Download - Entrevista Piero Tosi
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Piero Tosi Biografa
La inmensa mayora de diseadores de vestuario actuales citan los
diseos de Piero Tosi como fuente de inspiracin. La carrera de Tosi
abarca cuatro dcadas de cine, con pelculas que han reflejado su
excepcional sentido del drama y del realismo. Para Tosi, el diseo de
vestuario debe crear personajes autnticos que sirvan a la narracin.
Y lo ha conseguido plenamente, Bellsima (1951, Bellsima), dirigida
por Luchiano Visconti, fue la primera pelcula de Tosi. La
colaboracin entre ambos se prolong a lo largo de 25 aos, Tosi
recibi nominaciones a los Oscar por tres pelculas de Visconti: Il
Gattopardo (1963, El gatopardo), Morte a Venecia (1974, Muerte
en Venecia) -que gan un premio de la BAFTA (British Academy of
Film and Television Arts) al Mejor Diseo de Vestuario y Ludwing
(1972). Trabaj con Mauro Bolognini en Arrangiatevi (1959). La
Viaccia (1962). Arabella (1967, La Ragazza del Charleston) y La
Dame aux Camlias (1980, La Dama de las Camelias) y con Vitorio
de Sica en Leri, Oggi, Domani (1963, Ayer Hoy y Maana) y Caccia
al Volpe (1966, Tras la Pista del Zorro). Para Federico Fellini, Tosi
dise el vestuario del fragmento Toby Dammit de Tre Pasi Nel
Delirio (1968, Historias Extraordinarias). Tosi empez a trabajar con
Liliana Cavani a mediados de la dcada de 1970, cuando dise el
vestuario para Il Portiere di Notte (1971, Portero de Noche) y
colabor con ella durante toda la dcada siguiente. Fue nominado
para los Oscar por La Cage aux Folles (Edouard Molinaro, 1978 La
jaula de las locas) y por la y por La Traviata (1982), de Franco
Zeffirelli. En el ao 2002, Tosi recibi el primer galardn del
presidente del Costumers Designers Guild (Gremio de Figurinistas).
Entrevista
En mi caso el diseo de vestuario es una pasin que surgi ya en la
infancia. Me fascinaban las fotografas sujetadas con pinzas en los
kioscos de prensa, eran imgenes de divas, una galaxia de imgenes
poco frecuentes en las calles durante la guerra, cuando lo nico que
se vea era la pobreza y la miseria en las caras de la gente. Aquellas
nuevas imgenes llenas de luz, los rostros divinos de Marlene
Dietrich y Greta Garbo, me causaron una profunda impresin.
En 1948 se celebr un muy importante festival en Florencia: El Mayo
Florentino, vinieron grandes directores de todo el mundo, como Jean
Benote y Luchino Visconti, Franco Zeffirelli (nos conocamos desde
el colegio) que haba trabajado como diseador de produccin de
Visconti en Troilo e Cressida, tambin asista. Fui a verle y le ense a
escondidas parte del trabajo que haba hecho en la universidad.
Todava prevalecan las tradiciones del cine de la dcada de 1920, y
en aquel trabajo me revelaba contra ellas. Crea que se deba
abordar el diseo de produccin desde una perspectiva diferente,
con ms documentacin y autoridad mantenindose ms fiel al
guin y a los matices de la ambientacin que presentaba.
Gracias a la presentacin
de Zeffirelli, me
llamaron al plat de
Bellissima, un proyecto
de Suso Cecchi D Amico
y Visconti con Anna
Magnani. Haba que
hacer los vestidos en un
plazo muy breve. Yo era
muy joven e ingenuo,
pero estaba lleno de
ideas. No hablaba
directamente con Visconti, sino slo con el guionista Franco Rosi y
con Zeffirelli. Yo tena 22 aos y con mi cara aniada no inspiraba
confianza.
