arte mural de punkuri-lorenzo samaniego

8/13/2019 Arte Mural de Punkuri-Lorenzo Samaniego

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A r te m u r a l eP u n k u r N e p e a A n c a s hR^'^'bjd 04/05/2012 Lorenzo A Samaniego RomnAprobado: 23/06/2012 Universidad Nacional del Santa

l m estroJulio CsarTelloRojas

R E S U M E NLos edificios construidos con adobes modelados a mano de diferentes formasyluego diligentemente enlucidos, tales P u n k u r (Ne-p e a ) y S e c h n (Casma), sirvieron para el uso del color, la e j e c u c i n de bajo y alto relieves, como la esculrura de bulto no exenta,r e p r e s e n t n d o s e divinidades,escenas m t i c o - r e l i g i o s a s , con la i n t e r v e n c i n del hombre, de la fauna, f lora y f e n m e n o s naturales.E l arte mural de estos edificios estuvo vinculado a la f tuic in religiosa, a la c o s m o v i s i n del hombre andino y que forma parte dellenguaje p l s t i c o de los artistas de la p o c a , como el de P u n k u r que c o n t r i b u y al desarrollo del estiloart^jiico S e c h n , presente engran parte de los P e r o d o sArcaicoy Formacivo, probablemente enere los 4000 a 1000 a o s antes de Cristo.

P L B R S C L V E Arte mural,pintura, escultura, estilo a r t s t ic o , c o s m o v i s i n andina.

Punkuri muralart Nepea, Anc ashA B S T R A C TBuildingsconstructed w i t h hand-molded bricks of variousshapes and then d i l i ge n t l y coatings, such Punkuri N e p e a ) and S e c h n(Casma) sen ed for the use of color, running low and high relief, such as sculpture in the non-exempt being represented deities,mychicalscenes-religious, w i t h the interi encion of man, fauna, flora and natural phenomena.The mural art ofthesebuildings was linked to the religious, the worldviewo f che Andean people and s part o f the visual languageo f the artists of che era, such as Punkuri that cont ributed to the development o f artist ic style Sechin, present in most of Archaic andFormative periods, probably between 4 000 to 1 000 years before Christ.

K E Y W O R D S M u r a l Are, Painting, Sculpture, A r t i s t i cStyle, Andean worldview.

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LORENZOA SAMANEGOROMN

ro N e p e a que forma el valle del mismonombre, cruza hacia el oc an o Pac f ico por lacarretera panamericana norte en el km 408,est entre los valles de Lacramarca al norte y

vallede S e c h n el sur, fue explorado por el Dr. Julio C.Telloen el ao 1933 y excav dos sitios: Cerro Blancoy P u n k u r .

Los sitios a r q u e o l g i c o s luego de las investigaciones deTello quedaron abandonados, por tanto, cuando en j u l i o de 1998 intervenimos en P u n k u r i ^ j u n _ d aanteslos excavador-es^clandestinos o huaqueros h a b a ndisturbado un antiguo muro dejflobes c n i c o s ^

Los resultados parciales de los trabajos ejecutadoses el tema dela r t c u l o :Arte M u r a l de P u n k u r .

Primerohacemoslad e s c r i p c i nde la arquitectura,luego de los motivosrepresentadosen la arquitectura.E larte mural es caracterizado s e g n sus principalesrasgosy se explican los diversos motivos en su contextopara explicar la f u n c i n y significado de P u n k u r , proponiendo su probable edad y filiacin cultural, recurriendo comparativamente cuando fue necesario a losresultados que se obtuvieron en el templo palacio deS e c h n en el siglopasado.

T o s ~ a F t s t a s ' ' H e T u n k u r , como los de S e c h n , desarrollaron el arte mural en los edificios de tierra conextraordinaria a c e p t a c i n religiosa ycultural hacemsde 4 000 a o s .1 Ubicac indel monumento

P u n k u r se halla en la parte media del valle de N e p e a ,en la margen derecha y_a 276 metros sobre el n ive l delmar, en plena r e g i n na'tural costa, entre los centrospoblados de San Jos aloestey San Jacinto aleste.

P u n k u r e s t entre las coordenadas geogrf icas :7 8 1 8 ' 6 0 " Longitud Oestey 9 9'43 L a t i t u d Sur delMeridianode Greenwich, en la j u r i s d i c c i n del d i s t r i -to de N e p e a , provincia del Santa, departamento deAncash(Fig. 1).

Se llega a P u n k u r tomando en el km 409 de lacarretera panamericana norte la va de desv o hacia elcentro poblado de San Jacinto, luego de avanzar 19km es tun letrero grande que indica el ingreso alsitioa r q u e o l g i c o .

2 Antecedentes

E l valle de N e p e a , cuyo antiguo nombre es Guam-bacho, fue visitado pocos a o s d e s p u s de la i n v a s i n

europea por Pedro de Cieza de L e n , escribiendo susimpresiones en a crnica del Per:

.. . del cual est el de Guambacho dos jornadas, dequien no cerne que decir ms de que es de lasuertey manera de los que quedan a t r s y que cenia aposentosde los s e o r e s ;y del ro que corre por lsacaban acequiaspara regar los campos que sembraban.(1962:200).

Luego lo h a r n otros cronistas y viajeros en los siglosXV I Iy x v i i i Es entre 1863 y 1864 que sus monumentosa r q u e o l g i c o s empiezan a ser explorados, y uno de lospioneros fue el comisionado d i p l o m t i c o norteamericano E^hraim George Squiej:,q t e ndurante su periplopor el P e r d e d i c algunos d as a N e p e a , realizandonotas importantes sobre varios monumentos mientrasse internaba a la zona quechua de Ancash.

Describe entre otros monumentos: Huacatambo,^ a a m a r c a , Huaca de laCuiebra, I'aredones, Fortaleza de Kiske, Motocache. Tras la d e s c r i p c i n precisa yamena, ilustra sus notas con buenos dibujos y planosexactos. Este trabajo llega a formar parte de su obra:Per: incidents of travel ane^exploration in the land oftheIncas publicado en 1877,hacems de unsiglo,hoyimportante fuente de consulta.

A o s d e s p u s elm d i c o a l e m nErnst W.Midden-d o r f explora elvalle, y entre 1933-1934 el sabio JulioC . Tello realiza los descubrimientos ms importantesdurante sus trabajos de campo en los denominadostemplos de P u n k u r y Cerro Blanco.

Otros investigadores a o s d e s p u s h a r n trabajosen N e p e a . Frederic Engel sobre las ocupaciones msantiguas, a l sedebe la i d e n t i f i c a c i n de Los Chinos,sitio que corresponde al ArcaicoT a j d o , luego RichardSchaedel y Duccio Bonavia documentaron los muralesde P a a m a r c a , los ms importantes de la cultura Mo-chicaen el rea.Richard Daggett y Donald Proulx en los l t i m o sa o s lograron recorrer N e p e a y el l t i m o ha concretado tresvaliosos informes sobre los monumentos arq u e o l g i c o s de N e p e a , proponiendo una c r o n o l o g ays u c e s i n culturalde los mismos.

