Revista dedicada al cine de aventu ra, accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

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EL FILM ................................................................................................................. 5LOS PERSONAJES ....................................................................................14LA PRODUCCIN Y EL RODAJE EN NUEVA YORK .............30EL TRAJE DEL HOMBRE-ARAA ...................................................34DISEANDO A ELECTRO ......................................................................37EL ENTRENAMIENTO, ACROBACIAS, Y ACCIN ...................41LOS EFECTOS VISUALES ...................................................................49LA MSICA ......................................................................................................54

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Siempre supimos que el conflicto ms importante del Hombre-Ara-a ha estado dentro de l: la lucha entre las obligaciones co-munes de Peter Parker y las responsabilidades extraordinarias del Hombre-Araa. Pero en El Sorprendente Hombre-Araa 2, Peter Parker encuentra que su ms grande batalla est por comenzar.

Es grandioso ser el Hombre-Araa (Andrew Garfield). Para Peter Parker, no hay sentimiento como el columpiarse entre rascacielos, aceptar ser un hroe, y pasar tiempo con Gwen (Emma Stone). Pero ser el Hombre-Araa tiene un precio: solo el Hombre-Araa puede proteger a sus conciudadanos de Nueva York de los for-midables villanos que amenazan a la ciudad. Con el emerger de Electro (Jamie Foxx), Peter debe confrontar a un enemigo ms poderoso que l. Y cuando su viejo amigo, Harry Osborn (Dane DeHaan), regresa, Peter llega a darse cuenta que todos sus ene-migos tienen una cosa en comn: Oscorp.

Columbia Pictures presenta una produccin de Marvel Entertain-ment/Avi Arad/Matt Tolmach, El Sorprendente Hombre-Araa 2. Protagonizado por Andrew Garfield, Emma Stone, Jamie Foxx, Dane DeHaan, Campbell Scott, Embeth Davidtz, Colm Feore, con Paul Giamatti y Sally Field. Dirigido por Marc Webb. Producido por Avi Arad y Matt Tolmach. Guion de Alex Kurtzman & Roberto Orci & Jeff Pinkner. Historia para la pantalla de Alex Kurtzman & Ro-berto Orci & Jeff Pinkner y James Vanderbilt. Basado en el libro de Historietas de Marvel por Stan Lee y Steve Ditko. Los Produc-tores Ejecutivos son E. Bennett Walsh, Stan Lee, Alex Kurtzman, y Roberto Orci. El Director de Fotografa es Dan Mindel, ASC BSC. El Diseador de Produccin es Mark Friedberg. El Editor es Pietro Scalia, A.C.E. Los efectos Especiales Visuales son de Sony Pictures Imageworks Inc. El Supervisor de Efectos Visuales es Jerome Chen. La Diseadora de Vestuario es Deborah L. Scott. La Msica perte-nece a Hans Zimmer y Los Magnficos Seis presentando a Pharrell Williams y Johnny Marr.

EL FILMEs difcil ser Peter Parker, pero es grandioso ser el Hombre-Araa, dice Andrew Garfield, quien regresa al rol en El Sorprendente Hom-bre-Araa 2, tras lanzar un nuevo captulo en la historia del hroe en 2012 con El Sorprendente Hombre-Araa, un xito mundial que lleg a conseguir ms de 750 millones de dlares en la taquilla mundial. Cmo Peter, l tiene todos los mismos problemas que tenemos todos problemas con las chicas, problemas de dinero. Pero cuando se pone el traje, es un gran alivio. Puede respirar. El Hombre-Araa siem-pre sabe que es lo correcto por hacer es un vehculo para el bien, la energa heroica y salvar gente. l lo disfruta y siente placer en ello, y un jugueteo sale de l.

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Quisimos que este film sea ms juguetn, ms divertido, dice el director Marc Webb, quien regresa a las riendas. Capturar el ingenio natural de Peter especialmente como el Hombre-Ara-a fue una de las claves para el film que Webb quiso hacer. Ves los libros de historietas y lo ves sus bromas, su diversin, sus cualidades alegres. Eso es parte de lo que tanta gente ama del Hombre-Araa y ciertamente lo que yo amo de l.

Pero no todo es diversin y juegos para Peter. Su promesa de mantener a sus conciudadanos de Nueva York lo guiar direc-to dentro del corazn de la compaa ms poderosa e impor-tante en Nueva York: Oscorp. La compaa que una vez em-ple al padre de Peter y que jug un rol en la desaparicin de sus padres ahora parece estar detrs de los nuevos enemigos que estn emergiendo, todos ellos teniendo tecnologa y po-deres de avanzada. Los peligros nunca han sido tan grandes para el Hombre-Araa y Peter de lo que estn en esta pel-cula, dice el productor Matt Tolmach. El Hombre-Araa, por enfrentar enemigos que han unido fuerzas contra l todos con alguna conexin hacia Oscorp y Peter, por las elecciones que toma y las promesas que intenta mantener tienen conse-cuencias reales.

En este film del Hombre-Araa, es claro que el Hombre-Araa adora ser el Hombre-Araa, dice Avi Arad. Como en todas las pelculas del Hombre-Araa, ser un hroe choca con la vida diaria y los deseos de Peter Parker. Un importante villano emer-ge y es Oscorp. Su vida, la vida de su padre, la vida de Harry y todos los villanos emanan de esta torre del mal. Los peligros son ms grandes cuando Peter se encuentra en contra de una institucin que es completamente poderosa.

Oscorp fue construido para un solo propsito preservar la vida de Norman Osborn, dice Webb. l tiene una terrible en-fermedad, y la riqueza de la compaa ha sido usada para crear la divisin de Proyectos especiales de la compaa so-luciones alocadas a cada simple problema. Pero Norman Os-born no es un hombre tico, y en Proyectos Especiales existen muchas cosas ocultas, oscuras y sucias que el resto de nosotros no quiere ver desatadas en el mundo.

Cuando se trata de Electro y el Duende Verde dos de los ene-migos que el Hombre-Araa enfrenta no solo los villanos tie-nen motivaciones diferentes para derrotar al trepa muros, sino que en alguna forma, consideran que luchan con un enemigo diferente. Tienes a dos sujetos, uno que odia al Hombre-Ara-a, y uno que odia a Peter Parker, dice uno de los guionistas, Alex Kurtzman. Quieren asesinar a la misma persona, pero por diferentes razones. Es por eso que los dos se alan son condu-cidos por sus emociones.

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Emma Stone es Gwen Stacy

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Sally field es la Ta May, nica familia de Peter Parker

Jamie Foxx, quien interpreta a Electro, dice que unirse a la franqui-cia del Hombre-Araa no es como asumir cualquier otro rol. Es un sentimiento grandioso venir a trabajar en una pelcula del Hom-bre-Araa, dice l. Recuerdo el momento en que di mi primer paso en el set y vi a Andrew en el traje. Para m, fue como un mo-mento en la historia. Hacemos algo que la gente realmente ama. Es una parte de nuestro material, parte de nuestra cultura. Eso era muy significativo para m y fue una responsabilidad que tom seria-mente al dar forma a Electro, quise ser un oponente formidable.

Para Webb y sus compaeros realizadores, fue importante mante-ner en mente que aun cuando el Hombre-Araa enfrenta a estos villanos, es el muchacho detrs de la mscara lo que hace al Hom-bre-Araa quien es. Como el Hombre-Araa, Peter prospera en la lucha contra el crimen, aplastando a abusivos y columpindose de los pisos ms altos de Nueva York pero como Peter Parker sus desa-fos son ms familiares, contina Webb. Peter es solo un chico que ama a una chica. Y cuando Gwen consigue una oportunidad de cumplir con un sueo de toda la vida, Peter debe confrontar una difcil verdad que todos entendemos: que algunas veces la parte ms difcil de amar a alguien es dejarla ir.

Como siempre, Peter Parker intenta balancear el ser un joven, un novio, y un superhroe l intenta que todo eso funcione. l piensa que puede tenerlo todo. Pero la vida se trata de tener que tomar decisiones y comprometerse, dice Tolmach. Esto es fundamental para cualquier historia del Hombre-Araa. Este siempre va a ser el dilema. Y en esta pelcula, los eventos van a conspirar para forzar a Peter a tomar algunas grandes decisiones que no necesariamente estn en su control.

Aunque Peter prometi al padre de Gwen cuando estaba murien-do que protegera a Gwen al mantenerse alejado de ella, es claro que los dos comparten un lazo romntico ms profundo que una promesa. Puesto de manera simple, ella es su igual, en intelecto y en emocin. Esto es lo que debera ser un maravilloso momento en la vida de Gwen ella est a punto de ir a Columbia, tiene una ofer-ta para ir a Oxford pero en medio de eso, ella lidia con la prdida de su padre e intenta encontrar su camino con este muchacho que claramente tiene mucho pasando por su vida, dice Emma Stone, quien regresa como Gwen Stacy. Estoy alegre de que la audiencia tenga la historia de Gwen es tan rico y emocionante interpretarla.

Parte de la razn de que la historia de Gwen sea tan interesante para los realizadores fue que marc un punto de giro en la historia de los libros de historietas. La oportunidad de regresar a los libros de historietas, para presentar esa historia en la pantalla grande en una forma emocionalmente honesta, fue muy atractiva. Las pel-culas del Hombre-Araa han rendido referencia cinematogrfica

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a esta historia antes, pero quisimos rendir homenaje a ella en una forma diferente, dice Webb. Tomamos alguna libertades cine-matogrfica, pero volvemos a los libros de historietas para nuestra inspiracin. El Sorprendente Hombre-Araa #121 es uno de los n-meros ms profundos en el canon profundo en la forma en que afecta a Peter Parker. El destino de Gwen deriva directamente de las elecciones del hroe. Es la historia que permiti a los libros de historietas tomar un giro ms complejo, y desde all, fuimos ca-paces de darle a la pelcula un tono que es Shakespeariano u operstico.

