EL MERCANTIL VALENCIANO

Infantil y juvenil

Tengo dos hijos. Jorge, el mayor, de ca-torce años, y Manolo, de cinco. Cada día, alsalir del colegio, nos detenemos delante delescaparate de la única librería que hay en elpueblo y que sobrevive milagrosamente.Cada vez que me topo con alguna noticiarelativa a la progresiva desaparición de es-tos establecimientos me digo «ya está, seacabó, ésta también cerrará». Pero no, ahísigue. Por fortuna.

En los últimos meses, Jorge y Manolohan ido anotando sus preferencias enun pequeño cuaderno. Su madre y yoles advertimos de que este año de-bían ser comedidos en sus peti-ciones. Como cuando eran máspequeños, han escrito una car-ta a los Reyes Magos en la queentran más títulos de los quepodemos permitirnos. Lo nor-mal.

Jorge está en una edad di-fícil. Le gusta leer, pero tam-bién encontrar libros queatraigan su atención. Yo lesugerí que pidiera Cielo rojo,de David Lozano. El texto decontraportada habla de unainvestigación por parte de unestudiante de periodismo, de unbosque misterioso y de una mal-dición. Lo anotó. Pero también Elgenial mundo de Tom Gates, de LizPichon, que tiene pinta de ser des-ternillante; Ni un ángel a la vista, deHeidi Hassenmüller, que intuye intri-gante (una niña contrae una extraña en-fermedad); La guerra de los botones, deLouis Pergaud, libro en que se basa el filmhomónimo que me ha pedido que vayamosa ver estas fiestas y que relata la rivalidad en-tre los chicos de un pueblo y otro; Detrás delas ventanas encantadas, otro corneliafun-

ke (es muy fan); ¡En familia!, un álbum deAlexandra Maxeiner en torno a la institu-ción familiar en nuestros días, y Las sombras,novela que relata la mágica historia de Oli-via en una mansión llena de cuadros. Otrode esos libros que tienen muy buena pintay que también pedirá es Coolman y yo, deRüdiger Bertram; combina texto con viñetasde cómic. Y la últimaentrega de Es-cuela defrikis:

El examen final, la serie para adolescentesde Gitty Daneshvari. Por pedir que no sea.

A Manolo le cuesta menos decidirse. Esun niño que sabe lo que quiere. Como tie-ne de hace un par de años La gran aventu-ra de los animales con Playmobil, de RichardUnglik, se ha pedido La vuelta al mundo conPlaymobil. Ese cae seguro: el balón y los mu-

ñequitos de la famosa marca sonsus pasiones. Pero como ve

a sus padres y a suhermano leer

con frecuen-cia, él

t a m -

bién quiere seguir nuestros pasos. Hacepoco me dijo que teníamos que pedirle a laprima Martina, que acude a sus clases de ba-llet puntualmente, Isadora Duncan, la bai-larina del mar, de Patricia Alonso. Y Quie-ro ser bailarina, de Harriet Castor, claro. Yademás, por supuesto, Una tierna, tierna,tierna historia bajo la nieve, de GeronimoStilton. También es generoso, mucho. Ejem.Luego señaló los dos volúmenes de cuentos,titulados bajo el genérico Cuentos al amorde la lumbre, y que ha recopilado AntonioAlmodóvar. Imposible esgrimir que tene-mos otros volúmenes de cuentos semejan-tes: cuentos clásicos de toda la vida, esta vezmuy bien ilustrados. Hay que incluirlos enla carta-listado. También dos libros en va-lenciano despiertan su curiosidad: Blanc, rosi negre, de Gemma Armengol, con unas ilus-traciones que recuerdan a Charley Harper,y El vampir Ladislau, de Enric Lluch. (Nosune la pasión por el tema: para mí he ano-tado Vampiros, una selección que incluye re-latos de Gógol, Le Fanu, Maupassant y otrosdecimonónicos de lo más modernos). Otratarde descubrimos dos títulos de una co-lección nueva: Historia del gato Güiña y lagata Morisca, de Marta Brunet y Sirenas, unpoema de Ángel González. Y anteayer, Críc-tor, el clásico de Tomi Ungerer en torno auna señora y su serpiente. Anotados.

Además, ha añadido, con mi ayuda (estáaprendiendo a leer y escribir), Las divertidasaventuras de las letras, de Pilar López Ávi-la, que le será de mucha utilidad; los tres (nouno, tres) volúmenes de A.J. y su extraño co-legio, de Dan Gutman; el precioso La curiosahistoria del señor Pájaro, de Piret Raud y elinevitable libro desplegable de dinosau-rios (Guía de supervivencia, de Paul Mason).Pero no sólo (Manolo no entiende, ni quie-re, que SS.MM. los Reyes Magos han de en-tregar regalos a otros niños): exige tam-bién inventos muy, muy importantes, dePaco Climent.

Casi a escondidas, he tomado nota deotros libros que quiero para ellos y queacabaré leyendo yo a la menor ocasión:libros para niños y jóvenes por los que hesentido una secreta atracción: Lo que ha-cen los niños, un álbum con escenaspoco comunes, imaginativas, de un au-tor heterodoxo y de culto como lo es Ni-kolaus Heidelbach; Rasmus y el vaga-bundo, de Astrid Lindgren, ilustrado por

Pablo Auladell; Soñadores, un libro algogamberro que han llevado a cabo el can-

tante Albert Pla y Liniers en torno a niñosque sueñan despiertos; Cuentos para niñosno tan buenos, de mi querido y admiradoJacques Prévert; los dos mediavacas nue-vos, que no pueden faltar, Milano, deAle+Ale y Seis niños en Marte, de Luis Ruiz,y la novela gráfica de Martín Romero, Lasfabulosas crónicas del Ratón Taciturno.Ahora sólo queda que SS.MM. los Reyes Ma-gos nos los traigan. Nos hemos portadobien, sí.

