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�VIERNES, 15 DE ABRIL DE 2011

JOSEPH FOUCHÉ

Crea escuelaLa ambición y la intriga son lasúnicas pasiones de este hombrepolítico, carente de escrúpulos ymoral, que navega a través de lasconvulsiones sociales y políticas dela Francia revolucionaria y delimperio sin mudar el gesto.Una actitud que ha creadoescuela. Como dice Zweigen su retrato, «todo muda,solo él se mantieneal servicio de todaslas ideas». �3

Publicación

Los que nos dedicamos a la historia nos di-vidimos entre quienes la estudiamos y expli-camos, y los que la protagonizan cada día, esdecir, la inmensa mayoría de la gente, cono-cida unas veces, anónima casi siempre, per-sonas por ejemplo como usted, el lector deeste diario. Entre los historiadores y los desti-natarios de su trabajo —otros especialistas,estudiantes y el público en general— se le-vantan puentes informativos, publicacionesperiódicas, muchas veces de vida precaria yrara continuidad. La existencia de una revis-ta como Historia Social, que desde hace años se ocupa del pasado de la sociedad y seacerca a su número , llama la atención y me-recería que se la prestaran las institucionesculturales de este país, que es el mío de adop-ción.

Las publicaciones que son etiquetadas deacadémicas despiertan a priori cierto recelo yalgún rechazo, son serias, nadie puede negarlo—dicen algunos— pero para minorías abu-rridas casi siempre. Por eso resulta todavía másinsólito que Historia Social, además de llegara un público especializado, tenga su lugar enlos anaqueles de las principales librerías de Ma-drid, Barcelona o la Ciudad de México, acce-sible a lectores y lectoras cultos o simplementeinteresados en la historia, no solo a profesio-nales del ramo.

Insólita es también la historia de esta revista«hecha en Valencia», que bien pudiera servirde marca de calidad, como en otra época fue-ron muchos de sus productos (lamentable-mente ¿lo saben en Valencia?). Pues insólitoes el nivel que Historia Social ha alcanzado enel panorama internacional. Y tan sorprendentecomo lo anterior es que se confeccione des-de el primer día con medios casi artesanales,o quizá la razón de su éxito se deba a eso, aldesempeño cuidadoso, propio de orfebres dela edición, que desde el comienzo han pues-to sus principales editores, Javier Paniagua yJosé Antonio Piqueras. Pues detrás no exis-te un gran equipo editorial, ni grandes medioseconómicos o personal auxiliar de apoyo,sino una administrativa, compartida con otrasfunciones, y una amplia red de colaboradoresen las principales universidades de dentro yfuera de España, que canalizan contenidos yevalúan la calidad de las propuestas.

Son veintitrés años saliendo en Valencia deesa factoría de publicaciones, bien hechas, queforma el tándem de la Fundación Instituto deHistoria Social y el Centro Francisco Tomás yValiente de la UNED de Alzira-Valencia.

Las grandes revistas de la segunda mitad delsiglo XX fueron herramientas indispensablesen la forma de acceder a la revolución histo-riográfica de los años y : Annales yPast & Present fueron las principales. Haceunos años, el prestigioso historiador británi-co Eric Hobsbawm, probablemente el másdestacado y leído de los historiadores vivos, sepreguntaba si en nuestros días había revistas

que representaran lo quehabían significado aquellasmíticas publicaciones, paracontestarse a continua-ción que no lo creía, esosí, añadía una excep-ción: «… sin contar His-toria Social», añadía.Con toda legitimidadpodemos preguntar-nos qué tendrá His-toria Social para me-recer la atención y elelogio de los maes-tros y de tantosdestacados pro-fesionales. Quétendrá para quehayan aceptadopasar por su conse-jo asesor los historia-dores que más destacanen España y de las na-cionalidades más diver-sas, como Paul Preston,Helen Graham, Marcelvan der Linden, AdrianShubert, Carlos Serrano,Bernard Vincent, entreotros, y ahora se anuncie laincorporación de PeterBurke, Dale Tomich yBryan Palmer, por ejem-plo. En un libro aparecidoen estos días sobre la me-moria del hispanismo, laprestigiosa historiadora ar-

gentina radicadaen México Clara E.Lida ponía comoejemplo a Historia So-cial de la renovaciónproducida en las últi-mas décadas en la his-toriografía española,que auguraba a la

vez rigor y nuevosenfoques inter-

disciplinarios. La pri-mera vez

q u esupe de

su exis-tencia me

hallaba amiles de ki-

lómetros, enmi Habana

natal, donde amediados delos noventaejercía de in-vestigadora enel Instituto deHistoria de

Cuba. Los ejem-plares que nos llega-ban, los que podíaconsultar en la biblio-teca, llamaban la aten-ción de todos; de al-gunos profesores se-nior, cuyo interés por

acapararlos en ex-clusiva les permi-tía después sor-prender a susauditorios porestar a la últi-ma, y de losllamados jó-venes histo-riadores,

entre los queentonces me contaba.

Unos se referían a esa revistaespañola por su formato, tan distinto de los

habituales, sobrio y elegante, en el que des-tacaban sus tonos negro y plata de la cubier-ta y las potentes imágenes de la realidad social,las fotografías repartidas a lo largo del ejem-plar. Entraba por la vista. Luego, naturalmen-te, llamaba la atención por sus contenidos, porla calidad de sus artículos y la amplitud de mi-ras. Era, como entonces supe que se anun-ciaba, una auténtica ventana abierta al mun-do de las buenas novedades. Con Historia So-cial supimos de los nuevos enfoques meto-dológicos, aprendimos a hacer historia de unamanera diferente y descubrimos hasta la for-ma de citar en las notas a pie de página.

Más tarde, una vez en España, a donde via-jé a doctorarme, donde resido desde hace másde once años, después de alcanzar el grado, lle-gué a comprobar el prestigio del que gozaba,dentro y fuera del país. Lo más asombroso, medecían los colegas europeos y latinoamerica-nos es que sus editores hubieran conformadoun equipo estable a lo largo del tiempo, con

POR IMILCY BALBOA NAVARRO (*)

LA 42 FIRA DEL LLIBREDominique Lapierre

La Fira del Llibre entra en su recta final. Este fin desemana suele ser la fiesta grande de un certamen

que, pese a la situación que afecta a todos los secto-res culturales, ha estado presente y ha confirmadoel interés. Son los tres últimos días para que el lec-

tor encuentre el libro esperado o viceversa; tam-bién para conseguir la firma del autor que falta enla biblioteca. Dominique Lapierre será, segura-

mente, uno de los más solicitados. Sus libros man-tienen toda la vigencia. O llevarás luto por mí acaba

ser reeditada sin la censura franquista.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

La prestigiosa revista «Historia Social» se acerca a su número70. Son 23 años de una publicación «hecha en Valencia»

reconocida internacionalmente por su rigor y amplitud de mirasen la renovación de la historiografía, y que ocupa el primer lugarde todas las revistas de historia, de cualquier especialidad y sobrecualquier época, por la repercusión de sus artículos. Una ventana

por la que viajar en la exploración del conocimiento

La insólitahistoria de

Historia Social

1. Portada de Cuadernos para el diálogo. 2. Huelgaen Pompe Aturia di Gessate (Milán), 1968. 3. Mitinpolítico. Florencia, 1953. DAVID SEYMOUR

EL MERCANTIL VALENCIANO

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 15 DE ABRIL DE 20112el

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LUIS MAS COLLADO

Guía Secreta de XàtivaOBRA PROPIA, 2011

La Guía secreta de Xàtiva es un acercamiento a una docena de monumentossetabenses; una visión de cada uno de ellos con las claves para comprender mejor unaparte de nuestro patrimonio. La Alameda, santa Tecla, las dos capillas del castillo, laportada de la Trinitat, la fachada de santa Anastasia de la Seu y el campanario, elMontsant, sant Feliu… son algunos de esos monumentos que el autor utiliza paradescubrir facetas poco conocidas sobre ellos así como aspectos relacionadas con ellosque son desconocidas por una gran mayoría de los visitantes y habitantes de la ciudad.

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PEP MARTORELL

Devocions marineres a terres valencianes EDICIONS DEL BULLENT, 2011, 12É PREMI BERNAT CAPÓ DE DIFUSIÓ DE LA CULTURA POPULAR

A l’actualitat, la millora en les condicions de navegació i el progrés en les previsionsde l’oratge han facilitat el treball dels mariners. Aquesta Mediterrània nostra, però,sempre acarona imprevisibles canvis d’oratge. Treballar en la mar presenta situacionsdifícils, per això no és estrany que el mariner busque protecció en la divinitat. Aquestllibre fa una aproximació a la religiositat popular en les poblacions costaneresvalencianes. Ens parla de l'origen de les advocacions que han arrelat, fent especialreferència a les de la ciutat de València i el seu entorn mariner.

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BEGOÑA LOBO, VICENTE FERRER Y MARTÍN LÓPEZ

Benvinguts al CabanyalEDITORIAL MEDIA VACA, COLECCIÓN ÚLTIMAS LECTURAS

Más que un libro es el proyecto de Libro de historias de El Cabanyal. Su objetivo,reunir anécdotas y pequeñas historias de vecinos y vecinas del actual barrio yantiguo pueblo (Poble Nou de la Mar) para ofrecer una visión de ese lugar y de laspersonas que en él habitan, porque sobre este barrio pesa una severa amenaza dedesaparición –como ha ocurrido con tantos otros lugares de Valencia– y sin embargose niega a dejar de existir. Un libro de memorias ilustradas en el que Martín Lópezcoordina a los ilustradores y Begoña Lobo y Vicente Ferrer, a los informantes.