Por nuestra parte,desde1975hasta1985 como arq u e l o g o responsable del Instituto Nacional de Cultura en el r ea , procuramos la defensa y c o n s e r v a c i n delos monumentos a r q u e o l g i c o s de esta zona, realizando los planos p e r i m t r i c o s de P u n k u r y Cerro Blanco;lalimpieza yc o n s o l i d a c i n de P a a m a r c adonde se ins-


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ARTE MURALDEPUNKUR NEPEAANCASH NS


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LORENZO A SAMANiEGO RO^MN

tres fases constructivas secuenciales, cuyas evidenciasse superponen fsicamente y con seguridad establecendiferencias de tiempo; pero guardan unidad estilsticay cultural, como muchos aos antes pude comprobarlomismo en el templo de tierra deSechn (Samaniego1973:45-47).3 . 1 . Primera Fase onstructiva

La construccin del edificio se inici con el levantamientode un amplioterraplnorientado hacia los cuatropuntos cardinales, primando el nortehasta e l f i j i a Lporque elfrontis principal de los templos conservaronesH ~djTKTToT

E l terrapln hoy tiene 51 m de este a oeste y46.50 m de sur a norte, como su altura promedio esde 1.25 m , debemos de tener presenteque elrea totaldel terrapln fue mayor, seguramente considerando lasfuturas ampliaciones deledificio; mas durante la Coloniay gran parte de laRepblica fue progresivamenterecortado por lasmquinas agrcolas delaexhaciendayex Cooperativa San Jacinto, incluso, por ellado surfue cortado el monum ento para darpasoa un caminode trnsitodevehculoshacia el pueblo de San Jacinto.

En la primerafaseseutilizaron losadobes cnicosy troncocnicos, dispuestos en hiladas y en posicin

"horizontal, con la punta hacia adentro y labasehaciafuera,teniendo en cuenta el buen entrabamiento de losmismos; en tanto, en los rellenos se usaron adobesdediferentes tamaosy dispuestos indistintamente.

Los muros fueron construidos directamente sobreel terrapln,son de corte trapezoidaj,anchosen labasey ms delgados arrbaTlos muros formanesquinas enngulo recto yciirvo^tambin altos y bajos, escalonados y soportap ilastras; hicieron uso delzcalo y delacornisa.

Construido e terrapln ysegn eldiseo preconcebido del antiguo constructor, se levant en la partecentraleltemplo ms antiguo, delimitado lateralmentepor dos muros que tienen 1.70 m de ancho, desconocemos eltotalde sus longitudes, a los que denominamos alfarda estejâlfardaêste.

E laccesoalterrapln debiser por el lado norte y atravsde una escalinata, destruida durante el abandonodel monumento, que conduca a un amplio vestbulode 19.50 mdej irgo y aproximadamente 16.00 m cle_fondoo ms en elpasado.

Tomando como referencia el eje central del terrapln seconstruyeron despus delvestbulo dos muros

equidistantes, formando la entrada principal del temploms antiguo de 2.10 m de luz elquean permaneceenterrado. "^^

Ambosmuros se construyeron sobre dos plataformas de 6.20 m de longitud, 0.34 cm de alto y anno sabemoscunto tienen de fondo. Sobre ellas se levantaron los muros equidistantes de 4.04 m de largo,1.00 m de ancho yde 1.04 m de altura ahora, dejandodelante y a los lados de la entrada unapestaade retirode 0.11 cm de ancho, formando zcalosque tienen laaltura de las plataformas mencionadas.

En ambos muros sus paramentos exteriores o nortetienenel_d|seiio c[e un personaje estilizado en bajorrelieveypolcromo,cortados en la parte superior, porqueambos diseos fueron ms altos, que se describe msadelante.A los extremos de los muros continan las plataformas, hasta que aparece en el lado este un rrmroôrientado de sur a norte y quedando un espacio librede2.1TtnT~"

Hasta aqu, lo que sabemos de las construccionesen la parte central del terrapln, sin embargo, a continuacin de las dos alfardas esteyoestehay otros ambientes seguramente contengipoteos.

En sntesis, la primerafase constructivaest constituida por un atrio de 19.50 de ancho por 14.60 mde fondo, delimitado por muros laterales o alfardas y alcentro por dos muros equidistantes, separadospor unaentrada de 2 10 m, que perm itenpasar a la probablecmara sagradaderprimer templo, es ms, lateral a losmuros mencionados hay dos corredores hacia el mismo.

Laterales al templo ms antiguo, est una habita-_ciji_eneLladoôccidental, con relieve~y escultura_de__bulto^n_eL-tTuixao&te,-y dos habitaciones en el ladoÊ2iJilI?iExaAentrada^ .

Un monolito o wankaûhiczdo 14 m antes deltemplo,cerca de la escalinata deacceso.

La funcin deledificiofue decarcter religioso;noJiay ceriniâsocia_da_a.iL___ ^ - - - - ^ Es importantesealar laorientacinnorte 'del_edLr-__

ficio^_como lo serpara lorsiguientesT""'3.2.SegundaFase onstructivaHarrison yTello descubrieron una parte de ella y elautor algo ms,estopermite una mayordescripcin yayuda a conocer el estilo constructivo de Punkur.

A ldejar de funcionar el templo de la primera fase,probablemente debido a cambios en ladireccin_p_ol-


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RTE MUR LDEPUNKUR NEPEA NC SH \ s X \

tico-religiosa, o porque se e s t a b l e c i que luego de undeterminado n m e r o de a o s d e b a construirse unonuevo, o tal vez por otros motivos, se n i v e l el p r i -mer templo cortando algunos muros y r e l l e n n d o l opara formar un segundo t e r r a p l n de 1.50 m de alturap r o m e d i T ^ '

Se p r o c e d i a consrrui r el segundo templo, estavez se redujo el atrio a 8.50 m de fondo y se leadosaa l t e r r a p l n una escaTnata de cuatro escalones en lagarte central; sobre las alfardas laterales se superponen't r i s e q u e contintian delimitando el atrio por elesteyoeste.

Se construye la c m a r a sagrada_del templo coai 6 . 1 0 m ~ 3 e T r e H i ~ T u y a F e s q u a s noreste y noroeste -soncurvasx7i2Q_n3_deiondo, la enttada en el centrotiene 1.60 m de luz y es probable que tenga otra enel muro sur para acceder a un corredor de 1.00 m deancho que circunda aesta c m a r a por los lados oeste,sur yeste,donde hay una puerta de 0.65 cm parapasara un ambiente de 2.60 m de ancho y ms de 12 m delargo, a este ambiente t a m b i n se accede por el ladoestedonde e s tn dos murosescalonados de 4.25 m delargo cada uno, orientados de sur a norte, formandouna entrada de 1.40 m de luz, que se c o n v i r t i en unj j r t i c o con dos columnas cilindricasp o l c r o m a s asen-

âdqs ei i T M I x g e ^ ^ es tos if irrs/(Fig. 3)(ûe tie-:>aTj .47c m d j s ^ a k o . , . - ^ ' '

A c o n t i n u a c i n de la c m a r a sagrada es t otrocompartimiento, separado por el corredor de 1.00 mde ancho. s t e parecetener 16 m de frente y 4.10 m defondo, es de [ a t ^ ; r e c ta n g l l a rcomo el anterior, y parece tener las cuatro-esqtjirias curvas. Tiene d e c o r a c i nincisa en el paramento norte, lado izquierdo, enterradoen gran parte; es visible parcialmente sus paramentosestey norte; pero durante los trabajos que realizamospudimosdescubrir que el muro norte tiene un e s ca lnde 0.26 cm de altura, 0.49 cm de fondo y 1.20 m deancho,adosadoa un muro bajo, ambos pintados de colo r celesteagrisado claro, y hacia el lado derecho a unadistancia de 2 m aproximadamente tiene adelante unacolumna c i l i n d r i c a p o l c r o m a de 0.30 cm de d i m e t r oy 1.53 m de altura porque fue cortada en la parte superior. D e t r s de la columna el muro norte tiene 0.90cm de alto, con una p e s t a ade retiro de 0.15 cm a los0.63 cm de altura. La parte baja pintada derojoy a r r i -ba de color morado.

