el barroco no y sus variantes region ales - i
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EL BARROCO LATINOAMERICANO
Y SUS VARIANTES REGIONALES - I
HISTORIA Y CRÍTICA II
UT1: Siglo XVIII - El Barroco europeo y latinoamericano
María Teresa Alarcón, Mg. Arq.
2011
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1º - México
2º - Región andina central
3º - Litoral caribeño de Centro,Sudamérica y las Antillas
4º - Región rioplatense - andinomeridional
5º - Área misionero – paraguaya
6º - Brasil
Áreas culturales – mediados S. XVIII
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"además de su papel programático de arte a favor de la
afirmación religiosa, la condición de ser el modelo de
representación de la sustancia cultural... el barroco que se
ejerce en América no pretende la invención de sus elementos,
sino la recreación de las formas ( … ) que permite al
artista abandonar las normas antecedentes para intentar
nuevos ordenamientos geométricos"
Enrique De Anda
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Contexto europeo del Siglo XVIII:Impactos en Latinoamérica
Cambio en las estructuras políticas y económicas de España
con el inicio de la dinastía de los Borbones.
Definición de idea de centro y periferia
Cambios en el orden religioso y cultural. La Contrarreforma produce nuevas manifestaciones culturales y
artísticas.
Jesuitas: verdadera estructura intelectual de las colonias "son
responsables del montaje de las más tempranas formas de mestizaje
e hibridación, que luego recaerán en el desarrollo de producciones
peculiares desde la música religiosa jesuítica a la cuzqueña pintura
sobre tablas con los motivos de los ángeles armados y al auspicio de
las mezclas peculiares de la arquitectura barroca americana"
(Roberto Fernández)
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Contexto socio – cultural americano
Variación en la composición sociocultural americana:
Consolidación de clase mestiza americana. (criollo)
Sociedad estratificada, con grupos diferenciados por roles
claros y definidos, pero con cierta elasticidad en cuanto a lamovilidad social.
Poder concentrado en manos de una dirigencia que ocupará la
cima de la pirámide.
La lucha por los espacios de poder. Mayor participación del indígena en los procesos de diseño
y constructivos.
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El proceso
El proceso de Transculturación Procesos de cambio a través de la implantación –
adopción – de culturas ajenas
Los nuevos programas arquitectónicos Conventos fortificados
La exteriorización del culto
El proceso de Sincretismo
Conciliación de lo diferente
Apariencia falsedad
Sumatoria de elementos diferentes
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El proceso
El proceso de Mestizaje Emergencia de una nueva entidad a través de un
proceso de corrupción, adulteración de la entidades
originales mediante la introducción de elementos ajenos
a las mismas.
Involucra dos o más entidades originales
Barroco Americano
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La Transculturación
Sentido pragmático
Transposición de estilos
Anacronismo
Sumatoria de vertientes culturales
Espacio americano como espacio de ensayos
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La búsqueda integradora
Utilización antidogmática
del lenguaje clásico.
Trasgresión: Dinámica
propia del manierismo
Lenguaje no comunica laestructura.
Actitud conservadora:
persistencia
Referencia europea
Transformación del
procedimiento
compositivo y del
mecanismo lingüístico.
Emergencia de formas transfiguradas
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El Barroco americano: Aportes
Arquitectura con predominio de la masa.
Problema de fondo y figura.
Espacialidad discontinua, fragmentada, dialéctica.
Capacidad de síntesis. Obra de arte total
Fachadas retablo.
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El Barroco americano: Aportes
Nueva concepción espacial totalmente dinámica, que se
expresa tanto en el interior de templos y capillas, como en el
tratamiento del espacio exterior rural y urbano que rodea al
monumento.
Decoración aplicada en la superficie de los muros,
conjuntamente con las esculturas y el color de sus retablos y
altares, transforman el espacio en un gran escenario que
produce un impacto emocional y religioso.
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Barroco en América
Líneas principales:
Oficial o cortesana – BARROCO EUROPEO
Vinculada a la corte virreinal y a los estamentos superiores del
gobierno y la iglesia.
Es obra de arquitectos o profesionales de sólida formación Grandes catedrales e iglesias urbanas, edificios de gobierno y los
palacios de la nobleza capitalina.
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Catedral de México, 1563/1813Claudio Arciniega
J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro13
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CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN
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Barroco en América
Popular o vernácula – BARROCO POPULAR
Prescindencia y/o sistemática ruptura de los cánones establecidos
Es obra de personas de formación pragmática e idónea.
Conventos de menor jerarquía, parroquias, misiones, edificios
rurales, arquitectura civil. Utilización de diversos recursos tecnológicos y estéticos, algunos de
larga tradición precolombina
Sillares de piedra labrada, madera estofada y azulejos
Decoración profusa en muros y bóvedas.
Unidad de resolución de fachadas que responden casi siempre a la
misma idea rectora.