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MARISA FERNÁNDEZ CALABUIG

El secreto de Chichén ItzáDENES, 2011

Santi está en el colegio realizando los deberes; al levantar la vista se quedaestupefacto: un enorme jaguar negro se le acerca sorteando los pupitres de suscompañeros de clase… Aquel jaguar era la señal de que Santi había sido elegidopara llevar a cabo una misión en la antigua ciudad maya de Chichén Itzá. Tendráque viajar atrás en el tiempo y vivir una nueva e increíble aventura con suhermano Luís y sus amigos Andrea y Alfredo. Una aventura mucho más peligrosaque la que vivieron cuando descubrieron el Tesoro de los Templarios.

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Narrativa

Permítanme empezar esta reseña con unconsejo: «Es importante tener encima de lacabeza un techo sólido y debajo de los piesuna alfombra gruesa».

«Hay una realidad, como la vemos, yotra realidad, la de las semillas». La realidadde las semillas, o de las simientes, puede ha-cer saltar un día la realidad en la que tran-quilamente, o no tan tranquilamente, vivi-mos. Es la realidad que germina y que unbuen día, o un mal día también, surge in-contenible. Otras veces, todo hay que decirlo,fenece como si las semillas no hubiesen exis-tido nunca. Con los libros también pasa algoparecido. Van sembrando en el lector se-millas que, mucho tiempo después, florecen.Otras veces los libros, como este El libro delos susurros, son esa simiente que alguien,un familiar, un amigo, sembró un día en nos-otros y fue creciendo hasta convertirse en unlibro. Todos tenemos un libro de los susurrosparticular y privado, porque susurrando escomo nos comunicamos las cosas impor-tantes de la vida.

«Yo soy, sobre todo, lo que no he podidorealizar», dice la primera frase de El libro delos susurros del escritor de origen armenioVarujan Vosganian. ¿Quiere decir el autorentonces que soy una sombra de mí mismo?Algo parecido creo que decía Pascal. La pe-queña historia, la historia de los hombres, delas familias, de los amores y las traiciones, seconvierte a la postre en la grande, la únicahistoria que verdaderamente importa. El li-bro de los susurros es un capítulo de esa pe-queña historia tan necesaria que se leecomo una ficción, porque todo lo que no esficción acaba leyéndose siempre como fic-ción, y porque «la historia se lee por las hue-llas que deja en el hombre». Y hay mucha

historia y muchas historias en este libro, nosólo la del pueblo armenio que el autor se hapropuesto rescatar del olvido, hay mucha his-toria europea también del siglo XX, un sigloen que «la muerte cogió a la humanidad porsorpresa como nunca antes». Historia de ladiáspora, historia de expatriaciones, repa-triaciones y deportaciones. Mucha guerra fríay mucha guerra caliente. A medida queavanzamos en su lectura el libro se va en-sanchando, sus páginas empiezan a des-bordar historias difíciles de asimilar, esas his-torias que los hombres prefieren negar u ol-vidar, y que los libros —algunos libros— seempecinan en recordarnos, en enfrentarnosa ellas, a la crueldad de unos hechos que nofueron producto de los tiempos, como sesuele decir, sino de los hombres, y de unoshombres concretos, con nombres y apelli-dos, porque nombre y apellidos tienen tan-to las víctimas como los verdugos, aunquea las víctimas se les despoje de ellos. El malpuede ser banal, pero no es anónimo, no esindeterminado.

Si hubiera que extraer una sola lección deeste espléndido libro tan lleno de ellas, ele-giría tal vez ésta: «con frecuencia hay que ele-gir entre dos males, pero más importante queelegir es la posibilidad misma de hacerlo».De donde deduzco que el bien es precisa-mente la posibilidad de elegir. Nada de lo quesucede hace presagiar lo que sucederá,nada sucede como se espera, nada de lo quese espera que suceda, sucede. De maneraque bien podríamos decir que «la vida es unaespecie de crónica de las cosas inesperadas».Un libro estremecedor, pero también, comosin duda ya habrán deducido, un libro con-solador. Por eso vamos a terminar con un fi-nal consolador: «Uno siempre encuentra unaventana por donde mirar. Y siempre existe,al menos, una fortaleza inexpugnable».

POR MANUEL ARRANZ

LEVANTE-EMV

Varujan Vosganian.

VARUJAN VOSGANIANEl libro de los susurros

Traducción y notas de Joaquín Garrigós.PRE-TEXTOS, VALENCIA, 2010

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Una lección de este espléndido libro:«Con frecuencia hay que elegir entre dosmales, pero más importante que elegires la posibilidad misma de hacerlo»

sas varia-ciones, la

pluralidady la apertura

de sus con-tenidos. Todo

eso sin contarcon el respaldo

de una gran ins-titución, de undepartamento

universitariodetrás, hasta

de una em-presa edi-

t o r i a l ,como eshabitual

en todas partes,mecenas y a un

tiempocelado-

res de sumarcha.

Coincidí-an mis in-

terlocutoresal afirmar

que posible-mente a esas

circunstanciasdebía su autén-

tica independen-cia, sin encuadres,cortapisas o imposiciones foráneas.

Casi números se dice pronto. Son más de artículos especializados. Los editores sos-tienen que el número de textos seleccionadoses bastante inferior a la mitad de los que re-ciben. El nivel de exigencia se ha traducido enalgunos honores: el único estudio realizadohasta la fecha sobre la calidad de las revistasacadémicas publicadas en España, llevado acabo por el Consejo Superior de Investiga-ciones Científicas, ha considerado que HistoriaSocial ocupa el primer lugar de todas las re-vistas de historia, de cualquier especialidad ysobre cualquier época, por la repercusiónque tienen los artículos en ella aparecidos, losmás citados y utilizados. Es también la revis-ta académica de historia de mayor difusión enespañol, duplicando el tiraje de las que le si-guen. En fue seleccionada por el sistemade archivo en línea JSTOR, el más reconocidodel mundo, con sede en Nueva York, como laprimera revista española de sus característi-cas para ser incorporada a su catálogo digital.

Que Elegua, el santo de la religión Yorubaencargado de abrir los caminos, como decimosen mi tierra, siga llevándola muchos años dela mano, porque Historia Social es una perfectacompañera de viaje en la exploración del co-nocimiento histórico.

* Historiadora cubano-española. Profesora Ti-tular de la Universitat Jaume I.

Añoranza de loque no pudo ser

Traducido por primera vez al castellano, El libro de los susurroses la sobrecogedora historia del siglo XX narrada a partir de laolvidada vivencia armenia. La pequeña y la gran Historia seentretejen para hablar de las grandezas de las gentes corrientes.

Biografía

No es bueno que un escritor tan brillante eincisivo, tan microscópico como Stefan Zweig,aborde la reconstrucción detallada de la viday milagros, del auge y caída de una figura tanrepulsiva como la de Joseph Fouché (–), urdidor de numerosas intrigas en laFrancia revolucionaria, ejemplo de supervi-viente político, un personaje cuyo retrato po-dría ilustrar entradas en el diccionario como«traidor», «conspirador» o similares. Y no esbueno que lo haga porque el magisterio litera-rio de Zweig, su minuciosa reconstrucción dela personalidad del biografiado, su conoci-miento de la psicología humana y su capaci-dad para producir frases a cual más brillanteterminan por provocar casi un ejercicio de ad-miración hacia la figura cuya trayectoria ana-liza y describe. Está claro que lo admirable esla capacidad de Zweig para llevarnos a pene-trar en el interior de Fouché, pero es ese bri-llante envoltorio el que puede confundir a lec-tores inexpertos, desembocando en la confu-sión de mostrar cierta empatía hacia el hom-bre capaz de traicionar a toda su generaciónpara seguir una y otra vez manejando los hilosde la siempre complicada política francesa.

Nacido en una familia de marinos, Fouchédestaca desde pequeño. Ambicioso en unmundo aún dominado y controlado por la no-bleza, no le queda otro remedio que ingresaren los oratorianos para estudiar y llegar a ser unadulto provechoso. Aún no ha estallado la ra-bia contenida, «las tormentas aún son invisiblesal otro lado del horizonte» y los plebeyos debenesforzarse al máximo no ya para hacer carre-ra, sino para sobrevivir. Pero Fouché sabe lo quequiere. Y la Revolución le da la posibilidad deiniciar el proceso imparable de su ascensión alreino de los cielos, que es el ejercicio del poderen la tierra. En es elegido diputado de laConvención, y desde el principio «no conoce

más que un partido, al que es y seráfiel hasta el final: el más fuerte, el dela mayoría». Cuando son los re-publicanos más radicales los quellevan el peso de las decisiones,Fouché estará con ellos. Y vota-rá a favor de la muerte del rey.Cuando la exigencia revolucio-naria ponga en peligro los logrosy la vida de los integrantes de laConvención, Fouché, maestroen el arte de la intriga, será ca-paz de echar un pulso a Ro-bespierre, al que mandará a laguillotina en . Y es queeste analista de almas, este al-quimista de las emociones, sabeque «sólo cuando los apasionadosse hayan aniquilado mutuamente empezará eltiempo de los pacientes y los astutos».

Con Robespierre guillotinado, la Revoluciónqueda descabezada. Es la hora de los supervi-vientes. Y aunque los herederos de los primi-genios sublevados tratan de perseguir a Fou-ché, no cuentan ni con el talento ni con la fuer-za de un Marat, un Danton, un Condorcet….Fouché elude el castigo, hiberna, se traslada aprovincias y gracias a su cautela, a su dominiode los tiempos, a su sagaz observación de losacontecimientos, logrará atravesar el sigloemulando a Sieyès, quien pasó todos los añosdel Terror sin abrir la boca para después poderdecir, simplemente, J’ai vècu (he vivido).