POR RAFA MARTÍNEZ

A Sus Majestades,los Reyes Magos

Decía George Steiner que «si el niño queda vacío de textos, en el sentido más cabal del término, sufrirá unamuerte prematura del corazón y de la imaginación». Para colaborar a que esto no ocurra, el suplementoPosdata propone 33 títulos de literatura infantil y juvenil en castellano y en valenciano. Una ayuda pararedactar la carta a los magos de Oriente en clave literaria, y que las letras les acompañen por siempre.

NICOLÁS BAS MARTÍN Premio de Bibliografía de la Biblioteca Nacional

La Biblioteca Nacional de España ha concedido elPremio de Bibliografía de la Biblioteca Nacional deEspaña al profesor valenciano Nicolás Bas Martín

por su obra Libros, lecturas y lectores entre España yFrancia a finales del siglo XVIII: la correspondenciaentre el librero Fournier y Cavanilles. Una notablecontribución al papel de la Ilustración francesa en

España que ha permitido conocer el entramado quehizo posible la llegada a España de innumerables li-

bros pese a las prohibiciones y que saca a la luz grancantidad de documentación inédita.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

PASA A LA PÁGINA 2

ANIVERSARIO

35 años de Pre-TextosNo hace falta ningún pretexto para

acercarse a los libros. Tan solo ciertacuriosidad, sensibilidad y la fortuna de

hallar editores que seduzcan al lectorcon obras del mejor autor. Es la tarea que

ha desarrollado la editorial valencianaPre-Textos, que este año celebra 35 años

de andadura independiente y brillanterecomendando unlibro por cada añotranscurrido, pero

sin necesidad deelegir. �3

po

sdat

a �VIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 2011

pd

HEIDI HASSENMÜLLERNi un ángel a la vista

TAKATUKA, BARCELONA, 2011. 180 PÁGS., 14 €

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JUVENIL

INFANTIL

DAVID LOZANO GARBALACielo rojo

SM, MADRID, 2011.480 PÁGS., 17,95 €

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LIZ PICHONEl genial mundo deTom Gates

BRUÑO, MADRID, 2011.237 PÁGS., 12 €

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JACQUELINE WESTLas sombras

SIRUELA, MADRID, 2011.256 PÁGS., 16,95 €

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ALE+ALEMilano

Colección Mi HermosaCiudad. MEDIA VACA, VALENCIA,2011. 160 PÁGS., 20 €

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LUIS RUIZ DE GOPEGUISeis niños en Marte

MEDIA VACA, VALENCIA,2011. 208 PÁGS., 25 €

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ASTRID LINDGREN Y P. AULADELL IL.Rasmus y el vagabundo

KALANDRAKA, PONTEVEDRA,2011. 160 PÁGS., 29 €

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ALBERT PLA Y LINIERS IL.Somiatruites

TAKATUKA, BARCELONA,2011. 32 PÁGS., 13,50 €

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CORNELIA FUNKEDetrás de lasventanasencantadas

SIRUELA, MADRID, 2011.152 PÁGS, 19,95 €

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VARIOS AUTORES,MERITXELL RIBASVampiros

Colección GrandesClásicos.MONDADORI, BARCELONA,2011. 432 PÁGS., 24,90 €

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MARTÍN ROMEROLas fabulosas crónicasdel Ratón Taciturno

APA APA & SIN SENTIDO,BARCELONA/MADRID, 2011324 págs., 25 €

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GITTY DANESHVARIEscuela de frikis. El examen final

MONTENA, BARCELONA,2011. 288 PÁGS., 15,95 €

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NIKOLAUS HEIDELBACH¿Qué hacen los niños?

LIBROS DEL ZORRO ROJO,BARCELONA/MADRID, 2011. 60 PÁGS., 15,90 €

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RÜDIGER BERTRAM Y T. SCHULMEYER Coolman y yo

ALGAR, ALZIRA, 2011. 198 PÁGS., 11,95 €

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MILIMBOTic tac

MILIMBO, VALENCIA, 2011, 11 POSTALES, 8 €

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PILAR LÓPEZ ÁVILA Y Mª LUISA TORCIDA IL.Las divertidas aventurasde las letras. Cuentos dela A a la Z

BRUÑO, MADRID, 2011. 408 PÁGS., 18 €

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GERONIMO STILTONUna tierna, tierna,tierna historia bajo lanieve

DESTINO, BARCELONA, 2011. 48 PÁGS., 8,95 €

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ANTONIO R. ALMODÓVAR ED.Cuentos maravillosos y Cuentos de costumbres y de animales

Colección Cuentos al Amor de la Lumbre.ANAYA, MADRID, 2011. 292 Y 270 PÁGS. C.U., 18 €

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DAN GUTMANA.J. y su extrañocolegio

BRUÑO, MADRID, 2011 96 PÁGS., 8,50 €

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CRÍCTOR TOMI UNGERERCríctor

KALANDRAKA, PONTEVEDRA, 2011. 36 PÁGS., 15 €

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PACO CLIMENT Y VIOLETA MONREAL IL.16 inventos muy, muyimportantes

