triadas progresiones diatónicas

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TRIADAS

Progresiones diatnicas

La escala mayor est formada por siete notas o grados, cada grado

corresponde a la fundamental de una trada, la suma de las distintas tradas

constituyen los acordes diatnicos de la escala (Fig. 1) con los cuales se establece

la tonalidad, entendida sta como el eje o nota de referencia alrededor de a cual se

organizan los acordes y melodas.

Los acordes se analizan usando nmeros romanos, aadiendo la letra eme

minscula (m) para las tradas menores y la letra o minscula para la trada

disminuida (o).

Fig. 1

C Dm Em F G Am Bo

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Las tonalidades ms usuales en guitarra para las canciones sencillas son

aquellas que usan el mayor nmero de acordes con cuerdas al are al ser ms

fciles de ejecutar (Fig. 2).

Fig. 2

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

C mayor C Dm Em F G Am Bo

G mayor G Am Bm C D Em Fo

D mayor D Em Fm G A Bm Co

A mayor A Bm Cm D E Fm Go

E mayor E Fm Gm A B Cm Do

F mayor F Gm Am B C Dm Eo

2 TRIADAS Progresiones diatnicas


Las tradas de la escala mayor se combinan formando progresiones de

acordes. La armona1 de las canciones populares ms sencillas est formada por

progresiones de tradas diatnicas.

Una parte importante de las canciones populares estn en 4/4, los

compases constan de cuatro tiempos. Usualmente, el ritmo armnico o duracin

de un acorde es de dos tiempos (medio comps), un comps o dos compases,

formando frases con nmero de compases que son mltiplos de dos o cuatro (Fig.

3-5).

Fig. 3

Fig. 4

Fig. 5

Desde un punto de vista lgico, cada acorde de la escala puede

encadenarse con cualquier otro. Por ejemplo, el acorde I con el IIm, IIIm, IV, V,

VIm y VIIo. Sin embargo, el estudio y anlisis de las canciones populares muestra

que cada acorde tiene tendencias, se combina ms con unos acordes que con

otros. La razn detrs de ello tiene es que se persigue percibir la tonalidad, siendo

1 El trmino armona hace referencia a dos conceptos complementarios. Por un lado, en un plano vertical, todo lo que tiene que

ver con la simultaneidad de los sonidos para producir acordes, que son entidades sonoras a las que la armona les concede

personalidad propia. Por otro lado, en un plano horizontal, todo aquello relacionado con como los acordes se relacionan y

combinan entre si, lo cual se manifiesta en progresiones de acordes.

44&

C: I

C

V

G

VIm

A

IV

F

I

C

V

G

IV

F

I

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&

C: I

C

V

G

VIm

A

IV

F

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&

C: I

C

V

G

IV

F

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

TRIADAS Progresiones diatnicas 3


unos enlaces son ms efectivos que otros. Por lo tanto, podramos hablar de que

existe una determinada sintaxis2 u orden en las progresiones de acordes. Por

ejemplo, el acorde de I tiene una mayor predisposicin a unirse con el IV o el V que

con el IIIm o el VIIo.

Por regla general, las tres tradas mayores (I, IV y V) y los acordes IIm y

VIm son los que aparecen con ms frecuencia combinndose entre ellos, en menor

medida el IIIm. La trada disminuida (VIIo) apenas aparece en canciones

populares tocadas en guitarra.

Estudio de las progresiones (1)

Las tendencias que muestran los acordes de la escala mayor pueden ser

estudiadas para familiarizarse con ellas, mejorar la tcnica del cambio de acordes y

facilitar el aprendizaje/memorizacin de canciones. Cada progresin de acordes

se analizar con nmeros romanos (Fig. 6), lo que simplificar el transportar la

progresin a distintas tonalidades (Fig. 7-8).

Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8

2 El DRAE define sintaxis como la parte de la gramtica que ensea a coordinar y unir las palabras para formar las oraciones y

expresar conceptos. http://lema.rae.es/drae/?val=sintaxis

44&

I V IV

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

V

G

VIm

A

IV

F

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&G: I

G

V

D

VIm

E

IV

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



Las progresiones se presentarn indicando los dos primeros grados

seguidos de una X. Por ejemplo, I V X muestra los dos primeros acordes que

se enlazan y la X representa las opciones con las que continuar (I V IV; I V

VIm; etc.). La serie que prosigue debe ser considerada como una aproximacin al

estudio de las progresiones y no como un ndice definitivo.

I V X

El acorde I se enlaza frecuentemente con el V y comnmente va

acompaado del acorde IV (Fig. 8-10).

Fig. 9

Fig. 10

Fig. 11

El acorde VIm aparece habitualmente despus del V (Fig. 11-13).

Ocasionalmente, el IIm cumple esa funcin (Fig. 14).

Fig. 12

44&G: I

G

V

D

IV

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: I

D

V

A

I

D

IV

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

V

G

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: I

A

V

E

VIm

F

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



Fig. 13

Fig. 14

Fig. 15

Fig. 16

Rara vez la progresin I V se enlaza con el acorde IIIm o VIIo.

I IV X

El acorde IV es un enlace muy comn del acorde I. Dos de sus tendencias

ms habituales son encadenarse con el V (Fig. 17-18) o regresar al I (Fig. 19).

44&G: I

G

V

D

VIm

E

IV

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

V

G

VIm

A

IIIm

E

IV

F

I

C

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&G: I

G

V

D

IIm

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&E: I

E

V

B

IIm

F

IV

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



Fig. 17

Fig. 18

Fig. 19

Los acordes VIm y IIm complementan muy bien al acorde IV y es frecuente

encontrarlos precediendo al V (Fig. 20-21).