Marc Webb regresa a la silla del director tras conducir El Sorpren-dente Hombre-Araa y el romance independiente (500) Das sin Ella. Arad dice que Webb ha probado que es un maestro de to-dos los aspectos de direccin que un film del Hombre-Araa de-manda. Uno de los muchos aspectos del genio de Marc es su amor por el personaje y la narrativa, pero tambin tiene un enten-dimiento genuino de cmo hacer una pelcula de accin, una gran historia de palomitas de maz, dice Arad. l tambin tiene las habilidades para hacer una pelcula muy grande cargada de accin de Superhroe. l nunca pierde de vista lo que ocurre a los personajes, aun en las enormes secuencias de accin. Y eso le da a estas pelculas una capa completamente diferente. Reco-nociendo que en el corazn de una pelcula del Hombre-Araa est la historia del personaje en cada cuadro, aun en las de gran accin. El entusiasta sentido del humor de Marc nos dio la ver-dadera historia del Hombre-Araa en la cual disfrutamos una de las ms famosas caractersticas de araita. Divertido y gracioso sentido del humor.

El gnero de superhroe es construido al crear extremos extre-mos fsicos, pero tambin extremos emocionales, dice Webb. La cosa con el Hombre-Araa con la que ms me identifico es que no es estoico es un chico. Pienso que es importante para los h-roes expresar sus emociones, para dejar que fluya en una forma que sea verdadera, y autentica y honesta. En mis films, me gusta ver a la gente abrirse, cuando la vida est en los momentos ms brutales y tambin en los ms divertidos.

En el corazn de este film est la relacin de Peter Parker con Gwen, contina Webb. El destino del Hombre-Araa es crucial, pero viene a expensas de la identidad de Peter Parker, y eso es realmente algo difcil con lo que debe lidiar Peter. Cuando Peter lucha contra el creciente espectro de Oscorp, el poder de lo que no comprende por completo, la dificultad real que tendr que enfrentar es cmo manejar su amor por Gwen. Esa es la parte ms identificable e importante del film.

Para Webb, eso es lo que separa a los films del Hombre-Araa. Nuestro film tiene tanto o ms espectculo o accin que cual-

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Jamie Foxx es Max Dillon y Electro

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Stan Lee en otro de sus clsicos cameos

quier film que hay por ah. Es extraordinario en alcance. Pero nin-guna de esa dinmica de conflicto visual, accin, significa nada si no te importan los personajes. Los conflictos que rodean a Peter Parker crean una historia increblemente tierna y humana sobre un chico intentando madurar en el mundo. Expandimos eso en una forma pica, operstica, pero el corazn est vivo y bien, protegi-do, hermoso, divertido, y entretenido por derecho propio.

Puesto de otra forma, Webb dice, los poderes de Peter solo son parte de su herosmo y ni siquiera las partes ms importantes. Es su carcter, su integridad, lo que lo hace quien es.

Para este film, los realizadores han acudi al equipo de guionistas Alex Kurtzman & Roberto Orci & Jeff Pinkner escritores que han sido responsables de tales franquicias e innovadores programas de televisin como Viaje a las Estrellas, Transformers, Alias, Frin-ge, y muchas otras. (La historia para la pantalla pertenece a Alex Kurtzman & Roberto Orci & Jeff Pinkner y James Vanderbilt).

Arad dice que el trio de guionistas trajo una nueva vitalidad a la franquicia. Esta pelcula es muy diferente de cualquier otra pe-lcula del Hombre-Araa diferente en alcance, diferente en in-tensidad, y ms importante, diferente en humanidad, dice Arad. Es en la forma en la que la gente se comportan en realidad, en el humor piensa en la escena en la cual Peter y Gwen hacen las reglas para su relacin. No es acerca de lo que es dicho; la gente se enamora con un gesto. Este equipo de escritores crearon una historia de esperanza, una historia que se relacionar con todos nosotros y nos har espera ms.

Cuando comenzamos a desarrollar la historia, hablamos acerca de dnde est Peter Parker en su vida, dice Webb. Los escritores son brillantes al escarbar profundamente en partes del personaje que no hemos visto antes.

Aun as, cuando Kurtzman, Orci y Pinkner se unieron al equipo de la franquicia, cuidaron el asegurarse de que su guion se sintiera como parte del mismo mundo que fue establecido en el primer film del Sorprendente Hombre-Araa. Adoramos esa pelcula por su tono, dice Kurtzman. Se senta plantado en el mundo real, completamente fresco, y aun as no traicionaba todo lo que es el Hombre-Araa; de hecho, solo lo mejoraba en una nueva forma. As que nuestro desafo fue estar a la altura de eso y construirlo llevndolo hacia nuevos y emocionantes lugares, hubo muchas preguntas sin respuesta de la primera pelcula eso fue una moti-vacin real para nosotros.

Pinkner aade, Esta pelcula se trata en mucho del proceso de madurez para Peter no solo en su relacin con Gwen, sino tam-bin en lo que significa pasar de ser un joven a un adulto. Una de las cosas que Peter va a tener que enfrentar es que la vida es

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corta, y siempre pasajera; las relaciones van y vienen, y lo mejor que podemos hacer es intentar disfrutar el viaje y aprovechar al mximo el tiempo que tenemos.

Kurtzman nota que aunque los guionistas tomaron algunas liberta-des al contar la historia, algunos elementos bsicos del canon son inmutables, y rindieron homenajes a aquellos. Fue un interesante desafo cmo te mantienes totalmente fiel al espritu y origen de los personajes, mientras que tambin los actualizas? Nos paramos en los hombros de gigantes tenemos que honrar lo que vino an-tes. Para nosotros, la serie Ultimate de Marvel nos ayud mucho pusieron el sendero.

LOS PERSONAJES

PETER PARKER / EL HOMBRE-ARAARegresando al rol de Peter Parker est Andrew Garfield, el actor ganador del BAFTA que cre una nueva visin para el rol en El Sorprendente Hom-bre-Araa.

El productor Avi Arad dice que el rol es bastante complicado. El Hom-bre-Araa es capaz de tanto de lo que Peter Parker no podra hacer, pero el corazn del personaje siempre es Peter. Stan Lee y Steve Ditko crearon un personaje increblemente complejo el actor bsicamente tiene que interpretar dos roles, Peter Parker y El Hombre-Araa, dice Arad. Pero An-drew puede hacerlo todo es el mejor actor que he visto en aos. l tiene toda la humanidad, puede crear el conflicto y el drama, puede incluso ha-cer todas las acrobacias que le dejamos hacer. Es un joven sorprendente. Por sobre todo eso, Andrew tiene un sentido del humor mental y fsico, la cual es la personificacin verdadera del Hombre-Araa.

Garfield estuvo ansioso por regresar al rol por muchas razones no siendo la menor de ellas el hecho de que es un gran admirador del personaje. S lo importante que es ser un admirador. S lo que el Hombre-Araa puede hacer por los nios y por la gente que ya no es ms un nio, dice l. Para cualquiera que encuentre al personaje, que tiene una afinidad por l, es muy tranquilizador cuando se hace bien. No importa que problemas tienes en tu vida, el Hombre-Araa est ah como evidencia de que pue-des superarlo porque Peter Parker tiene todos los problemas de un nio, est atravesndolos, tambin. l alcanza su mano para decirte que estars bien.

Garfield ve al Hombre-Araa como el protector definitivo del ms dbil. Tiene un muy desarrollado sentido de responsabilidad e impulso heroico, pero tiene este sentido profundo de justicia, explica Garfield. Eso no es algo que puedas aprender naces con eso.

Garfield dice que los realizadores abrieron ms al personaje en este film retornando a la caracterizacin original en los libros de historietas. Peter Parker viaja sobre sus dos pies, pero el Hombre-Araa puede hacer viajar

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Andrew Garfield es Peter Parker y El Hombre-Araa

a cualquiera por arriba. Es un embaucador, dice Garfield. Una de las caractersticas definitorias del embaucador es que pone las debilidades de sus enemigos en contra de ellos mismos en lugar de lanzar golpes y patadas, hacen que sus oponentes se golpeen a s mismos.

Para lograrlo, Garfield entren y practic y estudi a los maestros. Cal Mc-Crystal fue nuestro Idelogo Payaso nuestro nombre para un consultor de comedia fsica. Hubo ciertas escenas, ciertas ideas, que vinieron direc-tamente de conversaciones que tuve con Cal. Y adoro a Charlie Chaplin y Buster Keaton admiro esa habilidad. Tuvimos una oportunidad de explo-rar eso cuando el Hombre-Araa tiene la misma clase de torpeza fsica.

Aun as, incluso cuando el Hombre-Araa tiene que enfrentar a mltiples villanos unidos en su contra, Peter est resolviendo qu es lo que va a ha-cer acerca de la parte ms importante de su vida Gwen Stacy. Peter no ha olvidado la promesa que le hizo al Capitn Stacy, pero esa es una promesa que no puede mantener. Peter y Gwen le dan un intento, dice Garfield. Para bien o para mal, Peter tiene un sentido sobre-desarrollado de la responsabilidad. Es difcil para l vivir consigo mismo al romper esa promesa, pero es imposible para l vivir sin ella. El lidia con la culpa de una promesa rota, pero tambin hay un destino entre ellos que no pueden ne-gar. Es un desgarrado joven confundido intentando dilucida lo mejor que hacer.

GWEN STACYGarfield estuvo emocionado por la oportunidad de reunirse con Emma Stone, quien repite el rol como Gwen Stacy. Ella te mantiene en tus pies y se asegura de que has hecho tu tarea para que puedas seguirle el ritmo, dice Garfield. Puedes lanzarle cualquier cosa que ella lo tomar. Es la ac-triz ms talentosa que conozco.

Stone regresa el cumplido: Antes de que rodramos la primera pelcula, no haba visto mucho de su trabajo. Ahora lo s: es capaz de mucho, dice ella. Es un honor trabajar con un actor como l. Aprendo mucho al trabajar con l es increblemente preparado, meticuloso, y realmente valiente, todo al mismo tiempo. Es capaz de traer mucha profundidad al personaje.

Emma es Gwen, dice Arad. La ms sorprendente actriz, quien trae ca-risma, amor, luz y espritu de independencia a la pelcula. Es la epitome de lo que queremos que sean nuestras mujeres: inteligente, ambiciosa y leal.