Deducimos que al otro extremo y equidistantedebehaber otta columna c i l n d t i c a y s lo hallamos unagujero de 1.74 m de profundidad y 0.8 cm de d i -

metro,,que en realidad es la evidencia de tfi poste demadc ra\ t radoT f T e t pasada

M s a t r s hay otro compartimiento del que conocemos s l o 4 m del muro norte, lo d e m s e s t enterrado.

Esta segunda fasetiene otro momento o subfase, alque corresponde el v e s t b u l o d e t r sde la escalinata delpuma de la tercera fase.

E l v e s t b u l o fue construido a 1.60 m de alturadesde la c m a r a sagrada, tiene 3.85 m de este a oestey4.30 m de sur a norte hasta donde es visible.

A l v e s t b u l o se a c c e d a pot un corredor de 2 m__de ancho que e s t al lado este del compartimientod e t r sde la c m a r a sagrada,luego se a s c e n d a por una

escalinata de cuatro escalones y avanzar por el pasajede 1.00 m de ancho hasta al v e s t b u l o que tiene dosescalinatas, uno de tresescalonesy metido en el muroeste,y el otro de dos escalones en el n g u l o suroeste,precisamente al pie del pr ime r e s c a l n y al n i v e l delpiso e s tla parte supetior de la col umna redescubiertap o r nosotros.

E l muro sur del v e s t b u l o tuvo un bajorrelieve pol c r o m o descubierto por TeQên 1933, de 1.22 m dealtopor 5.15 m de largo, ahora casi totalmente destruido durante el abandono de P u n k u r .

E n estasubfase c o n t i n u funcionando el p r t i c ode las coJ_urnnas y los ambientes conexos; as imismo,lawanka ubicada en la parte anter ior de todo el con-j n t o . ~~3.3. Tercera ase onstructiva

Fue cubietta parcialmente las estructuras de la segundafase, en especial la c m a r a sagraday el compar timiento , lo d e m s c o n t i n u funcionando con p e q u e a s modificaciones o agregados.

Se l e v a n t un muro con adobes piramidal truncode 1,55 m de ancho y 2.45 m de altura adosado alfrontis del templo anteriot, d i v i d i d o por una entradade 1.85 m de luz que dapasea dosdescansosde plantatrapezoidal,Juego se levanta la escalinata donde reposala escultura en bulto del puma, que tiene_siete escaJo^Tnes y t a m b i n planta ttapezoidal, que c o n d u c a a unaprobable c m a r a sagrada, aunque Tel lo vio y r eg i s t r otros muros para la tercera fase, destacamos un murode 49 cm de alto y 92 cm de ancho. Presenta unacolumnahacia el extremooeste.Pintada de color p l o -m i z o . El muro t e n a 4.80 m de largo (Id .: 109-110,numeral 13).


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M s a t r s , d e s c u b r i y d e s c r i b i otros cuatro muros ( T e l l o 2005: 110-111), pero al parecer ya no exist e n , aunque en este sector no excavamos en la temp orada de 1998-1999.

L o s muro s que franquea n la entra da al pu ma tuvier o n incisiones verticales formando paneles p o l c r o m o s ,queda muy poco de ellos.

A la escalinata constr uida al lado del co mpa rt imi en t o de la segunda fasese Je a g r e g tres escalones para acceder al n i v e l del tercer templo ya destruido. La ivanka enla parte anterior de todo el conjunto s i g u i en f u n c i n .

Esta l t i m a fase de P u n k u r , la m s destruida, perm i t i su mayor altura, probablemente de 10 a 11 m.

E n las tres fases constructivas defi niti vamen te no see n c u B f r c e T l r c a : ~ ~

Ea arquitectura^e P u n k u r fue de f u n c i n religiosadurante todo su desarrollo, q u i z s c o n v i r t i n d o s e ene l santuario ms importante del r e a , lugar deculto_yo r c u l o para las comunidades de aquella p o c a , pueslas principales d i v ^ ^ ^ e s t u v i e r o n r ep r se n t a H a s enella, incluyendo [aMianka

4 rtemura lE l arte mural se manifiesta con extraordinaria madurezen la pintura y la escultura.

Es ms , la pi nt ur a, la escultur a y la arq uite ctu ra e nP u n k u r se integran armoniosamente y no es posibledesligarlos, menos en la i n t e r p r e t a c i n y mensaje.

4 . 1 . PinturaE s t en la tot ali dad del e d i f i c i o , en los relieves, las co-

L o s pisos e s t n pintados de celeste j i g r i s a ^ o c l aroa oscuro, los muros en su mayor parte de color celeste

ji gn sa do cla ro a| negro azu lin o; pero hasta do nde se~han descubierto los edificios de las tres fases constructivas, algunos paramentos e s t n pintados de r o j o , rosad o , morado y blanco gris.

L o s alros y bajorrelieves, la escultura de bulto y lascolumnas fueron pintadas de r o j o , rosado, anaranjado,morado, celeste, blanco gris, verde y negro.

L a n i c a piedra pintada de rojo es una jaja ubica daa l fondo de la abertura_debaio d e l j r n e n t n del puma.

L o s d i s e o s hallados por Harrison, T e l l o y nosotros corresponden a l n e a s delgadas y anchas, en trazosrectos, curvo s, quebrad os y entrecruzados para d e l i m i -tar un motivo o para d i v i d i r superficies en recuadros opaneles y/o representar otros moti vos , en las tres fasesconstructivas.

L a pintura mural ms representativa por ahoraes la que descubrimos en la columna ubicada en el n g u l o suroeste de l v e s t b u l o que hay d e t r s y antesde la escalinata donde descansa el puma. La columnatiene las siguientes medidas: 0.30 cm de d i m e t r o y1.53 m de altura, indicando que fue cortada en laparte superior .

E n la co lu mn a se despliega la pi nt ur a con figurasg e o m t r i c a s p o l c r o m a s en espiral, que parten desde labase hacia arriba. Son tres r e c t n g u l o s inclinados haciae l lado izq uie rdo y ascendien do en espiral de izq uie rdaa derecha, en ellos se inscriben subiendo y descendiendo cangrejos carreteros logrados con pincel, aunque eld e l recuadro superior no pudo conservarse, s l o quedan algunas l n e a s o rasgos difusos (Fig . 4) .

