cien años de historia de la pintura en el salvador, desde 1900 hasta 2000, corrientes y estilos...

8/6/2019 Cien aos de historia de la pintura en El Salvador, desde 1900 hasta 2000, corrientes y estilos ms relevantes

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UNIVERSIDAD DE EL SALVADORFACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES

ESCUELA DE ARTES

TRABAJO DE GRADO:

CIEN AOS DE HISTORIA DE LA PINTURA EN ELSALVADOR, DESDE 1900 HASTA 2000, CORRIENTES Y

ESTILOS MS RELEVANTES

PRESENTADO A:

ESCUELA DE ARTES

PORCARLA ROXANA ISABEL ROMERO CORTEZ

ASESOR

LICENCIADO CARLOS QUIJADA

CIUDAD UNIVERSITARIA, FEBRERO DE 2005


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AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

RECTORADRA. MARIA ISABEL RODRIGUEZ

VICE-RECTOR ACADMICOING. JOAQUN ORLANDO MACHUCA

VICE-RECTORA ADMINISTRATIVADRA. CARMEN DE RIVAS

SECRETARIA GENERALLICDA. MARGARITA RIVAS DE RECINOS

AUTORIDADES FACULTAD CIENCIAS Y HUMANIDADES

DECANALICDA. ANA MARIA GLOWER DE ALVARADO

VICE-DECANOLIC. CARLOS ERNESTO DERAS

SECRETARIALICDA. ORALIA ESTER ROMANA DE RIVAS

COORDINADOR ESCUELA DE ARTESLIC. RICARDO SORTO


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DEDICATORIA

A DIOS TODOPODEROSO:

Con profundo amor y respeto.

A MIS QUERIDOS PADRES: Jos Enrique Romero (Q.E.P.D.) y Ana Isabel Cortez deRomero, por su esfuerzo y apoyo incondicional.

A MI QUERIDA HERMANA:Carolina Fitzgerald, por su apoyo, que a pesar de ladistancia, siempre fue oportuno.

A MI ESPOSO:Ricardo Villafuerte, a quien amo y respeto, por haber estadoa mi lado brindndome todo su apoyo y comprensin hastael ltimo momento de mi carrera.

A MI HIJA:Sofa Isabella, por el tiempo que me regal para dar un paso

ms hacia adelante.

CARLA ROXANA ROMERO CORTEZ


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INDICE

CONTENIDO PGINA

Introduccin... v

CAPITULO IAntecedentes Histricos de El Salvador y su influencia en lapintura nacional. 6

CAPITULO IIAntecedentes de la Plstica Pictrica - desde 1900 hasta 2000 - 40

CAPITULO IIILa Plstica en El Salvador:Su desarrollo y relacin con las tendencias mundiales 81

CAPITULO IVAnlisis del desarrollo de la Pintura Salvadorea. 117

Visin extranjera en los estilos artsticos salvadoreos. 144Causas y aspectos alienantes del tipo de produccin plsticasalvadorea. 148

Conclusiones 150Recomendaciones 153

Bibliografa... 155Fuente de imgenes 158Anexos.. 161

Criterios tomados en cuenta para reproducir las obras de arteseleccionadas.

Rplicas de Obras de Arte.o Salarru (La Monja Blanca) Oleo sobre tela 52X46.o Csar Menndez (Estudio Uno) Oleo sobre cartn 75X74.o Julia Daz (A Lavar) Oleo sobre tela 72X64.o Carlos Caas (Nio sin futuro) Oleo sobre tela 60X91.

Gua de preguntas. Entrevistas

o Pedro Acostao Roberto Galiciao Mayra Barraza


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INTRODUCCIN

A nivel mundial, el fenmeno de la vanguardia artstica se configura tras un

proceso de ruptura con los ideales decimonnicos. La cultura se hizo urbana y

cambi radicalmente su escala de valores, logrando que los artistas rechazaranun sistema figurativo, fundamentado en la apariencia, al tiempo, que reivindica

la libertad personal, al margen de toda norma.

De igual forma, cuando llega el 1900, la actividad intelectual y cultural est en

pleno movimiento en la capital de la Repblica de El Salvador. Los nuevos

intelectuales salvadoreos no queran quedarse atrs de las modas

internacionales y escriban alrededor de una idea basada en el positivismo y el

liberalismo: el progreso nacional.

As comenz el Siglo XX , y continu con la misma dinmica hasta que finaliz,

debido a que las reglas del arte eran dictadas a nivel internacional y luego

fueron asumidas en El Salvador.

Esta investigacin se cre con el fin de establecer una correlacin entre el efecto

que ejerce el desenvolvimiento de la vida cotidiana sobre el arte, y

especficamente de cmo ste se ha determinado por los acontecimiento de su

entorno.

El objetivo general para realizar este trabajo fue analizar los sucesos histricos

de El Salvador, para determinar su reflejo en la plstica pictrica nacional. Y los

tres objetivos especficos fueron: estudiar la plstica pictrica salvadorea por

perodos de relevancia histrico social, as como indagar sobre acontecimientos


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claves que cambiaron los estilos pictricos en El Salvador y finalmente,

determinar puntualmente la influencia que tiene la pintura extranjera en el

mbito pictrico nacional.

