Piero Tosi Biografa

La inmensa mayora de diseadores de vestuario actuales citan los

diseos de Piero Tosi como fuente de inspiracin. La carrera de Tosi

abarca cuatro dcadas de cine, con pelculas que han reflejado su

excepcional sentido del drama y del realismo. Para Tosi, el diseo de

vestuario debe crear personajes autnticos que sirvan a la narracin.

Y lo ha conseguido plenamente, Bellsima (1951, Bellsima), dirigida

por Luchiano Visconti, fue la primera pelcula de Tosi. La

colaboracin entre ambos se prolong a lo largo de 25 aos, Tosi

recibi nominaciones a los Oscar por tres pelculas de Visconti: Il

Gattopardo (1963, El gatopardo), Morte a Venecia (1974, Muerte

en Venecia) -que gan un premio de la BAFTA (British Academy of

Film and Television Arts) al Mejor Diseo de Vestuario y Ludwing

(1972). Trabaj con Mauro Bolognini en Arrangiatevi (1959). La

Viaccia (1962). Arabella (1967, La Ragazza del Charleston) y La

Dame aux Camlias (1980, La Dama de las Camelias) y con Vitorio

de Sica en Leri, Oggi, Domani (1963, Ayer Hoy y Maana) y Caccia

al Volpe (1966, Tras la Pista del Zorro). Para Federico Fellini, Tosi

dise el vestuario del fragmento Toby Dammit de Tre Pasi Nel

Delirio (1968, Historias Extraordinarias). Tosi empez a trabajar con

Liliana Cavani a mediados de la dcada de 1970, cuando dise el

vestuario para Il Portiere di Notte (1971, Portero de Noche) y

colabor con ella durante toda la dcada siguiente. Fue nominado

para los Oscar por La Cage aux Folles (Edouard Molinaro, 1978 La

jaula de las locas) y por la y por La Traviata (1982), de Franco

Zeffirelli. En el ao 2002, Tosi recibi el primer galardn del

presidente del Costumers Designers Guild (Gremio de Figurinistas).

Entrevista

En mi caso el diseo de vestuario es una pasin que surgi ya en la

infancia. Me fascinaban las fotografas sujetadas con pinzas en los

kioscos de prensa, eran imgenes de divas, una galaxia de imgenes

poco frecuentes en las calles durante la guerra, cuando lo nico que

se vea era la pobreza y la miseria en las caras de la gente. Aquellas

nuevas imgenes llenas de luz, los rostros divinos de Marlene

Dietrich y Greta Garbo, me causaron una profunda impresin.

En 1948 se celebr un muy importante festival en Florencia: El Mayo

Florentino, vinieron grandes directores de todo el mundo, como Jean

Benote y Luchino Visconti, Franco Zeffirelli (nos conocamos desde

el colegio) que haba trabajado como diseador de produccin de

Visconti en Troilo e Cressida, tambin asista. Fui a verle y le ense a

escondidas parte del trabajo que haba hecho en la universidad.

Todava prevalecan las tradiciones del cine de la dcada de 1920, y

en aquel trabajo me revelaba contra ellas. Crea que se deba

abordar el diseo de produccin desde una perspectiva diferente,

con ms documentacin y autoridad mantenindose ms fiel al

guin y a los matices de la ambientacin que presentaba.

Gracias a la presentacin

de Zeffirelli, me

llamaron al plat de

Bellissima, un proyecto

de Suso Cecchi D Amico

y Visconti con Anna

Magnani. Haba que

hacer los vestidos en un

plazo muy breve. Yo era

muy joven e ingenuo,

pero estaba lleno de

ideas. No hablaba

directamente con Visconti, sino slo con el guionista Franco Rosi y

con Zeffirelli. Yo tena 22 aos y con mi cara aniada no inspiraba

confianza.