Transcripcin pginas 139 a 149 Diseadores de Vestuario
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Visconti no quera un vestuario a medida sino ropa ajada de gente de
la calle. Estbamos en pleno neorrealismo, cuando todo tena que ser
autentico, se deba utilizar ropa real, as que fui a buscarla. Por
suerte, en aquellos aos al pblico le fascinaba el cine y Magnani era
reverenciada como un mito. En cuanto mencionaba a la gente
corriente las dos palabras Magnani y cine- , se ofreca de
inmediato a quitarse la ropa y drmela. Aquello me lo pona muy
fcil. S que era un descarado, pero funcion. Una vez segu a una
seora por el mercado de Nerioi y cuando se volvi le dije que
estbamos haciendo una pelcula de Visconti con Anna Magnani, y
que me interesaba su vestido. Ella respondi que no se lo crea,
porque era un vestido viejo y feo, pero la convenc de que era
perfecto, as que me lo dio, y tambin todo lo dems, incluida la
bolsa de la compra. Esta forma de crear un vestuario tomar ropa
real y vestir con ella a los actores de manera que se ajustara a sus
personalidades- me hizo comprender lo falsa que puede ser una
pieza de vestuario cuando se confecciona de la nada, con todas las
medidas correctas. Un atuendo as puede dar una imagen muy
artificial. Al utilizar ropa real, los actores cobraron vida, e
inmediatamente sent una calidez y una sensacin de autenticidad.
Esa fue una leccin y me ayud a crear vestuarios modernos que
transmitieran veracidad. En Bellissima aprend mucho ms que en
cualquier escuela.
En la escuela me ensearon a dibujar bocetos de vestuario, a
hacerlos bonitos y agradables a la vista. Pero esos dibujos solo eran
imgenes bellas, descriptivas y esas lecciones me parecieron
irrelevantes. Era un poco presuntuoso por mi parte, pero cuando
trabaje con Visconti empec a pensar que tal vez yo tena razn. Ese
tipo de boceto decorativo no tiene mucha importancia. A veces el
productor y el director piden ver los bocetos de vestuario
tradicionales, y ests obligado a dibujarlos. Sin embargo, por lo que a
m respecta, como si los quieren para pegarlos en las paredes, porque
nunca los he necesitado. Siempre hacia toda clase de trabajos
preparatorios para Visconti se me conoca como el diseador de
produccin y de vestuario que prestaba atencin a todos los detalles-
y luego, en la vspera del rodaje, los cambiaba de arriba abajo. Una
maana, Visconti sali del bao, con toda la ropa por el suelo y dijo:
as es como yo creara una escena natural. Me puse a trabajar de
inmediato con esa imagen en la cabeza.
Intento elegir al director que me da un buen guin, un guin que me
pueda apasionar. Es fcil trabajara con un director de calidad al que
respetas. Lo interesante es que debes tener un poco ms de cuidado
con un director que no te pide mucho. Visconti, por ejemplo, tena
unas ideas muy concretas. Propona una escena, la situaba en una
poca y un lugar determinados, me peda que me encargara de la
documentacin y luego yo le proporcionaba toda la informacin
necesaria. Por ejemplo, cuando hicimos Il Gattopardo, todos los
ornamentos y las fotografas del mobiliario as como la ropa de la
familia se prepararon en Sicilia.
Cuando trabaje con Pasolini, me di cuenta de que tena una
perspectiva muy distinta a la de Visconti: discutamos, el me miraba
con suspicacia y sola decirme: quieres traspasarme al mundo de
Visconti, de manera que se convirti en una batalla terrible. No fue
as con Fellini. El suyo era un mundo diferente y tuve que adaptarme
a l. Fellini siempre se mostraba inseguro, confiaba en la
Providencia. Si no estaba preparado para empezar a rodar
sencillamente cambiaba de productores. Lo haca cuatro o cinco
veces. Sola inventar sobre la marcha y deca- necesitamos una idea
nueva, o esperaba que se le ocurriera. A m me asustaba trabajar de
ese modo me llamaba por la noche y me llevaba a los clubs de
bailarinas desnudas y me hablaba de trabajo, echando por tierra
todo lo que yo haba logrado durante el da. Haca parte de mis
trabajos de preparacin en la calle, en locaciones como autopistas o
aeropuertos. Yo esperaba con un fotgrafo a que llegara la gente,
llevaba carpetas llenas de fotografa de personajes: Fellini las miraba
y luego las dejaba a un lado, pero ms tarde poda volver a
recuperarlas.
Me lleve muy bien con el director Mauro Bolgnini porque
compartamos las mismas ideas. Tena una capacidad especial para
conseguir mucho con muy poco. En aquella poca siempre andamos
escasos de dinero, y el aceptaba hacer pelculas con muy bajo
presupuesto, pero eso le permita tener la libertad que buscaba. Yo
iba a verle y deca: no tengo nada para este decorado, solo una
silla; l me preguntaba: Y es la silla apropiada?. Si lo era, ya tena
bastante. O si yo dispona slo de quince vestidos de mujer y otros
tantos trajes de hombre y muy poca ropa ms para el resto del
elenco deca : ser suficiente. Era su mantra. Y eso era tambin lo
que haca que el trabajo con Mauro fuera tan divertido e interesante.