Colección Saber Más. BRUÑO,MADRID, 2011.48 PÁGS., 12,50 €

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GEMMA ARMENGOL Y ÒSCAR JULVE IL.Blanc, ros i negre

Col. Els Animals del Jardí. BROMERA, ALZIRA, 2011. 24 PÁGS., 5,50 €

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HARRIET CASTOR Y HOLLY CLIFTONBROWN IL.Quiero ser bailarina

BEASCOA, BARCELONA, 2011. 28 PÁGS., 19,95 €

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JACQUES PRÉVERT Y ELSA HENRÍQUEZ IL.Cuentos para niños no tan buenos

LIBROS DEL ZORRO ROJO,BARCELONA/MADRID, 2011. 60 PÁGS., 17 €

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ÁNGEL GONZÁLEZ Y V. DOCAMPO IL.Sirenas

Col. Veintisiete Letritas.VEINTISIETE LETRAS,MADRID, 2011. 32 PAGS.,13,95 €

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MARTA BRUNET Y MEY IL.Historia del gato Güiña y la gata Morisca

Colección Veintisiete Letritas.VEINTISIETE LETRITAS, MADRID,2011. 32 PÁGS., 13,95 €

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PIRET RAUDLa curiosa historia del Señor Pájaro

Libros del Zorro Rojo,Barcelona/Madrid, 2011 40 PÁGS., 12,90 €

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PATRICIA ALONSO Y ANTONIA SANTOLAYA IL.Isadora Duncan, La bailarina del mar

Colección Violeta InfantilBiografías. HOTEL PAPEL, MADRID,2011. 48 PÁGS., 14,50 €

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ALEXANDRA MAXEINERY ANKE KUHL IL.¡En familia!

TAKATUKA, BARCELONA, 2011. 36 págs., 15 €

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ENRIC LLUCH I F. FALCONE IL.El vampir Ladislau

BROMERA, ALZIRA, 2011. 32 PÁGS., 16,95 €

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PAUL MASON Y BOBNICHOLLS IL.Dinosaurios. Guía de supervivencia

SM, MADRID, 2011. 24 PÁGS., 16,50 €

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RICHARDUNGLIKLa vuelta almundo conPlaymobil

SM EDITORIAL. 66 PÁGS., 18,95 €

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 2011 2

Aniversario

Si me preguntaran por las característicasque debería reunir, en mi opinión, una bue-na editorial, respondería, entre otras cosas,que su catálogo tendría que aspirar a ser unaespecie de biblioteca ideal, lo que equivale adecir que una buena editorial puede y debe-ría concebirse, entre otras cosas, como unaobra de arte. Un buen editor debería reunir,por tanto, las características inherentes a cual-quier oficio respetable (el tesón, la inteligen-cia, la habilidad) más las que se requieren parala creación artística (vocación, sensibilidad ytalento).

Manuel Borrás, Silvia Pratdesaba yManuel Ramírez son un ejemplo claro de loque acabo de decir, y así lo vienen demos-trando desde hace treinta y cinco años. Ellosson los principales artífices de que Pre-Textossea considerada una de las editoriales másprestigiosas de cuantas operan, actualmente,en el ámbito de la lengua española.

Muy pocas editoriales independientespueden presumir, en primer lugar, de habermantenido su independencia y de haber sidofieles a sus principios con la flexibilidad ne-cesaria como para cortejar al tiempo, para cre-cer en él como lo hacen la buena literatura, labuena música, todo lo que, en cierto modo,nace con el deseo de perdurar, porque nacecon el deseo de contribuir a la cultura de unanación, de una lengua. Por eso, si me volvie-ran a preguntar qué distingue a una buena edi-torial de otras, diría que la conciencia clara deque publicar libros no es simplemente co-mercializar un producto, sino construir cultura,

ofrecer una visión del mundo, apostar, con va-lentía, por lo que nos hace más libres, más ci-vilizados.

Si algo ha distinguido la trayectoria de Pre-Textos son sus apuestas. Creo no exagerar siafirmo que algunos de los filósofos más re-conocidos hoy día, Derrida, Deleuze, Agam-ben, han llegado al lector español a través dePre-Textos. Otro tanto de lo mismo sucede conlos narradores y, sobre todo, con los poetas.

No deja de asombrarme que una editorialque toca casi todos los géneros (tiene inclu-so una colección dedicada a textos sobremúsica) incluya en su catálogo seis coleccio-nes de poesía. Y me asombra aún más que tres

de esas seis colecciones estén dedicadas, ensu mayor parte, a dar a conocer autores nue-vos. Pero lo que me asombra absolutamentees el alto grado de acierto en las apuestas, esdecir, cómo muchos de esos autores, con eltiempo, han llegado a ser reconocidos y res-petados.

La nómina de escritores que se han for-jado como tales gracias a Pre-Textos es muyamplia; muchos se han mantenido fieles a laeditorial que los dio a conocer y muchosotros han aprovechado la oportunidad para la-brar sus carreras al amparo de editoriales más,digamos, omnipresentes, dejando así libre ellugar para que Pre-Textos pueda acoger con-tinuamente nuevos valores. Es esta flexibili-dad, esta capacidad para ser tanto una matrizcomo un hogar, la que convierte a Pre-Textosen una especie de milagro.

