la atdral.Tdo uta la ubaó d la portada y, la os-

gut aó agrsva y otuada d las odos amb-

tals, la omsó d sgumto plató ralzar u tratamto

qu osrvara los rubrmtos y qu, admás ura ompa-

tbl o los matrals d la polromía prmtva d la portada.

Rspto al tratamto d lmpza s adoptó l rtro d rsp-

tar l rubrmto prottor d oxalatos. La ablaó otóa

o lásr (dYAG Q-Swth; λ= 1064 m) u satsatora las

polromía y vtado durr la rpolromía y los rubr-

mtos y dultar su utura lmaó, s llgara l aso.

Pusto qu la mayor part d la polromía d la ahada

sguía prmado oulta, tato para l sptador omo para

los hstoradors s osdró oportuo proudzar la dou-

mtaó matral d la obra. co sta aldad s aprovhó uproyto MOLAB tr españa itala para ralzar aálss s

toma d mustras. Para llo s mplaro drts qupos d

aálss portátls y qu prmtía ralzar u aálss supral

in situ (vr Fg. 2); stos qupos uro: u vdomrosopo,

u sptrómtro d fuorsa d rayos X y dos sptróm-

tros d irarrojos, mdo (MiR) y rao (niR), ambos provstos

d ua soda. Los rsultados obtdos ormaro la prsa

d alguos matrals dtados los aálss atrors y

dmostraro qu, s b o prsaba su loalzaó stratgrá-

a, srvía para omplmtar los prmros rsultados putos

dod la toma d mustra o ra posbl, para o oasoar daños

putos rlvats d la polromía. etr otros, s ormó la

xsta d azurta ya dtada la bóvda lst la

ña dl ojo d la Vrg. S mbargo, l aálss drto rquría

tmpos d adqusó muy altos. espalmt los sptros

d niR y MiR l rudo d odo rt a las badas d absoró

d los matrals aalzados dultaba muhas vs la trpr-

taó d los rsultados.

Pintura mural: “El Cielo” de la Universidad de

Salamanca

S trata d ua obra sal dl Ramto español. Fu ral-

zada haa 1480 y stá atrbuda a Frado Gallgo (1440 – 1507).

Rprsta l uvrso sdral, ostlaos y sgos dl zoda-

o, todo llo sgudo la oograía d la époa. Orgaramt

doraba la bóvda d la glsa d la Uvrsdad d Salamaa. e

l sglo XViii y o motvo d la trasormaó d ésta Bblo-ta, s ostruyó ua alsa úpula oultado la ptura dl clo.

Muho más tard, ortamt 1952, s prodó a su arra-

qu y traslado a ua sala d las esulas Mors d sta msma

Uvrsdad y la qu s utra xpusta al públo. A os-

ua d sta trvó, la atgua bóvda d la Bblota

quda vstgos d la ptura orgal. S utra stado

ragmtaro y llos s adva los motvos muy dsgastados

y o amplas laguas. A su vz, la part ubada las esulas,

Figura 8. Portada de la Catedral de Huesca – Verde de zona vegetación con

superposición de dos policromías: a) Micromuestra observada con microsco-

pio estereoscópico; b) Sección transversal – MO.



105

rprsnta una snograía ompltaa por numrosos rpnts y

rntgraons, qu mustra mportants xolaons y un osu-rmnto sgual. en l año 2005 la Unvrsa salmantna s

plantó la nsa stablr las mjors onons para

onsrvar las pnturas xpustas al públo y, amás, sñar un

sstma aso a los spalstas a la pntura orgnal “el

clo”. con sta nala s soltó l assoramnto l iPce10.

A partr s momnto s hron vajs susvos para

stuar la obra in situ y tomar una sr rstrnga mro-

mustras ambas pnturas. el aso más omplao s l qu

orrspon a la ubaa n la bóva orgnal la antguaiglsa, on hubo qu oloar un tablón a moo pasar-

la, sobr la alsa úpula (vr Fg. 3b). d sta manra, s puo

ralzar l stuo los rstos pntura qu quaban n l

nlav orgnal. Rspto a la qu s nuntra n la nuva s,

s spuso una torrta móvl uya altura llgaba hasta la bas

la supr pntaa.

Furon varas las ténas mplaas para llvar a abo un anál-

ss supral prvo a la toma mustras (Fg. 9). La trmograía

ralzaa n la pntura11 qu s nuntra n las esulas, s usó

para har l sglos los stors arranaos y unos nuvosobr bastors. Las mágns las otograías vsbl, nrarroja

y ultravolta y los rsultaos la fuorsna rayos X, tr-

mnaron globalmnt la xtnsón rlatva l orgnal, rpnts y

altraons n la supr ptóra ambas ss. esta norma-

ón omplmntara ontrbuyó a mnmzar la toma mustras,

al stablr las stntas tpologías, orntar n la slón los

puntos y otjar los análss stratgráos on los obtnos ant-

rormnt por fuorsna rayos X (García, et al ., 2009).

Sguno l plantamnto qu s ha n rtos asos, unamustra aa grupo ontnía toos los stratos, mntras qu

las otras ran suprals o orrsponían a una apa trm-

naa para sr analzaas on métoos más spíos. en los

Figura 9. El Cielo de Salamanca - Estudios superfciales: a) XRF - bóveda de la Biblioteca; b) XRF – Escuelas Menores; c) Examen con radiación IR – Escuelas

Menores.

10 El restaurador de pintura mural encargado de evaluar cualquier posi-

ble intervención ue Leandro de la Vega y el especialista en Conservación

Preventiva Juan Antonio Herráez.11 El trabajo “in situ” ue llevado a cabo por Dav id Juanes y Pedro Pablo Pérez.



106

rstos pintura la bóva la Antigua Bibliotca, s toma-

ron mustras los oraos las strllas, l azul l cilo y los puntos rprsntativos (colors, ncarnacions, cabllos,

coracions oraas) las scnas rprsntaas.

Los objtivos plantaos n st trabajo uron: stuiar la

técnica original las pinturas, istinguirla las aicions,

proponr las conicions ambintals más iónas para su

consrvación y la mtoología intrvnción n unción los

matrials intifcaos.

La intrprtación y xposición los rsultaos s una-

mntó n las caractrísticas técnicas, aicions y altracions

obsrvaas, inpnintmnt la tipología12 inicaa n la

toma. en ambos nclavs s ncontraron vstigios l original y

antiguas intrvncions. en la nuva s s stuiaron los

stratos prparatorios, gasas y ahsivos añaios n l “arran-

qu”,13 así como las masillas coloraas rllno, rpints, y

rintgracions cromáticas las lagunas. S tctaron rcubri-

mintos qu manchaban la suprfci y xoliacions qu xpli-

caban su alta ahsión (Figs. 10 a, b y c).

en las mustras procnts la bóva la Bibliotca s

obsrvan rstos l nlucio blanco, compusto por yso mzcla-o con pquñas cantias tirras (vr Fig. 10). esta capa

xist n muy pocas mustras la pintura las esculas. el

ibujo subyacnt consist n una capa muy fna y iscontinua

color ngro, sncialmnt ngro carbón, y s aprcia n num-

rosas mustras la s original y n pocas la actual (Figs.

11b y fgura 12).

el procso arranqu y postrior ahsión a un nuvo nluci-

o han provocao importants moifcacions n la pintura mural

qu s ncuntra n las esculas. dspués l arranqu, l nlu-

cio original u sustituio o suplmntao, sgún las zonas, con

una nuva prparación carbonato calcio, aplicaa sobr l

rvrso la pintura, mplano como aislant una gasa mbutia

Figura 10. El Cielo de Salamanca – Microotograías de una sección transversal de una exoliación y microanálisis por EDX: a) MO; b) FMO; c) BSE; d) EDX – repinte

amarillo; e) EDX –enlucido original.

12 Pintura original en buen estado, repinte, mancha superfcial, exoliación,

masilla de relleno, etc.13 Estos son los materiales añadidos a la parte posterior de la pintura, una vez

realizado el arranque.



107

n l ntror d la capa. La pasta colorada qu smula l color d

ondo d la suprfc pctórca, rllnando amplas lagunas, stácompusta por mzclas compljas d dvrsos colors fnamnt

moldos y d orgn ndustral. S trata d pgmntos modrnos:

ultramar artfcal, blanco d baro, blanco d cnc, ltopón, tc.

esta maslla stá aglutnada con una parafna o cra mcrocrstal-

na y su grosor aumnta d orma consdrabl n la unón d los

panls. Otro tpo d cra dntfcada ha sdo la cra d abjas

qu, posblmnt, ha sdo mplada smultánamnt como rcu-

brmnto y adhsvo d la suprfc pctórca arrancada (Fg. 13).

Rspcto a las capas d pntura, n gnral la normacón

obtnda d las mustras tomadas n la ubcacón orgnal (fgura

11) y n la actual (Fg. 4 y Fg. 10) ha rsultado complmntara.

Por jmplo, n la pntura xstnt n la Bblotca s ha cons-

tatado qu, bajo la capa d azurta utlzada n la rprsntacón

dl clo, hay un strato ngro qu ntnsfca l color azul d

st pgmnto (Fg. 11a). Sn mbargo, son scasas las mustras

d las esculas qu consrvan l azul atrcoplado oscuro dl

clo pntado por Frnando Gallgo; su color s a mnudo más

claro y los granos azuls son más fnos qu n los dntfca-

dos n l nclav orgnal. estas drncas pudn dbrs aluso d azurta artfcal (azul vrdtr), tal vz mplada n una

antgua ntrvncón. en la pntura d las esculas hay capas

azuls hchas con azul d Prusa, qu datan dl sglo XViii,

y qu tambén s han dtctado n la Bblotca. Por últmo,

hay capas muy rmovdas y dscohsonadas d rpnts qu

contnn blanco d cnc, ltopón, barta, azul cobalto y volta

d cobalto n las esculas.

el pan d oro d los dorados mats d la sd orgnal, s apl-

ca d dos ormas dstntas: sobr bol rojo n las strllas dspus-

tas d orma dsmnada n l arco y sobr una “ssa” anaranjada

mordnt traslúcda n otros motvos. Un trcr tpo d dora-

do ha sdo aplcado “a pncl” con oro fno (vr Fg. 11c). en l

color amarllo d las nuvas strllas opacas d las esculas s ha

mplado un amarl lo orgánco mzclado con ltopón y blanco d

cnc y ocasonalmnt con ocr (vr Fg. 10 d).

Los rojos llvan cnabro n los tonos más ntnsos, matzado

con una laca roja para los oscuros, albayald n los claros y mno

Figura 11. El Cielo de Salamanca – Ubicación original. Microfotografías sección transversal: a) MO Azul de la bóveda celeste; b) MO Verde vestidura con dibujo

subyacente; c) MO Dorado a pincel de una cenefa; d) FMO de restos de cola y recubrimientos de una intervención sobre una capa roja.

sos, y otras stán atrapaos n apas ntrmas (vr Fg. 10 a, b

y ; Fg. 12). con los ambos huma, sta ola s spara y

arrastra las apas suprfals sobr las qu s ahr, provoan-

o gravs xolaons. La ra abjas manha la suprf y

aglutna los pgmntos las spsas masllas. Su sasa ahs-

va s rsponsabl la sparaón stas últmas. Ps a su

nra químa y su apaa mprmablzar una suprf

y protgrla ant los ambos hgrométros, su prsna onllva

rtos nonvnnts. estos rvan su bajo punto usón,

rsponsabl su rblanmnto al aumntar la tmpratura;

las onsunas son qu s ahra l polvo suprfal y un-

a haa apas ntrors. en rtos asos, la prsna ntratos



108

n los anaranjaos. en los rpnts qu atan l sglo XX, l olor

rojo s obtn a partr rojo amo, barta, ltopón y blano

n. el vrgrís y l amarllo plomo y staño orgnals

(Fg. 11b) s han rmplazao por un pgmnto vr orgánosntéto y por amarllo amo.

Los pgmntos ntfaos n los rpnts mustran qu

ha habo, al mnos, os rntgraons romátas rnt

ampltu n las esulas Mnors. La prmra u ralzaa por

los hrmanos Guol n l año 1952 spués l “arranqu”, y ha

so ttaa n las numrosas lagunas l lo, las strllas y

las fguras la Bóva clst. Hay otras apas ptóras apla-

as sobr ésta, ha más rnt y l aglutnant ntfao

n stos últmos s l at nus o una mzla lnaza y

aormras.

crtos matrals orgános ntfaos n las mustras son

spalmnt snsbls a las onons ambntals y sus vara-

ons. S trata ola anmal y ras ( abja, parafna o mro-

rstalna). Han so ntfaos rstos la prmra, tanto n la

Antgua Bblota omo n las esulas, y tn su orgn n la

ola anmal utlzaa omo ahsvo n l arranqu la pntura.

A vs, s nuntran n la suprf xtrna y son muy gru-

mustra una atva bológa, y stas sals pun tnr su

orgn n yons anmals.

Las fltraons huma pronts la ubrta la

bóva l nlav orgnal y las tnsons orgnaas n proso

“arranqu” han provoao numrosas altas, tanto l nluoomo la apa ptóra orgnal. Las péras ahsón y

ohsón bas a nómnos ontraón. La lataón y la

ragla las apas han orgnao pulvrulna, sgrgao-

ns n ambos nlavs, rupturas transvrsals nluso salona-

mnto la suprf on la onsunt péra ahsón

la pntura n las esulas Mnors.

dspués l “arranqu” s fjaron algunos lvantamntos

orgnaos n l proso o gnraos postrormnt, por l -

to los ambos lmátos sobr los proutos utlzaos por los

Guol. Rspto a éstos, hay qu sñalar qu su lón no u

artaa y sólo s justfa porqu, tanto la téna “arranqu

la plíula ptóra” (strappo) omo los matrals mplaos,

ran los omúnmnt aptaos n la prmra mta l sglo

XX. Aortunaamnt, l progrso atual la rstauraón ha

shao hos métoos. el ahsvo aplao on alor, para

fjar las xolaons qu uron aparno spués l trasla-

o a las esulas Mnors ha altrao la suprposón stratos

y los ha ablanao. como onsuna llo, han pro su

fnón orgnal nluso han llgao a mzlars matralsutlzaos n la rstauraón y los orgnals.

Tnno n unta la naturalza muhos los matrals

orgános ntfaos, y su snsbla a las tmpraturas lva-

as, s prmoral qu, n la sala xposón atual, ésta s

mantnga por bajo rtos límts mpr ambos brus-

os qu hagan qu la ra ahra polvo, s movl y una

haa áras más ntrnas o nrors. Por la msma razón, hay

qu vtar oos lumnaón y otras unts alor n las

proxmas la pntura. igualmnt hay qu mnmzar la

aumulaón l polvo y la sua n too l rnto, xtr-

mar la lmpza la moquta y ontrolar l aso vstants.

Asmsmo, las varaons brusas o amplas huma rlatva

provoan ambos mnsonals n los matrals hgrosópos;

st to s spalmnt mportant n las spsas apas

ola anmal. A lo antror hay qu añar su nompatbla on

las apas mprmablzaas on ra, qu no s aaptan a los

nómnos ontraón – lataón la ola.

Figura 12. El Cielo de Salamanca – Escuelas Menores. Escalonamiento de

estratos. Microfotografías de una sección transversal: a) MO; b) FMO; c) BSE.



109

Por tanto, dadas las spals aratrístas d sta obra,

rsulta mprsndbl llvar a abo una dtallada rvsón pró-

da d la msma, on l fn d dttar las posbls xolao-

ns, dsprndmntos, manhas, osurmnto y otros ambos

qu atan a su aduada onsrvaón. cuando la stuaón lo

rqura srá nsaro llvar a abo la orrspondnt rstau-

raón, qu dbrá sr smpr puntual y atndndo d ormaspífa a los problmas dttados.

Reja Mayor de la Capilla Real de Granada

esta rja monumntal rra la nav dl ruro d la iglsa cat-

dral d Granada y protg l spao d su caplla Ral, n la qu

s albrgan los rstos d los Rys católos. es una obra mastra

d la rjría spañola dl sglo XVi, u ralzada por l Mastro

Bartolomé14, qu la trmnó n l año 1520. está laborada n

hapas d hrro rpujado y struturada d orma smjant a los

rtablos. en sntdo horzontal onsta d trs urpos y un rmat

o rstría, mntras qu n sntdo vrtal d no alls, sn-

do la ntral d dobl anhura. La rja, n su onjunto, prsnta

una abundant y spléndda ornamntaón d sudos (Fg. 14a),

snas y lmntos smétros qu doran on una suntuosa

polromía ambas aras d los r sos y l rmat, spalmnt n

l áto y la all ntral. Aunqu no s ha nontrado doumn-

taón on rspto a la juón, sabmos qu los “maestros de

fazer rexas ” solían ntrgar la obra una vz stañada y mpavona-

da on at. Las taras rlaonadas on su dorado y polroma-

do orrían a argo d los pntors y doradors d los rtablos. La

obra u rstaurada n l año 1776.

en l 2003 l insttuto dl Patrmono cultural d españa

drgó su rstauraón15. Ants d sta ntrvnón l olordoorgnal s hallaba oulto por rpnts, rpolromías on olors

opaos y rubrmntos osurdos.

con motvo d st proyto s hron dos vstas para su

nspón vsual y toma d mustras, smpr n strha ola-

boraón on los rstauradors. La prmra al omnzo d la

rstauraón y la sgunda n l urso d los trabajos. Furon los

propos rstauradors los qu aprovharon l aso a las zonas

oultas y l dsmontaj d rtas pzas, los qu nvaron las más

rprsntatvas al laboratoro (Fg. 14b), onvnntmnt tqu-

tados y loalzadas. esta atuaón altó l studo al ontrbur

al mustro. Postrormnt dhos ragmntos s dvolvron a

su lugar.

14 No hay duda de la autoría del constructor de la reja “MAESTRE BARTOLOMEME FECI.15 Paz Ruiz se encargó de la dirección técnica y la empresa Ágora ejecutó larestauración.

Figura 12. El Cielo de Salamanca – Escuelas Menores. Cromatograma de gases de un recubrimiento de cera de abejas.



110

Los objetvos uametales el estuo aalítco el soporteuero la caracterzacó estructural y composcoal el metal,

así como coocer su tecología e abrcacó, cluyeo los

tratametos térmcos y mecácos empleaos para la elaboracó

e caa uo e los elemetos costructvos. Otro objetvo mpor-

tate ue etermar su estao e alteracó y scerr etre

elemetos orgales y otros añaos e restauracoes poste-

rores. Respecto a la polcromía, los aálss realzaos ha teo

como fala etfcar los materales presetes e la polcro-

mía el sglo XVi y stgurlos e aquellos corporaos e el

sglo XViii y e otras actuacoes (GóMez, et al ., 2008).

daa la aturaleza metálca el soporte, su estuo se llevó

a cabo meate el correspoete aálss metalográfco. Las

muestras proceetes e los barrotes y la e las chapas e los

cerrametos e los rsos orgales, presetaba ua estructura

mooásca e errta, co umerosas clusoes y bajo coteo

e carboo. Segú se euce e la observacó e las metalogra-

ías para la costruccó e caa elemeto, las barras e herro se

caletaba y orjaba hasta cosegur la orma eseaa, cuaraao torca; meate este proceso se lograba que el herro uera

fbroso y teaz. Falmete, se aplcaba ua capa e estaño e

calete para, e esta maera, protegerlas e la oxacó. Actual-

mete el estañao se preseta e orma spersa sobre la super-

fce e los barrotes. Los elemetos e meor mportaca, como

cuñas o remaches, o teía esta proteccó fal. Las lámas

e herro que aora la reja uero repujaas hasta alcazar el

releve eseao. no está estañaas so empavoaas, ya que

ba a ser oraas y polcromaas. Por últmo se evolvero a

su lugar la composcó y estructura metalográfca e las fguras

ecoratvas o orgales. La estructura metalográfca era stta,

cocretamete, básca, s clusoes y co mayor coteo

e carboo.

La sutuosa polcromía e la reja se localzaba e elemetos

smétrcos que ecoraba ambas caras, auque los colores opacos

que se aprecaba al comezo e la restauracó emascaraba

gra parte e la ecoracó orgal. Los oraos se había tora-

Figura 14. Reja Mayor de la Capilla Real de Granada: a) escudo de los Reyes Católicos; b) Pieza decorativa original del remate; c) Repolicromías azules

sobre veladura roja sobre oro; d- 1) Sección transversal - Recubrimiento sobre veladura verde original; d-2) Lámina delgada de la sección anterior ; e) Repinte

blanco sobre policromía original azul aplicada direct amente sobre el hierro de la reja.

do vrdosos dbdo a la orrosón dl latón mplado n 1776 o

amarllos y mats al sr susttudos por rpnts ors postro-

rs. Los motvos vrds y rojos mtalzados d paños y ornamn-

tos vgtals ran opaos, llgando a modar nluso su olor

nal (Fg. 14 y ). Por últmo, gran part d la polromía s

hallaba osurda y n mnor grado n stado lagunar. La rs-

tría, los sudos ntrals y las plastras, qu sparan las alls

habían sdo dorados orgnalmnt “a la ssa” y, rtos lmntos,

habían sdo ralzados on vladuras rojas, vrds y pardas (Fg.

14 d-1 y d-2). el oro ntnsaba l olor d las vladuras rojas d

rutos, ropajs y mats n los famados. Las vladuras vrds y

pardas s aplaban sobr platados hhos on staño, mtal qu

s mpló n susttuón d la plata y qu admás protgía los

el ntrés d los rsultados obtndos n l studo d la rja

d la caplla Ral d Granada y la novdad d sus aportaons,

puso d mansto la onvnna d ralzar st tpo d anál-

ss prvos n otras rjas monumntals.

exst una gama muy ampla d ténas nstrumntals. Las

más numrosas son plnamnt vgnts y otras stán n pro-

so d xprmntaón. La aproxmaón mtodológa varía n

unón d los mdos onómos, l prsonal y su ormaón.

en st sntdo, hay admás laboratoros spalzados n rtos

tmas, matrals o prodmntos, dpndndo d su ntorno

gográo, ultural y admnstratvo. Su ubaón s un ompo-

nnt snal a tnr n unta y sus objtvos varían, n unón

d qu stén lgados a la Unvrsdad un cntro d invstgaón



111

s mpló n susttuón d la plata y qu, admás, protgía los

lmntos sustntants. el olor d las narnaons orgnals

ra gnralmnt rosado laro.

Los rsultados d los análss ralzados dmustran la gran

aldad d los matrals utlzados y la dstrza y prosonaldadd todos aqullos qu ntrvnron n la manuatura d sta

rja: mastro rjro nargados d su doraón.

Conclusiones

Los análss aplados a una obra, al gual qu su rstauraón,

no pudn plantars n unón d los mtros uadrados d

la supr polromada. Tampoo s posbl partr d das

pronbdas, ya qu una nvstgaón s pud abordar dsd

óptas muy drnts, omo hmos vsto n los jmplos dsr-

tos n st apítulo. Los datos obtndos d la obra “vrgn” y su

ntrprtaón, dbn onrontars on los d la obra “ya tratada”,

tanto omo rrna ntía omo para assorar n las taras

d rstauraón.

en la rstauraón llvada a abo por l iPce para la onsr-

vaón dl rtablo d el Paular s ddó rsptar n lo posbl

la susón d rpolromías y l análss dl laboratoro brndó la

oportundad d studar rtas aratrístas matrals y tén-as d la omplja y sngular polromía subyant.

Tanto n l studo prlmnar, omo durant l sgumnto

d la rstauraón d la portada d la catdral d Husa, hubo

una íntma olaboraón on los rstauradors, n la qu s dsu-

tron las posbldads y lmtaons d los métodos y produtos

a mplar n la lmpza y la onsoldaón, así omo n l mant-

nmnto postror d la ahada.

el studo d los asptos matrals vdnó las gravs alt-

raons, altas y problmas qu prsnta la pntura dl clo d la

Unvrsdad d Salamana, qu dsaonsjan abordar una rstau-

raón prounda n ambas sds. es mjor r rsolvndo d orma

puntual los nuvos problmas qu dsaortunadamnt pudan

aparr a lo largo dl tmpo dbdo a la nompatbldad d

los matrals añaddos n las dstntas atuaons sobr la obra,

spalmnt n la sala d las esulas Mnors. Admás, n

la xposón atual s avor la ntgraón vsual d la obra,

dada la ljanía dl sptador y los bajos nvls d lumnaón.

d qu stén lgados a la Unvrsdad, un cntro d invstgaón,

un cntro d Rstauraón o un Muso.

cualqur plantamnto db sgur un dsurso ríto y

proponr altrnatvas, xponndo los logros, a la vz qu las

nógntas qu prmann sn rsolvr. es nsaro rvsar y rapatar sobr lo qu s ha hho hasta ahora, para modar

y mjorar uturas atuaons. La na s apoya n la omprn-

són d los rrors nxattuds y sus ausas, porqu los avans

s logran nontrando nuvos datos, qu habían pasado dsapr-

bdos, y djando atrás torías antuadas o quvoadas.

Agradecimientos

Aunqu todos aqullos qu han partpado n l studo y rstau-

raón d stas obras ya han sdo mnonados n st trabajo,

qurmos d orma xprsa agradr su ontrbuón.

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Introducción

La analíta los bns ntgrants l Patrmono Hstóro

nuntra uno sus prnpals obstáulos n la propa natu-

el prmro los jmplos orrspon a la dama elh,•

sultura n la qu las posblas toma mustras s

nuntran muy rstrngas. Su prnpal pulara rs

n la prsna rstos sua pronts l pro-

3.4. Analizando residuos de limpieza. Potencial analítico de losmateriales eliminados durante la restauración

José V. Navarro Gascón

Laboratorio de Análisis de Materiales. Instituto del Patrimonio Cultural de España



113

ralza l objto a stuar, mponénos rstrons svras

n los asptos rlatvos al númro y volúmns mustras a

xtrar, sno runts los asos on la rstrón s total y

las posblas obtnr normaón quan ruas al uso ténas análss rto, sn toma mustra.

el bat n torno a la valz uno u otro sstma anál-

ss, on o sn toma mustra, s un tanto artal ya qu la al-

a la normaón proporonaa n los análss basaos n la

xtraón mustras no nuntra susttuto, smpr y uano

s mnm l mpato su xtraón.

en l prsnt artíulo oalzarmos la atnón n una trra

vía, no smpr utlzaa, xplorano algunas las posblas

analítas qu orn los matrals qu s lmnan urant los

prosos lmpza o analzano aqullos matrals qu por su

lvao grao altraón no pun sr rntgraos n la obra.

Son vrsos los argumntos qu pun sgrmrs a avor

stos análss, algunos los uals manan las propas on-

ons qu bn rgr un proso lmpza (iPce, 2009):

en un proso lmpza s nsaro onor tanto la natu-•

ralza l matral qu s lmna omo la l soport sobr l

qu s asnta.

es nsaro onor l grao ntraón, tanto s un•

punto vsta íso omo químo, ntr l métoo lmp-za utlzao y l soport sobr l qu s apla.

en los proutos lmnaos urant un proso lmp-•

za stá ontna part la hstora l objto, n partular

aqulla qu rfja las ntraons y rspustas ant l mo

n l qu s nsrta, nluas las ntrvnons ralzaas

para su onsrvaón.

Buna part la normaón analíta nsara para l•

orrto onomnto l objto pu obtnrs los

proutos lmnaos urant la lmpza, vtano mustros

agrsvos. en muhas oasons sta normaón pu pro-

r l stuo matrals qu, omo su n muhos

objtos pronts ntrramntos arquológos, omo

onsuna su stao altraón no pun rntgrar-

s n la obra.

Para oumntar st artíulo s han sogo una sr

jmplos prátos obras rstauraas y/o stuaas n l iPce

urant los últmos años:

o ntrramnto arquológo qu pomos stuar hoy ía

on ténas nxstnts n époas antrors. el hallazgo

más notabl pro una mustra obtna barrno on

un pnl los plgus l toao.Los jmplos nº 2 y 3 orrsponn a mtals arquológos•

n los qu, omo altrnatva a la aratrzaón mtalográa

onvnonal, para la qu sría prso obtnr una són

omplta la hapa mtála, s rurr a la búsqua y

análss granos mtálos naltraos ntr los proutos

orrosón qu suln aompañar st tpo hallazgos.

en l últmo los jmplos s xponn las nnas t-•

taas n los prosos lmpza ralzaos mant lásr

sobr algunos objtos oro, plata y oraos. como mto-

ología novosa, l proso analíto s na ntano

l matral lmnao urant l proso otoablaón y s

omplta mant un xamn las suprs ataas.

La téna analíta bása utlzaa n los análss qu s

srbn ha so la mrosopía ltróna barro, aopla-

a on un sstma mroanálss mant sptromtría

sprsón nrgías rayos X (MeB-edX). esta téna nos

prmt obtnr normaón txtural y omposonal a partr

volúmns mínmos mustra; n l aso algunos objtos

mtálos pquños (monas, joyas, t.) su análss s r-to sn nnguna manpulaón. La normaón altaa por sta

téna s ha ompltao, uano l volumn las mromus-

tras xtraías lo prmtía, on otras ténas omo la raón

rayos X (dRX), romatograía gass-sptromtría masas,

romatograía líqua alta rsoluón, t.

Identifcación de restos de láminas de oro en

la Dama de Elcheds su subrmnto n la Alua elh n l año 1897,

la dama elh ha suro numrosos avatars. es msmo año

s vna y traslaaa a París, on prmanrá xpusta n

l Muso l Louvr hasta l año 1939 n qu, tras l omnzo

la Sguna Gurra Munal, s llvaa a Toulous para su prot-

ón. Su rgrso a españa, n l maro un ntrambo obras

art on Frana, tn lugar n l año 1941, prmanno



114

xpusta l Muso l Prao hasta qu 1971 s traslaaaa su ubaó atual l Muso Arquológo naoal. A st

largo prplo vajro b añars os rtoros tmporals a

elh, su lugar org, 1965 y 2006.

La dama elh, amás sr uo los gras oos

la arquología aoal, prsta u rasgo qu pomos os-

rar u valor stmabl s u puto vsta aalíto

ya qu gú momto su azarosa va vajra ha so

somta a ua opraó sstmáta lmpza proua

o a tratamtos para su osrvaó, tal y omo hubs so

prvsbl ua obra ta sgular, y hoy ía pomos otrar

tr los rovos la talla rstos orgals l proo

trramto arquológo.

durat l año 2006, omo as prva a su traslao tmporal

a elh, o prsría la auguraó l Muso Arquológo

y Hstora la ua, s aboró s los laboratoros l

isttuto l Patrmoo cultural españa (tos isttuto l

Patrmoo Hstóro español) u ojuto stuos mults-

plars staos a oor proua las aratrístas y stao osrvaó la obra.

e los tmas orts al stuo l soport pétro y sus

altraos s ralza u mustro ‘préro’, altamt rstr-

tvo los asptos rlatvos al úmro y volúms mustras

a xtrar. La práta totala las mromustras rogas

pro los vrsos ostramtos xstts la zoa

postror l busto (spala, rots, ama) y horaa, así

omo pquños póstos suprfals xstts tr los

rlvs la talla (Fg. 1).

A partr st tpo mromustras s ostata la prs-

a gralzaa ua ostra ysíra osttua por rstals

ltulars b sarrollaos qu, muhas las oasos,

mustra ortaos prrts, mtras qu otras s

spo ormao rjaos (Fg. 2). Ahros a las msmas

sul apar ragmtos roa sgrgaa los qu pu

stgurs los rasgos txturals aratrístos la roa sobr

la qu s ha jutao la talla: ua matrz alta mríta o

Figura 1. Dama de Elche. Detalle de los encostramientos exis tentes en la zona posterior del busto.



115

u coto rlatvamt lvao aoósls (cocoltoór-

os) y ua mportat prsca boclastos corrspots

a oramíros plactócos, puo catalogars la roca como

ua bomcrta globgras. dtro st tpo mustras s

obsrva, asmsmo, pquñas coctracos sals solubls

(cloruro sóco), ormas botroro (has hogos) y partí-

culas brmlló (cabro) procts la graacó la

capa polcromía roja prst l busto.

La prsca stos costramtos yso, cuya txtura

rspo a procsos oormacó, plata alguos trro-

gats co rspcto a su org ya qu su sarrollo, coco-

s ormals, bría habr grao años svros la pr-

ms la scultura.

Auqu l yso oormacó xstt las costras poría

tr su org ua prcptacó rcta prouca l mo

trramto, la hpótss más vrosíml b cosrar la rmo-

vlzacó y rcrstalzacó l yso mplao la capa prpa-racó bajo la polcromía. d hcho, auqu las mustras xtraías

para stuo la msma so muy suprfcals y la prsca

pgmtos t caráctr laguar, toas llas s obsrva ua gra

sstructuracó las capas, rmovlzacó, graacó tsa

y práctca ausca vstgos prparacó1.

d toas las mustras stuaas la qu ha proporcoao

ua ormacó más sorprt spraa corrspo a

la qu l orm orgal aparc craa co l º 10 (nava-

rro y Pérz, 2006). dcha mustra stá costtua por u pó-

sto graular ahro l tror l plgu l mato la

zoa postror l cullo. icalmt la mustra u rcoga

co objto obtr ormacó l mo trramto.

e la práctca, l pósto aalzao stá costtuo, orma

mayortara, por partículas l soport pétro l busto, rstos

polcromía y costramtos yso qu, tras sprrs

como coscuca los procsos troro suros, ha

quao rtos l tror l plgu.

Las sttas partículas uro prparaas para u stuo

covcoal mat MeB-edX, a través su fjacó rcta

sobr u sco ahsvo couctor carboo (Fg. 3), proc-

éos a la ralzacó u barro pormorzao a partr

mágs cotrast composcoal obtas mat la

sñal lctros rtrosprsaos (mágs BSe), qu prm-

tó tfcar los sguts tpos:

Fragmtos costras, costtuas por agrgaos crstals•

ltculars yso (Fg. 4a). Al gual qu l rsto las

costras stuaas otros putos la scultura, s obsrva

Figura 2. Dama de Elche. Imagen BSE de detalle de la zona interna de una

costra en la que se observan restos de la matriz micrítica de la roca (a),

bioclastos de oraminíeros (b), cristales de yeso lenticular enraizados en la

roca (c) y depósitos de cloruro sódico (d).

1 En el estudio de muestras de otras esculturas iberas policromadas (Dama

de Baza) se identifca la presencia de una capa de preparación de yeso bien

conservada (Gómez et al., 2008).

Figura 3. Dama de Elche. Imagen BSE del conjunto de la mues tra nº 10 en

la que se observa el marcado contras te composicional existente entre uno

de los ragmentos de lámina de oro localizados y el resto de las part ículas

retenidas en los pliegues.

Figura 4. Dama de Elche. Imágenes BSE de algunas de las par tículas de la

muestra nº 10: (a) costra de yeso lent icular, (b) restos vegetales (c), restos de

soporte pétreo con cloruro sódico, y (d) restos de policromía (bermellón).



116

ragmtos la roa soport ahra al yso , luso, partí-

ulas polromaas o rstos brmlló.

Fragmtos la roa soport uyo aálss s t-•

a, amás los lmtos propos la roa, rstos

vgtals (Fg. 4b) o pquñas otraos loruro

sóo (Fg. 4).

Bolastos ósls aparazó alíto.•

Partíulas o rstos polromía roja (brmlló) (Fg. 4).•

Graos trítos, org xtro: uarzo, ró, óxos•

hrro.

Partíulas lamars mtálas• (Fg. 5). A psar su pquño

tamaño, st tpo partíulas s álmt ttabl omo

osua l lvao otrast omposoal qu prs-

ta o rspto al rsto las partíulas srtas. Por l trés

xpoal qu prsta hay qu sñalar la taó

varas partíulas lamars oro qu pu sr rlaoa-

as o rstos oraó supral la qu o qua

vstgos vsbls. es prso sñalar a st rspto qu los

aálss s toma mustra ralzaos mat sptrom-tría fuorsa rayos X també s ha tao

trazas oro.

Auqu la prsa stos rstos lámas oro o os-

ttuy por s msma u rtao autta, rsulta muy í-

l justar otra proa qu o sa la propa graaó

lmtos oratvos xstts la sultura. db rorars

a st rspto qu los stuos qu, orma smultaa, s

ralzaro sobr la dama Baza, rvsao mustras o prpara-

os stratgráas stuaas la époa su subrmto,

s puo ostatar l mplo lámas staño la oraó

l toao (Gómz, M., navarro, J.V., Martí Hjas, c., dl ego,

M., Alguró, M., Gozélz, e. y Artaga, A. (2008).

Qua ura stas lías la valoraó st hallazgo

bo traros l tma oo st artíulo: l mat-

ral objto trés habría saparo s la dama elh

hubs rbo ua lmpza a oo urat su staa

alguo los musos qu la ha xhbo.

Caracterización de materiales en un estuche

médico romano

La sgua las pzas uyos aálss prstamos (navarro,

2007-a, b) orrspo a u pquño stuh mtálo romao,

ralzao o hapa bro, prot las xavaos

la nrópols ortal Méra. esta pza, rba para su

stuo los laboratoros l iPce 2007 a través l Muso

Arquológo Rgoal la comua Mar, prsta

o ompartmtos trors (uo llos pro por orro-

só) otaos aa uo llos su propa tapa, quao l

ojuto rrao por ua tapa xtror (Fg. 6).

el trés l stuh raa, salmt, l ot-

o los ompartmtos, los qu apar u ojuto

graos mrals y póstos trítos atalogaos omo ompo-

ts uso méo, rustaa xpoal st tpo

hallazgos (Fg. 7). Alguos stos graos prsta ormas qu

Figura 5. Dama de Elche. Imagen BSE de detalle de una de las láminas de

oro detectadas en la muestra nº 10.

Figura 6. Estuche médico romano procedente de la necrópolis oriental de

Mérida.