L o s colores util izad os sot]:_el r o j o , en mayor prop o r c i n , amarillo y negro, delimitados por l n e a s negras formando los recuadros.

LgT^intura muraT^tiene tres c a r a c t e r s t i c a s , es^ e o m m c a , figurativa y de intenso cro mati smo, alternando las gamas calientes coilas f r a s si n d e s d e a r losneutros, negro y blanco.

Ju mn as , la escultur a de bu lt o y la pied ra, que fueroncubiertas con pintura, en base a tres colores primarios:amarillo, magenta y ciari^como a la c o m b i n a c i n del o s mismos para lograr otros colores secundarios, y aluso de los neutros, blanco y negro.

L o s pigmen tos son de origen mine ra l, a e x c e p c i nd e l negro que es de procedencia o r g n i c a , conforme al os a n l i si s q u m i c o s de varias muestras (Anexo 1).

N o se ha recuperado instr umen to alguno para l a ^tarea p i c t r i c a ; mas estgnios seguros qu e u t i l i z a r o n ^ Es en bajo y alto relieve, co mo la escu ltur a de bulto; i n c e l e s , rnota5_de_altodon de conchas co mo los pri meros en los muros o column as, y la esc ult ura derecipientes o paleta. ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ bu lt o ligada a la c o n s t r u c c i n , no es exenta.

4 . 2 . Escultura

L a t c n i c a de pi nta r fue (al te mpl e, ap li ca nd o la Los relieves se hicieron en el enlucido an frescopintura a los muros, p j s ^ T e ^ m r c s t u l t u r a de bul to con inst rume nte dur o, probabl emente de madera oy columnas. Es probable que utilizaran el m u c l a g o de hueso, c o m o _ e s p t u l a s , mediante segura i n c i s i n y re-algunas c a c t c e a s para fijar la capa p i c t r i c a . t r a H o el barro innecesario, aplicando luego el color.

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ARTE MURAL DEPUNKUR NEPEA ANCASH \> NSN

Laescultura debultose trabajconvolmenes,dndoles formay losespaciosnecesarios aplicando'luego lapintura.Losmotivosreconocidos son: sacerdote lobomarino, tigrillo, zarigeya, taparrabo,uncu manto>xabezaTnrana,piehurnoymotivoFTcompletosoparcialmente descubiertos;peTFcorTsgurcIaclTiay msy nuevosliotTvos.Respecto a las esculturas debultoson:elpuma y alparecer una figura humana destruida en un 80%yquefaltaexcavar.Laescultura se usa en las tresf sesconstructivas, esinherenteaelasyquesedescribe acontinuacin:otivoUbicadoporTeloen e paramentonorteladoestedeprimer templodePunkur,levantado sobre eprimer terrapln.Eldibuo, fotosydescripcin loshizoTelo(Id:102 103 y 104),tambinSantiagoAntnezdeMaylo publicundibujoy una brevedescripcin(Telo1933: 17 Fig.N 12). Posteriormente lo hicie-tonvarios autores.

motivoesundiseoenba]orre|eyepolcromo,de 4.00 m de largo y pen s104 m de altiFta, porquefuecortado para construir e segundotemplo,seguroquedebitener e doble detamao(Fig. 5).Telohizouna brevedescripcin:Lasfigurasen relieve delparamentosongrandesyestnpintadasdediversos colores.Entreellos apareceunanimalsemejantea unmonoo gatoandino,yotroanimal,unaespeciedepericoteoperro,dentrodeuncuadroamaneradeglifo.(Tello2005:102).

AntnezdeMaylo esctibilo siguiente:Examinndolomeparecique se tratadeunFelinosumamenteestilizado,echadodeespadassobreelzcalocon lacabezaaladerechay labocacondien-jesjriagularesdirigidahaciaarriba.Aparececon lapernarecogidaqueterminaentrespoderosasuasunanimal quepareceseruntigrilloajuzgarporlaspintas,con lamano extendidaaurTTnarcoen el interiordelcual,apareceotroanimal.Se vetambinrepresentadounanimalmarino,coniriostachoset syuncrculo en elvientte,quetalvezrepresen

taa unlobo.Alextremoizquierdoy,bajolasuasdelasgarrasenqueterminanlas pernashay un motivoextraoyprobablemente simblico.(SantiagoAntnez deMaylo 1933:16).

Este teieve que e equipo deTelodescubrimediantelaeecucinde unsocavndeante de l, fue afectadopofe sismo de 31 e__mayo de 1970 queoriginedesprendimientode materiales,adobesy piedtas sobree reieve envariaspartes afectndolo, muchosfragmentos se desprendieron o se destruyeron.

Limpiamoscon cuidado recuperando e materialcadodentro desocavn,muchos fragmentos corresponden almotivoy sehalluna botela devidrioconuna carta en eintetior,escrita por e profesorToribioJyleaXesspe e 14 de setiembre de 1934 cuando cubralasreastrabajadasdemonumentodurante 1933(Anexo2).Elmotivofue eecutado con incisiones profundasyanchas, tambin retirando zonalmente e enlucido,alrededor de una figuta o figuras para que destaquen yluego aplicar los colores.La representacin es un personaje en posicinhorizontal,recostado sobre e lado izquierdo,orien-ado-de esre'aoesteocuandotoda la superficiedel

jTiuro, ahoraincompleto, debi teneF aproximada-mente 2.10 m omsde altq a, queda al patecerslolamitad.Elpetsonaje esti stilizado,deftente lacaracu

biertacon unamscat guetienelosojos alados,laboca abierta mostrandosietedientes triangulares demaxilar superior, y debajo tresbandascurvas unidas y

mantoa los extremos unapequeabanda en diagonal.-Debaode la mscara este ribete superior deque envueve al personaje representado por dosbandasdagonales y quebradas.

E lmanto parcialmente dea descubierto e pechodepersonaje y una faa decorada. Ms abajo, e taparrabocon tres flecos curvados acadalado y a loscostados los pies. El mantoestdecotado de figuras detmlob'o~matinocon uncrculoen e vientre tres bandas curvas enposicinhorizontal;un griojfei decola larga, y en un recuadro escalonado lazarigeyamucaflanqueada porbandasdiagonales.E lpersonaje confondo morado,y ezcalodemismocolor.La mscarapintada deceesteagrisado claro, eojoaladocon la pupila detlrcogris ynegF;acuenca ypestaasdecoloranaranjado, entanto,los labios rojosylos dientes de blanco gris. Lasbandasdebajo de laboca decolorrojo,como la banda diagonal.E lmanrorojode personaje con ribeteceesteagrisadoclaro yrojo;la faa decoloranaranjado; e taparrabodecolorrojocon ribeteceesteagrisado claro; los


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LORENZOA SA /IANEG0 ROMN

flecos anaranjados; el pie estilizado de celeste_agrisadoclaro_ ja;_êlpecho y e]_ykntre de^colot morado.

E l lobo marino de colorverde agrisado, el ojo conla pupila negra, en el pecho elcrculo inciso pintadode morado y el otrocrculo inciso dentro del anteriorde colorceleste agrisado claro. El t i g r i l l o que est biendeteriorado de color anaranjado todo el cuerpo y laspatas, como losapndices sobre^^l^nca ) la espalda.Las manchas en el cuerpo ya no xistFn, deigualmodolacara del felino, que fuera reconstruido enj^33.