A nadie se le escapa que ser fiel a ciertospresupuestos no es precisamente la mejor es-trategia comercial hoy día. Pero del mismomodo que un buen poema puede ser unejemplo en tiempos de miseria, una editorialcomo Pre-Textos confirma que hay vida másallá del culto al beneficio per se, o a la cadu-cidad.

Una obra de arte se distingue por ser untodo orgánico, donde la forma y el contenidose funden hasta completar ese rostro huma-no del que hablaba Borges en un célebrecuento. Ahí están los libros de Pre-Textos, con-firmando, después de treinta y cinco años y va-rios siglos, que las palabras de Keats acerca delo bello y lo verdadero eran algo más que unapretensión romántica.

POR ABRAHAM GRAGERA

35 Pre-Textos

Son un trío de almas degustadoras de cultura que han hechode la letra impresa su emoción de ser y del acto generoso decompartirla, una empresa de tesoros orgánicos donde seesconden claves para poder vivir: los libros. Son los Pre-Textos,una pequeña editorial literaria, valenciana e independienteque cumple 35 años, 1.300 títulos publicados y el sueño de seruna referencia internacional en la edición en lengua española.

1977El metro blanco de William Burroughs

«El escritor norteamericano William Bu-rroughs pidió a la editorial como pago de de-rechos de autor una botella de buen brandy es-pañol. Y así se hizo». M. Ramírez.

1978Ghostkeeper y relatos de juventud de Mal-colm Lowry

«El entonces apenas conocido escritor Pe-dro García Montalvo, que redactó su tesis so-bre Malcom Lowry, nos ofreció la traducciónde este libro de relatos cuya existencia no co-nocíamos. La viuda de Lowry se conmovió mu-cho al saber de nuestra edición, ya que tam-bién ella ignoraba que existiera este libro, ja-más antes publicado, ni siquiera en EstadosUnidos». Silvia Pratdesaba.

1980Al amor de Vallejo de Juan Larrea

«Nos costó muchísimo empezar nuestra lí-nea editorial de recuperación de la memoria li-teraria republicana, supongo que porque sólollevábamos cuatro años como editores y éra-mos muy jóvenes. Contactamos con numero-sos autores, entre ellos, con María Zambrano,Jorge Guillén o el mismo Juan Larrea, conquien manteníamos desde hacía tiempo unarelación epistolar. Al final, gracias a la genero-sidad de Larrea, que confió en nosotros, pudi-mos sentar las bases de esta nueva línea edito-rial, pilar fundamental de nuestra labor comorecién estrenados editores».Manuel Ramírez

1981Las voces de Marrakesh de Elias Canetti

«Antes de montar la editorial, cuando teníadiecisiete años y estudiaba el primer curso defilosofía y letras, me encontraba en una biblio-teca de Insbruck, investigando sobre la rela-ción entre Trackl, Wittgestein y Von Ficker, yentonces se me... acercó un señor al que yo noconocía, un tal Canetti, para comentarme suextrañeza al ver a alguien tan joven como yointeresado en aquellos asuntos. Entablamosuna grata conversación; me habló de su oríge-nes españoles. Tiempo después un amigo meregaló La voces de Marrakesch en alemán, deun tal Canetti, que resultó ser el señor a quienyo había conocido. En 1980, cuando Pre-Textos llevaba cuatroaños de actividad, pero sufría los efectos deuna tremenda crisis sectorial, decidimos com-prar casi a la desesperada, antes de un posiblecierre, los derechos del libro.Al cabo de unos meses, con la obra en impren-ta, Elias Canetti obtuvo el Premio Nobel de lite-ratura y nosotros un salvoconducto para otrostreinta años de actividad».Manuel Borrás

1991Y el asno vio al ángel de Nick Cave

«Al poco tiempo de publicar este libro, NickCave visitó Valencia con motivo de una actua-ción. Nosotros, que no lo conocíamos personal-mente, lo esperábamos junto a otros fans y auna multitud de periodistas en el hall de su ho-tel para intentar acercarnos y presentarnos. Albajar de su habitación para encaminarse a larueda de prensa que iba a dar, se abrió pasoentre la multitud hasta nosotros y nos saludócomo sus editores. Fue un gran regalo, tantocomo devotos de su música, cuanto como edi-tores de su literatura, que es propia de un es-critor auténtico y no de un músico que escri-be».Silvia Pratdesaba

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Cinco anécdotas de media vida

CURIOSIDADES ENTRAÑABLES DE EDITOR

35 títulos «escogidos», uno por cada año de existenciaRizomade Gilles Deleuze y Félix Guattari. 1976.Artaudde AA. VV. 1977Ghostkeeper y relatos de juventud de Malcolm

Lowry. 1978El reino milenariode Juan García Ponce. 1979Al amorde Vallejo de Juan Larrea. 1980Las voces de Marrakeshde Elias Canetti. 1981 Marcel Proust, el visitante velado de Princesa Bibes-

co. 1982Cuba y sus sonesde Natalio Galán. 1983Nuevos estudios sobre Huidobro y Larrea de David

Bary. 1984Prólogos epilogalesde José Bergamín. 1985La zapatera prodigiosade Federico García Lor-

ca.1986La hora de la pluma de Azorín. 1987La niña de alta mar de Jules Supervielle. 1988Pruebas de Nueva York de José Moreno Villa. 1989El gato encerradode Andrés Trapiello. 1990Y el asno vio al ángel de Nick Cave. 1991Entrevistas, semblanzas y crónicasde Corpus Barga.