Figura 7. Detalles de la fracción gruesa contenida en l os compartimentos

del estuche médico. La mayor parte de los granos medicinales aparecen

recubiertos por una envuelta arcillosa de color ocre.

Compartimento

1 2 3 4

Cerusita + uarzo • • •

Cerusita + hmatits •

Hidrocerusita • •

Hidrocerusita + uarzo + alita •

Hematites + uarzo • • •

Hematites + rusita + hidrorusita •



117nos indian qu uron moldados; n otros asos s obsrvan

pquñas proraions ilíndrias, originals, ralizadas para

xtraión d pquñas dosis dl produto.

A psar d la protión jrida por la propia stanqui-

dad d los ompartimntos, l ontnido apar mzlado y,

sobr todo, atado por la invasión d matrials ajnos. Así, l

ontnido prinipal d todos llos stá onstituido por ari llas d

olor or osuro qu, por su txtura, parn orrspondr a un

dpósito d inundaión qu ha dbido pntrar y sdimntar nl intrior d los ompartimntos. en algunos asos stas arillas

s prsntan laminadas, on dlgadas intralaions limoarillo-

sas, mintras qu n otros asos atúan omo agnt aglutinant

d granos dtrítios (uarzo, plagiolasas) y arbonatos, sindo

runt nontrar n llas pquñas inlusions d partíulas

d sals d obr prodnts d la orrosión dl mtal dl stu-

h. es, asimismo, habitual qu los granos onsidrados omo

omponnts médios aparzan ubirtos por una nvulta

arillosa qu diulta su obsrvaión al uniormizar txturas,

ormas y olors. La omposiión d stas arillas s muy unior-

m sindo las smtitas su omponnt prinipal, aompañadas

por pquñas proporions d aolinita, mias intrstratia-

dos lorita-smtita.

el análisis d los “granos mdiinals” no planta spials

diultads, dada la abundania d matrial disgrgado, ru-

rriéndos a la xtraión d miromustras (5-10 mg) qu son

somtidas a una batría d análisis mdiant diraión d rayos

X, mirosopía ltrónia d barrido, romatograía d gass-

sptromtría d masas y romatograía líquida d alta rsolu-

ión, on objto d idntiar tanto los ompustos inorgánios

omo orgánios (aits, protínas) prsnts.

Los matrials analizados han rrnia a un rduido

númro d spis minrals:

crusita -PbcO•3-

Hidrorusita -Pb• 3(cO3)2(OH)2-Hmatits - F•

2O

3-

Minio -(Pb•3O

4) -

calita –cacO•3-

cuarzo –SiO•2-

Jarosita –kF•3(SO

4)2(OH)

6-

Alunita - kAl•3(SO

4)2(OH)

6-

La omposiión d alguno d los granos pud sr onsid-

rada monominral; tal s l aso d los granos d olor blano,

onstituidos asi xlusivamnt por hidrorusita (on impur-

zas d uarzo) o algunos granos d hmatits d olor rojo or,

aunqu lo habitual ha sido nontrar una mzla d rusita y/o

hidrorusita on ualquira d los otros ompustos. Las mzlas

idntiadas aparn rfjadas n la tabla 1 (s han marado n

ngrilla los omponnts mayoritarios d ada mzla).

Admás d los minrals itados, n alguno d los ompar-

timntos han aparido pquñas onntraions d láminas

Hidrocerusita + rusita + hmatits + alita •

Hidrocerusita + rusita + uarzo + anglsita •

Calcita + uarzo + hmatits •

Minio + rusita + hidrorusita + alita + uarzo •

Cerusita + jarosita + alunita + alita + uarzo •

Jarosita + alunita + calcita + uarzo + hmatits •

Tabla 1. Mineralogía de los granos analizados



118

miáas (mosovita) qu al no star aglutinaas por las arillas

prmitn suponr qu no s trata un omponnt aintal.

También han apario algunas partíulas arbonosas y run-

ts partíulas y onrions vrosas pronts l trioro

l mtal l stuh.

Para la intifaión la alaión obr la hapa

utilizaa n la laboraión l stuh s optó por no rurrir

a la prparaión mtalográfa onvnional, la ual xigiría un

mustro agrsivo para por obtnr una sión mtal inal-

trao. como altrnativa a iho métoo s iió xplorar las

posibilias qu orían los rstos mtal orroío tta-

os ntr los granos miinals, pronts la orrosión

la tapa xtrior l stuh o l tabiqu l ompartimnto

sapario.

Los ragmntos slionaos (on imnsions inriors a

1 mm), uron inluios n rsina y rbajaos miant pulio

n busa posibls rstos l núlo inaltrao. en la prátiatotalia los asos la orrosión había hho saparr toos

los rstos mtálios y l matrial s nontraba totalmnt min-

ralizao n orma sals obr, ntr las qu s intifaron

uprita, broantita, malaquita y ataamita.

Tan sólo n uno los ragmntos xaminaos s obsrva-

ron rstos mtal qu, por su tamaño y ausnia altraión,

poían prmitir la ralizaión análisis fabls. Sobr la supr-

fi la probta pulia prparaa on sta mustra s aplió

un sombrao onutor arbono y s proió a su análisis

miant MeB-edX.

dl xamn ralizao s u qu la orrosión ata a la

prátia total ia la sión la hapa, intifános upri-

ta omo prouto prinipal la misma, así omo una sri

granos mtal inaltrao qu s istribuyn sgún alinaio-

ns parallas a la suprfi, guarano rlaión on l trabaja-

o mánio la hapa (Fig. 8). Loalmnt, s obsrvan zonas

on la orrosión sltiva los lmntos los granos

alaión pon manifsto la prsnia un malao máni-

o prouio urant la laboraión la piza.

en los miroanálisis puntuals ralizaos sobr los granos

mtálios qu prmann inaltraos s intifa una alaión

orrsponint a un bron uya omposiión mia s Cu88,0

-

Sn10,8

-Fe0,1

, on una baja isprsión n los rsultaos obtnios

n los análisis puntuals (tabla 2).

extriormnt, la mustra prsnta una nvulta onstituia

por malaquita, on nivls lgaos y isontinuos óxios

hirro; orma loalizaa apar un pósito xtrior (Fig. 9)

onstituio por rusita/hirorusita qu, aunqu poría pro-

r la altraión una posibl sgrgaión plomo n la

alaión, s ha intrprtao omo un pósito matrial ajno

a la omposiión original l mtal (n los análisis l órtx qu

nvolvía algunos los granos miinals también s nontra-

ron apas rusita/hirorusita)

con objto ontrastar la omposiión la alaión in-

tifaa n los granos mtálios rsiuals s optó por ralizar

análisis irtos sobr una las tapas los ompartimntos l

stuh n la qu, tras sr xaminaa miant mirosopía l-

trónia barrio, s habían loalizao ivrsos puntos miros-

ópios on la péria la pátina vr suprfial n zonas

proraions originals y bisagras prmitía ar a zonas

intrnas la hapa mtália (tabla 3).

Figura 8. Imagen BSE de una partícula de bronce corroído en la que se

observan alineaciones con restos de metal inalterado inmersos en unamatriz de cuprita.

Figura 9. Otro detalle de la sección de metal corroído estudiada donde

se ha señalado: la corrosión primaria en orma de cuprita (1), res tos metáli-cos inalterados (2) y la envuelta de cerusita/hidrocerusita (3) que aparece

sobre la superfcie original.

Tabla 2. Resultados obtenidos en los análisis puntuales realizados.

Cobre Estaño Hierro

1 89,56 10,29 0,15

2 88,99 10,77 0,24

3 88,53 11,47 -

e stos aálss s ta ua omposó ma Cu90,7-Sn

9,3-Fe

0,04qu omparaa o los valors obtos sobr los

graos altraos mustra u lv rqumto obr y la

osut péra staño qu s trprta rlaó rta

o la omposó la páta; los aálss ralzaos rtam-

t sobr la msma l ára ruat a los putos aálss

prmt justar stas varaos, obsrváos ua supr

Cobre Estaño Hierro

a 91,35 8,53 0,12

b 89,40 10,60 -

c 91,30 8,70 -

Tabla 3. Análisis puntuales realizados sobre la tapa.



119

p j p

muy raqulaa y omposó omplja la qu l obr s

l lmto prpal, auqu s utra otablmt rqu-

a staño y, muha mor ma, plomo y . Sta, amás, oxígo y bajas proporos slo, alum-

o, ósoro, hrro y loro. e alguos los putos aalzaos los

portajs staño prsts so suprors a los obr.

Análisis de monedas del tesoro “Plaza Arias

Gonzalo” de Zamora

el tsoro “Plaza Aras Gozalo” stá osttuo por u ojuto

moas oro los sglos XiV y XV (obla azarí, suos oro carlos Vi Fraa, fors la moarquía arago-

sa), rals plata, y moas obr (Fg. 10). est ojuto

pzas, prot l Muso Zamora, u rstaurao urat

l año 2001 los tallrs l iPce, ralzáos rts aál-

ss sobr las alaos mtálos y los proutos altraó

(navarro, 2001).

el stao osrvaó los sttos tpos moas

guara ua rlaó strha o su omposó, puo ata-

logars los proutos taos trs tpos básos:Proutos orrosó la propa moa y rlaoaos•

rtamt o la omposó las alaos utlzaas.

- clorargrta (Agcl) las moas plata, las uals

prsta u stao osrvaó muy varabl.

- cuprta (cu2O), malaquta y azurta (cu

2(cO

3)(OH)

2),

broatta (cu4SO

4(OH)

6), ataamta/parataamta

(cu2cl(OH)

3), t., las moas obr, las uals s

otraba totalmt mralzaas.

costras prots la orrosó otras moas. e•

l aso más habtual otramos sals obr (malaquta

o ataamta) sobr moas oro o plata y sals plata

(lorargrta) sobr moas oro o obr.

dpóstos rlaoaos o l mo trramto arquo-•

lógo pts la omposó las moas.

etr llos pu sñalars vlauras arboataas (al-

ta, olomta), yso, póstos trítos (uarzo, lspatos,

mas, arllas) y osatos.

Análisis de las monedas de oro

Los aálss las sttas moas oro o plata ompl-

aos spals, ralzáos orma rta sobr áras

lbrs póstos suprals pzas sloas, s toma

mustra. La téa utlzaa s la mrosopía ltróa

barro aoplaa o mroaálss mat sptromtría sprsó rgías rayos X (MeB-edX); ao l arátr

outor las moas o s apla sombrao outor.

Los rsultaos obtos apar rfjaos la tabla 4, s-

o prso rmarar qu los aálss ralzaos orrspo a la

omposó supral las pzas stuaas y, omo os-

ua la mayor altrabla l obr y plata prsts las

alaos, pu o sr rprstatvos zoas trors.

Las ormas póstos suprals más habtuals las

moas oro so as vlauras arboataas, toos bla-

quos o vrosos ( uó l oto sals obr)

qu sul mtar graos ara y póstos trras, rosá-

os o rojzos, mtaos por arboatos.

e los mroaálss edX ralzaos sobr stas vlauras s

ta c, O, ca y/o Mg -lmtos asgabls a alta magé-

Figura 10. Detalles de algunas de las monedas oro y plata del Tesoro de

Zamora donde se observa el variable grado de alteración de las monedas

de plata (la moneda del vért ice izquierdo se encuentra fuera de escala).

Cobre Plata OroDobla nazarí 1,26 13,97 84,77

1,97 14,50 83,53

Escudo 0,57 2,07 97,35

0,31 2,93 96,76

Escudo 0,64 3,40 95,96

0,61 2,94 96,45

Florín 10,26 9,19 80,55

Tabla 4. Aleaciones de las monedas de oro.



120

sia y/o olomita- juto a los qu apar pquñas proporio-

s Si, Al, k y F -asigabls a pósitos trrígos (uarzo,

lspatos, arillas), cu -sals obr-, cl -loruros plata o

obr- y S -sulatos-. estas plíulas arboataas s lvata o

irta ailia jao vr u sustrato apartmt ialtrao.

e los aálisis edX los pósitos trrosos o s tta

variaios ualitativas o rspto a la omposiió las vla-uras ats sritas, o la xpió u otabl irmto

los lmtos asigabls a flosiliatos (arillas) y la prsia

trazas osatos. e los pósitos stuiaos miat dRX

s itifa uarzo, flosiliatos (mias, lorita y/o aoliita),

lspato potásio, plagiolasas (albita), alita, lorargirita, yso

y partíulas malaquita.

e su orma más simpl, las ostras vrs sarrollaas sobr

las moas oro stá ostituias por malaquita qu,

oasios, globa pquños graos uarzo. S ha obsrva-o, o obstat, ostras más ompljas uyo aálisis miat

dRX s ha itifao uprita, malaquita, broatita, parataa-

mita, uarzo y trazas lorargirita. e su prátia totalia los

ompots stas ostras pro la orrosió las

moas obr y plata.

Análisis de las monedas de plata

como osuia la altraió suprfial gralizaa

qu prsta stas moas, los aálisis irtos so iviabls,bio rurrirs al stuio los proutos limiaos ura-

t su limpiza y a la loalizaió posibls rstos ialtraos

los úlos mtálios.

e l aálisis miat dRX las ostras sarrollaas

algua las mustras s itifa lorargirita omo ompot

priipal, aompañaa por pquñas proporios ataami-

ta, uprita, partíulas plata y graos uarzo, mitras qu

otros asos los ompots priipals so los arboatos

obr (uprita y malaquita) qu apar aompañaos por

proporios mors lorargirita y plata.

e ua las sios stratigráfas prparaas sobr stas

ostras s tta rstos plata ialtraa qu prmit aalizar

la omposiió la alaió. La strutura pusta maifsto

l stuio miat MeB-edX s la siguit (Figs. 11 y 12):

nivl irior, 20-50 μm spsor, ostituio por upri-•

ta masiva o umrosas itralaios lámias miro-

métrias y isotiuas plata (Fig. 13) y trazas loruro

plata. e l aálisis putual ihas lámias plata s

obti ua omposiió cu6,7

-Ag91,9

-Pb1,4

2.

Figura 11. Imagen BSE de la sección estratigráfca de una costra desarro-

llada sobre una moneda de plata en la que se ha señalado: nivel inerior decuprita con intercalaciones de láminas de plata inalterada (a), nivel interme-

dio de cuprita (b) y costra exter ior de malaquita (c).

Figura 12. Imagen BSE del nivel inerior de cuprita con intercalaciones de

laminillas de plata (detalle de la anterior fgura).

2 La delgadez de las laminillas seleccionadas y la presencia de cobre en la

matriz cuprítica que las envuelve pueden aectar a los resultados obtenidos.

Figura 13. Detalle de la complejidad textural del interior de una costra desa-

rrollada sobre una moneda de plata en la que se observa un núcleo de crista -

les idiomoros de cuprita y cristales lenticulares de sales de arsénico, cobre,

plomo y antimonio y una corteza de cristales aciculares de malaquita.



121

nvl trmo, 50 y 75 μm spsor, osttuo por•

uprta o pquñas lusos trítas.

nvl supror, 100-150 μm, ormao por ua ortza o•

txtura botroal malaquta.

e l stuo mat MeB-edX mustras “rugosas”

stas ostras s obsrva ua lvaa omplja txtural, apar-

o graos botroals huos, osttuos por rstals

aulars arboatos obr, uyo úlo s sarrolla

rstals omoros uprta y, oasoalmt, agrgaos

rstals lamars uya omposó s ha tfao As,

O, cu, Pb y Sb (Fg. 13).

Análisis de las monedas de cobre

Las moas obr s utra tsamt altraas, o

habéos tfao rstos l úlo mtálo altrao.

Sus proutos altraó ha so aratrzaos las ostras

aalzaas sobr las moas oro y plata tfáos upr-

ta, malaquta, azurta, ataamta/parataamta y broatta.

Evaluación del eecto de la limpieza con láser

sobre dierentes superfcies metálicas (oro,

plata y dorados)Los aálss qu s xpo sta só (navarro, 2004-a, b)

uro ralzaos sobr ua fgura alaó o bas obr

rprstao a iss y Orus, prot los oos l Muso

Arquológo naoal y postaa para su rstauraó los

tallrs l iPce.

La totala la fgura s otraba ubrta por ostras

ompatas olors vrs y ors (prouto la orrosó

l soport mtálo) y, muha mor ma, póstos

blaquos. dstaao tr los proutos orrosó s

obsrvaba vrsos rstos ua oraó ralzaa o

láma oro, b rprstaos la bas l ullo, busto y

zoa postror l toao auqu mostrao u stao pra-

ro osrvaó (Fg. 14).

Figura 14. Isis y Orus. Detalle de la corrosión superfcial que aecta a la fgura y del precario estado de los restos de dorado.

Figura 15. Imagen BSE obtenida mediante microscopía electrónica de barrido de una muestra de dorado de la fgura de Isis y Orus donde se aprecia la

estructura multicapa y repl egada de la lámina de oro y la capa carbonatada de asiento interlaminar.



122

La ompaa las ostras o prmtó gú momto

ar aalítamt al úlo mtálo la gura, ralzá-os ua batría aálss sobr las zoas suprals mos

ataas por la orrosó, s toma mustra, mat fuors-

a rayos X los qu, orma sstmáta, s ta

obr, plomo, hrro y alo la omposó supral los

putos aalzaos.

Los aálss ralzaos mat dRX sobr mromustras

las ostras altraó vrs prmtro la taó

ataamta y parataamta, aompañaas por pquñas proporo-

s uarzo, mtras qu las ostras oloraó or s

taba vrsos póstos trítos (uarzo, lspatos),sals obr (ataamta) y bajas proporos yso, so

posbl la prsa loruro hrro (molsta –Fcl3-) y sula-

to obr (broatta).

Los póstos blaos mostraro ua omposó sal-

mt arboataa, táos alta, uarzo y yso o

pquñas proporos aragoto y posbl prsa bajas

proporos alta magésa uos putos mtras qu

otros l aragoto s l ompot prpal, aompañao

por alta magésa, yso y uarzo.Los rstos orao uro stuaos mat MeB-edX

sobr ua mustra lua rsa, pula y sombraa o ua

plíula outora arboo, obsrváos ua láma oro

omposó Au96,5

-Ag3,5

y 0,5-0,7 μm spsor, o strutu-

ra multapa, muy rplgaa (Fg. 15). e los aálss la apa

asto l orao s ta arboato álo, posbl alta

magésa y bajas proporos yso

Las ultas xstts para lmpar la pza, spalm-

t ssbl las zoas oraas, motvaro qu l qupo

rstauraó matrals arquológos l iPce optas por ualmpza loal mat lásr, utlzáos a tal to u lásr

pulsos n-YAG, Q-Swth, 1064 m logtu oa,

pulsos 70 s y rua 5 Hz.

At las uas xstts sobr los tos rals qu l lásr

pus jrr sobr las apas orao s ralzaro ua sr

prubas ploto lmpza para las qu s sñó u sstma

aptaó partíulas sobr ltros mmbraba 0,45 μm

tamaño poro mat aspraó o bomba vaío qu

rogía l matral ytao urat la lmpza omo osu-

a l ava l proso otoablaó (Fg. 16).

el matral rto los ltros u postrormt xam-

ao mat mrosopía ltróa barro o objto

aratrzar txtural y omposoalmt l matral lmao

la lmpza. Las partíulas rogas mostraba ormas agulosas

y txturas smlars a las ostras las qu pro, o obsr-váos – lías grals- tamaños suprors a 5 μm, so

staabl la prsa abuats mrosras uyos ám-

tros oslaba tr 0,1 y 2 μm (Fg. 17) atvas l sarrollo

prosos usó.

etr las partíulas agulosas aalzaas promaba aqu-

llas las qu los lmtos prpals so cu y O (asgabls a

óxos y arboatos obr), puo aparr aompañaos

por S, cl, ca, F, t. e otros asos s taro lvaas

proporos Pb, aompañao por cl, cu, S y O ó partíulas

slataas (póstos trítos) aompañaos por sals obr.Los aálss ralzaos sobr las partíulas séras sñala

omo rasgo omú la tó lvaos otos plomo,

loro y obr la mayor part llas. e u sguo tpo

partíulas apar ua omposó muho más omplja, t-

áos S, O, cu, na, cl y ca omo lmtos mayortaros.

Los rsultaos obtos so paralmt ots o

los aálss rtos ralzaos mat dRX sobr partíulas

Figura 16. Esquema del dispositivo de captación de partículas diseñado

para evaluar la incidencia de la limpieza con láser.



123

xtraías las ostras altraó la pza. e las partíulas

aalzaas, amás la prsa rut lvaas propor-

os Pb y sals cu, s ha tao S y, putualmt,

Z, lmtos qu o había so ttaos los aálss ralza-

os mat fuorsa rayos X l orm ats tao.

Ua stuaó smlar a la srta s plata urat l pro-

so lmpza u ojuto utas oro, o oraó

lgraas, u ollar époa sláma, prot los

oos l Muso córoba, las qu l qupo rstaura-

ors l iPce utra ultas para lmar alguas las ostras malaquta, trras y arboatos qu las rubría. e

st aso s opta por ralzar ua sr prubas lmpza

mat lásr y valuar su a y tos suaros rt

a los la lmpza máa ovoal. el sstma utlzao

para la aptaó las partíulas lmaas urat la otoa-

blaó u l atrormt srto y basao la aspraó

mat vaío y rtó ltros mmbraa, las uals

uro stuaas mat MeB-edX (navarro, 2006-a).

Los aálss pormorzaos las sttas partíulas ro-gas tta ua prsa mayortara graos mala-

quta los qu los mroaálss ralzaos, amás los

lmtos asgabls al arboato obr, ha prmto

ttar Z, ca, S, Al, k, Pb y F y, o mor mportataa,

partíulas loruro plata, plata, suluro plata, trras,

yso y otras. no obstat, l hho más staabl s la prs-

a umrosas mrosras mtálas o u ámtro

mo 0,5 μm uyo aálss s ta oro y plata, o

pquñas atas obr, proporos muy smlars

a las la omposó la supr mtála las utas3,atvos la xsta ua péra matral rvaa

l métoo lmpza utlzao.

como as al l xam s proó a valuar, ompara-

tvamt y orma rta, l stao supral las utas

somtas a lmpza máa y lásr, rurréos para llo a

la mrosopía ltróa barro (navarro, 2006-b), (díaz,

Lozao y navarro, 2007).

ds l puto vsta a l métoo lmp-

za, las suprs lmpaas o lásr s mustra muho máshomogéas, saparo los rstos ostras y pós-

tos suprals luso zoas protgas por la oraó

las lgraas, s b stas ras o so aprabls

vsualmt.

La prpal ra apar toas las suprs

somtas a lmpza o lásr, sobr las qu s sarrolla

ormas troro qu guara strha rlaó o la

omposó las mrosras srtas l stuo los

ltros. estas ormas troro s aratrza por la prs-

a ormas usó qu apar orma prrt zoas mrosuraas o o la strutura mroporosa l

soport mtálo qua al subrto. e ua prmra as

usó apar pquñas protubraas qu, post-

Figura 17. Detalle de las partí culas retenidas en uno de los fltros en los que

se aprecia una elevada densidad de microeseras.

3 Es preciso tener en cuenta que el volumen mínimo analizable mediante esta

técnica es superior al de las microeseras y los resultados pueden encontrar-

se aectados por la composición del entorno de la partícula analizada.

Figura 18. Detalle del desarrollo preerente de ormas en usión sobre las

microfsuras existentes en una cuenta de oro limpiada con láser.

Figura 19. Detalle del desarrollo generalizado de microgotas de usión

sobre la superfcie de una cuenta de oro limpiada con láser.



124

riormt, voluioa ao lugar a gotas mirosópias

qu pu oalsr o ytars iiviualmt haia l

xtrior (Figs. 18 y 19). La ormaió gotas usió ha

poio ostatars toos los lmtos prsts las

utas: hilos fligraa, hapa mtália oro, solauras

y oraos.

Auqu, primra istaia, st tipo morologías

ostituy u trioro vit, su valuaió ral s iíil ralizar por la sala mirosópia a la qu s prou.

etr los años ralizaos, b valorars la péria mat-

rial y la struió txturas suprfials, tr llas las

hullas uso. como otrapartia, las zoas o xist

u trioro prvio s ha poio omprobar ómo la oals-

ia mirogotas matrial uio atúa rurzo

la strutura miroporosa la alaió al omportars omo

ua solaura.

La situaió obsrvaa las utas l ollar époaislámia s rpit uvamt los aálisis los lmtos

orativos u spjo hio la iast ía Qig prot

los oos l Muso naioal Arts dorativas sobr

los qu s había ralizao uas pquñas atas limpiza

o lásr (navarro, 2009). e st aso l matrial xamiao

orrspo a ua fligraa laboraa o hilos plata

uyo aálisis s itifa ua alaió plata y obr

la qu los portajs plata osila tr 95,2 y 95,6 %. La

priipal orma altraió obsrvaa s l sarrollo ua

plíula suluro plata qu gr, orma gra-lizaa, la piza.

e l stuio miat MeB-edX s obsrva morologías

usió suprfial la plata similars a las sritas las

utas l ollar; las imágs obtias prmit liar

prtamt aa uo los impatos l spot l lásr (Fig.

20), los uals ata tato a los propios hilos plata la

fligraa omo a las solauras y oraos sobr plata. e st

último aso s obsrva la péria la lámia oro y la

ormaió ua aurola gotas oro uio qu limita

l ára impato l spot l lásr (Fig. 21).

Figura 20. Detalle de un hilo de fligrana de plata. Se han coloreado de azul

los puntos de impacto del spot del láser.

Figura 21. Detalle de los daños producidos por el láser en un dorado sobre

plata. La superfcie aectada por el spot queda delimitada por una aureola

de gotas de oro undido.

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fgura de un dragón de la fligrana de un espejo de tocador chino

de la dinastía Qing . iPHe (iform tro º rg. 30051).

Introducción

el sistma visual s uo los stios más ompljos l urpo

humao; graias a él aptamos multitu iormaió amás

prmitiros stir xpriias úias. Por llo o s xtra-

ñar qu la iia iaa a la visió y tratamito imágs

s apliqu a multitu isiplias. Por supusto, l muo l

través u abl submario allá a omizos los años vi-

t. Así s ruía l timpo vío l métoo ‘traiioal’

ua smaa a uas trs horas. Para llo implmtaro ompljos

sistmas igitalizaió y rostruió imágs a través

itas proraas. La apariió máquias omputaoras o

irta apaia proso sñals biimsioals gras

prmitió, a omizos los ssta l sarrollo los prim-

3.5. Técnicas de procesado de imagen y visión artifcial en entornosartísticos

Juan Torres Arjona

Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales. Universidad Politécnica de Madrid



126

art o s ua xpió ya qu xist umrosas hrramitas

aálisis y tratamito imágs qu so utilizaas tato

para la raió obras artístias omo para l aálisis y osr-

vaió prvtiva aprovhao l arátr o-strutivo u

sistma visual.

Si mbargo l muo más tológio qua muhas vs

muy istat l artístio, a psar qu u ooimito básio

l primro pu ailitar gra mia l trabajo l osr-

vaor, rstauraor o historiaor art así omo prmit orr

uvas ias al artista. Así, st artíulo prtmos xpor

alguas hrramitas tratamito imágs y visió artif-

ial, muhas las uals ya stá sio apliaas torosartístios. Para llo tambié prstarmos alguas stas apli-

aios utilizaas istitos ampos.

Ats otiuar vamos a alarar os optos uamta-

ls qu ya s ha ombrao y qu ormalmt a lugar a ou-

sió pro qu, s l puto vista itífo, so muy istitos.

S trata l tratamito igital imágs y la visió artifial.

el tratamito igital imágs s l ára l tratamito

sñal por la qu s moifa ua imag o la itió

mjorar su alia o rostruirla ormalmt para u mjor

visioao (Jäh, 2002: 17). e rlaió al sguo opto,

sgú (Shapiro, 2001: 13) “l objtivo la visió artifial s l

ralizar isios útils sobr objtos y sas ísias basaas

imágs”. Otra fiió similar igualmt vália sría

qu l objtivo too sistma visió artifial s xtrar ior-

maió visual ua sa trs imsios miat ua o

varias ámaras orma automátia.

claramt ambos optos so istitos ao qu l

tratamito igital imágs s más limitao al o tratar

xtrar igú ooimito la sa, si bi muhas vsambos optos oviv. es ir, u sistma visió artifial

ormalmt ti al mos ua tapa o s raliza u trata-

mito igital qu aua las imágs para ailitar ua tapa

postrior l proso xtraió iormaió.

La primra apliaió qu s oo tratamito imág-

s (Gozálz, 2002: 3) s ralizó para u prióio. S trató

ua trasmisió imágs igitals Lors a nuva York a

ros algoritmos tratamito igital para mjorar la alia las

imágs. Así, 1964 s ralizó ua las primras rstauraios

igitals imágs prots la lua y qu orrgía ivr-

sas istorsios ihrts al ispositivo aptura. A omizos

los stta (Pajars, 2001: 2) s amplió l ampo apliaió y

s omzaro a ralizar sarrollos Miia, o la apariió

la tomograía axial omputrizaa, y Astroomía.

A partir los años ssta l rimito téias, aplia-

ios y sistmas u xpoial bio sobr too al aum-

to tambié xpoial la apaia álulo los pro-

saors igitals. d st moo la atualia l prosao

imágs s utra prst multitu ampos o sóloitífos iustrials, sio qu s ha osoliao iluso l

ámbito oméstio.

e rlaió al Patrimoio cultural y Artístio so varios los ámbi-

tos apliaió o s ha uso stas téias. Por ua part

los osrvaors, rstauraors historiaors utiliza sistmas

avazaos aálisis, aptura y prosao imágs igitals1.

Amás l uso hrramitas graió gráfos s utiliza

apliaios turístias para rar toros virtuals (Gozo, 2004

y Maía, 2004). Tampoo hay qu olviar la raió obras

art, omo s l aso l “15 seconds of fame ” (Solia, 2002), qu srá

omtao más alat. Por último, ab staar alguos sist-

mas utilizaos para ttar alsifaios, robos o tráfo ilgal

patrimoio omo l sarrollao por Wi (Wi, 2006).

Para otiuar o st artíulo mpzarmos hablao

alguos optos básios rrts a la aquisiió imág-

s. Ua vz itrouios stos optos, trarmos o algo

tall istitos ampos la visió artifial y l tratami-

to imágs vio algú jmplo su apliaió tor-

os artístios. Fializarmos st artíulo prstao alguasolusios xtraías bas a stas apliaios.

1 Entre otras aplicaciones se puede destacar el sistema VARIM (http://www.

gatv.ssr.upm.es/wikivarim), desarrollado por el Instituto del Patrimonio Cultu-

ral de España y la Universidad Politécnica de Madrid, y la herramienta de

análisis VIPS, desarrollada por la National London Gallery (http://www.vips.

ecs.soton.ac.uk).



127

Figura 1. Concepto de resolución espacial. (a) Imagen original. (b) Imagen reducida al 50% de reso lución. (c) Imagen al 25%. (d) Imagen al 12,5%.



128

Algunos conceptos básicos

Una imagn digital no s más qu una rprsntaión n dos

dimnsions d una sna n trs dimnsions. como no s

trata más qu d una rprsntaión, pud sr manipulada o

tratada a voluntad on l fn d mjorarla o aduarla a las n-

sidads dl trabajo. Una imagn digital stá ompusta por píx-

ls dispustos a lo largo d sus dos dimnsions: anho y alto.

cuanto mayor númro d píxls tnga la imagn mayor srá su

resolución espacial. Así, las fguras 1 a, b, y d mustran la

misma imagn on distintas rsoluions. Para ilustrar mjor st

onpto s ha mantnido l mismo tamaño d imprsión para

las uatro imágns aunqu su tamaño original (rsoluión) sa

l indiado.

cada uno d los píxls rprsnta inormaión d un punto

dl mundo ral. Para llo ontin un valor fnito d diho punto.Al rango d valors qu pud tomar ada uno d stos píxls

s l dnomina resolución en amplitud. Así, lo más habitual s

trabajar on rsoluions d 256 valors. est númro no s arbi-

trario sino qu, al tratars d valors digitals, s una potnia d

2. Así también s sul dir qu una imagn on diha rsoluión

tin una profundidad d 8 bits por píxl. como s ha omn-

tado, st s l valor más utilizado porqu sgún divrsos stu-

Figura 2. Concepto de resolución en amplitud. g(a) Imagen de 256 niveles.

i(b) Imagen de 4 niveles.f(c) Imagen de 2 niveles.



129

dios u ojo humao stádar o s capaz d distiguir más d

256 valors distitos d itsidad. Si mbargo cada vz s más

habitual trabajar co imágs d mayor rsolució; 1024 ivls

-10 bits por píxl- o icluso 4096 ivls -12 bits por píxl- so

rsolucios ampliamt utilizadas. esto s db a qu, auqu

l ojo humao o sa capaz d distiguirlos, las aplicacios d

tratamito d imag sí so ssibls a variacios mayors d

256 ivls. Para cirtas aplicacios, sobr todo al tratar co

imágs comprimidas, s utiliza rsolucios mors co la

cosiguit pérdida d calidad. A modo d jmplo s prsta

la fgura 2 dod s mustra la misma imag a distitas rsolu-

cios (2 a, b y c).

normalmt las rsolucios d trabajo, tato spacials

como amplitud, vi dtrmiadas por las rstriccios

d las aplicacios las qu s utiliza. Si bi s cirto qu

a mayor rsolució mayor calidad d imag, o s mos cir-

to qu las capacidads d trasmisió y computació tambiés icrmta. Por llo s muy habitual a la hora d disñar o

trabajar co ua aplicació cotrars co compromisos tr

calidad y fcicia. Así por jmplo para ua aplicació dod

s mustra imágs a través d ua web , si éstas prsta ua

rsolució dmasiado lvada, l úmro d imágs s grad

y la coxió co la rd s u poco lta, itraccioar co la

aplicació pud sr imajabl.

Figura 3. Tipos de imágenes. g(a) Color.i(b) Niveles de grises.f(c) Binaria.



130

S ha comntado qu un píxl contn un valor asocado a

un punto ral. Una vz, d nuvo dpndndo d la aplcacón,

s valor pud sr rlatvo a un color, a un nvl d grss o

bnaro. Así aparc l concpto d número de bandas –Fg. 3-.

Las mágns con una sola banda s corrspondn a mágns

d nvls d grss o, s sólo s tnn n cunta dos valors, s

dnomnan mágns bnaras. Las mágns n color normalmn-

t son d trs bandas corrspondnts a los trs colors prma-

ros -rojo, vrd, azul2- aunqu tambén pudn tnr una cuarta

banda dond s ndca un nvl d transparnca por cada píxl.

Podríamos stablcr otra clascacón d tpos d mágns

nocadas a métodos d captacón o a cómo han sdo gnradas.

Así, para ntornos artíst cos s muy habtual trabajar con mág-

ns multiespectrales qu s corrspondn a rspustas d los

matrals rspcto a radacons o rfxons n dstntas zonas

dl spctro lctromagnétco -vsbl, nrarrojo, ultravolta,rayos X-. en otros ntornos tambén s utlzan mágns obt-

ndas d la zona d mcroondas -radar, ldar- ncluso mágns

rado -MRi, gamma-. Podmos vr algún jmplo n la gura 4

dond s mustra una magn d rfctograía (a) y la msma pro obtnda mdant radograía (b). Tambén s pud obsr-

var n la gura 5 otro tpo d mágns dnomnadas sntétcas

o gnradas a través d grácos n trs dmnsons (c). estrc-

tamnt hablando, s podría dcr qu st últmo caso no s

Figura 4. Tipos de imágenes.i(a) Refectograía.p(b) Rayos X.

Figura 5. Imagen sintética.

2 O en sus siglas en inglés Red, Green, Blue (RGB).

La últma tapa no s más qu un interaz de adquisición,

nargao stablr una omunaón on un spostvo

xtrno omo pu sr un ornaor, un spostvo vsual-

zaón, un so uro, una mprsora, t. A través ha omu-

naón s prou tanto la transmsón las mágns omo l

ontrol la aqusón orma xtrna.

Por últmo, para obtnr más normaón sobr stos y otros

onptos rlaonaos s pun onsultar los sgunts txtos rrna: Gonzálz, 2002; Jähn, 1995; Russ, 2007; Shapro,

2001 y Mnénz, 2000.

Aplicaciones

Para ontnuar on st trabajo vamos a srbr algunas las

aplaons y hrramntas la vsón artal y l tratamntoFigura 6. Esquema general de un sistema de adquisición de imágenes.



131

una magn pusto qu no tn por qué orrsponrs on l

muno ral al sr gnraa sntétamnt. Sn mbargo n l

aso qu nos oupa tan sólo nos rrrmos a mágns sntét-

as qu rprsntan o molan snas l muno ral.

Una vz nos algunos onptos mportants sobr mág-

ns gtals, pasamos a srbr un squma gnéro un sst-

ma aqusón mágns gtals (Fg. 6) l ual onvrt

una sna l muno ral n una rprsntaón gtal.

el prmr lmnto st squma s l bloque óptico,

ompusto por un onjunto lnts nargaas auar la

proyón la sna aptaa. est bloqu s uno los mástrmnants a la hora sñar un sstma, ao qu on-

ona lmntos tals omo l ampo vsón qu abararán

las mágns, la stana a la qu los lmntos la sna

aparn noaos, la apaa aptar luz la sna, la

posbla srnr los objtos n movmnto, la prsna

storsons gométras o olormétras, t.