Esta investigacin se realiz para concretizar un anlisis en la situacin de la

plstica pictrica en El Salvador y su relacin con los niveles histricos, social,

econmico y cultural, para reconocer el origen de las temticas y las tcnicas

trabajadas por los precursores de la pintura nacional.

Este esfuerzo va dirigido para poder ser consultado por la sociedad salvadorea

en general, as como para cualquier persona interesada en acrecentar su bagaje

cultural y a la poblacin estudiantil que necesite profundizar, investigar o leer

acerca de la temtica abordada en esta investigacin.

Este trabajo servir para todos los que deseen tener una relectura del arte y su

relacin con el mundo, como un nuevo aporte a la teorizacin de las artes,

debido a que se unirn dos temticas diferentes aparentemente, pero al ser entre

relacionadas, se obtendr una sola conclusin, al verificar la influencia de una

sobre la otra.

Al comenzar esta investigacin, la hiptesis planteada fue: Existir una

marcada influencia pictrica extranjera en la pintura salvadorea del Siglo XX?.

As, la investigacin se abord por medio del conocimiento de las causas de los

fenmenos y cambios histricos experimentados en El Salvador junto a la

prctica artstica que llevaron a cabo los involucrados en este aspecto, para crear


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el surgimiento y transformacin del proceso artstico que prevaleci en el Siglo XX.

Por lo tanto, el mtodo que se utiliz para realizar la investigacin, fue el Histrico

y el Deductivo, ya que se parti de una realidad general para llegar a una

especfica, para concluir en los niveles de influencia que se presentaron.

Las tcnicas que se utilizaron fueron la sistematizacin bibliogrfica, la observacin

ordinaria y la entrevista estructurada.

Adems de haber consultado libros de historia y de arte salvadoreo y mundial,

tambin se utilizaron recursos como la consulta a Internet, la coleccin de

suplementos Enfoques del Siglo, de la Prensa Grfica y Milenio de El diario de

hoy.

El recorrido en el anlisis del tiempo, contar con un traslape de finales de 1885

hasta comienzos de 1900, para que exista una antesala histrica de lo ocurrido

inmediatamente, como un estudio ms profundo de las bases.

La parte prctica se sustent realizando rplicas de obras de arte de reconocidos

pintores salvadoreos, las cuales fueron seleccionadas bajo importantes criterios y

fueron imitadas en todas sus cualidades, tanto dimensionales como tcnicas.

El documento est compuesto por cuatro captulos, el primero se titula:

Antecedentes histricos de El Salvador y su influencia en la pintura nacional, en

este apartado se realiz una descripcin puntual de los acontecimientos histricos

ms relevantes del acontecer cotidiano y la relacin que existi sobre el

desenvolvimiento de la pintura nacional.

El captulo II es Antecedentes de la plstica pictrica desde 1900 hasta 2000, se

realiz un resumen de la teora de la plstica pictrica del Siglo XX en El Salvador,


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abordado cronolgicamente y con la intervencin de las personalidades que

tomaron parte de su historia.

La plstica en El Salvador: su desarrollo y relacin con las tendencias mundiales,

es el captulo III, donde se hizo un anlisis formal de la evolucin de la pintura

salvadorea para compararla con la pintura extranjera y as empezar a reconocer

los orgenes de su tendencia.

En el captulo IV se dedujo los motivos y razones por las cuales la pintura nacional

del Siglo XX posee sus grados de autenticidad y de imitacin, el ttulo de este es:

Anlisis del desarrollo de la pintura salvadorea.


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CAPITULO I

ANTECEDENTES HISTRICOS DE EL SALVADOR Y SUINFLUENCIA EN LA PINTURA NACIONAL

En El Salvador a fines del Siglo XIX (1870-1900), el cambio econmico ms

importante fue el desarrollo de nuevas actividades productivas en el rea rural,

tales como la minera y el caf. Estas activi

personas de distintos sectores sociales, pero

en especial por miembros de una lite

emergente. Estos productores buscaban

beneficiarse de las oportunidades que ofreca

la participacin en los mercados de

exportacin y tambin de un mayor mercado

interno. Para muchos salvadoreos, el

aumento en la produccin de caf, productos

agrcolas y ganadera significo un mayor

acceso a los bienes de primera necesidad.

Para otros, un grupo ms reducido de

productores, su participacin signific alcanzar cierta riqueza, mientras que los

pequeos productores, siempre corran el riesgo de perder sus propiedades por

deudas que no podan pagar. A los sectores ms acaudalados, la economa

comercial les permiti utilizar la tierra y el trabajo de la poblacin campesina

para engrandecer constantemente sus riquezas. Los pases de Centroamrica

slo pudieron ampliar su produccin de caf, porque los habitantes de los pases

industrializados de Europa y Norteamrica empezaron a consumir caf en tales

cantidades, que el grano se convirti en el Siglo XIX en un producto de consumo

dades fueron promovidas por

Seleccionadoras de caf

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popular. El caf finalmente se convirti en aquel cultivo de mayor esperanza,

como decan los agricultores y el gobierno de El Salvador. Dndole un tremendo

impulso a la principal fuente de riqueza nacional: la agricultura.