Son tiempos de anarquía y debilidad. Y en-tonces de nuevo emerge de la nada la figura deFouché para ganar la confianza del Directoriode cinco personas que, en ese momento, rigelos destinos de Francia y ser nombrado ministrode Policía. «La información es poder». Fouchélo sabe. Crea una red de informadores, soplo-nes y chivatos, bien engrasada por sobornos ychantajes, y la utiliza en su propio beneficio. Esla persona mejor informada de Francia y esa ca-pacidad para jugar a dos, tres, diez bandas, esedesprecio por cualquier atisbo de moral, esaanimadversión a quedar fuera de juego, llevan

a Fouché a maniobrar a favor del viento, con losvencedores. Siempre alerta, allana el caminopara el golpe de estado napoleónico del bru-mario, y aunque Bonaparte odiara a este tipode naturaleza anfibia, no podría prescindir desus eficaces servicios al frente de la Policía.

La relación con Bonaparte nunca es buena.Fouché tenía en nómina incluso a Josefina Be-auharnais, la fogosa amante del futuro em-perador, una criolla frívola, compradora com-pulsiva, aficionada al lujo y al dinero. Es un pe-ligro. Tiene agentes en todos los rincones. Es-pía a quienes le espían. Informa y contrainformacreando una madeja de confusión que sólo éldescifra. Francia está en sus manos.

Pero le pierde la ambición. Con Napoleónen campaña contra Austria, lidera un ataquecontra un desembarco británico en Amberes.Expulsa a los ingleses, huele la gloria, se acer-ca al poder absoluto. Quien ha pasado su vidaen la trastienda, quien ha jugado a la políticaen la oscuridad prueba el veneno del prota-gonismo. Y sucumbe a él. Los años napoleó-nicos se convierten en años de amor y deodio. Expulsado y vuelto a llamar, siempreatento a cualquier posibilidad de reengan-charse al poder, las derrotas generan oportu-nidades. Y de la misma manera que empuja aNapoleón cuando pierde en Leipzig y el país en-tero clama a favor de la paz, después de añosde guerra y tres millones de muertos, tambiénvuelve a alfombrar el retorno del emperadorcuando los realistas y la corte de Luis XVIII tra-tan de volver al Antiguo Régimen olvidando quela Revolución se ha aposentado en la mente delpueblo francés.

Waterloo no le sorprende. Nada sorprendea este hombre astuto y siempre bien informa-do. Y llegado el momento, siendo el hombremás fuerte de Francia, es capaz de abrir las lla-ves de París a la Restauración de los Borbones,en un ejercicio de malabarismo político sin pre-cedentes y difícil de explicar y de entender.

La lectura del libro de Zweig tiene un exce-lente complemento en dos libros dispares.Por un lado, la obra de teatro La cena, de J. C.Brisville, representada con éxito hace pocotiempo por Flotats y Carmelo Gómez, y que re-crea la noche en que dos odiados enemigos, Ta-lleyrand y Fouché, cenan juntos en la mansióndel primero para atar los cabos de la Restau-ración monárquica, el de julio de . Y lasMemorias de ultratumba de Chateaubriand.Refiriéndose a los últimos días de Bonaparte,señala ácido que «los Fouché, los Guzmán deAlfarache pululaban». Oportunistas y traido-res. La crónica de los Cien Días (desde el regresode Elba a Waterloo) de Chateaubriand es me-morable. Y de ella se desprende que, a dife-rencia de la denuncia de Zweig, quizás Fouchéy Talleyrand no fuesen tan enemigos. Gigantesdel pasado, amos de una cierta forma de en-tender la política, estos dos hombres compi-tieron por llevar las riendas de Francia. Sus mé-todos crearon escuela. Es necesario conocer-los para saber qué terreno pisamos.

POR ENRIQUE BENÍTEZ

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 15 DE ABRIL DE 2011 3

¡Es la política,estúpidos!

La magistral semblanza que Stefan Zweig hace de Joseph Fouchées un prodigio de biografía política que sirve para entender unafigura central de la historia francesa y de gran influencia en laactualidad. Es necesario conocerle para saber qué terreno se pisa.

LEVANTE-EMV

Joseph Fouché.

JORDI COLONQUES

Món animalONADA EDICIONS, 201A

Una novel·la d’humor deJordi Colonques (Vila-real, 1976) on més d’una trentena depersonatges es mouen simultàniament per les distintes pistes d’un gran circ on homes ibèsties comparteixen irremeiablement les seues misèrie. Xiula pels carrerons un ventenfollit. La ciutat tracta de resistir-se a les sacsades d’un implacable cicló de llevant però elmal oratge ha esdevingut malastruc. El descobriment d’un cadàver mutilat a les runes del’aparcament del carrer de Migjorn posa en alerta els veïns, i la premsa no contribueix aesbandir els dubtes sobre l’autoria del crim implicant-hi les màfies de l’Europa de l’Est.

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VICENTE MUÑOZ PUELLES

El joven GulliverTUCÁN, ILUSTRACIÓN: IRENE FRA GALVEZ, 2011

Tal vez algunos hayáis oído hablar de Los viajes de Gulliver, pero pocos sabréis quetambién su hijo vivió una gran aventura. Ésta es su historia, que empieza cuandoescapa de casa para embarcarse hacia Oriente, precisamente deseando encontrar asu padre el capitán Gulliver y conocer por sí mismo esos lugares fantásticos en los quehay rebaños de ovejas liliputienses, de lana finísima, vacas gigantescas que podíanalimentar a un ejército y sedas de araña increíblemente resistentes, más fuertes quelas sogas de los barcos…

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JOAQUIM CARBÓ I MASLLORENS

Viure amb els ullsPERIFÈRIC EDICIONS, S.L., 2011

Joaquim Carbó és a hores d’ara un dels autors més llegits en la nostra llengua. Ésper això, que la seua figura ha estat i és de gran importància en el panorama de laliteratura catalana. A pesar d’aquesta rellevància, per primera vegada és l’editorialPerifèric Edicions l’encarregada de publicar el que és el seu primer llibre de memòries.En ell fa un repàs de la vida literària i cultural catalana des de meitat del segle passatfins ara. Viure amb els ulls recull les vivències de Carbó, el creador de La casa sota lasorra i de personatges tan entranyables com Felip Marlot.

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CARLES MAGRANER

Els viatges de Tirant lo BlanchCAPELLA DE MINISTRERS, 2011

Integrat por 2 cd’s, un total de 256 pàgines i més de 130 minuts de música, ambtextos de Vargas Llosa, Maricarmen Gómez y Rafael Beltrán, Capella deMinistrers ens proposa un nou viatge musical a través de l'obra de JoanotMartorell que segueix el mateix recorregut traçat pel cavaller en les seuesaventures. Des de la exquisitesa de les músiques d'Europa del segle XV a l'exotismedels sons de l'Imperi Otomà i el Nord d'Àfrica, Carles Magraner i Capella deMinistrers tornen a sorprendre'ns amb aquest importantíssim document.

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STEFAN ZWEIGFouché. Retrato deun hombre político

ACANTILADO, 2011.

FRANÇOISRENÉDE CHATEAUBRIAND Memorias de ultratumba

ACANTILADO.PRESENTACIÓN DEMARC FUMAROLI

JEANCLAUDEBRISVILLELa cena

EDITORIAL MILENIO.�

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Poesia

Iniciar-se en la publicació de poemaris als anys no és una cosa freqüent entre els poetes.Tanmateix, aquest ha estat el cas de Ferran Ar-chilés Cardona(Castelló de la Plana, ), queacaba de guanyar, amb Mala memòria, el pre-

mi que du el nom del malaguanyat poeta cas-tellonenc, Manel Garcia Grau.

El poemari en qüestió denota una solidesa ad-mirable en la seua estructura i concepció, farcitde cites i referents literaris i artístics ben inte-ressants. Gosaria creure que els poemes han es-tat fruit d’un procés d’elaboració lent i assenyatper la seua impecable resolució. En altres pa-raules: sembla que practica l’art creatiu de la po-esia des de fa algun temps amb una certa mes-tria i que ara s’arrisca a publicar i a contrastar laseua expressió literària amb altri.

Trobem a Mala memòria reminiscènciesestellesianes pel fet que a Archilés li agrada la nitper escriure les pròpies cabòries i pensa que és

el moment idoni per encarar-se amb la nit ambtocs amorosos: Amor, la nit és fora, i et porte untacte bru i indigne; Dibuixaves cinc lletres del teunom/ sobre el teu ventre/ i miraves tu per la fi-nestra. Tanmateix, el tema central de la preo-cupació del poeta és la memòria que de tant rei-terativa pot esdevenir obsessiva: I, que passaria/si/ mantindre la coherència/de la nostra memòriafóra, precisament,/ la manera d’enfollir? Així ma-teix, la seua devoció per Walter Benjamin, po-sem per cas, du a Archilés a escriure els seus mi-llors versos del present poemari: I escolto en lanit crits de guerra,/ mans dreçades invocant elcrim, la por/ i la memòria se’m fan presents/ comsi el temps obscur fos també aquest./ Àngel aba-tut, cos obscè sobre l’empedrat.

Quant a l’estílistica, el mateix autor ens con-fessa que els seus versos es troben nus de sim-bologia i, a més, estan escrits des d’un «realis-

me metonímic», que nega l’expressió poètica abase de silencis, de desficis al llarg de la nit (lareminiscència estellesiana de què parlàvem), delselements negatius que deriven de l’adversitat dela vida, i sobretot les malifetes de la memòria, la«mala memòria» que, segurament entrebanquenla nostra felicitat. Poesia conceptual i moral dis-tanciada d’una expressió lírica habitual. Heusaquí una original reflexió poètica d’un autor no-vell valencià: Ferran Archilés Cardona.

