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POR / BY KARLA QUINTERO TAYLOR

FOTOS / PHOTOS: dIANA mARTíNEz LLASER

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A mULTISENSORY ImPACT

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Cuando vi los afiches de “Fuerza Bruta” por todo

Buenos Aires, sentí instantáneamente una gran

curiosidad por saber de qué se trataba el asunto,

porque a simple vista no supe descifrar si era una

obra de teatro, danza o espectáculo circense. Así

soy yo, no lo puedo remediar. Siempre tengo que

saber con exactitud qué es lo que voy a consu-

mir antes de escoger mis opciones de entreteni-

miento. Así que fui en busca de alguna sinopsis

y me encontré con que no existe tal cosa en el

universo Fuerza Bruta. Y es casi un pecado pen-

sar el espectáculo y la creación en esos términos,

pues lo que buscan es precisamente “quebrar el

sometimiento intelectual del lenguaje, usar to-

dos los medios para operar sobre la sensibilidad

del espectador y traerlo a otros territorios donde

existen leyes más poderosas”, según lo describe

su propio creador, Diqui James.

Cuando vi los afiches de “Fuerza Bruta” por todo Buenos Aires, sentí instantáneamente una gran curiosidad por saber de qué se trataba el asunto, porque a simple vista no supe descifrar si era una obra de teatro, danza o espectáculo circense. Así soy yo, no lo puedo remediar. Siem-pre tengo que saber con exactitud qué es lo que voy a consumir antes de escoger mis opciones de entretenimiento. Así que fui en busca de alguna sinopsis y me encontré con que no existe tal cosa en el universo Fuerza Bruta. Y es casi un pecado pensar el espectáculo y la creación en esos térmi-nos, pues lo que buscan es precisamente “que-brar el sometimiento intelectual del lenguaje, usar todos los medios para operar sobre la sensi-bilidad del espectador y traerlo a otros territo-rios donde existen leyes más poderosas”, según lo describe su propio creador, Diqui James.

Fuerza Bruta es una compañía teatral

argentina que surgió de las entrañas de de

La Guarda, colectivo artístico que alcanzó

gran repercusión mundial.

Fuerza Bruta es una compañía teatral

argentina que surgió de las entrañas de de

La Guarda, colectivo artístico que alcanzó

gran repercusión mundial.

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Esto despertó aun más mi curiosidad; fui y des-

cubrí que la obra no tiene trama. O, como dicen

los porteños, “no va de nada”. Es un show vital

e increíble, de bellos efectos visuales y sonoros

que logran erizar la piel y dislocar los sentidos,

en el que el espectador sólo necesita saber que

debe ir dispuesto a entregarse a la experiencia.

Pero esta forma de ver y vivir el arte lleva al-

gunos años cocinándose. Fuerza Bruta es una

compañía teatral argentina que surgió a finales

de 2003 y principios de 2004 de las entrañas de

De La Guarda, colectivo artístico multidiscipli-

nario que también es argentino y alcanzó gran

repercusión mundial en sus diez años de exis-

tencia. Pero en su último año de producción,

cuando comenzaban a idear y a probar escenas

para un nuevo espectáculo, el grupo se separó

por desacuerdos entre sus dos fundadores y di-

rectores: Pichón Baldinu y Diqui James.

Esto despertó aun más mi curiosidad; fui y descubrí que la obra no tiene trama. O, como dicen los porteños, “no va de nada”. Es un show vital e increíble, de bellos efectos visuales y so-noros que logran erizar la piel y dislocar los sen-tidos, en el que el espectador sólo necesita saber que debe ir dispuesto a entregarse a la experien-cia. Pero esta forma de ver y vivir el arte lleva algunos años cocinándose. Fuerza Bruta es una compañía teatral argentina que surgió a finales de 2003 y principios de 2004 de las entrañas de De La Guarda, colectivo artístico multidis-ciplinario que también es argentino y alcanzó gran repercusión mundial en sus diez años de existencia. Pero en su último año de producción, cuando comenzaban a idear y a probar escenas para un nuevo espectáculo, el grupo se separó por desacuerdos entre sus dos fundadores y directo-res: Pichón Baldinu y Diqui James.

Cuando de La Guarda se separó, en 2004, cinco

de sus siete fundadores decidieron seguir adelante

bajo el nombre de Fuerza Bruta.

Cuando de La Guarda se separó, en 2004, cinco de sus siete fundadores decidieron seguir adelante bajo el nombre de Fuerza Bruta.

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De sus siete integrantes principales, fueron

cinco los que continuaron la búsqueda creativa

con Fuerza Bruta, en los mismos roles: Diqui

James en creación y dirección, Gaby Kerpel en

música, Alejandro García en dirección técni-

ca, Fabio D’Aquila en coordinación general y

Agustina James en producción. Y así en 2005,

armaron el show con el cual debutaron, que al

igual que la compañía se llama “Fuerza Bruta”,

y cinco años después aún continúa presentán-

dose en Argentina y otras partes del mundo.