Gwen es una mujer muy poderosa, un personaje poderoso por derecho propio, dice Tolmach. Ella no espera por Peter Parker para decidir si pue-de o no estar con l. Sus sueos son tan significantes como los de Peter.

El film comienza el da de la graduacin, con Gwen tomando su lugar me-recido como la oradora de la clase. Al final del primer film, Gwen y Peter rompen pero es obvio que no atascan, dice Stone. Ella tiene mucho por descifrar. Se dispone a ir a Columbia, tiene esta grandiosa oportunidad

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Jamie Foxx se transforma en Electro

para tal vez ir a Oxford, e intenta encontrar su rumbo con este mu-chacho que tiene mucho ocurriendo en su vida.

Stone dice que estuvo emocionada por regresar a su rol uno de los personajes mticos ms poderosos en el canon. Gwen Stacy es un personaje tan importante en el mundo del Hombre-Araa, dice ella. El destino de su personaje es algo de lo que todos aman hablar y Marc realmente toma la lnea argumental y cuenta su versin durante el curso de estas pelculas. Antes de mi audicin para el primer film, le sobre su historia, y entre ms lea, ms quera interpretarla.

Stone dice que Gwen tiene una perspectiva muy diferente sobre su relacin de la que tiene Peter una perspectiva firme. Gwen es una mujer determinada a tomar sus propias decisiones y no sien-te la necesidad de ser protegida por un hombre, incluso el Hom-bre-Araa. Peter haba jurado mantenerse lejos de Gwen lo que ella sabe pero ella est ms abierta a estar con Peter de cual-quier forma, explica Stone. No es solo porque estn enamora-dos. Su padre muri, pero eso le da una enorme conciencia del tiempo que todo es pasajero. Peter tiene ms conflicto con eso, y hay mucha tensin entre ellos a travs de esta pelcula.

Al mismo tiempo, Webb dice, hay una sensacin de problema aproximndose en su relacin. Gwen tiene su propia vida que manejar, dice el director. Ella consigue una oportunidad para ir a estudiar a Inglaterra. Va a ser una doctora, va a salvar vidas. Hay gran posibilidad en su vida. Peter quiere dejarla ir est feliz por ella pero no puede, porque la ama y es lo que es est obligado en su alma, en la nica forma en la que el amor adolecente pue-de obligar a la gente.

MAX DILLON / ELECTROSituado contra esta historia de amor, por supuesto, est la pro-mesa del Hombre-Araa de proteger a Nueva York. Cuando la ms grande batalla del hroe comienza en El Sorprendente Hom-bre-Araa 2, era importante para los realizadores poner en su ca-mino los obstculos ms duros que el hroe ha enfrentado aun. Al mismo tiempo, quisieron un villano profundamente enraizado en tradicin del Hombre-Araa: una figura trgica, incluso compren-siva en algunas formas, pero uno que toma las decisiones equivo-cadas que lo llevan dentro del mal y en contra del Hombre-Araa.

Los villanos de Marvel tambin son vctimas de las circunstancias. Tratan con sus asuntos y dolor al hacer cosas equivocadas, en-tonces, volvindose villanos, dice Arad. Aunque tienen sus pro-blemas cotidianos como todos los dems, a diferencia del Hom-bre-Araa, no pueden diferenciar el bien del mal. Electro es un ejemplo primordial. Max Dillon es un hombre dbil, no un villano

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Electro y Harry Osborn (Dane DeHaan)

quieres sentirte mal por l. Es un hombre que ha sido ignora-do toda su vida. Pero cuando se vuelve Electro, quiere recono-cimiento, a toda costa. Electro, el villano, le quita su frustracin y enojo en la humanidad, especficamente apuntando al Hom-bre-Araa. Ninguna buena accin queda sin castigo.

El Hombre-Araa es la persona ms visible en Nueva York po-nes eso en contra de Max Dillon, quien es en mucho literalmente casi invisible, explica Kurtzman. l dice, deseara que todos me pudieran ver de la forma en que ven al Hombre-Araa. l fan-tasea con el Hombre-Araa incluso pensando que son mejores amigos, basado en una interaccin. Todo lo que quiere es ser re-conocido por lo que hace bien que es lo que todos queremos.

Max fue una vez el ms grande admirador del Hombre-Araa, pero, como Electro, se vuelve su ms grande enemigo. Nadie recuerda su nombre, a nadie le importa si vuelve a casa, no tiene familia, a nadie le importa o se preocupa por l, contina Arad. l tiene un modelo a seguir, un amigo en su mente, y es el Hom-bre-Araa. Pero cuando l malinterpreta una de las acciones del Hombre-Araa, se siente traicionado. Lo endurece. Las cosas se desmoronan. Y se convierte en Electro. Max viva en la oscuridad, sin ser notado; como Electro, l le quitar el poder a todos, y sa-brn lo que era vivir de esa forma. Ese es un gran villano.

Max es un muy, muy inteligente sujeto, un sujeto que debera ser celebrado por construir cosas para Oscorp, explica Jamie Foxx, quien interpreta el rol. Max debera tener un auto de la compa-a y una cuenta de gastos y en su lugar, no obtiene nada. l lo resiente, pero no sabe cmo reaccionar. Est listo para atacar, pero no sabe cmo.

Max encuentra una forma de atacar contra la misma persona que una vez fue su dolo. El Hombre-Araa fue la nica persona que parece haber notado a Max, que dijo su nombre, seala Foxx. Como Max, siente que el Hombre-Araa es su amigo. En realidad, por eso, se vuelve obsesivo fotos en su pared, esa cla-se de cosas. Lo toma muy en serio. Pero despus, una vez que Max obtiene sus poderes y llega a Times Square, el Hombre-Araa intenta detener a Max de lastimarse a s mismo y a inocentes de Nueva York. Max se siente traicionado por su hroe. l trgica-mente malinterpreta lo que el Hombre-Araa intenta hacer. l ve al Hombre-Araa consiguiendo toda la gloria, a costa de l aun cuando no es lo que el Hombre-Araa intent hacer. Pero no im-porta para Max, esa es una traicin.

Tolmach explica por qu Jamie Foxx era el actor ideal para el rol. El personaje requera a alguien que pudiera romper tu corazn un sujeto que pudiera ser genuinamente simptico y tranquilo, un sujeto con quien tropezaras en la calle y no le prestaras atencin el sujeto que tiene tanto por dentro pero que es ignorado por to-

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dos, explica Tolmach- Pero el personaje tambin peda a alguien que pudiera encarnar esta fuerza poderosa cuando todo resulta terriblemente mal el alter ego de ese tranquilo hombre simptico un extrovertido, ruidoso y bombstico. Jamie Foxx era perfecto para eso.

Continuando, Tolmach recuerda la interpretacin de Foxx en el film de 2001 Ali como parte de la razn de que estuviera tan seguro de que Foxx era el hombre para el trabajo. l interpret a Bundini Brown, un hombre de hermoso hablar suave, agradable y vulnera-ble, dice l. Siempre record esa mgica interpretacin. Todos vimos a Jamie lleno de bravuconera y su voz es tan poderosa, y es increblemente carismtico y divertido, pero esa interpretacin mostr el otro lado. Es una combinacin increblemente rara de cualidades.

Aun as, antes de interpretar el rol, Foxx fue aconsejado por uno de sus ms cercanos concejeros sobre lo que estara en reservado para l como Electro. Cuando le dije a mi hija que iba a estar en una pelcula del Hombre-Araa, ella dijo, A quien vas a interpre-tar? Le dije, Electro. Ella dijo, Oh pap, sabes que vas a ser gol-peado. Sabes eso, verdad?

HARRY OSBORN / DUENDE VERDEUnindose al elenco en el rol clave de Harry Osborn est Dane De-Haan, quien hizo girar cabezas con su interpretacin en films tales como Chronicle, Lawless, Kill Your Darlings y Place Beyond the Pines.

En esta visin del personaje, Harry es el largamente perdido amigo de Peter. Sus padres han sido socios pero cuando todo se acaba entre Norman Osborn y Richard Parker, y Richard desaparece, Peter y Harry se separan. No se han hablado en mucho tiempo hasta ahora, explica DeHaan.

Tras aos en un internado, Harry es llamado de vuelta a Nueva York al lecho de muerte de su padre. l piensa que su padre va a decir Te amo, adis, pero en cambio, es muy diferente. Harry descubre que tiene la misma enfermedad que est matando a su padre, y su padre dice, bsicamente, Trata con eso, contina DeHaan.

Es cuando Peter vuelve a la vida de Harry, dice DeHaan. En el corazn de eso, recuerdan la amistada amorosa que tuvieron cuando eran nios.

Harry ha crecido para convertirse en una persona muy diferente de lo que Peter es. Mi posicin fue que Harry era un beb de fi-deicomiso una celebridad en Nueva York, dice DeHaan. Ese es un lugar muy especfico, un tipo de persona muy especfica justo hacia la forma en que se ve. Harry se ajusta a esta posicin mate-rial, porque es lo nico que no teme mostrar l puede usar esta

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Dane DeHaan interpreta al amigo de la infancia de Peter Parker, Harry Osborn

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El Hombre-Araa es el vecino amistoso

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cualidad materialista para ocultar lo que hay adentro. Marc fue muy responsable de eso, y entonces, oyendo mis ideas, Marc me guio en un sendero especfico para ayudar a crear a Harry.

Ese sendero lleva a Harry de ser un nio de fideicomiso privilegia-do al ms amenazante villano en Nueva York. Al tomar las rien-das de Oscorp, Harry como su padre antes de l organiza los vastos recursos de la compaa en un esfuerzo por salvar su propia vida. A travs de su descubrimiento de la guarida secreta de Oscorp de Proyectos Especiales, l llega a creer que la sangre del Hombre-Araa es la respuesta a todas sus plegarias y esas creencias se vuelven una obsesin que eventualmente llevan a Harry a una transformacin para convertirse en el Duende Verde.