PER LLUÍS ALPERA

Ferran Archilés edita el seu primerpoemari. Creació conceptualdistanciada de l’expressió lírica habitual

Mala memòria F. ARCHILÉS CARDONAMala memòria

Premi Poesia Manel GarciaGrau 2010

PERIFÈRIC POESIA,CATARROJA, 2011, 49 PÀGS.

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Relats

Aquell que haja seguit la trajectòria lite-rària de Manel Alonso (Puçol, ), ines-gotable activista poètic, apassionat escrip-tor, coneixerà a bastament el seu lligam in-extricable amb la seua ciutat i les personesque habiten el seu espai. Pouet en la ficció,Puçol com a referència real; el seu empenycontumaç en mostrar-se receptiu al seu en-torn i extraure el material literari de la gentque ha conegut, de les històries que ha es-coltat, de les llegendes que li han contat, ésadmirable. És admirable perquè no és gensfàcil per a un creador trobar el fang literarinecessari per a modelar una narrativa ale-nada pels espectres d’una ciutat que, comen el cas de tantes altres, ha patit un procésde transformació que ha fulminat la visióque teníem d’ella sent menuts. Han desapa-regut persones, carrers, espais familiars, ca-

ses; ha desaparegut una manera de viure ide veure la vida i el món.

En certa manera, l’obra d’Alonso és un tes-timoni fefaent dels canvis que s’han produïtles últimes dècades sobre els pobles costa-ners que hem conegut els anys seixanta: im-migració, urbanisme desaforat, trànsit, pèr-dua del carrer i de l’entorn natural com a es-pai de jocs, desaparició del coneixement oral,espectaculars transformacions socials i cul-turals que ens han allunyat, juntamentamb el pas del temps, així és la vida,de la infantesa i de la joventut. On hiés aquella gent? On són aquells per-sonatges que habitaven el nostreimaginari sent menuts?

Amb Els somriures de lapena l’autor de Puçol faun lloable intent de tro-bar resposta a aques-tes preguntes essen-cials a través detrenta contes di-vidits en tres partstemàtiques que te-nen, al capdavall, unagran unitat. El fil con-ductor dels relats ésla descripció de situa-

cions humanes de les classes humils, peri-fèriques dels centres de poder, atrapades enla seua tragicòmica existència.

Com podem reflectir aquell món? En laprimera part del llibre es narren històries quetenen com a comú denominador la presèn-cia de la mort. No és una mort metafísica, ésuna mort física, és la mort , si de cas, dels hu-mils o dels fracassats, o dels anònims, sen-zillament. Els seus protagonistes són donesmajors analfabetes, immigrants de l’extraradi,llauradors frustrats, etcètera, personatgesque no han pogut fer complir els seus som-nis, a fi de comptes, que l’autor retrata amb

ironia, víctimes propiciatòries de situa-cions fins i tot ridícules.

En la segona els contes se centren enla memòria familiar, la memòria delsanònims. Hi apareixen cases amb hu-

mitats, gats, gossos, cabres, per-sonatges que dormen en re-

bostos i camps de futbolimprovisats per on pas-

sen les ovelles, alum-nes que toquen els

tamborets a l’escola i fan broma de les con-signes franquistes, pares i iaies bebedores,xiquets que van a collir taronges i furten elsdiners a la mare; tot un seguit de situacionsi personatges que ens retrotrauen al pecu-liar món literari de l’autor: retrats de Pouetque reflecteixen un imaginari d’un temps id’un país. En la tercera part es relaten his-tòries basades en l’experiència de l’autor coma editor: es descriuen les misèries i les mes-quineses de la gloriosa vanitat dels escrip-tors.

Dit això, cal fer esment, en la meua opi-nió, en la necessitat de més elaboració d’al-guns capítols i certa precipitació en l’estil iels recursos expressius, conseqüència, pos-siblement, del caràcter impetuós d’aquest es-criptor dels entorns humans i vitals de Pu-çol. Però amb Manel Alonso hom no pot sos-traure la seua empenta literària, el seu ge-nerós activisme poètic, a l’hora de valorar laseua trajectòria. És un escriptor tossut i to-talment implicat en la tasca que ha emprés.

PER ANTONI GÓMEZ

Escriptor dels entornos humans, vitals iespectrals de Puçol, Manel Alonso deixatestimoni literari dels canvis socials

Espectres de Pouet MANEL ALONSO I CATALÀEls somriures de la pena

ONADA EDICIONS,BENICARLÓ, 2011

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Novela

De José Miguel Borja he leído algunos li-bros, pero sólo voy a citar una novela, El reydel azúcar (), sin duda la mejor y prece-dente directo de Como si nada hubiera su-cedido. En ella situaba la acción en la Cubacolonial de la primera mitad del XIX, en casade D. Luís de Villena —rey del azúcar— en laque ocurren sucesos extraordinarios en tor-no a la urgente necesidad de engendrar unheredero. Toma hechos históricos para es-

cenificar una ficción literaria clasificabledentro del realismo mágico y cuyos perso-najes, irrepetibles, la trama fantasiosa y só-lida, y la elaborada prosa la hacen merece-dora de cualquier elogio.

Como si nada hubiera sucedido es la dig-na heredera de El rey del azúcar. La novela seestructura en dos partes que, aunque dife-renciadas, se verán conectadas en el desen-lace, dedicada cada una a la familia Salcedode Málaga y la familia Salcedo de Marsella,descendientes del capitán de marina Salce-do, bígamo y estéril. ¿Cómo consigue creardos familias si no era apto para la procrea-ción? ¡Ah!, eso tendrán que averiguarlo us-

tedes leyendo esta divertida novela. Mientrasla primera está escrita en tercera persona yobserva, durante el verano de , los ava-tares y casi desaparición de la familia mala-gueña, la segunda está escrita en primera per-sona por Martina, cubana y preciosa mula-ta, esposa de Salcedo, que pudo ser antesamante del rey del azúcar, hija de los felicesamores entre un sacerdote y una bella negra,y aporta su versión de la parte cubana de lahistoria.

Como si nada hubiera sucedido es una obracien por cien Borja y, como tal, participa delas siguientes características: toques de rea-lismo mágico (troncos de olivo que arden sin

consumirse, profecías que se cumplen (laabuela morirá cuando se acabe el ron de labarrica); elementos de literatura fantástica,fuera de lógica de los humanos y propia dela de los ángeles y demonios, imaginativos yllenos de vitalidad; el sentido del humor querezuma en cada una de sus páginas; el en-salzamiento de la sensualidad, el erotismo,la mezcla de inocencia y picardía, el placersexual; tendencia a mezclar la religión con elsexo junto a una rebeldía contra religiosa: «losdemonios son ángeles enamorados de la li-bertad», o «es un gran pecado privarse delplacer». Se respira una disposición hacia elgozo con absoluta ausencia de culpabilidady una condena del sufrimiento, por inútil; fi-nalmente, una prosa cuidada, en ocasionespoética.

José Miguel Borja debe haberse divertidomucho escribiendo esta novela, y eso los lec-tores lo perciben y se convierten en cómpli-ces de ese frenesí de sensualidad, lo cual, enlos tiempos que corren, se agradece. Entrensin miedo en su universo literario. Les cos-tará salir de él.

POR MARÍA GARCÍA-LLIBERÓS

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 15 DE ABRIL DE 20114

Fantástico relato de los avatares que envolvieron la vida de las dos familias del capitán Salcedo, ahora en

su etapa cubana, la reciente novela de José MiguelBorja es divertida, sensual, erótica y pícara. Un frenesí

que dispone al lector hacia un gozo que no conoce la culpa y que condena el sufrimiento, por inútil.

JOSÉ MIGUEL BORJAComo si nada hubierasucedido

Finalista delPremio Azorín

INFOVA EDICIONES, 2011�

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Frenesí desensualidad

Manel Alonso és un escriptor tossut i

totalment implicat en la tasca que ha

emprés.

Novela

Lo dice una profesora universitaria que leeplácidamente en el patio de un manicomio:«La universidad española, donde yo trabajéantes de marcharme a Inglaterra, no solo esmediocre y corrupta, es también inverosímil.[...] Es imposible escribir una novela sobre launiversidad española que sea elegante y ade-más verosímil». Y después de este arrebatode cordura, la mujer desaparece en la suce-sión de personajes, números y escenas de re-vista de la nueva novela de Antonio Oreju-do, Un momento de descanso (Tusquets,). Pero queda la idea.

Celebrado por las estructuras que sostie-nen el pesebre cultural de nuestro país y co-reado por sus portavoces de referencia, An-tonio Orejudo ha jugado (o lo han jugado) aconvertirse en el enfant terrible que necesi-tamos, en azote de académicos y en patrónde una literatura valiente, fresca y dinámica.Muera lo viejo y viva Broadway. Buena edi-torial, páginas íntegras en suplementos cul-turales, entrevistas simpáticas, feria del libroen abril y una novela prometedora y muy deahora. Allá vamos.