Fabio D’Aquila lo describe como teatro de

acción. “El público viene a Fuerza Bruta a

transitar en un espacio en donde se va a en-

contrar con diferentes emociones, sensaciones

y vivencias. Todas esas vivencias, sensaciones

y emociones, pasan por un lugar que está más

relacionado con lo físico que con lo intelectual.

Primero te entra al cuerpo, a través de los ojos

y después lo pensás, y cuando lo empezaste a

pensar ya se te fue”.

De sus siete integrantes principales, fueron cinco los que continuaron la búsqueda creativa con Fuerza Bruta, en los mismos roles: Diqui James en creación y dirección, Gaby Kerpel en música, Alejandro García en dirección técnica, Fabio D’Aquila en co-ordinación general y Agustina James en producción. Y así en 2005, armaron el show con el cual debuta-ron, que al igual que la compañía se llama “Fuerza Bruta”, y cinco años después aún continúa presen-tándose en Argentina y otras partes del mundo.

Fabio D’Aquila lo describe como teatro de acción. “El público viene a Fuerza Bruta a transitar en un espacio en donde se va a encontrar con diferen-tes emociones, sensaciones y vivencias. Todas esas

vivencias, sensaciones y emociones, pasan por un lugar que está más relacionado con lo físico que con lo intelectual. Primero te entra al cuerpo, a través de los ojos y después lo pensás, y cuando lo empeza-ste a pensar ya se te fue”.

El dogma sobre el que trabajan se basa en

la no utilización del lenguaje, la participación

del espectador, y la no diferenciación entre el

escenario y el espacio del público.

El dogma sobre el que trabajan se basa en la no utilización del lenguaje, la participación del espectador, y la no diferenciación entre el escenario y el espacio del público.

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El dogma sobre el que trabajan, que vienen pro-

bando y perfeccionando desde aquellos años en

que eran De La Guarda, se basa en la no utiliza-

ción del lenguaje, la participación del espectador,

la no diferenciación entre el escenario y el espa-

cio del público, más la utilización de elementos

primitivos como el viento, el agua y el fuego;

aunque ahora “nosotros tratamos de entrar en las

generaciones que consumen rock, conciertos y lo

festivo”, según distingue D’Aquila. Pero la reper-

cusión obtenida ha sido tan buena que incluso

cautivaron a gente fuera de ese target, no solo en

Buenos Aires sino también en diferentes ciudades

de América, Europa y recientemente Asia.

El dogma sobre el que trabajan, que vienen pro-bando y perfeccionando desde aquellos años en que eran De La Guarda, se basa en la no uti-lización del lenguaje, la participación del espe-ctador, la no diferenciación entre el escenario y el espacio del público, más la utilización de elemen-tos primitivos como el viento, el agua y el fuego; aunque ahora “nosotros tratamos de entrar en las generaciones que consumen rock, conciertos y lo festivo”, según distingue D’Aquila. Pero la reper-cusión obtenida ha sido tan buena que incluso cautivaron a gente fuera de ese target, no solo en Buenos Aires sino también en diferentes ciudades de América, Europa y recientemente Asia.

Es un show vital e increíble, de bellos

efectos visuales y sonoros

que logran erizar la piel y dislocar los sentidos,

en el que el espectador

sólo debe estar dispuesto a entregarse a la

experiencia.

Es un show vital e increíble, de bellos efectos

visuales y sonoros que logran erizar la piel y dislocar los sentidos, en

el que el espectador sólo

debe estar dispuesto a entregarse a la experiencia.

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Escogieron Argentina para estrenar mundi-almente en 2005 y luego de una temporada de tres meses emprendieron una gira que los ha mantenido trabajando en el exterior. Sus primeros destinos fueron Lisboa y Londres, ciudades que D’Aquila considera como las que permitieron el desarrollo y la definición de la propuesta, refiriéndose a la primera como la “puesta-punto” de Fuerza Bruta en Europa y a Londres como el lugar en donde se perfecciona-ron artística y técnicamente. “Para nosotros el show tiene mucha vitalidad y cuando lo sacás de un entorno y lo plantás en otro, no sólo de un entorno físico sino cultural, eso te va molde-ando. Y creo que el utilizar un leguaje corporal es lo que nos permite ir a ciudades o a culturas tan opuestas a la nuestra”.