La zarigeya o muca pintada de color celesteagrisado claro flanqueado porbandasdiagonales de color anaranjado, rojo y celeste agrisado claro. El recuadro escalonado decolor morado oscuro.

En el personaje predominan los colores clidoscomo elrojo y anaranjado; un poco menos los coloresfros como el celeste agrisado, verde y morado, y enpoco porcentaje el negro y blanco. Los surcos incisosgeneralmente de negro para acentuar el relieve.

E l personaje hallado incompleto fue reconstruidogrficamente por los dibujantes dejKIâgregndosele a los costados los brazos que-Jiune tuvo y fueidentificado como un probable buho. En caml)io~Santiago Anttinez de iVIayolo crey que era un felinoestilizado.

A nuestro juicio, el personaje es un sacerdote conmscara, manto decorado, taparrabo con flecos y lospies abiertos, quizscon atributos de la_deidad^(?w.

Este sacerdote debi ser el que organiz, orienty llev a la prosperidad a sus contemporneos cuando se levant el primer templo, fue perennizado enlos muros frontales, grabados segn la perspectiva yconcepcin de los artistas de Punkur. Cabe recordarque en el pensamientojindino los muertos^se convier-ten enserestutelares de la comunidad y, enestecaso,el sacerdote continuaba vinculando al pueblo con lasdTvinidades^

Motivo 3Hallado por nosotros en 1998, ubicado en la cara interiorde una pilastra en elngulo noroeste del monumento, es dFla fHhierfas coTrsTfuctivi

La parte superior de la pilastra fue destruida y desaparecieron algunos diseoscomplementarios, por lomismo,fue consolidada para su conservacin.

Se trata del bajorrelieve de una cabeza humana,con la cara haciaarribaê^pgrjjLy-p ^ d i r e r r i n nnrr^

E l diseo central tiene forma rectangular con lasesquinas curvas, sobre la cabeza una banda onduladaque termina en punta hacia atrs, y encima dos penachos estilizados divergentes; la cuenca del ojo oblicua ycon una incisin recta en el centro; la boca representada por dos bandascurvadas y delante otrodiseo malconservado.Debajoydetrsde labarbillabrotan cuatrobandaso relieves cintados,arqueadosal centro y un apndiceque se proyecta desde la ltima banda hacia delancecon otro detalle.

Es una cabeza humana sangrando, con una montera yôs^penachos, engarzado araTagre' ' diseoprobablemente fitomqrfg,__

Lacabezahumana estsflbre undiseo escalonado~y simblico (hig.7)T ^

La caoeza humana tiene estrecha relacin con algunasde las representadasen elmural ltico de Sechn;peto cronolgicamente anterior.

MotivoLas fotos tomadas en Punkur durante los trabajos deTelloen 1933 (2006: 90, 95 y96), presentan evidenciasque en el muro norte, lado izquierdo, tambin de laprimera fase, sereplicaej_personaje-aiitejktfmente descrito,puesen las fotos de lospginas90x96 se nota laparte superior de lamscara con eloo_alado (Fig. 6).

No hay comentario deTello o de sus colaboradores; pero all est el personaje an cubierto. Debemosreiterar que ij^smetnaies caracteistica recurrente en laarquitectura y el arte monumental de Punkur.

Motivo 4Hallado por nosotros, ubicado a continuacin, haciae_sur;:;d4*jiasTracon la cabeza humana, enrealidadseparadospor un vano de 1. 3 TOideTuz.Pertenecea laprimera faseconsttuctiva.

Es escultura de bulto, apenas tiene 0.24 cm de altura, fue cortado con otras estructuras durante losaosde abandono. Lo que queda es poco, debi tener alrededor de un metro de altura o ms, y probablementefue un personaje con la cara al este y hacia el oeste

T^spalda.Actualmente, seve dos pliegues finales delmai:oque llevaba elpersort&je,pintado decelesteagrisadoclaro (Fig. 8).Motivo 5Hallado por Tello en 1933 cerca de la esquina noreste del ambiente detrs de la cmara sagrada de lasegunda fase constructiva y escribi que el diseo es... una figura rectangular encontrada en la porcinsuperior (Id. : 111). Se hizo el registro delmotivo, slo


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est descubierto una parte de l,pues se extiende porel paramento norte del ambiente ya mencionado y esnecesario excavat jJaca verlo en su totalidad. Elmotivoes~cIe ' ca r c te t (geon i t r ico^6n el centro un r e c t n g u l o ,al lado izquierdo una mano humana y aJ lado derechoun d iseo ttapezoidaTcon ttescordones en n g u l o rec-

' to ;l l l5 aj o ^ l r e c t n g u l o bandascurvas que c o n t i n a nhacia abajo; pero es tn cubiertas. Elmotivo estpintado con los colores ro jo , celesteagrisado claro a oscuro,negro y blancq^grisr

E l m o t i v posiblemente corresponde a la de un/personaje o deidacl4Fig. 9) .

'' --Motivo6Descubierta por John Harrison y registrado por Telloen 1933. La columna tiene una d e c o r a c i n incisa en elfuste, pertenecea lasegundafaseconstructiva.

E lmotivotiene forma de V,luego del reborde dela columna, en el fuste incompleto y pintado. La columna fue destruida durante el abandono de P u n k u r ^(Hg.3). ^Motivo7Descubierto porTello en 1933 en el muro sur del vest bu lo de t r s de la escalinata del puma, corresponde almomento final de lasegundafaseconstructiva.E l motivo de 5-15 m de largo y 1.22 m de alturaest destruido en un 80%, quedando del relieve slolos extremos finales.

Es un d i s e o con una abertura en el centro de0.16 cm de ancho por 0.44 cm de alturadesdeel piso,la misma idea_de la abertura debajo del m e n t n del

j H j m a , pero que t a m b i n es el eje central del relieve.Sobre esta abertura hubieronseisbandas unidas y

curvas hacia arriba, en la tercera banda tres t r i n g u l o sp e q u e o s que son dientes, y en los extremos, lateralesaeste d i s e o central, hubo bandas anchas y curvadashacia abajo, de las que poco quedan. Finalmente, sobre la abertura cruzaba una i n c i s i n recta y horizontalorganizando el espacio y la unidad delmotivo. Estuvopintado de ro jo , celeste agrisado claro, morado, anaranjado y blanco gris. Indicamos que las incisiones son_delgadasy no muy profundas.

X aparte central deld i s e otiene cierto parecido conlasbandas, los dientes y colores del personaje que es unsacerdote, y nos inclinamos porsea la rque es una repre-

ARTEMURAL EPUNKUR NEPENA ANCASH SSS^

Motivo8Hallado por nosotros en los trabajos de 1998-99, setrata del fragmento de enlucido de un muro destruidoen la a n t i g e d a d , y muestra la r e p r e s e n t a c i n incompleta de un pie humano en aleo relieve, habiendo quedado parte d r m p e n e pintado de rojo sobre ocre, ylo s dedosdel pie pintado de blanco gris, con un fondomorado hacia delante. (Fig. 11).Motivo9Halladopor nosotros, t a m b i n es un fragmento de enlucidocon relieve de muro destruido poFIosliuaqueroso porTos antiguos constructores~del monumento.

