vvaa. mosaicos pintura piedra

8/7/2019 VVAA. Mosaicos Pintura Piedra

1/22

MOSAICOSMOSAICOSMOSAICOSMOSAICOSMOSAICOSPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRA

Exposicin itinetranteExposicin itinetranteExposicin itinetranteExposicin itinetranteExposicin itinetrante

Dossier informativoDossier informativoDossier informativoDossier informativoDossier informativo


2/22

PINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRAPINTURA DE PIEDRA

FUNDACI ARQUEOLGICA CLOSBarcelona


3/22

La coleccin de mosaicos Jordi Clos se compone de unos ciento treinta ycinco mosaicos procedentes de Siria, una de las regiones en donde se alcanzun mayor perfeccionamiento en la tcnica de la musivaria.La provincia romana de Syria era una de las zonas ms ricas e importantes del

Imperio, pues abarcaba desde el Mediterrneo hasta el Efrates y limitaba con el desierto. Adems,era un crisol de culturas, como consecuencia de la importante red comercial que la atravesaba y que secentraba, sobre todo, en torno a su capita, Antioqua, ciudad que destaca por la excelencia de sus mo-saicos.El griego era la lengua oficial, como en todo el Oriente y, por ello, no resulta extrao que esta lenguaaparezca abundantemente en los mosaicos, especialmente, en las lpidas funerarias. Ahora bien, junto

al ella, la coleccin Jordi Clos tambin cuenta con ejemplos de otras lenguas indgenas, como elarameo.Todos los mosaicos de la coleccin Jordi Clos son policromos, es decir, composiciones en color, unacaracterstica ms que ms habitual en la musivaria siria, e, igualmente, demuestran un gran apego ala tradicin del mosaico helenstico tanto en las concepciones como en la temtica.En cuanto a las concepciones, los mosaicos de esta coleccin como todos los sirios, en general tra-tan de jugar con la perspectiva y de crear la idea de dimensin y de tridimensionalidad. Sin embargo,al faltar los elementos arquitectnicos de referencia con los que simu-lar esa idea de profundidad, los resultados no siempre son tcnica-mente perfectos.En lo referente a la temtica, los mosaicos de la coleccin Jordi Closutilizan unos repertorios muy conocidos que se inician con temasgeomtricos sumamente variados: crculos, meandros, cuadros, labe-rintos, ondas, rombos, espirales, octgonos, exedras y lneas quebra-das en ngulos diversos.Junto a este tipo de decoraciones, cabe sealar el uso abundante deotros motivos, tales como los florales (hojas de hiedra y de palma) ylos vegetales y, sobre todo, los figurativos. Sin embargo, en esta co-leccin de mosaicos tan slo hay un ejemplo de representacin huma-na (un amorcillo vestido como un guerrero) que se explica perfectamente por la predileccin de losmosaicos sirios por las temticas de tipo mitolgico.En cambio, en este conjunto musivo son mucho ms habituales las decoraciones con animales, segura-mente, inspiradas en lo que deba ser la fauna corriente en la Siria de aquel entonces. As, junto a lospajaritos y las aves de corral (patos, pavos reales y gallos) aparecen representados animales no domes-ticados (perdices, leones, jabals y ciervos) e, incluso, algn animal extico, como un elefante.Asimismo, la coleccin Jordi Clos se enriquece y completa con un pequeo nmero de mosaicos cris-tianos: una cruz, dos alegoras de la vida eterna y algunas inscripciones funerarias.

En lo que a la cronologa se refiere, tanto por la temtica y como por la tcnica empleada, losmosaicos de esta coleccin se pueden datan entre los siglos I y IV dC, como mnimo, aunque que la

difcil datacin de los mosaicos cristianos (tan slo decorados con cruces, o con inscripciones muysimples) podra alargar la cronologa de este conjunto hasta el siglo V o, incluso, ms all.