Transcripcin pginas 139 a 149 Diseadores de Vestuario

Visconti no quera un vestuario a medida sino ropa ajada de gente de

la calle. Estbamos en pleno neorrealismo, cuando todo tena que ser

autentico, se deba utilizar ropa real, as que fui a buscarla. Por

suerte, en aquellos aos al pblico le fascinaba el cine y Magnani era

reverenciada como un mito. En cuanto mencionaba a la gente

corriente las dos palabras Magnani y cine- , se ofreca de

inmediato a quitarse la ropa y drmela. Aquello me lo pona muy

fcil. S que era un descarado, pero funcion. Una vez segu a una

seora por el mercado de Nerioi y cuando se volvi le dije que

estbamos haciendo una pelcula de Visconti con Anna Magnani, y

que me interesaba su vestido. Ella respondi que no se lo crea,

porque era un vestido viejo y feo, pero la convenc de que era

perfecto, as que me lo dio, y tambin todo lo dems, incluida la

bolsa de la compra. Esta forma de crear un vestuario tomar ropa

real y vestir con ella a los actores de manera que se ajustara a sus

personalidades- me hizo comprender lo falsa que puede ser una

pieza de vestuario cuando se confecciona de la nada, con todas las

medidas correctas. Un atuendo as puede dar una imagen muy

artificial. Al utilizar ropa real, los actores cobraron vida, e

inmediatamente sent una calidez y una sensacin de autenticidad.

Esa fue una leccin y me ayud a crear vestuarios modernos que

transmitieran veracidad. En Bellissima aprend mucho ms que en

cualquier escuela.

En la escuela me ensearon a dibujar bocetos de vestuario, a

hacerlos bonitos y agradables a la vista. Pero esos dibujos solo eran

imgenes bellas, descriptivas y esas lecciones me parecieron

irrelevantes. Era un poco presuntuoso por mi parte, pero cuando

trabaje con Visconti empec a pensar que tal vez yo tena razn. Ese

tipo de boceto decorativo no tiene mucha importancia. A veces el

productor y el director piden ver los bocetos de vestuario

tradicionales, y ests obligado a dibujarlos. Sin embargo, por lo que a

m respecta, como si los quieren para pegarlos en las paredes, porque

nunca los he necesitado. Siempre hacia toda clase de trabajos

preparatorios para Visconti se me conoca como el diseador de

produccin y de vestuario que prestaba atencin a todos los detalles-

y luego, en la vspera del rodaje, los cambiaba de arriba abajo. Una

maana, Visconti sali del bao, con toda la ropa por el suelo y dijo:

as es como yo creara una escena natural. Me puse a trabajar de

inmediato con esa imagen en la cabeza.

Intento elegir al director que me da un buen guin, un guin que me

pueda apasionar. Es fcil trabajara con un director de calidad al que

respetas. Lo interesante es que debes tener un poco ms de cuidado

con un director que no te pide mucho. Visconti, por ejemplo, tena

unas ideas muy concretas. Propona una escena, la situaba en una

poca y un lugar determinados, me peda que me encargara de la

documentacin y luego yo le proporcionaba toda la informacin

necesaria. Por ejemplo, cuando hicimos Il Gattopardo, todos los

ornamentos y las fotografas del mobiliario as como la ropa de la

familia se prepararon en Sicilia.

Cuando trabaje con Pasolini, me di cuenta de que tena una

perspectiva muy distinta a la de Visconti: discutamos, el me miraba

con suspicacia y sola decirme: quieres traspasarme al mundo de

Visconti, de manera que se convirti en una batalla terrible. No fue

as con Fellini. El suyo era un mundo diferente y tuve que adaptarme

a l. Fellini siempre se mostraba inseguro, confiaba en la

Providencia. Si no estaba preparado para empezar a rodar

sencillamente cambiaba de productores. Lo haca cuatro o cinco

veces. Sola inventar sobre la marcha y deca- necesitamos una idea

nueva, o esperaba que se le ocurriera. A m me asustaba trabajar de

ese modo me llamaba por la noche y me llevaba a los clubs de

bailarinas desnudas y me hablaba de trabajo, echando por tierra

todo lo que yo haba logrado durante el da. Haca parte de mis

trabajos de preparacin en la calle, en locaciones como autopistas o

aeropuertos. Yo esperaba con un fotgrafo a que llegara la gente,

llevaba carpetas llenas de fotografa de personajes: Fellini las miraba

y luego las dejaba a un lado, pero ms tarde poda volver a

recuperarlas.

Me lleve muy bien con el director Mauro Bolgnini porque

compartamos las mismas ideas. Tena una capacidad especial para

conseguir mucho con muy poco. En aquella poca siempre andamos

escasos de dinero, y el aceptaba hacer pelculas con muy bajo

presupuesto, pero eso le permita tener la libertad que buscaba. Yo

iba a verle y deca: no tengo nada para este decorado, solo una

silla; l me preguntaba: Y es la silla apropiada?. Si lo era, ya tena

bastante. O si yo dispona slo de quince vestidos de mujer y otros

tantos trajes de hombre y muy poca ropa ms para el resto del

elenco deca : ser suficiente. Era su mantra. Y eso era tambin lo

que haca que el trabajo con Mauro fuera tan divertido e interesante.