El principal problema durante el Siglo XIX, fue la fluctuacin frecuente de los

precios del caf en Europa o Norteamrica, que a veces bajaban por debajo del

costo de produccin del grano, afectando los ingresos del Estado y el bienestar

de la economa en general 1/

El Presidente Francisco Dueas fund en 1864 una Academia de Bellas Artes,

destruida por el terremoto de 1873; reabre sus puertas en 1883. No se conoce, sin

embargo, de pintores que hayan salido de sus aulas en ninguno de los dos

periodos.

Por estos das se menciona el nombre del primer pintor conocido en El Salvador,

Juan Francisco Wenceslao Cisneros, de quien han quedado algunas pinturas,sobre todo retratos en casas privadas y algunas reproducciones de los grandes

maestros. Se deduce que Cisneros fue mas bien un conservador que un

renovador. Tampoco desde inspirarse en la fuente del romanticismo. El siglo

XIX vio entrar en la pintura el arte del retrato, del cual se vali Cisneros 2/

Mientras, el Gobierno Provisional del General Santiago Gonzlez, decreta en

1871 que la imprenta es libre y toda persona puede expresar y publicar

1/ Lindo Fuentes, Hctor. Historia de El Salvador. Pp. 5-11.

2/Lindo, Ricardo. La Pintura en El Salvadora.54-56.

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libremente sus pensamientos sin previa censura. Este decreto produjo la

creacin de varios peridicos.

Por ese mismo tiempo, la nueva Asamblea Constituyente, emiti la cuarta

Constitucin Poltica de la Repblica. Donde se redujo el periodo presidencial a

dos aos, prohibindose la reeleccin; se estableci la tolerancia religiosa, la

independencia de los poderes y la eleccin indirecta.

El caf pas a sentar las bases materiales de la nacin salvadorea y es relevante

mencionar que antes de 1880, existan el Pas y el Estado, pero la poblacindifcilmente entenda que perteneca a un ente nacional llamado El Salvador.

No haba himno ni escudo nacional y la bandera se asemejaba mucho a la de

Estados Unidos. As exista la necesidad de ir creando una identificacin y un

apego a la tierra, a los ancestros y a la patria 3/

El 19 de marzo de 1873, el territorio de San Salvador se sacudi con un

terremoto, 7.1 grados en la escala de Richter fueron suficientes para echar portierra todas las construcciones que hasta ese momento eran el sello indiscutible

de la capital.

En el suelo quedaron la primera catedral, la universidad, el hospital y otras

tantas iglesias que salpicaban el centro de la joven repblica. El Palacio Nacional

resisti, pero qued ruinoso ante los embates de que pasara a la historia como

el terremoto de San Jos.

3/Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P.101

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La tragedia del terremoto era tan grande como la oportunidad que se le

presentaba al joven arquitecto Pascasio Gonzlez: estaba a punto de dejar su

huella en la capital.

Tena 26 aos y el prestigio suficiente como para que el Gobierno y la Iglesia le

confiaran remodelar el Palacio Nacional, disear y construir una nueva iglesia

de Candelaria y ser maestro de obras en la construccin de la segunda Catedral.

Pascasio produjo una treintena de pinturas y una buena cantidad de esculturas

y obras de imaginera. Muchas se perdieron en desastres, por falta de cuido opor la accin del tiempo.

Pascasio fue uno de los que desarroll el sistema constructivo de madera y

lmina troquelada, caracterstico a finales del Siglo XIX y principios del XX.

Estaba consciente de que estos materiales resistiran mejor los movimientos

telricos en el pas. Y no se equivoc. Pero la segunda Catedral sufri un

incendio en 1951, donde se perdieron obras que la iglesia le haba pedido almaestro, segn acta fechada en 1913, estaban incluidas 16 pinturas al leo, 4 de

doctores de la iglesia, la cena de los apstoles, la coronacin de Mara y 8

cuadros ms con pasajes bblicos.

El artista ya haba dado clases en la Escuela Nocturna de Artesanos, en donde

imparta dibujo lineal, tambin fue profesor de la Escuela de Artes Grficas en

las materias de modelado y ornamentacin, en 1915 y 1916. Por lo que seconserva de l, se puede constatar que fue un extraordinario artesano de la

pintura, a la antigua usanza, un fiel reproductor de lo que vea 4/.

4/Vsquez, Vernica. La importancia de llamarse Pascasio. P. 6

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Junto a Pascasio trabaj en la Catedral otro maestro oriundo de Zacatecoluca,

Marcelino Carballo, quien es un pintor bohemio, que va a crear una escuela y

que como los impresionistas, organiza excursiones al aire libre para pintar.

Don Marcelino se ha formado viendo a pintores e imagineros vernculos, y se

ha hecho casi slo su oficio. Pinta retratos, delicadas copias de cuadros

religiosos y talla imgenes. De la escuela de Don Marcelino, salen entre otros

Napolen Nochez Avendao, Antonio Pineda Coto, Alfonso Catedral y Camilo

Minero.

Los pocos intelectuales de aquella poca, se mantenan ligados a las

instituciones pblicas y haban asumido papeles bien definidos. Criticaban

mucho a las instituciones heredadas del pasado y exaltaban los rpidos y

profundos cambios que estaba propiciando el caf, a nivel econmico y social.