Harry Osborn representa un conflicto clsico nico de Peter Parker/Hombre-Araa, dice Arad. Harry fue su mejor amigo, y nuevamente, debido a las circunstancias, Harry se vuelve un ene-migo que se dispone destruir al Hombre-Araa. Lo que lo hace difcil es que el Hombre-Araa siente la necesidad de ayudar a su amigo y detenerlo de volverse este villano autodestructivo.

Ha habido muchas representaciones del Duende dentro del canon del Hombre-Araa, dice DeHaan. Investigamos sobre cmo estos personajes se han vuelto el Duende, lo que el Duende era. Tenamos una responsabilidad por honrar el material y hacer-lo propio. Aunque nos tomamos algunas libertades, era de suma importancia honrar los elementos clsicos del Duende Verde que todos conocen y aman.

Marc Webb dice que en muchas formas, Peter y Harry enfrentan las mismas elecciones solo que tienen muy diferentes respuestas a esas elecciones. Harry es un reflejo de Peter, dice Webb. Es brillante como es Peter. Peter y Harry fueron abandonados por sus padres, aunque en diferentes formas una fsica, y la otra emo-cionalmente. Pero Harry no tiene a May y Ben en su vida para consolarlo y guiarlo, como Peter si tuvo. Y por eso, l ha desarro-llado una cualidad precipitada ms abrasiva. Es cmo se preser-va en su vida; se ha vuelto ms endurecido. Comienzan como mejores amigos, y terminan como enemigos mortales, llevados a separarse por celos y furia.

La sensacin de traicin que Harry siente se vuelve muy personal despus que Harry llega a pensar que la sangre del Hombre-Ara-a podra proveer la cura que ansiosamente quiere recibir. Pero Peter sabe que la sangre del Hombre-Araa convirti al Dr. Curt Connors en el Lagarto, dice uno de los guionistas, Jeff Pinkner. Si le diera a Harry la misma sangre, podra hacerle lo mismo o algo peor a Harry. Peter quiere desesperadamente hacer cual-quier cosa que pueda para ayudar a su mejor amigo, pero su sangre podra hacer algo aun peor que matarlo. Por supuesto, Peter no le puede explicar todo eso a Harry y aun si pudiera, no

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Harry Osborn se transforma en El Duende Verde

est claro si Harry aceptara eso. Es un problema real para Peter, y finalmente, lleva a Harry a unirse con Electro.

Harry y Electro forman un trato sobre su mutuo odio hacia el Hom-bre-Araa, dice Kurtzman. Ese es un gran momento dos villanos que odian al hroe, pero por diferentes razones. Y resulta en Harry volcando todos los recursos de Oscorp contra el Hombre-Araa.

Tolmach dice que cuando seleccion el rol, DeHaan no era ne-cesariamente el primer nombre que Webb y los productores fan-tasearon. Hemos visto a Dane en un par de pelculas, pero no conocamos la amplitud de su trabajo, dice Tolmach. Pero algo mgico ocurri. l era completamente original y nico y diferente. l nos forz a ver al personaje en una forma que no habamos visto antes una manera extraordinaria. Hay algo en sus ojos; tiene una penetrante intensidad y hay enorme corazn, pero tambin hay mucho dolor y espacio para la oscuridad. Ese es Harry Osborn.

Dane es un actor fantstico. l no se parece a nadie ms, dice Arad. Esos ojos son suyos. Es vulnerable; puede mostrarte su re-corrido, o torpeza, o demencia, o cualquier cosa que la escena pida. Y es la perfecta horma del zapato de Marc Webb, quien a menudo dirige a sus actores para dejarlos ir y mostrarle lo que sea que venga a sus mentes Dane se deja ir salvajemente y te da escenas que son muy diferentes.

Fue emocionante ser elegido como Harry, porque es un arco de personaje completo, dinmico y loco, concluye DeHaan. Saba que era algo en lo que yo podra enterrar mis dientes.

DeHaan pasara cuatro horas en maquillaje y vestuario para transformarse en el villano. La diseadora de maquillaje, Sarah Rubano, y yo desarrollamos una evolucin del maquillaje, dice DeHaan. Comenz desde un grano en mi cuello y comenz a esparcirse hacia mi rostro algo que Harry intenta ocultar pero no puede. Y entonces, una vez que toma el veneno de araa en su intento desesperado por salvarse, acelera la enfermedad a un estado casi fatal el mismo estado en que est Norman Osborn cuando muere. Fueron unos cuantos apliques prostticos orejas y una punta de nariz pero mayormente fueron llagas y heridas individuales que justamente elegimos especficamente. Tambin uso dientes y lentes de contacto l tiene la amenazante sonrisa del Duende y esos grandes ojos. La forma de mi cabello rinde ho-menaje a la capucha purpura que el Duende Verde viste en las historietas.

ALEKSEI SYTSEVICH / EL RINOCERONTECuando los enemigos comienzan a unirse en El Sorprendente Hombre-Araa 2, un enemigo en unirse a la causa siniestra es el gnster ruso Aleksei Sytsevich. Detenido y empaquetado por el

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Paul Giamatti es Rino, El Rinoceronte

Hombre-Araa al principio del film, l regresa como una altamen-te mecanizada invencin el Rinoceronte.

El Rinoceronte era de hecho el personaje favorito de Paul Giama-tti de aquellos de Marvel cuando creca. Es una fuerza bruta, y un nio pequeo adora esa clase de cosas, dice el actor, descri-biendo el atractivo del Rinoceronte. Puedes destruir todo, atra-vesar paredes de ladrillos. El Rinoceronte tuvo ese rostro maligno grandioso todo el tiempo y se vea genial.

Una aparicin en el programa de entrevistas nocturno de Conan OBrien en 2011 llev a Giamatti a ser seleccionado como el Rino-ceronte en El Sorprendente Hombre-Araa 2. Como una broma, Conan me pregunt si pudiera estar en una de las pelculas del Hombre-Araa, a quien quisiera interpretar, y yo dije que al Rino-ceronte, cuenta Giamatti. Supongo que Marc Webb lo vio, y cuando estaban reunindose para hacer esta, me reun con l y me pregunt, Seriamente quieres interpretar al Rinoceronte? Es una cosa de fantasa loca me siento como si tuviera siete!.

ACERCA DE LOS SEIS SINIESTROSPor supuesto, aun cuando el Hombre-Araa se enfrenta a Electro, el Duende Verde, y al Rinoceronte, una nueva era siniestra recin comienza. En El Sorprendente Hombre-Araa 2, los cinfilos recibi-rn las primeras pistas de lo que los enemigos del Hombre-Araa estn planeando contra l.

Esta pelcula sella el destino de Oscorp como la torre del mal, como ciencia en su peor forma, dice Arad. Los Seis Siniestros son la creacin de esta organizacin siniestra. Estos villanos estn ah para atacar a la humanidad. Solo hay un hroe que puede de-tenerlos, y es el Hombre-Araa. Uno solo puede imaginar lo que harn para detenerlo y as tener rienda suelta sobre la ciudad. Se unen por su profundo odio hacia el Hombre-Araa.

Tolmach aadi, Hasta ahora, encaramos cada film como una entidad separada auto-contenida, pero ahora, tenemos la opor-tunidad de hacer crecer la franquicia al ver hacia el futuro mien-tras desarrollamos un arco continuo para la historia.

LA TA MAYLa dos veces ganadora del Oscar Sally Field repite su rol como la Ta May de Peter Parker. Ella es el comps moral de Peter, dice la actriz. Es la que mantiene las cosas en perspectiva, pero tam-bin entiende por lo que atraviesa. Es su apoyo ms grande. Pero tambin sabe cosas que l no secretos que compartir cuando el momento sea el indicado.

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LA PRODUCCIN Y EL RODAJE EN NUEVA YORKLa Ciudad de Nueva York fue y siempre ser el dominio de Pe-ter Parker/Hombre-Araa desde su nacimiento, a travs de su crecimiento, a travs de la secundaria y la famosa Universidad Empire State, dice Arad. Rodar la pelcula completa en Nueva York fue una oportunidad nica para capturar las vistas y sonidos del mundo de Peter. La idea era usar la autenticidad y hacer que la audiencia del mundo sienta que se une a l en su recorrido en la ciudad.

El Sorprendente Hombre-Araa 2 es el primer film en la franqui-cia del Hombre-Araa en rodar completamente en el Estado de Nueva York. El Hombre-Araa es de la Ciudad de Nueva York y su historia es una historia de Nueva York, dice Webb. Entonces el poder rodar en nuestra locacin real, en lugar de imitarla en un lote de estudio, fue realmente atractivo.

Adicionalmente a filmar en locacin en la Ciudad de Nueva York y Rochester, Nueva York, la produccin film en estudios en Long Island y Brooklyn comprendiendo el ms grande escenario jams visto en el Empire State. De hecho, de acuerdo al Gobernador del Estado de Nueva York, Andrew Cuomo, El Sorprendente Hom-bre-Araa 2 fue el film ms grande que jams haya rodado en el Estado de Nueva York.

El diseador de produccin del film, Mark Friedberg un neoyor-kino estuvo especialmente emocionado por el prospecto de ro-dar en el csped de su hogar. Creo en el equipo. Creo en traer mucha energa a nuestro proceso creativo. Y creo en ayudarnos a contar esta historia es una historia de Nueva York y pudimos hacer que Nueva York sea parte de la narrativa. El Hombre-Araa es una clase particular de superhroe para la clase de gente que somos, dice l.

Mientras rodaban por todo Nueva York, la produccin atrajo a mi-les de espectadores que estuvieron ansiosos de ver a su hroe lo-cal en accin. Los neoyorkinos responden al Hombre-Araa con tanto amor y dicha, dice Andrew Garfield. Saca a todos, fuera de sus apartamentos, fuera de sus casa, fuera de sus tiendas, y pone a todos a gritar y bailar. El Hombre-Araa es su personaje. l les pertenece. Pertenece a la ciudad. As que se sinti correcto estar ah.

La gente viene desde lejos para ver una pelcula del Hombre-ara-a siendo filmada, porque es una historia tan neoyorkina, y una produccin tan grande, aade Emma Stone. Es un personaje muy querido y realmente sientes eso en la ciudad.