Era una persona con gran imaginacin.

Mantuve una magnfica relacin con Liliana Cavani. Nuestras

personalidades son muy distintas, pero nuestros objetivos eran los

mismos. En Il Portiere di Notte, pasamos dos meses juntos,

hablando, mirando fotografas, vistiendo actores, repasando los

diseos. En aquella poca, a ella le interesaba mucho la imagen. Mi

punto de partida era un gran fotgrafo alemn, cuya obra me

impresionaba, y luego, claro, estudiamos toda la pintura del periodo

prenazi y nazi. Tambin tenamos presente la obra de George Grosz.

Siempre es importante encontrar un punto de referencia a partir del

qu crear un estilo.

Pasar del guin al vestuario es un proceso muy lento. Cuando leo

una historia, siempre empiezo imaginndome la cara de un

personaje. En el cine italiano, el rostro sola tener una suma

importancia por desgracia ese elemento del cine se ha ido

perdiendo-. Para m, el estudio de un personaje puede incluir cierto

tipo de manga, un escote concreto, una corbata y un peinado, pero el

rostro es fundamental. Procuro conocer al actor o la actriz y, luego

empiezo a trabajar a partir de su imagen. Intento cambiar un estilo

de peinado, o de maquillaje, o la estructura fsica para acercar el

actor al personaje.

Es muy difcil empezar todo el proceso por segunda vez, como tuve

que hacer en La caduta degli dei (La cada de los diosses). Llevaba

siete meses preparando la pelcula, pensando que Vanesa Regole

sera la protagonista. Entonces, en cuanto empezamos a rodar, Ingrid

Thulin ocup su lugar. Vanesa era ideal para el personaje de la

dcada de 1930: Tena una estructura sea delicada y labios finos.

Los labios de Thulin eran ms gruesos y su aspecto fsico era de la

dcada de alguien de 1950. Cuando le hice la prueba, ella no qued

satisfecha, porque le depil las cejas, le repas los labios y le di un

peinado distinto. Pero trabaj con ella con suma cautela, como un

psiclogo. Da tras da, desde las 5h de la maana. Fui probando

hasta que qued lista para el rodaje. Ella tena que ofrecer un look de

la dcada de 1930 y yo deba ayudarla a inspirar ese look.

Disear vestuarios es como esculpir. Tras estudiar el rostro del actor,

tienes que disear para su figura. La imagen ideal del cuerpo cambia

cada ocho aos, aproximadamente. No nos damos cuenta, pero las

preferencias fsicas de una poca el look ms popular de cada

momento- pueden hacer que los actores contemporneos sean poco

apropiados para los personajes que van a encarnar. Cuando vi a los

refugiados albaneses llegando hace poco a Italia, lo que vea de

hecho eran rostros italianos de la dcada de 1940. Me recordaban a

la gente de aquellos aos. Hoy en da es muy difcil encontrar a una

actriz que pueda dar una imagen de la dcada de 1950. En la

actualidad las actrices son puro hueso mientras que antes la mujer

era ms gruesa y tena pechos ms grandes. En realidad, la

sensualidad de aquella poca ha desaparecido. Para una pelcula con

Fellinni, l y yo empezamos a buscar una mujer como Sophia Loren o

Brigitte Bardot. Buscamos en Francia y por toda Italia. Pero al final

tuvimos que recurrir a los rellenos y, aunque los utilizamos, hasta los

brazos eran distintos, ms firmes, as que, como ve, el cuerpo si

cambia.

Por supuesto, si en Il Gattopardo, en lugar de contar con Claudia

Cardinale hubiera tenido a una siciliana de verdad, una mujer

morena, sucia y con el pelo grasiento, habra sido beneficioso para el

papel, pero contaba con Claudia Cardinale, que sin duda era una

bella mujer del sur, pero demasiado refinada, lo que supona una

gran diferencia. Le pona aceite en el pelo por la noche para que

pareciera grasiento e intentamos vulgarizar su rostro, pero es una

mujer muy elegante. Visconti no quera a Burt Lancaster de

protagonista. Prefera a Laurence Olivier como un actor de su poca,

pero no ocurre lo mismo con Lancaster. Lancaster puede ir ms all

de cualquier moda: es una fuerza de la naturaleza, fsica y psicologa.