Hay razones para que la novela guste,pero son demasiadas. Una de ellas, la que des-pliega Cifuentes, el amigo pródigo del na-rrador, es el paseo por el corazón del impe-rio USA con todo su imaginario a cuestas: ca-mioneros cocainómanos por carreteras deldesierto, patrullas policiales que detienen aciudadanos ingenuos con ramos de flores ennombre de la seguridad, teenagers que semueren por salir en programas de televisióncomo nuevos prodigios, profesores univer-sitarios acusados de racistas por estudiantesnegras y expulsados injustamente por elblack power y lo políticamente correcto. Porejemplo. Un paseo demasiado completo.Tanto es así que entiendo la representaciónde una escena musical a la puerta de un ins-tituto y el secuestro terrorista de un tren comouna exageración voluntaria y paródica del au-tor. Sin embargo, esta concesión manifiestaal esperpento, esta acumulación excitadade tópicos, no redime al conjunto, ni siquie-ra por la vía de la parodia o del humor, de le-

vantarse como una ficción sobreexplotada.Otra de las razones para que guste la no-

vela es la bajada a las alcantarillas de la uni-versidad española. Enseñar las cloacas rozalo kamikaze, viniendo de un profesor uni-versitario como es el propio autor, pero na-

die niega el morbo de descubrir a un perso-naje llamado Antonio Orejudo (el autor esprofesor de literatura y sabe que se lleva la au-toficción) exponiendo la corrupción de los de-partamentos, los falsos tribunales de cátedras,las zancadillas y adulaciones entre colegas,los lazos de camaradería que se estrechanpara la eternidad entre bandejas de marisco.

No obstante, hay mucha diferencia entreser un provocador y querer serlo: tal diferenciase traduce en un problema estético, como elde Un momento de descanso, en este caso porexceso. Baste señalar una última escena,aquella en que uno de los personajes, en losbajos fondos de la Biblioteca Nacional, eya-cula sobre el Poema de Mio Cid, reliquia sa-grada de la literatura española, custodiada enel templo de la BNE y erigida en sagrada poraquello que llamamos Tradición. Al intentarborrar la mancha de semen, desaparecen dosversos. Completa el chiste un pensamientodel personaje sobre el deseo de todo filólo-go o escritor de dejar su marca en la historiade la literatura española.

Quizás se podría exponer una razón máspara que pudiera ser una buena novela, lo quedemuestra que hay demasiadas (hubierabastado con una): la indagación sobre la vidadel profesor Castillejo, que vino para vengaruna injusticia familiar, y que acabó miste-riosamente suicidándose por presiones in-ternas. Y luego, la peripecia de la investiga-ción, el hallazgo de pruebas compromete-doras, la solución del enigma entre colegiosde curas y despachos franquistas, etcétera.Todo esto en un acelerón al final de la nove-la.

De manera desigual, Un momento de des-canso camina a salto de mata por entre estashistorias y cae en el peligro de sobrevolarlassin conseguir de todo una unidad narrativay, fundamentalmente, sin incidir en temasmás complejos o más profundos. No niegoque pueda existir cierta reflexión sobre losprincipios éticos para aceptar o rechazar el es-tablishment, para integrase como cómpliceo erigirse en disidente del funcionamiento vi-ciado de las instituciones. Lo hay, pero se pier-de entre el carnaval de personajes, en lamascarada que acaba siendo cualquier es-cena de la novela. En nombre del humor. Ennombre de una presunta transgresión.

No hay novela universitaria elegante ni ve-rosímil. En boca de una loca queda como de-fensa o prevención ante a las estocadas queel ruedo académico o literario pudieran tirarcontra el autor. Entro al trapo de la disculpa,pero hace bien Orejudo en quitar a ese per-sonaje de en medio.

POR JOSÉ MARTÍNEZ RUBIO

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 15 DE ABRIL DE 2011 5

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«Fedora» DeutscheGrammophon,

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CRÍTICAS DEANTONIO GASCÓ

� P. Domingo, A. Gheorghiu, N. Machaidze, F. Capitanucci. Orquesta y coros delteatro La Monnaie. Director A. Veronesi.

Con motivo del 70 aniversario de Plácido Domingo, Deutsche Grammophon lanzala primera versión de estudio de la ópera Fedora, que ha sido uno de sus referentesescénicos. Curiosamente, el sello alemán contaba con una versión en DVD admirabledel tenor madrileño, a la vera de la impar Mirella Freni, grabada en vivo en elMetropolitan, pero ninguna en estudio. Para esta ocasión Domingo se haceacompañar de Angela Gheorghiu y del dotado Fabio Capitanucci, a quien oímoshace poco en el Palau de les Arts en el Belcore de L’elisir d’Amore y apreciamos lacalidad de su imponente timbre vocal. El resultado de este par de CDs es elogiable,sobre todo en un papel como el de Boris que Domingo tiene asumido y al que otorgainfinidad de matices, aunque los años le imponen alguna tirantez de emisión. Lasoprano rumana luce el cristal de su voz transmitida con no poca carga desensualidad, por más no tiene el profundo discernimiento verista de la Freni en estecomplejo personaje, y el barítono (que recuerda al inolvidable Bruscantini) tienecarácter por la voz, aunque debe depurar más el talante del diplomático De Siriex. LaMachaidze a quien oímos en Les Arts una memorable Lucía, histrioniza un poco aOlga. La dirección musical es vibrante y refinada y la toma fonográfica excelente, quela hace superior a la vetusta referencia del sello Decca.

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GIORDANOUN VERISMO REFINADO � B. Frittoli, O. Borodina, I. Abdrazakov, M. Zeffiri. Orquesta

Sinfónica de Chicago y Coro. Director R. Muti.Una de las obras fetiche de Riccardo Muti es el Requiem verdiano,

que ha interpretado en los más prestigiosos auditorios del planeta yllevado al disco en numerosas ocasiones y siempre con resultadospositivos. El director napolitano evoluciona en el concepto de lapartitura, sin perder su apuesta romántica y apasionada, que siempreha sido referencial en su concepto. En esta ocasión en una toma en vivo,al frente de la Sinfónica y coro de Chicago de los que es titular,aprovecha el poderío sonoro de la agrupación para obtener una versióngrandiosa apocalíptica y pródiga en matices, en momentos en los queexiste una unción religiosa de misticismo como en el Lacrimosa o en elRecordare u otros en los que la musicalidad alcanza cotas de exactadefinición en su pluralidad como en la compleja fuga del Sanctus. Elcuarteto de solistas es excelente para dar vida a ese gran retablooperístico que es el Dies Irae. La Frittoli luce su esmalte tebaldiano yofrece un apasionado Liberame. Borodina es una mezzotemperamental que canta un Liber scriptus intenso y su pareja el bajoAbdrazakov (a quien oiremos pronto en Valencia), hace unos intensosConfutatis i Mors stupebit. Tan solo el tenor Mario Zeffiri es en excesorossiniano para esta ardorosa partitura.

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VERDI UN RÉQUIEM APOCALÍPTICO

El celebrado enfant terrible de laliteratura fresca ofrece demasiadasrazones para que su novela sobre el«inverosímil» mundo académico guste

ANTONIO OREJUDO Un momento de descanso

TUSQUETS, 2011 �

Destrozo seminal de la reliquia

Novela

Todos aquellos que disfrutaron el pasa-do año con la reedición de El viejo y el mar,la obra maestra de Ernest Hemingway (yque le posicionó definitivamente en pri-mera línea para alcanzar el Premio Nobelde Literatura en ), están de enhora-buena con la aparición de Verdes colinas deÁfrica, un libro brillantísimo, bellamenteeditado, en cuyas páginas conviven la luzafricana, el paisaje febril, la excitación de lacacería y las reflexiones sobre el oficio deescribir:

«Los buenos escritores son destruidos ensu país y sus talentos marchitados por excesode ambición, por los elogios desmedidos,por sus ansias de intelectualismo y de su-perioridad. [...] En cierta época de sus vidas,los escritores suelen convertirse en líderes.¿Aquiénes conducen? Poco importa. Si no tie-nen discípulos los inventan. Y es inútil queaquellos que han sido escogidos como dis-cípulos protesten. En este caso se los acu-sa de deslealtad... Hay otros que ensayan sal-var su alma con lo que escriben. Es un me-dio fácil. Otros, todavía se arruinan por la pri-mera suma de dinero recibida, la primeraalabanza, el primer ataque, la primera vezque descubren que no pueden escribir, obien se asustan e ingresan en institucionesque piensan por ellos». Hemingway definióen una ocasión el arte de escribir como «ha-llar lo que emociona».

Como siempre, Hemingway logra elevarla anécdota a la categoría de mito, explorarla condición del hombre a través de sus ins-tintos más primarios y, en definitiva, inda-gar en torno a la eterna cuestión de lamuerte, el deseo y la supervivencia.

PER ANTONIO BORDÓN

Próximoprójimo

ERNEST HEMINGWAYVerdes colinas de África

LUMEN, 2011.�

LEVANTE-EMV

Antonio OrejudoLEVANTE-EMV

LevanteEL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 15 DE ABRIL DE 20116

Diseño

«El cuerpo de Leppe/Chile». Espai Visor. C/ Corretgeria, 40 Valencia.Hasta el 31 de marzo

Ya lo decía el escritor alemán W. G. Se-balden su obra Sobre la Historia natural dela destrucción. Tras la tragedia «olvidar yentregarse a la vida social», entonces co-mienza la reconstrucción. Japón, sin duda,después del devastador terremoto y tsuna-mi que ha conmocionado al mundo ente-ro y como metáfora de la potencial Alema-nia, llegará a reconstruirse y seguir ocu-pando un puesto principal entre los paísesmás ricos y poderosos del mundo. Sin em-bargo, la cuestión que tendríamos queplantearnos y concienciarnos no sería so-bre la extraordinaria capacidad técnica delser humano, sino sobre la ceguera hacia eldolor ajeno, que ha hecho que el hom-bre sea capaz de producir catástrofespeores que las de un propio terre-moto, y si no, centrémonos en lacrisis nuclear que ha desenca-denado y las consecuenciasque tendrá en el futuro sobrela población.