Garfield tom la oportunidad, cuando pudo, de salir junto a los Neoyorkinos. hubo un gran momento entre tomas. Fui y jugu

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Muchas de las escenas de accin fueron realizadas frente a cmara por los actores o dobles de riesgo

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basquetbol con algunos nios en mi traje de Hombre-Araa, re-cuerda Garfield. Eso fue divertido para m. Tena media hora que matar y los vi jugando un juego espontaneo en la calle, as que pens en unrmeles. Eso fue realmente divertido uno de mis mo-mentos favoritos

Por supuesto, como todos respetado neoyorkino, esos chicos se lo tomaron con tranquilidad. Era como si pensaran, Si, jugamos basquetbol con el Hombre-Araa, como sea, re Garfield.

Friedberg dice que porque el hogar de Peter Parker est en las afueras de Manhattan, los cinfilos experimentaran un lado rara-mente visto de Nueva York. Nueva York no es solo Midtown es Queens, es Brooklyn, es DUMBO, son los puentes y tneles de hecho, el Hombre-Araa deja un mensaje para Gwen en un lado del puente. Hay vecindarios que no tienen mucha exploracin en las pelculas lugares a los que nunca pensaste ir si solo estuvieras rodando en Nueva York por dos semanas.

Y efectivamente, el film fue rodado por todo Nueva York, incluyen-do las afueras de Hearst Building, que cumple el rol de Industrias Oscorp, en la calle 57 de la Octava Avenida; en el Lincoln Center en el West Side; en el vecindario Bensonhurst en Brooklyn; el Distri-to Flatiron de Manhattan; Union Square; Park Avenue; Chelsea; el Upper East Side; DUMBO en Brooklyn; el Distrito Financiero; Throgs Neck en el Bronx; East River Park en el Lower East Side; Windsor Terrace en Brooklyn; y el Barrio Chino en Manhattan.

Aun as, algunas de las secciones ms famosas tienen roles estela-res. En una de las secuencias ms grandes de accin del film, Max Dillon, interpretado por Jamie Foxx, recientemente transformado en el brillante Electro de piel azul, vaga a travs de las calles de Manhattan, asombrado por sus poderes recin descubiertos para controlar la electricidad. Encontrando que su fuerza se incremen-te cuando toma ms voltaje, Electro naturalmente gravita a Time Square una locacin que corre codo a codo con Las Vegas Strip por usar la mayor cantidad de poder elctrico en Estados Unidos.

La produccin film con Jamie Foxx en locacin en la ocupada Time Square por una noche, mientras la mayor parte de la se-cuencia fue filmada en el lote de estudio de produccin en los Gold Coast Studios en Bethpage, Nueva York. Afuera en Long Island construimos una enorme seccin de la parte norte de Times Square para tener tanto control sobre ella como fuera posible, dice Webb. La rplica incluy copias perfectas de las fachadas de tiendas a travs de Broadway y la Sptima Avenida desde las calles 46 a la 47 incluyendo Father Duffy Square, con sus decolo-raciones rojas y cabinas TKTS rodeadas por las vallas brillantes de Times Square

Todos conocemos como luce Times Square es una avenida emblemtica. As que aunque estuvimos recrendola, deba lu-

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cir y sentirse exactamente como Times Square, dice Tolmach. Construimos un set que era literalmente del tamao de Times Square, con pantallas verdes literalmente tan grandes como las pantallas que ves en Times Square y la iluminamos como Times Square. La amplitud era simplemente enorme.

La razn para recrear Times Square en lugar de filmar en la locacin real, una de las de mayor trfico en el planeta sera clara para todos los que vean el film. La accin involucra Jum-botrons explotando, automviles de polica volando, disparo y muchedumbre en pnico. Pienso que la Ciudad de Nueva York est complacida de que la construimos y no intentamos hacer eso de forma real, re Friedberg.

Otros enormes sets que Friedberg y su equipo construyeron fue-ron los varios interiores de Industrias Oscorp, la mega-corpora-cin de la historia que est al frente de la investigacin militar y gentica. En los estudios Grumman en Long Island, la pro-duccin construy la oficina de Penthouse de Norman Osborn, como tambin la Divisin de Proyectos Especiales de Oscorp, mientras que la planta de poder de Oscorp fue construida en el lote de Gold Coast.

En la cavernosa Marcy Armory de Brooklyn, la cual la produc-cin us como un estudio, Friedberg y su equipo construy el resplandeciente lobby de tres pisos de alto de Oscorp, lleno con arte autentico en prstamo de algunas de las ms prestigiosas galeras de Nueva York. El desafo para nosotros fue construir el lobby de lo que deba ser un edificio de medio milln de dlares, sin usar medio milln de dlares, y tratar de hacer buena arqui-tectura interesante, dice el diseador.

EL TRAJE DEL HOMBRE-ARAAEs una idea interesante que t tienes a este personaje continuo, y en cada una de las pelculas el vestuario del Hombre-Araa ha sido diferente, dice la diseadora de vestuario ganadora del Pre-mio de la Academia, Deborah L. Scott, quien disea su primer traje del Hombre-Araa en El Sorprendente Hombre-Araa 2.

Para este film, Marc Webb eligi moverse en una direccin ms tradicional para el aspecto del Hombre-Araa. En el primer film, quise tratar el traje muy realista como si estuviramos preguntan-do, Cmo un chico hace este traje? dice Webb. Usamos telas y diseos a los que un chico en Queens podra acceder. Por ejem-plo, los ojos eran literalmente hechos de lentes para sol, porque eso es lo que l encontrara. Esta vez, quise adoptar lo que hicie-ron en las historietas los elementos familiares y emblemticos que conocemos del Hombre-Araa. Y de nuevo, los ojos son una parte

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importante de eso esta vez, puedes ver cun grande y amisto-sos son esos ojos. Cuando la gente interacta con ese vestuario, hay una calidez, un sentimiento de seguridad, una conexin que la gente tiene y pienso que tiene que ver con esos ojos.

Por direccin de Webb, la investigacin de Scott para el dise-o del nuevo traje pidi volver a libros de historieta especficos. Fuimos muy fieles al material de fuente, las historietas originales, contina Scott. Y entonces quisimos tomar eso y moverlo dentro de las tcnicas y cosas que tenemos disponibles ahora para ha-cerlo una versin ms elegante y genial.

Los ojos en este traje en particular fueron un gran foco para Marc y los realizadores, dice Scott. Ahora blanco, y ms grande que en el ltimo film, los ojos son hechos de un plstico tcnico con lentes reales a travs de los cuales ver. La forma de ellos es muy emblemtica, dice ella.

La otra cosa que era realmente importante para m era conse-guir colores particulares de rojo y azul, describe Scott. El nuevo traje del Hombre-Araa luce un azul ms oscuro que en el ltimo film, presentando redes intrincadas en el frente y espalda.

Hay capas y capas de diferentes clases de efectos de impresin que fueron hechas en computadora primero, contorneadas en patrones, impresas en pantalla en mltiples capas, y todo tuvo que ser increblemente preciso, explica Scott.

DISEANDO A ELECTROPara el aspecto de Electro, Marc Webb escogi ir en una direccin diferente del retrato en las historietas. KNB EFX Group fue trado para desarrollar el maquillaje de efectos especiales para el personaje y Sony Pictures Imageworks aadi las capas de efectos visuales que trajeron a Electro a la vida. Greg Nicotero de KNB EFX Group guio el diseo y el artista de maquillaje de efectos especiales Ganador del Oscar, Howard Berger, finaliz el aspecto en prueba antes de la pro-duccin, y entonces sirvi como artista de maquillaje para Foxx y el doble de Electro.

Para crear el maquillaje, KNB hizo una serie de moldes y escaneos de cuerpo de Jamie Foxx, de los cuales crearon positivos para entonces construir esculturas tridimensionales. Desde ah, los artistas exploraron varios posibles diseos y tomaron direccin de Webb. Terminaron siendo 21 piezas individuales de silicona que pegamos a Jamie y a su doble Caly Fontenot cada da, dice Berger. Involucraba mucho, pero quise mantener esta cualidad de la piel.

Electro tiene venas visibles en piel luminiscente azul, a travs de la cual la electricidad, en lugar de la sangre, parece correr, mientras que sus ojos brillan en iris blanco.

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Un elemento clave en el diseo de Electro para Berger fue asegu-rarse de que el maquillaje no obstaculizara la actuacin de Jamie Foxx, con quien KNB haba trabajado en Django Sin cadenas y Ray. Quise asegurarme de que Jamie pudiera hacer lo que necesitara hacer, que no inhibiera su interpretacin en ninguna forma, dice Berger. Esculpimos todo lo suficientemente delgado para que si Jamie se frunciera, realmente vieras el fruncido. Aun cuando es este sujeto azul con lentes locos, lo ves y sabes que es Jamie.

Por direccin de Webb, Berger tambin trabaj de cerca con el Supervisor de Efectos Visuales de Sony Pictures Imageworks Jerome Chen, cuyo trabajo aadira el efecto de electricidad al aspecto final de Electro. Estudiamos nubes en el horizonte y tormentas de rayos que ocurren dentro de las nubes, dice Webb. Ves luz confu-sa, que es mgica y tiene cualidad etrea. Pienso que es realmen-te provocativo.

Saba que al trabajar con Jerome, la combinacin de los dos po-dra hacer de esto algo diferente, no tu sujeto azul normal, aade Berger. Por sobre nuestros diseos y efectos visuales de Imagewor-ks, Jamie Foxx cre un personaje muy sorprendente que nunca ha sido visto antes.

Marc siempre dijo, l necesita brillar, dice Chen. Por direccin de Marc, comenzamos a ver imgenes de investigacin de fen-menos elctricos. Casi por accidente, encontramos una imagen de un crneo con una linterna sujeta haba un brillo saliendo desde dentro. Y eso es lo que comenzamos a explorar la electricidad no est solo en la superficie de su piel, sino dentro de l se vuelve su sangre. Es una entidad elctrica, atrapada en la carne. La electri-cidad est dentro de su piel, filtrando su luz dentro de la superficie de la piel.