1992

Los jardines de la melancolíade Juan Perucho. 1993El nacimiento de la física en el texto de Lucreciode

Michel Serres. 1994Entrevistas, conferencias y cartas de Ramón María

Del Valle-Inclán. 1995Desaparicionesde Paul Auster. 1996Tríptico de Praga de Johannes Urzidil. 1997Algo de mí mismo de Rudyard Kipling. 1998Una mentira piadosade Angelica Garnett. 1999Un chiquillo y otros de Henry James. 2000El libro de los gatos habilidosos del viejo Possumde

T. S. Eliot . 2001Charles Dickens de G. K. Chesterton . 2002Los Maia de Eça De Queirós. 2003Historia de Tönlede Mario Rigoni Stern. 2004Huida en Francia. Un relato novelado de Soma Mor-

genstern. 2005Alfred y Ginebrade James Schuyler. 2006Cómo empezó todode Nikolai Bujarin. 2007Verano tardíode Adalbert Stifter. 2008Corazones cicatrizados de Max Blecher. 2009Memorias de un esteta de Harold Acton. 2010�

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Manuel Borrás, Silvia Pratdesaba y Manuel

Ramírez son los artífices de Pre-Textos.

EDUARDO RIPOLL

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 20113

Evento

Hotel chic&basic Mayerling. Conde deRomanotes 6. Tirso de Molina. Madrid. Del 16 al18 de diciembre

La idea de exponer obrasde arte en una habitación dehotel no es un simple hallaz-go, es una evidencia que tie-ne su razón de ser en el valorque siempre se le adjudicó alarte en coyunturas complejas,como la actual. Ya en el Berlínprevio a la primera contiendamundial ciertos constructo-res a la vez que coleccionistascitaban a sus potencialesclientes para exponer sus fon-dos pensando en futuras ope-raciones que implicaban un conceptoglobal: ellos podían construir hotelescon todo incluido, es decir, que la in-fraestructura implicara el resultadopráctico y el goce estético, rol, este úl-timo, auspiciado por el diseño interio-rista. Esa era la oferta. Años más tarde,en el París de los sesenta esta idea seconvirtió en estrategia comercial por lacual se presentaba el mobiliario inte-rior patrocinado por piezas de arte úni-cas, lo que implicaba que su autor novolvería a firmarréplicas de suspiezas por unacuerdo previo yexclusivo con lospotenciales clien-tes.

Con antece-dentes en España—caso de Barce-

lona, Sevilla y Madrid— la iniciativatuvo su versión valenciana en la for-ma de Art a L’Hotel impulsadapor el galerista TomásMarch y desde estaspáginas con su enton-ces editor Juan La-gardera, primero enel Hotel Inglés y fi-

nalmen-te en el As-toria Palace condisímiles resulta-dos. Como fuere,aquí se intentó con unavoluntad no necesaria-mente compatible con lacomplejidad de un merca-do restringido.

Ahora surgeuna iniciativa si-milar —sumada

a otras formulas ya asentadas como el FittingRoom cuyo tema es la moda suntuaria o elcatálogo de fidelización Art Room de Gale-ría Catarsis— que se fundamenta en el apo-yo a los artistas jóvenes exentos de com-promisos institucionales, para lo cual seelige a un hotel caracterizado por su juven-tud y diseño —en el centro histórico de la vi-lla y corte— con la oferta de constituirse enun evento «ecléctico, distendido y abierto»para lo cual se orientan a espacios emer-gentes en función de la originalidad de supropuesta, entendiendo la originalidad en elarte en términos de personalidad, y, si cabe,de individualidad. En ese espíritu —y con el

concurso de galerías— los represen-tantes valencianos elegidos son Trenta-

tres Gallery, Espai Tactel y Mr. Pink, es-pacios caracterizados por su inde-

pendencia de gestión y de objetivosy un radical apoyo a nuevas ini-ciativas creativas, es decir plante-ados sin complejos, lo cual impli-ca vocación de aventuras.Autores significados en este sen-

tido como la artista francesa asentada enValencia, Hélène Crécent (primera impul-sora del evento colectivo Russafart), Mi-guel Ángel Aranda (creador de la platafor-ma reivindicativa Esto es Arte), explorado-

ras como Karina Vagradova y VerónicaAlarcón Veleta, autores ya contrastados

pero inquietos como Vicente Talenso Leo Gutiérrez Guerra, y valores enalza como Ismael Chapaz, ValeroDoval y Luís Cañizares represen-tarán a Valencia en un encuentro quedefine su apuesta por «propuestasinnovadoras y arriesgadas», cuestión

que en tiempos de crisis resultamás que coherente. Tanto quese ha definido —desde men-

talidades poco sospecho-sas de vacuas—como unvalor refugio en tiemposde inseguridad financiera.La apuesta queda plante-ada y la calidad de la re-presentación valencianaestá más que acreditadatanto por coherenciacomo por arrojo.

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POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

Exposición del nuevo fenómeno delstreet art local de la mano del artistaVinz que ahora, con obra inédita para lamuestra, vuelve a proclamar Feel Free(siéntete libre). Él es el autor de esos se-res con cuerpo humano y cabeza de pája-ro que aparecen de la noche a la mañanaen algunas calles de Valencia, de Russafay el Carmen. Ahora, el artista sigue divir-tiéndose con esta producción entre el có-mic, la ciencia ficción y el grafiti.