E l motivo es incompleto, en alto y bajo relieve, sedistingue una banda ancha curvada y con una lneaincisa recta que dividela misma, pintada de color morado, y delante una zona pintada de celeste agrisadoclaro (Fig. 12).Motivo fODescubierto pot John Harrison (1933) y documentado por Julio C,Tello durante sus trabajos en P u n k u r elmismo ao.

L a escultura se encuentra en la_escalinata ms tard a del tertiplo d e _ P u n k u r , corresponde a la tercerafase. Se ubica en los tres primeros escalones y se engarza al tercero, se trata de un puma cuya cara fuedestruidapor los huaqueros durante el largo abandono delsitio a r q u e o l g i c o , as lo redescubrimos en 1998; perofelizmente hay dibujos y fotos de l, lo que permiteuna d e s c r i p c i n completa, incluido los colores. Desde1998 la Universidad Nacional delSantay Agroindtis-trias San Jacinto S.A.A. velan por su buena conservac i n ,como de todo el monumento.

La escultura en bulto del puma fue elaborado contres v o l m e n e s de adobe y barro, dos en la base de-

7a3o~una abertura a T e T r o , y el tercero encima. Enlos dos primeros e s t n representadosen alto relieve laspatasdelanteras con la palma extendida y lasgarrasdelpuma. *

sen tac in s incr t icay abstracta relacioaHa~con atributosh u m a n s T n oes un ftesco ni un c n d o rcomo lo coment Santiago An t ne z de_, M j .y p lo lF i g , lQ ) , ,

E lvolumen de encima presenta lacabezadel puma,la cara con los ojos oblicuos, la nariz respingada, laboca abierta e n s e a n d o djentes y c o l m i l l s t r e c r u z a - ,dos; d e t r r r s o r e j a s erguidas.

E l puma debajo delm e n t ntiene una abertuta vei-t ical , cuyas paiedesinteriores son de color negro azuli-no y al fondo una laja pintadade_ro|o.

E l cuerpo estpintado de negro azulino, como lasdos orejas, las pupilas de los jos ' las^er cas de la boca


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/ / / / / / / LORENZOA S v NEGOR OM N

y p ar c i a l m e n t e las gar r as . D e r o j o la e sc l e r t i c a d e l o j o ^la s fosas nasales los labios y la palma de las patas . Elc o l o r I M an c o gr i s s l o p ar a e l _[ r i s d e l j y o , l o s d i e n t e s yp a r c i a l m e n t e la s g a r r a s . A s i m i s m o , l a cara e l p e c h o yla s patas d e l a n t e r a s p i n t a d a s d e v e r d e n i l o ( F i g . 13 ) .4 . 3 . stilo 1 a t t e d e l t e m p l o o s a n t u a r i o d e P u n k u r e s t ejecu-t a d o e n e l e d i f i c i o d e t i e r r a , en e l ad o b e , l a p i e d r a y l ac o n c h a , e s p r o b a b l e q u e e s t e n o t r o s m at e r i a l e s q u ep u e d a n H al l a r se e n f a t u t as excavaciones a r q u e o l g i c a sen el s i t i o . '

E n e l e d i f i c i o d e t i e r r a el a r r e se m a n i f i e s t a c o n l ap i n t u r a y l a e sc u l t u r a , l a p r i m e r a p ar a d ar l e e l c o l o r^ H e a t k r t r t ' ' e 3 1 f i c l o 7 c o m o p a r a l o s m o t i v o s r e q u e r i d o s ,s i e n d o l a t c n i c a d e _ p i n t u f a a l t e m p l e .

L a e sc u l t u r a e n e l e d i f i c i o , e l ad o b e , l a p i e d r a y l aconcha es u n b a j o o a l t o r r e l i e v e , c o n y s i n p i n t u r a , y lao t r a m o d a l i d a d es l a e s c u lt u ra d e b u l t o , q u e o b t u v i e -t o n o t g a n i z a n d o el v o l u m e n a d e c u a d o , l u e g o e n l u c i r l oc o n b a rr o b i e n p r e p j i r a d a ^ r aejecutar los relieves p r o y e c t a d o s o a gi ^ g a r a p l i c a d p . v c o m o la s orejas d e l p u m a ,y finalmente p i n t a r l o .

L a p i n t u r a , e s c u l t u r a y a r q u i t e c t u r a es t n l i g a d o s a t m o n i o s a m e n t e ~ p a r a l a e x p r e s i n p l s t i c a o e lmensaje.

P o r ah o r a , l as r e p r e se n t ac i o n e s p o d e m o s c l as i f i carlas e n c u a t r o g r u p o s ; 1 ) H u m a n o s , c o m p l e t o s o i n - ^c o m l e t o s , 2 ) A n i m a l e s , 3 ) F e n m e n o s na t u ra l e s y ? )Ge o m i r i & asx r - '

A l p r i m e r g r u p o p e r t e n ec e n b s i c a m e n t e e l pe r s o naje q u e s e g u r a m e n t e e s u n sacerdote a n d i n o , l a cabe-z a h u m a n a , l a cara h u m a n a e n u n a d o b e , e l p i e , y l ae s c u l t u r a d e b u l t c T d e o t r o ' p e r s o n a j e q u e h a s i d o m u yd e s t r u i d o , t o d o s estos m o t i v o s s o n l o s m s a n t i g u o s e nP u n k u t , c o r r e s p o n d e n a l a p r i m e r a fase c o n s t r u c t i v a op r i m e r t e m p l o .

E l s e g u n d o g r u p o e s t c o n s t i t u i d o p o r el t i g r i l l o ,l o b o m a r i n o , z a r i g e y a , e l p u m a y e l c a n g r e j o c a r r e t e r o , q u e c o r r e s p o n d e n a l a p r i m e r a y s e g u n d a fasesy s l o e l l t i m o a_,k.. t e r c e c a - i a s e u ; m i s t r u c t i y ^ t e r c ert e m p l o .

E l t e r ce r g r u p o e s t c o n s t i t u i d o p o r l a o r i d a _ m a r i -na, e l arco i r i s y e l r ay o , q u e e s r n presentes en las dosp r i m e r a s fases c o n s t r u c t i v as y q u i zs e n l a t e t c e r a fase.

E n e l c u a t r o g r u p o l o s m o t i v o s g e o m t r i c o s os i n c t t i c o s q u e s u g i e t e n u n a a m a l g a m a d e r e p r e s e n taciones y mensajes q u e c o r r e sp o n d e n a l as tr e s fases

c o n s t r u c t i v a s , p o r l o m i s m o , u n i d a s e n e l t i e m p o y e lmensaje.

L o s c u a t r o g r u p o s c o n f i g u r a n el c ar c t e r r e l i g i o s od e l e d i f i c i o , c o n v j ^ tj i n ^ d os e en_e^ sag rad o para losr i t o s y p e r e g r i n a c i o n e s de a q u e l l a p o c a .