Como aspiracin, el equipo de efectos visuales en Sony Pictures Imageworks vio a los cielos. Bajo la direccin de Marc, hicimos re-ferencia a las tormentas de trueno nocturnos, dice el supervisor de efectos digitales David Alexander Smith. Puedes ver durante una de esas tormentas y ver que mayormente son nubes, pero al-gunas veces el cielo completo se ilumina, o un rayo o un arco sale atravesndolas. Esa fue nuestra inspiracin. Combinamos eso con la red neuronal dentro del cuerpo humano esa se volvi nuestra red interna de iluminacin que lleva cargas elctricas. Entonces, comienza en la frente de Electro hay una tormenta elctrica ocu-rriendo ah y la esparcimos a travs de su cuerpo. Es un aspecto realmente impresionante, y combinado con la interpretacin de Jamie Foxx, realmente hace que el personaje sea especial.

Ese azul le vol la cabeza a todos, la forma en que lo capturaron, concuerda Jamie Foxx. Entonces una vez que me pongo azul, in-cluso mi voz cambia descifr que las cuerdas vocales de Electro han sido quemadas.

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Jamie Foxx fue caracterizado como Max Dillon y su alter ego Electro

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La obsesin de Electro logra que su visin del Hombre-Araa cambie de hroe a enemigo

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Al final, le tom un ao a aproximadamente 150 artistas brindar este elemento del personaje a la pantalla.

Los realizadores quisieron que la primera revelacin de Electro en Times Square se sintiera real. l tropieza en Times Square con capucha y pantalones holgados y deba lucir como si la luz saliera de su cuerpo, dice Tolmach. Lo hicimos en gran medida prcticamente construimos luces en la capucha, pero la forma en la que despiden la luz en su rostro, luci como si la luz saliera de l. Era algo asombroso para ver.

Despus, Electro roba uno de los uniformes ajustados de sus guar-dias en el instituto Ravencroft para Dementes Criminales. Fue una eleccin que vino a travs de un largo proceso de investigacin. El vestuario de Deb tiene una mitologa, dice Tolmach. Tienes que entender por qu un personaje vestira ese vestuario; debe tener autenticidad y credibilidad. Todos amamos ese aspecto de Electro en las historietas, pero no hay aplicacin del mundo real en ese vestuario. As que la pregunta que hizo Deb fue, que hara? Cules son las opciones narrativas? Bien, qu es lo que la gente viste en Ravencroft? Que vestiras si estuvieras trabajando alrededor de alguien que est cargado elctricamente? Cmo te protegers? El vestuario vino de esas preguntas y otras.

EL ENTRENAMIENTO, ACROBACIAS, Y ACCINEl Sorprendente Hombre-Araa 2 comienza en alto vuelo, con Peter Parker habiendo dominado sus habilidades como El Hombre-Araa. Es virtuoso como el Hombre-Araa, dice Webb. Da azotes a travs del aire, volando hacia nosotros. Hay cumplimiento de deseo vibrante en eso quisimos darle a la audiencia, y especialmente a los nios, ese sentimiento de lo que es volar a travs del aire. Pasamos mucho tiempo para perfeccionar ese sentir de vuelo con los dobles y anima-dores hay algo emocionante sobre este chico, saltando del techo de los edificios y volando a travs del aire con una enorme cantidad de velocidad y disfrutndolo.

Para ayudar a traer memorables e innovadoras secuencias de accin a la pantalla, los realizadores reunieron al Armstrong Action Team, la renombrada familia de coordinadores de acrobacias que tambin di-searon y crearon las acrobacias para El Sorprendente Hombre-Araa.

Intentamos hacer las acrobacias muy grandes y muy reales, recurrien-do a la Imaginera por Computadora solo cuando realmente pensra-mos que no podramos hacerlo mejor en forma real, dice el coordina-dor de acrobacias Andy Armstrong.

La idea de que mucho de la accin del film como fuera posible sea interpretado prcticamente fue una decisin que vino de la direccin de Marc Webb, de acuerdo a Matt Tolmach. La audiencia sabe in-

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Los efectos visuales se mezclan con los efectos fsicos

tuitivamente cuando ven algo real, dice l. Tenemos toneladas de tomas de efectos visuales el Hombre-Araa hace algunas cosas que ningn humano puede hacer pero quisimos que el mundo tu-viera peso, credibilidad, y gravedad. Entonces cuando pudiramos, hacerlo real fue una gran parte de la visin de Marc para el Hom-bre-Araa.

Un buen ejemplo es una de las secuencias de comienzo, cuando el Hombre-Araa persigue un camin robado lleno de plutonio con-ducido por un loco Ruso, Aleksei Sytsevich. Tuvimos cmaras en la calle, siendo atropelladas, dice Arad. Tuvimos un enorme camin, chocando con la cmara. Quisimos que se sintiera visceral, como si estuvieras realmente ah, como si hubiera un peligro real. Tuvimos al equipo maravilloso de acrobacias de Armstrong en la parte de atrs de los autos y con cables. Y cuando lo ves, sabes que lo hicimos de forma prctica, no en la computadora. Se siente real porque fue fil-mada real.

Nada de las escenas de accin est solo por tener accin, conti-na Arad. La accin lleva a la historia, pero la historia es sobre los personajes y sus conflictos. Por ejemplo, la escena de comienzo no solo es acerca de lo difcil que es detener a este loco Ruso que ha secuestrado un camin aunque tambin es eso es tambin sobre lo divertido que es ser el Hombre-Araa. Mientras vuela sobre los ca-ones, quisimos hacer que la experiencia sea magnifica, elegante para levantar tu espritu. Encontramos formas de hacerla diferente e interesante. Y entonces, cuando atrapa al hombre, se burla del villano, se re de l, y podemos rer. Puedes quebrarte, porque el Hom-bre-Araa va a lograrlo.

Atravesamos la ciudad con un convoy veloz de veinticinco patru-llas de polica, un camin de SWAT, un enorme remolque de camin remolcando un auto blindado, a toda velocidad, y autos chocados fuera del camino, dice Armstrong. Mientras que mucho de la se-cuencia fue rodada en Manhattan y en DUMBO, Brooklyn, las tomas a mayor velocidad fueron filmadas en Rochester, Nueva York, donde la arquitectura del centro prob ser un excelente reflejo de Manha-ttan.

Rochester fue absolutamente sensacional para nosotros, de acuer-do a Armstrong. Nos dejaron hacer una enorme secuencia de ac-cin en una gran pelcula en una forma que no puedes hacer en la mayora de las ciudades de Norteamrica.

El Sorprendente Hombre-Araa 2 comienza con una secuencia de accin en un jet G-5, que fue filmado en los escenarios de Gold Coast de la produccin usando una combinacin innovadora de tecnolo-ga para simular vuelo en una forma que nunca antes fue lograda.

Construimos el interior completo del aeroplano G-5, y entonces hici-mos algo que no ha sido hecho antes, dice el ganador del Premio de

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El humor fsico es parte importante del film

la Academia, John Frazier, el supervisor de efectos especiales del film. Por primera vez, la aeronave fue combinada con una base de movimiento, la misma tecnologa que es usada en simuladores de vuelo, y tambin sujetada a dos plataformas, que podan rotar el aeroplano, como si estuvieran en una rotisera. Es la primera vez donde combinamos una base de movimiento, la cual te dar el lanzamiento con un giro, explica Frazier. Mientras el aeropla-no se mete en la turbulencia, podemos ver tambin girar el avin completo y girar 360 grados, o cualquier grado que quisiramos.

Cada toma de la pelea en el avin es de actores, no de la gente de acrobacias, die Armstrong. Y lo hicimos en mucho con gra-vedad en su lado, para que pudieran volar y caer, y luchar con fuerzas reales.

La misma tecnologa fue usada despus en la produccin para una escena en la cual Peter Parker rueda por una pared y hacia el techo batallando para quitarse rpidamente su traje antes de que su Ta May entre a su habitacin. Para esta escena, el set de la habitacin entera fue sujetado por dos masivas plataformas alrededor de las cuales el cuarto rotara.

Durante la filmacin, Andrew Garfield permaneci mayormente vertical ya que el cuarto y la cmara giraron 360 grados usando la misma tcnica de la famosa secuencia de Fred Astaire en el film Royal Wedding, en la cual Astair bail en las paredes y el techo.

Hacemos una muy diferente versin de eso, donde el Hom-bre-Araa puede, usando sus poderes arcnidos, tropezar de al-guna manera por el techo, as que puede ir por todo lado, tres sesenta, alrededor del cuarto, dice Armstrong, quien tambin trabaj con su co-coordinador de acrobacias e hijo James Arm-strong.

Discusiones tempranas con el director Marc Webb llevaron a Andy Armstrong a estudiar acrobacias de los das tempranos del cine para inspiracin. Marc y yo, y Andrew Garfield tambin, so-mos admiradores de la accin fsica clsica que era hecha en cmara, dice Armstrong. Copiamos un movimiento tamao y cuadro, y paso a paso de Buster Keaton, donde el agarra un auto en movimiento.

Los cinfilos reconocern el famoso movimiento de un corto de comedia de los aos 20 cuando, en un escape, Keaton agarra la parte trasera de un auto en movimiento y es tirado fuera de vista, volando casi horizontalmente fuera de cuadro. Lo estudi cuadro por cuadro, y me di cuenta cmo lo hizo, y emul eso exactamente como l lo hizo, dice Armstrong.

Andy Armstrong tiene tal enorme afinidad por Keaton, aade Andrew Garfield. Quisimos regresar a Buster Keaton y Charlie Chaplin con la fisicalidad y la comedia fsica del Hombre-Araa

El Hombre-Araa en plena accin

en este film quisimos capturar su bromeo y placer.

Hay un par de bromas donde Andrew mismo hace un columpio de Hombre-Araa pero se estrella con una pared y casi se resbala hacia abajo, lo cual suena como si no fuera nada pero es algo muy duro de hacer, aade Armstrong. Necesitas a un actor fsico que pueda hacer eso, y en esa l est como Peter Parker, as que no hay truco. Es realmente Andrew hacindolo.