A ontnuaón s nuntra l sensor de imagen, qu s

narga transormar la luz nnt ntrgaa a través l

bloqu ópto n una sñal létra. La lón un tpo

snsor u otro nfuy n l tamaño y ala o prsna ruo

la magn a obtnr.

el sgunt lmnto s un amplifcador de señal, qu no

ha más qu mjorar la sñal létra proporonaa por l

snsor. en ámaras gtals st amplaor nluy tambén un

onvrsor analógo/gtal.

dspués la mayoría sstmas aqusón sponn un

móulo pre-procesado qu s narga ralzar un pquño

tratamnto la magn ants sr nvaa o almanaa para,

por jmplo, omprmr la magn, orrgr l ruo la ámara,mjorar la lumnosa o ralzar alguna orrón romáta.

Tanto l snsor, omo l amplaor y l bloqu pr-pro-

sao son gstonaos s un sistema de control qu spon

toa la lóga ntlgna para ralzar l proso omplto

aqusón. en trmnaos sstmas nluso pu ontrolar

l bloqu ópto y normalmnt algunas sus unons pun

sr manjaas s l xtror.

p y y

gtal mágns qu, alguna manra, s utlzan n vrsos

ampos l art, tanto n su raón omo n su stuo. d st

moo las ténas las hmos lasao n: análss mág-

ns, ronomnto patrons, otogramtría y auaón

mágns. Amás hmos nluo un jmplo totalmnt prát-

o y onoo uso hrramntas vsón artal para la

rftograía nrarrojos: l sstma VARiM.

Análisis de imágenes

Las ténas análss mágns tratan obtnr norma-ón bása una o varas mágns. Obtnón bors, nor-

maón gométra y loalzaón puntos n stntas mágns

srán ntro nustra atnón.

Detectores de bordes

Algunas las hrramntas más utlzaas n vsón artal

partn sstmas tón los bors n una magn,

qu no son más qu ambos brusos ntnsa n ésta. Los

bors son mportants porqu son los puntos qu mayor nor-

maón orn n una magn. Para la mplmntaón un

ttor bors s sul har uso ténas basaas n l

grant una magn a través másaras onvoluón u

opraors rvaa. Aqullos ttors basaos n opra-

ors prmra rvaa –opraor Robrts, Sobl ( Jähn,

1995: 332)- suln sr más rápos, por lo qu tnn un mayor

uso n aplaons n tmpo ral o on urts rstrons

omputaonals. Por ontra son snsbls a las rons n

las qu s utlzan, por lo qu su aplabla s mnor. Por otra

part los basaos n opraors sguna rvaa -omo lLaplaano- suln obtnr mjors rsultaos pro son más

ostosos omputaonalmnt hablano. Uno los ttors

bors más nt y omplto s l canny (Gonzálz,

2002: 634), l ual utlza un opraor sguna rvaa on

ténas suprsón no máxmos y l qu s pu vr un

jmplo aplaón n la gura 7.



132

Transformaciones geométricas

el bloqu óptico las cámaras aquisició imágs itro-

uc abrracios qu acta a las imágs aquirias, auqumuchas vcs ta sólo s b al uso lts gra agular -co

istacias ocals bajas-. esta istorsió pu obsrvars ácilm-

t lías rctas las cuals aparc curvaas. dicha sviació

p pricipalmt la calia las lts y la istacia

ocal, y s icrmta co la istacia tr los putos obsrva-

os y l j óptico la lt. Auqu la mayoría aplicacio-

s sta abrració s iaprciabl, otras aplicacios o s

csita xtrar iormació gométrica la imag o aplica-

cios composició imágs cotiguas su aparició pu

sr trmiat.

exist os tipos istorsios gométricas: distorsión

radial y tangencial. Los ombrs s b al tipo spla-

zamito l puto la imag co rspcto al puto ial. La

pricipal s la primra y, la gra mayoría lts y aplicacio-

s, la sgua pu sprciars. Si la imag captaa prsta

u splazamito gativo los putos l plao ésta s

l omia distorsión de barril –Fig. 8b-, mitras qu si l

splazamito s positivo la istorsió s cojín –Fig. 8c-.

exist ivrsos métoos corrcció icha istorsió, comol mostrao Torrs, 2004, basao la utilizació ua imag

patró para calcular l grao istorsió l bloqu óptico.

Otro jmplo istito rrt a la gomtría s pu

cotrar los trabajos davi G. Stork (Stork, 2004, 2006,

2007) l cual mustra otro jmplo más cómo las uvas téci-

cas aálisis imágs sirv para l aálisis histórico

pituras. Su trabajo lo ctró la ivstigació sobr la postura

davi Hocky, l cual afrmaba qu los pitors rac-

tistas hacía uso spjos y proyccios ópticas a la hora

ralizar cambios prspctiva los objtos sus cracios.Si mbargo las uvas técicas cambios proycció

imágs igitals l ha prmitio a Stork rbatir la toría d.

Hocky. Por jmplo, la fgura 9 s pu aprciar ta-

ll la ‘araña de Arnolfni ’ la obra prtcit a la natioal

Loo Gallry. e la fgura 10a s pu obsrvar l tall

uo sus brazos. e la fgura 10b s ha ralizao u cambio

prspctiva (a) para colocar s brazo l mismo plao qu

otro los brazos. Fialmt la fgura 10c s ha suprpus-

to la imag proyctaa cima l sguo brazo y s pu

comprobar qu las imsios y istacias tr lmtos o

cocura, co lo qu s mustra qu o s utilizaro, como

afrmaba Hocky, hrramitas cambios prspctiva a la

hora laborar la obra.

Búsqueda de puntos coincidentes

Otra las técicas utilizaas aplicacios artísticas cosist

la búsqua tr imágs cotiguas putos coici-

ts. es cir, miat éstas s localiza u puto coocio

ua imag otra imag istita. So umrosos los algorit-mos utilizaos para llo. Los más básicos cosist métoos

corrlació staística tr zoas la imag qu s basa

la similitu tr los alrors u mismo puto s

istitas prspctivas. d éstos s riva otros algoritmos más

compljos y ovosos como so los qu utiliza mias

or tr píxls (Poss, 2009) basaos la oració

valors itsia matrics búsqua tr imágs.

Figura 7. Detector de bordes. i(a) Imagen original.p(b) Imagen de bordes.



133

Otros algoritmos también stán basaos n sguiminto

puntos n scuncias vío como s l algoritmo kLT3 (Shi,

1994 y Lucas, 1981).

Las aplicacions stos algoritmos n ntornos artísticos s

cntran n sistmas composición imágns (Fig. 11) así como

n la localización structuras prfnias n ivrsas imágns.

Reconocimiento de patrones

en otro nivl xtracción inormación visual s ncuntran

las técnicas rconociminto patrons. estas hrramintas

(Pajars, 2001: 373) prmitn obtnr una clasifcación objtos

atnino a una sri class prfjaas antmano. Aquí

comntarmos una las hrramintas más importants para lrconociminto ormas gométricas, la transormaa Hough

(davis, 1990). Amás prsntarmos un sistma on s utili-

zan técnicas tcción rostros.

Transformada de Hough

A la hora localizar y rconocr ormas gométricas n una

imagn, una las hrramintas más utilizaas s la transor-

Figura 8. Distorsión geométrica.g(a) Imagen original.i(b) Distorsión de barril.

f(c) Distorsión de cojín.

Figura 9. Araña de Arnolfni. © National London Gallery.

Figura 10. (a) Imagen de uno de los brazos. (b) Proyección de (a). (c) Superpo-

sición de brazos en el mismo plano.

3 El nombre viene dado por sus diversos autores: Takeo Kanade, Bruces Lucas

y Carlo Tomasi.

maa Hough (davis, 1990). entr las ormas gométrias qu

s apaz ttar s nuntran rtas, rtángulos, írulos y

li l ll ibl

imagn igital aislaa tan sólo s ispon inormaión rlativa

i i e l i ió if i l bl

Figura 11. Algoritmo de búsqueda de puntos coincidentes en imágenes

contiguas.

Figura 12. Transformada de Hough. f(a) Rectas

detectadas.i(b) Imagen de la transformada.



134

lipss y, n gnral, toas aqullas qu sa posibl xprsar

orma analítia. Para llo ha uso spaios transormaos rla-

ionano las oornaas los píxls on los parámtros qu

sribn la orma gométria orma analítia. en su orma

transormaa los píxls s onvirtn n oornaas rlaiona-

as, n l aso las rtas on la pnint y la ornaa n l

orign. Así, las rtas ttaas n la imagn original s orrs-

ponn on máximos n l ominio transormao. en la fgura 12

s pu vr un jmplo. La fgura 12a mustra la imagn origi-

nal on las rtas ttaas suprpustas. estas rtas han sio

obtnias a través la transormaa Hough la fgura 12b,on la aumulaión zonas osuras s orrspon on las

oornaas paramétrias las rtas.

esta hrraminta s una ténia robusta y fabl para la t-

ión ormas sino inmun a la prsnia ruio n la imagn

y a la isontinuia las ormas. Por ontra, l ost omputa-

ional al ralizar la transormaa s muy alto, on lo qu n irtas

apliaions rsulta muy iíil su implmntaión.

Detección de rostros

como aso apliaión urioso s prsnta la obra paroia

Warhol “15 seconds of fame” (Solina, 2002)4. S trata un salón

xposiions on los visitants s onvirtn n protagonis-

tas la propia obra. Utilizano ténias tión y lasifa-

ión rostros, unos monitors mustran imágns gráfas

ihos rostros.

Para la tión rostros, las ténias visión artifial

han uso ivrsos rasgos biométrios omo son la istania

ntr ojos, l tamaño la nariz, labios y orjas. Amás, s utili-

zan ténias búsqua por omponnts olor para la sl-ión l tono pil y algoritmos intlignia artifial y rs

nuronals para lasifar, por jmplo, xprsions aials.

Fotogrametría

La otogramtría s la inia nargaa alular las imnsio-

ns y posiions los objtos n l spaio. Sin mbargo n una

a os imnsions. en st ampo la visión artifial s stabl-

n os línas trabajo noaas a obtnr la trra imnsión

sonoia a priori:

Por una part s utilizan ténias ompljas alibraión

ámaras para stablr las orrsponnias ntr l muno ral

y las imágns apturaas.

Amás, hay otro tipo apliaions qu utilizan stas ali-

braions para gnrar molos n trs imnsions qu no son

más qu imágns sintétias qu tratan ronstruir los objtos

intrés.

en l ámbito ultural s suln nontrar muhos más trabajosqu utilizan apliaions l último tipo. Así, la gnraión imág-

ns n trs imnsions s utiliza ampliamnt para stuios

onsrvaión y rstauraión on una réplia sintétia objtos

pu, por jmplo, ayuar a stuiar on mayor tall y más áil-

mnt una obra al no tnr qu ar irtamnt a lla; ttar

tos o sgasts bios al paso l timpo al por implmn-

tar hrramintas sguiminto stao más áilmnt, t. A

moo jmplo pomos itar l trabajo Gonzo (Gonzo, 2004)

qu prsnta un sistma ronstruión astillos n bas al

uso lásrs y ténias aquisiión multiámara.

Amás, otro uso important stas ténias s a n apli-

aions turístias, ao qu la raión molos 3d y l uso

l rsto nuvas tnologías prmit ralizar visitas virtuals

obras art y ualquir otro Patrimonio cultural, omo s l

aso l Muso San Tlmo (Maía, 2004).

Adecuación de imágenes

como s ha visto n la introuión, l objto l trataminto

igital imágns s mjorar la alia éstas. Muhas son

las vs n qu las oniions l ntorno o una mala l-

ión parámtros han qu las imágns piran alia.

4 Ver http://black.fri.uni-lj.si/15sec/

Figura 13 Transformación logarítmica (a) Imagen original (b) Imagen corregida



135

Son múltiples los algoritmos que se utilizan para corregir

estos problemas, sin embargo tan sólo nombraremos los más

básicos basados en transormaciones puntuales de los píxeles

que componen una imagen.

Por una parte se encuentran las transormaciones basadas en

una expresión o representación sencilla. Así, se pueden encontrar

transormaciones que modifcan la respuesta lineal de la imagen,transormaciones logarítmicas para aclarar imágenes oscuras,

exponenciales para oscurecer imágenes sobreexpuestas, transor-

maciones por tramos o utilizando curvas polinómicas. A modo

de ejemplo signifcativo las fguras 13 a y b muestran una trans-

ormación logarítmica de una imagen que, en el momento de su

captura, estaba demasiado oscura.

Figura 13. Transformación logarítmica. (a) Imagen original. (b) Imagen corregida.

Figura 14. Ecualización de histograma. g(a) Imagen original. i(b) Histogramaoriginal.f(c) Imagen ecualizada.

Conclusiones

como s ha poo vr a lo largo st artíulo, l ára ntía

l tratamnto mágns y la vsón artal or tno-

logías horzontals qu pun sr utlzaas para multtu

aplaons n ampos vrsa ínol. Por supusto l muno

artísto tambén ha uso has tnologías n muhas a-

tas, prnpalmnt para stuos y análss obras. dl msmomoo tambén ha prmto l sarrollo nuvos métoos

xprsón artísta. Así, s or omo una valosa hrramnta

apoyo para hstoraors, rstauraors, onsrvaors y artstas.

Sn mbargo, a psar qu las tnologías omntaas stán

aa vz más onsolaas, st ampo ntío s, omparao

on nas omo la mána, la ngnría vl, la astronomía,

t., toavía muy npnt on lo qu aún qua muho trrno

por xplorar y, sn ua, las posblas qu or y orrá

son promtoras Amás la ntgraón on otras nuvas tno-Figura 15. Aplicación VARIM.



136

Otro tpo transormaons son las qu utlzan l hsto-

grama la magn, qu no s más qu la rprsntaón la

runa los stntos valors ntnsa ésta. Así, son

típos los algortmos (Gonzálz, 2002) qu nsanhan o nogn

l hstograma u otros más omplaos qu lo ualzan, s r,

qu tratan strburlo orma unorm. como jmplo l

las guras 14 a, b y :

Proyecto VARIM

Para trmnar on l apartao aplaons omntarmos la

aplaón VARiM (Visión Aplicada a la Refectograía de Inrarro-

jos Mecanizada) (Torrs, 2008). esta a naó omo rspusta a

la nsa mjorar los lásos métoos tosos y lntos

raón mágns rftográas y orr una hrramn-

ta trabajo para hstoraors, rstauraors y otros usuaros

on rursos lmtaos. Así, l insttuto l Patrmono cultural

españa y la Unvrsa Polténa, n olaboraón on otras

mprsas y ntas naonals, omnzaron a sñar un sst-

ma manzao apaz aptar y omponr mosaos rfto-

gráos manra automáta, n spal para su utlzaón n

l stuo grans rtablos qu xgn omponr nas

nluso ntnas mágns.

d st moo VARiM spon novosos algortmos

vsón artal ntraos n la aqusón y omposón auto-

máta mágns -utlzano ténas omo la búsqua auto-

máta puntos onnts-, orrón ruo y storsóngométra la ámara, así omo otras hrramntas auxlars,

too llo a través una ntraz gráa amgabl y ál utl-

zar (Fg. 15). en la atuala nas pquñas y manas

ntas rlaonaas on l stuo y análss l Patrmono

stán utlzano las hrramntas mplmntaas.

son promtoras. Amás, la ntgraón on otras nuvas tno

logías omo intrnt y los spostvos móvls stá amplano su

uso nluso para turstas, onsumors y públo n gnral.

Para trmnar y omo bn l ho popular: “una

imagen vale más que mil palabras ”, on l ahorro trabajo

qu so supon.

Agradecimientos

Qusra agrar a Marán l ego y a Aral Gabalón linsttuto l Patrmono cultural españa su ayua y olabo-

raón para ralzar l trabajo aquí xpusto y sn las uals no

poría prsntarlo.

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3.6. Nuevas perspectivas metodológicas en la documentación yestudio y en la conservación del arte rupestre del arco mediterráneo

Rafael Martínez Valle - Pere Miquel Guillem CalatayudÀrea d’Arqueologia i Paleontologia de l’Institut Valencià de Conservació i Restauració

de Béns Culturals



138

Introducción

el término art rupstr s rr a las manistaions artístias

ralizadas sobr soport rooso (clotts, 2005: 15). esta dni-

ión db ampliars a ualquir graía jutada sobr roas, on

indpndnia d qu ura ralizada por motivaions artístias,

rligiosas, simbólias o d ualquir otra índol.

el art rupstr s una manistaión univrsal qu s xtin-

d a lo largo d los ino ontinnts. Una xprsión ognosit iva

ligada a la ontognia d nustra spi, Homo sapiens, qu s

xtndió por l planta Tirra n la mdida n qu lo uimosolonizando (Fig.1).

el art rupstr s ralizó sobr las pards d las avidads o

abrigos, n grands bloqus y n supris pétras al air libr.

estos soports han surido l paso dl timpo y sus onsunias:

la altraión o dstruión d numrosos onjuntos, por lo qu s

pud armar qu no todos los panls on manistaions artís-

tias qu s pudiron ralizar han llgado a nustros días (Fig. 2).

el art rupstr u ralizado mdiant un númro onsidrabl

d ténias omo la pintura, los grabados o la sultura, y s han

dsarrollado numrosos stilos qu rfjan las ondiions soia-

ls n las qu s u laborando (Shanks y Tilly, 1987:14) (Fig. 3).

Arte rupestre del arco mediterráneo

Bajo sta dnominaión inluimos los onjuntos d art rups-tr omprndidos n l trritorio dlimitado ntr las sirras dl

prpirino d Husa y Andaluía orintal. Un spaio drnado

por ríos qu virtn al Mditrráno dond s loalizan más d un

millar d onjuntos rupstrs prtnints a dos grands ilos

artístios; art palolítio (30.000-10.000 bp) y art postpalolítio

(10.000-4000 bp), n l qu s inluyn los stilos Marosqumá-

tio, Lvantino y esqumátio.

Figura 1. Distribución de los principales conjuntos de arte rupestre en el mundo.

Figura 2. Alteración del arte rupestre por precipitación de carbonatos en el

Abric de Pinós (Benissa, Alicante).



139

el subrmto los prmros ojutos s proujo a

fals l sglo XiX y su stuo o sapa a la áma tífa

prpos l sglo XX, momto l qu s stá orjao la

osolaó los stuos prhstóros l estao español.

e st trasurso s sarrolla alguos psoos qu sau

y alra l proso vstgaó. e 1902 la omua

tífa amt por prmra vz la atgüa las pturas

Altamra qu Marlo Saz Sautuola había subrto

1879 (Fg. 4). est aotmto abr las purtas al hallazgo y ala oumtaó uvos ojutos art rupstr prhstó-

ro. d hho, 1903 Jua cabré subró la Roa ls Moros

calpatá (crta, Trul) (Fg. 5) lo qu s osra l su-

brmto l prmr ojuto ptura lvata, auqu años

ats, 1885 Maroll tara los toros l Prao l navazo

Albarraí. e ualqur aso srá a partr 1903 uao s

sua los hallazgos orma más otuaa. Y s a partr

st momto uao s rmta orma osrablmt

l úmro ojutos art rupstr, proso toavía abrto.

no s l momto trazar u tallao vtaro los hallaz-

gos, smplmt rsñarmos alguos los prpals aot-

mtos qu s su más u sglo subrmtos.

Los años ssta v maraos por la ralzaó las

prmras sítss; la Plar Aosta para l Art esqumáto(Aosta, 1968) y la Atoo Bltrá para l Lvato (Bltrá,

1968), ambos trabajos supo l prmr vtaro los oju-

tos art postpalolíto y al msmo tmpo rprsta ompl-

tas sítss sus otos y sgfao.

etr los últmos subrmtos staa l hallazgo 1980

por part l dr. Mauro Hráz y l ctr ’estus cots-

tas l ojuto abrgos qu s agrupa bajo l ombr

Figura 3. Mujer orientada hacia la izquierda del Abric Centelles (Albocàsser,

Castellón).

Figura 4. Altamira (Santillana del Mar, Santander). Bisonte hembra, super-

puesto a parte anterior de otro bisonte y signos geométricos de la sala de los

polícromos, según Breuil y Obermaier, 1935.

Figura 5. La Roca dels Moros de Calpatá (Creta, Teruel) (Calco según Breuil

y Cabré, 1909).



140

Art Marosqumáto (Hráz Pérz, 1983) (Fg. 6). no

mos sorprt y xpoal rsulta la loalzaó u

Art Marosqumáto mubl las rámas arals (Martí

y Hráz, 1988). d hho, ambos susos y la suprposó pturas lvatas sobr motvos marosqumátos mara

la susó tífa qu atualmt s sarrolla sobr la

roología rlatva los stlos postpalolítos l aro m-

trráo (Fg. 7).

d orma paralla al sarrollo las vstgaos, los

años ohta s prou u rmto la oa soal

sobr l valor st patrmoo, qu tuvo su xprsó l

ampo jurío. La Ly Patrmoo Hstóro español promul-

gaa l año 1985, stabl su artíulo 40,2 qu… quedan

declarados Bienes de Interés Cultural, por ministerio de esta Ley,

las cuevas abrigos y lugares que contengan maniestaciones de

arte rupestre. e st maro rvalorzaó, l año 1995, la Graltat

Valaa juto o las comuas Autóomas cataluña,

Aragó, castlla la Maha Mura y Aaluía, propusro la

lusó l Art Rupstr l Aro Mtrráo la lsta l

Patrmoo Mual (Fg. 8). Los argumtos a avor su or-

poraó a sta lsta uro la ragla stas mastaos

artístas, su valor oumtal, l valor los pasajs los qu

s osrva y su otxto soal.

el año 1998 l comté Patrmoo Mual ruo

kyoto ía lur l Art Rupstr l Aro Mtrráo laPísula ibéra la Lsta Patrmoo Mual (Fg. 9).

El arte rupestre del arco mediterráneo de la Península ibérica

constituye el conjunto más grande de pinturas rupestres de toda

Europa y es un el refejo de las ormas de la vida humana duran-

te un periodo de la evolución de la Humanidad.

Kioto, 2 de diciembre de 1998

A partr st momto, tomao omo puto partala protó lgal y l roomto l valor úo l Art

Rupstr l Aro Mtrráo s sarrolla atuaos rg-

as a mjorar su oomto, a ompatblzar su osrvaó

y a atr la rt maa soal para ar a stos luga-

rs (Martíz Vall, 2005) (Fg. 10).

Figura 6. Localización de los abrigos con Arte Macroesquemático en las

sierras de Alicante.

Figura 7. Cerámica cardial del Neolítico antiguo con motivo antropomorfo en

doble “Y” (foto tomada de Hernández, 2005: 320).

Figura 8. Distribución del arte rupestre en el Arco Mediterráneo de la Penín-

sula Ibérica.



141

Perspectivas actuales en la documentación y

en el estudio del arte rupestre

est rnovado impulso n la gstión s ha dsplgado al mismo

timpo qu s han ido dsarrollando nuvos noqus n la dou-

mntaión y n l studio dl art rupstr. Las novdads s han

gnrado n la mjora d las ténias d doumntaión, n las

ténias d dataión absoluta y rlativa, n l dsarrollo d analí-

tias y n los nuvos noqus intrprtativos omo son l studio

d la omposiión y l stilo y l dsarrollo d studios dsd la

prsptiva d la Arquología dl Paisaj. Admás, s ha dspl-

gado una important labor n la onsrvaión prvntiva.

La documentación

La doumntaión s l primr paso para ualquir aproxima-

ión al art rupstr. Sgún l diionario d la Ral Aadmia

doumntar s la acción de obtener un documento, ntndido

ést omo… un escrito, diploma, carta, relación u otro escrito que

ilustra acerca de algún hecho, principalmente de los históricos.

cuando l objto s una manistaión rupstr, lo qu s prsi-

gu on su doumntaión s obtnr una imagn fddigna d lo

onsrvado y al mismo timpo una dsripión xhaustiva d sus

aratrístias ormals y d sus rasgos ísio-químios.

en los últimos años s ha onoido una voluión n los méto-

dos d doumntar l art rupstr y también s ha ampliado los

límits d sta aión, pasando d la mra dsripión a un análi-

sis intrdisiplinar d sus aratrístias.

Los primros trabajos d doumntaión ralizados n las

primras déadas dl siglo XX s basaban n l dibujo a mano

alzada on la ayuda d lupas, ompass y bastidors y n oasio-ns ran pintors quins ralizaban l alo d los motivos. en

tirras valnianas, Joan Baptista Porar ralizaría una norm

labor d doumntaión d gran part d los abrigos dl Barran

d Gassulla n castllón (Porar, 1934 y Porar et al ., 1935) (Fig.

11). Uno d los prinipals problmas d st tipo d doumn-

taión ra l lvado grado d subjtividad qu podía alanzar

l alo dfnitivo d los motivos rprsntados. con postrio-

Figura 9. Diploma de la UNESCO en el que se reconoce la inscripción en la

lista del patrimonio mundial del ar te rupestre del Arco Mediterráneo.

Figura 10. Visita guiada a un abrigo con arte rupestre.



142

ria s impuso la técnica l calco ircto consistnt, a gran-

s rasgos, n colocar sobr la suprfci las pinturas papls

transparnts qu prmitiran la copia los motivos. Para llo s

mojaban continuamnt los motivos con l fn avivar los colo-

rs. est prociminto poco a poco iba provocano la aparición

una vlaura ormaa por la prcipitación carbonatos y

sals y ocasionaba un srio problma consrvación. A ést hay

qu añair l año qu n ocasions proucían los instrumntoscon los qu s ralizaba l trabajo ocumntación al ntrar n

contacto con la suprfci la roca (Fig. 12).

ds los años 80 caa vz gana más acptación como méto-

o ocumntación l calco igital. est salto cualitativo ha

io la mano un important sarrollo inormático qu nos

ha prmitio l accso a ornaors prsonals caa vz más

potnts y a cámaras igitals qu gnran unas imágns

rsolución acor con nustros propósitos.

Para su laboración s part una otograía igital conuna lvaa rsolución. esta imagn s trabaja postriormnt

miant programas trataminto imagn como lPhotoshop

hasta consguir un primr ocumnto. Las posibls intrrn-

cias provocaas por sombras, rstos óxios, tc. s corrgi-

rán comprobano l calco n l mismo abrigo (domingo y Lópz

Montalvo, 2002). est métoo ocumntación cunta con algu-

nos inconvnints. entr los más stacaos bríamos sñalar

la gran invrsión timpo qu s ncsita urant l procso

la laboración l ocumnto. A llo tnríamos qu sumar los

rivaos l stao consrvación los mismos motivos y l

soport n l qu stán rprsntaos. Las pars on s ha

ralizao la mayor part l art rupstr tin consirabls alt-

racions qu complican la lctura los motivos, los pigmntos

con los qu stán jcutaos suln star vlaos y, n ocasions,

Figura 11. Dibujo del Abric de les Dogues (Ares del Maestre, Castellón) realizado por Juan Bautista Porcar.

Figura 12. Calco directo de arte rupestre en abrigo.



143

tnmos qu sumar la prsncia óxios n los mismos pan-

ls qu ifcultan la lctura los motivos. Por otra part stán

los problmas inhrnts a la imagn la qu partimos para

laborar l ocumnto como son las sombras, la altración

las proporcions l motivo n procso calco, tc., problmas

qu s bn rsolvr cotjano l ocumnto trabajo con loriginal hasta obtnr l calco “fnitivo”.

También s han laborao calcos igitals “automáticos” a

partir la otograía multispctral, campo n l qu s abrn

intrsants prspctivas (Vicnt et al ., 1996).

A partir la igitalización 3d los abrigos, s obtin ntr

otros aspctos, una inormación volumétrica totalmnt fl al

molo ral, aspcto qu con los otros sistmas ocumnta-

ción no quaba bin rsulto. Sin mbargo, la lctura l motivo

rprsntao sigu tnino los mismos problmas con los qunos ncontramos urant la laboración l calco igital.

El estudio del arte rupestre como documento histórico

Una vz s ha obtnio un bun ocumnto s cuano s abora

su stuio, atnino a varios aspctos; l stilo, la composición

y l signifcao.

Ya nos hmos rrio a los stilos prsnts n l arco mit-

rráno fnios por écaas stuios invstigación. Un análisis

más tallao nos mustra qu s posibl iniviualizar tnncias

stilísticas con valiz trritorial y cronológica. Ya n los primros

stuios sobr l art lvantino, Bruil stablció irnts ass

basaas n l grao naturalismo, tnncia qu u sguiaaunqu simplifcaa por otros autors como Ripoll y Bltrán. Hoy

s ralizan análisis a scala rgional para intntar limitar mjor

variants stilísticas. Un jmplo bin stuiao s l ára Vall-

torta y Gassulla (Martínz Vall y Villavr 2002, domingo et al .,

2007). A partir st análisis hmos llgao a la conclusión qu

n st trritorio s sarrollaron al mnos cuatro ass stilísticas

ntro l art lvantino a lo largo un prioo timpo rlati-

vamnt amplio. Acptar sta amplitu cronológica nos ha llvao

a una lctura rnovaa muchos panls y a plantar la hipótsis qu no s pintaron n una sola ocasión, sino qu s uron cons-

truyno a lo largo istintos momntos cronológicos, n lo qu

Sbastián nominó scnas acumulativas (Sbastián, 1993) (Fig.14)

(Villavr et al ., 2002). Un plantaminto qu, por otra part, s

totalmnt cohrnt con l mismo contxto arquológico.

Amás la composición y l stilo, otros métoos prmi-

tn fjar la cronología rlativa l art rupstr. en primr lugar s

Figura 13. A- Calco del ciervo del Abric de l’Aigua Amarga (Gilet, València) (según Aparicio, 1977:39) y B-C y D. Elaboración del calco y calco del ciervo del Abric

de l’Aigua Amarga (calco según los autores).

Figura 14. Hipótesis de los distintos horizontes estilísticos de la Cova delsCavalls (Tírig, Castelló) y de la reconstrucción de la escena principal del abri-

go (calco tomado y modifcadode Martínez y Villaverde, 2002:156-157 ).



144

pud tr uta la situaió d los motivos rspto a los

dpósitos arquológios, uado stos xist. e st stido s

valora la posibl altura dl autor la juió d la obra rspto

a los dpósitos sdimtológios (Fig. 15). el art rupstr tambié

pud qudar globado los mismos dpósitos arquológios

ailitado su dataió. e oasios so ragmtos paritals

qu s dsprd d su ubiaió origiaria.

el art mubl pud ayudar a fjar la roología d algua

maistaió artístia. U jmplo lásio s la rlaió tr lo

qu oomos omo Art esqumátio Rit y las rámias

ídolos dl nolítio fal (Bruil, 1935; Aosta, 1968 y Martí,

2006) (Fig. 16) o la dataió dl Art Marosqumátio a partir

d las doraios rámias ardials dl nolítio Atiguo

(Martí y Hrádz, 1988).Otro método utilizado s la dataió absoluta y rlativa obt-

ida a partir d métodos ísio-químios. La dataió absoluta d

pigmtos orgáios (arbó) ha supusto u paso udamtal

la ordaió dl art rupstr palolítio (cahir, t al.,

1999). Pro la apliaió d st método o ha sido posibl

los ojutos d art rupstr al air libr dl aro mditrráo

los qu los motivos pitados o s ha uti lizado matria-

ls orgáios o ha dsaparido, por lo qu rsulta imposibl

la dataió mdiat c14. Ua prsptiva uva s omizaa abrir mdiat la dataió d los oxalatos ormados las

suprfis pitadas o sobr los propios motivos. e l abrigo

dl Tío Modsto (Harjos, cua) s ha obtido dataio-

s a partir st método (Ruiz t al., 2006) d los dsohados

d la roa sobr los qu s pitaro divrsos motivos lvatios,

ayudado a stablr ua suia roológia rlativa d la

juió dl pal.

go (calco tomado y modifcado de Martínez y Villaverde, 2002:156 157 ).

Figura 15. 1-Datación por cubrición, 2- Datación integración de restos endepósitos arqueológicos, 3- Altura del autor en la ejecución de la obra y 4-Paralelos muebles (lámina tomada y modifcada de Sanchidrián, 2001: 44).

Figura 16. A) Ídolo oculado de Ereta del Pedregal (Navarrés, Valencia) (calcotomado de Hernández, 2005: 311), B- Ídolo oculado del Abric del Castell deVilaamés (Vilaamés, Castelló), C- Ídolo oculado del Abric II de les Meravelles(Gandia, València) (calco según los autores).

Figura 18. Análisis no destructivo de pigmentos mediante fuorescencia de

rayos X (imagen tomada de Roldán, et al., 2007: 202).



145

en la cova Mravlls (Gana) tnmos otro jmplo ata-

ón rlatva los soports, qu ayua a stuar l momnto

ralzaón una graía rupstr, n st aso grabaos palolít-

os. La ataón por TH la roa sopor t los grabaos y la

las apas ubrnts onrma la ronología solutrns atrbua

por stlo a los zoomoros grabaos (Vllavr, 2005) (Fg. 17).

El análisis de los pigmentos

Los prmros análss pgmntos n l estao español, uron

ralzaos n las pnturas palolítas Altamra y stuvron

motvaos por los problmas onsrvaón qu ataban al

onjunto (cabrra, 1978). La norporaón sta splna a los

onjuntos l aro mtrráno s taría. el año 1991 s analza-

ron mustras n los onjuntos art rupstr murano (Monts y cabrra, 1992) lo qu por prmra vz aportó atos muy mportant

sobr la aratrzaón los pgmntos usaos por los artstas

prhstóros. con postrora s han ralzao trabajos smlars

n onjuntos la comuntat Valnana, Aragón y catalunya. Hoy

amás s unta on métoos análss no strutvos man-

t fuorsna rayos-X dsprsva n enrgía (edXRF). en l

abrgo on Art Lvantno La Saltaora (Ls covs Vnromà,

castllón) hmos aplao sta téna on xlnts rsultaos

(domngoet al

., 2007) (Fg. 18). La analíta nos ha prmto -rnar la matra prma usaa n los pgmntos y onrmar la xs-

tna stntos pgmntos n la laboraón algunos pan-

ls l abrgo iX. Tambén s ha poo onstatar la ralzaón

rpnts o rtaons algunos motvos y la xstna

una rta omplja n los pgmntos utlzaos qu rsultan

ohrnts on la a omposón por aón omo hmos

propusto antrormnt (Rolán et al ., 2007: 204).

Un poco de interpretación histórica

Los ambos opraos n los métoos análss y stuo

tambén s pun sgur n las rnts orrnts ntrpr-tatvas. Los prmros trabajos nvstgaors ponros omo

Brul y Obrmar asumn una vsón hstorsta l art

rupstr mprgnaa lmntos tnológos. Torías omo

la maga aza srvían para xplar l art los azaors

palolítos. A partr los años 50 los trabajos Lév Strauss

y sus sípulos maran una nuva sna ntrprtatva s la

orrnt struturalsta qu asum qu ualqur manstaón

gráa xprsa un trasono soal y smbólo sus autors.

Un jmplo sta ltura lo tnmos n los trabajos JulánMartínz sobr la cuva los Ltrros Vélz Blano (Martí-

nz, 1991), xponal onjunto art squmáto. el art

squmáto s un prouto más la ultura las soas

nolítas y omo tal pu normarnos sobr la organzaón

soal sus autors: las prmras soas agropuaras

asntaas n st trrtoro. en l panl prnpal la cuva

los Ltrros s pntaron una sr motvos btrangulars n

Figura 17. Distintas dataciones absolutas por TH tomadas en los grabados de

la Cova de les Meravelles.

Figura 19. Paisaje de los alrededores del Abrigo I de las Clochas.

ó l l l ( ) h h l l l

Figura 20. Calco del Abrigo I de las Clochas (calco según Martínez Valle y Guillem, 2006).



146

sposó vrtal, rts agrupaos. el autor tr-

prta sta strbuó omo la rprstaó ua strutu-

ra partso, uya ltura s u qu los autors

las pturas xprsaro u rmto la omplja soal

y la mportaa vular u grupo humao al trrtoro.

U aálss smlar hmos sarrollao rtmt l

ojuto abrgos las chohas (Gstalgar, Vala) (Gra

l Brío y Fraso Javr Gozálz Tablas l año 1990, Martíz

Vall y Gullm, 2006). Los abrgos s loalza ua ru-

jaa amos, l tramo mo l barrao las clohas,

ra u maatal agua (Fg.19).

el Abrgo i ot ua xtraorara omposó

art squmáto, o trs grupos rprstaos o

atropomoros (Fg.20). Por ua part staría las fguras

mayors, ralzaas o pturas olor aarajao uba-

as l xtrmo rho l abrgo. e la sgua agrupa-

ó, posó tral, hay fguras tamaño lgramt

ror qu prsta u pgmto oloraó más osura,

y falmt la trra agrupaó, ubaa a su zqura,otramos u grupo fguras pgmto smlar al at-

ror pro ralzaas o u trazo muho más fo y tamaño

muho más ruo (Fg. 20).

La prmra agrupaó prsta ua sposó horzotal y

trs fguras, qu aslaas l rsto, s orrspo o rprs-

taos atropomoras. d sta omposó staaríamos qu

los motvos más abstratos, los motvos “Y”, trazos urvos y

aspas apar u plao supror. no sabmos qu ma

pu star rprstao “u vl supror” al los humaosstuaos plaos rors.

est tpo strbuos horzotals s ha rlaoao o

l sarrollo stos vuos (Martíz Garía, 2002:

70) propas l proso ambó oómo la qu stá

mrsos los grupos humaos qu ptaro stos motvos.

e los grupos 2 y 3 rmos qu també qua ofrma-

a la sgmtaó, st aso basaa la raó

sxual (Fg. 20). d hho l grupo tral proma los

atropomoros masulos qu qua aslaos l grupo la

zqura por mo ua barra horzotal. e u vl ror

apar os omposos qu rspo al msmo squ-

ma: la part supror s rprstaro amals y por bajo

varas fguras humaas o los brazos asa las qu o s ha

ao l sxo. At sta alta aors sxuals po-

mos psar qu l sxo ra ua ustó rrlvat o qu, por

su posó rspto a los atropomoros masulos, s trataría

fguras mas.