Era una persona con gran imaginacin.
Mantuve una magnfica relacin con Liliana Cavani. Nuestras
personalidades son muy distintas, pero nuestros objetivos eran los
mismos. En Il Portiere di Notte, pasamos dos meses juntos,
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hablando, mirando fotografas, vistiendo actores, repasando los
diseos. En aquella poca, a ella le interesaba mucho la imagen. Mi
punto de partida era un gran fotgrafo alemn, cuya obra me
impresionaba, y luego, claro, estudiamos toda la pintura del periodo
prenazi y nazi. Tambin tenamos presente la obra de George Grosz.
Siempre es importante encontrar un punto de referencia a partir del
qu crear un estilo.
Pasar del guin al vestuario es un proceso muy lento. Cuando leo
una historia, siempre empiezo imaginndome la cara de un
personaje. En el cine italiano, el rostro sola tener una suma
importancia por desgracia ese elemento del cine se ha ido
perdiendo-. Para m, el estudio de un personaje puede incluir cierto
tipo de manga, un escote concreto, una corbata y un peinado, pero el
rostro es fundamental. Procuro conocer al actor o la actriz y, luego
empiezo a trabajar a partir de su imagen. Intento cambiar un estilo
de peinado, o de maquillaje, o la estructura fsica para acercar el
actor al personaje.
Es muy difcil empezar todo el proceso por segunda vez, como tuve
que hacer en La caduta degli dei (La cada de los diosses). Llevaba
siete meses preparando la pelcula, pensando que Vanesa Regole
sera la protagonista. Entonces, en cuanto empezamos a rodar, Ingrid
Thulin ocup su lugar. Vanesa era ideal para el personaje de la
dcada de 1930: Tena una estructura sea delicada y labios finos.
Los labios de Thulin eran ms gruesos y su aspecto fsico era de la
dcada de alguien de 1950. Cuando le hice la prueba, ella no qued
satisfecha, porque le depil las cejas, le repas los labios y le di un
peinado distinto. Pero trabaj con ella con suma cautela, como un
psiclogo. Da tras da, desde las 5h de la maana. Fui probando
hasta que qued lista para el rodaje. Ella tena que ofrecer un look de
la dcada de 1930 y yo deba ayudarla a inspirar ese look.
Disear vestuarios es como esculpir. Tras estudiar el rostro del actor,
tienes que disear para su figura. La imagen ideal del cuerpo cambia
cada ocho aos, aproximadamente. No nos damos cuenta, pero las
preferencias fsicas de una poca el look ms popular de cada
momento- pueden hacer que los actores contemporneos sean poco
apropiados para los personajes que van a encarnar. Cuando vi a los
refugiados albaneses llegando hace poco a Italia, lo que vea de
hecho eran rostros italianos de la dcada de 1940. Me recordaban a
la gente de aquellos aos. Hoy en da es muy difcil encontrar a una
actriz que pueda dar una imagen de la dcada de 1950. En la
actualidad las actrices son puro hueso mientras que antes la mujer
era ms gruesa y tena pechos ms grandes. En realidad, la
sensualidad de aquella poca ha desaparecido. Para una pelcula con
Fellinni, l y yo empezamos a buscar una mujer como Sophia Loren o
Brigitte Bardot. Buscamos en Francia y por toda Italia. Pero al final
tuvimos que recurrir a los rellenos y, aunque los utilizamos, hasta los
brazos eran distintos, ms firmes, as que, como ve, el cuerpo si
cambia.
Por supuesto, si en Il Gattopardo, en lugar de contar con Claudia
Cardinale hubiera tenido a una siciliana de verdad, una mujer
morena, sucia y con el pelo grasiento, habra sido beneficioso para el
papel, pero contaba con Claudia Cardinale, que sin duda era una
bella mujer del sur, pero demasiado refinada, lo que supona una
gran diferencia. Le pona aceite en el pelo por la noche para que
pareciera grasiento e intentamos vulgarizar su rostro, pero es una
mujer muy elegante. Visconti no quera a Burt Lancaster de
protagonista. Prefera a Laurence Olivier como un actor de su poca,
pero no ocurre lo mismo con Lancaster. Lancaster puede ir ms all
de cualquier moda: es una fuerza de la naturaleza, fsica y psicologa.