Lograrlo requiri que Garfield comenzara un estricto entrenamiento y rgimen nutricional que comenz semanas antes de que las cmaras rodaran y continu a travs de la produccin.

Mi entrenador, Armando Alarcon, es una de mis personas favoritas en el mundo, dice Garfield. Es un maestro poderoso y gentil, y una persona apasionada sobre la salud y la buena forma. El rgimen era muy intenso deba serlo, estoy prcticamente desnudo en un traje de Spandex as que estoy muy agradecido por Armando. No podra haberlo hecho con nadie ms. Es una relacin realmente ntima con tu entrenador personal.

Quise saber cmo iba a diferir este film del primer El Sorprenden-te Hombre-Araa, dice Alarcon, quien repite su rol del primer film. Aprend que Peter es un poco ms mayor no es el pequeo ado-lecente que era en el primer film. Bien, para hacerlo mayor, tienes que madurar los msculos tienes que hacerlos ms gruesos y densos. Siempre puedes notar la diferencia entre un adolecente y un hombre los msculos lucen diferentes. Y ya que es un superhroe, quisimos hacerlo en una forma ampliada: buenos hombros amplios, espalda gruesa grande, pero una cintura realmente delgada.

Alarcon dice que Garfield fue un pupilo dispuesto, capaz y dedicado aun si dice lo contrario. Andrew dir que no es un sujeto que le gus-ta ejercitar, o un sujeto de pesas, pero su fsico y su habilidad dice lo contrario. Y Alarcon tambin tuvo mano en asegurarse de que Gar-field tuviera la nutricin que necesitara para formar esa musculatura: Le tuvimos que dar de 4,000 a 5,000 caloras al da fuente inmediata de energa, como vegetales y simples carnes delgadas. l tiene de cuatro a cinco por ciento de grasa corporal, as que sin energa in-mediata, su cuerpo quemara msculos. Cada tanto coma pasta y entonces bromeaba con comerse el ocasional pedazo de pastel.

Por supuesto, ciertas escenas requirieron de dobles altamente entre-nados. Para estas, los realizadores se volcaron a Ilram Choi y Willaim Ray Spencer. Son dos de mis personas favoritas, me hacen lucir muy bien, re Garfield.

Andrew siente una real propiedad del Hombre-Araa, y le gusta am-pliar las fronteras tan duro como pueda, dice Tolmach. Si es posible para l estar en el traje para una acrobacia, l lo har. Pero tiene mucho respeto por William y Ilram, quienes tambin vistieron el traje; hay cosas de las que son capaces que Andrew no puede.

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Elevados saltos en el aire caracterizan al arcnido

Entre los tres de nosotros se siente como una verdadera cola-boracin, porque nunca se ha tratado de ego, es siempre sobre quin puede hacer la mejor acrobacia, sea yo, William o Ilram, contina Garfield. Es todo acerca de asegurarnos de que el per-sonaje sea servido.

LOS EFECTOS VISUALESPara los efectos visuales del film, los realizadores se volvieron hacia el equipo ganador del Premio de la Academia en Sony Pictures Imageworks, que ha manejado los efectos visuales de todos los films del Hombre-Araa, y al Supervisor de Efectos Visuales Jero-me Chen, quien repite su rol que tuvo en El Sorprendente Hom-bre-Araa. Chen dice que estuvo gratificado por la oportunidad de reunirse con Marc Webb. Marc es un gran colaborador, dice Chen. Tiene un entendimiento muy instintivo de los efectos visua-les. Es como un segundo lenguaje para l. l crea un diseo bsi-co, un marco de trabajo no completamente preciso, y entonces te permite partir de ah, hacer tu investigacin y volver con tus propias ideas. Incluso la idea ms loca l la acepta y encuentra una forma de hacerla funcionar en la historia.

Cualquier film del Hombre-Araa enfrentar un desafo pesado de efectos visuales, y El Sorprendente Hombre-Araa 2 no fue la excepcin. Uno de los ms grandes desafos, dice Chen, fue crear los elementos de efectos visuales de Electro. El desafo se expre-saba de dos formas primero, aadir un elemento elctrico al personaje mismo, y segundo, descubrir las formas de que la elec-tricidad que el personaje genera se manifieste a s misma.

Era importante para Chen hacer que la electricidad que Elec-tro es capaz de disparar sea tan emocionante como fuera posi-ble. Quisimos hacer algo inesperado, dice l. Entonces, fueron por la naturaleza. Vimos colores y texturas de fotos del espacio y animales submarinos, dice l. Vimos nbulas, vimos tonalida-des y rangos de animales tropicales. Introdujimos esos colores a la transformacin de Max en el tanque, y despus, cuando Electro comienza a disparar sus rayos de luz, no es un arco simple azul de electricidad hay naranjas y purpuras. Mantuvimos el rango mucho ms natural.

La direccin que se nos dio al principio fue que la electricidad de Electro debera ser hermosa pero mortal, dice uno de los super-visores de Grficos por Computadora del film, Christopher Waeg-ner. Estudiamos imgenes de video de alta velocidad de rayos, para ver las rajaduras y dedos de la electricidad. Estudiamos las espirales Tesla, bolas de plasma, todas estas representaciones de energa, y la unimos. Los rayos de luz son compuestos de cerca de una docena de diferentes capas de elementos, dependiendo

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de qu tipo de rayos de luz dispara y cmo reacciona con el am-biente.

El equipo de efectos visuales tambin fue responsable por crear di-gitalmente mucho de Time Square. Aunque el equipo de diseo de produccin construy un enorme e impresionante set, ciertos ele-mentos solo podan ser logrados en la computadora. Esto incluy edificios e interiores de edificios, fachadas de tiendas, vallas, ilumi-nacin, e incluso pequeos detalles como plantas y farolas.

Para recrear Times Square, el equipo de Efectos Visuales comenz con lo real. Bien antes de que la produccin comenzara, rodamos una adquisicin de Times Square cubrimos cada pulgada con una cmara de cine, cmara de fotos, y un equipo de evaluadores, dice el supervisor de efectos digitales David Alexander Smith. Cap-turamos cada detalle, que trajimos a la tienda, y detalle por deta-lle, la construimos. Le dimos una compleja pero eficiente geometra que nos llev a donde necesitamos estar y hacerla lucir autntica.

Times Square, obviamente es un lugar enorme. Por ejemplo, hay 140 Jumbotrons todos reproduciendo diferente material, dice Chen. Tuvimos que crear nuestro propio material para cada Jum-botron. As que no solo estbamos creando un ambiente digital, crebamos cientos de clips de video. Y despus en la secuencia, se vuelve un punto importante de la historia: todas estas pantallas muestran al Hombre-Araa o a Electro. Para Marc, esta es una es-cena sobre cmo electro quiere ser visto, as que cuando las panta-llas cambian hacia el Hombre-Araa, es un gran punto de cambio para Electro, ya que se da cuenta que el Hombre-Araa le ha qui-tado la atencin.

Como si construir uno de los paisajes ms emblemticos en el mun-do no fuera suficiente para complicar la secuencia, Webb y Chen aadieron otro elemento el sentido arcnido. Electro ha destruido uno de los disparadores de red del Hombre-Araa, y el Hombre-Ara-a debe descifrar como salvar a la gente en los puestos, explica Chen. Marc tuvo la idea de que es un momento congelado en el tiempo, con el Hombre-Araa resolviendo todas las complejidades de salvar a esta gente en un solo momento. Lo llamamos la toma del sentido arcnido todos estn parados en un momento conge-lado, y el Hombre-Araa se mueve a travs de eso.

Aunque hubo un nmero de soluciones a cmo lograr la secuencia, los realizadores eligieron una sorprendentemente prctica. Andy Armstrong encontr a bailarines, atletas gente con muy buen control de msculos y los hicimos quedarse quietos, de la mejor manera que pudieran, por cinco o seis minutos que tom a la c-mara atravesarlos, dice Chen. Cada uno practic por semanas, manteniendo una pose sea que se quedaran quietos o corriendo o a punto de caer. Construimos algunos soportes para ayudarlos a sostener su peso, si estaban en una pose dinmica. Entonces, en

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El Rinoceronte ataca gracias a los grficos por computadora

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Accin incesante gracias al ataque de mltiples villanos

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post-produccin, podamos pintar o congelarlos lo mejor que pudiramos fueron meses de esfuerzo, para conseguir que la ilusin funcionara.

El Sorprendente Hombre-Araa 2 tambin representa un paso hacia adelante en la forma en que el film representa al Hom-bre-Araa columpindose a travs de la ciudad. Se ha vuelto una clase de temerario, dice Chen. Se columpia tan alto como puede, y entonces se arroja tan cerca del piso como sea posible antes de disparar su siguiente red. Entonces tuvimos algunos mo-mentos cuando le permitimos caer; incluso tenemos una toma que es como si tuviera una cmara sujetada a su pecho cmo lucira eso? Tuvimos mucha diversin que llegaba con las formas en que interactuaba con la ciudad y an tena gravedad y fsica que lo hara creble.

Aun as, algunas cosas sobre el Hombre-Araa nunca cambia-ran, y con la experiencia de los animadores en Sony Pictures Imageworks, Chen no podra haber pedido un mejor equipo. Nuestros animadores son expertos testigos, dice l. Estudian movimientos, sea que vaya a ser caricaturesco o realista. Tienen la habilidad de imitar, y entonces le dan sus propios toques. Ob-servan los movimientos de Andrew, y entonces hacen sus propias pruebas antes de animar los cuadros principales a mano y darles sus propios toques. Es bastante hermoso ver los resultados.

El elemento final de efectos visuales fue el tercer villano del film el Rinoceronte. Tuvimos algunas licencias creativas al crear un maravilloso villano en el Rinoceronte una que har que la gente ra y tema al mismo tiempo, dice Smith. Vimos viejos tan-ques y equipo militar ruso. Quisimos que se sintiera sustancial y no desvencijado, pero al mismo tiempo es casi como una mezcla. Terminamos con algo muy fuerte y divertido al mismo tiempo, jugando con lo que el personaje de Paul Giamatti estableci.

