taller de fotográfica digital basico

7/30/2019 Taller de fotogrfica digital basico

1/42

Taller deFotografa

DigitalBsico

Taller deFotografa

DigitalBsico

Por: Nicols Berlingieri

Clase # 2


2/42

Taller de Fotografa Digital Bsico - Clase # 2 Nicols Berlingieri

Manejo de la cmara digital

El manejo de una cmara digital no difiere mucho de una cmara analgica enalgunas funciones bsicas, pero si difiere en otras.

Para encuadrar una toma en una cmaraanalgica (o en una digital cuya pantalla sirvasolo para visualizar las tomas ya hechas), sedeber usar el Visor, acercando la cmara a lacara del fotgrafo.

Forma de encuadrar con una cmara digitalcon pantalla y sin visor.

Cuando el sol, a nuestras espaldas,ilumina la pantalla, se dificultaenormemente el encuadre.


3/42


Manejo de la cmara digital

Algunas cmaras digitales permiten bascular o rotar el objetivo para encuadrarla toma de distintas formas.

En esta cmara el objetivo fue rotado para apuntar alsujeto (el mismo que dispara la foto) y poder a su vez

encuadrar la toma en la pantalla.


4/42


Exposicin

La Exposicin es el proceso por el cual la cmara deja pasar la luz, duranteun determinado tiempo, ya sea para exponer la pelcula o el sensor.

Dos elementos regulan principalmente la cantidad de luz que expone elsensor (o la pelcula):

El Obturador, que regula lacantidad de tiempo en la cual pasa laluz por el mismo antes de volver acerrarse.

El Diafragma, que regula el

dimetro de apertura por el cualpasa la luz.


5/42


Exposicin

La cantidad de luz (regulada por el diafragma) y el tiempo de exposicin(regulado por el obturador) es similar a la cantidad total de agua que pasapor una canilla durante el tiempo que esta est abierta.

As como una canilla que gotea pormucho tiempo puede llenar igual un vasoque una canilla bien abierta por poco

tiempo, el diafragma y la velocidad deobturacin pueden formar pares devalores equivalentes.

Caudal = Cantidad x Tiempo

Exposicin de lapelcula

Todos los pares

diafragma / velocidaddejarn pasar lamisma cantidad total

de luz


6/42


Obturador

El Obturador es el elemento de la cmara que se abre para dejar pasar laluz durante un tiempo determinado y luego se cierra para interrumpir supaso.

Principalmente hay dos tipos de obturadores:

El Obturador Central, tambinllamado Compur, que se abredesde el centro hacia los bordes.

El Obturador de Cortina, quese abre y cierra horizontalmente

o verticalmente y expone elsensor (o la pelcula) a medidaque se va abriendo.


7/42


Obturador

El Obturador de Cortina, a diferencia del Central, expone la imagen amedida que se va abriendo y cerrando la cortina. En las velocidades muyaltas, la cortina se empieza a cerrar antes de que sta est totalmenteabierta.

El Obturador de Cortina, exponiendo sinel disparo del Flash.

El Obturador de Cortina, exponiendo con

un flash sincronizado. El flash tiene quedisparar recin cuando la cortina esttotalmente abierta.

Esto obliga a utilizar velocidades que sincronicen con el disparo delflash, si no deseamos que la imagen salga parcialmente oscura.


8/42


Diafragma y su funcionamiento

El Diafragma es el elemento de la cmara fotogrfica, montado en el objetivo,que permite regular la cantidad de luz que pasa a travs de la ptica, mediante uncierre o apertura de unas laminillas.

Cuanto ms abierta estaapertura, ms cantidad de luz

expondr la toma fotogrfica.

El valor f corresponde a la cantidad de

veces que hay que dividir el dimetromximo de la ptica para obtener eldimetro de esa apertura.


9/42


Diafragma y su funcionamiento

El valor de apertura del diafragma elegido se deber combinar con la velocidad deexposicin para determinar la cantidad total de exposicin.

Valores totales mayores o menoresde la exposicin correcta generarnfotos ms claras (demasiada luz) oms oscuras (falta de luz).

Demasiada exposicin Exposicin correcta Falta de exposicin


10/42


Sobre-exposicin

Exposicin correcta (normal)

Hay detalles en las zonas claras (altas luces)y tambin en las zonas oscuras (sombras)

Sobre-exposicin de 1 diafragma Sobre-exposicin de 2 diafragmas Sobre-exposicin de 3 diafragmas

Al sobre-exponer se logran ms detalles en las sombras, pero se pierden losdetalles de las altas luces.


11/42


Sub-exposicin

Exposicin correcta (normal)

Sub-exposicin de 1 diafragma Sub-exposicin de 2 diafragmas Sub-exposicin de 3 diafragmas

Hay falta de blancos en las zonas claras (altas luces)y las zonas oscuras (sombras) se empastan no pudiendo registrar detalles.