LA COLECCIN JORDI CLOS DE MOSAICOSLA COLECCIN JORDI CLOS DE MOSAICOSLA COLECCIN JORDI CLOS DE MOSAICOSLA COLECCIN JORDI CLOS DE MOSAICOSLA COLECCIN JORDI CLOS DE MOSAICOS

33333


4/22

CONTENIDO DE LA EXPOSICINCONTENIDO DE LA EXPOSICINCONTENIDO DE LA EXPOSICINCONTENIDO DE LA EXPOSICINCONTENIDO DE LA EXPOSICIN

En esta exposicin se presenta una seleccin de veinte mosaicos de laColeccin Jordi Clos. Se trata de veinte piezas perfectamente restau-radas provinientes, todas ellas, de distintos yacimientos de Siria.Las medidas van desde los ms pequeos de 50 x 50 cm. hasta mosai-cos de 2 x 2 metros e incluso ms.Todos ellos se exponen sobre sus correspondientes soportes de hierro,

slidos y sobrios, que realzan todava ms la belleza de estas piezas.Cada mosaico va acompaado de una ficha identificativa del mismo, con elmotivo, procedencia, poca y dimensiones de cada uno de ellos.Adems la exposicin se completa con nueve paneles explicativos de 170 x60 cm., agrupados en tres torres de tres carteles cada una. Dichos plafonesexplican la historia, desde sus orgenes hasta su poca de mximo esplendor,de esta tcnica y arte decorativo. Los temas y textos de los mencionados

carteles son los que aparecen en las pginassiguientes de este mismo dossier.Para exhibir correctamente esta exposicin se

requieren unos 200 m2 como mnimo se sala.

El visitante podr contemplar mosaicos de tipo geomtrico y tambinfigurativo, pasando inclusi por mosaicos de po-cas posteriores, de inspiracin cristiana. Todoslos mosaicos expuestos estn datados entre lossiglos III al V dC. y representan el nivel tcnicoms alto alcanzado por los artesanos del ImperioRomano, tanto en el arte como en la tcnica.

44444


5/22

LOS MOSAICOS DE LA EXPOSICINLOS MOSAICOS DE LA EXPOSICINLOS MOSAICOS DE LA EXPOSICINLOS MOSAICOS DE LA EXPOSICINLOS MOSAICOS DE LA EXPOSICIN

Medalln de mosaico policromo cristiano con un texto de seislneas en griego, seguramente, una parte del Memento dedifuntos.Traduccin del texto griego: Acurdate, Seor, de los que[estn en tu seno] y nos prece[dieron en la paz].

Opus tessellatum.Siglo V.

Procedente de Siria.Dimetro: 134 cm.

Mosaico policromo con decoracin mixta figurativa (ave y

motivos vegetales) y geomtrica variada.


Procedente de Siria.210 x 78 cm.

Mosaico policromo con decoracin mixta figurativa (ave ymotivos vegetales) y geomtrica variada.



A continuacin se presentan 18 de los 20 mosaicos que com-

ponen la exposicin, incluyendo las correspondientes des-cripciones y medidas de cada uno de ellos.

55555


6/22

Mosaico figurativo policromo representando un ave entre moti-vos florales.


Procedente de Siria.58 x 62,5 cm.

Mosaico policromo con un texto de cinco lneas en arameo.



Mosaico geomtrico policromo representando una sucesin dehojas de hiedra.



Medalln de mosaico figurativo policromo representando ungallo.


Procedente de Siria.

Dimetro: 82 cm.

Mosaico figurativo policromo representando una leona, unjabal, un ciervo y un ave.



66666


7/22

Mosaico geomtrico policromo de temtica cristiana represen-tando una cruz y delimitado por una trenza de dos cabos.



Mosaico figurativo policromo representando un dromedario.



Mosaico geomtrico policromo representando una sucesin decrculos y valos.



Mosaico geomtrico policromo de forma absidal con un moti-vo central compuesto de lneas en zig-zag.



Mosaico geomtrico policromo con decoracin de esvsticas yuna trenza de dos cabos.

Opus tessellatum.Siglo IV.


77777


8/22

Mosaico policromo cristiano con tres textos en griego y arameo en torno a un

motivo central geomtrico (cuadrados y un trenzado). Inscripcin funeraria

Traduccin del texto griego: Vimaris, dicono (a la izquierda); Juan,

obispo (en el centro); De [parte de] Juliano (a la izquierda).

Opus tessellatum.

Siglo V.

Procedente de Siria.

162 x 70 cm.

Mosaico geomtrico policromo representando una sucesin decrculos y valos.



Mosaico figurativo policromo representando unas aves en unpaisaje rural.



Mosaico policromo con decoracin mixta figurativa (aves ymotivos vegetales) y geomtrica (esvsticas y una trenza dedos cabos).

Opus tessellatum.Siglo IV.


Emblema figurativo policromo de un mosaico representado a unamorcillo armado con escudo y daga.


Procedente de Siria.54 x 54,5 cm.