Al principio, Visconti lo estudi, se estudiaron el uno al otro, y
Lancaster le pidi muy amablemente informacin para poder
representar a un noble italiano. Visconti sola responderle: No te
preocupes por eso. Ya me ocupar cuando trabajemos juntos. No
tienes que preocuparte. A Lancaster no le gustaba la respuesta,
porque esperaba ms directrices. Pero un da, cuando lo estaba
maquillando, el actor dijo: es una verdadera tontera por mi parte
preguntarle a Visconti cual es el estilo de un aristcrata italiano,
porque tengo uno (Visconti) ante mis ojos.
Si ves Anna Kareninna (Ana Kareninna) con la Garbo, con el
vestuario diseado por Adrin, descubres que es una pelcula
magnifica, pero el vestuario sigue la moda de su poca. Ah radica la
diferencia de Il Gattopardo, que es una pelcula que no sigue la
moda. Eso se debe a la distincin bsica entre un diseador de moda
y uno de vestuario. El trabajo del diseador de vestuario parte de la
narracin y la cultura, mientras que el diseador de moda capta las
tendencias que ya estn en el ambiente.
Algunos actores estrellas- tienen grandes personalidades y siempre
son ellos mismos. Su suerte es que son capaces de proyectar esa
imagen especial y nica. Sin embargo, mis actores favoritos son los
que tienen cualidades camalenicas, los que pueden transformarse
no solo psicolgica, sino tambin fsicamente. Uno de estos es
Robert De Niro, sobre todo cuando era joven. En Italia, un ejemplo
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sera Gian Mara Volont, que poda hacer un trabajo increble para
convertirse en un personaje, antes incluso de reunirse con el
diseador de vestuario. Por descontado, eso es una gran ayuda.
Sophia Loren tambin era capaz de transformarse en el personaje,
aunque no era tan fcil, porque ella tambin era toda una
personalidad.
Pas un mal trago trabajando en La Cage aux Folles. Esperaba
mucho de Michel Serrault, a quien no haba visto nunca en
televisin, as que no saba cmo interpretara a su personaje en la
pantalla grande. Le hice probarse muchas prendas en el probador
hasta que not que se incomodaba, se miraba con tristeza,
mortificado. Dijo: vaya nada funciona. Yo estaba desesperado. Le
vesta de rosa, de verde claro, pero nada quedaba bien. Serrault
segua pareciendo un hombre grande y triste. Ya entonces, en el
plat sucedi el milagro. Antes de empezar a rodar chill: Ahhh!,
un chillido en toda regla. Se liber de todos sus complejos y empez
a volar Los actores de comedia suelen ser as. No me divert mucho
trabajando en esa pelcula. En las comedias debes acentuar el
personaje ayudando a que el actor explote su naturaleza desinhibida
mediante el vestuario.
Una buena relacin con el director de fotografa es esencial, pues l
puede contribuir en gran medida al trabajo tanto del director como
del diseador de vestuario. Algunos vestuarios se han salvado
gracias a una buena fotografa. El director de fotografa y el
diseador de vestuario forman parte del mismo equipo: tienen que
trabajar juntos para definir la paleta de colores de una pelcula,
expresando las formas con el color. Casi siempre he trabajado con
los mismos directores de fotografa: Pepino Rotunno y Armando
Nannuzzi. Les haca sugerencias sobre lo que me gustara que
acentuaran. Por ejemplo, les deca: Podis apagarlo todo, atenuar la
iluminacin, pero este tono particular es un smbolo muy
importante, as que por favor, hay que respetarlo. Era una aventura
porque el director de fotografa tena que hacer malabarismos con la
iluminacin para ajustarla a todo lo que estaba rodando.
No s si me gusta un tipo concreto de proyecto ms que otro.
Disear para cine requiere una conciencia especial. Siempre debes
tener presente que tu trabajo se ver en muchos fotogramas
sucesivos, que se romper en mil pedazos. Es algo muy distinto al
teatro, donde el pblico recibe una imagen ms completa y total del
vestuario cuando se levanta el teln. Si soy capaz de expresarme con
un diseo, de alguna manera me pertenece y el trabajo se vuelve
ms agradable. Tambin obtengo mejores resultados. De algn
modo, si puedo participar en el proceso de diseo, me resultar un
placer. Tras meses de investigacin y trabajo me divierto, pero
reconozco que tengo que separar mi reticencia inicial a cualquier
compromiso. Por extrao que parezca esa incomodidad vuelve a
aparecer cuando he acabado la pelcula. Nunca veo mis pelculas
porque me gustara cambiarlo todo otra vez.