Entonces, ¿deberíamosllegar a la conclusión que laspeores catástrofes las crea elser humano? ¿No es ciertoque las cifras de muertos ydesaparecidos fueron másaltas en un país pobrecomo Haiti? Sin duda, es lavoz de la naturaleza —ocu-pa ahora la de la antigua di-vinidad— la que recuerda alser humano su deber con lossemejantes. El vagar sin rum-bo de millones de personas sinhogar en medio de la inmensadevastación recrea en nuestrasmentes un espectáculo horrible,profundamente inquietante, quenos invita a reflexionar. En este senti-do, en el Arte la sensibilidad estéticanunca se aleja de la solidaridad hacia el su-frimiento ajeno, y artistas, músicos, escri-tores o diseñadores, siempre están pre-sentes en las manifestaciones de apoyo. Nose trata de hacer comentarios suscepti-bles, ni de actitudes afligidas, pues no po-demos afligirnos ante algo que no somos ca-paces de representar, sino de ponerse ma-nos a la obra, porque en la vida nadie estáexento de ser protagonista de alguna de lascatástrofes que conlleva la propia existen-cia, entendida como ser.

La publicación valenciana graffica de di-señadores gráficos, siguiendo sus pro-puestas anteriores con Haiti y Chile, hanvuelto a participar con su marca DesignersFor para unir las numerosas manifestacio-nes gráficas que quieran expresar su visión

de la situación. Más de doscientas pro-puestas llegadas de todo el mundo; Espa-ña, Reino Unido, Francia, Italia, Venezue-la, México, Argentina, Brasil, Portugal, Ru-sia…, toman como imagen el círculo rojo dela bandera japonesa. Diseños que se pue-den visitar en www.graffica.info; sorpren-de la capacidad creativa, a través del dise-ño gráfico, para ahondar de un modo tansencillo y a la vez tan directo en la explora-ción del alma humana en medio de la de-vastación. A través de diferentes técnicas; di-bujos, fotografías, graffitis, objetos cotidia-nos, imágenes publicitarias, e incluso unasencilla bola arrugada de papel rojo consi-guen expresar la realidad de Japón con unaprofunda sensibilidad. En la muestra onli-ne destacan las obras de diseñadores y ar-tistas gráficos como Peterbox, Diego Obiol,Horacio Colaneri,Glori

Blanco,Santi Molina, To-más Gorría, Sergio Montal, Ma-rina Pérez Aguilera, Mina Bach, AndrésGallardo, Marina López, Javier Pavón,Antonio Carmona, Daniel Chávez Pérezo Cristina Hernández, entre otros.

Una excelente muestra de apoyo a Japónpor aquellos que creen que se puede cam-biar el mundo, porque la historia no se es-cribe sólo con sangre o tinta roja, sino conel esfuerzo de todos aquellos héroes anó-nimos que demostraron y demuestran quela vida se construye día a día.

POR ROSA ULPIANO

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El periódico para diseñadores Graffica ha realizado su particularmuestra de apoyo hacia el dolor ajeno en un gesto que quiere provocarla reflexión. Frente a la conmoción Terremoto+Tsunami+AlarmaNuclear, la publicación valenciana ha reunido creaciones de todoel mundo a partir del círculo rojo de la bandera japonesa.

ara empezar les confiaréque Satanás no existe. Esun invento de la IglesiaCatólica igual que el del

infierno, que es otro. Cuando la cien-cia era embrionaria o inexistente eramuy fácil contar fabulaciones a lagente (y ahora mismo también), portanto, tampoco existen las legiones dediablos.

Habría que decir que en realidadesto tampoco es exactamente exacto:los diablos no existen como seres ocomo espíritus que andan por ahí,pero sí que existen como lo que son,entidades psíquicas. Por tanto, si sonentidades psíquicas forzosamentehan de alojarse en una estructura ce-rebral hipersofisticada como la hu-mana.

Pero los diablos pueden conllevargraves peligros. Cuando un mago in-voca, uno ha de situarse dentro de unpentagrama (como en El día de laBestia en que Santiago Segura lo tallaen el parquet con gran cabreo deldueño de la casa) o una simple cir-cunferencia de protección como haceJesús (Willem Dafoe) en La últimatentación de Cristo cuando se retira aldesierto y lo tienta el diablo. El magotraza su protección y elabora cuida-dosamente el ritual o los demoniospodrían destrozarlo.

No es cierto que se invoque a losdiablos sólo en la magia negra. Losmagos blancos también lo hacen,pero para someterlos, los magos ne-gros pactan con ellos o se ponen a suservicio.

Luego están las sectas satánicas,que como otras sectas sirven paraque los líderes tengan poder y paraque los adeptos follen más, como elque se hace rockero, actor o pintor,porque lo que mueve este mundo yasabes lo que es.

No hay que confundir a los satáni-cos con los luciferinos. Estos siguen elmito del ángel rebelde que es paraleloal mito griego de Prometeo, titán querobó el fuego a los dioses para entre-garlo a los hombres, y fue castigadopor Zeus encadenándole a una rocaen el Cáucaso, donde todos los díasun águila comía sus entrañas que seregeneraban por la noche y vueltaempezar hasta que Heracles lo liberó.

Entonces según la Iglesia, Lucifer elángel rebelde tentó a la mujer paraque comiera de la fruta del árbol de laciencia del bien y del mal (que segúnPio Baroja sería un arbolito reseco yde escaso y amargo fruto) y así el serhumano perdió la inocencia y la in-tuición y tuvo que coger el arduo ca-mino del conocimiento racional. Peroaquí resulta que si te coges el Génesis(de Robert Crumb por ejemplo, cuyotexto es literal) allí no dice nada deLucifer ni del demonio ni pollas. Allísólo habla de una serpiente.

La Iglesia miente más que toque-tea.

P

Satánico

Joan VerdúVERSUS OMNIA www.graffica.info

Designers For Japan

De arriba abajo, trabajos de DanielChávez, A. Carmona, Diego Obiol, Horacio

Colaneri, Alfredo Llorens, Tomás Gorría, Idmagin.

A la izquierda, de Cristina Hernández,

Glori Blanco, María Pérez Aguilera,

Mina Bach, Peterbox.

Posdata15 DE ABRIL DE 2011 7

Exposiciones

Nelo Vinuesa Espejismo futurista

Pintura

Mirage. Nelo Vinuesa. Galería Valle Ortí. C/ Avellanas, 22. Hasta el 30 de abril.

Si en un concurso televisivo hubiesen pre-guntado hace tan solo un par de meses, «dí-ganos el nombre de alguna central nuclearde Japón», el concursante habría quedadopetrificado. Hoy ganaría. Fukushima se haincorporado, desgraciadamente, a nuestrovocabulario al igual que en su día lo hicieraChernóbil. Según leemos, todavía quedamedio siglo más para continuar con los tra-bajos de limpieza de la zona ucraniana y losinvestigadores se preguntan cómo nos vanafectar los altos niveles de radiación y las mi-les de toneladas de plutonio que se están ver-tiendo al mar desde el accidente nipón.

Nelo Vinuesa (Valencia, ) se ha an-ticipado a describirnos un planeta apoca-líptico en el que el menor de nuestros pro-blemas es habernos convertido en una mez-cla de hombre-escualo. Ciudades-islas, conenormes torres de comunicación, silencio,paisajes carentes de bosques que nos pue-dan proporcionar oxígeno, la tierra se ha con-vertido en un lugar inhóspito, gris, brumo-so, puntualmente coloreado por elementostecnológicos, de estética futurista, bajo cie-los rosáceos saturados de radiactividad y quesugieren la idea de que la vida trascurre prác-ticamente bajo tierra. Tan solo unos pocos in-dividuos, armados con espadas láser, seaventuran a salir a la superficie inclemente.

Vinuesa pertenece a la generación mar-cada por los video-juegos y, sobre todo, porlas mejores películas de ciencia ficción,aquellas en que el hombre consigue, a pesarde todo, sobrevivir. Mirage es un espejismo,una alucinación a la que fácilmente podrí-amos llegar, como ese animal espectral a laentrada de la muestra que surge a la carre-ra y desaparece entre sombras. Una aluci-nación ejecutada con precisión a partir deluso de vinilos adhesivos y plantillas sobreacrílicos de grandes dimensiones. Reflejos denuestro tiempo.

Ana VerniaEstado crepuscularPintura

La noche del domingo. Galería Kessler-Battaglia. Pje. Giner, 2. Valencia. Hasta el 30 deabril.

Tras su reciente exposición en Gemein-dehaus, Suiza, la pintora valenciana AnaVernia (Borriana, ) retorna para pre-sentar, sin pausa, su producción más re-ciente bajo el rótulo antedicho, que refiere alespacio de tiempo identificado como fin dealgo y preámbulo de otro, cuestión que aquíse verificaría en un salto estilístico.

Si en su anterior serie suiza The Little Red—presente como apartado expositivo—, laabstracción se imponía interpretación or-gánica y corpuscular del espacio, de modo noreferencial como no fuere por el poder de lamancha sobre planos cromáticos en tantometáfora de la irrupción de la vida, y suge-rida, ya entonces, la idea de una velada es-tructura en proceso de definición o mutaciónsegún una dinámica orgánica de unión o co-munión sináptica, magmática o cósmica, elactual trabajo de Vernia asume ahora refe-rencias formales que si aluden a la imprevi-sible organización de la naturaleza elemen-tal también se encarnan en figuras, cuerpos

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

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POR ISABEL PÉREZ

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y quizá identidades que asoman ya de su en-jambre plasmático original con impetuosi-dad no exenta de dramatismo.

Ejercicio de pasión y contención en líneacon la búsqueda de un estado crepuscular yumbrales pródigos en posibilidades entre ni-veles de conciencia, es decir que se expresatan libre como alerta, la pintura de Ana Ver-nia, en su ambigua riqueza de planos, vela-duras y gestos que hablan de cambio y mo-vimiento, de la necesaria renovación y su-cesión de órdenes inherente a la vida, se po-siciona en el fundamento del acto pictóricoque es el mismo fundamento del acto de lanaturaleza.