88888


9/22

El origen del mosaico se halla en Grecia, en untipo de pavimento de guijarros (llamadolitstrato), sin que pueda precisarse cul fue laprimera ciudad en construirlos. Se conocen unosciento treinta ejemplos, procedentes de ciudadesde la Pennsula Griega: Olinto, Sicin, Atenas,Corinto, Epidauro, Eretria, Rodas y Pella (la ca-pital de Macedonia). Posteriormente, se difundirpor todo el mundo helenstico.Se desconoce la cronologa exacta de su apari-cin. El litstrato ms antiguo procede de Olintoy data del 348 aC, pero no sera extrao suponerque ya se fabricaran desde el siglo precedente, esto es, el siglo V aC.Utilizaba pequeos cantos rodados de 1 cm de dimetro, ms o menos y, normalmente, slo combina-

ban los colores blanco y negro, aunque tambin los hay de colores. En algunos

casos, se poda utilizar lminas de plomo muy finas para marcar las lneas princi-pales de la imagen: el contorno de los cuerpos, la musculatura, etc. Generalmente,se componen en base a un panel central, que contiene la escena ms importante,rodeado de paneles secundarios. El repertorio decorativo recurre a motivos nofigurados (de carcter geomtrico o vegetal) o a representaciones figurativas (com-bates de animales, escenas marinas, seres mitolgicos y escenasde la vida cotidiana o de tipo histrico).A partir del siglo II aC, los pequeos cantos rodados dejaronpaso a las teselas, elementos tallados por la mano del hombre enforma de pequeos cubos. Naca as el opus tessellatum, una

expresin que, no obstante, es una invencin moderna, puestoque los antiguos no la usaron jams. El paso del litstrato al mosaico se dio a travsde un tipo muy caracterstico compuesto por piezas talladas de manera irregular.Los ejemplos ms antiguos datan del siglo III aC y proceden de Prgamo yLicosura.El mosaico de teselas ms antiguo procede de Gela (Sicilia), y sera anterior a ladestruccin de la ciudad (282 aC). Sin embargo, sera arriesgado asignar el origende esta tcnica en la Magna Grecia, pues unos papiros egipcios que tambin son delsiglo III aC describen dos pavimentos que son claramente mosaicos con un panelcentral (o emblema).

EL MOSAICO, UNA PINTURA DE PIEDRA: ORGENES Y TIPOLOGAEL MOSAICO, UNA PINTURA DE PIEDRA: ORGENES Y TIPOLOGAEL MOSAICO, UNA PINTURA DE PIEDRA: ORGENES Y TIPOLOGAEL MOSAICO, UNA PINTURA DE PIEDRA: ORGENES Y TIPOLOGAEL MOSAICO, UNA PINTURA DE PIEDRA: ORGENES Y TIPOLOGA

99999

LOS TEXTOS DE LA EXPOSICINLOS TEXTOS DE LA EXPOSICINLOS TEXTOS DE LA EXPOSICINLOS TEXTOS DE LA EXPOSICINLOS TEXTOS DE LA EXPOSICIN


10/22

La aparicin de esta tcnica es consecuencia de la picturalizacin del mosaico. Como dijera Plinio elViejo, los mosaicos de teselas son pinturas en piedra. Y, puesto que este tipo de mosaico buscaba unmayor parecido a la pintura, se produjeron algunos cambios conceptuales con respecto al litstrato: seampli la gama cromtica y el espacio entre las teselas se colore con el tono general de las teselas

vecinas de ah, la desaparicin de las lminas de plomo.Adems del opus tessellatum se conocen otros tres tipos de mosaico: opus vermiculatum, opus sectiley opus signinum.

El opus vermiculatum, especialmente difundido enOriente, se caracteriza por utilizar teselas de pe-queas dimensiones (de 1 a 4 mm), sobre todo,para los emblemas. El opus sectile es un pavimen-to hecho con fragmentos de mrmol de grandesdimensiones. El opus signinum la tcnica mssencilla y modesta consiste en incrustar las pie-

zas talladas en una capa hecha de mortero de calcon cermica triturada. Serva para diseosgeomtricos muy elementales o para escribir untexto. Es un tipo mucho menos habitual, pero quecuenta con representacin en Hispania (concreta-mente, en Ampurias).