Hay otros lmtos qu ofrma sta sgmtaó sxual.

e l grupo tral las fguras 18 y 19 rprsta a u hombr

(19) o u ño ogo la mao (18) y lo msmo pomos afr-

mar las fguras 21, 23 y 24, pro st aso l atropomoro

masulo (23) staría aompañao os ños (Fg. 20). esta

asoaó aultos masulos o ños pu trprtars

omo la rprstaó ua aó, st aso l paso

los ños al muo los aultos.

La ltura las sas qu aabamos omtar osrmt a uas soas trbals uya orma orgazaó

ha rgstrao u ambo uattatvo qu s trau, tr otras

osas, la aparó lajs. es a partr st momto

uao las rproa s stablrá ya o o toa la omu-

a, so tr los mmbros l laj.

estos trabajos s mara u uvo oqu trprta-

tvo: la Arquología l Pasaj, la qu l térmo “pasaj” s

valora omo l prouto la traó l mo ambt, l

mo soal y l mo ultural l ual la sp humaa sa-rrolla su lo vtal, st msmo plaamto ha so utlzao y

sarrollao por otros vstgaors (crao, 1993 a y b), Parro

(1995), Satos et al ., (1997) y Martíz Garía (1998), tr otros.

e st oqu ralzamos u otuo vaj l ato mpír-

o haa l ampo tóro y ést al ato mpíro, o l f

ostrur otuamt l molo y omprobar sus rurras

y la valz l msmo.

Figura 22. Arquero orientado a la izquierda de Bhinbetka (India).



147

ds sta prspctiva, l stuio l art rupstr no pu

sligars l análisis l contxto arquológico, al cual nos

acrcamos a partir l sarrollo prospccions sistmáticas,

acompañaas xcavacions arquológicas.

La xcavación los yacimintos arquológicos nos prmitirá

la fnición la scuncia ocupación humana y la unción

l yaciminto (Fig.21). est objtivo s consigu a partir la

articulación un quipo multiisciplinar n l qu intrvinn

arquólogos, gólogos, simntólogos, antracólogos, palinólo-gos, arquozoólogos, y un largo tc.

La ciencia al servicio de la conservación del arte

rupestre

el art rupstr u un mio comunicación vnrao y rsp-

tao por las culturas qu lo craron. Hoy l art rupstr s un

patrimonio cultural, n l qu s acumulan no sólo valors stéti-

cos y simbólicos, sino qu amás s un ocumnto histórico primra mano qu nos transmit un mnsaj las socias l

pasao y n la mayoría los casos orma part paisajs

gran riquza cológica (Figs.22 y 23).

Pro amás, para la actual socia inustrial s un rcur-

so turístico qu s xplota, n ocasions con srios risgos

strucción y banalización. estos conjuntos no simpr han

sio visitaos con l rspto qu s mrcn, las pars on

Figura 21. Excavación del Abric del Mas de Martí (Albocásser, Castelló).

Figura 23. Valle del Côa (Portugal).

Figura 24. Destrucción de pinturas levantinas en el Abric I de Benirrama

(Alicante).

stá los grabaos o las pturas ha so mojaas o l f altar la vsualza los motvos, otras oasos

rayaas o ptaas para jar ostaa los ombrs los

vstats y la ha y proa y oasos ha sosustraías lo qu osttuy brutals mustras vaalsmo

y xpolo. estas agrsos o s pu rsolvr xlusvam-

t o mas ortvas omo los vallaos. el gra úmro staos rpartas por too l trrtoro psular mp

l rr toos los ojutos, ma qu por otra part o

smpr rsulta faz.A stas agrsos vuals hay qu añar las hrts

a ustra atva. el pasaj l qu stá mrsos la mayoría ojutos sur ua otua prs atrpa o la tras-

orma los usos traoals o la ostru gras

obras públas (Fg. 24).e los últmos años s ha prouo u ava muy sg-

fatvo l sarrollo proytos osrva l

art rupstr los qu trv vrsas splas -

tífas. el puto parta s l oomto los sopor-

ts, st ampo ab staar los trabajos poros l

Mlao, Albarraí (B to t al., 1993) y cogul (Saho et al .,1994) qu aratrza los soports omo paso prvo para

arotar los problma osrva. Y la msma m-

a s ha prouo u ava sgfatvo l stuos ators bolgos altra (Sáz, 2002) o la arat-

rza los mroorgasmos qu habta sobr las roas

soport las mastaos rupstrs y las osuasqu oasoa su atva.

Hoy mat la trsplara qu aratrza losproytos trv s trabaja para rar l troro u

patrmoo mlaro.



148

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grafías del Instituto de Arte Rupestre. Museu de la Valltorta 1, pp.:

135-189.

ds la antigüa ncontramos l mplo mtals n la

manuactura txtils, localizano su uso, tanto n la structu-

ra l tjio o ligamnto, como n la ornamntación, aplicaos

stos gnralmnt a través la técnica o labor borao y

n la laboración galons y fcos ntr otros, (Figs. 1, 2).

También pomos ncontrar la utilización irnts

variants tipológicas stos lmntos mtálicos: n orma

hilos mtálicos, lamini llas u hojulas, como rcubrimintol alma n los hilos ntorchaos, n lntjulas, tc.

3.7. Caracterización de elementos metálicos en textiles históricosy estudio de sus diversas alteraciones mediante técnicas microscópicas

Livio Ferrazza, Mª Gertrudis Jaén




150

j

entr la ivrsia st matrial mtálico asociao al

txtil h istórico, prominan los hilos ntorchaos, qu consis-

tn n un hilo compusto una lámina mtálica o una na

tira matrial orgánico, orao o platao. esta lámina s

nrolla n spiral n ircción S o Z alror otro hilo

nominao alma. en la abricación stos ntorchaos s

utilizan irnts mtals, s los simpls como l oro, plata

y latón hasta matrials laboraos qu rquirn un cirto

conociminto tcnológico como plata oraa y cobr plata-

o/orao.

en l momnto plantar su prsrvación, stas cora-

cions txtils, pun prsntar icultas n su consrva-

ción por la prsncia simultána los istintos componnts,

inorgánicos y orgánicos, qu s suprponn y qu junto a los

pquños tamaños los hilaos, complican n gran mia

las intrvncions consrvación y rstauración. Por lo tanto,

la prsrvación l matrial mtálico asociao a los tjios

rquir consiracions irnts al rsto la obra txtilqu incluyn l stuio cintíco y los análisis ncsarios para

la inticación los matrials mplaos, la valuación l

stao consrvación, l rconociminto los agnts

graación y la intracción stos matrials con l ambin-

t n l qu s consrva la piza.

Ant las custions si s tin qu liminar un mat-

rial qu s posita, si s b actuar sobr un procso

corrosión, o si s ncsario protgr l matrial rspcto a un

ntorno agrsivo, s important l conociminto toos los

aspctos qu intrsan l tjio con l apoyo las técni-

cas y las mtoologías cintícas isponibls qu prmitan

alcanzar l iagnóstico. Amás stablcr l trioro y

sus causas, la contribución la cincia nos prmit stablcr

las conicions microclimáticas más apropiaas para la utura

consrvación las pizas txtils n los i rnts ntornos.Figura 1 (a y b). Aplicación de hilo metálico entorchado como trama suple-

mentaria en la estructura del tejido o ligamento.



151

Metodologías de análisis

el studio dl matrial mtálico asociado a los txtils ncsita

una toma d mustras planifcada a partir d una obsrvación

dtnida mdiant microscopía stroscópica y microscopía

óptica d la piza. est primr xamn prvio a la toma d

mustra s important ya qu prmit la caractrización moro-lógica d los hilos mtálicos, la mdida dl númro d torsión

d la lámina mtálica por cntímtro, obsrvar l sntido d

torsión (S o Z), y obsrvar l alma d fbra dl hilo mtálico con

su dscripción d torsión y d color. esta as también prmit

valuar d orma prliminar l stado d consrvación, y vri-

fcar la prsncia d racturas, dormacions plásticas y altra-

cions cromáticas d las suprfcis.

en la sgunda as d studio, s toman las mustras a partir

d los rsultados d los xámns antriors. Las mustras s

analizan dsd l punto d vista morológico y d composición

mdiant microscopía lctrónica d barrido con un spctróm-

tro d rayos X acoplado, trabajando con un voltaj d aclración

ntr los 15 y 20 kV. S han analizado dos tipos d mustras.

La caractrización morológica d la suprfci, algunos aspc-

tos d la técnica d laboración, los productos d corrosión y

l stado d consrvación, s ralizaron con ragmntos mtáli-

cos sin prparación. el studio d la alación y d otros aspctos

dl modo d abricación d los lmntos mtálicos rquirió la

prparación d la mustra n scción transvrsal mtalográfca.

La obsrvación con microscopía lctrónica n modalidad lc-

trons scundarios (Se) y lctrons rtrodisprsados (BSe), juntol microanálisis prmit ralizar un studio morológico, struc-

tural y compositivo d los hilos mtálicos, obsrvando signos

caractrísticos ncsarios al valuar la mtodología d abricación

(spsor, bord, cort, prsncia d strías suprfcials, tc.), las

capas d rcubriminto (spsor y distribución d los lmntos),

y l stado d consrvación con la obsrvación concrnint a la

prsncia d racturas, arañazos, pérdidas, y con l studio d las

concrcions suprfcials dbidas a la corrosión d los mtals y

a la dposición d contaminants dl mdio ambint.

el studio d la técnica d aplicación d la capa d dorado

o dl platado, ha sido posibl con los rsultados obtnidos

con las imágns SeM n modalidad lctrons rtrodispr-

sados (sñal BSe), dond l bril lo y l contrast d las imág-

ns son rlacionados con las zonas d la mustra con distinta

composición química qu ha sido dtrminada mdiant l

microanálisis con rayos X.

Figura 2 (a y b). Aplicación de hilo metálico mediante técnica de bordado.

Resultados obtenidos

el stuo sstmáto los tjos y boraos hstóros por

part l Laboratoro Matrals y l dpartamnto Rstau-

raón Txtl l insttuto Valnano consrvaón y Rstau-

raón Bns culturals (iVc+R), ha prmto stuar una

sr rnts matrals mtálos oratvos asoaos al

patrmono txtl, qu varían n omposón y téna abr-

aón, n bas al proo hstóro manuatura l tjo o

l borao.

La aratrzaón las vrsas tpologías hlos ha so

amplao on l stuo las rnts patologías graa-

ón qu atan gnralmnt a stos lmntos oratvos, y

qu s rnan n bas a la omposón mtála, la téna

laboraón y a las aratrístas l ambnt onsrvatvo,

d st moo, s han obtno rsultaos qu aportan norma-

ón s l punto vsta hstóro, tnológo, onsrva-

ón y la rstauraón.

h d / l

Figura 3. Imágenes SEM en modalidad electrones retrodispersados del

entorchado.



152

Entorchados en oro y/o plata

La olaboraón l iVc+R on l Són Arquológa Munpal

l Ayuntamnto Valna, ha ao lugar al stuo ntor-

haos oraos provnnts una xavaón una tumba

l sglo X-Xi. el análss edX ha ttao una fna lámna mtá-

la ralzaa on una alaón oro/plata al 50%, (Fgs. 3 y 4).

Oro de Chipre

Los stuos analítos unos hlos aratrístos prtnn-

ts a los boraos una apa pluval manuatura valnana

(Fgs. 5, 6), y ataa a fnals l sglo XV y prnpos l sglo

XVi, han vnao la prsna un hlo mtálo laborao

on una fna tra orgána, posblmnt una mmbrana orgn

anmal, plataa n suprf. Los hlos s prsntan on una

lgra tonala oraa y on un alma fbras lno. La posbl

prsna una vlaura orgána s la qu onfr una tonal-a oraa a la suprf mtála. (Fgs. 7, 8).

La xstna stos hlos pon manfsto qu, al mnos

hasta prnpos l sglo XVi, hay sponbla stos ntor-

haos qu aparn n europa s l sglo X aproxmaamn-

t, y qu prvv hasta l sglo XV uano s susttuy por los

ntorhaos n plata y oro1.

Entorchados y laminillas en plata y plata dorada

La mayor part los stuos hstóros atan alror l sglo

Xiii la aparón n europa los hlaos ralzaos n plata ora-

a. estos hlos mtálos son lgaas lámnas ralzaas gn-

ralmnt on una alaón plata/obr y oraas suprfal-

mnt on oro fno. La laa apa rubrmnto s prsnta

únamnt n la suprf xtrna la lámna, qu s nrollaba

unormmnt sobr a un núlo fbras, gnralmnt sa 1 A. Cabrera Lafuente, en tejido hispanomusulmanes, pp. 8.

Figura 4. Espectro EDX del núcleo metálico del entorchado.

Figura 5. Fondo del personaje elaborado con oro de Chipre, perteneciente a

la cenefa bordada de la capa pluvial del siglo XV-XVI.

Figura 6. El oro de Chipre con el núcleo retorcido en fbras blancas de lino. Figura 9. Entorchados dorados realizados con una laminilla de plata dorada,

envuelta en espiral alrededor de un núcleo de fbras de seda. Muestras toma-

das de los bordados de una capa pluvial de manuactura valenciana del siglo

XV-XVI.



153

amarllas para los ntorchados dorados, y d sda blanca para laplata (Fgs. 9, 10,11).

La prsnca n la suprfc d las lámnas d str ías longtu-

dnals y parallas ntr sí, pud ndcar l uso d un dspostvo

para l procsado d la hladura y/o para l adlgazamnto d la

lámna mtálca (Fgs. 12, 13). Los rsultados hasta hoy obtndos

pudn ndcar l mplo d una técnca d dorado con calor,

como la soldadura ntr una lámna d plata con una d oro fno,

con la ormacón a nvl suprfcal d una alacón oro/plata,

sgundo l método dscrto por Brngucco n l sglo XVi. en

st caso s aprovcha los ntrvalos térmcos d usón d los

mtals sn usar nngún matral d aport, y jrcndo prsón

y stramnto d la hoja d oro. S ncstan ultrors studos

analítcos para confrmar l uso d sta técnca, como las obsr-

vacons con l mcroscopo lctrónco para dtctar la prsnca

d trazas d orntacón dfnda dl procso mcánco d stra-

mnto dbdo a la utlzacón d nstrumntos spcífcos.

Figura 7. La muestra del oro de Chipre observada en sección estratigráfca

donde se aprecia la lámina de plata unida al subst rato orgánico.

Figura 8. En la imagen en uorescencia UV se aprecia el substrato orgánico

y el núcleo de las fbras de lino. Las observaciones en uorescencia ultra-

violeta permiten apreciar la característica coloración azulada del substrato

orgánico.

Figura 10. Entorchados dorados y plateados con un núcleo de seda. Mues-

tras tomadas del tejido de ondo y bordados de una casulla del siglo XIV-XI de

la Hispanic Society o Amer ica de Nueva York.



154

Entorchados en latón

Aálogamt al oro chpr, l msmo borao, s apr-

a hlos mtálos ralzaos o ua alaó lató (Fg. 14).

estos torhaos també fr las aratrístas m-

soals y abraó ya qu s trata ua láma mtálamuy aha y oloraó oraa-rojza, rrollaa o sto S

sobr a u alma fbras vgtals blaas (Fg. 15).

Las lámas lató, ra utlzaas omo hlos a partr

l fal l sglo XVii y prpos l sglo XViii2, pro o s

sha su utlzaó ats stos proos. Brguo su

obra De la Pirotechnia, habla la abraó h los obr y

lató, llamaos orpello qu par oro.

Entorchados, canutillos, laminillas y hojuelas en cobre

dorado o plata dorada

numrosos tjos y boraos ataos tr los sglos XiX y XX,

y rstauraos los últmos años por l iVc+R, rvla l uso

sttos matrals oratvos mtal.

S sgu otrao l uso la plata oraa y uvos

lmtos oratvos ralzaos obr orao o ua ala-

ó oro/plata, oro/ o o sólo oro, auqu amba l moo

aplar la apa rubrmto. Los stuos rvla ua str-

buó uorm l orao sobr toas las suprfs l úlo

mtálo, lo qu a qu s mprobabl qu l oro ura apl-

ao hoja y lugo martllao y altao, ya qu st métoo

ormalmt prou l rubrmto ua sola suprf. La

prsa l rubrmto sobr too l úlo mtálo sugr

u promto tpo químo/ltroquímo o ltrolíto

(j. rubrmto galváo), o aa láma ha so oraa orma vual spués l ort.

Para vrfar sta hpótss, pu sr ayua la obsrvaó

o SeM moala BSe la strbuó la apa ru-

brmto. Habtualmt, st tpo lamllas s arat-

rza por la xsta strías parallas ortaas logtu-

almt, o ua lgra morología oulatora, qu pu sr

bas a u promto moro, omo l baño ltroquí-

mo (Fgs. 16, 17).

Estado de conservación

dl ojuto atos obtos a través las umrosas mus-

tras torhaos, lamllas y otros lmtos mtálos o-

Figura 11. Sección transversal de un entorchado en plata dorada observa-

da con microscopía óptica en uorescencia ultravioleta. Se aprecia el núcleo

interno con fbras de seda.

2 C. Buss, Il paliot to del pellicano, pp. 27-46.

Figura 12. Imágenes SEM en modalidad BSE de los entorchados en plata

dorada.

Figura 15. Imagen del entorchado en latón.



155

rativos estudiados, se pueden defnir cuales son los enómenos de

alteraciones que aectan mayoritariamente a estos materiales.

La observación con microscopía estereoscópica, permite

evaluar de manera preliminar, el estado de conservación, apre-

ciando las distintas ormas de deterioro que podemos resumir

en cuatro modos:

Alteración cromática uniorme debida a la presencia de una•

fna capa oscura y opaca a nivel superfcial.

Alteración cromática debida al desgaste, desprendimiento y •

caída de las capas de recubrimiento.

Figura 14. Zona del ropaje perteneciente a la cenea bordada de la

capa pluvial.

Figura 16. Entorchado en cobre dorado con un núcleo en fbras de seda. En

la imagen SEM en modalidad BSE, se aprecia la capa superfcial en oro/plata

sobre la superfcie ex terna e interna de la lámina en cobre.

Figura 13. Imágenes SEM en modalidad BSE. En la superfcie de la lámina en

plata se aprecian las estrías paralelas y longitudinales debidas a las técnicasde abricación como la hiladura o el proceso de adelgazamiento de la lámina.

Figura 18. Ejemplo de un tejido del siglo XV con aplicaciones de entorchados

dorados completamente oscurecidos.



156

Manchas suprfcials istinto tamaño y morologías con•

tonalia oscura o vr.

dormacions la structura mtálica.•

en gnral son años proucios por la manipulación, l uso

los txtils y por la intracción los matrials constituynts

los hilos mtálicos con l mio ambint, como n l caso la suluración y cloruración la plata. el stuio con microscopía

lctrónica barrio prmit fnir xactamnt las istintas

ormas altracions:

La corrosión superfcial por cloruros y suluros

de plata

Los problmas consrvación más vints n las láminas n

plata y plata oraa, rivan la ormación, a nivl supr-

fcial, una pátina oscura y opaca, cuya xtnsión y spsor

pu sr poco homogénas (Figs. 18, 19). La capa s conscun-

cia la ormación cloruro plata, gnralmnt prsnt n

combinación con l suluro plata. el cloruro tctao s bi-

o a la racción l óxio plata con ions cloruros prsnts n

l ambint, mintras qu n l caso l sulato plata, s orma

n ambints qu prsntan trazas los compustos l azur,

como l suluro hirógno, n combinación con oxígno y

huma (spctros edX, fgura 24).

S pun obsrvar casos xtrmamnt gravs n los ntor-

chaos n plata oraa, con la ormación suprfcial una sp-

sa capa cloruros y suluros plata (Fig. 20).

Las obsrvacions con l SeM prmitn aprciar l crcimin-

Figura 17. Superfcie de la laminilla en plata dorada con baño galvánico.

Figura 19. Entorchado en plata dorada tomado de la indumentaria de una

imagen del vestir de fnales del siglo XIX.

Figura 21. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina

en plata dorada con el crecimiento de los cristales de cloruros y suluros

de plata.



157

to l cloruro y l suluro plata n orma pquñas burbu-

jas. en trmnaos casos s ha llgao a obsrvar l crcmnto

crstals suluro plata n orma las caractrístcas

fors (Fgs. 21, 22,23).

Las alteraciones en los elementos decorativos en cobre

dorado o plateado

durant la rstauracón l traj lucs l Lagartijo, atao a

nals l sglo XiX, s ha vncao un svro problma

consrvacón los lmntos mtal prtncnt al borao

(Fgs. 25, 26). en la obsrvacón los canutllos y las lntju-

las, s aprcaban spsas capas suprcals tonala vr y

rojza, con un uso nómno staqu la capa orao,

qu mposbltaba cualqura ntrvncón rcta lmpza.

Los stuos han rvlao qu toos los lmntos mtál-

cos stán laboraos n cobr orao con una alacón plata/oro

aplcao mant lctrólss. Las obsrvacons con mcroscopía

óptca y mcroscopía lctrónca, y los análss cualtatvos edX

han prmto ntcar la prsnca sals l cobr, tc-

tano n algunas áras l cloro, lmnto qu s pu asocar al

nómno corrosón l cobr o la plata.

Figura 20. Imágenes SEM en modalidad BSE de un entorchado en plata dora -

da del siglo XV. Se aprecia la capa de corrosion super fcial.

Figura 22. Imagen SEM en modalidad SE de la superfcie de una lámina en

plata dorada con el crecimiento de los cristales de suluros de plata.

Figura 23. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina

en plata dorada con el crecimiento de los cristales de cloruros y suluros

de plata.

Figura 25. Hilos de canutillo en cobre dorado tomados del bordado del traje

de luces del Lagartijo.



158

el nómno d dsprndiminto s causado principalmnt

por la ormación, por dbajo dl rcubriminto, d una capa rojiza

d cuprita (Fig. 27).

S obsrva l nómno d corrosión típico d pila galvánica

ntr mtals con potncials lctroquímicos distintos (cobr-oro/plata), dond l cobr prsnta mayor corrosión rnt a los

mtals nobls. est nómno s agrava n ambints d tmp-

ratura y humdad inadcuados.

Degradación de las capas de recubrimiento

en muchos bordados y tjidos con aplicacions d hilos mtálicos

dorados s común obsrvar la pérdida d sta tonalidad dora-

da y dl brillo d la suprfci mtálica. esta altración, como

ya dscrito ants, s dbida a la prsncia d los productos d

noormación qu cran pátinas oscuras y opacas, como n l

caso d la sulatación d la plata.

Frcuntmnt s pud obsrvar una distribución irrgular

d la capa d oro qu pud dpndr d la técnica d aplicación,

d un xtnso nómno d dsgast causado por la manipulación

y l uso dl tjido, o por l dsprndiminto d la capa suprfcial

Figura 24. Espectros EDX sobre la presencia del cloruro de plata en los depó-

sitos de la superfcie externa de la lámina en plata dorada (a), y del suluro de

plata localizado en un área de contacto entre el metal y las fbras de seda (b).

Figura 26. Detalle de la superfcie de una lentejuela en cobre dorado perte-

neciente al bordado del traje taurino.

Figura 27. Sección transversal del canutillo en cobre dorado, se aprecia la

ormación de la cuprita a nivel superfcial.



159

(Figs. 28,29). Las obsrvaions, omo n l studio d la ténia d

apliaión d la apa d rubriminto, s ralizaron on miros-

opía ltrónia n modalidad ltrons rtrodisprsados.

el dsprndiminto d la apa suprfial vin dado, gn-

ralmnt, a la ormaión d una apa intrmdia d oxidaión o

d orrosión qu dpnd d la naturalza mtália d la lámina.También s obsrva omo las inrustaions suprfials pudn

rar tnsions mánias ausando la sparaión y la susiva

aida d la apa (Fig. 30).

La alteración químico-física del oro de Chipre

en l aso spifo dl oro d chipr, los hilos prsntan un

stado d onsrvaión muy prario, ya qu las suprfis mus-

tran dpósitos dbidos a la orrosión dl mtal on ormaión d

loruros y suluros d plata, y dpósitos d los ontaminants dl

mdio ambint (j. yso, aluminosiliatos, t.). es vidnt l

dtrioro dbido a la altraión d la suprfi mtália por la

ormaión d una xtnsa raquladura, y l dsprndiminto n

numrosas áras d la apa mtália, originado por las dilataio-

ns dl substrato orgánio ausado por variaions trmo-higro-

métrios ambintals (Fig. 31).

Figura 28. Imágenes SEM en modalidad BSE de la superfcie de un entorcha-

do en plata dorada. Se aprecian las lagunas superfciales correspondientes a

la pérdida de la capa de recubrimiento.

Figura 29. Imágenes SEM en modalidad BSE de la superfcie de un entorcha-

do en cobre dorado. Se observa la severa alteración de la superfcie dorada.

Figura 30. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina en

plata dorada con la espesa capa de los productos de corrosión.

Conclusiones

Las téas mrosópas, tr las uals staa la mrosopía

ltróa barro o sstma mroaálss, s ha ofr-

mao omo ua las mtoologías stuo más auaa

para l aálss los lmtos mtálos aplaos a las pzas

txtls hstóras.

co la sara toma pquñas mustras s posbl obt-

r ua sr atos saros para aratrzarlos tato a vlhstóro, omo tológo.

Mat l MeB-edX ha so posbl tuar ua mpor tat

vstgaó, tfao l matral mtálo qu osttuy l

rubrmto l alma los hlos torhaos, las lamllas

u hojulas, ltjulas, t., y valuar la sua tológa

utlzaa para la prouó stos lmtos oratvos.

el trabajo amás ha otrbuo a fr l stao osr-

vaó a vl mrosópo, valuao xatamt l tpo

troro sarrollao bas a la stta omposó mtálal hlo.

estos rsultaos os aporta atos gra valor para, post-

rormt aplar los tratamtos más auaos para la osr



160

rormt, aplar los tratamtos más auaos para la osr-

vaó stas pzas txtls qu orma part ustro mpor-

tat patrmoo.

Agradecimientos

Th Hspa Soty o Amra nuva York.Só Arquológa Mupal l Ayutamto Val-

a.SiAM.

Fotograías: isttuto Valao cosrvaó y Rstaura-

ó Bs culturals (iVc+R): Pasual Mré.

Figura 31. Superfcie plateada del oro de Chipre. En las imágenes MEB en

modalidad SE y BSE se aprecia la severa alteración del metal.

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Capítulo 4Innovación

4.1. Estudio y cartografía de sales en paramentos pétreos: innovacionestecnológicas con este propósito

Manuel Blanco Domínguez*

Oscar Buj Fandos*

Francesca Colucci**

Josep Gisbert Aguilar*

Pedro López Julián*

Belén Franco López*Ignacio Mateos Royo*

Pilar Navarro Echeverria*



162

*Equipo Arbotante/Geotransfer. Departamento de Ciencias de la Tierra. Universidad de Zaragoza

**Instituto Geológico y Minero. Ministerio de Industria. Madrid

Introducción

Los problmas d sals, omnprsnts n matrals arqu-

tctóncos, son una d las prncpals causa d su dtroro.

Admás, todavía son mal conocdos los sstmas goquímcos

d ntraccón agua-matral qu stán n l orgn d las sals;

tambén hay numrosas ncógntas sobr l control qu jrc

l qu la mayor part d su nomnología s dsarroll n l

ntror dl sstma poroso d los matrals.

Una part mportant d st dsconocmnto s db ala alta d mtodologías qu prmtan –d una orma rápda y

conómcamnt vabl- conocr la dst rbucón d sals sobr

la suprfc arqutctónca y los cambos qu n lla s produ-

cn. el conocmnto d sta dstrbucón s mportant para

acotar los puntos dond s rlvant studar los matrals n

prounddad con técncas qu, ncsaramnt, van a sr más

lntas y costosas.

Prsntamos aquí un método muy rápdo d cartograía

d sals qu prmt conocr la dstr bucón suprfcal d las

msmas y sgudamnt dscutmos los crtros mpladospara la ralzacón d la car tograía y la normacón qu pud

obtnrs d la msma. el método s basa n una smplfcacón

d una da d Borll (1994) dsarrollada por nustro qupo

(Gsbrt et al: 2002) y ha sdo mplado n las caractrzacón

d las patologías d sals n numrosos dfcos d patrmo-

no n los últmos dz años.

Sistema de Medida

el sstma s basa n la cracón d una rd d puntos y n la md-

da d conductvdad d cada uno d llos. en lo qu rspcta a la

jcucón dl método los problmas a valuar y rsolvr han sdo:

Soporte que captura las sales superfciales (Fig. 1)

S trabaja con una obla dsñada para cada tpo d sustrato. el

matral d la obla s un matral poroso con un sstma caplarqu s coloca humdcdo y qu compt con la bas pétra por

capturar la sal combnando mcansmos d succón d agua y

dusón salna. en sustratos rrgulars y d bajo valor artístco

mplamos una obla d pulpa d clulosa; para pnturas murals

o sustratos muy dlcados mplamos una obla d hdroxpropl-

clulosa con ntrposcón d papl japón, n casos ntrmdos

s usan oblas txtls.

Humectación del soporte y del sustrato pétreo

invstgacons prvas (Gsbrt et al: 2002) nos han llvado a

conclur qu la cantdad d agua s la mínma tolrabl n l

soport aplcada sobr un sustrato sco. intrsa qu la sal pas al

soport d mdda por dusón; l xcso d agua smpr provo-

ca un bulbo d succón n l matral dl sustrato y una dlucón

d la sal n un volumn mucho mayor dl ncal.



163

Tiempo de aplicación del soporte

es ooido l timpo l uioamito osilat d los sorb-

ts mplados rstauraió. Rdma, ch. (1999) ha ua rvi-sió gral d st ómo qu básiamt osist ua

sió, primra istaia, d líquido dl sorbt al sustra-

to, hasta qu la vaporaió suprial l sorbt urza u

rtoro dl liquido dido al sustrato haia l sorbt. A sta

primra osilaió la llamarmos “primr rfujo”.

nosotros (Gisbrt et al: 2002) hamos u studio partiular

dl uioamito l arboll, midido o ua soda los

rfujos. Sobr u sustrato imprmabl, stos rfujos so muy

rgulars y ostats pro uado s oloa l arboll sobr usustrato poroso (ua roa) l uioamito s muy irrgular. e

las dtrmiaios xprimtals ralizadas l “primr rfujo”

d agua haia l sorbt s produ tr los 6 y 15 primros

miutos; sto os obliga a ralizar mdidas dl timpo dl “primr

rfujo” ada aso para stablr l timpo d prmaia d

las oblas sgú l sustrato y las odiios ambitals.

Figura 1. A-C.-Hemos desarrollado un soporte de medida en unción de las características del sustrato a medir. En todos ellos se puede interponer un papel

japón si las características del soporte lo aconsejaran.

El soporte de fbra de papel (A) (arbocell) es el más versátil en cuanto a su posibilidad de colocación sobre un sustrato irregular. También es el ideal para realizar

análisis químico de la sal extraída.

El soporte de hidroxipropilcelulosa (B) es muy adecuado (con interposición de papel japón) para soportes con pintura mural pues es la “oblea” que menos aguaaporta al sustrato al tiempo que la sal pasa rápidamente al gel, dada su notable capacidad de diusión.

El soporte textil (C) es apropiado para situaciones intermedias entre las dos anteriores, siendo su principal ventaja la rapidez de aplicación.

D.- Esquema de comportamiento de una oblea en unción de la cantidad de agua y tiempo de aplicación.

1.-Comportamiento con agua reducida y tiempos cortos. Nótese la ausencia de halo perimetral y la mayor tasa de extracción de sal.

2.-Comportamiento con exceso de agua y tiempos prolongados. En esta situación se orma halo salino perimetral, permanece más sal en el sustrato y se

ubica a mayor proundidad.

nustra xpra os llva a olur qu, para stablr

l tmpo dl prmr rfujo, admás dl tpo d sorbt, tpo

d sustrato y odos ambtals (humdad, tmpratura,

más avorabls sólo s osgu datos alguos putos d la

supr studada. el studo d la sp sala s spal-

mt ompljo pus hay qu matr la humdad y tmpra-

Figura 2. Sonda para conductivímetro que permite medir la conductividad superfcial. El equipo de medida es comercial. La sonda está abricada sobre diseño

del equipo Arbotante por el Servicio de Instrumentación Científca de la Universidad de Zaragoza.



164

solaó drta t.) hay qu tr uta u ator rráto

drvado d la aplaó maual dl arboll y qu odoa

l grado d oxó tr los sstmas aplars dl sustrato y

dl sorbt (prsó qu s ha o los ddos al oloar l

sorbt, stlos prsoals d oloaó, t.). Para rsolvr st

problma hmos rado ua pstola qu proyta la papta d

arboll o prsó y mtodología “stadard”. La pstola rsulvl problma las grads paptas (aplaos d dsalaó)

pro o las oblas para la artograía, qu osutmt

dbrá aplars d la orma más stadard posbl, o l msmo

“gsto” opratvo y o la msma prsó d oloaó.

Sistema de medida de la conductividad/medida de las

sales

La saldad ada puto s dtrma por mdo d ua soda qumd la odutvdad supral d la obla. La soda s d dsño

y abraó propa (Fg. 2) auqu opra o u odutvímtro

omral d la asa cRiSOn. La prsó s más baja qu s rt-

ramos y dlumos la obla u stádar d agua dstlada, pro la

gaaa d tmpo ompsa o muho la pérdda d prsó.

cuado s dsa ua valuaó más omplta d las sals, s

ralza ua xtraó o papta ovoal (sobr u máx-

mo salo y o los tmpos mddos para l prmr rfujo) o

lavado postror d la papta y aálss químo subsgut.

Análisis químico (siempre posible) y físico (cuando es

posible) de las sales presentes

Para oor la sp mralóga d sal prst s sara

ua rta atdad d forsa (0,2 gr.) y auqu sta at-

dad s pquña, muhos asos o s posbl obtrla y los

tura dl lugar d mustro para vtar ua trasormaó d la

sp/s mralóga/s.

cotraramt, o téas goquímas y xtraydo la sal

o oblas d arboll podmos tr u dato smuattatvo

d ualqur puto d la supr qu dsmos vstgar. Así,

las mtodologías d aálss químo prmt ua aproxmaó

muy xata d la omposó y movmto salo los murosd los dos hstóros (vr jmplo Fg. 3)

Medida de sales en profundidad

e st aso, las mddas xprmtals ( l stado atual d

oomtos) so dultosas, aras, dstrutvas y ltas. no

xst otro prodmto qu ralzar ua proraó sguda d

ua mdda d odutvdad dl polvo (por tramos d prora-

ó) o algú protoolo adoal para mdr la odutvdadbas dl matral (vr l ustro Blao et al: 2005) y dsrm-

ar d sta orma l trvalo d odutvdad qu s db a la

prsa d sals.

el líqudo rsultat d la xtraó pud sr sujto d

u aálss químo y, osutmt, obtr ormaó

“ualtatva y uattatva” muy dtallada. co stas mtodologías

podmos obtr “orts” d dstrbuó d sals l tror

d u matral (vr jmplo Fg. 4).

Para la laboraó d stos orts s sara ua rta mod-

lzaó dl omportamto d los matrals durat l sado y d la dstrbuó d sals prouddad d orma qu puda

xtrapolars l otdo d sals l tror d los matrals

o u mímo d proraos (Blao, colu, Gsbrt, 2006a).

combado las mddas suprals d sals y apoyádos

xprmtos d laboratoro, tmos mdaamt labo-

rado u modlo d movmto d las sals a través d sstmas



165

Figura 3. Geoquímica de sales asociada los mapas de sales. Ejemplo en la iglesia de Falces (Navarra).

A.-Vista general de la iglesia. Todo el perímetro exterior e interior (pilastras exentas incluidas) presentaban ascensos capilares y costras salinas. El edifcio es

muy complejo pues desde su creación en el siglo XII ha surido continuas reormas y adiciones, hasta el punto que hay tres pavimentos superpuestos. Dada la

complejidad de la ábrica y la gran cantidad de sales que aectaban el paramento era muy complicado establecer, cuándo la humedad provenía de cimientos o

cuando lo hacía de cubiertas.B.-Se analizó el agua que procedía de cubiertas un día de lluvia (cubierta de achada norte y cubierta de achada sur) así como el agua de un regato de esco-

rrentía que incidía sobre el muro oes te y el agua de pozo próximo a la iglesia. Estos análisis se cotejaron con el análisis de sales extraídas con papetas de orma

que donde el agua provenía de cubiertas, la geoquímica de las sales coincidía con la del agua de cubiertas, y cuando la humedad provenía de cimientos, la

geoquímica de las sales coincidía con la del agua de l pozo. Los aniones resultaron ser los elementos que más discriminaban. Los elevados valores de magnesio

indicaban que la humedad había percolado a través de un hormigón de actuaciones recientes.

C.- Con los datos anteriores se indicó en la planta el origen de las humedades. Este mapa interpretativo permite diseñar las actuaciones arquitectónicas perti-

nentes en cada punto.



166

porosos qu t uta l tamaño dl sstma d poros y su

grado d oxó. (colu 2002, Blao et al: 2006b, Buj et al:

2009 y colu et al: 2009).

Interés de los resultados

co las artograías salas laboradas o l método xplado

s pud obtr las sguts olusos:

A) idtfaó d los rts húmdos

La zoa d máxma vaporaó od o la d máxma

aumulaó sala. Su morología t ua rlaó strha o

la loalzaó d la ut d humdad (Fg. 5). e la trprta-

ó d sta morología hay qu tr uta qu la dsposó

al d aumulaó d sals pud modfars a postror

por mpatos suprfals d lluvas ortas y por la varaosambtals d humdad y tmpratura.