Generalmente la sub-exposicin de slo1 diafragma es el error ms aceptable


12/42


Distintas formas de medir la luz

Para calcular la exposicin de una toma, se puede medir:

la luz Incidente o

la luz Reflejada

En el primer caso, la luz Incide sobre el sujeto a fotografiar, y sobre elfotmetro, ya que este ltimo deber apuntar hacia la misma fuente deluz, y a la misma distancia, desde la posicin del sujeto.

En el segundo caso el fotmetro deber apuntar hacia el sujeto y medir su

luz Reflejada. Los fotmetros incorporados a las cmaras usan esteltimo sistema de medicin.


13/42


Mediciones errneas y posibilidades de correccin

Una medicin errnea de la luz har que la foto salga mal expuesta.

A veces es posible corregir la iluminacin en el laboratorio, o con un programade manipulacin digital como el Photoshop.

Conociendo el posible error del fotmetro, se puede corregir su medicin

mediante compensaciones previas a la toma fotogrfica.

Un error clsico de medicin escuando el o los sujetos estn enContra-luz, en cuyo caso salencomo siluetas oscuras y sin detalle.


14/42



Una forma de corregir la oscuridad de un sujeto tomado en contraluz es usar unFlash de Relleno.

La luz del fondo engaa el fotmetro dela cmara y obliga esta a cerrar eldiafragma haciendo que el sujeto salgaoscuro por falta de iluminacin.

Con un disparo de flash adicional derelleno se ilumina al sujeto para sucorrecta exposicin.

Adems, en este caso, desplazando elsujeto respecto al fondo evitaremos queel marco de la ventana le salga de lacabeza.


15/42



Para poder prever si el fotmetro medir correctamente, es necesario saberexactamente sobre que rea del encuadre efectuar su medicin.

La zona de medicin, en algunas

cmaras est sealada con un recuadro.

A veces una medicinincorrecta est hecha a

propsito para lograr un efectoespecial. En este caso pararesaltar el efecto de silueta.


16/42



Una foto tomada con una exposicin larga para poder lograr un efecto especial,puede resultar sobre-expuesta.

Toma original sobre-expuesta

Toma corregida mediante el

uso de Niveles del programaPhotoshop


17/42


Exposicin manual, automtica y con prioridades

La exposicin en una cmara (digital o analgica) puede ser:

M - Manual (algunas cmaras no permiten esta funcin)

Auto - Automtica

A - Con Prioridad a la Apertura de Diafragma

S - Con Prioridad a la Velocidad de Obturacin (Obturador = Shutter)

P - PorPrograma

Cmara en posicin M (Manual)


18/42


Captura

Captura de fotos disparo a disparo (de a una foto) Captura de fotos en rfaga Captura de fotos con disparo continuo Captura de video de alta resolucin con audio

La Captura fotogrfica de una cmara digital puede ser de varias formas:

En los ltimos tres casos, la velocidad de escriturade la tarjeta de memoria es muy importante.

Captura en rfaga


19/42


Captura

Captura en rfaga

Una foto por vez

Captura con temporizador (Auto-disparo)

El temporizador permite demorar latoma algunos segundos despus deldisparo y se usa generalmente paraque el fotgrafo tenga tiempo deunirse al grupo fotografiado.


20/42


Profundidad de campo

La Profundidad de campo es la zona, comprendida entre una distancia mnimay mxima desde la cmara, en la cual los objetos resultarn enfocado (o ntidos).

Los objetos situados delante ydetrs de esta zona se verndesenfocados o borrosos.


21/42



La Profundidad de campo vara segn la distancia focal del objetivo y del valorde diafragma utilizado en la toma.A este valor se le asigna comnmente la letra minscula f.

A mayor apertura de diafragma(valor f menor), menor ser la

profundidad de campo y el fondo ylos primeros planos resultarnborrosos.

A menor apertura de diafragma(valor f mayor), mayor ser laprofundidad de campo y ms

objetos saldrn ntidos.


22/42



Los teleobjetivos poseen una profundidad de campo menorque un objetivonormal, mientras que los gran-angulares poseen una profundidad de campomayor.

Se denominaobjetivo normal al

que tiene un ngulode visin similar alque tiene el ojohumano (45).

Teleobjetivos y Sper-teleobjetivos

Gran angulares y Sper-granangulares o Fish-eye

Lente Normal


23/42



En algunos objetivos la Profundidad de Campo est sealada segn los valores(f) de diafragma utilizados.

Teleobjetivos y Sper-teleobjetivos

Lente enfocado al infinito

Lente Normal

Profundidad de Campousando un diafragma 5.6


24/42


Par diafragma / velocidad

En este caso la velocidadseleccionada es 1/30 desegundo y el diafragma es 11

Pero cualquier otro Par(1/8-22, 1/15-16, 1/60-8, 1/125-

5.6, 1/250-4 o 1/500-2.8)

expondra igualmente bien lapelcula o el sensor digital.