Fig. 20

Fig. 21

44&C: I

C

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: I

A

IV

D

V

E

IV

D

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&G: I

G

IV

C

I

G

V

D

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: I

D

IV

G

VIm

B

V

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&F: I

F

IV

B

IIm

G

V

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



I VIm X

El acorde VIm comparte dos notas en comn con el acorde I, cuando se

enlazan el efecto que produce es ms tenue, no contrasta tanto como si el acorde I

es seguido del IV o V, por ello es como si el acorde VIm funcionara como un

acorde de transicin entre el I y el V (Fig. 22) y el I y el IV (Fig. 23).

Fig. 22

Fig. 23

La progresin I VIm IIm V es una de las ms utilizadas en la msica

popular (Fig. 24). Ocasionalmente, el acorde VIm se enlaza con el IIIm (Fig. 25).

Fig. 24

Fig. 25

44&G: I

G

VIm

E

V

D

IV

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

VIm

A

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: I

D

VIm

B

IIm

E

V

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: I

A

VIm

F

IIIm

C

IV

D

I

A

V

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



I IIm X

Unos de los usos ms usuales del acorde IIm es como acorde de paso

ascendiendo del I al IV (Fig. 26). Tambin es frecuente encontrar que se enlaza

con el IV (Fig. 27-28) o con el V (Fig. 29). En ocasiones aparece en una suerte de

pndulo con el acorde I (Fig. 30).

Fig. 26

Fig. 27

Fig. 28

Fig. 29

Fig. 30

44&G: I

G

IIm

A

IIIm

B

IV

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&E: I

E

IIm

F

IV

A

I

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: I

A

IIm

B

IV

D

V

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

IIm

D

V

G

I

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: I

D

IIm

E

I

D

IIm

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



I IIIm X

De los tres acordes menores de la escala menor, el IIIm es el que aparece

con menos frecuencia despus del I. Cuando as sucede, suele preceder al IV

(Fig. 31-32) o al VIm (Fig. 33-34).

Fig. 31

Fig. 32

Fig. 33

Fig. 34

I VIIo X

El enlace I VIIo es prcticamente inexistente en cancin popular tocada

en guitarra.

44&G: I

G

IIIm

B

IV

C

I

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

IIIm

E

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: I

A

IIIm

C

VIm

F

IIIm

C

IIm

B

V

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: I

C

IIIm

E

VIm

A

IV

F

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



Estudio de las progresiones (2)

Los ejemplos vistos hasta ahora comienzan con el acorde I, lo que no

quiere decir que una progresin no pueda empezar con otro acorde, como as

sucede en la prctica. Sin embargo, el anlisis de canciones populares muestra

que es mucho ms habitual que suceda con el I que con otro acorde. La razn de

ello, como se mencion anteriormente, radica en que se busca encadenar los

acordes de manera tal que permitan percibir la tonalidad con claridad.

A menudo, una progresin que comienza en un acorde que no es el I se

utiliza a modo de contraste o para introducir una nueva seccin. El mayor

problema que enfrentan este tipo de progresiones es que la funcin del acorde se

puede confundir, el acorde IV o V podran interpretarse como I de una tonalidad

distinta.

El nmero de variaciones que tienen las progresiones que no parten con el

acorde I es mucho menor, por ello, se representarn con el acorde de partida

seguido de una X.

IIm X

El acorde IIm aparece principalmente enlazado con el V (Fig. 35) o

ascendiendo diatnicamente hasta el V (Fig. 36). Tambin puede encadenarse de

manera repetida al I (Fig. 37).

Fig. 35

Fig. 36

Fig. 37

44&D: IIm

E

V

A

I

D

IV

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: IIm

E

IIIm

F

IV

G

V

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



IIIm X

El acorde IIIm es, despus del VIIo que apenas tiene incidencia, el menos

utilizado del las tradas diatnicas. Cuando aparece, suele emplearse enlazado

con el VIm (Fig. 38) o con el IV (Fig. 39-40).

Fig. 38

Fig. 39

Fig. 40

IV X

Las progresiones que comienzan en el acorde IV suelen moverse al acorde

I (Fig. 41), al V (Fig. 42) o descender diatnicamente al I (Fig. 43).

44&G: IIm

A

I

G

IIm

A

I

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: IIIm

E

VIm

A

IIm

D

V

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: IIIm

C

IV

D

V

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&G: IIIm

B

IV

C

I

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



Fig. 41

Fig. 42

Fig. 43

V X

El enlace ms comn para una progresin que comienza en el acorde V es

el acorde IV (Fig. 44), aunque tambin es frecuente encontrar que se mueve al VIm

(Fig. 45).

Fig. 44

Fig. 45

44&G: IV

C

I

G

V

D

I

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&A: IV

D

V

E

I

A

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&E: IV

A

IIIm

G

IIm

F

I

E

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: V

G

IV

F

I

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&C: V

G

VIm

A

IV

F

I

C

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?



VIm X

El acorde VIm es, quizs, el que ms opciones muestra, se puede enlazar

con la mayora de las tradas diatnicas (Fig. 46-48). Sin embargo, tiene el

inconveniente que puede sonar fcilmente como Im. Por ejemplo, Am es VIm en C

pero podra ser percibido como Im en Am.

Fig. 46

Fig. 47

Fig. 48

VIIo X

Al igual que el enlace I VIIo, comenzar una progresin con el acorde VIIo

es muy poco probable que se produzca.

__________

Las progresiones anteriores tienen como finalidad guiar la prctica de los

acordes y funcionar como referencia para compositores poco experimentados. En

cualquier caso, la lista es un punto de partida y el estudio debe complementarse

con el aprendizaje de canciones.

44&G: VIm

E

IV

C

I

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&D: VIm

B

V

A

I

D

IV

G

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

44&F: VIm

D

IIIm

A

IV

B

I

F

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

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