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VINZ La ciudad es tuya

L’artèria.C/ Conde de Alteam 5. Valencia Hasta el 18 de enero

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Pintura que indaga sobre el combinado delproceso intelectual depurativo y la exploraciónde lo sensual, lo sensitivo y lo placentero. Es latarea de este artista nacido en Buenos Aires yafincado en Xàbia, Oscar Bento, que aquí pre-senta una nueva serie de acrílicos sobre el mar.Las cálidas y luminosas gamas del gris dialo-gan con los blancos de las espumas y las bru-mas. Una paleta, en apariencia reducida, pre-texto para el desarrollo de los inagotables ma-tices que la luz del Mediterráneo produce.

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ÓSCAR BENTOLa luz del mar

Sala de la Muralla. Colegio deAbogados de Valencia.Pl. Tetuán, 16. Valencia.

Hasta el 10 de enero

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Primera individual en esta galería del pin-tor valenciano, que hace seis que no recala ensu ciudad. Se muestran sus series más conoci-das y novedades. Vistas urbanas a las cosmo-politas Roma y Nueva York, que significan elnúcleo central de su temática; panorámicascomplejas, arquitecturas… y su nueva produc-ción centrada en la figura humana. Todo parahablar de las relaciones humanas, el tiempo ola situación económica actual. Neofiguraciónentre el placer de la mancha y el gesto.

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SALVADOR MONTÓS/T

Galeria Puchol.C/ Conde de Salvatierra, 32. Valencia.Hasta el 5 de enero

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BROKEN es un montaje de escultura y dibujo deJuan Cuéllar para La ventana del gabinetededibu-jo.com.Tres piezas de escultura rotas y reparadascon tiritas y fieltros. El cuerpo roto y fragmentado.El dibujo es el testimonio, la representación de loroto, en unos casos el cuerpo y en otros el cuerposocial, familiar, etc… en un mundo mutante, roto yreparado que está cambiando. Las obras parten deun icono popular muy utilizado en su obra (MickeyMouse) en las piezas de escultura, también en di-bujos y representación de figuras anónimas.

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JUAN CUÉLLARBROKEN

GRIS. C/ Literato Azorín, 14. Valencia

Diciembre

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aya, vaya. Saltó la liebre haceuna semana en este periódi-co, que aunque esté mal se-ñalar es un crack de periódi-

co. Resulta que determinados protago-nistas de la cultura valenciana tienenotorgada una paguita para que cuandosean abuelitos estén tan ricamente juntoal brasero y el café y la botella de orujo.

En un principio la cosa no estabamal pensada: la pensión iba dedicadaa escritores y poetas de avanzadaedad y ya se sabe que los poetas, in-cluso los famosos, no tienen un duro,pero la cosa ha degenerado y desde yaaños se reparten estas paguitas entregente de pasta.

Hay dos aspectos en el asunto queme parecen escandalosos, a saber:Uno, que haya individuos que ya tie-nen su paga por pertenecer al ConsellValencia de Cultura (por cierto, ¿paraque cojones servirá el Consell Valen-cia de Cultura?) y que además tienenla otra paga como profesores de Uni-versidad como Grisolía y Ramón deSoto (suponiendo que a Bellas Artesse le pueda considerar universidad).Mira tú el Grisolía cómo se lo tenía ca-llado como una puta, en cambio a DeSoto ahora vamos a él, porque: Dos,aún me parece mas escandaloso queconcedan la paguita a «artistas» comoRipollés y Ramón de Soto (otra vez)que son más malos que la tenca,como dice Carlos Pérez (digo queCarlos dice lo de la tenca pudenta, noestoy diciendo que Carlos diga que Ri-pollés y de Soto sean muy malos, ncht,ncht, eso no).

Y aún añadiré un Tres. Premio porsu gran aportación a la cultura a la ex-directora de Las Provincias, o sea,como decía Speedy González: ¡Ánda-le, ándale! ¡Arriba, arriba!

Me parece que si lo que se pretendees apoyar al arte valenciano lo de re-partir dinero eso jamás. Creo que sedebería apoyar a los artistas jóvenes yprometedores, facilitándoles buenostalleres a precios reducidos, llevándo-los por toda Europa, que es nuestroámbito y no por Subamérica (sic), niHuacaraná ni nada, que todo ese terri-torio ya lo dejó la Consuelo mas que-mado que la pipa del indio y que losque desforestan la cuenca del Amazo-nas. Y bueno también no solo a los jó-venes, sino a artistas de interés en ge-neral con edición de buenos catálogosetc. etc.

Pero en cuanto a repartir la pasta,jamás, jamás, eso huele a estalinismoy crea artistas-funcionarios que ya eslo peor.

¿Y los artistas de gama media (¡Jua!)¿Qué hacen con los que no somos nijóvenes ni viejos? Pues nada a jodersey a aguantar como debe ser. Hombre,si te montan una exposición en Düs-seldorf, chapeau, amigo, chapeau,pero si la exposición es en Huacaranáyo no voy.

____________joanverdu.es

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Ni un duro

Joan VerdúMATERIAL SENSIBLE

Estrategia comercial o evidencia en difícil coyuntura, Madrid acogeeste fin de semana en la feria Room Art a tres galerías valencianasemergentes. La idea es fomentar un coleccionismo más accesible.

Bronce a la cera perida de Leonar-do Gutiérrez Guerra. Serie Esquinaroja. Etreintes, de HélèneCrécent. Horse, de Marcos Martí-nez. Code Potatoes. Luismi Rome-ro. Símbolos, de Rakufrecsia.Drawer1, de Valero Doval. Banyhi-draulic, de Alejandro Casanova.