Pero los pares: 1/60-8, 1/125-5.6, 1/250-4 y 1/500-2.8 daranfotos menos movidas y conprofundidad de campo menor.

Mientras que los pares: 1/8-22

y 1/15-16 daran fotos msmovidas y con profundidad decampo mayor.


25/42


Par diafragma / velocidad

En esta imagen podemos observar losdiferentes resultados en el agua

variando la velocidad de exposicin.

Los cambios producidos en el fondo sedebe a los cambios de diafragma para

compensar la exposicin, que

repercuten en la profundidad decampo.(Animacin y texto: Wikipedia)

Ejemplos de cmo actan sobre la profundidadde campo y sobre el movimiento los distintospares de diafragma y velocidad.

Profundidadde campo

Movimiento

Apertura de diafragma f = 16(Mayor profundidad de campo)

Apertura de diafragma f = 2.8(Menor profundidad de campo)


26/42


Registro del movimiento

Segn la velocidad de obturacin empleada, el registro del movimiento resultardistinto.

Una velocidad lenta tiempos relativamente largosde exposicin harque los objetos en movimientoresulten borrosos.

A este movimiento se le sumar el movimiento de lacmara si esta no est afirmada sobre un trpode ouna base firme.

Velocidad BAJA o LENTA

El agua resulta movida y borrosa por la bajavelocidad de obturacin. El resto del paisaje resultantido por estar la cmara montada sobre un trpode.

Las luces de los autos forman rayas debido al largo tiempo de exposicin.Adems se notan las lneas distorsionadas por el temblequeo delfotgrafo durante esa larga exposicin con la cmara en la mano.


27/42



Una exposicin nocturna del cielo y muy prolongada har que las estrellasformen lneas circulares que documentan la rotacin de nuestro planeta.

Se logra montando la cmara sobre un trpode yseleccionando tiempos de varios minutos u horas.

Velocidad SUPER-BAJA oEXTREMADAMENTE LENTA

Toma con sper-gran-angular apuntandoverticalmente hacia el cielo

Toma con teleobjetivo apuntando hacia elhorizonte


28/42



Una exposicin nocturna del cielo, y muy prolongada, tambin nos permitirregistrar las descargas de los rayos durante una tormenta elctrica.

Velocidad de varios minutos de exposicin.


29/42



Segn la velocidad de obturacin empleada, el registro del movimiento resultardistinto.

Una velocidad alta tiempos relativamente cortos deexposicin har que los objetos en movimientoresulten ntidos como si fueran detenidos en el tiempo.

Es necesario usar estos tiempos cortos cuandousamos un teleobjetivo con la cmara en mano, yaque de esa manera evitamos el pequeo movimientode la cmara al disparar la toma, que resulta en unaimagen movida con un aparente fuera de foco(imagen con falta de nitidez o borrosa).

Velocidad ALTA o CORTA

Foto tomada desde la costa con un teleobjetivo largo montado

sobre un trpode.


30/42


Imagen congelada

Se denomina imagen Congelada a la foto sacada con alta velocidad deobturacin (con un tiempo infinitamente corto) de manera que el movimientoqueda congelado (detenido en el tiempo).

Una gota de agua, cayendo sobre una superficie l quida,hace que parte del agua rebote y se divida en gotas mspequeas.

El salto en el aire de este jugador qued congelado alusar una velocidad muy alta de obturacin. La toma endiagonal le agrega dinamismoa una imagen esttica.


31/42


Barrido

Se denomina Barrido a la foto tomada con una velocidad relativamente lentacomo para no detener el movimiento del fondo debido al seguimiento de unobjeto con la cmara, pero lo suficientemente rpida para que el objeto enmovimiento no resulte movido o por lo menos no tan movido.

Para este tipo de tomas,generalmente hay quehacer varias tomas, condiferentes tiempos, hastaconseguir el barridocorrecto.

El secreto est en seguir el movimiento conla cmara durante el disparo de la foto y no

detenerla en ese momento.


32/42


Barrido

La correcta eleccin del tiempo de exposicin hace que, en este caso, el fondosea movido debido al seguimiento del auto con la cmara, las ruedas resultenmovidas por su movimiento giratorio, pero el auto resulte ntido pudiendoapreciar todos sus detalles.

A pesar de que el auto est detenido, la sensacin de movimiento la da elfondo barrido y las ruedas borrosas por su movimiento circular. De haberusado una velocidad superior toda la imagen hubiera resultadocongelada y, de haber usado un velocidad inferior, el auto tambinresultara movido.

En el Barrido (Panning) es importante que lacmara mantenga el objeto en una posicinfija del visor y que, durante el disparo, se sigacon el mismo movimiento .