EL MOSAICO ROMANO: LA RENOVACIN DE LA TCNICAEL MOSAICO ROMANO: LA RENOVACIN DE LA TCNICAEL MOSAICO ROMANO: LA RENOVACIN DE LA TCNICAEL MOSAICO ROMANO: LA RENOVACIN DE LA TCNICAEL MOSAICO ROMANO: LA RENOVACIN DE LA TCNICA

El mosaico de teselas regulares, culminacin del proceso de evolucin del litstrato, tuvo una notableexpansin en el mundo helenstico, especialmente, en la Grecia continental (Atenas, Delos, Rodas,etc.), en Asia Menor (Prgamo) y en Egipto(Alejandra). Y, al mismo tiempo, se difundiampliamente en Occidente.

Entre el mosaico griego y el romano no existeninguna ruptura, tan slo novedades ms omenos importantes.En el Imperio romano, el arte del mosaicocontina practicndose, sin interrupcin a lolargo de todo el perodo, en todas las regiones,tanto las urbanas como las rurales. Incluso losgenerales cuentan con mosaicos mviles paradecorar sus tiendas de campaa. As, puestoque su uso se halla mucho ms extendido en

poca romana que en la griega la diferencia-cin regional de los mosaicos se hace mucho ms patente.

1010101010


11/22

Desde el punto de vista estilstico, predomina el opus tessellatumcon sus dos variantes: monocromo (estilo negro y blanco) opolicromo. Ahora bien, la gama de colores depende mucho de lariqueza cromtica de las rocas de la regin, pues apenas se recu-

rre a la importacin. Lo que s cambia con respecto a la tradicinhelenstica son aspectos tales como: el color de fondo que pasade ser oscuro a ser blanco y la disposicin de las teselas que ha-cen de fondo que, en ocasiones, se disponen en semicrculosformando arcos.En el mosaico romano se intensifica el deseo de imitar la pinturay se despierta mayor admiracin cuanto mayor es el grado desemblanza con la obra pictrica. Por eso, Vitruvio (siglo I aC) yPlinio el Viejo (siglo I dC) le consideraban como una rama de laconstruccin, subsidiaria de la pintura. Eso explica el extraordina-

rio desarrollo del opus vermiculatum en poca romana.El cambio ms importante introducido por el mosaico romano

concierne a la composicin, mucho ms variada, y, en ella, se constata un enriquecimiento en el reper-torio de motivos no figurados. Con todo, el repertorio figurativo no abandona las temticas de las po-cas anteriores, aunque, como consecuencia del proceso de cristianizacin del Imperio, las representa-ciones paganas se vern substituidas por temas y ciclos cristianos, principalmente, cruces y escenasalegricas.Otras de las especificidades del mosaico romano es la apa-ricin de escuelas, que responden a las diferentes sensi-bilidades manifestadas por cada una de las regiones del

Imperio. En Occidente destacan, principalmente, dos: laescuela italiana y la africana. La primera desarroll un tipode mosaico monocromo muy usado desde el siglo I dC has-ta el siglo III dC, siendo Ostia el lugar ms representativode este nuevo gnero. La representacin puede ser figuradao no, pero, en cualquier caso, la tridimensionalidad brillapor su ausencia.En cambio, la escuela africana se decanta por lapolicroma. Los motivos decorativos ms usados son lasrepresentaciones vegetales y figurativas, y se advierte unamarcada preferencia por las escenas de caza o de anfitea-tro. Adems, esta escuela sabe captar la nocin de ampli-tud, lo cual revela un dominio ms que notable de la tcni-ca musiva.En lo que a la escuela oriental se refiere, sta tambin esmuy aficionada a las composiciones en color, se muestramuy apegada a las tradiciones helensticas y el tema favori-to son las escenas mitolgicas, aunque tampoco resultan extraas las composiciones mixtas que com-binan representacin figurativa y geomtrica. Los talleres romanos ms famosos exportaban sus mo-saicos a todas las regiones del Imperio. As, por ejemplo, se establecen claros paralelismos entre losmosaicos africanos (especialmente, los de Cartago) y los de Tarragona, los de Siria, o los que decorande las grandes villas de recreo sicilianas.