B) idtfaó d la proda dl agua y matrals atra-

vsados

est tma lo hmos abordado a través d ua mtodología

d aálss goquímo tgral dsarrollado sobr la hpótss d

qu los solutos va a dar lugar a las sals t su org

uatro posbls omposos:

1. Agua ráta u pozo próxmo al dfo.

2. Agua d lluva tras su prolado por las ubrtas.

3. extrato agua dstlada d los dsttos matrals dl

dfo.

4. extrato o papta d las sals u puto dtrmadodl moumto.

es vdt qu las sals prsts u puto “4” dl dfo

srá rsultado d las sals d ua ut ráta d humdad

más lo dsulto los matrals atravsados (1+3) o d ua ut

pluval d humdad más lo dsulto los matrals atravsa-

dos (2+3) o, los asos más omplados, d la suma d todos

(1+2+3). esta mtodología prmt dtfar la proda d

la humdad qu gra las sals y també s alguas d llas

prov prrtmt d alguo d los matrals atravsa-

dos. nustro trabajo la Bóvda Rga Martrum (Frao et alii :2008) s u jmplo xhaustvo d stas posbldads; l jmplo

d la Fg. 3 abuda l msmo stdo.

c) cotrol la voluó d las sals tras atuaos d

rstauraó.

e l dsarrollo d los protoolos d aplaó d oblas,

Figura 4. Cartograía de sales en proundidad. Ejemplo de la bóveda Regina Martirum con rescos de Francisco de Goya en la Basílica del Pilar.

En la actuación de 2004/05 se restauró una gotera que había desprendido una par te de la capa pictórica generando una gran acumulación de sales. Las pinturas se

arrancaron y antes de volver a adherirlas se estudiaron las acumulaciones salinas en el enoscado para posteriormente proceder a la desalación.

A.- Estratigraía de morteros y capa pictórica. El arranque incluía capa pictórica más enlucido (despegue en el nivel estriado).

B.-Uno de los cortes realizados en los que se representa la cantidad de sales presentes a distintas proundidades. El mortero de yeso, muy poroso, tenía una eo-

rescencia superfcial que se retiró con brocha, pero el “cuerpo” del mortero tenia escasa concentración de sales; contrariamente el ladrillo, microporoso y con velo-

cidad de secado mucho más lenta que el enoscado, había acumulado una gran cantidad de sales y presentaba, además, una retención selectiva del magnesio.



167

uno los nómnos qu omprobamos u qu la aplaón

una obla on xso agua gnra una halo salno prmtral

a la zona aplaón. en l stuo rstauraons antguas

hmos onstatao qu la rposón l mortro n las péras

gnra un halo salno smjant n las pnturas orgnals qu

roan a la péra (vr Fg. 6). La oumntaón st proso

nos prmt stablr stratgas para vtarlo y vrar la a-a las salaons.

d) cartograía uanttatva y omposonalmnt sltva

el uso oblas arboll ombnao on l análss goquí-

mo prmt mas uanttatvas uno o varos atons sal-

nos mant l lavao la obla y postror análss químo l

líquo. esta aproxmaón pu sr onvnnt uano, omo

n l aso la atral Tula (vr Fg. 7), hay un lmnto

salno qu s muho más agrsvo qu l rsto sals.

e) control los movmntos la sal: Sao y voluón

postror.

Los xprmntos laboratoro (colui 2002, Blano M. et

al. 2006a) y los atos artográos (g. 4 y 8) han probao qu,

urant l sao, la sal mgra s los matrals maroporo-

sos (prmros n sar) a los mroporosos (últmos n sar).

Los ambos huma y tmpratura l ar son, sn

ua, otro motor n l transport uyos tos pun stuarson la mtoología aquí xpusta. datos rnts nos prmtn

pnsar qu l fujo vapor agua a través los muros pu

sr un mansmo nluso más mportant qu l antror; ést s

un amno poo xplorao ya qu no sponmos una orma

az mr los fujos vapor agua a través muros n

paramntos hstóros.

Figura 5. Valla (A) del edifcio “Paranino” de la Universidad de Zaragoza.

Cartograía superfcial de sales (B) de un tramo de la valla perimetral. En la

cartograía se aprecia una acumulación de sales entre los 50 y 70 cm. dealtura que se mantiene constante en toda la corrida y que corresponde a

los ascensos capilares en el muro provocados por el agua de lluvia desde el

terreno anexo. En los dos lados y junto a las dos pilastras que limitan el paño

hay dos máximo salinos provocados por orines. En el máximo de la izquierda

se aprecia que las sales se han diundido por las juntas del sillar. Esto indica

que la junta de sillar esta abierta y que por su posición –incluso en lluvias

cortas- el agua percola hacia el interior del muro mojándolo más y haciendo

que esa zona seque más tardíamente. Por diusión la sal emigra hacia esas

zonas de secado tardío.

Señalemos que las juntas de sillar pueden tener unos comportamientos

encontrados. Si están en buen estado y selladas con mortero tradicional, no

diunden la sal. Si están deterioradas (como en este caso) o rejuntadas con

cemento Pórtland, la acumulan.

Figura 6. Cartograía de sales documentando “halos” salinos. Ejemplo de la

bóveda “Regina Martirum” con rescos de Francisco de Goya en la Basílica

del Pilar.

En los dos ejemplos presentados de la bóveda se aprecian restauraciones

antiguas (ruto de goteras históricas que provocaron pequeñas pérdidas

pictóricas) que se retocaron aprovechando la actuación del 2004/05. Antesde retocarlos se estudió su estado y, entre otras actuaciones, se realizaron las

cartograías salinas superfciales (otos de la izquierda).

En ambos casos se aprecia un halo salino periérico a la pérdida pictórica y

resultado de la removilización de sales producida por el agua del mortero de

restauración al aplicarse sobre el sustrato con sales. En las nuevas reposi-

ciones realizadas en la actuación del 2004/05 se tomaron diversas medidas

para eliminar esos “halos salinos perimetrales”.

Conclusiones

Hmos pusto a puto u sstma artograía sals

paramtos hstóros qu s stá rvlao muy faz para

stablr:

a) dstrbuó y omposó las sals los paramtos

pétros. Rlaó las sttas sals o las patologías

asoaas.

b) Posó los rts húmos y org spaal la hum-a.

) Org la huma (tpo agua: ráta o pluval) y mat-

rals atravsaos.

) Movmtos y ambos la paragéss sala l fo

osrao.

Agradecimientos

dsamos mostrar ustro agramto a la isttuó Prí-

p Vaa (navarra), isttuto l Patrmoo cultural espa-

ña, dró Gral Patrmoo la dputaó Gral

Aragó y a la mprsa Trar cosrvaó y Rstauraó, por la



168

g y p y , p

autorzaó para l uso atos prots iorms ral-

zaos para aa ua stas tas.

Figura 7. Cartografía de sales con representación cuantitativa de un determi-

nado elemento. Ejemplo de la portada Sur de la catedral de Tudela.

A.- Cartografía del total de sales realizada por conductividad.B.- Cartografía cuant itativa de la relación de magnesio frente a otros cationes.

Las zonas más sensibles a sufrir daños importantes son aquellas donde se

superpone alto contenido salino y alto contenido en magnesio.

Las pautas de movimiento del magnesio, muy diferentes a las del sodio y del

potasio, han resultado ser una constante pues en las cartografías de las ot ras

dos portadas, tiende, como en és ta, a acumularse en las zonas bajas y en el

centro del arco.

Figura 8. Movimientos de la sal durante el secado. Ejemplo en un capitel del interior de la catedral de Tudela.



169

g j p p

En el caso que presentamos, las sales son resultado de una intrusión de agua de cubiertas ( la gotera intrusa agua desde la parte superior izquierda de la foto A

que ya estaba reparada cuando estudiamos el capitel.

B.- Esquema litológico del capitel y la pilastra . La mayor parte de la fábrica esta consti tuida por una caliza micrítica con una porosidad de tipo microporo. En una

restauración de 1983 se sustituyeron dos sillares de caliza por sillares de arenisca del valle del Ebro (macroporosa).

C.- En la cartografía sal ina se aprecia como la sal se acumula en las partes mas altas, también en una junta entre el capitel y los sillares de la pilastra ( junta sellada

con mortero Pórtland) y también en la caliza en la periferia de los sillares de arenisca por efecto de la difusión de la sal hacia el material que más tiempo tarda en

secar (la caliza).

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170

Introducción

La osrvaió d la produió artístia asoiada al Patrimo-

io cultural plata dos problmas udamtals. Por ua part,

s sario, l mayor grado posibl, mostrar al públio sta

produió, qu ostituy l Patrimoio Histório d u país.

esta irustaia impo la sidad d mplar uts d

ilumiaió apropiadas qu prmita ua aduada prpió

d los bis ulturals. Por otra part, ua osrvaió adua-

da d las obras a xpor rquir rduir al míimo la itra-

ió l di ió l é i bj d i i i l

La cuva d los Muriélagos stá ubiada la loalidad d

Zuhros, córdoba. e sta uva s loaliza u úmro sigia-

tivo d importats maistaios dl art rupstr y ostituy

uo d los yaimitos nolítios más importats d Adaluía,

sido la primra loalizaió la qu apar mustras dl

art orrspodit al Palolítio Suprior sta omuidad.

co l áimo d disñar u sistma d ilumiaió aduado,

hmos mdido la rftaia sptral d alguas d las pitu-

ras ubiadas sta uva. Para ilustrar los rsultados obti-

dos, st trabajo sólo osidramos ua d llas. Tambié s

h li d did d l f i l d l i d

4.2. Iluminación no invasiva de pinturas rupestres. Análisis de lapercepción del color

Jesús Zoido, Daniel Vázquez y Antonio ÁlvarezDepartamento de Óptica

Universidad Complutense de Madrid. Escuela Universitaria de Óptica



171

ió o la radiaió ltromagétia o objto d miimizar l

daño produido sobr las mismas. e l aso d la ilumiaió d

pituras rupstrs, xist ators d divrsa ídol qu ha

qu la ilumiaió jugu u papl spialmt importat.

e ualquir aso, hay dos rqurimitos udamtals qu s

db satisar: miimizar l daño qu s produ sobr la obray obtr ua rproduió óptima dl olor d la misma.

ha ralizado mdidas d la rftaia sptral d la pidra

sobr la qu la qu s utra la pitura osidrada. e la

gura 1 s mustra la pitura qu s aaliza st trabajo y l

prodimito d mdida. A partir d la mdida d la rftaia

sptral, s ha prodido a la aratrizaió olorimétria d

la pitura y d la pidra qu la soporta (Sió 2). Para llvar aabo sta aratrizaió hmos osidrado qu la pitura s

obsrvada odiios óptimas, lo qu a la rproduió

dl olor rspta, bajo la ilumiaió qu proporioa la distri-

buió sptral d u urpo gro a ua tmpratura Tt=1850

k. S ha lgido st ilumiat omo rria porqu sta s

la tmpratura aproximada qu tdría ua atorha, qu ra la

ut d ilumiaió mplada por los artistas origials. co

st ritrio, los valors tristímulo qu s obti, tato para la

pitura omo para la roa, so los orrspodits al stímulo

d olor pribido por los radors d la obra. e lo subsiguit

st trabajo osidrarmos stos valors tristímulo omo los

valors d rria. Por supusto, ovi sñalar qu la adop-

ió d st ritrio orit a la ilumiaió primigia d

la obra d art implia la asuió d qu la prpió dl olor

dl sistma visual humao l Palolítio Suprior ra similar a

la qu oomos la atualidad. esta suposiió, auqu o

pud sr otrastada, o par dsabllada si osidramos

qu l Palolítio Suprior ya había dsarrollada ua odu-

ta modra omplta (st térmio s mpla atropología,arquología y soiología para rrirs a ua sri d rasgos y

habilidads aratrístios qu diria al humao atual y sus

atpasados rits d los atuals primats y d otros liajs

d homíidos ya xtiguidos), iluydo l lguaj, la músia y

otras gralidads ulturals.Figura 1. Pintura rupestre y procedimiento de medida.

La Són 3 d st trabajo s dda a analzar los ambos n

la prpón dl olor qu la pntura y la pdra prsntan uando

s mplan para su lumnaón drnts unts d luz: ur-

po ngro a drnts tmpraturas, los 38 lumnants romn-

dados por la cie y una lámpara halógna. Las varaons n la

prpón dl olor son valuadas uanttatvamnt alulando

las dstanas n l spao cieLAB ntr l stímulo d olor qu

Tomando omo punto d partda la hpótss ntroduda por

Mllr, n la últma part d st trabajo proponmos una unt

d luz uya dstrbuón sptral, mnmzando la absorón d

radaón, rdu l daño produdo sobr la pntura y optmza

la prpón dl olor d la msma. el prodmnto sgudo

n st trabajo s pud gnralzar para optmzar sstmas d

lumnaón mplados para ualqur otro tpo d obra d art

Figura 2. Curvas de refectancia espectral. (a) pintura y (b) piedra.



172

las dstanas n l spao cieLAB ntr l stímulo d olor qu

prb l obsrvador uando s lumna la obra on la antorha

(valors trstímulo d rrna) y l stímulo d olor qu s

gnra uando s mpla ualqur otro lumnant. est análss

nos prmtrá llvar a abo una valuaón uanttatva dl ompor-

tamnto olormétro d las drnts unts d luz onsdra-das uando s mplan para lumnar pnturas rupstrs.

como ya s ha mnonado, aunqu una aduada prp-

ón dl olor d la obra d art s mportant, s mprsnd-

bl tnr n unta los rtros d onsrvaón d la msma.

Tnndo st hho n unta, la lón d la unt d luz más

aduada rqur llvar a abo un análss dtallado dl daño

qu s produ sobr la pntura a lumnar. en la Són 4 utl-

zamos la unón d rspusta sptral rlatva (unón d daño)

propusta por la cie para alular, para todos los lumnants

mplados prvamnt n st trabajo, la rradana tva qu

produ daño sobr la pntura onsdrada. A partr d los rsul-

tados obtndos s llva a abo una omparaón uanttatva dl

omportamnto d las drnts unts d luz n lo qu a la

gnraón d daño rspta.

Las pnturas onsdradas n st trabajo prsntan un tono

undamntalmnt rojzo. esta undad tonal smplará l ds-

ño d una unt d luz uya dstrbuón sptral d potna

radant mnmza l daño ausado por la ntraón d la rada-

ón on l pgmnto qu onsttuy la pntura, sn un amboaprabl n l stímulo d olor produdo rspto a la snsa-

ón d olor prbda por los artstas orgnals. con objto d

mnmzar la xposón d la pntura a la radaón, s mplarán

bajos nvls d lumnaón d ondo. Otra onsuna mpor-

tant d sta mdda n l ontxto qu nos oupa s qu tambén

s avor la adaptaón vsual dl obsrvador.

lumnaón mplados para ualqur otro tpo d obra d art.

Caracterización colorimétrica de la pintura yla piedra

en prmr lugar, s ha proddo a mdr la rftana sptral

dl pgmnto qu onsttuy la pntura n uatro zonas drn-

ts d la msma. en lo susvo, la urva promdo rsultant d

stas mddas s dnotará por ρp(λ) . Tambén s ha mddo la

rftana sptral,ρr(λ), d la pdra n ausna d pgmn-

to n los alrddors d la pntura. estas mddas han sdo llva-

das a abo mplando un sptrootómtro AvaSp-2048-2, n

l rango sptral omprnddo ntr 400 nm y 750 nm y on

un ntrvalo d mdda d 5 nm Las urvas qu rprsntan las

rftanas sptrals mddas para la pntura y la pdra s

mustran n la gura 2. con objto d llvar a abo los álulos

prtnnts, stas urvas han sdo ntrpoladas prvamnt. Tal

y omo prvamnt ha sdo pusto d mansto, asummos qu

la unt d luz mplada por los artstas orgnals ra una antor-

ha, d tal orma qu onsdramos qu la rproduón d olor

aduada s obtn uando s lumna la pntura on la dstrbu-

ón sptral radant d un urpo ngro a tmpratura Tt=1850

k, la ual stá dada por:

STt(λ)=

c1

λ

1

e –1c2 /(λTt)

W.m-3. (1)

Las dos onstants n sta xprsón son 1=2πh2=3.741832x10 -16

W.m2 y 2=h/=1.438786x10-2 m.k. el stímulo d olor qu s

gnra uando la pntura uya rftana sptral s mustra

la gura 2 s luma o sta strbuó sptral, stá sp-

ao por sus orrspots valors trstímulo:

X i

Tt ,p =K TtSTt

(λ j )ρ p(λ j ) xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3), (2)

do ^x (λ) so las trs uos mzla qu aratrza

al obsrvaor patró cie 1931, [λ1, λN]=[400,750] m s l trvalosptral l qu s ha mo las rftaas y ∆λ=1 m co

st últmo valor, l úmro logtus oa qu qua

vo l sptro vsbl s n=350. d orma smlar, los valo-

rs trstímulo la pra uao s luma o la strbuó

sptral (1) stá aos por:

X i

Tt ,r = K TtSTt

(λ j )ρr (λ j ) xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3). (3)

e las últmas os uaos, la ostat K Tts alula os-

rao omo stímulo blao rra la strbuó (1) l

urpo gro. Su valor s obt la sgut mara:

100

Figura 3. Localización en el diagrama cromático CIE 1931 de las cromaticida -

des correspondientes a la pintura y la piedra cuando se iluminan con la dis tri-

bución de un cuerpo negro a la temperatura TTt

= 1580 K.



173

K Tt=

100

STt(λ j )

√x2

j=1

N

∑ (λ j )∆λ(4)

A partr las uaos prvas, s ha alulao las orrs-pots ooraas romátas (xp

1, xp

2)

Tt y (xr

1, xr

2)

Tt la ptu-

ra y la pra rsptvamt uao ambas so lumaas o

ua atorha. La posó l agrama romáto cie 1931

las romatas obtas s rprsta la gura 3.

Tal y omo s ha ao prvamt, los valors trstímulo

(2) y (3) qu s obt al lumar la ptura y la roa o la

strbuó sptral (1) so osraos omo los stímulos

rra. Toas las varaos los parámtros olormétros

s alulará a partr stos valors trstímulo.

Desplazamientos cromáticos

e sta só aalzarmos las varaos olor qu xp-

rmta la ptura y la roa uao s luma o sttas

uts luz rts la atorha. e la subsó 3.1 s

aalza los splazamtos romátos uao la ut luz

mplaa s la strbuó sptral l urpo gro a r-ts tmpraturas. Los ambos olor qu s prou uao

s mpla omo uts luz los rts lumats ro-

maos por la cie s aalza la subsó 3.2.

Variaciones de las características colorimétricas con la

temperatura de la distribución del cuerpo negro

Ahora osrarmos qu, tato la ptura omo la pra sluma o la strbuó sptral l urpo gro a tmp-

raturas rts TTt. e st aso, la strbuó sptral stá

aa por:

S(T,λ) = K (T )c1

λ5

1

ec2 /(λT

t)−1

W.m-3, (5)

T orrspo a la tmpratura l urpo gro. el valor

K(T) s lg tal mara qu la xtaa raat sptral l

urpo gro uya tmpratura s osra oa o la l

urpo gro a la tmpratura TTt la atorha, s r:

K (T ) =STt

c1∆λ

λ j

5ec2 /(λ jT )

−1j=1

N

∑, (6)

o

STt= STt

(λ j )∆λj=1

N

∑ . (7)

con objto llvar a abo una omparaón uanttatva l

año prouo por los rnts lumnants, s mportant

qu toos llos tngan la msma xtana raant total. d sta

orma, la normalzaón la strbuón qu ntrou la ons-

tant K(T) jugará un papl mportant n l momnto alular

l año qu ausa sobr la pntura la unt raaón ons-

raa. Los valors trstímulo la pntura y la pra uano s

lumnan on la str buón sptral (6) stán aos por:

X i

p(T ) =K T S(T,λ j )ρ p(λ j )√xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (8)

y

X i

r

(T ) =K T S(T,λ j )ρ r (λ j )√xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (9)

Rsptvamnt, on:

Figura 4. Curvas paramétricas ))((( 21 TxTx pp,)) y ))(((

21TxTx

rr,)) que muestran en

el diagrama cromático CIE 1931 la variación de las coordenadas cromáticas de

la pintura y la piedra en función de la temperatura del cuerpo negro empleado

como fuente de luz



174

K T =100

S(T,λ j )√x2

j=1

N

∑ (λ j )∆λ. (10)

con sta lón la onstant K T , hmos asumo qu,

n aa aso, l stímulo blano rrna s la unt luz

mplaa para lumnar la pntura. Los valors trstímulo s han

alulao n l rango tmpraturas omprno ntr T=1000

k (unt luz muy ála) y T=7000 k (unt luz ría) n

ntrvalos ΔT=100 k. consrano las uaons (8) y (9) hmos

alulao tambén las oornaas romátas, ))((( 21 TxTxpp

,)) y

))(((21TxTx

rr)), , asoaas on la pntura y la pra rsptva-

mnt uano la unt luz mplaa orrspon a la str-

buón sptral (5). La varaón stas oornaas romátas

on la tmpratura l urpo ngro s mustra n la gura 4.

el omportamnto qu mustra la varaón las oorna-

as romátas s l sprao. cuano la tmpratura l ur-

po ngro utlzao omo unt luz aumnta, las oornaas

romátas la pntura y la pra tnn a arars al ntro

l agrama romáto. La urva qu srb la varaón

las oornaas romátas la pra prátamnt on

on la urva l urpo ngro. Sn mbargo, la pntura smprprsnta un tono más rojzo qu l orrsponnt a sta urva.

evntmnt, s uno analza la rftana sptral la pntu-

ra qu s mustra n la gura 2, st omportamnto no rsulta

naa sorprnnt.

con objto llvar a abo una valuaón uanttatva las

rnas l stímulo olor qu rprsnta a la pntura y la

pra uano s lumnan on la antorha y l stímulo olor

qu gnran uano s lumnan on la strbuón sptral lurpo ngro a tmpratura T , toos los stímulos olor, sp-

aos nalmnt n l sstma cie 1931, s han transormao

al spao olor cieLAB. en st spao, las oornaas (L*,

a*, b*) qu span un stímulo olor stán rlaonaas on

los orrsponnts valors trstímulo (X 1, X2, X3), qu sp-

an l stímulo n l spao cie 1931, a través las sgunts

rlaons:

L* =116

X2

X2,w

1/ 3

−16 ,

a* =500X

1

X1,w

1/ 3

−

X2

X2,w

1/ 3

, (11)

Y

b* =200X 2

X2,w

1/ 3

−

X 3

X3,w

1/ 3

,

como fuente de luz..

don (X 1, w

, X 2, w

, X 3, w

) son los valors trstímulo la unt

luz qu s mpla n aa aso on X 2,w

=100. consrano

stas transormaons y los valors trstímulo (2) y (3) prva-

mnt alulaos, hmos obtno las oornaas, ),,( p

T

p

T

p

T tttbaL

y ),,(r

T

r

T

r

T tttbaL , n l spao cieLAB para la pntura y la pra

rsptvamnt uano s lumnan on una antorha. d

orma smlar, utlzano los valors trstímulo (8) y (9), hmos

alulao tambén las oornaas, ))(, () ,)(( TbTaTL ppp y

))(((( TbTaTL

rrr

,) ,) , n l spao cieLAB asoaas a la pntu-ra y la pra uano la unt luz mplaa s la strbuón

sptral l urpo ngro a tmpratura T

en l spao cieLAB s pu utlzar la stana eulía

ntr os puntos para rprsntar orma aproxmaa la magn-

tu la rna olor prba por un obsrvaor ntr los

os stímulos a los qu los puntos stán asoaos. d sta orma,

la rna olor qu s prb ntr la pntura lumnaa

por la antorha y la pntura lumnaa por la strbuón sptral

l urpo ngro a tmpratura T s pu alular a partr la

sgunt xprsón:

∆E Tt

p (T ) = LTt

p − Lp(T)( )

2

+ aTtp − a

p(T )( )2

+ bTt

p −bp(T)( )2

1/ 2

.(12)



175

d la msma orma, la rna olor prba ntr los

stímulos olor qu s obtnn uano la pra s lumna

on la antorha y uano s lumna on la strbuón l ur-

po ngro stá aa por:

∆E Tt

p (T ) = LTt

r − Lr (T)( )2

+ aTtr − ar (T )( )

2

+ bTt

r − br (T)( )2

1/ 2

.(13)

Las urvas (12) y (13) qu proporonan la varaón las

rnas olor omo una unón la tmpratura s rpr-

sntan n la fgura 5. Tal y omo s pu aprar n sta fgu-

ra, para una tmpratura aa, la stana ntr l stímulo

olor gnrao al lumnar on la orrsponnt strbuón l

urpo ngro y l qu s obtn al lumnar on la antorha s

smpr mayor n l aso la pntura.

est hho pon laramnt manfsto qu la lumna-

ón la pra s smpr mnos ríta qu la lumnaón l

pgmnto qu onsttuy la pntura. es r, uano mplamos

para lumnar os unts luz uyas strbuons sptra-

ls son sgnfatvamnt rnts, las rnas olor qu

s obtnn para la pntura son tambén sgnfatvas, mntras

qu n l aso la pra stas rnas pun rsultarnsgnfants.

Gnralmnt s asum qu, s la stana Δe ntr os stí-

mulos olor s mnor qu trs unas cieLAB, stos stímu-

los son nstngubls ntr sí. S la stana s mayor qu sta

anta, un obsrvaor normal s apaz aprar la rna

ntr los stímulos onsraos. d sta orma, uano la un-

t lumnaón utlzaa s la strbuón l urpo ngro a

tmpratura T, los ntrvalos tmpratura qu aparn n la

fgura 5 ntr os línas rtas onsutvas gnran stímulos

olor qu proporonan la msma snsaón a un obsrvaor,

son nstngubls ntr sí. Un obsrvaor patrón no stnguría

los stímulos olor gnraos uano s lumna on la str-

buón os urpos ngros uyas tmpraturas s orrspon-

n rsptvamnt on los xtrmos l ntrvalo. Tnno n

unta st hho, l prmr ntrvalo n aa gráfo (stanas

mnors qu trs) orrspon a tmpraturas la strbuón

l urpo ngro qu s utlza omo lumnant qu proporonan

stímulos olor nstngubls l stímulo olor gnrao

uano s lumna on la antorha. es r, s un punto vsta olormétro, s totalmnt quvalnt lumnar la pntura

o la pra utlzano una antorha qu harlo on la strbuón

sptral un urpo ngro uya tmpratura sté omprna

n l prmr ntrvalo aa gráfa. est ntrvalo s ons-

rablmnt mnor n l aso la pntura, lo qu sgnfa qu l

rango varaón tmpraturas para la strbuón l urpo

Fig. 5. Distancia entre el estímulo de color generado cuando se ilumina con

una antorcha y el estímulo de color que se obtiene al iluminar con la distribu-

ción espectral de un cuerpo negro a temperaturaT (a) Pintura y (b) piedra. Laslíneas verticales indican los intervalos de temperatura entre cuyos extremos

la distancia es de tres unidades CIELAB. En cada caso, el rango de tempera-

turas entre dos líneas rectas proporciona estímulos de color indistinguibles

entre sí. De esta forma, el número total de intervalos que contienen tempera-

turas que proporcionan estímulos de color indistinguibles es (a) nf=16 para la

pintura y (b) nf=4 para la piedra.

ngro n l qu la prpón olor s smlar a la qu s obtn

on una antorha s muy ruo. Sn mbargo, n l aso la

pra s posbl mplar omo lumnant una strbuón l

urpo ngro uya tmpratura varí n l ntrvalo tmpra-

tura omprno ntr 1000 k y 4000 k obtnno stímulos

olor qu son prbos la msma orma qu lo sría l stímulo

qu s gnra al lumnar on la antorha.

3.2 Variación de las características colorimétricascuando se emplean diferentes iluminantes patrón.

α Source α Source

1 A illuminant 21 FL3.3

2 D65 Illuminant 22 FL3.4

3 C illuminant 23 FL3.5




7 FL1 27 FL3.9

8 FL2 28 FL3.10

9 FL3 29 FL3.11

10 FL4 30 FL3.12

11 FL5 31 FL3.13

6

valors trstímulo qu s obtnn uano s lumnan la pntura

y la pra on l lumnant α stán aos rsptvamnt por:

X i

p,α (T ) = K α Sα (λ j )ρp(λ j )√xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (14)

Y

X i

r ,α (T ) = K α Sα (λ j )ρr (λ j )√xi

j=1

N

∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3), (15)

con

K α=

100

Sα(λ j )

√x2

j=1

N

∑ (λ j )∆λ. (16)

A partr stas xprsons hmos alulao los valors

trstímulo para los 40 lumnants onsraos n la Tabla i,

los uals nos prmtn a su vz alular las orrsponnts

oornaas romátas. Los rsultaos obtnos s mustran,



176

12 FL6 32 FL3.14

13 FL7 33 FL3.15

14 FL8 34 HP1

15 FL9 35 HP2

16 FL10 36 HP317 FL11 37 HP4

18 FL12 38 HP5

19 FL3.1 39 Xenon lamp

20 FL3.2 40 Halogen lamp

Ahora analzarmos l ambo olor qu s proun n

la pntura y la pra uano mplamos para su lumnaón

un onjunto 40 lumnants rnts. A los 38 lumnants

romnaos por la cie, hmos añao los sptros una

lámpara xnón y una lámpara halógna. La numraón quhmos mplao y la srpón aa lumnant stán ont-

nas n la Tabla 1.

Sa Sα(λ ) la strbuón sptral l lumnant α, (α=1, 2, ...,

40). estas strbuons s han normalzao para qu la xtana

raant total aa lumnant ona on la la strbuón

sptral l urpo ngro a la tmpratura la antorha. Los

rprsntaos n l agrama romáto cie 1931, n la fgura 6.

Una rápa nspón sta fgura pon manfsto qu

las romatas obtnas, tanto para la pntura omo para la

pra, varían sustanalmnt n unón l lumnant ons-

rao. est rsultao na laramnt qu la prpón la obra art onsraa pn muy sgnfatvamnt

la strbuón sptral la unt luz mplaa para su

lumnaón. en onsuna, a la hora sñar sstmas

lumnaón para pnturas rupstrs brmos sr spalmnt

uaosos n la slón la unt luz qu vamos a utlzar.

en nustro aso, sguno los rtros prvamnt aoptaos,

brmos slonar l lumnant qu mnm las rnas

on l olor prbo uano la pntura s lumna on una antor-

ha. con objto llvar a abo tal slón, brmos ral-

zar, n prmr lugar, una stmaón uanttatva las rnas

ntr l olor qu s rprou al utlzar un lumnant trm-

nao y l stímulo olor qu ralmnt prtnmos rprou-

r. A tal to prormos omo s na a ontnuaón.

A partr los rsultaos prvos hmos transormao los

valors trstímulo (14) y (15), xprsaos n l sstma cie 1931,

al sstma cieLAB. Para llo s han utlzao las uaons (11).

dnotarmos por (Lα

p ,aα

p,bα

p) y (Lα

r ,aα

r ,bα

r ) a las oornaas n

st spao qu s obtnn para la pntura y la pra rsptva-

mnt uano la unt luz mplaa s l lumnant α. con lfn pror a una valuaón uanttatva l omportamnto

olormétro los uarnta lumnants onsraos n st

trabajo, hmos alulao la stana n l spao cieLAB ntr

l stímulo olor asoao on l lumnant α y l stímulo

olor qu s obtn uano la unt luz s la antorha. esta

stana stá aa por:

Tabla 1. Numeración y descripción de los iluminantes . El número,α, que apare-

ce en las columnas uno y tres es el asignado por nosotros. La nomenclatura

empleada (columnas dos y cuatro) es la propuesta por la CIE 7-12: lámparas

fuorescentes comunes; 13-15: lámparas fuorescentes de banda ancha; 16-18:

lámparas fuorescent es de banda estrecha; 19-21: lámparas de haloosatos;

22-24: lámparas tipo “DeLuxe”; 25-29: lámparas fuorescentes de tres bandas;

30-32: lámparas fuorescentes de múltiples bandas; 33: lámpara simuladora

del iluminante D65; 34: lámpara de descarga de alta presión; 35: lámpara de

sodio de alta presión; 36-38: lámpara de haluros metálicos de alta presión.

Fig. 6. Diagrama cromático CIE 1931 en el que se muestran representadas las coordenadas cromáticas que se obtienen al emplear como fuentes de iluminación

los 40 iluminantes listados en la Tabla 1. (a) Coordenadas cromát icas para la pintura. (b) Coordenadas cromáticas para la piedra .



177

∆E αp = Lα

p − LTt

p( )2

+ aαp − aTt

p( )2

+ bαp −bTt

p( )2

1/ 2

(17)

Y

∆E αr = Lα

r − LTt

r( )2

+ aαr − a

Tt

r( )2

+ bαr − b

Tt

r( )2

1/ 2

(18)

Para la pntura y la pdra rsptvamnt.

Los valors qu s obtnn para stas dstanas s rprsn-

tan n la fgura 7. en sta fgura s pon laramnt d manfsto

ómo, d nuvo, las dstanas son onsdrablmnt mayors

para la pntura qu para la pdra. est rsultado onfrma otra

vz l obtndo antrormnt n la subsón 3.1: la lumnaón

d la pdra s muho mnos rstrtva qu la lumnaón dl

pgmnto qu onsttuy la pntura. cuando s utlza ualqura

d los lumnants onsdrados, las drnas d olor (rspto

al stímulo qu s obtn uando s utlza la antorha omo

unt d luz) qu s prbn para la pdra son smpr mno-

rs qu para l pgmnto.convn ponr d manfsto l hho d qu, uando la

pntura s lumna on ualqura d las unts d luz lstadas

n la Tabla 1, los valors qu toman todas las dstanas son

smpr mayors qu trs undads cieLAB. esto sgnfa qu

l olor obtndo al lumnar la pntura on ualqura d los

uarnta lumnants s prbdo por un obsrvador d orma

Fig. 7. Valores de las distancias entre el estímulo de color que se obtiene

cuando la fuente de luz empleada es el iluminante α y el estímulo que se

genera cuando se usa la antorcha como iluminante. (a) Distancias obtenidas

al iluminar la pintura, dadas por la ecuación (17). (b) Distancias obtenidas al

iluminar la piedra, dadas por la ecuación (18).

rnt a omo ra prbo por los artstas orgnals. en

l aso la pntura, la stana alanza un valor máxmo

∆Eα

p= 44 unas cieLAB para l lumnant númro 34

(lámpara sarga a alta prsón HP1). el valor mínmo s

∆Eα

p=14 unas cieLAB y orrspon al lumnant

númro 22 (lámpara t po “dLux” FL3.4). en ualqur aso,

sta últma stana aún sno la mínma toma un valor

ualqur otro tpo bns ulturals. Por supusto, los rsulta-

os qu s obtngan pnrán los lumnants onsraosy la rftana sptral los objtos qu s prtn lum-

nar. Otro rqusto mportant s lgr auaamnt l lum-

nant rrna a partr l ual las stanas los olors

prbos s bn mnmzar.

Fig. 8. Distribución espectral de irradiancia de: (a) iluminante 22 (lámpara tipo “DeLuxe” FL3.4) que minimiza la distancia al estímulo de color que se produce

cuando la pintura se ilumina con la antorcha; (b) iluminante 34 (lámpara de descarga a alta presión HP1) que proporciona el valor máximo de la distancia.



178

sta últma stana, aún sno la mínma, toma un valor

xsvamnt lvao, manra qu l olor prbo al

mplar st lumnant s onsrablmnt rnt al qu

s prbría utlzano la antorha. est análss nos llva a

onlur qu nnguna las uarnta unts luz analzaass auaa, s l punto vsta olormétro, para lum-

nar la pntura. Las strbuons sptrals rraana

los lumnants 34 (máxma stana) y 22 (mínma stana)

s rprsntan n la gura 8.

Sn mbargo, n lo qu a la pra rspta, para algu-

nas las unts luz onsraas la stana obtna

toma un valor mnor o muy lgramnt supror a t rs una-

s cieLAB. en stos asos, l olor la pra s prbo

sn nnguna varaón, o on una varaón mínma, rspto al

olor qu mostraría la pra al sr lumnaa on la antorha.