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Room Art Fair

Habitación con vistas

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 20115

Entrevista

Rosa Sala Rose (Barcelona, ) es el re-sultado del encuentro de dos mundos dispa-res a los que sólo parece unir el empeño de su-pervivencia económica. Hija de madre alema-na y padre catalán, ese vínculo la convierte enanalista privilegiada de esa falta de afinidadque pone en entredicho la posibilidad de unaEuropa armónica. Doctora en Filología Ro-mánica, dedica su tiempo como investigado-ra independiente a profundizar en la identidadalemana. Uno de sus libros es El misterioso casoalemán. Un intento de comprender Alemaniaa través de sus letras. Habla con el afán de acer-camiento a un país que nos resulta ajeno, y delque manejamos una visión tan previsiblecomo errónea. Aligera el peso «del mito quenos hemos formado de los alemanes» que haceque «nos sintamos cohibidos ante ellos».

Entender a Alemania es «un reto intelec-tual», sostiene el catedrático de Política Eco-nómica Antón Costas. ¿Dónde empezamos?

Por la historia, inevitablemente. El protes-tantismo ha sido determinante en la formaciónde la mentalidad alemana, pero también la cir-cunstancia de que Alemania se constituyeratardíamente como un Estado propio ().Estos aspectos son ajenos a la realidad históri-ca española, por lo que comprender Alemaniase convierte en un reto, especialmente desdenuestro país.

Recurre a la literatura para intentar quecomprendamos. ¿En esa historia de la cul-tura hay pistas para conocer Alemania hoy?

En la cultura siempre hay pistas para cono-cer la mentalidad de un pueblo, aunque nosiempre salten a la vista. Antes de la invencióndel cine y la televisión, esas pistas había quebuscarlas en la literatura, que junto al teatroconstituía el reflejo de la manera que tenía unanación de entender el mundo. En cuanto a laAlemania de hoy..., hay algunos libros, comoLos Buddenbrook, de T. Mann, que permitencomprender mejor de dónde viene la actitudconservadora y de contención de gastos queestá adoptando Alemania en lo económico.

¿Es una herencia del idealismo juzgar larealidad por lo que debería ser?

Sin duda. En esta actitud reside, aún hoy, lomejor y lo peor que ha dado Alemania.

Es creciente la impresión de que Alema-nia vuelve a actuar desde la superioridad…

Me preguntaba usted por la herencia delidealismo alemán, que sigue presente en lamentalidad alemana, aunque de manera másdifusa. Guardar una visión ideal de las cosastiene ventajas e inconvenientes: impulsa elperfeccionismo y la competencia, pero tam-

bién arrogancia y la convicción de estar en po-sesión de la verdad.

¿Hay hoy un nuevo mito alemán como lofuera la pureza racial?

En Alemania ya no. El trauma del nazismopuso fin a esas fantasías, y no creo que ame-nacen con volver. Lo que existe es el mito quenos hemos formado en España de los alema-nes. Tenemos una imagen idealizada de su efi-ciencia y fiabilidad, y eso provoca que a me-nudo nos sintamos cohibidos al tratar conellos, sobre todo, en el ámbito profesional.

Algunos tópicos sobre la identidad nacio-nal parecen tener fundamento. El humor seconvirtió en algo ajeno a la cultura alemana,identificada con la seriedad o con el tedio.

Alemania tardó mucho en ser una nacióncon Estado propio; tuvo que construir su iden-tidad sobre premisas no políticas, sino cultu-rales. En ese contexto, lo humorístico e inge-nioso acabó considerándose ajeno. Al princi-pio se veía como algo propio de aristócratas yde franceses, odiados por los burgueses ale-manes del XVIII. Después acabó relacionán-dose con lo judío. La actitud idealista ante lavida nunca se ha llevado bien con el humor. Anadie le gusta que se rían de sus ideales.

Una versión actualizada del misteriosocaso alemán podría ser cómo Alemania tie-ne de nuevo a Europa a su merced.

Sería un libro distinto y que no me corres-pondería escribir a mí. Desde hay cosasque han cambiado en Alemania y en Europa.Interfieren nuevos agentes globales. Las men-talidades y la política de las naciones pierdeninfluencia en el desarrollo de la historia.

¿Alemania vive replegada sobre sí mis-ma? ¿«Ha dejado de encarnar a los más eu-ropeos de los europeos», como dice Beck?

Cultural y políticamente, el concepto de Eu-ropa no es concebible sin la unión de los paí-ses mediterráneos. Sin embargo, la integra-ción del eje Norte-Sur le causa a Alemania másdificultades que las del eje Este-Oeste. UlrichBeck formuló una pregunta: ¿Por qué los ale-manes occidentales aceptaron la reunifica-ción con la RDA, a pesar de su coste inmenso,y se muestran reticentes a la integración polí-tico-económica de los países deudores delsur? En esa actitud laten viejos prejuicios re-lacionados con la identidad nacional, con loque se considera propio y diferente. Ya se puso

de manifiesto en la crisis de los pepinos.¿Olvidan que han sido, por ejemplo, los

mayores beneficiarios del euro?En el eje Norte-Sur parece perpetuarse la fá-

bula de la cigarra y la hormiga. Alemania seidentifica con la hormiga que castiga la holga-zanería de la cigarra negándose a darle partede sus reservas. Ese sentimiento, acrecentadopor la actitud populista de algunos políticos,determina la política económica alemana. Esuna herencia anticuada del protestantismoconsiderar que la riqueza procede, sobre todo,del trabajo, cuando hoy ya no es el trabajo loque genera riqueza, es la astucia especulativa.