Al principio, Visconti lo estudi, se estudiaron el uno al otro, y

Lancaster le pidi muy amablemente informacin para poder

representar a un noble italiano. Visconti sola responderle: No te

preocupes por eso. Ya me ocupar cuando trabajemos juntos. No

tienes que preocuparte. A Lancaster no le gustaba la respuesta,

porque esperaba ms directrices. Pero un da, cuando lo estaba

maquillando, el actor dijo: es una verdadera tontera por mi parte

preguntarle a Visconti cual es el estilo de un aristcrata italiano,

porque tengo uno (Visconti) ante mis ojos.

Si ves Anna Kareninna (Ana Kareninna) con la Garbo, con el

vestuario diseado por Adrin, descubres que es una pelcula

magnifica, pero el vestuario sigue la moda de su poca. Ah radica la

diferencia de Il Gattopardo, que es una pelcula que no sigue la

moda. Eso se debe a la distincin bsica entre un diseador de moda

y uno de vestuario. El trabajo del diseador de vestuario parte de la

narracin y la cultura, mientras que el diseador de moda capta las

tendencias que ya estn en el ambiente.

Algunos actores estrellas- tienen grandes personalidades y siempre

son ellos mismos. Su suerte es que son capaces de proyectar esa

imagen especial y nica. Sin embargo, mis actores favoritos son los

que tienen cualidades camalenicas, los que pueden transformarse

no solo psicolgica, sino tambin fsicamente. Uno de estos es

Robert De Niro, sobre todo cuando era joven. En Italia, un ejemplo

sera Gian Mara Volont, que poda hacer un trabajo increble para

convertirse en un personaje, antes incluso de reunirse con el

diseador de vestuario. Por descontado, eso es una gran ayuda.

Sophia Loren tambin era capaz de transformarse en el personaje,

aunque no era tan fcil, porque ella tambin era toda una

personalidad.

Pas un mal trago trabajando en La Cage aux Folles. Esperaba

mucho de Michel Serrault, a quien no haba visto nunca en

televisin, as que no saba cmo interpretara a su personaje en la

pantalla grande. Le hice probarse muchas prendas en el probador

hasta que not que se incomodaba, se miraba con tristeza,

mortificado. Dijo: vaya nada funciona. Yo estaba desesperado. Le

vesta de rosa, de verde claro, pero nada quedaba bien. Serrault

segua pareciendo un hombre grande y triste. Ya entonces, en el

plat sucedi el milagro. Antes de empezar a rodar chill: Ahhh!,

un chillido en toda regla. Se liber de todos sus complejos y empez

a volar Los actores de comedia suelen ser as. No me divert mucho

trabajando en esa pelcula. En las comedias debes acentuar el

personaje ayudando a que el actor explote su naturaleza desinhibida

mediante el vestuario.

Una buena relacin con el director de fotografa es esencial, pues l

puede contribuir en gran medida al trabajo tanto del director como

del diseador de vestuario. Algunos vestuarios se han salvado

gracias a una buena fotografa. El director de fotografa y el

diseador de vestuario forman parte del mismo equipo: tienen que

trabajar juntos para definir la paleta de colores de una pelcula,

expresando las formas con el color. Casi siempre he trabajado con

los mismos directores de fotografa: Pepino Rotunno y Armando

Nannuzzi. Les haca sugerencias sobre lo que me gustara que

acentuaran. Por ejemplo, les deca: Podis apagarlo todo, atenuar la

iluminacin, pero este tono particular es un smbolo muy

importante, as que por favor, hay que respetarlo. Era una aventura

porque el director de fotografa tena que hacer malabarismos con la

iluminacin para ajustarla a todo lo que estaba rodando.

No s si me gusta un tipo concreto de proyecto ms que otro.

Disear para cine requiere una conciencia especial. Siempre debes

tener presente que tu trabajo se ver en muchos fotogramas

sucesivos, que se romper en mil pedazos. Es algo muy distinto al

teatro, donde el pblico recibe una imagen ms completa y total del

vestuario cuando se levanta el teln. Si soy capaz de expresarme con

un diseo, de alguna manera me pertenece y el trabajo se vuelve

ms agradable. Tambin obtengo mejores resultados. De algn

modo, si puedo participar en el proceso de diseo, me resultar un

placer. Tras meses de investigacin y trabajo me divierto, pero

reconozco que tengo que separar mi reticencia inicial a cualquier

compromiso. Por extrao que parezca esa incomodidad vuelve a

aparecer cuando he acabado la pelcula. Nunca veo mis pelculas

porque me gustara cambiarlo todo otra vez.