Escogieron Argentina para estrenar mundial-

mente en 2005 y luego de una temporada de

tres meses emprendieron una gira que los ha

mantenido trabajando en el exterior. Sus pri-

meros destinos fueron Lisboa y Londres, ciu-

dades que D’Aquila considera como las que

permitieron el desarrollo y la definición de la

propuesta, refiriéndose a la primera como la

“puesta-punto” de Fuerza Bruta en Europa y a

Londres como el lugar en donde se perfeccio-

naron artística y técnicamente. “Para nosotros

el show tiene mucha vitalidad y cuando lo sacás

de un entorno y lo plantás en otro, no sólo de

un entorno físico sino cultural, eso te va mol-

deando. Y creo que el utilizar un leguaje cor-

poral es lo que nos permite ir a ciudades o a

culturas tan opuestas a la nuestra”.

Fuerza Bruta debutó con un show homónimo en Buenos

Aires en 2005, que ya ha recorrido las principales

capitales de América, Europa y Asia.

Fuerza Bruta debutó con un show homónimo en Buenos

Aires en 2005, que ya ha recorrido las principales

capitales de América, Europa y Asia.

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Otras ciudades a las que los llevó esta primera gira

son México D.F., Edimburgo, Berlín, Bogotá y

Taiwán. Pero fue Nueva York la ciudad que toma-

ron en cuenta para instalar “Fuerza Bruta”, como

un show permanente en el Teatro Daryl Roth. Y

para eso se asociaron con un productor local; hi-

cieron castings; entrenaron a los actores, técnicos

y operadores, y desde octubre de 2007, el show

funciona de manera estable hasta la fecha.

Otras ciudades a las que los llevó esta primera gira

son México D.F., Edimburgo, Berlín, Bogotá y

Taiwán. Pero fue Nueva York la ciudad que to-

maron en cuenta para instalar “Fuerza Bruta”,

como un show permanente en el Teatro Daryl

Roth. Y para eso se asociaron con un productor

local; hicieron castings; entrenaron a los actores,

técnicos y operadores, y desde octubre de 2007, el

show funciona de manera estable hasta la fecha.

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Desde 2007 Fuerza Bruta tiene sede permanente en el Teatro Daryl Roth de Nueva York.

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El crecimiento del colectivo ha sido un proceso

paulatino, que se ha dado conforme ha ido co-

brando auge; y este 2010 ha sido un año clave

en su corta trayectoria. En marzo regresaron

a Buenos Aires, comenzando una nueva tem-

porada de presentaciones locales y mundiales.

D’Aquila comenta: “Nos gusta nutrirnos de to-

das las disciplinas artísticas: danza, teatro, acro-

bacia, gimnasia artística… En febrero hicimos

un casting masivo, se presentaron más de mil

doscientas personas y los elegidos son los que

están haciendo el show actualmente”. El crecimiento del colectivo ha sido un proceso paulatino, que se ha dado conforme ha ido co-brando auge; y este 2010 ha sido un año clave en su corta trayectoria. En marzo regresaron a Buenos Aires, comenzando una nueva tem-porada de presentaciones locales y mundiales. ed sonrirtun atsug soN“ :atnemoc aliuqA’D

todas las disciplinas artísticas: danza, teatro, acrobacia, gimnasia artística… En febrero hici-mos un casting masivo, se presentaron más de mil doscientas personas y los elegidos son los que están haciendo el show actualmente”.

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Desde 2007 Fuerza Bruta tiene sede permanente

en el Teatro Daryl Roth de Nueva York.

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Con estos nuevos actores se completaron y armaron

tres “compañías de gira”, que se han encargado de las odavell nah es ,etnemaenátlumis ,euq senoicatneserp

a cabo este año en México D.F., Querétaro, Guadala-

jara y Chicago, además de la capital argentina. Cada

una está compuesta por dieciocho personas: seis actri-

ces, tres actores, un operador de luces, un operador de

automatización, cinco técnicos andinistas y de piso,

un stage manager y un company manager; más diez

técnicos locales, que contratan en cada ciudad, encar-

gados de asistir durante la realización del show.

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Ismael Laguna, conocido como “El Tigre de Santa Isabel”, inauguró en 1965 las décadas de más gloria para el boxeo panameño.

Con estos nuevos actores se completaron y ar-ne nah es euq ,”arig ed saíñapmoc“ sert noram

-cargado de las presentaciones que, simultánea-mente, se han llevado a cabo este año en México D.F., Querétaro, Guadalajara y Chicago, además de la capital argentina. Cada una está compuesta por dieciocho personas: seis actrices, tres actores, un operador de luces, un operador de automatización, cinco técnicos andinistas y de piso, un stage manager y un company man-ager; más diez técnicos locales, que contratan en cada ciudad, encargados de asistir durante la realización del show.