Los lumnants qu proporonarían una auaa prpón

romáta la pra son los sgunts: 1 (lumnant A), 23

(lámpara tpo “dLux FL3.5”), 30 (lámpara fuorsnt mult-

bana FL3.12), 31 (lámpara fuorsnt multbana FL3.13), 35

(lámpara soo a alta prsón HP2) y 36 (lámpara haluros

mtálos a alta prsón).

como ya hmos mnonao, l stuo ralzao nos llva a

onlur qu, n l aso la pntura qu stamos onsrano,

no s posbl obtnr una auaa rprouón l olor onnnguno los lumnants lstaos n la Tabla 1. en ualqur

aso, sta Tabla y la gura 7 pun rsultarnos útls a la hora

lgr, o sprar, una unt luz para la lumnaón

pnturas rupstrs. el promnto sguo n sta són s

poría aplar a la optmzaón, s un punto vsta olor-

métro, l sño los sstmas lumnaón utlzaos on

Análisis del daño

como ya hmos pusto mansto, l sño un sstmaauao para sr mplao n la lumnaón pnturas rups-

trs, o ualqur otro tpo bns ulturals, rqur llvar

a abo smultánamnt un análss la rprouón l olor

y l año qu la raaón prou sobr los objtos lumnaos.

el prmro stos análss s ha llvao a abo n la són

antror. Ahora, n lo qu sgu, pasarmos a valuar, para aa

uno los lumnants onsraos n st trabajo, la raón

rraana qu s susptbl ausar año. A sta rraana la

nomnarmos “año tvo”. d auro on las romna-

ons qu proporona la cie, st año tvo stá ao por:

E dm= S(λ j)D (λ j)

j=1

N

∑ ∆λ , (19)

don S(λ) s la rraana sptral la unt luz qu

s stá analzano y

D(λ) = e−a(λ−λ0 ) (20)

es l ator año propusto por la cie. en sta últma

xprsón l valor λos 300 nm y a s una onstant uyo

valor s 0.0115 m-1 uao s osra pturas olagosas

(s l aso más smlar a las pturas rupstrs qu hmos osg-

uo otrar). itrouo la xprsó (19) la str buósptral (5) hmos alulao l año tvo, E

dm(T ) ,

uó la tmpratura l urpo gro uya strbuó

sptral s mpla omo lumat. el año Edm

(T ) s ua

uó qu r moótoamt o la tmpratura y, para

l rago tmpraturas osrao st trabajo (1000 k a

ut luz qu prst stas aratrístas omo “lumat

óptmo Mllr”. e ustro aso, la strbuó sptral rla-

tva sta ut luz b or o la rftaa sp-

tral l pgmto qu osttuy la ptura, s r:

Sopt(λ) = ρ p(λ) . (20)

cuao troumos sta strbuó la xprsó (19),

obtmos qu l orrspot año tvo s E dm

opt =450

W.m-2. est valor stá ao la gura 9 por la lía sot-

ua. cosrao la uaó (17), també hmos alulao la

staa,∆Eopt

p , qu m la ra olor qu s prb

tr l stímulo olor grao uao la ptura s lum-

a o la atorha y l qu s prou uao la ut luz

utlzaa s l lumat óptmo Mllr (20). el valor qu s

obt s ∆E opt

p = 10 uas cieLAB. Auqu la gura 9

pomos obsrvar qu l valor l año qu prou l lum-at óptmo Mllr s lgramt supror qu l qu prou-

los trs lumats moaos atrormt (α=1, α=35 y

α=34), també pomos aprar la gura 7 (b) qu l valor

la staa ∆Eopt

p para st lumat s osrablmt

mor qu l valor la staa ∆Ep qu s obt para los

Fig. 9. Daño efectivo producido por los cuarenta iluminantes listados en la

Tabla 1. La línea discontinua indica el valor, E dm

opt, del daño que se obtiene

para el iluminante óptimo de Miller.



179

l rago tmpraturas osrao st trabajo (1000 k a

7000 k), sus valors mímo y máxmo so 47 W.m-2 y 985 W.m-2

rsptvamt. el año tvo prouo por la atorha s

Edm(1850)=112 W.m-2.

d orma smlar, uao la strbuó sptral Sα (λ ) llumat α, los qu gura la Tabla 1, s trou la

xprsó (19), obtmos l año tvo, Edm

α

, para l lum-

at orrspot. Los rsultaos obtos s rprsta

la gura 9. el valor mímo l año ( Edm

1=338 W.m-2) s

obt para l lumat A (α=1) y l valor máxmo ( Edm

21=1065

W.m-2) s alaza o la lámpara haloosatos FL3.3 (α=21). e

ualqur aso, toos los lumats prou u año tvo

supror al la atorha.

Los lumat qu proporoa valors más pquños

l año so aquéllos uya umraó s orrspo o los

valors α=1, α=35 y α=34 pro, tal y omo s pu obsrvar

la gura 7 (a), para stos lumats l valor la staa (17)

s muy lvao (18, 15 y 44 uas cieLAB rsptvamt),

por lo qu o proporoaría ua auaa prpó l olor

la ptura.

cuao s alula l año tvo a partr las xprsos

(19) y (20), los rsultaos qu s obt o p la

rftaa sptral l objto qu s luma. est hho o

rsulta muy tutvo ya qu par vt qu l año ausaosobr l objto b pr su rftaa. co objto

tr uta sta rustaa, hmos osrao l rtro

propusto por Mllr. Sgú st rtro, la absoró raaó

ltromagéta s míma uao la orma la strbuó

sptral l lumat o o la rftaa sptral l

objto qu va a sr lumao. nosotros os rrrmos a ua

mor qu l valor la staa ∆Eα

p qu s obt para los

uarta lumats qu s osra st trabajo. A partr

stos rsultaos, pomos olur qu, auqu hay uts

luz qu proporoa u año tvo algo mor qu l asoa-

o al lumat óptmo Mllr, s st últmo l qu proporo-a ua mjor rprouó romáta la ptura osraa.

Conclusiones

e st trabajo hmos aalzao l ambo la prpó l

olor qu s prou uao ua ptura rupstr s luma o

rts uts luz. També hmos uatao l año

tvo qu stas uts prou sobr la ptura. como os-

ua l stuo llvao a abo, propomos la utlzaó,

l aso qu os oupa, u lumat óptmo (lumat

óptmo Mllr). La strbuó sptral st lumat s

tal qu proporoa valors muy bajos l año tvo y ua

rprouó l olor o ua ala muy supror a la qu s

obt o l rsto las uts luz qu hmos osrao

st trabajo.

el promto sguo st trabajo s susptbl

sr sstmatzao o objto aplarlo la optmzaó,

lo qu a la prpó l olor y l año prouo rspta, sstmas lumaó aplaos a ualqur otro tpo

bs ulturals. Por supusto, los rsultaos qu s obtga

aa aso srá rts y prá las uts

luz osraas y la rftaa sptral los objtos

qu s qur lumar.

Bibliografía

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180

4.3. El plomo en las vidrieras históricas: características, deterioro yconservación

Fernando Cortés Pizano

Fundació Mas Carandell. Reus

Introducción

Las vdrras t radonals odntals stán ormadas por trs

matrals prnpals: l vdro, l plomo y un trr lmnto,

a mnudo prsnt pro no smpr mprsndbl, qu son

las pnturas undbls apladas sobr los vdros. esta snlla

y xtosa ombnaón d lmntos ha produdo algunas d

las obras d art más bllas d nustros dfos hstórosrlgosos dsd l sglo Xii hasta la atualdad.

el vdro, vdntmnt, s l matral más mportant

dado qu s l qu dfn la sna d una vdr ra. Las pntu-

ras undbls, por su part, s aplan oponalmnt sobr la

suprf dl vdro para rprsntar fguras, motvos, s-



181

nas, t., y s gnralmnt a través d llas dond podmos

aprar más drtamnt la mano dl mastro vdrro. estos

vdros pntados son postrormnt ntrodudos n l horno,

a una tmpratura qu osla ntr los 580 y 630ºc, para qulas grsallas, amar llos d plata, arnaons o smalts pudan

sr odos. (Fgura 1) Por últmo, l plomo, a psar d la sa-

sa mportana qu gnralmnt s l sul ondr, s un

lmnto d gran mportana n una vdrra y no solamnt

por su vdnt unón práta sno tambén por su ntrsan-

t potnal stéto.

S bn l plomo n orma d prfls n “H” ha sdo trad-

onalmnt l matral utlzado d orma as xlusva para

la sujón y sparaón ntr los drnts vdros, s mpor-

tant dstaar qu xstn otros matrals qu umpln staunón, omo son los bastdors o prfls d mtal o d

madra, los prfls d hojalata y las losías d madra, mtal

o sayola. Asmsmo, dsd fnals dl sglo XiX aparron

n las vdrras otros lmntos altrnatvos qu dsarrollaban

la msma unón qu l plomo, omo los prfls d plomo

rubrto d latón o obr, la nta d obr stañada (omún-

mnt llamada téna Tany), l hormgón, las rsnas, t.

en ualqur aso, y djando a un lado las ténas altr-

natvas mnonadas, no ab duda qu los prfls d plomohan sdo y sgun sndo n la atual dad l prnpal sstma

utlzado por los vdrros para ralzar l nsamblaj d las

dstntas pzas d vdro, por lo qu a lo largo d st stu-

do nos ntrarmos xlusvamnt n las par tulardads dl

plomo y la téna d la vdrra mplomada.Fig. 1. Parroquia de la Asunción de Renteria. Vidriera del coro, realizada por

la Casa Zettler de Alemania entre 1913 y 1915. (Foto: Fernando Cortés-Mikel

Delika).

Propiedades y ventajas del plomo

durant muhos siglos, sin gran omptnia otros matrials,

l plomo y l staño han unionao omo los prinipals lmn-

tos utilizaos por los viriros para l nsamblaj los virios

las viriras. Los motivos prinipals la prilión stos

os mtals sobr otros matrials son prinipalmnt:

la malabilia (apaia sr molao sin romprs),•

utilia (apaia sr stirao sin romprs) y fxibi-lia (apaia sr áilmnt oblao sin romprs) l

plomo, qu prmit trabajarlo a mano y aaptarlo áilmnt

los ontornos los virios y, una vz transormao n un

panl, oblars sin romprs ant los mpujs l vinto y

las orrints n l intrior l iio.

l bajo punto usión l plomo (327ºc) y l staño •

solar (183ºc), prmit trabajarlo sin mayors ompliaions

n ualquir tallr viriro.

su ruio ost n omparaión on otros mtals.•

su mala onutivia la tmpratura, lo qu supon una•

protión y aislaminto para l virio.

la ormaión una plíula prottora oxiaión y su•

alta rsistnia a la orrosión (spialmnt l plomo) qu

prmit su prmannia al xtrior urant siglos.

estas propias mnionaas prmitn qu las viriras



182

puan rsistir urant siglos a la intmpri, atuano omo autén-

tias barrras virio y plomo qu aíslan l intrior l iio

las avrsias l lima xtrior, soportano altas y bajas tmp-

raturas, lluvia, granizo, vinto, t. Una lámina virio ntr2mm grosor y unos 80m2 –mias más habituals n las

láminas virio on las qu traiionalmnt s han oniona-

o las viriras- no poría soportar sin romprs los mpujs l

vinto ni más prsions pronts l xtrior l iio. el

éxito la rlativa rsistnia las viriras mplomaas onsis-

t por tanto n l spi auao las láminas virio n

pquñas pizas qu, una vz mplomaas, pun rsistir urant

siglos las tnsions y agrsions a las qu s vn xpustas.

Composición del plomo y el estaño utilizado

en las vidrieras

el plomo s un mtal psao olor gris mat azulao, blano

y psao, una nsia rlativa 11,4 a 16ºc, qu un a

327,4ºc y uya strutura intrna s ristalina. el plomo n su

stao puro ontin una sri impurzas qu pun sr

tanto aintals omo añaias orma voluntaria, sino las

más importants la plata (Ag), l staño (Sn), l antimonio (Sb),l cobr (cu), l bismuto (Bi), l zin (Zn) l hirro (F) o l arsé-

nio (As). La antia stos mtals traza pu variar onsi-

rablmnt una époa a otra, si bin s nuntra gnral-

mnt ntr l 1 y l 5% la omposiión total l plomo. Por

lo qu rspta la strutura ristalográa l plomo, pomos

uir qu uanto mnor s la prsnia stos otros mtals,

más grans son los ristals strutura intrna l plomo1. el

proso liminaión impurzas ya ra onoio n egipto

y más tar n Gria y Roma. Las impurzas ontnias n los

plomos histórios las viriras ran bias prinipalmnt atrs motivos: un rnao insuint, la rogia aintal

impurzas urant su usión y l rilaj las rs plomo

antiguas viriras2.

el plomo utilizao n las viriras la ea Mia ontin

una mayor antia impurzas qu los plomos más mornos.

A partir 1833, y omo onsunia l prionaminto l

1 En un estudio realizado con plomos de dierentes épocas históricas (ver

Müller, W.), el tamaño de los cristales podía oscilar entre 8 y 65 µm de unos

plomos a otros.

2 El reundido de redes de plomo procedentes de antiguas vidrieras desem-

plomadas, y su posterior conversión en nuevos perfles de plomo, se ha conti-

nuado practicando en algunos talleres europeos hasta hace pocos años, lo

que puede tener como resultado perfles de plomo con una cantidad de esta-

ño mayor de lo habitual.

Fig. 2. Imagen al microscopio de una sección de plomo del siglo XIV proce-

dente de una de las vidrieras de la iglesia del Monasterio de Pedralbes (Barce-

lona). (Foto: Detle Kruschke).

sstma lmnaón mpurzas –spalmnt la xtra-

ón la plata-, s mpzó a prour un plomo más rfnao pro

a mnuo por ala qu l las vrras sglos antrors

on un ontno más lvao plata. en línas gnrals poría-

mos r qu l plomo químamnt más puro prouo n las

vrras más rnts stá ompusto por rstals más grans

(ámtro mo 77µm) qu los qu nontramos n los plomos

mvals (ámtro mo ntr 10 y 30µm). (Fgura 2)

Por lo qu rspta al staño utlzao por los vrros parasolar los rnts prfls plomo y qu atúa por tanto

omo mtal aportaón, stá onsttuo básamnt por una

alaón plomo y staño. dao qu l punto usón l

staño puro s rlatvamnt alto -alror los 232ºc- s l

aña plomo para rbajarlo, rános así una alaón staño

y plomo uyo punto usón s snsblmnt nror -184ºc-

Traonalmnt, las proporons mzla stos os mta-

ls poían varar sustanalmnt un vrro a otro, por lo qu

n las solauras staño onsrvaas n las vrras otras

époas pomos nontrar grans rnas n su stao onsrvaón y por tanto n l stao gnral la vrra.

Hoy n ía, l staño utlzao para solar los plomos las

vrras ya no lo abran los vrros omo s haía traonal-

mnt y pu obtnrs n rnts ormatos y proporons

mzla. el tpo staño más usao n gnral s l qu ontn

6 4 l ó

n la sangr. ”Algunos los síntomas más omuns ntoxa-

ón por plomo son: olor abza, vértgo, vómtos, arras,

atga, mgrañas, ala, psoss, lros granza nsom-

no o péra l suño, rgstrános asos on s pró la

tapa R.e.M. (Rap ey Movmnt). en los asos aguos, por

lo omún s prsnta stupor o onvulsons, l ual progrsa

hasta l oma y trmna n la murt“3.

Elaboración de los perfles de plomo para

vidrieras

Los plomos utlzaos n las vrras suln sr básamnt prf-

ls o vrgas són n “H” o, omo n algunos vrros,

obl “U”. en oasons partulars y para aplaons mnos

runts xstn prfls on una gran vara ormas, omo

los prfls prfl n “U” –para rrar l prímtro xtror

un panl- o n “Y” –usaos n arols o vrras volumétras-,

on las alas rubrtas obr, latón o plata, rorzaos n suntror on una varlla mtála, t. en los prfls n orma

“H” la part ntror y horzontal la “H” s llama alma y s

on apoyan los vros, mntras qu los os latrals vrtals

s onon omo alas y su unón s la sujtar los vros,

rstánols a la vz más o mnos luz sgún su anhura.

l l l fl á



183

un 60% staño y un 40% plomo, tn un punto usón

183°c y s sumnstrao n orma fnas varllas o lngots

unos 40m longtu y ntr 3 y 6mm ámtro.

Los peligros del plomo para la salud

como s bn sabo, uno los prnpals nonvnnts l

trabajo on l plomo s su lvaa toxa. Ya s ha sglos

la ntoxaón agua por plomo s ono omo Saturnsmo. el

plomo s un mtal qu pu ntrar n l organsmo humano al sr

nhalao, ngro o absorbo por la pl, qu pu atar a la

mayoría los órganos l urpo humano y uyo to s aumu-

latvo. el plomo ntra n nustro organsmo prnpalmnt por lanhalaón los humos o vapors mtos por l staño urant

l proso solaura los panls –rormos qu l staño

utlzao pu ontnr hasta un 60% plomo- o malos hábtos

hgn omo omr o umar on las manos suas plomo.

Sus tos ngatvos pnrán la anta plomo prsnt

n nustro organsmo y l tmpo xposón. Los nvls

absorón s nrmntan gnralmnt omo onsuna las

malas prátas laborals, tals omo lugars trabajo mal vntla-

os o poo lmpos, l no usar o usar nbamnt los sstmas protón prsonal y unos malos hábtos hgn.

Una vz n nustro organsmo, l plomo rula n la sangr

uno a los glóbulos rojos y postrormnt s strbuy a los

tjos l hígao, rñón, méula ósa y sstma nrvoso ntral,

almanános n las sgunts proporons: 95% n los husos

largos, 4% n los tjos blanos (rbro, hígao, rñons…) y 1%

Por lo qu rspta a las mas los prfls más omuns,

l suro o anal ntror sul tnr unos 4 ó 5 mm anho mn-

tras qu l anho las alas pu prsntar una mayor vara

mas qu oslan ntr los 3 y los 20 mm, s bn n lamayoría las vrras traonals la anhura los plomos

suln star ntr 5 y 10 mm. estas mas y ormas no jan

sr aproxmaas ya qu n rala s la ea Ma hasta

la atuala, s bn toos los plomos han tno una orma qu

rura a una “H”, pomos nontrar una gran vara

ormas n l alto y anho los prfls, l gruso l alma, la

urva y grosor las alas, t.

en los suros stos prfls s nsrtan los vros, onor-

mano una strutura autónoma –n un snto onstrutvo y

no artísto- n l onjunto una vrra qu llamamos panlo paño. S bn una vrra pu star ormaa por un úno

panl, lo más omún s qu san varos4. estos panls mplo-

maos pun tnr un tamaño muy varao qu pu oslar

ntr los 10 m2 algunos panls las trarías gótas y los

150 o 200 m2 algunos panls los sglos XiX y XX. La unón

los rnts plomos los panls s ralza mant sta-

ño y la mprmablzaón too l onjunto al paso l agua

mant maslla nsrtaa ntr l plomo y l vro.

3 Fuente: Wikipedia.org

4 En algunos casos, como en la vidriera gótica de la achada Este de la catedral

de York en el Reino Unido, con sus 311 paneles, o la vidriera del techo de la

sala de Juntas de Gernika, con 372 paneles, estas obras pueden alcanzar

grandes proporciones.

el proso d abraón dl plomo utlzado n las vdrras,dsd los lngots d mtal n bruto, más o mnos xntos d

mpurzas, hasta su onvrsón n prfls n H, lstos para sr

utlzados para la onón d las vdrras, s prata dsd

ha muhos sglos. S bn no s han onsrvado jmplars d

plomo antrors al sglo Xii, sguramnt los prfls n H mp-

zaron a utlzars durant la Alta edad Mda probablmnt

Fig. 3. Izquierda: ragmento de un perfl de plomo actual en bruto después de

salir del molde y antes de su desbastado y estirado; derecha: perfl de plomo

actual listo para ser usado. (Fotos: Fernando Cortés).



184

zaron a utlzars durant la Alta edad Mda, probablmnt

ntr los sglos Vi y Vii5. el proso tradonal d laboraón d

los prfls d plomo, l ual s smlar al utlzado para las varllas

d staño, ambando smplmnt la orma dl mold dond lmtal s vrtdo, s, d orma rsumda, l sgunt:

- undido del plomo y posterior colado en moldes . el unddo

dl mtal s ralza n rsols d matrals rrataros. Trado-

nalmnt, los molds dond s ula l mtal unddo podían sr

d pdra6, madra o mtal –st ultmo smpr s ha mantndo

omo uno d los más utlzados- y podían tnr uno o varos

suros o anals para la laboraón d varos prfls smultána-

mnt. el tmpo d ndurdo dl plomo s ralmnt rápdo

por lo qu n una ssón d trabajo s pud laborar una gran

antdad d prfls. Los prfls rsultants –y por lo tanto ltamaño dl mold- ran d unos 50 m d longtud.

- desbastado de las alas . Una vz ura dl mold, los prf-

ls prsntan una sr d rbabas mprons n la part

ntral d las alas, dbdo al plomo unddo qu s ha sapa-

do lgramnt por las unons d las dos mtads dl mold. el

proso d lmpar o dsbastar las alas d los plomos d mpr-

ons s ralzaba antguamnt –hasta la ntroduón dl mol-

nllo n la sgunda mtad dl sglo XV- mdant algún tpo d

uhlla mtála aflada, lo qu l raba sobr las alas l típoaspto atado d los plomos mdvals. (Fgura 3)

- estirado de los perfles de plomo. Una vz ura dl mold

y dsbastados, los prfls d plomo son xsvamnt ortos

-50 m aproxmadamnt-, duros y grusos para podr trabajar

on llos, por lo qu nstan sr strados. con st proso

s obtnn prfls más largos y d ormas más dfndas. Trad-

onalmnt st proso s ralzaba d orma manual por lo

qu a mnudo la aldad d los plomos obtndos podía drr

notablmnt (Fgura 4). A partr d la sgunda mtad dl sglo

XV, pro sobr todo d orma paulatna a lo largo dl sglo XVi,

s mpzó a utlzar l molnllo o prfladora d plomo on l

qu s podían onsgur plomos más homogénos y d drntsmddas –anhura d las alas y altura dl alma- sgún las rudas

d albrado qu s utlzasn. el xsvo strado d los prfls

d plomo por part d algunos vdrros d fnals d la edad

Mda ondujo a una sr d grmos uropos a prohbr l st-

rado manual dl plomo. A psar d stos datos, n la atualdad

dsponmos d vdnas sufnts qu nos ndun a pnsar

qu l proso d prflado y strado d los prfls d plomo

mdant l molnllo ntrodudo a partr dl sglo XVi y n uso

5 En excavaciones realizadas en los monasterios ingleses de Monkwearmouth

y Jarrow se encontraron junto a miles de ragmentos de vidrio plano de die-

rentes colores pero sin pinturas, restos de perfles de plomo en H, datados en

el último tercio del siglo VII dC.

6 El molde más antiguo conocido hasta la echa, datado entre los siglos X y XI

dC, ue hallado en Saint Denis (Francia) y es de piedra calcárea.

Fig. 4. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de sendas vidrieras del

siglo XVI; arriba: Iglesia de Berlanga de Duero (Soria); abajo: Iglesia de Mota

del Marqués (Valladolid). (Fotos: Fernando Cortés).



185

hasta nustros días, ha produdo plomos más rágls y d por

aldad qu muhos d los plomos mdvals qu han llgado

hasta nosotros. (Fgura 5)

Las rudas utlzadas para l transport y strado d los prf-

ls n un prnpo par sr qu ran lsas pro on l paso

d los años s uron grabando on unas nsons para al-tar l arrastr dl plomo. estas musas mprmían unas musas

dntadas y vrtals sobr ambas aras dl alma d los plomos y

djaban sobr las alas unas fnas línas longtudnals ruto d la

prsón jrda durant l arrastr dl prfl (Fgura 6). A partr

d los sglos XVii y XViii los plomos mpzaron a sr muho

más planos, fnos. Para ompnsar la mayor ragldad d stos

plomos s ls añad una sp d anals o rbords salnts

a lo largo d la part xtror d las alas d los prfls on l fn

d onrrls mayor urza. A partr d stos sglos las dntadu-ras o musas d las almas mpzan a hars más dstanadas

ntr sí y n oasons nluso dagonals on rspto al j dl

prfl. Tanto las musas dl alma omo las anals d las alas s

han mantndo n la mayoría d los plomos utlzados hoy n día.

como urosdad, s ntrsant mnonar qu durant l sglo

XVii algunos vdrros ntrodujron su propa frma, l logotpo

d su tallr o una ha, grabados n l alma d los prfls d

plomo qu produían.

- corte, emplomado y soldadura de los plomos . Las trs últmas

opraons nsaras para trasormar los prfls n l ntrama-

do o rd d plomo qu onfguran los panls d una vdrra sonlas qu dsrbrmos a ontnuaón.

El proceso de emplomado y soldadura

Llama la atnón l hho d qu tanto los prfls d plomo

omo la téna d trabajo d la vdrra mplomada no han sur-

do varaons sustanals n sus más d 1000 años d hstora.

Las unts srtas más antguas sobr la téna d la vdrra y por dto sobr la téna y l proso d mplomado sgun

sndo n la atualdad dos manusrtos mdvals bn ono-

dos: l dl monj Thophlus, srto haa 1120 y l d Antono

da Psa, srto haa fnals dl sglo XiV.

el proso d mplomar un panl d vdrra onsst bása-

mnt n abrazar todas las pzas d vdro d un panl on prf-

Fig. 5. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de dierentes vidrieras;arriba: Iglesia del Monasterio de Pedralbes (Barcelona) -siglo XIV-; abajo: Igle-

sia de Valpuesta (Burgos) -probablemente de la segunda mitad del siglo XVI o

la primera mitad del siglo XVII-. ( Fotos: Fernando Cortés).

Fig. 6. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de dierentes vidrieras;

arriba: Kloster Haina (Alemania) –plomos utilizados como nudos para las vari-

llas de reuerzo, posiblemente del siglo XVI-; Abajo: Iglesia de Berlanga de

Duero (Soria) –posiblemente del siglo XVIII-. (Fotos: Fernando Cortés).

ls d plomo d só “H”, los uals so soldados postror-

mt tr sí o staño por ambas aras. S trata ést d ua

téa d trabajo qu s b podría parr slla y art d

omplaos, rqur d años d aprdzaj y práta para

podr ralzarla orrtamt. Los plomos db sr ortados

a mdda d ada pza mdat u uhllo spal, dádol

a ada xtrmo dl prl la orma qu mjor s adapt a la dl

plomo l qu s va a srtar. el mplomado d los vdros s

ralza sobr l artó d trabajo –sala 1:1- qu s oloa sobr

la msa d trabajo. el trazado d los plomos db sgur lo más

ajustadamt posbl l d las lías d mplomado dbujadas

dho artó. es mportat ddr d atmao l trazado d

los plomos y su grosor.

el mplomado d u pal o db sr dmasado rígdo

dmasado blado. e u mplomado orrto, ada plomo db

abrazar rmmt los vdros, o djado zoas dod los vdros

qud xsvamt sultos pro tampoo aprtádolos dma-

sado. Asmsmo, ada xtrmo d los plomos db trodurs

l alma d otro –sto s lo qu s llama soldadura “alma o alma”ya qu las almas d ambos plomo stá otato-, lo qu, ua

vz soldada la uó d ambos plomos, garatza ua mayor ur-

za y rssta d todo l pal. Los prls d plomo utlzados

o dbría sr dmasado largos muho mos atravsar l

pal d lado a lado, ya qu sta orma d mplomar raría zoas

débls l pal al atuar omo posbls zoas d plgu.



186

débls l pal al atuar omo posbls zoas d plgu.

Ua vz tejida o trenzada la rd d plomo d u pal, las

uos tr los drts plomos db sr soldadas o staño

por ambas aras. La soldadura tr dos mtals d bajo puto dusó –ror a los 200ºc-, omo so l plomo y l staño, s

oo omo “soldadura blada”, la ual ya ra ooda y prat-

ada por los os y hos ha más d 2000 años. Para qu l

staño puda adhrrs al plomo y s dstrbuya por ést d orma

uorm, s sara la aplaó d ua grasa o rsa sobr

la zoa dl plomo dod s va a tuar la soldadura. Gral-

mt s utlza stara, uya uó s la d rompr la posbl

tsó supral xstt tr ambos mtals, lmpar l plomo

d óxdo y altar la fudz dl staño sobr l plomo7. Alguos

vdrros utlza bobas d staño o alma d rsa orpo-rada, qu so aqullas las qu s ha trodudo olooa

-ua d las rsas más omus- varos odutos rados

l tror d los hlos d staño. idpdtmt dl tpo d

grasa o rsa utlzada, todas llas dja rstos d grasa la zoa

d la soldadura, por lo qu s mportat su lmaó rotádo-

los o u smpl trozo d paño o papl absorbt.

La udó dl staño y su postror aplaó s ralza

mdat u soldador. Atguamt stos soldadors ra s-

llas varllas d obr srtadas u mago d madra y trm-adas ua abza aputada. Auqu hoy día os parza

díl d magar, o st tpo d soldadors s ha mploma-

do mls d mtros uadrados d vdrras durat sglos. estos

soldadors prmtvos s oloaba sobr u rpt mtálo

o brasas al rojo vvo y ua vz la puta d obr había ala-

zado la tmpratura sara, ya staba lsta para soldar. no s

díl magar qu la tmpratura d st tpo d soldadors ra

poo ostat y díl d matr, y d ahí qu las soldaduras

d las vdrras hasta l sglo XiX prst oasos d-

ras otabls uato a su aldad. A partr dl sglo XiX los

soldadors pasaro a sr d gas. e la atualdad, s b todavía

hay vdrros qu utlza los soldadors d gas, la mayoría dllos utlza soldadors létros d tr 75 y 150W.

Algunas técnicas particulares de trabajo con

el plomo

Las téas o prodmtos d trabajo o l plomo hasta aquí

dsrtos so los habtuals la gra mayoría d las vdrras.

exst o obstat otras prátas poo o mos ruts–alguas d llas ya dsapardas y otras s sgu utlzado

hoy día- qu hmos dddo omtar aquí brvmt dado su

7 La estearina es un gliceril éster de ácido esteárico, que es un ácido graso

saturado proveniente principalmente de grasas animales (sebo), aunque

también pueden ser de origen vegetal.

Fig. 7. Dierentes detalles de varios perfles de plomo reorzados con junqui-

llo de mimbre procedentes de una vidriera de alrededor de 1350 en Kloster

Haina (Alemania). (Fotos: Fernando Cortés).

mt mplomao sobr otro l msmo tamaño y prt-

t a la r plomo prpal, o la fala b

osurr l prmro, ambar su too/olor o b añar o

omplmtar o uvas lías gr salla las qu ya por taba

l vro bas. el plomo l vro oblaj s solaba sobr

l la r plomo.

- Soldadura de los plomos perimetrales por una sola cara .

normalmt los vrros sula los pals por ambas

aras. e oasos, s mbargo, s ja los plomos pr-

mtrals ua ara s solar –gralmt la ara xt-

ror- o la fala , s ura saro, altar su vtual

lmaó stu urat l motaj la vrra al habr

quao l pal masao gra.

- Esquinas de los paneles redondeadas. e alguas vr-

ras mvals s ha poo obsrvar qu oasos los

vrros utlzaba uo o os prfls plomo orros, s

solauras las squas omo la atuala, para rrar

l marg xtror l pal, rao sta mara squ-

as roaas. esta téa s utlzaría sguramt paraoomzar tato plomo omo staño.

- Estañado de la red de plomo. el rubrr staño las alas

ua r plomo por ua o por ambas aras l pal s

ua téa qu ha so obsrvaa alguas vrras la

ea Ma y l sglo XiX y uya fala ra la propor-

oar mayor urza y rgz al pal.



187

trés para la hstora la téa la vrra y l trabajo o

l plomo.

- Varillas de refuerzo entre plomos . e alguas vr-

ras mvals qu ha osrvao su mplomao orgal,

spalmt l ámbto grmáo, s srtaba ua

o os varllas juo mmbr o, mos rutm-t, hrro, tr os o trs prfls plomo prmtrals,

los uals atuaba a moo maro rurzo, mjora-

o osrablmt la stabla los pals. La vrsó

atual sta téa sría los plomos armaos “H” o

“U”, los uals so rorzaos l tror l alma o ua

varlla aro. (Fgura 7).

- Plomos dobles o yuxtapuestos . ds la ea Ma s

ua práta rlatvamt omú l uso os o más plomos

yuxtapustos latralmt y solaos tr sí, o ua fal -a tato stéta, omo s la rmarar ua part l motvo

rprstao o qutarl luz mat u lía muho más gru-

sa, omo rurzo, l aso qu s utlzara sta téa

los plomos prmtrals l pal.

- Doblajes . La téa l oblaj s sarrolla l sglo

XiX y osst básamt oloar u vro vual-

y y g p

- Dorado de los plomos . Los plomos alguas vrras

spals fals l sglo XiX y prpos l XX, urat

los stlos artístos uropos l Morsmo, Art nouvau,

Jügstl, Szsso, Mor styl y Floral, s ptaba

orao. esta téa, qu s poía aplar por ua o por ambas

aras y tato xtrors omo trors, tía la fal-

a orrl a la vr ra u arátr más obl, vstoso y

oratvo. (Fgura 8).

- Incisiones en las alas de los plomos . e oasos los

vrros prata ua pquña só ambas aras

las alas los prfls plomo o l f por oblarlo

álmt y aaptarlo a u vro ormas muy atuaas.

S b sta s ua téa habtual, lo xpoal s aplarla toos los prfls plomo, omo s l aso ua vrra,

prsumblmt l sglo XViii, la caplla l Sagraro

la catral Sv lla. (Fgura 9).

- Marcas de vidriero sobre el plomo. e alguas vrras

mvals los sglos Xiii y XiV s ha poo otrar,

grabaas sobr las alas alguos plomos prmtrals, maras

trabajo l vrro. estos sgos, qu poía sr orma

írulos o ras romaas, los grababa l vrro a moo

ayua urat l motaj para así por tfar álmtla vrra a la qu prtía u pal o la ubaó aa

pal su vao orrspot la vrra.

- Emplomados provisionales . Sgú oumtaó osr-

vaa, par sr qu oasos alguos vrros –partular-

mt Almaa y l sglo XiX- mplomaba paralm-

t los vros qu ba a ptar, para más tar smplomarlos

Fig. 8. Vidriera de fnales del siglo XIX o principios del siglo XX situada en un

mausoleo del Cementerio de Montjuic Barcelona) en la cual se han pintado de

dorado los plomos exteriores. (Foto: Silvia Cañellas).

Por lo qu rspta al métoo los plomos suprfials, ést

onsist snillamnt n ubrir o tapar una ratura o pqu-

ña laguna n l virio miant una strha bana plomo

-gnralmnt s utilizan las alas rortaas un plomo prfl

n “H”- por ambas aras. estas banas plomo son solaas

on staño n sus xtrmos, allí on toan o s insrtan n

l plomo original. est métoo, si bin struturalmnt no s

tan faz omo l antrior, tin la gran vntaja qu no xig

l smontaj los virios raturaos ni la morura sus

antos. en ualquir aso, n ambos métoos, la anhura los

nuvos plomos brá sr simpr inrior a la los plomos

originals la virira -prriblmnt unos 3 mm-.

Las dierentes unciones del plomo en las

vidrieras

como ya hmos omntao más arriba, las prinipals unions

la r plomo las viriras son por un lao la unión y soport las irnts pizas virio y por otro lao la

atuar omo lmnto ibujo o lmnto orativo.

La unión y soport las irnts pizas virio s sin

ua la unión más vint important una r plomo

ya qu la buna alia un plomo y un bun mplomao

pnn n gran mia la uraión y rsistnia una viri-



188

introuirlos n l horno para su oión. Prsumiblmnt,

sta ténia sría utilizaa más bin n panls pquño

ormato y no n viriras ntras.

- Plomos de ractura y plomos superfciales . S trata os

métoos rstauraión virios raturaos utilizaos traiio-

nalmnt por los viriros y qu prsntan sus vntajas inonv-nints. La ténia los plomos ratura onsist n insrtar

un nuvo plomo ntr los ragmntos virio raturaos, gn-

ralmnt mnor grosor qu los plomos originals la virira.

Las vntajas st métoo son su ompatibilia on l rsto

los matrials la virira y la gran rsistnia qu aporta a la

ratura. Sus prinipals inonvnints son prinipalmnt trs. el

primro s tipo stétio ya qu pun sfgurar, n mayor o

mnor mia, la ltura las pizas virio on s insrtan

al rar una nuva lína ngra n l isño original. el sguno s tipo ténio, ao qu para la introuión stos plomos s

nsario l smplomao y xtraión la piza raturaa, lo

qu implia un risgo nuvas raturas y trioro l plomo.

La trra y última objión s arátr étio, ya qu a mnuo

s ha rurrir al remordido los antos los virios a fn

por introuir l plomo ratura ntr llos.

ra situaa a la intmpri n l vntanal un ifio. Para llo,

los plomos bn abrazar los virios frmmnt, prmitino a

la vz una ligra osilaión o moviminto los panls ant

sus ass ilataión por alor y ant los mpujs l vinto

y las posibls vibraions. Apart la alia l plomo y l

mplomao, l éxito un bun mplomao pn asimismo

n buna part la alia l staño uti lizao y l proso

solaura los irnts prfls plomo.

Por otra part, la prinipal unión art ístia la r plomo

una virira s la atuar omo lmnto ibujo y ora-

ión. ds l intrior un ifio, tanto los virios omos los

plomos obran via y sntio, los plomos ontornan y fnn l

ibujo l motivo rprsntao, sparano miant línas osu-ras los irnts virios o los olors éstos. ds l xtrior,

s on las viriras suln ar la snsaión un simpl

paramnto gris osuro y sin via, la virira pu tnr asimismo

su propia ltura n l aso plomos oraos. en la as iniial

raión muhas viriras traiionals, éstas s isñan n

unión l ibujo rao por la r plomo. cuano vmos una

virira a ontraluz, las línas ngras qu l plomo va rano al

ontornar las pizas virio, mayor o mnor grosor sgún

l tipo plomo utilizao, pun sr un lmnto ibujoy isño primr orn. conorm nos aljamos y tomamos

istania on la virira, stas línas ibujo van progrsiva-

mnt suavizános, prmitino la intraión y usión los

olors (Figura 10).

Fig. 9. Detalle de una vidriera de fnales del siglo XVIII o principios del siglo

XIX en la Capilla del Sagrario de la Catedral de Sevilla donde se aprecia la

técnica de emplomado con las alas de los plomos cortadas. (Foto: Fernando

Cortés).



189

La importancia histórica de la red de plomo

en las vidrieras

A lo largo d la hstora d la vdrra podmos ncontrar drn-

ts stlos o ormas d concbr st art, n las cuals la uncón

artístca d la rd d plomo dsmpñaba un papl más o mnos

protagonsta. Así, por jmplo, n l sglo Xiii dstacan las snc-llas y austras vdrras dl art cstrcns. estas vdrras nos

orcn ntrsants y bllos dsños basados xclusvamnt n

las gomtrías modulars, dond los vdros son mayortaramn-

t ncoloros o monocromos y las pnturas, rprsntando gn-

ralmnt motvos forals, son muy scasas y dscrtas. en stas

vdrras, probablmnt más qu n cualqur otro momnto d

la hstora d st art, la rd d plomo s protagonsta ndscut-

bl (Fgura 11).