Tal vez la esencia del diseo de vestuario radique en la disposicin y
la humildad para aceptar cada proyecto como una nueva aventura,
para no llevar ideas preconcebidas al trabajo, y para asumir que cada
pelcula es un nuevo proceso de aprendizaje. El diseo de vestuario
implica trabajar estrictamente con el director. En la pelcula, el
diseador hace su trabajo, pero, en ltima instancia, es el director
quien toma las decisiones definitivas. El tiene que utilizar el
vestuario y los dems elementos de la produccin para iluminar el
mundo de ficcin que est creando y para situarlo en una
perspectiva dramtica.
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Tosi mantuvo una prolongada relacin de trabajo con el director Luchino
Visconti. Ludwing (1-4) e Il Gattopardo (5) son dos de sus mejores
pelculas. El diseador afirma que trabajar para Visconti, ms quje para
otros directores, tena algo de deber moral y siempre acept disear sus
pelculas: Era un trabajo muy duro, pero persever. Ludwing, cuenta la
historia de Luis II Rey de Baviera entre 1864 y 1886, se produjo en 1972 y
sus protagonistas fueron Helmut Berger y Romy Schneider . Il
Gattopardo, era una pelcula anterior (1963) ambientada y rodada en
Sicilia. Aunque Visconti quera que el personaje de Angelica Sedara tuviera
el aspecto de una verdadera mujer siciliana, eligi a Claudia Cardinale, la
actriz italiana, para interpretarlo y Tosi tuvo que trabajar mucho para que
pareciera menos sofisticada.
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(1 4) la caduta degli dei. Esta pelcula
de 1969, otra colaboracin con Visconti,
cuenta la historia de la familia Von
Essenbeck, acaudalados propietarios de
un imperio industrial durante la
ascensin del Tercer Reich en Alemania.
Cada personaje simboliza un aspecto de
la historia alemana en esta lcida
mirada del nazismo y sus
consecuencias.
Tosi haba preparado durante siete
meses el vestuario de la actriz Vanesa
Regole cuando la actriz sueca Ingrid
Thulin la sustituy. Como el aspecto de
Thulin era ms tpico de la dcada de
1950, Tosi tuvo que trabajar en el
peinado, el maquillaje y el vestuario
para convertirla en una mujer de la
dcada de 1930.
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(1 7) Morti a Venezia Fotogramas y bocetos de algunos de los
exquisitos vestidos femeninos de la poca de Visconti (1- 2, 5). Dirk
Bogarde en el papel del compositor vanguardista Gustav Von
Aschenbach (3), que se refugia en una playa veneciana para
descansar pero empieza a sentirse atrado por un adolescente
polaco. Tadzio (4, 7). Tosi haciendo retoques (6). Al diseador le
cuesta ver las pelculas en las que ha trabajado una vez terminadas.
Hay un momento por la maana, en el desayuno, cuando la familia
entra en la sala y se sientan a la mesa. Una vez se han sentado, desde
lejos puedo decir, si, son bellos, pero si los vuelvo a ver otra vez,
bueno
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La directora Liliana Cavani, conocida por
pelculas y documentales televisivos que
abordaban cuestiones sociopolticas,
inici su colaboracin con Tosi, a
mediados de la dcada de 1970, con Il
Portiere de Notte (2 4). Tosi trabaj
estrechamente con Cavani en el
desarrollo de un estilo visual para la por
entonces polmica pelcula, tomando
como referencia las pinturas del periodo
nazi y la obra de George Grosz. Trabajo
preparatorio para Al di l del bene e del
male (Ms all del bien y del mal) (1), la
biografa que rod Cavani, del filsofo
Friederich Nietzeche.
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Fotogramas de La Dame aux Camelias, una trgica historia de amor (1 2) y La
Viaccia (3). Ambas pelculas las dirigi Mario Bolognini, otro prolfico director
italiano con quien Tosi mantuvo una intensa relacin: Me llevaba muy bien con
Mario Bolognini porque, aparte de nuestra amistad, compartamos las misma
ideas. l tena una capacidad especial para conseguir mucho con muy poco: La
Viaccia, se rod en 1962, el vestuario y el diseo de produccin de Tosi consigui
dar una imagen asombrosamente autntica de la segunda mitad del siglo XIX.