1111111111


12/22

EL MOSAICO EN SIRIAEL MOSAICO EN SIRIAEL MOSAICO EN SIRIAEL MOSAICO EN SIRIAEL MOSAICO EN SIRIA

La poca de esplendor del mosaicosirio data del siglo III dC. La colec-cin ms importante es la proceden-te de Antioqua, capital de la pro-vincia y una de las ciudades econ-micamente ms activas y ms im-portantes del Imperio romano. Des-tacan tambin otros conjuntos como

los de: Shahba (la antiguaPhilippopolis), Apamea, Hama yPalmira. Con todo, el uso de losmosaicos no slo se extendi porlas regiones profundamentehelenizadas de Siria, sino que inclu-so traspas las fronteras del Impe-rio, tal como muestran los ejemplos procedentes de: Edesa (la capital de Osroene) y Bishapur (la capi-tal del rey persa Sapor I).Ahora bien, la aparicin del mosaico en Siria se remonta a la poca helenstica ( circa 100 aC). Los

ejemplos son poco numerosos, pero en ellos se evidencia la continuidad con la tradicin helensticabasada en el mosaico de emblemacentral rodeado de motivosgeomtricos. Los cambios msimportantes introducidos por losartesanos sirios fueron: la estiliza-cin y alargamiento de las figuras,y la reduccin a un mero marco dela ancha franja geomtrica querodeaba al emblema.

En cuanto a la temtica, se mues-tra predileccin por las leyendasmitolgicas: el juicio de Paris, lacompeticin entre Dionisos yHeracles, el nacimiento de Venus,el bao de rtemis, Casioepa entre

las Nereidas, las bodas de Dionisos y Ariadna, etc. Y, junto a stos, la representacin animal: ciervos,jabals, leones, y animales exticos (elefantes) o de talla pequea (pjaros, patos y aves de corral).Sorprende que otros temas bastante frecuentes en los mosaicos contemporneos, tales como las esce-nas de las carreras del circo o los festivales dionisacos apenas aparezcan en los sirios, a pesar de sugran predicamento entre las clases populares.

1212121212


13/22

En poca romana, la influencia de las modas de la pintura mural introdujo algunos cambios, principal-mente, la disposicin de las teselas en arco y la introduccin de elementos arquitectnicos para encua-drar la representacin figurativa.El trabajo se caracteriza por sugran finura: las teselas son de unanotable policroma y de tonalida-des delicadas; la ejecucin de lasfiguras est bastante lograda; y sudisposicin sobre el espacio des-taca por reproducir una sensacin

de movimiento muy realista.En el Bajo Imperio (siglos IV-V)sobresale, sobre todo, la composi-cin de la villa constantiniana deDafne (Antioqua), con decora-cin de temas vegetales ymitolgicos. La representacincontina siendo figurativa y muy

variada en cuanto a los temas, ahora bien, la cristianizacin de la sociedad impulsada desde el poderimperial prioriza un nuevo programa decorativo caracterizado por el aumento de la temtica de tipo

geomtrico y vegetal, y con la aparicin de las escenas bblicas y los ideales morales cristianos.Todo ello provoc el retroceso de la temtica pagana clsica, que se orient hacia composiciones desentido filosfico en conso-nancia con las corrientes es-pirituales neoplatnicas de lapoca,en las que las perso-nificaciones se usaban abun-dantemente.La produccin de mosaicosse acab en Antioqua tras el

saqueo persa del 540, al mis-mo tiempo que en Apamea,ms o menos. Con todo, lasiglesias rurales continuaronusndolos a todo lo largo delos siglos VI y VII. Los lti-mos ejemplos datan del 772 yproceden de la Iglesia de SanJorge (al S. de Damasco).

1313131313


14/22

EL MOSAICO MURALEL MOSAICO MURALEL MOSAICO MURALEL MOSAICO MURALEL MOSAICO MURAL

Con el tiempo, los mosaicos empezaron a ascender por las paredesde los edificios, llegando, incluso, a cubrir sus bvedas. Se trata deun mosaico bastante delicado en lo que a su conservacin se refie-re, pues la superficie que les sirve de soporte o bien es vertical obien, cncava.El mosaico de pared (o mural) tiene orgenes diferentes del de sue-lo (o pavimental). A pesar de que ambos tipos guardan numerososparecidos, cada uno de ellos tiene sus propios mtodos, objetivos y

repertorios. Por ello, ya los romanos distinguan entre el musivarius(encargado de los mosaicos murales) y el tessellarius (artesano de los pavimentos de teselas).Este tipo decorativo no tiene precedentes en poca helenstica, sino que fue una contribucin original

de los romanos. Las fuentes literarias indican que, ya en el Egiptotolemaico, exista la tradicin de incrustar piedras preciosas osemipreciosas en determinados objetos. Con todo, sus orgenes parecenhallarse en la fascinacin de las clases pudientes romanas de finales de laRepblica (siglo I aC) por adornar las grutas de sus villas rurales, especial-mente si, en su interior, haba fuentes o estanques. Entonces, se acondicio-naba en ellas estancias dedicadas al ocio aristocrtico, principalmente,