Asmsmo, n l sglo Xiii tambén s dsarrolló n l ámbto

grmánco otro génro d vdrras puramnt dcoratvas y muy

colorstas conocdas como “vdrras tapz” las cuals, como su

nombr ndca, mtaban n crta manra a tapcs traslúcdos

Fig. 10. Panel de una vidriera de fnales del siglo XIX en la achada de la Cate-

dral de Barcelona. (Foto: Fernando Cor tés-Teodoro Fort).

Fig. 11. Vidriera cisterciense de la primera mitad del siglo XIII en el Monaste-

rio de Pedralbes (Tarragona). (Foto: Mikel Delika).

colgats y o vros y plomos t la msma mportaca

l sño gral las obras.

A als l sglo XV y urat l sglo XVi l art la vr-

ra s covrtó u art caa vz más pctórco, platáos

como u géro ptura sarrollaa sobr gras lzos

traslúcos los cuals la r plomo pr protagosmo at

l l ll e t

mat urat la sgua mta l sglo XViii y la prmra l

sglo XiX. est tpo vrra utlza vros colors prmaros,

ormao scllas pro ctvas combacos gométrcas

claramt lmtaas por la r plomo (Fgura 13).A als l sglo XViii y prmra mta l XiX s prouc

u géro vrras cooco como “vrra lzo”, l cual

hu sus raícs la trasormacó pctórca xprmtaa por

la vrra urat l sglo XVi atrormt comtaa. S b

las vrras l XVi mat toos los stos la sca

l oco y la tracó st art, las vrras lzo, al uco-

té t t lú t l t

Fig. 12. Vidriera, posiblemente del siglo XVIII, en la Catedral de Burgos. (Foto:

Fernando Cortés).

Fig. 13. Vidriera, posiblemente del siglo XVIII o principios del siglo XIX, sobre

una puerta de la Mezquita/Catedral de Córdoba. (Foto: Fernando Cortés).



190

l avac las grsallas. e stas vrras s ruc asmsmo

la cata plomo utlzao orma cosrabl, so las

pzas vro caa vz más gras. dl sglo XVi stacamos

os géros muy rts. Por u lao las vrras gras

scas o composcos qu s xt a lo alto y acho

too l vtaal. e stas vrras, spcalmt las craas a

partr l sguo trco l sglo XVi, a la ssacó qu los

plomos, más qu ayuar la composcó, supoía u storbo y

s ttaba smular y ocultar l sño gral la obra.

Por otro lao s sarrolla també st sglo l géro

los llamaos mallos, pquñas maturas artístcas craas

pzas vro crculars –gralmt uos Ø 21 cm. S

b stos mallos ba srtaos l ctro ua scllavrra gométrca colora, la part prcpal stas obras s

prsc por complto cualqur tpo mplomao, c-

o lugar a ua coracó pctórca gra cala y lcaza

mat l uso xclusvo grsallas y amarllos plata.

Parallamt a st tpo vrras comtaas s sarro-

lló a partr l sglo XV u tpo vrra utltara muy sc-

lla, ormaa por vros coloros ormao mat la r

plomo scllos motvos gométrcos como rombos, cuaraos o

rctágulos. est tpo vrra, sclla, barata y ucoal, srá

la qu ará lugar a la vrra gométrca o “blaca” proma-

t los sglos XVii y XViii y la cual los motvos moulars

sarrollaos por la r plomo s complca comparacó a

sglos atrors (Fgura 12).

Ua varat vrra gométrca, sucsora la vrra

blaca barroca, s ua vrra coratva gra coloro pro-

ar como autétcos cuaros traslúcos ptaos los vtaa-

ls u co, so obras más ptors qu vrros. e

llas l plomo práctcamt saparc, so gra tamaño

los vros o s rprsta los motvos pctórcos.

Por últmo, urat los prmros años l sglo XX os co-

tramos co qu alguas vrras coratvas l Mors-

mo y gométrcas l Art dcó s rcupra la mportaca los

mplomaos. S b las prmras los vros utlzaos so

mayortaramt colors tsos y las sguas so co-

loros y txturaos, ambos tpos vrras l plomo ucoa

como lmto prmoral bujo y sño (Fgura 14).

Deterioro del plomo

es ua crca comú, qu aparc rfjaa rcutmt

la ltratura sobr l tma, l psar qu las rs plomo

las vrras t ua uracó uos 100 años cocos

ormals xposcó8. no obstat, la xprca os mus-

tra qu sta gralzacó, s b pu tr su justcacó, o

s vála para toas las vrras. A muo los plomos las

vrras los sglos XVii, XViii, XiX cluso l XX so

8 Durante mi etapa como estudiante de restauración de v idrieras ésta era una

creencia común y yo mismo en ocasiones he trasmitido a mis estudiantes

durante estos últimos años la idea de que las redes de plomo, “en teoría”

tenían una vida útil de unos 100 años. Con los años, sin embargo, mi experien-

cia personal me ha enseñado que este tipo de afrmaciones son generaliza-

ciones no válidas para todas las vidrieras.



191

pésma caldad y su stado aconsja qu éstas san rmploma-

das. Asmsmo, muchos mplomados mdvals qu han llgado

hasta nosotros s ncuntran n un bun stado d consrvacón

y pudn prctamnt sgur cumplndo su uncón orgnal.

indpndntmnt d su antgüdad y ps a sus grands

vntajas sobr otros mtals ya comntadas antrormnt, l

plomo s v actado por drnts patologías o procsos d dt-

roro qu pudn trmnar por actar sramnt a un panl o al

conjunto d la vdrra. estos dtroros pudn sr tanto d orgnntrínsco como xtrínsco y d caráctr mcánco o químco.

entr los actors ntrínscos o ntrnos d dtroro dstaca

prncpalmnt su composcón químca. Así por jmplo, sab-

mos qu un lvado porcntaj d antmono, cobr o staño,

hacn al plomo más rsstnt al dtroro químco -un porcn-

taj d staño supror a un 1,5% actúa como protccón contra

la corrosón- pro tambén mnos lástco y más rígdo. La plata

por su part aumnta la fxbldad dl plomo y su rsstnca a

tnsons mcáncas.

Los prncpals actors xtrínscos o xtrnos d dtroro

son las altas humdads y tmpraturas, los bruscos contrasts

ntr stos parámtros, crtos gass prsnts n la atmósra y

dtrmnados productos químcos qu pudn ntrar n contacto

con l mtal. el plomo, s bn n línas gnrals s un mtal

rlatvamnt rsstnt a los ácdos, s spcalmnt snsbl a

los crtos ácdos como l acétco, órmco, oxálco, nítrco, tán-

co, húmco, ormaldhído y a algunos productos dsocados dl

azur y l cloro qu pudn nducr, spcalmnt n ambn-

ts d lvada humdad, a procsos rrvrsbls d corrosón.

Asmsmo, la cal vva y l cmnto Pórtland, componnts utlza-

dos n los mortros d sllamnto, y l Blanco d plomo qu n

otras épocas s añadía a las masllas pudn atacar químcamnt

los plomos d una vdrra. Por otro lado, l contacto con otros

mtals pud nducr a una corrosón lctrolítca n stuacons

d lvada humdad.

Por últmo, no hmos d olvdar la mportanca qu l actor

humano pud dsmpñar n l dtroro d las vdrras, como

por jmplo un mal mplomado o soldado orgnal d los panls

Fig. 15. Detalle de la parte inferior de una vidriera plegada de bido a un mal

emplomado en la Catedral de Logroño (Foto: Fernando Cortés).

Fig. 14. Vidriera modernista de principios del siglo XX situada en el actual

Museo de Arte de Cerdanyola del Vallès (Barcelona). (Foto: Fernando Cortés).

(Figura 15). Asimismo, tanto las rstauracions xcsivas o con

métodos muy abrasivos, como por l contrario l abandono y

la alta d un mantniminto rgular al qu s vn xpustas la

mayoría d las vidriras históricas, pudn convrtirs n dos d

los actors d dtrioro más importants (Figura 16).

Por lo qu rspcta al dtrioro mcánico d los plomos d

las vidriras, la principal patología qu nos podmos ncontrar

Fig. 16. Restos de un panel destrozado procedente de una vidriera en una

iglesia de Buenos Aires (Argentina). (Foto: Soía Villamarín).



192

las vidriras, la principal patología qu nos podmos ncontrar

s l dbilitaminto y pérdida d consistncia qu acta a la rd

d plomo con l paso dl timpo. est dbilitaminto trmina por

producir microsuras y racturas n los plomos y abombamin-

tos n l panl. Las racturas y los abombamintos hacia la cara

intrior o xtrior d los panls, son sin duda los dos problmas

más comuns qu prsntan las rds d plomo d las vidri-

ras. en l orign d st dbilitaminto d los plomos podmos

ncontrar varias causas, como la atiga dl mtal con l paso d

los años, la prsión dl vinto, las altas tmpraturas d los mss

más cálidos, las contraccions y dilatacions dbidas a los bruscos

cambios d tmpratura y humdad, un mal mplomado (línas

rctas horizontals o vrticals atravsando l panl), una malacalidad dl plomo, una cantidad insucint d varillas d rur-

zo n l panl y un tamaño xcsivamnt grand dl mismo.

Las racturas o suras d los plomos s producn gnralmn-

t sobr las alas, n la zona d contacto ntr l plomo y l staño

d la soldadura. est bin conocido qu st nómno, gnral-

mnt sul tnr un dobl orign: por un lado l hcho d qu

los puntos d soldadura, al actuar como js d fxión ant los

movimintos d un panl hacia l intrior o xtrior, van dbili-

tándos progrsivamnt n sa zona; por otro lado, durant l

procso d soldadura s cra una cirta tnsión y dbilitaminto

n la zona d unión ntr l plomo y l staño dbido al urt

contrast d tmpratura qu s gnra al ntrar n contacto dos

mtals con una gran dirncia d tmpratura. (Figura 17).

Las ass avanzadas d dtrioro químico d los plomos

son aortunadamnt un problma rlativamnt poco común,

sindo n l caso dl staño d las soldaduras mucho mnos

rcunt. en xposición natural d una vidrira a la intmpri,

l plomo sur un rápido procso d oxidación, l cual s sinmbargo bncioso ya qu supon la ormación d una plícu-

la gris oscura suprcial d óxido d plomo ormada por angl-

sita (PbSO4), lanarkita (Pb

2O·SO

4) y litargirio (PbO) qu actúa

como protcción. esta as d oxidación stabl s l stado más

común n la mayoría d vidriras.

en una sgunda as d dtrioro, si l actato d plomo

prsnt n sta plícula racciona con l dióxido d carbono d

la atmósra pud llgar a ormars sobr l plomo una sgun-

da plícula d carbonato d plomo (Blanco d Plomo). esta capa

d coloración blanca stá ormada por sals inorgánicas muy

higroscópicas insolubls. en una trcra as más avanzada

pro muy poco rcunt n vidriras, l plomo pud llgar a

raccionar nuvamnt con l mdio, dando lugar a la ormación

d sulato d plomo.

Fig. 17. Detalle de varias racturas en la red de plomo del panel de una

vidriera de fnales del siglo XIX en la achada principal de la Catedral de

Barcelona. (Foto: Fernando Cortés –Teodoro Fort).



193

Restauración de la red de plomo

como ya dijimos antriormnt, l plomo d las vidriras ha

sido onsidrado tradiionalmnt omo un matrial puramnt

unional, arnt d valor y prtamnt rmplazabl n ada

nuva rstauraión. esta alta d apriaión y oniniaión

sobr l posibl valor histório, doumntal y matrial d las rdsd plomo d las vidriras ha tnido omo onsunia rmplo-

mados -sustituión d la rd d plomo xistnt por una nuva-

masivos indisriminados durant l proso d rstauraión d

la vidrira (Figura 18). en la atualidad, para muhos vidriros l

rmplazar un mplomado sigu sindo una intrvnión n-

saria para sanar y mjorar l aspto d la vidrira, para qu s

not qu ha sido rstaurada, inorporan st prodiminto d

orma sistmátia n ada rstauraión, sa ralmnt nsario o

no. Aortunadamnt, poo a poo s va dsarrollando una mayor

oniniaión sobr la importania d las rds d plomo n l

onjunto d la vidrira, y llo ha gnrado un rint númro

d studios sobr l tma y un ambio d atitud ant su onsr-

vaión y rstauraión.

La primra mdida nsaria dntro d un programa d

onsrvaión d una vidrira história s la doumntaión

prliminar dl stado d onsrvaión d todos los matrials y

vidntmnt d la rd d plomo. Admás d la toma d oto-

graías gnrals y d dtalls, s nsario spifar sobr un

alo o dibujo d la rd d plomo tanto las aratrístias ísias

dl plomo –anho, alto, trazado, t.- omo las patologías d dt-

rioro dttadas –raturas, lagunas, dormaions, dtrioro

químio, t.- (Figura 19).

Una vz doumntada la vidrira, las prinipals atuaions

d rstauraión qu suln sr ralizadas son las siguints:

- Limpieza. el plomo úniamnt s dbría limpiar on méto-

dos mánios suavs, omo pinls d dirnts durzas, ya

Fig. 18. Red de plomo del siglo XIX de un panel procedente de una vidriera

medieval en la Catedral de Lincoln (Reino Unido). (Foto: Fernando Cortés).

Fig. 19. Fotos de documentación de un panel de principios del siglo XX

procedente de una vidriera situada en la fachada principal de la Catedral

de Barcelona. (Fotos: Fernando Cor tés-Teodoro Fort).

qu lo otraro poríamos lmar la apa oxaó qurubr su suprf, la ual, omo ya vmos, atúa barrraprottora at postrors ataqus químos.

- Soldadura de fracturas . esta s ua opraó muy rutqu s ralza lmao mat raspao y uaosamt laapa óxo qu rubr la zoa raturaa, aplao a ot-uaó stara y soláola o uvo staño. Los uvosputos solaura o brá sr xsvamt grusoso pobrs staño ya qu ambos tpos solaura pu sr

prjuals a la larga.- Abombamientos . Para orrgr los abombamtos s -

saro aplar psos y, vtualmt, alor, orma graualsobr los pals ataos. e oasos s saro asmsmosolar alguas solauras o ortar alguos plomos, volvéo-los a solar más tar, para rur la prsó raa y ruprarla plamtría orgal. es muy mportat qu ua vz rstauraou pal, las varl las rurzo qu s oloqu y los uos qulas sujta b sr lo suftmt urts omo para vtar

qu s vulva a prour stos abombamtos.- Sustitución de plomos . Los plomos qu s utr xs-

vamt troraos, ormaos o qu s haya pro bsr susttuos por uvos plomos aratrístas smlars alas los orgals. La susttuó omplta ua r plomopor ua uva s ua opraó rrvrsbl y por lo tato sólobría osrars uao sté ralmt justfaa. Ua partrprstatva los plomos susttuos bría sr oumtaa

aras u pal rsult xsvamt llamatvos, pu srmatzaos u osuros mat la aplaó ua pátalíqua ompusta rstals sulato obr luos agua stlaa qu gra u proso oxaó alraa.

Almacenaje de vidrieras emplomadas

el almaaj vrras urat los prosos trvó

s ua opraó laa y o art rsgos. Los pals ua vrra pu almaars, ya sa l tallr rstaura-ó o u muso, tato posó vrtal omo horzotalpro s s vrtal los pals b smpr quar apoyaossobr su lao más largo y matr u rto águlo spa-raó su bas o rspto a la par vrtal la aja omubl o s utr. el lugar almaaj las vr-ras hstóras bría matr uas oos lmátas lomás stabls y otrolaas qu sa posbl, so prra

los ambts sos y vtlaos o ua huma rlatva y uatmpratura stabls. espalmt s bría vtar las vtr-as o mubls ostruos o maras aglomraas o dM(tablros fbra sa ma) ya qu las rsas o bar-s qu éstas ot spr gass muy ovos -áoormalhío, áo aéto y áo órmo-. estos gass, uambt rrao, o sasa vtlaó y o ua humaxsva, pu ataar álmt l plomo, orgao prosos



194

y arhvaa.- Patinado de las nuevas soldaduras . e l aso qu s

osr qu los uvos putos solaura aplaos por ambas

arboataó y orrosó. Por últmo, para l almaaj ragmtos plomo rto valor, pu utlzars bolsas autorr poltlo.

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Resumen

La tomograía axial omputarizaa (TAc) s n la atualia una

las hrramintas analítias más potnts para invstigar la

anatomía y la morología rstos ósils. Sin mbargo, apart

su gran intrés s l punto vista intífo, la tomograía

b vrs también omo una hrraminta muy útil para anali-

zar las oniions onsrvaión los ósils y planifar los

prosos rstauraión. La istinta opaia a los rayos X qu

t i t t i l it i i l l i

tals 3d sirvn para onstruir réplias ísias los ósils a través

las ténias prototipao rápio. daa su utilia, rmosqu toas stas hrramintas bn sr sriamnt onsiraas

n los problmas asoiaos on la onsrvaión y iusión l

rgistro arquo-palontológio, aunqu vintmnt son apli-

abls a otros muhos objtos l Patrimonio cultural.

TAC y registro fósil

4.4. La tomografía axial computarizada (TAC) y su utilidad para elestudio, conservación y difusión del Patrimonio Paleontológico.Algunos ejemplos de la Sierra de Atapuerca

José Miguel Carretero Díaz

Rebeca García González

Laura Juez Aparicio.Laura Rodríguez Aparicio

Elena Santos Ureta

Laboratorio de Evolución Humana, Departamento de Ciencias Históricas y Geografía

Universidad de Burgos



196

prsntan irnts matrials prmit irniarlos on lari-

a n la tomograía, latano infltraions, raturas, fsuras,

rosions, t. el métoo s amás no invasivo y absolutamnt

inouo para los ósils. Amás, a partir l TAc y on l sotwar

auao, pomos gnrar molos triimnsionals igitals

gran prisión qu rproun la morología original o qu

pun srvir para ronstruirla. Finalmnt stos molos igi-

en los timpos qu orrn rsulta inngabl l aport qu las

nuvas tnologías orn a ualquir ampo onoiminto,

l ual no sapa la onsrvaión y rstauraión l Patrimonio

Histório n gnral y l rgistro ósil n partiular. durant la

éaa los 90, los avans n la ingniría ténia inormá-

tia han ailitao una manra sptaular la apliaión l

Fig. 1. (A) Cráneo de oso de Deninger (Ursus deningeri) de hace unos 500.000 años, del yacimiento la Sima de los Huesos (Sierra de Atapuerca), y (B) su

reconstrucción virtual a partir de la tomografía. El cráneo digital se ha seccionado por la mitad para observar las estructuras internas. Dependiendo el

software de reconstrucción, a cada nivel de gris se le puede asignar un color, para dar un aspecto más real a las reconstrucciones.

TAc l ampo la Palotología Vrtbraos, abrio

u amplio abaio posibilias stuio las struturas

itras los ósils La tomograía axial omputarizaa or

qu u mror l prmio nobl 1979. Su téia s basa

l ofit atuaió qu xprimta l haz rayos X

al atravsar la matria. est ofit atuaió p l

matrial qu s somtio a los rayos X y por tato su sia

y pso atómio. esta téia prmit obtr orts lgaos

u urpo miat rayos X si qu l objto stuio sura

altraió algua. e lugar obtr ua imag omo la raio-

graía ovioal, l TAc obti múltipls imágs al rotar

alror uo los js l objto. La omputaora, a través

ua sri algoritmos, ombia toas stas imágs ua

imag fal qu rprsta u ort l objto omo si ura

ua loha (Fig. 2). Fialmt s obti múltipls imágs

roajas (orts) l objto qu stá sio stuiao.

Ua vz ralizao l TAc y o l sotwar auao, po-

mos rostruir l objto triimsioalmt ustro ora-

or, s lo qu llamamos molo 3d. Pro o s trata simplm-

t ua imag sptaular, qu tambié. Pomos ralizar

o lla multitu aálisis omo si trabajáramos o l origi-

al: pomos hallar istaias, spsors, iámtros, prímtros,hallar suprfis, volúms, porosias, sias, alular

águlos, stuiar talls aatómios, t. y too llo si mai-

pular l origial y o ua prisió absoluta (las mias qu

tomamos sobr la rostruió virtual so xatas y o hay

sviaió rlaió a los origials). esta téia ha sio muy

utilizaa s su subrimito l ampo la miia y

omo hmos iho ti u rit sarrollo l stuio y

osrvaió l rgistro palotológio (Brur y Mazi 2006;

Fig. 2. Reconstrucción 3D a partir del TAC de una mandíbula de oso de

Deninger de la Sima de los Huesos en la que se señalan tres secciones a

distintos niveles. Tanto los cortes como la reconstrucción, permiten abor-

dar el estudio de las propiedades mecánicas (grosor de las paredes, desa-

rrollo de la cavidad medular, reuerzos óseos, etc. así como rasgos de la

morología dental (cemento, esmalte, dentina, estado de desarrollo, etc.).

La técnica permite la observación del estado de conservación del ósil,

como son las grietas, racturas, erosiones así como el estudio de las cavi-

dades internas.



197

itras los ósils. La tomograía axial omputarizaa or

a los ivstigaors ua téia totalmt o strutiva para

visualizar las aratrístias tato l xtrior omo l itrior

los objtos sólios ompatos, y obtr iormaió igitalizaa

sus gomtrías y propias triimsioals (Fig. 1).

La Tomograía Axial computarizaa o TAc u sarrollaa

por l dr. Gory Housfl 1972 o fs méios, por lo

osrvaió l rgistro palotológio (Brur y Mazi, 2006;

coroy y Vair, 1984, 1986; Jugrs y Mis, 1979; Row et al .,

1995; Ru y Lo, 1986; Zollikor et al ., 1998).

e los últimos años s ha llvao a abo ivstigaios

sobr la morología y imsios las avias itras

irts grupos vrtbraos, tato ósils omo atuals

(Brohu, 2000; domíguz et al ., 2002, 2004; Frazosa y Row,

Fig. 3. A: corte sagital de la reconstrucción 3D del cráneo de U. deningeri de la Sima de los Huesos; B: detalle del la región rontal; C: corte t ransversal a la altura de

los senos rontales; D: Imagen t ridimensional del mismo ejemplar con el hueso transparente y los senos rontales (azul claro), el cerebro (naranja) y el cerebelo (azul

oscuro) reconstruidos. Gracias a estas reconstrucciones, se ha podido estudiar la morología interna e identifcar nuevos rasgos mor ológicos con valor flogenético

para el conocimiento de los patrones evoluti vos de los úrsidos en Europa durante el Pleistoceno (modifcado de García et al., 2007 ).



198

2005; Garía et al ., 2007; Jokl, 1998; Marno et al ., 2001; Spoory Zonnvl, 1995) (Fg. 3), y hoy ía l TAc, y l tratamnto

las mágns y molos 3d qu s obtnn, onsttuy una las

hrramntas básas n muhos stuos morológos mpor-tants ósls humanos (Arsuaga et al .,1999; Brunr et al ., 2003;

Brunr, 2004; conroy et al ., 1990 Slr et al ., 1997; Thompsony illrhaus, 1998; Wavr, 2002; Wavr an Hubln, 2009; Wn,1984; Zollkor et al ., 1995).

Tanto s así, qu la palontología ntífa ha rao supropa rvsta ltróna spalzaa n la publaón

análss y stuos basaos n la aplaón nuvas tnologías,

omo s la tomograía, a los rstos ósls: Palontología eltró-na (http://palao-ltrona.org) prtnnt a la Soa

intrnaonal Palontología Vrtbraos (Th Soty o

Vrtbrat Palontology, SVP).

Sn mbargo, l análss las mágns gnraas por lTAc s tambén una hrramnta gran utla para nvstgar

rtamnt las onons onsrvaón los rstos ós-ls, pu sr usaa para planfar los prosos rstauraón

y ronstruón y pu srvr para tomar sons sobr lmjor tratamnto qu bmos ar al rgstro ósl. Por lo gnral

los rstos ósls vrtbraos aparn n malas onons,

ragmntaos y rágls. Éstos suln sr rstauraos y rons-

truos on ompustos artfals, y l rsultao pu vararpnno la xprna los nvstgaors y onsr-

vaors, así omo las hrramntas qu tngan a su spo-

són. Los matrals onsolaón y ronstruón pn-tran n mayor o mnor ma n l huso ósl (son nvasvos) y

pun tnr onsunas a vs rrvrsbls. en too aso,trmnan n alguna ma la onsrvaón ntgra a largo

plazo los rstos. A part stos posbls años, hay qu tnr

n unta qu muhos ósls stán n prmannt proso ronstruón nvstgaón, ator qu ha saonsjabl la

aplaón trmnaos proutos químos n l proso

rstauraón. Amás, los métoos lásos stuo y rstaura-ón ntran su atnón n la suprf l ósl, gnorano n

muhos asos por omplto las onons onsrvaón y lapropa morología las struturas ntrnas.

La ronstruón trmnsonal un ósl ragmntao s

un paso nsaro para aborar l stuo y análss su moro-logía. Ya hmos omntao qu pgar los ragmntos on prou-

tos artfals pu aarrar rtos rsgos y qu muhos ósls

Fig. 4. Ejemplos de reconstrucción virtual . A: Ensamblaje y reposición virtual de varios fragmentos de un cráneo de carnívoro fósil, para quitarle la defor-mación debida a los procesos tafonómicos; B: reconstrucción de una tibia izquierda fósil (1) de SH a partir de o tra completa del lado derecho (2) y del mismo

yacimiento. El ejemplar completo se duplica creando su simétrico (3), y se reescala para ajust arlo convenientemente al tamaño del ejemplar incompleto.

Finalmente se solapan los volúmenes (4) y se ajustan (5) hasta obtener un resultado óptimo (6).

s omplta tras muhos años xavaó. La vtaja la

gtalzaó 3d y l postror tratamto mágs s qu

ha posbl l samblaj vrtual sttas pzas s toar

l orgal, srv para orrgr ormaos, lmar ostras y

apas matra qu pua masarar la morología y upl-

ar parts qu o xst (Fg. 4). Las ormaos pu sr

uataas y amortguaas utlzao aálss gométros

y máos. Al por otar també o la ormaó la

morología tra u ósl, s alta la labor alamto

las pzas y su postror rostruó. Amás, l proso rostruó pu sr rpto amt por rts

vstgaors promovo así u otuo bat sobr l sta-

tus la rostruó y sus rts altratvas.

el TAc s pus ua porosa hrramta qu prmt a los

vstgaors, osrvaors y rstauraors r muho más allá

la obsrvaó xtra, l aálss supral y l tratamto

máo los rstos ósls, puo atrars su tror

luso sus propas struturals (sa, porosa,

rssta …). estas osraos so partularmt mpor-tats l aso rstos ósls y otros objtos l patrmoo

uya sgulara sa spal, omo s l aso los ósls la

Srra Atapura, úos yamtos palotológos euro-

pa laraos Patrmoo la Humaa por la UneScO.

La tomografía axial computarizada en la UBU

voltaj stablo (a 225kV s 2.8mA). esta pota prmt

atravsar objtos muy sos, omo alguos mtals o la pra.

Su vloa saao s 15 sguos por mag y l

obl tmpo rostruó (30 sguos/mag). est

tmpo aqusó y rostruó s más lto qu l

u TAc Hosptalaro, pro l tmpo uoamto st

últmo stá lmtao por l altamto l tubo, mtras qu

l TAc la UBU t u ruto rrgraó qu prmt

rraar urat muhas horas sguas s qu l tubo s alt

y tga qu sprar a r ars.Amás, las mágs obtas l TAc hosptalaro (salvo

los últma graó) t mor rsoluó y mor otras-

t qu las obtas a partr l tomógrao ustral (Fg. 5). esto

s bo a ators omo l grosor l olmaor l haz rayos

X, l úmro ttors y la rlaó voltaj-ampraj. Los tomó-

graos ustrals pu rraar mayor rgía qu los hosptala-

ros, ya qu la rgía qu s sta para ptrar u orgasmo

vvo o s la msma qu s sta para los matrals más uros,

omo por jmplo los ósls, la pra, l mtal o la mara.Otro ator mportat s qu, omo vstgaors spals-

tas l majo sta máqua, tmos u ostat otrol

a la hora r sobr los parámtros xploraó óptmos

aa jmplar. Por jmplo, jmplars muy ostraos,

tmos qu aumtar la pota, l tmpo tgraó o

tmpo rraaó por toma, o usar rtos ltros, too llo

para obtr mjors otrasts y ala la mag, así omo

para rur l ruo grao por la rgía sprsa o rbot.



199ds l prmr tomógrao rao por l dr. Housl hasta

la atuala, s ha trouo muhos ambos, amaos

as toos llos a aortar l tmpo barro y la mjora la

ala mag.

La Uvrsa Burgos uta s l año 2005 o l

prmr y úo qupo tomograía axal omputarzaa o

hosptalaro qu hay stalao españa. es r, s u TAc

ao xlusvamt a s tíos y vstgaó y

o al agósto rmos. está so utlzao para ralzar

las tomograías los ósls la Srra Atapura así omo

rstos atuals qu srv omparaó, s olvar, laro stá,l uso qu s l a l ampo la ustra.

TAC hospitalario vs TAC industrial

el tomógrao iustral la Uvrsa Burgos, s ra

los aparatos méos varos asptos qu lo ha muy t-

rsat. Por su pquño tamaño y al star ompltamt aslao

por ua aba plomo, o sta ua sala o masaas

prstaos, úamt la tmpratura o b xr los

20ºc y b otar o ua ut alta tsó. A ra

los TAcs hosptalaros, o lo qu gra s la ut Rayos-X,

l TAc la UBU uta o ua plataorma gratora o s

oloa l objto, o ua apaa máxma 50 m altura,

40 ahura y 50g pso. el tubo Rayos-X pos ua

pota máxma 225kV y ua tsa qu s autorrgula al

p g p g p

Otro los parámtros qu pomos r s la staa tr

los orts. esto s muy mportat a la hora por obtr

los mjors rsultaos, ya qu s l jmplar s muy pquño y

hamos poos orts, o s la staa tr los orts o s la

auaa, l rsultao o srá l óptmo.

Resolución y calidad de las imágenes

La ala la mag gtal p varos ators omo

so la pota l haz rayos X, grosor l olmaor, úmro

ttors, los algortmos qu s utl la rostruó las mágs, la vloa álulo, t. caa ort tomo-

gráo s omo ua “rbaaa” más o mos lgaa qu pu

varar po l molo máqua. e ustro aso s

spsor s 0.5 mm., qu s l haz rayos qu s ltra a través

l olmaor. La staa sparaó tr os orts os-

utvos també ata a la rsoluó la rostruó al y

pu varar tr 0.1 mm. y varos tímtros.

Los orts aquros a partr l saao s trasorma

os tpos arhvos, los atos brutos y las mágs sala

grss. Sgú los algortmos rostruó y trasormaó

las mágs y l ormato sala las mágs (bmp, t,

ft), s porá obtr mjor o por rsultao po los

bts qu tga aa mag, ya qu pu rurs la matrz

atos brutos 32 o 24 bts por píxl a 16 u 8 bts por píxl, o la

péra ormaó qu sto mpla.

Fig. 5. Diferencia de contraste y resolución de las imágenes obtenidas en un TAC hospitalario y en el TAC de la UBU. Arriba los cortes transversales a través



200

el tamaño d las imágns s mid n píxls y al har la

ronstruión volumétria ést s transorma n un ‘voxl’ o

píxl volumétrio, uyo volumn (tamaño) dpnd dl grosor d

los orts y d la distania ntr llos.

Las imágns digitals s pudn produir n blano y ngro,

n sala d griss o n olor, dpndindo dl númro d olo-

rs dirnts qu pud ontnr ada uno d los píxls qu la

orman, qu a su vz dpnd d la antidad d inormaión onúmro d bits qu pud almanar un píxl (proundidad d

olor). cuanto mayor sa la proundidad d olor, mayor srá la

antidad d tonos (d griss o olors) qu pudan sr rprsnta-

dos, más olors habrá disponibls y más xata srá la rprsn-

taión dl olor n la imagn digital.

Por jmplo, las imágns n “sala d griss” mplan 8 bits

para rprsntar ada píxl (proundidad d olor) lo qu sólo

prmit rprsntar n una imagn 256 intnsidads dirnts d

griss (2 valors posibls para ada bit - 0 y 1 - qu lvados a 8

nos da 256 tonos d olor dirnts). Hasta ha poo timpo, los

ordnadors sólo ronoían 256 nivls d griss y l sotwar

dsarrollado hasta ntons sólo admitía imágns d 8 bits, pro

hoy día l sotwar d ronstruión ya trabaja on 32 bits. cuan-

tos más olors puda tnr la imagn, más alidad nal tndrá

sta, pro más inormaión srá nsario almanar y manjar.

Para rprsntar los olors n una imagn d 32 bits por píxl

s utilizan ombinaions d 24 bits (8 para l rojo, 8 para l vrd

y 8 para l azul), onsiguiéndos n total 16,7 millons d valors

d olor. Los 8 bits rstants s utilizan para l dnominado canal

alfa, valor indpndint dl olor qu s utiliza para dnir l

grado d transparnia d ada píxl d la imagn. Un valor 0

india qu l punto s totalmnt transparnt, mintras qu un

valor 255 india qu srá totalmnt visibl (opao).en l aso d palontología, s muy útil qu la matriz d datos

tnga l mayor númro d bits posibl. La matriz d datos dl TAc

s transormada n imágns n modo d sala d griss d 32

bits. Las distintas dnsidads qu pud prsntar un matrial s

rfjan n valors d griss dirnts. con l sotwar aduado

y slionando los nivls d griss apropiados s posibl spa-

rar los distintos matrials qu intgran un ósil (huso d dirn-

ts dnsidads, ostras y rllnos, dntina y smalt) (Fig. 6).

Modelos virtuales y replicas de alta

resolución: el TAC y el prototipado rápido

en la palontología s imprsindibl podr rpliar los ósi-

ls originals tanto on ns d invstigaión omo donts y d

del cuello y la cabeza de un fémur humano y abajo cortes coronales de un cráneo de oso a la altura de los caninos. Las diferencias en cuanto a la potencia

del tubo de Rayos-X, detectores y relación voltaje/amperaje, permiten obtener una mejor calidad de imagen en el TAC de la UBU.

ivulgaió. como ya hmos omtao más arr iba, muhas

oasios s muy iíil, si o imposibl, qu los ivstigao-

rs ispoga la piza origial por l stao liao l

objto, qu impi su maipulaió. Así mismo, la obtió

réplias por téias ovioals s muhas vs iviabl

por sta misma razó. no s b olviar qu muhos ósils

so pizas úias uyo stao osrvaió s liao, qu

stá ragmtaos y qu s omplta tras muhas ampañas

xavaió. Tato itífa omo musístiamt s pus

imprsiibl ispor réplias ósils y objtos uya

péria sría irrparabl, vitao así los posibls años qu

poría surir los matrials origials bi bio a su mai-

pulaió, bi bio a ambios tmpratura, huma,

t. Pro llvar a abo la upliia las pizas o métoos

ovioals molao irtamt los origials, o s

posibl o aosjabl toos los asos.

est problma qua solvtao graias al TAc y/o l sá-

r lásr 3d suprfi juto o algua téia prototipa-

o rápio alta rsoluió.Básiamt las téias prototipao rápio, ti omo

objtivo l obtr mara rápia, xata y si maipular l

origial, ua réplia ísia triimsioal los molos igi-

tals 3d qu ha sio graos miat otras apliaios

omo l TAc, l sár suprfi 3d, las hrramita

isño asistio por oraor (cAd) o ualquir otra téia

qu gr u molo iormátio triimsioal l objto.

La vtaja los molos igitals obtios o l TAc s qu

sólio (s trata mirosras), o s sario grar olum-

as qu soport al lmto mitras ést s va rao, por

lo qu o xist limitaios rotaió piza.

Las téias prototipao rápio pu sr apliaas a

las más ivrsas áras, tals omo la arquología, palotología,

rstauraió, osrvaió l patrimoio, uaió, musístia,

marktig, miia, arquittura (Fig. 8).

Modelos digitales 3d y patrimonio cultural

La rprstaió igital y triimsioal l Patrimoio, va hoy

ía más allá la simpl mia l objto y po a ustro

ala uvas posibilias too tipo. e la atualia la

imag triimsioal ua piza s oib omo ut

ooimito y soport a los prosos osrvaió, iusió

y trasmisió l Patrimoio. Propomos la igitalizaió 3d

omo opto tmátio, l ual pu sgajars múltipls

“proytos spífos”.el ormato igital 3d pos alguas aratrístias qu a us-

tro juiio lo ha spialmt atrativo los trs ámbitos

lav l patrimoio ultural: osrvaió, ivstigaió y iu-

sió, auqu tambié qua alguos asptos por rsolvr.

Simpr xist u trioro atural irrvrsibl al qu s

v somtias toas las pizas, y oasios los prosos

rstauraió y rhabilitaió pu iiir gativamt l

lgao patrimoial. co ua opia igital 3d, tríamos salva-



201rprou tato l xtrior omo l itrior u objto y por

tato las réplias pu rprouir igualmt las struturas

itras simpr qu s ut o ua uia prototipao

rápio (Fig. 7).

Pro o toos los ósils osrva la strutura itra

óptimas oiios y muhos los spims suspti-

bls sr rpliaos la ha prio por omplto bio a las

oiios osilizaió. e l aso muhas pizas arquo-

lógias y l patrimoio sultório ourr lo mismo. Tambié

hay qu tr uta qu l TAc ti sus limitaios ísias

y a vs los objtos o s pu traslaar a las istalaiosl TAc o simplmt so masiao gras para apliar sta

téia. e toos stos asos la igitalizaió 3d suprfi s

la soluió lógia para prouir u molo igital y la postrior

réplia.