Estos intelectuales eran maestros, doctores, abogados y burcratas; algunos eranoficiales militares y sacerdotes que lean a autores europeos; a pesar que eran

muy pocos, su destreza para expresar de manera conveniente, en oratoria, en

libros y en peridicos, los hacia influyentes. Condenaban el pasado como

provinciano, retrasado y empobrecido, fuera de contacto con las nuevas

corrientes de la evolucin humana. Para los intelectuales era importante y

necesario forjar una nueva ideologa para una nacin que se encontraba en

rpido proceso de cambio 5/

Con el auge del cultivo del caf en 1879, hubo demanda de tcnicos que

delimitaran las propiedades agrcolas. Ya se perciba, adems, el proyecto de

5/www.elpaisyelarte.com.sv

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extincin de ejidos y de las comunidades indgenas. Es en ese ao que se funda

la Facultad de Ingeniera Civil de la Universidad de El Salvador. El nfasis que

se le daba a la Universidad como piedra angular de la modernizacin, reforzaba

la orientacin elitista del cambio que estaba teniendo El Salvador, que coincide

con el momento en que los intelectuales recurran ms fuertemente a las ideas

provenientes de los Estados Unidos.

Saln de lectura de la Universidad Nacional

Bajo la Presidencia del doctor Rafael Zaldivar, se decreto la Primera Ley

Monetaria, adoptndose el Peso como

Unidad y se descarto el sistema

espaol de divisin del Peso en 8

Reales, establecindose por Ley el

Sistema Mtrico Decimal, donde el

peso equivala a 10 Reales. As comoPrimeros billetes

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se introdujo un cambio en el sistema monetario salvadoreo y aparecen los

primeros billetes de banco.

El 19 de noviembre de 1889 a la medianoche, fue destruido por el fuego el

Palacio Nacional, y como era de esperar tambin el acervo que resguardaba el

Archivo General, los archivos de los poderes supremos, de la corte suprema de

justicia, el de Gobernacin y otros.

A finales del siglo XIX hay que mencionar dos hechos muy importantes: elprimero, fue la inauguracin de la Casa de la Moneda, el 28 de Agosto de 1892

durante la Presidencia del General Carlos Ezeta. El segundo hecho importante

fue el 1 de octubre de 1892, cuando, como un homenaje a Cristbal Coln en el

IV Centenario del descubrimiento de Amrica, el Poder Legislativo reformo la

Ley Monetaria de 1883, cambindole nombre a nuestra unidad monetaria, de

peso a coln. Se decret que su valor con respecto al Dlar fuera al 2 x 1 6/.

As, el estado salvadoreo fue extendiendo su presencia lenta e irregularmente

sobre el conjunto del territorio nacional, valindose de mecanismos de control

improvisados basados en las prcticas locales y tambin en la importacin de

tecnologas y conocimientos desarrollados en el extranjero. A partir del gobierno

de Zaldivar, los gobiernos establecieron instituciones que tendran algn grado

de estabilidad. Donde, el ejrcito se convirti por primera vez en un cuerpo

capaz de sobrevivir a las confrontaciones blicas y polticas entre los pases delistmo. Por otra parte, por primera vez se pudo poner en prctica la legislacin

agraria, reguladora de las relaciones entre jornaleros y terratenientes.

6/www.abansa.com.sv

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El golpe de estado sigui siendo el mecanismo preferido para alcanzar el poder.

Esa lucha por el poder del estado siempre fue protagonizada por grupos de las

elites. A pesar de la importancia de la participacin popular, esta tuvo poca

influencia sobre las decisiones polticas importantes de los gobernantes.

Las realizaciones materiales que se dieron bajo los gobiernos del Siglo XIX

fueron ms impresionantes que sus logros polticos. El ferrocarril, los muelles en

los puertos y los vapores fueron las primeras manifestaciones visibles de un

progreso material que termino uniendo las diversas regiones del pas eintegrando a El Salvador a la economa del mundo mayor 7/.

Al terminar el Siglo XIX, llegan los fotgrafos con sus cmaras de acorden y

sus fogonazos de magnesio. Los fotgrafos-magos hacen incursin en el mundo

de las imgenes y ponen telones pintados tras los retratos para fingir arboledas.

La intervencin de la fotografa, como en otras partes, vendr a revolucionar el

arte de la pintura.

Va terminando el Siglo XIX, se acerca el Siglo XX. Con timidez, el art nouveau

hace su entrada en la escena 8/

Ante los ojos de los habitantes de El Salvador, el podero y la riqueza

desplegados por los pases industrializados eran sinnimos de progreso. Pero el

progreso tena en realidad dos caras. Una, la ms obvia, era la aceptacin ypuesta en marcha de nuevas formas de hacer las cosas, sustituyendo la mano de

obra por mquinas de vapor. El progreso tambin significaba utilizar medios

7/Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 38-398/ Lindo, Ricardo. Op. cit., P.56.

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modernos de transporte, como el ferrocarril y dejar atrs las carretas y carruajes.

El progreso era sinnimo de lo moderno.

La otra cara del progreso, significaba rechazar lo viejo, lo tradicional, por ser

precisamente un obstculo para introducir lo nuevo. Los que crean en el

progreso eran particularmente enemigos de todo aquello que en El Salvador

tena aspecto de colonialporque era atrasado.

Esta forma de comprender el progreso del papel que jugaban la ciencia y latecnologa en el desarrollo de la economa y la sociedad, se denomin

positivismo, el cual entenda que la sociedad humana avanzada se

fundamentaba en un conocimiento adecuado de las ciencias naturales y sociales.