Aunque el traje de Rinoceronte sera enteramente Generado por Computadora (2,295 piezas de geometra generada por computadora, incluyendo 263 tornillos y tuercas), la interpreta-cin de Giamatti en el set en una unidad mvil de ms de 3 me-tros y medio de alto. Era importante por unas cuantas razones tener a Paul Giamatti en alguna clase de maquina fsica en el set, dice Chen. Marc quiso que Andrew y Paul tuvieran la co-rrecta posicin de la vista el uno con el otro deban ver y actuar con el otro. Tambin, porque esta escena sucede durante el da en Park Avenue, podramos tener la correcta iluminacin en Paul cuando ponemos el traje generado a su alrededor. Estoy seguro de que los curiosos no tenan idea de que estaban viendo, pero luce grandioso en el film finalizado.

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LA MSICAPara la msica del film, los realizadores experimentan con un arre-glo muy inusual. Marc Webb se ha inclinado ante el compositor ga-nador del Oscar, Hans Zimmer, para formar un supergrupo, incluyen-do a Pharrell Williams (posiblemente el talento ms candente en la msica actual, quien tuvo mano en dos de los ms grande xitos del 2013), Johnny Marr de The Smiths, Michael Einziger de Incubus y JunkieXL entre otros para trabajar en la msica para el film.

El resultado es una partitura por una banda: Hans Zimmer y los Seis Magnficos presentando a Pharrell Williams y Johnny Marr.

Zimmer dice, Marc y yo estbamos hablando sobre el Hombre-Ara-a, y cuando el comentario se difundi muchos de nuestros amigos musicales comenzaron a llamarnos, queriendo ser parte de l sim-plemente porque adoran al Hombre-Araa eso fue lo que nos uni el gran amor por el Hombre-Araa. Con todas estas enorme-mente talentosas personas unindosenos, fue Marc quien dijo, Por qu no comenzar una banda?.

El sonido y la imagen estn intrnsecamente vinculadas, dice Webb. no puedo pensar en una sin la otra. Entonces cuando esta-ba armando el film, quera una colaboracin musical que pudiera traer muchas diferentes voces para crear un paisaje snico grande. Tambin quise msica de rock el film toma lugar en Nueva York, donde el punk rock comenz, donde el hip-hop comenz, donde hay una enorme escena de la msica electrnica, entonces a tra-vs de la msica, podramos hacer que el film se sintiera real y con-temporneo.

Sent que, para m, las pelculas de superhroes necesitaban un nuevo enfoque, contina Zimmer. Las ideas realmente vinieron de una conversacin que tuvimos Pharrell y yo hace un ao atrs en la naturaleza de lo que la msica hace resonar en nuestras vi-das. El Hombre-Araa es un joven, recin graduado del colegio. Tiene grandes cosas ocurriendo en su vida, pero trata con ellas en una forma diferente de la que lo hara alguien mayor, y trata con las cosas con un sentido del humor juvenil y la actitud de un temerario joven de Nueva York. No creo que l escuche cornos Wagnerianos y cuerdas Mahleranas en su cabeza describiendo sus emociones. l se expresa a travs del rock n roll.

Con eso en mente, Zimmer y sus compaeros msicos comenzaron de cero. El Hombre-Araa no tena tanta identidad musical como quisimos que tuviera l merece una cualidad emblemtica. Qui-se interpretar Amrica, pero una nueva Amrica. Marc quiso una fanfarria y me tom un rato descubrir como reconciliar esa idea en mi cabeza con mi enfoque de banda, lo cual finalmente signific un gran solista no una seccin de orquesta de trompetas. Pens en mi intrprete de trompeta favorito, Arturo Sandoval. Tomamos

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El Duende Verde y Electro son el primer indicio del origen de los Seis Siniestros

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la interpretacin cinemtica de Johnny Marr y la yuxtapusimos contra el tono heroico para darle alas a la tonada. Lo hicimos en una forma muy neoyorkina; dos culturas chocando, dos persona-lidades fuertes unindose para darte algo fresco.

Entonces, Zimmer y su banda comenzaron una reinvencin de la msica de pelculas un enfoque de 180 grados de la forma en que usualmente se hace. Realmente adoptamos una filosofa de rock and roll, dice Zimmer. Dijimos, Comencemos por escri-bir una cantidad de canciones de lbum, y entonces derivamos la partitura de las melodas que estn en esas canciones.

Para lograr eso, Zimmer reuni a algunas de las leyendas reinan-tes en sus campos. Quise crear el caos donde todos tienen que conocerse a travs de tocar juntos. Es la cosa ms fcil en el mun-do para msicos el recapturar el sentimiento y energa de quin eres, como alguien de veinte aos y en tu primera banda (bien, Andrew K y Steve Mazzaro tienen veinte aos). Tenamos a Jo-hnny Marr, Pharrell Williams, y Mike Einziger; Ann Marie Simpson, quien es una fabulosa violinista; Steve Lipson, quien fue ingeniero y productor; JunkieXL, quien puede hacer muchas cosas, pero rpidamente se dio cuenta que debera tocar el bajo, as que tom el bajo y ahora es bajista; Andy Page, un brillante msico electrnico. Comenzamos a tocar con Marc en la sala, sacando ideas como una banda de garaje, consiguiendo el sonido de la pelcula. Nunca se trat de nombres famosos. Era acerca de to-dos ellos siendo grandes msicos y trayendo ese generoso espritu juguetn que los ha hecho nombres famosos. Los Seis Magnficos son Pharrell Williams, Johnny Marr, Michael Einziger, JunkieXL, An-drew Kawczynski, y Steve Mazzaro.

Pharrell Williams nota que Zimmer es su mentor y el lder indisputa-do de la banda. Hans era el ncleo, el mpetus, dice Williams. l nos guio en el sendero, como un general. Todos tuvimos que ver nuestras propias tendencias, y descifrar con qu contribuira-mos a la direccin que Hans trajo. Hans no se da cuenta cmo es-tas ideas que tiene son gigantes gestos para el resto de nosotros.

Trabajar en El Sorprendente Hombre-Araa 2 ha sido un buen momento y muy interesante, dice Johnny Marr. Hans siempre me mantuvo en mis pies y hace que todos piensen en la msica en formas inusuales. Hay algunos temas que sorprendern a la gente.

Como ejemplo de la forma en que la banda trabaj junta, Zim-mer cita el desarrollo de uno de los temas. Comenz con un motivo que trajo Mikey Einziger. Entonces Ann Marie Simpson lo movi un poco ms all, en esa forma traviesa que se volvi un desafo real para que Mikey lo interprete, lo cual por supuesto l acept, porque le gustan los desafos. l se fue a practicar, y tom eso y aad algunas notas, ms complicaciones, parcialmente

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para correr los lmites y para convertir el motivo en algo que sea ms un tema. Esta semilla entonces se volvi un tema ms grande una vez que todos los dems aadieron sus ideas a ella.

En otro: Para el tema de amor, Johnny vino una maana con un set bastante completo de acordes. Johnny y yo trabajamos en esas, mientras lo hacamos, Pharrell estaba sentado all tranquilo, escri-biendo en su telfono celular. Cuando Johnny y yo terminamos de discutir sobre los acordes, Pharrell dijo, bien, pueden darme un mi-crfono? Por supuesto, Pharrell no estaba escribiendo solamente estaba escribiendo la letra y la meloda para la cancin que Johnny y yo estbamos trabajando. Y ah estaba, nuestro tema de amor.

Para el tema de Electro, los msicos fueron nuevamente en una di-reccin diferente. Pharrell, Marc y yo veamos al personaje, y di-jimos, Saben qu deberamos hacer deberamos escribirle una pera. No es una pera en el sentido del que tu padre piensa como opera. La instrumentacin es ms aventurada de lo que nor-malmente tienes en una partitura de film 12 vientos de madera con voces distorsionadas combinado con un riff de guitarra serio de Johnny Marr y la electrnica de JunkieXL. No es abiertamente una cancin, no es abiertamente una pista de partitura; es algo ms, y eso siempre es lo que quieres alcanzar.

Zimmer dice que tiene otra razn para colaborar con Williams vez tras vez: Una de las razones por las que amo trabajar con Pharrell es que consigo algunos acordes temperamentales, y l consigue una hermosa tonada.

Zimmer tambin seala que la banda tuvo un reconocido miembro completo ms: el director Marc Webb. Es un completo msico de corazn, dice Zimmer. Pretende que no sabe nada sobre la m-sica clsica, y entonces usa palabras como ostinato y diminuendo en conversaciones. Tiene el entusiasmo y la pasin de un msico, y entonces puede dar vueltas y describir con gran articulacin lo que el subtexto de una escena se trata para l.

Nunca ha habido una partitura como esta, dice Webb. No sue-na como cualquier otra partitura de Hans Zimmer. Los extremos del espectro musical que tenemos para explorar son simplemente ex-traordinarios.

La msica incluso da indicios de las amenazas que vienen. La can-cin Its On Again, interpretada por Alicia Keys presentando a Kendrick Lamar, presentada en el film, contiene un tema de la par-titura que fue creada por Hans y Pharrell y tejida en la cancin. Los realizadores y compositores planean que este tema, en films futuros, sea el tema de los villanos de los Seis Siniestros.

Finalmente, lo que reuni a todos fue que todos aman a este per-sonaje, concluye Zimmer. Todos crecieron con la idea del Hom-bre-Araa, y se siente grandioso que podamos ser parte de eso.

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Direccin: Marc WebbElenco: Andrew Garfield, Emma Stone, Jamie Foxx, Dane DeHaan, Campbell Scott, Embeth Davidtz, Colm Feore, Paul Giamatti, Sally FieldCalificacin: Mayores de 12 aosWeb: www.TheAmazingSiderMan.net

X-MEN: DAS DE FUTURO PASADOLas distintas generaciones de mutantes se unen en un viaje en el tiempo que cambiar sus destinos.

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