para celebrar banquetes en un ambiente ms fresco. Inicialmente, la deco-racin no era de mosaico, sino que se realizaba adosando elementos mari-nos en las paredes (principalmente, conchas) siguiendo una disposicinsimilar a la de las teselas.Progresivamente, el repertorio iconogrfico se fue alejando de la mera imi-tacin de las grutas marinas y se encamin hacia decoraciones mucho ms

elaboradas y complejas en las que ya se usaba teselas de vidrio de colores variados. El primer ejemplode este cambio se documenta en Roma durante la segunda mitad del siglo I dC. Los motivos ms usua-les son los acuticos (delfines, peces, conchas, nereidas, tritones, etc.) y los vegetales (cascadas, jardi-nes, plantas, rboles, etc.). Los escenarios decorados son las grutas y ninfeos (es decir, fuentes decora-

tivas).A finales del siglo I dC, los artesanos empezaron aimitar en la pared las representaciones pictricas, uti-lizando la tcnica del opus vermiculatum. Progresiva-mente, los escenarios tambin se amplan, por ejem-plo, a las termas, las tumbas o los santuarios dedica-dos al dios Mitra.

1414141414


15/22

En el siglo IV, los mosaicos murales sirvieron para decorar lospalacios imperiales, como el de Constantino (306-337), enTrveris. Y, sobre todo, se empezaron a usar a gran escala paracubrir las paredes y bvedas de las iglesias cristianas, espe-cialmente, en Roma (Santa Maria Maggiore, Mausoleo deConstancia, Santa Pudenziana, etc.). En la Pennsula Ibrica sedocumenta el caso excepcional de la bveda del mausoleo deCentcelles (cerca de Tarragona). Ello no significa que la deco-racin de tipo pagano desapareciera, como demuestran, porejemplo, los mosaicos paganos de feso (del siglo V) en los

que los motivos principales tienen que ver con el ocio aristo-crtico: escenas agrcolas, de caza, etc.Con el cristianismo, se adquiri un nuevo repertorio en el queprimaban mucho ms los elementos simblicos y las escenasdel Antiguo y del Nuevo Testamento. En Occidente, la escuelade mosaico cristiano ms importante fue la de Ravenna, enItalia. Sus mosaicos significan el momento culminante de la

evolucin de esta tcnica decorativa y, al mismo tiempo, ejemplifican el nuevo espritu de las repre-sentaciones artsticas, caracterizado por el predominio de la figura humana.Con la excepcin de Italia y del mundo bizantino, el mosaico fue perdiendo terreno en el resto de Oc-

cidente en favor de la pintura, tcnica predominante enla decoracin de las paredes de las iglesias. En esteproceso influyeron varios factores, principalmente, queel mosaico era mucho ms costoso y lento que la pintu-ra y que, adems, a sta le resultaba ms fcil reprodu-cir las imgenes con naturalidad, as como recrear lailusin de volumen y de profundidad.

1515151515


16/22

EL MOSAICO ANTIGUO: SUS ARTESANOS Y CLIENTESEL MOSAICO ANTIGUO: SUS ARTESANOS Y CLIENTESEL MOSAICO ANTIGUO: SUS ARTESANOS Y CLIENTESEL MOSAICO ANTIGUO: SUS ARTESANOS Y CLIENTESEL MOSAICO ANTIGUO: SUS ARTESANOS Y CLIENTES

Mientras que, para la estatuaria griega, resulta normal conocer el nombre de los escultores ms famo-sos, quienes no dudaban en firmar su obra, los mosaicos son, en la mayora de los casos, una obra an-nima. La firma de autor aparece en muy pocas ocasiones. Tan slo un 1% de ellos van firmados, de lo

que puede desprenderse que el cuerpo profesional de los trabaja-dores del mosaico (o musivaras) no gozaba del mismo prestigiosocial que el de los pintores o el de los escultores.As se desprende, asimismo, de una ley del ao 301 conocidacomo Edicto del Mximo en el que se mencionan los sueldosde las diferentes categoras de artesanos. En ese documento semenciona que un musivarius (o mosaicista de paredes) podacobrar, como mximo, sesenta denarios por da y que el sueldode un tessellarius (el musivara de suelos) no poda rebasar loscincuenta la misma cantidad establecida para un obrero de laconstruccin o para un panadero. En cambio, a los pintores

murales se les poda pagar hasta setenta y cinco denarios y a los pintores de imgenes, el doble, es