La cultura que ms impacto en la Repblica de El Salvador hacia fines del siglo

XIX y comienzos del XX fue la europea. Francia era considerada la nacin ms

culta del mundo, donde se evidenciaban las ms importantes corrientes de laliteratura y del arte.

Algo similar ocurra con la presencia de Inglaterra, cuyo predominio financiero

e industrial era innegable. Pero su ms obvia presencia se manifest en los

ferrocarriles y barcos de vapor que llegaban a los puertos salvadoreos 9/.

Al llegar el ao 1900, los hilos de la actividad intelectual y cultural estn enpleno movimiento en la capital de la Repblica de El Salvador.

9/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp.91-96.

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Al comenzar el Siglo XX, El Salvador presenta las realidades de alto contraste:

en lo cultural, la centuria se inicia con tres figuras estelares en vas de madurez

(Gavidia, Masferrer, Ambrogi); en lo socioeconmico, el ciclo del caf esta en

proceso de expansin; en lo poltico, las ultimas expresiones del caudillismo

decimonnico le van dando paso a un nuevo esquema de poder, sustentado en

tres cpulas: la econmica, la militar y la eclesistica.

Pronto, la revolucin poltica que signific el triunfo del liberalismo y del cultivo

y exportacin de caf facilitan el ambiente para crear nuevos conceptos queexpliquen y justifiquen el pas. El positivismo y el liberalismo son los principales

productos intelectuales de importacin. Los nuevos intelectuales salvadoreos

escriban alrededor de una idea: el progreso nacional 10/.

Muy importante para la conformacin de una cultura nacional fue el auge que

tuvo la imprenta en El Salvador a partir de 1900. A pesar de que no todos los

gobiernos de turno se mostraron respetuosos de la libertad de imprenta, la

produccin nacional de libros, no obstante, aument significativamente, lo

mismo que la importacin de ttulos extranjeros. A travs de la imprenta y de un

mercado de consumidores que antes no exista, tuvieron como expresarse una

generacin de poetas, ensayistas y dramaturgos. A travs de la lectura de

escritos de Alfredo Espino, de Miguel ngel Espino y de Arturo Ambrogi,

varias generaciones de salvadoreos sintieron su patria, se identificaron con sus

gentes y sus costumbres y se comenzaron a interesar en sus problemas.

La preocupacin por la problemtica nacional trascendi de una ptica literaria

a un anlisis sistemtico de la realidad de las personas y de los grupos sociales.

10/Serrano Alvarenga, Roldan. Hablemos del Milenio. P.8.

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Se buscaba comprender la cultura del pueblo, sus expresiones artsticas y sus

costumbres cotidianas. Tambin se buscaba comprender como estas expresiones

culturales haban sobrevivido el embate de la modernidad y como diversos

grupos haban conservado su identidad cultural frente a las poderosas

corrientes del progreso 11/

Sin embargo, Francisco Gavidia, el intelectual ms destacado de comienzos del

siglo, profesa una visin universal de la cultura, que expresa en su abundante

produccin literaria y que emprendida junto a Rubn Daro, crearan laaventura modernista , la cual lleg a ser su gran revolucin.

Las publicaciones de la poca, como: La Juventud, La Quincenay El

Ateneo de El Salvador se servan del nuevo encanto fotogrfico y de las

expresiones del momento venidas con el Art Nouveau.

En este marco, la sociedad salvadorea inicia el siglo XX con la esperanza de

encarrilarse en la vida moderna, alcanzada por Estados Unidos y Europa. Varios

artistas partieron a estudiar a pases como : Francia, Italia, Espaa y Mxico;

entre ellos estn Imery, Espinoza y Villacorta, que hacen llegar las formas del

academicismo europeo con influencias claras del impresionismo dominante en

los crculos conservadores del viejo continente, y realizan las primeras

propuestas, en las que lo forneo se matiza de colores, luces, y sobre todo,

personajes de apariencia americana, es decir mestiza, en entornos ambiguospero sugerentes de la fuerza interna que acta sobre los artistas, pero que se

niega a salir con la fuerza, que lo van hacer despus Meja Vides o Minero.

11/Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp.103-105.

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Ya en 1900, los rieles del ferrocarril haban unido las ciudades de San Salvador,

Santa Tecla, Sonsonate, Santa Ana y Acajutla; en 1902 ya haba cables de

telgrafos y 314 telfonos. La energa elctrica generada por motores de aceite,

era utilizada para iluminar las calles de San Salvador. Mientras, el primer

automvil entra al pas en 1909 y el combustible llega en cajas de madera.

En 1910, la compaa de opera italiana M. Sigalti y Cia., inaugura el teatro de

Santa Ana, con la obra Rigoletto de Guiseppe Verdi. El admirable teln, que

presenta una selva delicada en el mas

puro estilo art nouveau es obra delpintor italiano Antonio Rovescalli.

Tambin hay elementos de art

nouveau en las pinturas propias del

edificio. Estos trabajos son obras del

pintor Archangeli 12/.

Teatro de Santa Ana

El nuevo Siglo ha llegado. San Salvador quiere recibirlo como una capital

cosmopolita. Un lugar, donde Verdi y las grandes modas intelectuales de

Europa, no resulten extraas.

Sus gobernantes, banqueros y cafetaleros hacen todo lo posible para imprimir

nuevos ritmos a la ciudad y para despojarla un poco, de sus aires provincianos.