Tal vez la esencia del diseo de vestuario radique en la disposicin y

la humildad para aceptar cada proyecto como una nueva aventura,

para no llevar ideas preconcebidas al trabajo, y para asumir que cada

pelcula es un nuevo proceso de aprendizaje. El diseo de vestuario

implica trabajar estrictamente con el director. En la pelcula, el

diseador hace su trabajo, pero, en ltima instancia, es el director

quien toma las decisiones definitivas. El tiene que utilizar el

vestuario y los dems elementos de la produccin para iluminar el

mundo de ficcin que est creando y para situarlo en una

perspectiva dramtica.

2

5

Tosi mantuvo una prolongada relacin de trabajo con el director Luchino

Visconti. Ludwing (1-4) e Il Gattopardo (5) son dos de sus mejores

pelculas. El diseador afirma que trabajar para Visconti, ms quje para

otros directores, tena algo de deber moral y siempre acept disear sus

pelculas: Era un trabajo muy duro, pero persever. Ludwing, cuenta la

historia de Luis II Rey de Baviera entre 1864 y 1886, se produjo en 1972 y

sus protagonistas fueron Helmut Berger y Romy Schneider . Il

Gattopardo, era una pelcula anterior (1963) ambientada y rodada en

Sicilia. Aunque Visconti quera que el personaje de Angelica Sedara tuviera

el aspecto de una verdadera mujer siciliana, eligi a Claudia Cardinale, la

actriz italiana, para interpretarlo y Tosi tuvo que trabajar mucho para que

pareciera menos sofisticada.

1

4

(1 4) la caduta degli dei. Esta pelcula

de 1969, otra colaboracin con Visconti,

cuenta la historia de la familia Von

Essenbeck, acaudalados propietarios de

un imperio industrial durante la

ascensin del Tercer Reich en Alemania.

Cada personaje simboliza un aspecto de

la historia alemana en esta lcida

mirada del nazismo y sus

consecuencias.

Tosi haba preparado durante siete

meses el vestuario de la actriz Vanesa

Regole cuando la actriz sueca Ingrid

Thulin la sustituy. Como el aspecto de

Thulin era ms tpico de la dcada de

1950, Tosi tuvo que trabajar en el

peinado, el maquillaje y el vestuario

para convertirla en una mujer de la

dcada de 1930.

2

3 4

(1 7) Morti a Venezia Fotogramas y bocetos de algunos de los

exquisitos vestidos femeninos de la poca de Visconti (1- 2, 5). Dirk

Bogarde en el papel del compositor vanguardista Gustav Von

Aschenbach (3), que se refugia en una playa veneciana para

descansar pero empieza a sentirse atrado por un adolescente

polaco. Tadzio (4, 7). Tosi haciendo retoques (6). Al diseador le

cuesta ver las pelculas en las que ha trabajado una vez terminadas.

Hay un momento por la maana, en el desayuno, cuando la familia

entra en la sala y se sientan a la mesa. Una vez se han sentado, desde

lejos puedo decir, si, son bellos, pero si los vuelvo a ver otra vez,

bueno

5

7

La directora Liliana Cavani, conocida por

pelculas y documentales televisivos que

abordaban cuestiones sociopolticas,

inici su colaboracin con Tosi, a

mediados de la dcada de 1970, con Il

Portiere de Notte (2 4). Tosi trabaj

estrechamente con Cavani en el

desarrollo de un estilo visual para la por

entonces polmica pelcula, tomando

como referencia las pinturas del periodo

nazi y la obra de George Grosz. Trabajo

preparatorio para Al di l del bene e del

male (Ms all del bien y del mal) (1), la

biografa que rod Cavani, del filsofo

Friederich Nietzeche.

Fotogramas de La Dame aux Camelias, una trgica historia de amor (1 2) y La

Viaccia (3). Ambas pelculas las dirigi Mario Bolognini, otro prolfico director

italiano con quien Tosi mantuvo una intensa relacin: Me llevaba muy bien con

Mario Bolognini porque, aparte de nuestra amistad, compartamos las misma

ideas. l tena una capacidad especial para conseguir mucho con muy poco: La

Viaccia, se rod en 1962, el vestuario y el diseo de produccin de Tosi consigui

dar una imagen asombrosamente autntica de la segunda mitad del siglo XIX.