33/42


Barrido

Algunos ejemplos de barridos

El fondo movido por el barrido, no solo da la sensacin del

movimiento del ave, sino que, al ser borroso y sin el detalle delos rboles, destaca ms el objeto principal.

El barrido hace que los elementos del fondo no distraigan la

atencin del sujeto principal. El tiempo de obturacin elegidono es exactamente el correcto, ya que la cara de la nena estun poco movida habra que haber elegido el siguiente valorde velocidad ms rpida.


34/42


Valores ISO

Las pelculas fotogrficas estn formadas por Haluros dePlata, unos cristales transparentes muy diminutos,sensibles a la luz, que forman parte de la Emulsin, juntocon la Gelatina que obra de soporte, extendida sobre unapelcula transparente.

Pelcula de 100 ISO

El tamao de estos cristales, y su tipo, es loque marca la sensibilidad de la pelcula yel grano que se aprecia al obtener lascopias reveladas.

La sensibilidad, medida en valores ISO, marca la cantidad de luz que necesitanuestra cmara para hacer una fotografa.

Cristales100 ISO

Cristales400 ISO


35/42


Valores ISO

Los valores actuales ISO (International Standard Organization)reemplazaron mundialmente las dos escalas de valoresexistentes anteriormente:

ASA (American Standards Association)(El Instituto Nacional Estadounidense de Estndares)

DIN (Deutsches Institut frNormung)(Instituto Alemn de Normalizacin)

Valores ASA y DIN

Valores ASA

En la escala ISO (como lo era en la escala ASA), cada valor desensibilidad siguiente duplica el valor anterior,

lo cual significa que necesita la mitad de cantidad de luz del valor anterior:

25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400


36/42


Valores ISO

Con el paso a la fotografa digital, se conserv el conceptode sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensorno tiene nada que ver en este aspecto, y tampoco suresultado.

Con valores ISO muy altos se aumenta el

Ruido en las tomas digitales, sobre todoen las zonas oscuras.

ISO 100 ISO 1250(Aumenta el ruido)


37/42


Fotmetro

Para calcular la correcta exposicin de una toma se necesita un medidor deluz llamado Fotmetro o Exposmetro.

Prcticamente ya todaslas cmaras actualesvienen con un fotmetroincorporado que calculala exposicin correcta.

Pero hay fotmetrosmanuales mucho msprecisos y que nospermiten fotometrear

de distintas formas.


38/42


Fotmetro

Existen fotmetros que poseen un ngulode medicin de apenas 1 grado y permitenuna medicin muy puntual de la luz de unobjeto.

Son muy necesarios si hayque medir la luz reflejadas deobjetos relativamente chicosy distantes.

1


39/42


Luz incidente y reflejada

La luz Incidente es la que ilumina directamente los objetos.stos, a su vez, producen luz Reflejada por rebote.

Parte de la luz incidente es absorbida por los objetos, lo cualhace que los veamos de distintos colores.

Si el objeto es transparente, como el vidrio o el agua,otra parte de la luz ser transmitida a travs de l

(Luz transmitida) producindose un ngulo dedesviacin o Refraccin.

Espesor de laplaca de vidrio

Espesor de laplaca de vidrio

Un haz reflejado desde ambassuperficies produce un color de

interferencia por el tono del vidrio

Un haz reflejado desde ambassuperficies produce un color de

interferencia por el tono del vidrio

Luz blancaincidente

Luz blancaincidente

Haces de luz transmitidos deintensidad reducida

Haces de luz transmitidos deintensidad reducida


40/42


Luz incidente y reflejada

El arco iris es un clsico ejemplo de luz reflejada descompuesta en colores por lasgotas de lluvia existentes en la atmsfera.

Luz incidente(el sol ilumina directamente el paisaje)El paisaje, a su vez, produce la luzreflejada que nos permite verlo

Luz reflejada

(el sol ilumina las gotas de lluvia en el cieloque reflejan el arco iris)

Luz reflejada(el arco iris se refleja en la laguna)

Luz reflejada(el reflejo del arco iris, a su vez,produce rebotes de luz reflejada queforman otros arco iris reflejados)


41/42


Diferencia de exposicin entre cmaras digitales y analgicas

La diferencia bsica entre una exposicin para una cmara analgica y una digitales que en el primer caso conviene exponer para las Sombras y en el segundocaso conviene exponer para las Altas luces.

En efecto un negativodenso u oscuro, debidoa la sobre-exposicin

medida en las sombras,se podr mejorar en ellaboratorio.

Y una imagen digitaldensa u oscura, debidoa la sub-exposicinmedida en las altas

luces, se podr mejorarcon el Photoshop.


42/42


Fin de la Clase # 2Fin de la Clase # 2

www.berlingieri-photo.comwww.berlingieri-photo.com

taller de fotográfica digital basico

Documents