En 1911, el Presidente Manuel Enrique Araujo coloca la primera piedra del

nuevo Teatro Nacional, ya que en 1910, qued reducido a cenizas, despus de

un incendio.

12/ Lindo, Ricardo. Op. cit., P. 50.

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Muy pronto, se frustra el primer gobierno verdaderamente civilizador del

nuevo siglo, encabezado por el doctor Araujo. El machete asesino no slo siega

la vida del gobernante, sino que rasga el tejido de la modernidad posible.

En medio de este apogeo por la moda europea aparecen las Academias de Arte,

como elemento novedoso. As en 1912, bajo la iniciativa de Carlos Alberto

Imery, nace la primera Escuela, antecesora de Artes Graficas, y esta a su vez, de

lo que llegara a ser el Centro Nacional de Artes (CENAR).

Desde 1913 hasta 1927, en El Salvador la presidencia rotaria en manos de tres

hombres distintos, pero miembros de una misma familia: los Melndez-

Quinez. El gobierno familiar pretenda establecer una cierta forma de

dinasta, que se frustra cuando el continuador designado, don Po Romero

Bosque, se escapa sorpresivamente del esquema.

En realidad, el grueso de la poblacin se dedica a trabajar la tierra, siendo losobreros agrcolas, el setenta por ciento de la poblacin trabajadora, en un

momento donde estudiar es un privilegio, y slo cinco de cada cien personas

asisten a clases.

Mientras, la electricidad llega a numerosos pueblos y San Salvador cambia sus

calles con asfalto y recibe el servicio de alcantarillado. De esta manera, y en la

medida de lo posible, las autoridades buscaban transplantar las formas delurbanismo europeo a las ciudades salvadoreas.

Pero el pas vive un largo perodo de contraccin econmica, que inicia con el

estallido de la primera guerra mundial y las eternas dificultades de crdito

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agudizan los problemas, lo cual provoca concentracin de tierra en pocas manos

y ms pobreza 13/.

Carlos Melndez, Presidente Constitucional de la Repblica, decret en 1913, la

creacin de una Escuela Nacional de Artes Graficas, por parte del Estado, fue

dirigida por el pintor Carlos Alberto Imery, a quien se le reconoce como el

formador de varias generaciones de pintores que posteriormente destacaron en

el mbito cultural salvadoreo. A pesar de su gran influencia europea, existen

algunas obras que si abordan la temtica salvadorea, tales como: Maz,Volcn de San Salvador, y la Ceiba del Cementerio.

Francisco Gavidia y Arturo Ambrogi, ocupan la cspide de la literatura

salvadorea. Para esos aos, la corriente Modernista, cuyo mximo

representante es Gavidia, comienza a perder fuerza, ante otro influjo literario

paralelo: el Costumbrismo, el cual retoma a la tierra y a lo propio, es la

exaltacin del campesino, su habla y sus costumbres. Aunque hay escritores quese preocupan mas por el contenido social, que por la belleza esttica.

Y en 1920, bajo la administracin de Jorge Melndez, surge una escuela de Bellas

Artes dirigida por Miguel Ortiz Villacorta.

Con la erupcin del volcn Chaparrastique en 1920, se destruyen tierras

cafetalera y el caf se desploma, significando crisis econmica nacional, aunadoa la falta de financiamiento y de vas adecuadas para la exportacin, todo

pareca pintar un panorama gris.

13/ Silva Avalos, Hctor, Enfoques del Siglo. P. 30.

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El cual era confirmado en 1922, cuando Estados Unidos adquiere los derechos

sobre el total de deudas que afronta El Salvador, lanzndose as, a una

conquista de los pases de Amrica Central.

Pero el pas contina creciendo institucionalmente y el Presidente de la

Repblica, Alfonso Quinez Molina, inaugura en 1926 la primera estacin de

radio en Centro Amrica. En 1927, se funda la actual Escuela Militar y en 1928 se

inaugura el Hospital Benjamn Bloom 14/.

Durante el primer cuarto de siglo, en la plstica salvadorea Pedro ngelEspinoza, pinta con un arte que debe un poco a Francia, los campos y los soles

del trpico con una pincelada espesa y rica. Entretanto, Miguel Ortiz Villacorta,

llamado ladrn del sol, pinta escenas de la vida campesina y reproduce en el

lienzo los rostros de la gente de sociedad de aquel entonces.

Por 1928, Ortiz Villacorta se hizo cargo de una Academia de Bellas Artes que le

haba sido encomendada a Jos Meja Vides, pero como el entonces Presidentede la Repblica de El Salvador, Po Romero Bosque no acept la idea que le

expuso Meja Vides, quien propugnaba una escuela al aire libre y deseaba

ponerla a funcionar en Panchimalco, el Presidente le respondi que la gente

inteligente estaba en San Salvador y que no permitira que pusiera la academia

fuera de la capital salvadorea 15/.

14/ Silva Avalos, Hctor, Op. cit., P. 13.


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Pero existira una esperanza en el camino de crear una identidad nacional y

sobre los hombros de Salarru, Jos Meja Vides y Luis Alfredo Cceres reposara

nuestra pintura indigenista. Ellos han sentido la necesidad de rescatar los

valores indgenas y de crear un arte que fuera consustancial con el suelo en el

cual hincaban sus races. La actividad de los pintores indigenistas es una

empresa romntica, buscando esa identidad.