decir, ciento cincuenta.La elaboracin de un mosaico era un trabajo muy laborioso que requera un reparto muy estricto de lastareas. Por este motivo, en ella, intervena un nmero elevado de personas. De ah que, en la mayorade los casos, en lugar de la firma del responsable del mosaico, aparezca la mencin de: ex officina...(es decir, del taller de...).Gracias a la documentacin de poca romanase cono-ce el nombre de dos de los artesanos que intervenanen la fabricacin de un mosaico: el pictor imaginariusy el lapidarius. El primero era el artista que diseabalos patrones y, el segundo, el operario encargado de

las cuestiones tcnicas, tales como: la talla de lasteselas, la realizacin de las capas preparatorias y elmontaje del mosaico. Adems, tambin estaba elmaestro del taller, quien, normalmente, slo se ocupa-ba de realizar las partes ms elaboradas y complicadasdel emblema.

1616161616


17/22

Como que el trabajo del mosaico era unatcnica muy especfica y los artistas, por loque parece, no eran demasiado abundantes,ello les obligaba a llevar un gnero de vidaitinerante. La mayora de estos artesanos sedesplazaban de una ciudad a otra para reali-zar su tarea. As, por ejemplo, la lpida deun musivara de Perinto (en Tracia) se vana-

gloria de haber ejercido su arte en todaslas ciudades.De sus clientes an se sabe menos todava.Cuando un mosaico est en un templo o en

unas termas resulta obvio decir que fue pagado por la comunidad. Sin embargo, la mayora de los mo-saicos se encuentran en el interior de los domicilios privados. Es por este motivo, que este tipo de pa-vimento se considera un reflejo de la personalidad, los gustos y los ideales a veces banales, otras,ms metafsicos de quien lo encarg ypag su construccin.Ahora bien, sobre todo, el mosaico es una

expresin de poder, es decir, un reflejo dela posicin social y de la fortuna econmi-ca del cliente. Y es que el mosaico eraconsiderado un objeto de lujo de un altovalor adquisitivo comparable a los obje-tos realizados en marfil, en oro o en made-ra de cedro al que no todos podan acce-der. Por ello, su posesin constitua unsigno de riqueza y era indispensable en lacasa de cualquiera que quisiera dar la im-

presin de ser alguien, es decir, que qui-siera hacer ostentacin de su poder.Sin embargo, en muchas ocasiones, el precio del mosaico dependa de la complicacin del diseo y delos materiales utilizados. No vala lo mismo un mosaico con decoracin geomtrica que uno con repre-sentacin de figuras humanas (mucho ms costoso). El precio tambin variaba segn se usaran piedraslocales o si las teselas se hacan con mrmoles de importacin. E, igualmente, no era lo mismo realizarun mosaico monocromo que uno policromo.

1717171717


18/22

El mosaico de guijarros (o litstrato) utilizaba pequeos cantos roda-dos de un centmetro de dimetro, ms o menos, procedentes de lasplayas o de los lechos de los ros. En cambio, la tcnica de colocacindel mosaico de teselas era algo ms compleja. El procedimiento noses descrito por Vitrubio (De architectura, 7, 1) y por Plinio el Viejo(Naturalis historia, 36, 186-187), quienes nos informan de la prepara-cin de una base sobre un suelo liso y seco sobre la que se superpo-nan tres capas: el statumen, el rudus y el nucleus.El statumen era la capa inferior y se compona de un conglomerado depiedras de unos 10 cm. de dimetro. El rudus era una capa de morterogrueso, de unos 15 cm, hecha con tres cuartas partes de grava y unade cal. El nucleus era la capa superior, de unos 5 cm de grosor, y esta-ba formada por tres cuartas partes de cermica triturada y una de cal.Encima, se colocaba un preparado sobre el cual se incrustaban lasteselas.En lo que se refiere a los mosaicos de pared (o murales), sta eraimpermeabilizada con una capa de betn, resina o alquitrn y, a conti-nuacin, se le aplicaban las capas necesarias para aguantar el mosai-co. La primera era de un mortero espeso que contena arena, mrmolpulverizado, cal y cenizas volcnicas. La segunda tena una consisten-

cia fina y una menor cantidad de material agregado. La tercera estaba formada por una mezcla de cal ycermica triturada y se iba aplicando por secciones, segn fuera el tamao de mosaico que poda colo-carse en una jornada de trabajo. Cadacapa se dejaba endurecer y se humede-ca, antes de recibir la siguiente, paraasegurarse una adhesin plena.Tanto en los pavimentos de mosaico

como en los murales, antes de aplicarlas teselas, se hacan marcas sobre elenlucido (denominadas sinopia) paraindicar las reas que deban ser cubier-tas con teselas de un mismo color.