E l e s t i l o d e l a rt e e n P u n k u r t i e n e l os s i g u i e n -te s rasgos f u n d a m e n t a l e s : es f i g u r a t i v o , c u r v i l n e o ys i n c r t i c o . '

L o s m o t i v o s re p r e s e n t a n l a r e a l i d a d c o n c r e r a y e na l g u n o s casoss m b o l o s creados o recreados p o r el h o m b r e p ar a l o g r ar e l mensaje r e l i g i o s o .

L o figurativo e s t t e i a c i o n a d o c o n l a r e a l i d a d c o n c r e t a , c o m o e l sacerdote la cabeza o p i e h u m a n o s ; l o sa n i m a l e s : p u m a , t i g r i l l o , l o b o m a r i n o , z a r i g e y a , e lc an gr e j o _c a i x e j : e r o ; e Tar c o T r l T . TT r ay o ^ y o t r o Fm s .L a c o m p o s i c i n c o n v a r io s m o t i v o s r e n e n o a m a l g a m a n d iv e r sa s r e p r e s e n t a ci o n e s , p t o d u c i n d o s e el s i n c r e t i s m o , m s a n a d q u i t i e n d o e l c a r c t e r s i m b l i c ol os e le m e n t o s c o n s t i t u t i v o s , c o m o se p u e d e n o t a r en last e p r e s e n t a c i o n e s l o g t a d a s en l a s u p e t f i c ie d e l m o t t e r oy_el p i l n , a m b o s de p i e d r a ( F i gs . 14 y 15 ) .

L o m i s m o se p u e d e n o t a r e n ot t a s r e p r e s e n t a c io n e sd el e d i f i c i o , c o m o e l sacetd^te o las bandas ver t icalese q u i d i s t a n t e s p a r a f o r m a r paneles e n e l f r o n t i s d e l t e r c e r t e m p l o ( F i g . 1 6 ) .

E l e s t i l o a r t s t i c o de P u n k u r t u v o o c o m p a r t i n o r m a s e n f u n c i n d e l m a t e r i a l , d e l as h e r r a m i e n t a sy d e l m e n sa j e _p . o t t r a n s m i t i r , t r a s u n t a n d o el c o n o c i m i e n t o d e l a r e a l i d a d y d e la c o s m o v i s i n p o r e l a r t i s t ay l a f o r m a c o m o l o e x p r e s a r o n p a r a e l c o l e c t i v o .

4 . 4 . Funcin y significadoL a f u n c i n d e l a r t e e n P u n k u t f u e t t a s m i t i r m e d i a n t ec d i g o s o m o t i v o s t ep r e s e n t a d o s , l a t e a l i d a d y la cos-

j n p v i s ] n _ d e j a p o c a , c o n e l fin d e q u e se c o r p r n d i e -j a l a _ v i t h i p o r t a n c i a ^ estos o b s e r v a r d e t e r m i n a d a. c c m d c t a j i K e l o s a g ra d o y t en e r l a m i s m a c o s m o v i s i nf r e n t e a l a e x i s t e n c i a y l a i n t e r p r e t ac i n d e l mimda^^

L o s d i f e r e n t e s c d i g o s t i e n e n e sa ^ n a l i g l a d y n of u e r o n s i m p l e m e n t e d e c o r a c i n . | M ^ ^

L o s c d i g o s o r e p r e se n t ac i o n e s e n e l t e m p l o o lo st e m p l o s , p o n d e t a n d o e l a g r e g a d o d e l c o l o r , estable-c i e r o n el p r o f u n d o s i g n i f i c a d o r e li g i o so d e l t e m p l o ,c o n v i r t i n d o s e e n e l lu g a r d e la s d i v i n i d a d e s , e l espaciosa gr ad o d e ] ^ c o l e c w a I I 3 ~ ~ ^

Esta o r g a n i z a c i n d e l espacio s a g r a d o , a r q u i t e c t u r ay a t t e c o n n o r m a s establecidas y c d i g o s v i n c u l a d o s al as d e i d ad e s , apus h r o e s c u l t u t a l e s y o t r o s , a d q u i e r e


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RTE MUR LDEPUNKUR MEPEA MC SH ^^ ^^^^^s

mayor s ign i f icac in con el color, porque el edificio fuepintadomayormente de azul agrisado, color que representaelcielo,elhanan^^acJJaJSmo por lo mismo,allse encuentran representadas las divinidades y los quees tn relacionados con ellas.

Lo s artistas tuvieron conocimiento y le dieron valo rtrascendente a los colores, por tanto, el cromatismo^^que expone eled if icio es como ellosvierony sintieronsu mundo espiritual.4.5- Ubicacin cronolgica culturalLa pregunta usual es c u n d o se c o n s t r u y y q u i n e s lohicieron.

Respecto a la primera inquietud, cuando en 1933Julio C. Te l lo excav Pun kur an no h a b a m t o d o spara obtener fechas absolutas con los materiales obtenidos en las excavaciones a rqueo lg icas por lo tanto, elDr. Tello no pudo afirmar en qu ao fue construidoP u n k u r ;pero estuvo convencido de su f i l iacin Chavn .

E n la temporada de trabajos que dirigimos enP u n k u r de j u l i o de 1988 a febrero de 1999, no lo-eramos obtener muestras o r g n i c a sen su contexto ori-ginal por estar alterados o removidos los estratos c u l turales en gran parte del monumento; pero se pudocomprobar que P u n k u r fue construidojjTies de que

_sea jTKjoduc idaTal e r a de N e p e a .Comparativamente la referencia cercana a P u n k u r

es el edificio de tierra de S e c h n en el valle del mismonombre, j u r i s d i c c i n del distrito y provincia de Cas-ma, departamento de Ancash, que es anterior al edif i ci ode piedras labradas que lo envuelve.

El edificio de piedras grabadas tiene fecha radio-c a r b n i c a de 1790antes de Cristo (Samaniego y otros1985),por lo mismo, el edificio de tierra es de mayor

edad; pero s te tiene tres fasesconstructivas (Samaniego 1973),_su primerafasees ms parecida a lasegundafase del edificio de tierra de P u n k u r por lo cual, esfactiblesostenerc jueTulLir fue construido 2000 aosantesjde Cristo om s correspondiendo su u b i c a c i nalf inal del Per odo Arcaico.

E ncuanto a la filiacin culturalde P u n k u r afirmamos su estrecha r e l a c i n ^ c o n S e c h n donde t a m b i nla pintura, escultura y arquitectura e s tn ligados a laexp res in p ls t ica^

Las diferencias son pocas, por ahora en Sech n a n faltan excavaciones a r q u e o l g i c a s no hay al-torrelieves ni escultura de bulto, pero ambos p r iv i le gian la ' r e p r e s e n t a c i n del puma, que probablementey a nuestro j u i c i o representa a una importante deidadandina como (Samaniego 2006), y que luego durante la e x p a n s i nde la sociedad C h a v n el jaguardesplaza al puma, indudablemente, producto de un nuevomovimiento religiqsa___ ~

Es aceptable afirmar que el estilo desplegado enP u n k u r y S e c h n es el mismo, forman parte del len-gLiaje^o^^fijpresin plstica que hemos definido como

/estife S e c h n (Samaniego 199^ y que se e x t e n d i engranparte del departamento de Ancash.