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El Barroco en México
Desarrollo de escuelas regionales
México: chiluca y tezontle
Puebla: azulejería
Oaxaca: yesería
Rasgos formales decorativos
Uso del color
Formas poligonales y mixtilíneas (octógonos y estrellas) Columnas c/ decoración
Fachada retablo y fachada tapiz
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San Pablo, Valladolid, España(Fachada 1601)
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Santa Prisca, Taxco 1748/58D. Durán – C. Sigüenza
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Tipología: la fachada – retablo
Cuerpo central como elemento unitario organizado en tres
niveles separados entre sí por gruesas cornisas:
Inferior: puerta de ingreso
Medio: ventana rosetón de perímetro mixtilíneo que se
corresponde con el del coro alto.
Superior: tímpano o frontis de perfil mixtilíneo
Las torres: siguen lineamientos formales del plano central de
la fachada
El estípite: pilastra (adosada o exenta) de fuste de tronco-
piramidal alargadas con profusa ornamentación.
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Tipología: la fachada – retablo
El color:
la pintura
la combinación de tonalidades de la piedra del lugar
(chiluca y tezontle en México) hasta el azulejo policromado
y esmaltado característico de Puebla y su región.
Efecto de gran riqueza: contrastes de luces y sombras que
determinan la alternancia de planos lisos con otrosminuciosamente esculpidos.
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Santuario de Ocotlan, Tlaxcala1514 /1760 - 90
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San Francisco – Acatepec
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La arquitectura barroca en México
Espontaneidad: concepto de horror
al vacío.
Estuco, policromado y dorado.
Brillante policromía del azulejo .
Idea de desmaterialización de loslímites
Valores plásticos del espacio
Sin variantes tipológicas funcionales.
Colorido intenso
Repertorio tecnológico constructivodel lugar
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Capilla del Rosario, Santo Domingo
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El Sagrario – México – 1750Lorenzo Rodríguez
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San Pedro – VaticanoProyecto (Miguel Ángel – 1546)
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Conformación más bien apaisada . Torres macizas y cúpulas aplanadas.
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Fuerte volumetría recia, contendencia a la pesadez.
Fragmentación espacial
Fondo y figura
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Fachada retablo
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Dos tipos de piedra: el tezontle y la chiluca en alternancia cromática.
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Uso intensivo del bajorrelieve escultórico en los paramentos exteriores.
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Iglesia del Pocito, 1771/1791Guerrero y Torres
Macicez
Espacialidad discontinua,fragmentada, dialéctica.
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Macicez
Espacialidad fragmentada
Fachadas retablo
Fondo y figura
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Interior cúpula
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C ill d l R i P bl
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Capilla del Rosario, Puebla1690
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Catedral Zacatecas, 1752
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La arquitectura doméstica:La casa de patio
La vivienda aristocrática: Simetría y solemnidad
Enfatiza niveles
Resalta la portada con escudo de armas.
Magnitud del patio con su fuente, la suntuosidad de la
escalera principal, la amplitud de los corredores.
La capilla con rica portada cerca de la escalera.
En los corredores o galerías laterales se ubicaban las
recámaras o dormitorios y cerrando el paralelepípedo
del patio aparece el comedor, separando el primer patio
del segundo, donde estaban las dependencias de
servicio, cocina, etc. Tecnología y lenguaje arquitectónico con origen en la
vivienda andaluza.
Particular relación con el espacio urbano y los aspectos
morfológicos.
Esquema casa andaluza
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Marqués Jaral de Berrio – MxConde del Valle de Orizaba
–Mx
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Casa de los Muñecos – PueblaCasa del Alfeñique – Puebla
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La vivienda burguesa
Partición de la anterior según un eje de simetría materializado por el muro
medianero.
Dos patios y dos pisos, estando el inferior destinado a bodegas, depósitos,
oficinas y habitaciones de la servidumbre en el primer patio y el segundo a
caballerizas, establo, servicios, etc.
La vivienda propiamente dicha se desarrollaba en el piso superior con el salón
principal y sus anexos, si los tuviera, en el bloque que da a la calle, con
balcones hacia ella y el comedor, también en este caso, en el bloque de
edificación que separa ambos patios, paralelo al anterior, disponiéndose las
demás habitaciones entre uno y otro, abriéndose a los infaltables corredores o
galerías.
A l igual que en el ejemplo anterior el patio posterior alberga cocina y demás
dependencias.
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C d l d l H b 1742/1767
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Catedral de la Habana, 1742/1767Pedro de medina
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La Merced, Antigua Guatemala, 1690 – 1767
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Conclusión
Forma cultural propia
Expresa contrastes
Capta la complejidad y multiplicidad de lo humano
Papel fundamental las culturas autóctonas americanas Las influencias son mutuas.
Arquitectura: expresa autonomía de la cultura
Iberoamericana
Modificándolos la expresión plástica Modifica los aspectos tipológicos
Camino propio: el mestizaje
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