Disciplinar a Europa parece un cometidoalemán. ¿Demasiada resonancia his tórica?

He dejado de confiar en que aprendamosde la historia, que pueda enseñarnos a tomardecisiones políticas acertadas. La historia sir-ve para comprendernos mejor desde el pasa-do, pero no para proyectar nuestro futuro. Otracosa son las mentalidades colectivas, que tie-nen un origen histórico. Hay prejuicios laten-tes en la actitud político-económica de la Ale-mania de Merkel que tienen que ver con unamentalidad específica alemana. Lo malo de lasmentalidades colectivas es que constituyenuna prisión invisible: vivimos encerrados enellas y limitan el campo de acción, pero al nover sus paredes no sabemos liberarnos.

Merkel publica sus reflexiones en Así es-pero hacerlo con la ayuda de Diosy dice: «Lafe me enseñó que ir a contracorriente a ve-ces es lo adecuado». ¿Es para temblar?

El título del libro, So wahr mir Gott helfe, esla frase estereotipada que aún hoy emplean losfuncio narios alemanes cuando juran su cargo.No debemos tomarla como una declaraciónde principios religiosos. Eso no quita que laeducación protestante que Merkel recibió desu padre, pastor luterano, la haya marcado. Enla Alemania del Este, donde pasó su infancia,la religión era rechazada por el Estado, por loque para muchos se convirtió en una disiden-cia. Entiendo que es a lo que se refiere cuandodice que la fe le enseñó a «ir contracorriente».¿Debe eso asustarnos? Cuando Bush decidióinvadir Irak creyó actuar por mandato divino.Merkel no es una metodista renacida, como elexpresidente americano, sino una luterana tra-dicional: no es dogmática ni visionaria, y con-fía en los argumentos racionales. Esperemosque acaben imponiéndose en sus decisiones.

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POR ANDRÉS MONTES

Protagonista Rosa Sala Rose

«Tenemos una visiónidealizada de laeficiencia alemana»

Analista privilegiada de la cultura y la historia de Alemania, unode sus libros, El misterioso caso alemán, trata de desentrañaresa incógnita nunca del todo resuelta sobre cómo la naciónmás culta de Europa se transformó en la más bárbara.

GERMANISTA Y ESCRITORA

ROSA SALAEl misterioso casoalemán

Premio Qwerty almejor libro de noficción.

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pdPosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. Coordinación: Maria Tomàs levante.posdata@epi.es

os lectores supervivientes cono-cen el problema de deshacersede los libros usados, en un mun-do que no admite más cultura

de la que cabe en un iPad. Quizás no mere-cen un respeto más reverencial que el papelde periódico, según demostraba GarcíaMárquez al arrancar sin piedad las hojas de

un volumen conforme las iba leyendo.La adoración al libro objetivado es patri-

monio de los coleccionistas. Nunca pensé in-gresar en ese gremio, pero compré casual-mente un volumen que se aprecia a cada díaque pasa. Lleva por enrevesado título El hace-dor (de Borges), Remake, pero quien presumede la autoría es Agustín Fernández Mallo,progenitor de la generación Nocilla. Tal vezdeberíamos preservar las cuotas decrecientesde ingenuidad en el planeta, pero cabe pre-guntarse qué país habitan quienes pensaronque la hacedora de Borges permitiría que laapropiación quedara impune. Hubo inter-

vención fulminante de la viuda María Koda-ma, que guarda en una cámara acorazada elpálpito del genio. El libro fue retirado delmercado, y yo me siento dueño de un tesoro.El objeto, porque el contenido no siempreestá a la altura.

En sus Confesiones de un joven novelista,elucubra Umberto Eco sobre la hipótesis detransformar a Gregorio Samsa en un apuestopríncipe. Su conclusión establece que «sólotenemos que reescribir, pero ¿de verdad que-remos hacerlo?» Es la pregunta más coheren-te tras la lectura del remake de El hacedor. Larespuesta es negativa. Fernández Mallo —magistral en Creta y Postpoesía— ha queridosustraerse a la crítica al amparo de Borges.Hace trampa, y Kodama le ha impartido unalección de economía real.

En cuanto a la viuda en sí, una noche a las

dos de la mañana me refirió la siguiente esce-na. «En Marrakech, un contador de cuentosrelataba historias a la multitud, repitiendouna y otra vez el nombre de Borges. Explica-ba una narración suya, utilizándolo ademáscomo confabulatore, y lo adaptaba a gentehumilde, sin estudios, y analfabeta, de unaciudad africana». Fernández Mallo ha des-arrollado la misma técnica, pero no conmo-vió a la viuda.

El remake de El hacedor podría titularsede cualquier otro modo. Dado que experi-menta con lugares y películas, el autor debióomitir cualquier mención a Borges en la líneade Alain Sokal, y comprobar que los lectoresno captaban el eco borgiano. Gracias al error,mi ejemplar será un objeto de culto, que sa-caré a subasta en eBay tan pronto comosupere la cotización de mil euros.

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La hacedora de Borges

Matías VallésTRIBUNA

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO Posdata 6VIERNES, 16 DE DICIEMBRE DE 2011