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P

BPero más allá de esto, el regreso a Buenos Aires

les ha servido para instalarse en el imaginario

colectivo de una nación, tras participar de la ce-

lebración de los doscientos años de la Revolución

de Mayo en la República Argentina, invitados

especialmente por la Presidencia de la Nación, la

Secretaría de Cultura y la Unidad Bicentenario

Argentina. “Realmente nos sentimos honrados

y orgullosos, porque era una cosa muy fuerte:

doscientos años de historia… y que nos lo pro-

pongan a nosotros, un grupo que no trabaja con

lo tradicional justamente…”. Y fieles a su sello,

tuvieron la iniciativa de producir un espectáculo

artístico histórico, titulado: “Desfile del Bicen-

tenario”, precisamente para el cierre de la gran

fiesta. Por medio de 19 escenas, montadas en ca-

rrozas emblemáticas y la participación de dos mil

intérpretes y cuatrocientos técnicos, Fuerza Bru-

ta llevó a cabo uno de los eventos artísticos con

mayor convocatoria de la historia argentina, en

donde se estima estuvieron presentes más de dos

millones de espectadores. “La presentación en el

bicentenario nos puso al frente de todos. Antes

del bicentenario solo algunas personas conocían

a Fuerza Bruta, hoy algunos no lo conocen…”, se

ufana el coordinador general.

Pero más allá de esto, el regreso a Buenos Aires les ha servido para instalarse en el imaginario colecti-vo de una nación, tras participar de la celebración de los doscientos años de la Revolución de Mayo en la República Argentina, invitados especialmente por la Presidencia de la Nación, la Secretaría de Cultura y la Unidad Bicentenario Argentina. “Realmente nos sentimos honrados y orgullosos, porque era una cosa muy fuerte: doscientos años ,sortoson a nagnoporp ol son euq y …airotsih ed

un grupo que no trabaja con lo tradicional jus-tamente…”. Y fieles a su sello, tuvieron la inicia-tiva de producir un espectáculo artístico histórico, titulado: “Desfile del Bicentenario”, precisamente para el cierre de la gran fiesta. Por medio de 19 escenas, montadas en carrozas emblemáticas y la neicortauc y seterprétni lim sod ed nóicapicitrap

-tos técnicos, Fuerza Bruta llevó a cabo uno de los eventos artísticos con mayor convocatoria de la historia argentina, en donde se estima estuvieron presentes más de dos millones de espectadores. “La presentación en el bicentenario nos puso al frente de todos. Antes del bicentenario solo algunas per-sonas conocían a Fuerza Bruta, hoy algunos no lo conocen…”, se ufana el coordinador general.

Ismael Laguna, conocido como “El Tigre de Santa

Isabel”, inauguró en 1965 las décadas de más gloria

para el boxeo panameño.

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F U E R Z A B R U T A

LLa reacción multitudinaria posterior al desfile hizo que el show “Fuerza Bruta” aún esté en car-telera en la capital porteña, cuando la temporada 2010 solo estaba programada hasta junio de este año. Desde entonces, todas las funciones han sido con localidades agotadas y se cree que estará en cartelera hasta fin de año.

Fuerza Bruta pasó de ser un grupo de teatro casi de culto, a convertirse en la agrupación más cono-cida en su país y una de las más reconocidas en la oferta cultural mundial, gracias al show perma-nente que ofrecen en Nueva York. Ya es un fenó-meno popular que convoca por igual a abuelas y nietos, funcionarios bancarios de traje y corbata, y hasta las celebridades de Hollywood no quieren perdérselo. Y todo parece indicar que esto es solo el principio, pues Fabio D’Aquila adelanta que están ideando un nuevo espectáculo. Lo malo es que no llega sino hasta el próximo año… Pero, mientras tanto estén atentos a los movimientos de su gira “Fuerza Bruta”, un verdadero paseo de emociones con diversos tonos, colores y calidades. ¿Usted cuándo se atreve a transitarlo?

PLa reacción multitudinaria posterior al desfile

hizo que el show “Fuerza Bruta” aún esté en car-

telera en la capital porteña, cuando la temporada

2010 solo estaba programada hasta junio de este

año. Desde entonces, todas las funciones han sido

con localidades agotadas y se cree que estará en

cartelera hasta fin de año.

Fuerza Bruta pasó de ser un grupo de teatro casi

de culto, a convertirse en la agrupación más co-

nocida en su país y una de las más reconocidas en

la oferta cultural mundial, gracias al show perma-

nente que ofrecen en Nueva York. Ya es un fenó-

meno popular que convoca por igual a abuelas y

nietos, funcionarios bancarios de traje y corbata,

y hasta las celebridades de Hollywood no quieren

perdérselo. Y todo parece indicar que esto es solo

el principio, pues Fabio D’Aquila adelanta que

están ideando un nuevo espectáculo. Lo malo es

que no llega sino hasta el próximo año… Pero,

mientras tanto estén atentos a los movimientos

de su gira “Fuerza Bruta”, un verdadero paseo de

emociones con diversos tonos, colores y calida-

des. ¿Usted cuándo se atreve a transitarlo?