Progresiones usuales de acordes

Progresiones usuales de acordes

Empecemos con algunas "recetas fijas" que uno suele encontrar:

Tradas: DO -> FA -> SOL -> Crculo meldico: DO -> la -> FA -> SOL -> Crculo armnico: DO -> la -> re -> SOL -> Crculo de quintas: la -> re -> SOL7 -> DO -> FA -> re -> MI7 ->Ejemplificadas aqu en tonalidad de DO mayor o la menor, utilice esta tabla para cambiar a otras tonalidades.

Tambin se citan a veces como progresiones usuales (expresadas en grados):I - IV - V - I (la que arriba llamamos Tradas)I - vi - IV - V - I (la que arriba llamamos Crulo meldico)I - vi - ii - V - I (la que arriba llamamos Crculo armnico)I - ii - IV - V - II - ii - vi - V - II - iii - ii - V - II - iii - vi - V - IUtilice esta tabla

HYPERLINK "http://armonia-musical.blogspot.com/2008/09/funciones-armnicas.html"

para definir los acordes a partir de los grados.

Veamos estas "normas", que nos propone la armona tradicional (expresadas en grados):I puede estar seguida de cualquier acordeII puede estar seguida por los grados V, II, IV, VI VIIIII puede estar seguida por los grados VI, IV, II VIV puede estar seguida por el V, I, VI, II, VII IIIV puede estar seguida por el I, VI, III IVVI puede estar seguida por el II, V, IV IIIVII puede estar seguida por los grados I, VI, III V

Por ltimo pasemos a otras normas, que sin llegar a ser rgidas son ms definidas y ms tiles como herramienta de creatividad. Tres tipos de progresiones combinables entre s:

1- Progresin por quintas descendentes (o cuartas ascendentes, que es lo mismo)Es cuando a un acorde le sigue otro cuya nota fundamental est a 7 semitonos hacia abajo (inervalo de quinta descendente) o 5 semitonos hacia arriba (intervalo de cuarta ascendente). Por ejemplo a un SOL sigue un DO, a un DO un FA, etc. Al cabo de 12 saltos, volvemos al inicio:SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> DO -> FA -> SIb -> MIb -> SOL# -> DO# -> FA#como mnemotecnia se puede relacionar con el orden de las cuerdas en la guitarra (MI LA RE SOL SI MI), y esta expresion equivalente:SI -> MI -> LA -> RE -> SOL -> SI#=DO -> MI#=FA -> LA#-> RE#-> SOL# -> DO# -> FA#Conviene notar que la cadencia dominante (el "Chin pum") es un ejemplo.

Tambin es importante notar que este concepto no define el tipo o cualidad de acorde (si mayor, menor, con sptima, etc). Una posibilidad es atenerse a los acordes del Campo armnico, pero no es la nica

2- Progresin diatnicaEs cuando la nota fundamental de los acordes sucesivos va siguiendo la escala diatnica (mayor o menor) de la tonalidad del tema, ya sea de modo ascendente o descendente. Estas progresiones usualmente no son muy largas (unos 3 acordes), y los acordes casi siempre son los del Campo armnico.

3- Progresin cromticaSe parece en todo a la diatnica, pero va siguiendo la escala cromtica (siempre se dan saltos de 1 semitono).

Muchas melodas se podran armonizar usando uno solo de estos 3 tipos de progresiones, pero lo usual es que se combinen los 3 tipos, sin que haya saltos, es decir en cada cambio de un tipo a otro hay un acorde comn a ambos, por ejemplo: FA mi re SOL DO, donde FA mi re es progresin diatnica y re SOL DO por quintas descendentes (atencin a la repeticin del re)

Un ejercicio interesante es tomar un tema de cancionero y tratar de identificar la combinacin de progresiones diatnicas, cromticas y de quintas. Si aparecen acordes que "no encajan", lo primero es tomar en cuenta las Funciones armnicas equivalentes, pero no dude en comprobar con su instrumento y su odo si no se trata de un error en el cancionero, porque abundan.