La téia prototipao o la qu otamos la Uivr-

sia Burgos s la ooia omo Sitrizaió Sltiva

Lásr (SLS) polvo poliamia. Para la ostruió los

molos sólios por SLS, s posita ua apa polvo polia-

mia uas éimas mm. ua uba qu s ha alta-

o a ua tmpratura ligramt irior al puto usió

l polvo. Sguiamt u lásr cO2

sitriza l polvo los

putos slioaos ausao qu las partíulas s usio

y soliifqu. Los lmtos so graos apa apa,

iiiao l proso por las otas más bajas y trmiaos por las

supriors. dao qu la matria prima s utra stao

guaraa la gomtría la piza iluso su apariia por

mio l sár olor y la propia otograía. La fabilia

y l rigor mtoológio los atos obtios o l TAc y l

sár 3d prmit ralizar rprstaios ormals o u

lvao grao prisió. Amás la imiatz la toma

atos, su itrambio y los míimos osts oómios la

graió uvas opias igitals so tambié importats

vtajas la téia.

La ralizaió opias igitals omo mia autlar

prsrvaió bría sr ua ostat haia la qu tríamos

qu irigir ua part importat ustros surzos. La posi-bilia obtr ua réplia, la orma “ral”, si la sia

tr qu atuar irtamt los rstos origials, ha

qu s otribuya a matr si altraios l Patrimoio

xistt, avorio la prsrvaió y osrvaió.

Toos stamos auro qu la áil asibilia al

rsultao la ivstigaió b sr ua máxima primr

or, haiéolos omprsibls para “toos los públios”.

el ormato igital prsta ua alta potialia iusió,

ya qu hoy ía las opias igitals so áil trasmisió

itrambio. La opia igital 3d la piza s más áilmt

omprsibl, más “visual”, qu l traiioal ibujo o la oto-

graía. La mayor asibilia itrativia l objto sa-

ao o l ivstigaor o públio qu xamia la piza, ai-

lita l aso a uos matrials osulta gralmt muy

limitaa. Prmit utilizar l lugar trabajo, si sia

202



202

d dsplazamtos, ormacó d prmra caldad y xact-

tud d pzas mblmátcas dl patrmoo cultural. Favorc l

trcambo d datos co otros ctros y la dusó d la or-macó, abrdo a uturos y potcals usuaros ua ampla

gama d srvcos. el ormato dgtal stá ya prparado para sr

colgado drctamt la rd y podr cosultars smultáa-

mt drts lugars. Hoy día s gralzada la coxó

a itrt ctros d vstgacó, uvrsdads, musos,

mstros, cosjrías d cultura, bblotcas, tc. qu podría

dspor s problma d st rcurso y qu so potcals

rcptors y a su vz dusors y amplfcadors d st patrmo-

o. esto os orc la posbldad d grar archvos orma-

to HTML, d rducdo tamaño y muy aptos para ua ampla

dusó a través d itrt, como ocurr por jmplo co la

rd neSPOS (http://www.spos.org) spcalzada l tr-

cambo d archvos dgtals d ósls humaos. La srcó

d modlos vrtuals dtro d la Rd s ua mara muy rápda

d accdr a u sctor d la poblacó jov, mrsa pla

vorág d las nn. TT. y a la qu podr ducar custos

patrmoals o rorzar y complmtar acttuds d coc-

cacó d la mportaca d dcho patrmoo.e l otro lado d la balaza, hay qu trabajar aú sobr

alguos aspctos dl procso. La lvada carga coómca db-

da a la adquscó y uso d stas uvas tcologías así como l

aprdzaj para l corrcto majo dl sotwar y las máquas

(l mro hcho d posr sas tcologías o quval a tr

“coocmto” “ormacó”), acosja, o drctamt

hac csaro, tato u oqu multdscplar d la vst-

gacó (palotólogos, aatomstas, morólogos, rstauradors,

cosrvadors, ormátcos, gros, matmátcos) como

ua dcdda colaboracó tr las sttucos. La colabora-

có s la mjor garatía para u aprovchamto fcaz d los

rcursos.

La compatbldad tr ormatos dgtals s ua custó

qu també db omtars hasta qu sa ua práctca uvr-

sal, y vtar así car la cotradccó d grar út ls mod-

Fig. 7. Réplicas realizadas en la máquina de Sinterizado láser de la UBU a partir del TAC. Superior: Cop ia exacta (cráneo y mandíbula) de un ejemplar de

oso de la Sierra de Atapuerca. Inferior: Réplica de la mitad izquierda del mismo cráneo, en la que se pueden observar las estructuras internas. Como la

tomografía obtiene toda la información, se puede replicar tanto el objeto completo como par tes aisladas del mismo.



204

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205

Introducción

La utlzaón ámaras gtals aptura magn ha so

amplamnt utlzaa n l muno l art s la aparón

los prmros molos a prnpos los años 80. La volu-

ón la tnología vsón gtal ha so rápa y onstant,

prmtno no sólo l arhvo las mágns las obras

art n ormato gtal para labors oumntaón, sno qu

s ha mostrao omo una téna muy faz n los prosos

onsrvaón y rstauraón.

La posbla utlzar intrnt omo vntana abrta, losmusos al muno, ha nrmntao aún más, s ab, la ns-

a gtalzar toas las obras art on la mayor rsoluón

posbl, para por ar tanto al públo n gnral, omo a los

xprtos rpartos por too l planta, la rprouón l más

mínmo tall una obra, on un smpl l n su ornaor.

en l prsnt artíulo s xpon una brv ntrouón

la tnología aptura gtal, su stao atual y voluón. Por

otra part s prtn abrr una purta a una nuva tnología

qu sguro va a tnr una mportana aptal n l muno l

4.5. Sistemas digitales de adquisición de imágenes visibles, infrarrojos ehiperespectrales

Salvador Giró

Infaimon S.L.

Fig. 1a. Sensor CCD matricial.



q g p p

art n los próxmos años. esta tnología s la sptrosopía magn hprsptral, tanto n vsbl omo n nrarrojo.

Aunqu sólo algunos nsttutos rstauraón y musos

untan on sta tnología, la multtu potnals aplao-

ns qu pun tnr, han lla una hrramnta unamn-

tal n l uturo, tanto para la rstauraón omo para stuar las

ténas, prosos y matrals qu los artstas han utlzao n la

raón sus obras.

Cámaras matriciales y cámaras lineales

Un artíulo omo l prsnt sólo proporona la oportuna

har una srpón brv la tnología más avanzaa spo-

nbl n stos momntos n los sstmas aptura gtal.

Sn ntrar n mayors talls sobr ámaras, sí qu s onv-

nnt mnonar qu la tnología atual stá basaa n os

atgorías snsors ccd (charg coupl dv) y cMOS

(Complementary Metal Oxide Semiconductor). en ambos asos

stos snsors stán ompustos por lmntos otosnsbls qu

onvrtn la luz n rnas potnal y fnalmnt n bts

para ormar una magn gtal.

Los prmros snsors n aparr uron los ccd y más

rntmnt s han sarrollao los cMOS. Aunqu stos últ-

mos stán tnno una voluón muy rápa y probablmn-

t n l uturo s mpln prátamnt n toos los ámbtos

on s rqura una aptura magn, su ala aún no s

omparabl a la los snsors ccd. Para aplaons on s

rqurn las más altas prstaons, omo s l aso la aptura

obras art, s sgu romnano la utlzaón ámaras

on snsors ccd (Fg. 1a).

La máxma rsoluón qu s stá utlzano n la atuala

n ámaras omralzabls s 22 mgapíxls (Fg. 1b), s

Fig. 1b. Cuerpo de cámara matricial Dalsa de 22 megapíxeles.

(www.dalsa.com).

206

bin rintmnt s nuntran disponibls d orma xpri-

mntal las primras ámaras qu prmitn apturar imágns d

hasta 50 mgapíxls.

en prinipio, para la mayoría d obras d art, las rsoluions

mnionadas antriormnt srían sufints para alanzar unos

xlnts rsultados. Una ámara d 50 mgapíxls tin una

rsoluión aproximada d 8200x 6100 píxls. Por tanto, dpn-

dindo dl tamaño d la pintura s podrían alanzar los 100 o 150

píxls por ntímtro linal, lo qu prmit n algunos asos

tomar una sola imagn dl uadro a la máxima rsoluión, sinnsidad d audir a la múltipl toma d imágns mdiant l

sistma d mosaio.

cuando la rsoluión d la ámara no s sufint, dbido

al gran tamaño d la obra d art, s dbn tomar d múltipls

imágns para gnrar un mosaio (Torrs et al., 2008). La agru-

paión d las imágns dl mosaio y la orrión d los tos

rados n los latrals d las imágns, rquirn una importan-

t labor d post-prosado inormátio, qu n algunas oasions

ha muho más ostoso l proso d laboraión d la imagn,

qu la propia toma d imágns. Por st motivo, s spialmn-

t romndabl tomar las imágns on la máxima rsoluión

para vitar la laboraión dl mosaio. Si la ralizaión dl mosai-

o s inludibl, dbido a qu la obra s d grands dimnsions,

simpr s más romndabl utilizar imágns d la máxima

rsoluión on l fn d qu s mosaio sté ompusto por l

mínimo d imágns posibl.

Otra tnología utilizada para la toma d imágns d obras

d art s basa n la utilizaión d ámaras linals. contraria-

Fig. 2a. Sensores lineales. Se puede comprobar la situación de los píxeles

en una sola línea contrariamente a los sensores matriciales.



mnt a la tnología d ámaras matriials dsrita antrior-mnt, dond la ámara inorpora un snsor matriial d “X * Y”

píxls y aptura la imagn total d una sola vz, n l aso d

las ámaras linals s utiliza un snsor linal d “X” píxls d

longitud por un píxl d anhura (Fig. 2a). en la atualidad los

snsors linals d mayor rsoluión tinn hasta 16.000 píxls.

La ámara (Fig. 2b) sólo s apaz d apturar una sola lína, por

tanto, para apturar la imagn d toda una obra d art s dbrá

movr, o bin la ámara a lo largo d la obra d art, o bin movr

l uadro rnt a la ámara, para podr onstruir la imagn línaa lína (Fig. 3). La vntaja dl método rsid n qu la rsoluión

horizontal s muy grand, rordmos 16.000 píxls, mintras

qu la rsoluión vrtial no tin límits, pudindo sr d las

mismas dimnsions qu l propio uadro.

Una vz más, mdiant st método s pud apturar la

imagn total d la obra d art n una sola toma, n la mayoría d

oasions on una xlnt rsoluión. en aso d no alanzars

la rsoluión óptima, por l tamaño d la obra, s dbrá har un

mosaio ompusto por imágns oloadas una al lado d la otra,

ya qu s habrá apturado toda la rsoluión n una dirión.Aunqu la utilizaión d ámaras linals no stá muy xtn-

dida n la aptura y arhivo d obras d art, probablmnt por

dsonoiminto d la tnología, s important rsaltar su uso y

unionaminto, ya qu s l mismo método qu s mpla n los

sistmas hiprsptrals, dsritos más adlant.

Sistemas multiespectrales

Hasta l momnto la aptura d imágns ha sido ralizada habi-

tualmnt n monoromo o n olor. en l aso d la aptura n

olor las ámaras qu prmitn obtnr d orma digital la spara-

ión dl olor n RGB (Rojo, Vrd y Azul) son las más utilizadas.estas ámaras inorporan snsors on un fltro d olor RGB

sobr los píxls dl snsor. A diho fltro s l dnomina Bayr.

Una vz apturada la imagn, dntro d la ámara, s raliza un

proso d intrpolaión ntr los distintos píxls para obtnr

una imagn n olor ral.

Fig. 2b. Cámara lineal Dalsa de 12.000 píxeles por línea.

207

Otro métoo utilizao runtmnt on ámaras 3ccd

mayor alia, s basa n la utilizaión un prisma qu

irata la luz pront la óptia y la iriona haia trs

qu s apturan trs amplias banas sptrals prtnints al

rojo, vr y azul. Sin mbargo la ia sistma multisptral va

más allá, y s n omo un sistma apaz apturar nas

banas sptrals. cuano l númro banas sptrals

apturaas asin n un orn magnitu, s ir, alanza

los ntnars banas sptrals, ntons s nomina sist-

ma hiprsptral.

Los sistmas multisptrals más utilizaos s basan n

ruas ltros. estos stán ompustos por una ámara mono-

romátia y una rua ltros qu inorpora una sri ltros

istintas longitus ona. La ámara aptura una imagn

on aa uno los ltros y sta orma s obtinn una sri

imágns orrsponints a irnts longitus ona.

La vntaja st métoo rsi n qu la rua ltros, pu

Fig. 3. Funcionamiento de una cámara lineal. El objeto se desplaza por

delante de la cámara. La cámara captura la imagen línea a línea (A) y cons-

truye la imagen total (B). (www.infaimon.com).

Fig. 4. Esquema de funcionamiento de un sensor 3CCD con prisma

(www.jai.com).



snsors ist intos (Fig. 4). caa uno stos trs snsors inluyun ltro olor, rojo, vr y azul rsptivamnt. La ombina-

ión las trs imágns pronts los trs snsors prou-

una imagn olor ral muy similar a la qu vn nustros

propios ojos.

También xistn ámaras qu prmitn apturar la imagn

orma monoromátia, o sala griss. est tipo ámaras

s utilizan para apturar imágns ntro l sptro visibl, o

bin imágns n l sptro inrarrojo. La imagn rsultao s la

suma toas las longitus ona apas sr apturaaspor l snsor. en l ntorno l art sta tnología n luz visibl

s utiliza poo, sin mbargo, n la aptura imágns inrarro-

jas ha sio la únia altrnativa hasta l momnto y s la bas

unionaminto lo qu s nomina rftograía inrarro-

jos (Gabalon A., 2006)

La utilizaión sólo imágns monoromátias o imág-

ns on trs planos olor (RGB) s vintmnt muy intr-

sant y nos a una visión la ralia rana a lo qu pun

vr nustros ojos. Sin mbargo, la imagn qu gnran los objtos

qu tnmos a nustro alror, ontin un sptro omplto longitus ona. es más, sas irnts longitus ona

pun llgar a ar una inormaión aiional rlaionaa on la

omposiión los objtos qu obsrvamos.

La aptura imágns n olor tal omo la ralizan ámaras

s poría ir qu s un métoo aptura multisptral, ya

tnr tantos ltros omo longitus ona san nsarios n lanálisis qu s s ralizar. Sin mbargo, tin la limitaión

la vloia, ya qu s nsario oloar l ltro rnt al objtivo

la ámara y tomar tantas imágns omo ltros o longitus

ona s utilizan.

Otro métoo muy utilizao s l prismas óptios rnt

a irnts snsors, st métoo s smjant al mnionao

antriormnt uano s ha hablao ámaras 3ccd. en la

atualia hay abriants apas prouir ámaras on hasta

6ccd, y por tanto on 6 ltros istintos rnt a aa uno lossnsors. La vntaja unamntal sta mtoología rsi n la

vloia aptura, ya qu n una sola aptura s pu ralizar

la aquisiión las “n” imágns prtnints a aa una

sus banas sptrals.

Tecnología hiperespectral en el entorno del

arte

Los sistmas qu son apas apturar ntnars banassptrals s nominan hiprsptrals, son atualmnt los

más innovaors y tinn grans posibilias spialmnt n

l muno l art.

Para por omprnr mjor l métoo unionaminto

un sistma hiprsptral, omo l qu s omnta a ontinua-

208

ó, s saro har ua srpó muosa la to-

logía utlzaa.

d hho, la tología s oma sptrosopía

mag, y stá basaa u ompot sprsó vsó

omao prsma-rja-prsma (e igls: PGP- prsm-gratg-

prsm) qu u vtao por Ako,M (1992), y qu prmt obt-

r sptrógraos mag hprsptrals para aplaos

too tpo tro l ampo ustral, tífo y ultural.

compro ua xtsa gama logtus oa qu

va s l UV (320 m) al irarrojo ljao (12.000 m).La lmtaó tológa st tpo sstmas o prmt,

o u solo sstma, tr u rago sptral ta amplo, so qu

para aa rago logtus oa s b utlzar u sstma

hprsptral stto. Así xst los sguts sstmas p-

o su rago logtus oa:

esptro UV: Baa sptral tr 200 y 400 m•

esptro Vsbl/niR: etr 400 y 1.000 m•

esptro irarrojo crao (SWiR): 1.000 y 2.500 m•

esptro irarrojo Mo (MWiR): 3.000 y 5.000 m•

esptro irarrojo Ljao (LWiR): 8.000 y 12.000 m•

dtro las aplaos rlaoaas o obras art, por

l momto sólo s ha utlzao los sstmas hprsptrals

UV, Vsbl/niR y SWiR, s mbargo o s sarta la utlza-

ó MWiR y/o LWiR, uato las vstgaos stos

ampos sté más avazaas.

Los sstmas sptrográfos PGP s stá utlzao l

por rtos mrals. el trabajo los gólogos s basa l

aálss las ormaos l ampo, lo qu ha oaso-

s muy aruo l stuo y rqur muho tmpo, s s qu-

r stuar ua gra xtsó trro. Por tato, s ha

ya muho tmpo s mpla la otograía aéra y las mágs

satélt para artografar. e u prpo s utlzaro rtas

baas sptrals para srmar las sttas ormaos. S

mbargo aálss laboratoro, ralzaos ya los años stta,

utlzao sstmas hprsptrals mostraro su fa

la tfaó la mralogía las roas, so sarotr baas sptrals qu stara omo muho 20 m.

el prmr sstma hprsptral rarrojo s sarrollo

1980 l Jt Propulso Laboratory Pasaa, calora, USA.

el prmr sstma vsbl/rarrojo s ostruyo 1987 y ra

apaz mr l sptro tr 400 y 2500 m, y poía obt-

r 224 baas sptrals o sparaó tr llas 10 m.

(Gr et al. 1998)

Postrormt la tología s u mjorao y s sarrollo

l sstma prsma-rja-prsma (PSP) l qu s basa los sstmas

más avazaos hprsptrals (Ako, 1992).

Al msmo tmpo qu s mjoraba los sstmas sptrográf-

os mag, també voluoaba rápamt los ssors

las ámaras rmtao la ssbla, la ala y aum-

tao la rsoluó úmro píxls los ttors matr-

als, matéos a uos osts rlatvamt asqubls.

També l ava los sstmas ormátos ha o a otabl

rtmo urat los últmos años, prmto har l tratamto

las mágs hprsptrals orma ál y faz.



muo tro para aplaos ustrals, vsó y aál-ss sptral, sstmas arotrasportaos para tltó, apl-

aos tífas y ulturals omo s l aso stuo

obras art qu s l motvo st artíulo.

El origen de la espectroscopía de imagen

La sptrosopía s utlza para vstgar las propas los

matrals vía la traó la raaó ltromagéta ola matra. Ha so utlzaa para vstgar la strutura atóma,

utlzao las lías sptrals msó y absoró xhbas

por varos lmtos, y s utlza també para l aálss químo

umrabls ompots y soluos mat sptro-

graía rarrojo.

La utlzaó la olormtría para la vstgaó l ols-

trol o l azúar la sagr, por jmplo, laboratoros mé-

os s ua orma sptrosopía. etr muhas otras apla-

os la sptrosopía s staa las prubas la msó

los automóvls, trmaó los vls alohol sagr, valuaó la poluó l ar (Wol, 1997) y trm-

aó la omposó pgmtos (domh et al., 2009)

Los prmros trabajos ralzaos sptrosopía mag

s llvaro a abo l ampo la gología. Los gólogos tía

la sa tfar las uas gologías aratrzaas

Los sstmas sptrograía vsó hprsptral, qus prsum más fas para l trabajo obras art, stá

basaos l sstma sprsó mag prsma-rja-prsma

(PGP). el sño prmt tr u sptrómtro ost ajus-

tao, qu s pu ostrur para vrsas logtus oa,

omo ya s ha moao atrormt. Las vtajas sta

tología so:

Los PGP proporoa ua gra sprsó lal bo a•

su rja raó, s s ompara o u prsma vsórta o sprsó mor y o lal.

Los PGP pu mofars para rts ragos log-•

tus oa ambao los águlos los vérts los

os prsmas, l matral los prsmas y l proo la rja.

La rja s u lmto ópto trasmsó holográfa •

volum as, qu s utlza para ua alta fa

raó (hasta l 70%) y qu t polarzaó p-

t.

Las propas vsó rta prmt ua ostruó•

optomáa tubular úa para l sptrógrao, qu lo hamuy stabl y ruas msos, por tato ál

trasportar y aomoar a ualqur tpo ámara.

209

Sistemas hiperespectrales

Fig. 5. Una imagen está compuesta por sus dierentes bandas espectrales. Dentro del espectro visible entre el 400nm (violeta) y 700nm (rojo).



caa sistma imagn tin su propio anho bana sp-tral trabajo, fnio por l fltro utilizao, por l snsor o

por ambos. Los sistmas multisptrals utilizan múltipls fltros

(normalmnt ntr 3 y 12) omo n l aso las ámaras RGB

3ccd. Los sistmas hiprsptrals s fnn omo aqullos

qu tinn nas o ntnars banas sptrals y una

rsoluión sptral rlativa orn 0.01. esta lasifaión

stá basaa n los trabajos dsour y Shn 2000.

caa imagn s una imagn sptral, ya qu stá ormaa por

raiaión n una part limitaa l sptro ltromagnétio. en

olorimtría s utilizan trs atgorías para lasifar las imágns:

sala griss, triromatrias (por jmplo RGB), y multisptra-

ls (Fig. 5). Una imagn gnraa por un sptrómtro imagn

s un onjunto atos 3d qu s omntarán más alant.

Espectroscopía de imagen y defnición de cubo de

datos hiperespectrales

el onpto imagn sptrosópia s mustra n la fgura 6

on un sptro mio para aa lmnto n una imagn. dauro on Willoghby et al. (1996) los sptrómtros imagn

hiprsptral gnran imágns spaials os imnsions,

así omo una trra imnsión sptral utilizano un ttor

matriial os imnsions. el onjunto atos 3d son los

atos la imagn hiprsptral u objto úbio, qu s fn

por la rsoluión la imagn n las oornaas “X”, “Y”, y la

longitu ona qu s la oornaa “Z”.en l aso qu nos oupa, la gnraión st ubo hip-

rsptral omo l qu s mustra n la fgura 6, s onstruy

miant un sistma rnija qu limita l ampo ntraa

la imagn a una sola lína, qu onjuntamnt on l sistma

imagn sptrométrio prmit isprsar los lmntos sta

Fig. 6. Imagen hiperespectral (o cubo hiperespectral) donde se muestran

cada una de las imágenes pertenecientes a una banda espectral. Si se

selecciona un pixel de la imagen se obtendrá la curva de respuesta espec-

tral de este pixel (imagen cedida por specim - www.specim.f).

210

lína sobr un ttor (snsor visión) 2d, para mustrar la

imnsión sptral y la imnsión spaial simultánamnt. d

sta orma s tin las istintas longitus ona una sola lína

(Fig. 7). Para obtnr las istintas longitus ona una imagn

os imnsions, s bn apturar lína a lína, hasta onstruir

la imagn ntra, la orma qu s ha mnionao antriormnt

n l apartao ámaras linals (Fig. 3). esto s pu ralizar

o bin movino l objto qu s nuntra lant l sistma o

bin movino l sistma on rspto al objto a analizar.

Principios de un espectrógrafo de imagen

hiperespectral

Un sptrógrao s un sistma qu proporiona múltipls línas

i t l it i t l lí

Fig. 7. Esquema de un sistema hiperespectral PSP. Se toma una línea del

objeto que mediante una sistema prisma-reja-prisma (PSP) se convierte en

“n” líneas de diferente longitud de onda que se dispersan sobre el sensor

de la cámara.

Fig. 8. Cámara hiperespectral para trabajar en espectro SWIR ent re 900 y

2500nm (Imagen cedida por Xenics (www.xenics.com).



irnts longitus ona, orrsponints a la lína imagn ntraa.

Los lmntos básios un sptrógrao imagn hip-

rsptral s mustran n la fgura 7. Una unt luz qu

ilumina l objto a mir, una lnt ntraa, qu n nus-

tro aso srá habitualmnt una óptia ámara, pro qu

también pu sr un objtivo un mirosopio, qu aptura

la raiaión l objto y orma una imagn n l plano la

imagn, on s nuntra la rnija ntraa l sp-

trógrao imagn. esta rnija sólo ja pasar una lína la

imagn, su aprtura ntraa trminará l tamaño sta

lína on una longitu y anhura trminaa. caa punto la

imagn n la irión X tin su imagn n la rnija ntra-

a. La raiaión pront la rnija s olima bin por una

lnt o bin por un spjo y s isprsa miant un lmnto

isprsión, qu normalmnt s un prisma o una rjilla,

orma qu la irión propagaión la raiaión pn

aa longitu ona. Postriormnt miant una lnt

noqu, s proyta n l plano la imagn, on s

nuntra l snsor la ámara. caa punto la imagn ntraa s rprsnta n l plano imagn (snsor), por

una sri imágns monoromátias qu orman un sptro

ontinuo n la irión l j sptral. Por tanto, aa lína

n l snsor orrsponrá a la rprsntaión la rspusta

sptral la imagn la lína ntraa apturaa.

el sptrógrao imagn por tanto prmit al snsor 2d la

ámara mustrar una imnsión spaial una lína on l númro

píxls qu tnga l snsor. Por tanto, los píxls n la imnsión

“X” orrsponrán a la imnsión spaial la lína apturaa y

las línas n irión “Y” orrsponrán a aa una las longitu-

s ona. La imagn ormaa tin l ára spaial l tamaño l

ccd la ámara hiprsptral (Fig. 8) (Mao et al. 1997).

Por tanto una imagn n ralia srá una sri línas

istintas longitus ona. La onstruión una sri imágns istintas longitus ona s brá har la

orma qu s ha mnionao antriormnt al sribir la utiliza-

ión ámaras linals.

Una vz tomaas toas las imágns las istintas longitus

ona s pu har irnts valuaions su ontnio.

Fig. 9. Cubo espectral y selección de la imagen perteneciente a la longitud

de onda de 550nm.

211

Así, omo s v n la gura 9, a partir la sri imágns

obtnias s pu tomar la imagn una trminaa longitu

ona para vr l aspto prsnta n sa longitu ona. en

l aso sta gura s ha tomao la imagn orrsponint a la

longitu ona vr 550nm.

Así mismo y miant los programas auaos s posibl

har ombinaions imágns. dl mismo moo qu s

obtin una imagn n olor a partir l sptro R G y B s

Sirvan lo siguints jmplos para rogr ias sobr apliaio-

ns, qu alguna orma pun xtrapolars a apliaions rla-

ionaas irtamnt on las obras art.

dao qu sta tnología s iniió n l análisis l trrito-

rio miant inspión aéra, s n st ampo la tlt-

ión on s han sarrollao más apliaions. cab staar,

ntr muhas otras, la trminaión ormaions gológias,

artograía yaimintos minrals trminaión xtnsio

Fig. 10. Selección de diversas bandas espectrales y const rucción de una

imagen por combinación. En este caso imagen color RGB, compuesta porlas bandas espectrales, de 650, 550, y 450nm.

Fig. 11. Selección de píxeles de la imagen hiperespectral y representación

de la curva espectral para cada píxel.



obtin una imagn n olor a partir l sptro R, G y B, spu onstruir una imagn n olor pro sólo slionan-

o una bana sptral onrta, omo n st aso, on

s toma para l rojo la bana 650nm, para l vr la

550nm, y para l azul la 450nm (Fig. 10). d sta orma

s raría una imagn olor paria a la obtnia por

una ámara olor onvnional. Sin mbargo s pun har

múltipls ombinaions imágns, qu prmitn rsaltar

lmntos una obra art, sgún las nsias rqu-

rias por l invstigaor. Los programas más avanzaos

análisis imagn prmitn onstruir imágns por suprpo-

siión más trs banas sptrals.

Aiionalmnt, la inormaión l ubo imágns hiprs-

ptral prmit onor la urva sptral para aa uno los

píxls la imagn, y a partir aquí la omposiión l mat-

rial orrsponint al píxl analizao. en la siguint gura s

mustra l análisis varios píxls la imagn y sus urvas

sptrals (Fig. 11).

Aplicaciones de sistemas hiperespectrales

Aunqu n l muno l art l númro apliaions hasta l

momnto s rlativamnt ruio n otros ámbitos la inia

y la inustria los sistmas hiprsptrals stán muy xtnios.

artograía yaimintos minrals, trminaión xtnsio-ns on prsnia agua no suprial y ontrol fujos

agua ul n zonas ostras. en uanto a stuios ralizaos

n tltión no rlaionaos on gología, s pu staar

la trminaión y artograía spis vgtals, stuio l

strés hírio las plantas, trminaión áras on ata-

ión lluvia áia, y por tanto l ontrol ontaminants.

en la inustria armaéutia, s stán utilizano los sistmas

hiprsptrals inrarrojos n la trminaión la omposi-

ión la matria prima ants la abriaión las píloras,

y l mismo proso n los omprimios y pastillas una vz ya

laboraas, on l n qu l ontnio stas orrspona a

las proporions auaas omponnts.

en rilaj matrials las ténias multisptrals y hip-

rsptrals s utilizan tanto n la trminaión tipos

papl, irniaión virio y slión plástios; n st

aso s spialmnt útil ya qu l únio métoo posibl i-

rniar los rsiuos ompustos por istintos tipos plástios s

miant sistmas hiprsptrals n l inrarrojo (Giró S., 2009).

S pu llgar a trminar on absoluta prisión las irn-ias ntr PeT, PeAd, PeBd, PVc, PP y PS.

esta tnología ha sio ampliamnt utilizaa n apliaions

rlaionaas on la mara, spialmnt para la trminaión

tipos mara, loalizaión nrmas y hongos, y

lasiaión ésta a partir su grao huma. en aplia-

212

os rlaoaas o la abraó l papl s stá utlzao

omo métoo taó l grao huma l papl,

ya qu la ala l papl p l grao huma l

momto su abraó.

Los sstmas hprsptrals basaos luz vsbl so muy

útls para trmar l olor prso ualqur lmto, s

ha vsto omo ua téa uamtal para trmar la gual-

a olor prosos toaó rámas, ambos

olor lmtos txtls o lasaó alumo ptao

y ualqur tpo proso o s ba asgurar la guala

olor tr lots prouó.

Uo los ampos o s stá utlzao o rt

Fig. 12a. Sistema de reciclaje de plásticos basado en la aplicación de la

técnica hiperespectral.

Fig. 12b. Imagen original e imagen de los tipos de plásticos.



Uo los ampos o s stá utlzao o rttrés s l toro la almtaó, spalmt, la

trmaó la maurz la ruta. Mat sstmas ra-

rrojos s pu llgar a trmar la ata los rts

azúars qu ompo la ruta y por tato su vl maurz

l momto la sló. Así msmo, stos sstmas s ha

mostrao spalmt útls la loalzaó tos b-

os a golps o rmas proutos hortorutíolas.

Por últmo los sstmas hprsptrals stá tomao u gra

protagosmo l toro boméo. S stá ralzao vs-

tgaos o xlts rsultaos la trmaó mla-

omas, xploraos gológas utlzáolos omo olpos-

opo, y també trmaó y loalzaó rmas

vasulars, por la ala vr vas y artras a través la pl

mat ombaó trmaas logtus oa.

Toas stas aplaos so sólo ua pquña mustra la

a posblas qu atualmt t los sstmas

hprsptrals.

Aplicaciones de los sistemas

hiperespectrales en el mundo del arte

Basáos las aplaos rsultas otros ampos us-

trals y tíos s ha o aplao sas xpras l

muo l art. Así s t ostaa la aplaó sst-

mas hprsptrals la taó pgmtos. esto s ha

ralzao por omparaó a través bass atos sptrals

spalzaas. esta tología prsta la vtaja o tr qu

saar mustras los lzos (cragh y Braly, 2007).

També hay xpras rlaoaas o l motoro

ambos olor, oa olors y oumtaó la

rftaa iR y la fuorsa ua UV.

S ha hho ya muhos trabajos o s m la rf-

taa los pgmtos l sptro vsbl tr 400 y 700m,

pro s ha subrto qu alguos pgmtos sólo pu sr-

mars baas sptrals l rarrojo rao (niR). Uo

los trabajos aú por ralzar s r laramt las arat-

rístas sptrals los pgmtos y sta s ua labor qu s

pu y s b har o sstmas hprsptrals.

Apart la taó los pgmtos, la mag hprs-

ptral gra u métoo prso rgstro gtal para la osr-

vaó l art. esto pu utlzars para otrolar los ambos

o años las pturas, ya qu la oumtaó gtal rsstmjor l troro qu las otograías utlzaas la atuala, y

a muha más ormaó qu las mágs gtals olor.

També pu ar ostaa los años prouos los

prosos rstauraó. dl msmo moo l métoo hprs-

ptral pu subrr los prosos rtoqu qu ha suro

213los cuadros. en st procso d rtoqu pud sr intrsant

utilizar las técnicas hiprspctrals para slccionar l pigmnto

Fig. 13. Sistema utilizado para hacer la captura hiperespectral mediante

desplazamiento de la cámara a lo largo de la obra de ar te.

Fig. 14. A. Imagen de palimsesto en color. B, C y D. Imágenes de palim-

sesto en diferentes bandas espectrales. Se resalta la visión de los textos

superpuestos según la banda espectral (imagen procedente de Forth

Photonics).



ut t p p t p p g tmás similar al original, con l n d qu no s produzcan ctos

d mtamrismo, o lo qu s lo mismo, la posibilidad d qu un

color qu parc igual con una unt d luz, sa distinto con otro

tipo d i luminación.

La utilización d sistmas hiprspctrals n l ultraviolta

s utiliza cuando l cto a comprobar ocurr n stas longitu-

ds d onda, st s l caso por jmplo n ocasions n qu s

pud rvlar inormación acrca d parts qu han sido pintadas

ncima dl linzo original y n la dtcción d cirtos barnics y

rsinas qu sólo son visibls n longituds d onda UV.

La idnticación d pigmntos n las obras d art abrn

claramnt l camino para distinguir las parts d las obras origi-

nals, y aqullas parts qu han sido rtocadas o rstauradas, ya

qu cada época ha utilizado distintas composicions n la conc-

ción d los colors, admás s posibl qu los pigmntos hayan

tnido un cambio n sus caractrísticas químicas a través d los

años y por tanto tngan una rspusta distinta dpndindo dl

timpo. esto srviría también por tanto para la autnticación d

obras d art.en cuanto a los studios d obras d art por rfctograía

ralizada hasta st momnto s ha basado n cámaras inrarrojas

qu capturar l spctro ntr los 900 y los 2500 nm. Sin mbargo,

xist un important trabajo a hacr para dtrminar xactamnt

qué bandas spctrals son las qu ralmnt pudn dar más

inormación dl substrato d las obras y también invstigar sobr

qué combinacions d bandas spctrals pudn abrir caminos

a nuvos dscubrimintos.

en l análisis d palimsstos, (prgaminos o scritos antiguos

sobr los qu s ha scrito más d una vz y qu consrvan rstos

d los txtos primitivos) stá tcnología s ha mostrado spcial-

mnt útil al podr slccionar distintas longituds d onda qu

liminan parcialmnt l txto modrno y rsaltan l txto anti-

guo (Fig. 14).

Una vntaja adicional d los métodos hiprspctrals s l

trabajo a distintas scalas, hasta l momnto s ha hablado dl

trabajo macroscópico, utilizando los sistmas d orma parcida a

las cámaras d otograía, sin mbargo los sistmas hiprspctralspudn conctars a un microscopio y hacr dtrminacions a

nivl microscópico como s mustra n la siguint gura, y d sta

orma dtrminar los componnts a scala microscópica (Fig. 15).

S abrn nuvos intrsants caminos también n aplica-

cions d xtrior, rlacionados con la consrvación d dicios

Fig. 15. Sistema hiperespectral sobre microscopio analizando composi-

ción de cortes transversales de pintura.

214

hstros, ya qu mat sta tología s pu rartpos roas qu osttuy los os o moumtos, sugrao troro, la fua mroorgasmos su stao

y l grao huma.

como s pu vr, so vrsas las aplaos atua-ls los sstmas hprsptrals l toro l art, pro

s mbargo s abr ua prsptva ralmt msosmprsoats, ara las posblas uturas qu sta to-

logía pu tr.

Conclusiones

La tología aptura mag gtal stá sguo ua

ostat volu tato rsolu omo ala las

mágs. La sa arhvo y vulga global mág-s obras art ha sta tología ua sa

lubl.

Las uvas mtoologías trabajo so aa vz más mult-splars y pu utlzars sttos ampos la -

a, la ustra y la ultura. Ua stas uvas tologías s la

sptrograía mag hprsptral.S ha srto su métoo uoamto y las bass utl-

zaas, y s ha umrao las sttas aplaos vrsosampos la a y la téa, qu pu srvr omo

puto parta para la vstga aplaos smlars

l muo l art.

Las aplaos la sptrograía mag hprsptral l toro l art aú o so muy umrosas, pro stá

mpzao a sr utlzaas por los prpals musos y tros

rstaura más prstgosos a vl mual.S pu olur por tato, qu sta s ua tología

apla rt pro o u uturo sptaular.

Agradecimientos

Quro agrar spalmt a ms ompañros la mprsainFAiMOn sus sugras y aport matral rlaoao o

las aplaos hprsptrals tato a vl gral, omo partular rla o l muo l art.

Así msmo, agrar muy sramt a Aral Gabal

por too lo qu h apro o rla a la rstaura obras art, ro sramt qu s u pozo a y ua

las más staaas spalstas ustro país. Ha so u

plar y u hoor olaborar o lla urat toos stos años y spal l sarrollo l proyto VARiM.

Falmt, agrar a Mara l ego por la oportuaqu m ha ao por sta uva tología al ala

toos los prosoals l art, qu pua star trsaos

stos uvos métoos trabajo.



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