Too Salazar, por su parte, mirar hacia el futuro sin descuidar su esencia

americana, y su fabuloso dibujo ser una sntesis del cubismo en boga enEuropa. Con la esencia de sus races y el aporte europeo, Salazar crear un

dibujo indito 16/.

Hacia 1930, la cultura de la sociedad salvadorea haba experimentado cambios

significativos. Las principales ciudades se haban beneficiado de la riqueza

generada por la produccin y la exportacin del caf y sus habitantes ms

afortunados se identificaban con las realizaciones materiales e intelectuales delos pases industrializados de Europa y Norteamrica. Estas personas

compartan la creencia de que el futuro de El Salvador estaba irremediablemente

ligado a un mayor acercamiento al mundo externo, del cual provenan el

progreso y la modernidad. Por lo dems, tendran poca admiracin por el

pasado, identificado con el oscurantismo del rgimen colonial espaol, la

herencia indgena, el caos poltico y la pobreza material que caracterizo al pas

durante el medio siglo posterior a la independencia.

Pero otros se preocuparon por los problemas sociales y las contradicciones

culturales que gener la insercin econmica y cultural al mundo mayor.


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25/185

Trataron de comprender y de rescatar lo bueno que haba dejado el pasado.

Comprendan que las viviendas populares eran dignas de respeto y hasta de

admiracin, pues eran propias de la gran poblacin que con su trabajo y

esfuerzo hicieron posible el avance material, pero que haban quedado al

margen de las preocupaciones de los gobiernos de turno.

De esta interpretacin dual del presente y futuro del pas, se desprende una

realidad cultural que apunta a la existencia de dos naciones, de dos sociedades

separadas por profundas diferencias econmicas y polticas. Por un lado, losapologistas y los promotores del progreso material, tales como el caf, los

ferrocarriles, las ciudades modernas y las corrientes del pensamiento del mundo

desarrollado.

Por el otro, los que miraban con preocupacin la existencia de grandes masas de

poblacin que no se beneficiaban mayor cosa del nuevo proyecto de nacin; ms

bien, crean que el progreso haba ensanchado el abismo social y cultural entrericos y pobres, entre poderosos y dbiles, entre el progreso y el atraso. La falta

de comunicacin y entendimiento deba desembocar en un enfrentamiento

social de enormes proporciones cuyo estallido estaba a la vuelta de la

esquina 17/.

As, para iniciar 1930, ms de 800 trabajadores agrcolas salen a las calles a

protestar por la desocupacin y el hambre. Los empleados pblicos no recibensus sueldos a tiempo y se comienza a gestar una protesta por el atraso de los

pagos. El comunismo capitaliza el descontento social en muy corto tiempo, el

partido se haba fundado en Marzo de 1930.

17/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 108-109.

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En esta poca, se comienzan a recoger los amargos frutos del monocultivo del

caf, los productores, prefieren perder las cosechas en los rboles, en lugar de

gastar en salarios para los campesinos, total parece que nadie quiere caf en el

exterior; la crisis econmica es desbordada en caos poltico, el mayor y ms

violento registrado en el siglo. Para detener la agitacin social, el Gobierno de

Po Romero Bosque, comienza a utilizar la represin.

Pero a pesar de sus intenciones, el doctor Romero Bosque se comprometi aefectuar elecciones libres y lo cumpli. En 1931, el ingeniero Arturo Araujo fue

electo presidente de la repblica en la que ha sido calificada como la primera

eleccin libre en el pas.

En medio de este contexto se expresa el gran orador y periodista Alberto

Masferrer, quien es recordado por su trabajo en el Magisterio y por su obra el

Minimun Vital. Se define antiimperialista y anticomunista a la vez. Donde laspsimas condiciones de salubridad, educacin vivienda y alimentacin de la

mayora de los salvadoreos, que contrasta con la comodidad de pocos, es un

tema recurrente en sus escritos 18/.

De los personajes que figuran en la historia de la plstica nacional de este

tiempo, es el espaol Valero lecha. Su legado ms valioso fue la fundacin de

otra escuela en 1936, de la que surgiran un importante grupo de artistas comoJulia Daz, Ral Elas Reyes y Noe Canjura.

18/ Silva Avalos, Hctor. Op. cit., P. 15.

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El desenvolvimiento del arte, presentaba tal situacin que Luis Alfredo Cceres

Madrid, deca en una carta que las cosas de Amrica no fueran interpretadas con

tcnicas importadas, y propugnaba porque las enseanzas y logros de otros

pueblos se asimilaran, pero que no se usaran mecnicamente porque esto no

enriquece al creador sino que lo hace repetidor.

Cceres Madrid, junto con Meja Vides se ofrecieron para servir clases ad-

honores en la Escuela Juan Francisco Wenceslao Cisnerosen vista de que el

estado no poda pagar profesores de dibujo y pintura.

El nico color que falta a la caja de pintura de Luis Alfredo es el color social,

el color poltico, lo mismo que le falt a Meja Vides, Salarru y Alberto

Masferrer, debido a la filosofa hinduista que se respiraba en su tiempo 19/.