GaleríaAbierta

«Around de ici waters», de Nelo Vinuesa.

Trabajo de Ana Vernia.

Nueva galería en Russafa donde se pue-den encontrar trabajos de diseño, fotogra-fía, ilustración y audiovisual y que cuentacon el apoyo de artistas como DVEIN, crea-dores de los títulos de crédito de Spider-man3, entre otros. Los creadores de esteproyecto son TactelGraphics, un estudio dediseño (cuyo logo tiende cables), seleccio-nado por Experimenta como uno de los100 mejores a nivel nacional. La primeraexposición: The heart of the matter.

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COLECTIVATHE HEART OF THE MATTER

ESPAI TACTELC/ Dénia, 25. Valencia.

Inauguración

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Dentro de la asignación cultural de gé-neros, lo masculino tiene una relación conla protección, la seguridad, el poder, la dis-ciplina, el orden. El guardaespaldas (tu mi-rada me distorsiona sin saberlo)es un ar-quetipo masculino, símbolo de la eficaciaen la protección, en el uso de la fuerza y enla evaluación del peligro partiendo de unsistema de vigilancia a través de la mirada,la intuición y la precaución. Es el tema dereflexión del artista guatemalteco.

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LUIS GONZÁLEZ PALMAGuardaespaldas

Espai VisorC/ Corretgeria, 40. Valencia.

Hasta el 21 de mayo

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Hasta este sábado se podrá disfrutarde los monográficos de los Grandes de laAnimación: Gil Alkavetz, Vuk Jevremo-vic, Raimund Krumme, un proyecto co-misariado por Miquel Guillemy ÁngelaMolina que presenta, por primera vez enEspaña, una retrospectiva de estos tresgrandes maestros de la animación. Tresautores que ofrecen tres miradas distin-tas y complementarias que permiten va-lorar la grandeza de la imagen animada.

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ALKAVETZ & JEVREMOVIC &KRUMMEGrandes de la animación

Sala ParpallóC/ Calle de Alboraya, 5. Valencia

Hasta el sábado 16 de abril

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En un gesto de generosidad artísticacon las obras que conforman el proyectoLa esperanza de España, Pol Coronadodecide compartir con el espectador el sue-ño de un premio de lotería. Una gran tartade copas de champagne desde el suelo,piso a piso, se dispone al alcance del es-pectador para hacerlo partícipe de unacelebración que está a punto. Haces de luztapizan la pared de cupones. El especta-dor forma parte de un sueño en ciernes.

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POL CORONADOLa esperanza de España

Galeria Rosa SantosC/ Bolseria, 21. Valencia.

Hasta el 28 de mayo

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ASSOCIACIÓ DE VEÏNS, CULTURAL I DE CONSUMIDORS PA-TRAIX � Pl. Patraix, 13. � 963779063. Ruta dels mones-tirs, pintures de Juan Sebastián Climent. Fins al 18 d’abril.CA REVOLTA�Santa Teresa, 10. Continuarà, pintures de Na-talia Molins. Fins al 30 d’abril. Sàhara, la realitat d’un po-ble, fotografies i transfers de María García Salmerón. Fins al 30d’abril.CAFÉ ALAMEDA � Alameda, 6. Paisajes líquidos, pinturasde Laura Correa Llopis. Hasta el 6 de mayo.CAFÉ MALVARROSA. ESPAI PARAL·LEL � Historiador Diago,20. � 963205056. Pintures d’Enric Alfons. Fins al 24 de maig.CENTRE CULTURAL LA NAU �Universitat, 2. � 963864377.Retrats de llum. Dones i presó. Fins a l’1 de maig. Col·lec-ció Díaz Prósper, patrimoni i memòria. Fotografies 1839-1900. Fins al 26 de juny. LA CLÍNICA MUNDANA �Plaza del Ángel, 5. Entornos vivi-dos y no lugares, de Manu Pérez, Edu Comelles, Carlos Segu-ra, Pablo Llopis, Damià Jordà y Azahara Cerezo. Hasta el 9 demayo.COL·LEGI DE CORPUS CHRISTI � La Nau, 1. � 963514176.Pastor sanctus virtutis cultor. El llegat del patriarca Juande Ribera. Fins al 4 de juny.COL·LEGI MAJOR RECTOR PESET-UNIVERSITAT DE VALÈN-CIA �Pl. Forn de Sant Nicolau, 4. � 963166000. En Pessoa.Pintures, fotografies i vídeo de Juanma Pérez. Exposició sobre«El llibre del desassossec». Fins al 30 de maig.COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE LA COMUNIDAD VA-LENCIANA (CTAV) � Hernán Cortés, 4. � 963517825. Visi-tas de arquitectura 2003-10. 51 obras que muestran la arqui-tectura valenciana de la última década. Hasta el 16 de mayo.EL CORTE INGLÉS. ADEMUZ ESPAI D’ART �Pío XII, 51, 3.ª plan-ta. � 963469000. Obra gráfica. Mujer.es.on, de ÁngelesSerna. Hasta el 29 de abril.EL CORTE INGLÉS - COLÓN �C/. Colón, 27 (5.ª planta). Cua-renta años del deporte en Valencia. Fotografías. Hasta el 3 demayo. EL CORTE INGLÉS - COLÓN �C/. Colón, 27 (6.ª planta). Rei-nas de Valencia 1971-2011. Exposición de trajes de valencia-na. Hasta el 4 de mayo. ESPAI TACTEL �Dénia, 25. � 655104484. The heart of thematter. Colectiva. Hasta el 5 de junio.ESPAI VISOR �Corretgeria, 40, bajo izqda. 2. � 963922399.Guardaespaldas. (Tu mirada me distorsiona sin saberlo.)Hasta el 21 de mayo.ESTUDIO DE ÓSCAR VÁZQUEZ CHAMBÓ � Mossén Fenollar,19. � 963813345. Fotografías de Óscar Garrido Serra. Has-ta el 30 de mayo.FNAC � Pl. San Agustín. � 963539000. El invierno del di-bujante, basada en el cómic de Paco Roca. Hasta el 2 de mayo.FUNDACIÓ CHIRIVELLA SORIANO � Valeriola, 13. �963381215. A pulso. Obra de Juan Barberá. Fins al 2 de maig.GALERÍA ALBA CABRERA � Félix Pizcueta, 20. � 963511400.

El enjambre. Por Andrés Rábago, «El Roto». Hasta finales demayo.GALERÍA ALEJANDRO BATALLER �Náquera, 10. � 963517714.

Superficie de revolución, de Carlos Domingo. Hasta el 25 deabril.GALERÍA CHARPA � Tapinería, 11. � 963915782. Nivell biBell ni Babel, de Dialogist-Kantor. Mes de abril.GALERÍA CUATRO � La Nave, 25. Cuerpos de agua. Pintu-ras y transparencia sobre papel de Cristina Gamón. Hasta el 6de mayo.GALERÍA FOTOGRÁFICA DR. NOPO � Borrull, 16. Exposi-ción colectiva retrospectiva, de María Félez, Jorge Vicens, Pa-blo López, Agurtxano Concellón y Juan Sierra. Hasta el 21 demayo.GALERÍA KESSLER-BATTAGLIA � Pasaje Giner, 2, bajo izqda.(plaza de la Reina). � 963920285. La noche del domingo,de Ana Vernia. Hasta el 30 de abril.GALERÍA LUIS ADELANTADO � Bonaire, 6. � 963510179.Stone in the Shoe, de Morten Slettemeas. Hasta el 11 de junio.GALERIA DEL PALAU � Palau, 10. � 963917248. ...e invi-tados, de Pasqual Gomes... Hasta el 29 de abril.GALERÍA PUNTO � Barón de Cárcer, 37. � 963510724. Ju-lián Calatrava, esculturas. Hasta el 25 de abril.GALERÍA ROSA SANTOS �Bolsería, 21. � 963926417. La es-peranza de España, de Pol Coronado. Hasta el 28 de mayo.GALERÍA THEMA �Cirilo Amorós, 87, y plaza de América, 4. �963339361 y 963356827. Pinturas de Agustí Puig, Armen-gol, Boix, Canogar, Chillida, Cebaqueva, Feito, etc. Esculturasde R. Amorós y Moisés Gil. Mes de abril.GALERÍA VAL-ANDALUS � Francisco Martínez, 36. �961336449. Francisco Carmona, J. Carlos Julián, José Do-dero y Francesc Crespo. Hasta el 25 de abril.GALERÍA VALLE ORTÍ �Avellanas, 22. � 963923377. Mira-ge, de Nelo Vinuesa. Hasta el 30 de abril. INSTITUT FRANCÉS �Moro Zeit, 6. � 963153095. Visita enel taller del pintor, de Jean-Paul Chambas. Hasta el 29 de abril.JARDÍ BOTÀNIC DE LA UNIVERSITAT DE VALÈNCIA � Quart,80. � 963156800/17. Pintant de colors la vida, pintures idiferents creacions artesanes de Guerreres en Temps de Pau.Fins al 2 de maig. Oliveres de Castelló. Paisatge i cultura,fotografies de Pascual Mercé. Fins al 8 de maig. LIBRERÍA RAILOWSKY � Grabador Esteve, 34. � 963517218.