El arte de P u n k u r y S e c h n e s t n dedicados e m i nentemente al, pensamiento religioso, consagrado a'iLl'YB-^~?1 ' ^05niovisin de la p o c a jugandopapel p r o t a g n i c o en la c o m p r e n s i n de laviday delfuturode la comunidad.

Concluyendo,antesdel surgimiento de la sociedadC h a v n en Ancash, podemos afirmar la existencia deuna sociedad an te r io r :_Sech a^ cuyo desarrollo es durante el P e r o d oArcaico y el P e r o d o Formativo Temprano, y P u n k u r es parte como un excelente representante con su arquitectura y arte.

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LORENZOA SA^y1ANFG0 ROMN

Anexo

ANL I SIS Q U M I CO S, PUNK UR MUESTRAN 1 -P IGM E NT O BL ANCOUbicacin:Caa 47.Elpigmento blanco aplicado sobre e adobe, fueexamnadopor Microscopa pticade Luz Polarizada ypor anlisis Microqumico, hallndoseCarbonato deCacio(CaC03) en laformaMineralgicadeCALCI TA,conpequeasimpurezas de arcillas ocres.MUESTRAN 2 -P I G M E N T O N E G R OUbicacin:Caa 57.Elpigmento negro aplicado directamente sobre esustratode adobe, corresponde en mayor proporcinapartculasdecolornegro de CARBN VEGETAL ,mezclado en menor cantidad con e mnera Cacita.MUESTRAN 3 -P I G M E N T O A M A R I L L OUbicacin:Grupo-1-Personae de costado.Los anlisisarrojaronla presencia depigmentoOCREA M A R I L L O .Limonita, xidosdeHierrohidratadosFeO n H20), con menorproporcinde Cacita (CaC03).MUESTRAN 4 -P I G M E N T OROJOUbicacin:Personae de costado.Lacapapictricadecolorrojo,estaplicada sobreotracapapictricadecoloramarillo la cua a su vez vieneaplicada directamente sobre e sustrato de adobe.LacapapictricadecolorROJOcorresponde aOCREROJO, Hematita xidos de Hierrocomo Fe203)comotierraroja.MUESTRAN 5 -PI G M E N T OROJOCLAROUbicacin:Personae de coscado.Comoen ecasoanterior lacapa pictrica colorrojoclarose encuentra aplicada sobreotracapapictricadecoloramarillo yestsobre e adobe.Lacapa pictricadecolorROJOCLARO estcompuesta en mayor proporcinpor e pigmentoOCREROJO-Hematitay en menorproporcinde Cacita.

MUESTRAN 6 -P I G M E N T OA Z U LOSCUROUbicacin:Personae de costado.La muestra enviada presenta una estratigrafa de restosde unacapapictricaCOLORA Z U LOSCURO,aplicada sobreotracapapictricacolorrojoviolceo,lacuaestaplicada directamente sobre e adobe.AnaizandolacapapictricaCOLORA Z U LOSCURO ,seencontruna mezcla de los pigmentos negrosde carbn vegeta, molidofinamente con e mneraCacita y un colorante decolorazul semeante a ndigo, lo cua hay que verificar por otros mtodosdeanlisiscomoCLAR Cromatografa LquidadeAltaResolucin).MUESTRAN 7 -P IGM E NT O VERDE -NEGR OElpigmento verde claro, aplicado sobre e adobe, fueexamnado porMicroscopa pticade Luz Polarizada y por anlisis M icroqumico, determinndoseepigmentoMinera Crisocola que es un Silicato deCobreHidratadomezclado con Silicatos y presenciade Cuarzo.El pigmento negro, est constituido porcenizasdehuesoscon pococarbnvegeta y silicatos con cuarzolibreen menorproporcin. ^OBSERVACIONES:La tcnicade anlisisempleadasen los anlisisde lospigmentosfueron:- Microscopa pticade Luz Polarizada- Microanlisis.Delas 10 muestrasenviadasse escogeron las ms representativas y con meores condiciones para seranalizadas.C O N C L U S I N :Los pigmentos encontrados son naturaes y no se han encontrado pigmentos de naturae-zalrtlficial,en las muestras remtidas.

E N MA E. M IN AY A CABELLOIngeniero Qumico C.I.P 14086

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ARTE MURALDEPUMKUR NEPEA AMCASH N ^ ^ ^ ^

AnexoCarta deToribio Mej a XesspeE lsuscrito, auxiliar delProf.Dr. J . C.Telloy Conservador del Institutode Investigaciones Antropolgicasdel Per,hacelas siguientes declaraciones:

Que, por abandono absoluto de parte del Gobiernoy de as Institucionesencargadasde la conservaciny estudio de las ruinasarqueolgicas,en la fecha,se reaiza latareade enterramento de las partes descubiertas de Templode Punkiu' por ordenexpresadelProfesorTello;

2 .- Que las instituciones ypersonajes responsablesdeesteestadodecosasson: elMinisteriode Instruccin, representado por e Sr. Daniel Olaechea; elConsejo deAdministracin de la Universidad de SanMarcos,presidido por e coronel Sr. Carlos J. Rospi-gliosiyVigil; y e Museo Nacionaldirijido por el Sr.LuisE.Varcrcel.Elprimeropor haber aurorizado unaResolucin Suprema, preparado maliciosamente porel segundo en complicidad manifiesta con el tercero.Dicha resolucin fue en e sentido de otorgar una autorizacina ConsejoAdmnistrativode la Universidadpara queestese hiciera cargo de lasexcavacionesarqueolgicasen e vale deN epea, nombrando para suefecto,persona tcnicoyadmnistrativo.Es as, comoenfines de Setiembre del aopasado1933 se presentaraen e campo de los trabajos arqueolgicos que,por entonces reaizaba, meritoriamente el Dr. Julio C.

Tello, losseoresSantiagoAntnez deMaylo comodirector tcnicoy LuisE Varcrcelcomo personero delGobierno,desplazandocanalescamentea descubridoryejecutor de las ruinas deN epea. Porestehecho, eD r.Telloentre el persona tcnico;perotodofue conla intencin de obstaculizar o impedir la prosecusinde los trabajos arqueolgicos.-Hasta la fecha, apesarde una resolucinsuprema en la que entrega a laUni versidad de San Marcos la subvencin de S. L500mensuaespara losgastosde las excavaciones, no hasubvencionado con un solo, centavo. Este demuestra,claramente, que lanica intencinquetuvietonlos autores de la indicada ResolucinSuprema, fue impedir,atodotrance, que se estudiaran las ruinas dePunkuryCerroBlanco bajo ladireccin delD r.Tello.

Apesardeestosobstculos,e Dr.Tello continaestudiando dichas ruinas, y despusde obtener los datosnecesariospara laHistoriadelAntiguo Per,ha resuelto enterrartodolo excavado, con e fin de preservarpara lo fi_ituro. Ms tarde, los hombres de ciencia quedescaranprofundizar los conocimentos sobre lahistoria deesteTemplo, encontra^inen el presente documentolasc us sdeestesecundo enterramento.

E nel campamento dePunkur,a l4 de setiembrede 1934.

M .Toribio Meja Xesspeota E lolo seentierra al ajustode su descubri-

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LORENZOA SAMANEGOROMN

ibliografa

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