MTODO Y TCNICA DE FABRICACIN DEL MOSAICOMTODO Y TCNICA DE FABRICACIN DEL MOSAICOMTODO Y TCNICA DE FABRICACIN DEL MOSAICOMTODO Y TCNICA DE FABRICACIN DEL MOSAICOMTODO Y TCNICA DE FABRICACIN DEL MOSAICO

1818181818


19/22

Los materiales con los que se hacan las teselas eran variados: desde mrmoles de diferentes colores

(basalto, granito, prfido, serpentina) y piedras semipreciosas (malaquita, lapislzuli, cornalina) hastapasta de vidrio, esmalte o cermica; y,a veces, iban recubiertas de un baode oro. Una vez talladas, se pulancon polvos de mrmol, arena o calpara hacerlas ms lisas, compactas ybrillantesLa colocacin de las teselas implicabael preparacin de un diseo previo (engriego, paradeigma) que se realizaba

a tamao natural sobre un cartoncilloy se pintaba con los colores que seiban a usar. Luego, se proceda a in-sertar las teselas, mediante dos tcni-cas: la puesta directa y la indirecta.En la primera, las teselas se coloca-ban directamente sobre la capa demortero. En la segunda, las teselas se pegaban sobre el cartoncillo del diseo a su vez, enganchadosobre una tabla por el lado que quedara a la vista; luego, la tabla se presionaba sobre la capa de mor-tero, se dejaba secar y se despegaban las teselas del cartoncillo. Una vez puestas todas las teselas, a

veces, el espacio entre ellas se rellenaba con mortero y se pula con arena. En los mosaicos bizantinos(siglos V al IX) las teselas se incrustaban en un fondo brillante de oro.La construccin del emblema era la que reciba mayor atencin. La tcnica, heredada del mundohelenstico, consista en poner la argamasa sobre una placa de mrmol o sobre una teja plana y colocarencima las teselas. Una vez acabada la composicin, el panel se insera en el lugar que se la haba re-servado en el mosaico.

1919191919


20/22


21/22

Para desprender el mosaico, en primer lugar, los cortes

se marcan mediante la insercin de clavos finos queatraviesen la capa de preparacin del mosaico y stos seseparan con la ayuda de cuchillas. Despus, se procedea extraer las placas mediante la insercin de barras entreel rudus y el nucleus hasta que stas acaben de despren-derse. Una vez separadas, las planchas de mosaico sedepositan por la cara engasada sobre una planchalisa; para su traslado y almacenaje.Una vez en el laboratorio de conservacin, hay que apli-

car los mtodos que permitan la presentacin del mosaico al pblico. Los tratamientos que se realizan,

normalmente, son: eliminacin de los restos de mortero del reverso de las placas, readhesin al nuevosoporte, eliminacin de las telas de arranque, limpieza y reintegracin de lagunas.Los trabajos de restauracin de los mosaicos se aplican por el reverso. En primer lugar, se les tieneque liberar de las capas de mortero hasta dejar a lavista la cara interna de las teselas. A continuacin, seles proporciona un nuevo mortero de agarre comocapa intermedia entre las teselas originales y el nuevosoporte. Una vez listo el mortero, ste se aplica sobreun soporte rgido y ligero que permita un fcil manejoy transporte, por ejemplo, uno de fibra de vidrio yaluminio.As, una vez asegurada la estabilidad y el aguante delas teselas, se procede a la eliminacin de las telas,haciendo reversible el material o producto adhesivoutilizado para la extraccin. Y, por ltimo, se procedea la limpieza exhaustiva del mosaico y, si se precisa, al reintegro de las lagunas con el fin de facilitarsu lectura y su disfrute visual.

2121212121


22/22

Ms informacin y reservas:

FUNDACI ARQUEOLGICA CLOSFUNDACI ARQUEOLGICA CLOSFUNDACI ARQUEOLGICA CLOSFUNDACI ARQUEOLGICA CLOSFUNDACI ARQUEOLGICA CLOSc/ Valncia, 284 08007 Barcelonatel: 934 88 01 88

fax: 934 87 80 60correo electrnico [email protected]

vvaa. mosaicos pintura piedra

Documents