Visión animal, fotografías de Vari Caramés. Hasta el 10 demayo.LIFESTYLE SHOP GNOMO �Dénia, 12. � 963737267. Muralde Ima Picó. Hasta el 15 de mayo.MUSEO DE SEMANA SANTA MARINERA � Rosario, 1. �963240745. Detalls. Fotografías de Manolo Guallart. Hastael 15 de mayo.PALAU DE LA MÚSICA I CONGRESSOS �Paseo de la Alameda,30. � 963375020. Touch and go. Carlos Boix. Hasta el 17 dejulio. Art is Relation, pinturas de David López. Hasta el 17 dejulio.ROSALÍA SENDER GALERÍA �Mar, 19. �963918967. El Man-chas. Hasta el 7 de mayo.SALA GESTALGUINOS � Sant Bult. � 963528899. ManuelAzaña. Presidente de la República Española, d’Els Amics delDia de la Foto. Col·lectiva. Fins al 31 de maig.SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES L’ALMODÍ � Sant LluísBertran, 1. � 963525478. L’Albufera i la Devesa de Valèn-cia, cent anys nostra. Hasta el 25 de abril.SALA PARPALLÓ �Alboraia, 5. �963614415. Joan Cardells:Grafitos, ceras, celulosas, bronces. Fins a l’1 de maig.SOCIETAT CORAL EL MICALET � Guillem de Castro, 73. �963920786. 18 pintures i una escultura, d’Isidro Jaén. Finsal 25 d’abril.CASA DE LA CULTURA JOSÉ PERIS ARAGÓ � La Mar, 1. �961862048. Transparent radiation, d’Alfonso Martínez Par-do. Fins al 18 d’abril.

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a Feria del Libro de este añose presenta como la de la cri-sis: con poco dinero para acti-vidades, con el miedo metido

en el cuerpo de los organizadores, con elmurmullo de las plegarias de los libreros,con la cara de póquer que se les pone alos autores cada vez que han de salir a es-cena.

Vender un libro se ha puesto un pocomás difícil de lo que resultaba hasta elmomento, que no era poco. La crisis, quetodo lo alcanza, ha tocado, cómo no, elmundo editorial, por decirlo de una ma-

nera genérica. Se edita con menos alegrí-as, se destina menos dinero para promo-ciones, las ayudas institucionales se hanrecortado, los compradores se lo piensandos veces —según se dice— a la hora dellevarse un título a casa, la piratería sobrealgunos casos de grandes ventas empiezaa suponer un serio inconveniente.

Sin embargo, quiero ver razones parael optimismo. Quiero animar a los lecto-res a defender un estado de las cosas queno nos ha caído desde el cielo, sino queconsiste en la labor paciente de muchastradiciones que se conjugan en una sola:la tradición literaria, la editorial, la libreray la de exhibición de todo ello en las fe-rias del libro.

Las ferias son una manifestación supe-rior del uso del espacio público. Consis-ten en que los ciudadanos disfruten de

los bienes culturales, convertidos en ar-quitectura al aire libre, y del aire libre,que también es una forma de arquitectu-ra, convertido en un bien cultural. Ni másni menos. El hecho de acudir a las plazas,a las avenidas, a los Jardines del Real (acualquier lugar en donde se levante unaferia del libro) es un gesto que representamuchos gestos a la vez: una forma parti-cular de entretenimiento, una manera deinocular a los niños y a los adolescentesel veneno de la literatura, una celebra-ción ciudadana.

A menudo pensamos que muchos delos asuntos de los que disfrutamos, por elhecho de que parecen asentados ennuestra vida, poseen carácter eterno.Pero casi todo es mucho más frágil de loque aparenta. De ahí que tengamos quecuidar aquello que merece la pena sercuidado: para no tener que lamentar sudesaparición cuando ya sea tarde.

El universo del libro, por lo que respec-ta a su excelencia creadora, vive un mo-mento espléndido. La literatura, en todos

los ámbitos, disfruta de magníficos escri-tores en activo de todas las generaciones.Se edita, si no mejor que nunca, si al me-nos tan bien como en el mejor momentode nuestra historia reciente. Hay, junto alos grandes grupos editores y a las clási-cas editoriales importantes, nuevos sellosjóvenes con criterios de verdadera cali-dad. Hay más talleres de escritura, clubsde lectores, másters de edición, páginasliterarias en Internet, que en ningún lu-gar del mundo. A menudo pienso que nosomos conscientes de lo que tenemos.

Pasear por la Feria del Libro y compraralguna novedad significa contribuir a quetoda esta riqueza se mantenga y prospe-re. Puede que estos sean los libros de lacrisis, pero no representan, en absoluto,la crisis de los libros.

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Los libros de la crisis

Carlos MarzalCOMPLICIDADES

El universo del libro, su excelencia creadora,vive un momento espléndido. Pasear por laFeria del Libro y comprar alguna novedad escontribuir a que esta riqueza prospere.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 15 DE ABRIL DE 20118

Entrevista

El escritor Antonio Gómez Rufo acaba depublicar La abadía de los crímenes, una histo-ria ambientada en el siglo XIII pero de la que

se pueden extraer reflexiones sobre la situa-ción del mundo actual. Entre otras cosas, el

libro reivindica el papel de la mujer y, diceel autor, denuncia el tratamiento injusto

que ha tenido a lo largo de los años lamujer, que «podía perfectamente go-

bernar el mundo». Gómez Rufo ase-gura que en la sociedad actual se

han perdido valores como la éti-ca y la honestidad. Aunque la

acción de La abadía de los crí-menes se sitúa en el siglo

XIII, Antonio GómezRufo utiliza el con-

vento parainter-pretar

la reali-dad actual.

El escritor participará este domingo enuna mesa redonda sobre La novela histórica,junto a Santiago Posteguillo.

Lo que ocurre tras los muros de los con-ventos ha estimulado la imaginación de mu-chos...

Siempre ha sido curioso y divertido. Comoque desaparezca un millón y medio de euros.

Yo siempre escribo novelas sociales, inde-pendientemente del lugar o el momento his-tórico en el que las sitúe. El convento es un mi-croestado donde se fraguan las cosas que ocu-rren hoy, aunque también quería reivindicarel lado humano de Jaime I de Aragón, que lahistoria trató como guerrero.

Su esposa Leonor seguro que no pensa-ba lo mismo...

Con Leonor quise reflejar el síndrome de lamujer maltratada, que se pregunta qué hizomal para que su pareja le pegue.

Excepto Jaime I, todos los personajes sonmujeres...

Intento demostrar que la mujer podía, per-fectamente, gobernar el mundo. Quería de-nunciar el tratamiento injusto que ha tenidoa lo largo de los siglos.

¿La ley de paridad lo arreglará? Las leyes nunca cambian los sentimientos

de la gente. Lo hace la educación. Parte de cul-pa de la sociedad en la que vivimos la tenemoslos padres que no evitamos un fenómeno de

imitación en nuestros hijos. Hacer leyes estácondenado al fracaso. En Derecho se estudiaque una ley se deroga por la práctica en con-trario, o sea, que la obsesión de los gobiernosen el mundo de prohibirlo todo es una modapasajera condenada al fracaso.

¿Qué hay de la educación? Antes teníamos una jerarquía de valores

que cumplíamos, o hipócritamente decíamosque cumplíamos. La ética, la honestidad, ladecencia, el trabajo… estaban en la parte dearriba y nos ayudaban a formarnos. Ahora sonlos que nos transmiten los medios, sobre todola tv, y en vez de ser valores, lo que son ni lonombro. Interesa banalizarlo todo, vivir en unmundo superficial donde se confunde la cul-tura con el ocio y el prestigio de la aparienciasobre la realidad y esa ideología se transmiteigual que el culto a la juventud, a la belleza, alestar sano y a la seguridad a costa de la liber-tad. Pretenden que seamos una sociedad depersonas altas, guapas, rubias, arias. Detráshay una ideología nazi claramente definida dela que aún, como tenemos una sociedad dor-mida, no nos hemos dado cuenta.

Es crítico con el nacionalismo catalán. Soy de izquierdas y estoy persuadido de que

el nacionalismo es de derechas y lo único quele interesa es el poder y seguir oprimiendo alos trabajadores. Los nacionalismos me pare-cen economicistas. No hablo del BNG, que te-nía unas defensas lógicas de la autonomía ga-llega y la lengua, sino de los planteamientoseconómicos de carácter burgués de los nacio-nalistas vascos y catalanes. La cultura hay quedefenderla a cualquier precio, pero que dis-fracen con excusas soberanistas y de derechoshistóricos la posesión de la banca catalana, meirrita un poco.

¿La historia sirve para malinterpretarla?Las piedras nos hablan de la historia; las

personas, de sus intereses. El problema de lahistoria es que la escriben los vencedores. Enmi novela El secreto del rey cautivo escribí so-bre la guerra contra Napoleóntomando comoreferencia Irak para mostrar que ser héroe oterrorista depende de quién lo cuenta.

Se ha documentado mucho…Y hay que agradecerle a la Iglesia la conser-

vación documental que instituciones civilesno han hecho. No soy ningún devoracuras,aunque el Opus Dei haya retirado la novela desus librerías, lo que me parece una falta de sen-tido del humor y de sensatez. Aunque me pre-ocupa más que la gente me envíe correos ame-nazándome e insultándome. Parece la Inqui-sición otra vez.

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POR CARMEN VILLAR

Protagonista Antonio Gómez Rufo

«Detrás del culto a losuperficial hay unaideología nazi»

El tratamiento injusto que ha sufrido la mujer a lo largo de lossiglos y la pérdida de valores como la ética o la honestidad sonalgunos de los temas que A. Gómez Rufo aborda en La abadía de los crímenes, que presentará este domingo en la Fira del Llibre.

FERNANDO BUSTAMANTE

Gómez Rufo.

ESCRITOR

ANTONIO GÓMEZ RUFOLa abadía de los crímenes

EDITORIAL PLANETA �

pdPosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. levante.posdata@epi.esEl suplemento inicia su periplo de Pascuapara regresar el viernes 6 de mayo