Junto con la erupcin del volcn de Sonsonate, las poblaciones de la zona

occidental, inician su propia erupcin, Juaya recibe un contingente de ms de500 hombres armados con machetes y fusiles, quienes saquean las tiendas de

alimentos y bebidas alcohlicas, pero del caos generado, se pasa a los asesinatos

de algunos terratenientes y militares, de lo cual el Gobierno se encarga de

limpiar el pueblo, para convertirse en una revolucin bastante sangrienta. En

1932, Farabundo Mart es acusado de delitos de traicin y rebelin y el primero

de Febrero, a las siete de la maana es fusilado, en una explanada al norte del

Cementerio General.

A comienzos de 1932, el alzamiento de occidente (sobre el cual se mont el

recin fundado Partido Comunista) hizo correr ros de sangre. Y abri los trece

19/ Cea, Roberto. De la Pintura en El Salvador. P. 56.

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aos del gobierno martinista, poca marcada por signos contrarios: la represin

de las libertades ciudadanas y el austero manejo de la cosa pblica.

En 1933, el gobierno enfrenta una nueva crisis econmica, se ha atrasado en el

pago de la deuda externa, como con los salarios de los empleados pblicos. En

el campo, la convulsin social ha desembocado en la masacre del ao anterior.

El General Maximiliano Hernndez Martnez, gobierna El Salvador, sus dotes

dictatoriales le crean enemigos, ya que pocas veces retrocede ante sus reclamos;

esa testarudez cuesta asesinatos polticos y dos baos de sangre a El Salvador

(1932 y 1944).

Pero de 1935 a 1938, El Salvador vive bajo la dictadura de Martnez. Precios y

salarios congelados, poco endeudamiento externo y reformas sociales, limitacin

de las libertades constitucionales y constante censura a la prensa. La represin y

la ausencia absoluta de democracia completan el cuadro 20/.

Pero con la fundacin de la Academia de Valero Lecha surgen un grupoimportante de artistas, donde pareci que algunos optaron por fijarse ms en

ellos que en su entorno social, en medio de la crisis nacional que se enfrentaba, a

diferencia del grupo de los Independientes. En el reflejo de las pinturas de

algunos artistas se acentu el alejamiento de nuestra luz, y los intereses

nacionales; algunos se modernizaron sin tener ningn sentido crtico.

Don Valero mencionaba que no comprenda como los muchachos, quesurgieron a la vida de la pintura dentro de esta realidad, gozando, gustando,

admirando la luz y la naturaleza, cuando salen y regresan, ya no reflejan en su

20/ Serrano Alvarenga, Roldn. Op. cit., P. 17

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arte todo esto que fue lo nutricio, lo salvadoreo parece estar ausente de su

emocin artstica.

Aunque la tradicin se va transformando y a ello se coadyuvan los creadores

que sealan etapas, donde existe la tradicin de ruptura, que es dejar de ser

pasivo para pasar a la accin de una identidad nacional, aportando mas

elementos al patrimonio de un pueblo, tomando una nueva actitud para

hacernos ver lo que siempre hemos tenido; pero antes de ello, ya estudio su

medio y su tradicin para romper con ella enriquecindola. Para ser coherente,se debe renunciar a la comodidad que produce lo ya conocido como expresin

creadora, y lanzarse la nueva lumbre de todos los seres que habitan El Salvador.

As lo mencionaba Camilo Minero en una carta que hizo llegar a los jvenes

salvadoreos, donde pronunciaba que el arte impersonal, sin estilo propio es la

expresin de una lamentable ignorancia esttica. El arte ha perdido su

autenticidad americana. El arte en Centro Amrica no representa actualmenteun papel importante en Amrica Latina, ni como buena imitacin de las

corrientes importadas. Precisamente, la pintura en El Salvador es difusa, porque

carece de sello distintivo y no se ha afirmado un estilo moderno caracterstico

del siglo veinte centroamericano.

El San Salvador de entonces todava era rural en muchas de sus manifestaciones

culturales, donde los pocos que viajaban al extranjero, podan adquirir obras dearte de pintores malos, pero europeos; este mal gusto e incultura, eran herencia

de sus antepasados semi cultos, que iban a Europa a hacerse un retrato realizado

por los alumnos de algn maestro. Esta mala herencia fue la que trat de evitar

Julia Daz y quienes la acompaaron con su Galera Forma, pero la modernidad

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del ambiente que implementaba el rgimen de entonces, los atrap de alguna

manera y muchos de sus postulados se perdieron. Es una gran lucha la de Julia

Daz, no solamente en su vertiente de animadora cultural, sino tambin en su

trabajo creador.

Al respecto de la identidad Elas Reyes, escriba al pintor que dejara de ser una

derivacin, un imitador de istmos, que tomar conciencia de lo suyo, en la

medida de sus posibilidades. Y que la obra no sea un simple eco de lo que los

artistas famosos hacen en los centros artsticos. En cambio, Salarru sepresentaba como un creador en casi todas las manifestaciones del arte, aunque

su vocacin de escritor es la que ms sobresale. La influencia literaria de

Salarru es el Costumbrismo, trascendiendo a las descripciones detalladas, en su

lugar da rienda suelta a la imaginacin y a la fantasa. Salarru maneja un nuevo

lenguaje y estructura literaria, pero tambin logra perfilar una nueva generacin

de cuentistas en el pas. La visin pictrica de Salarru estuvo en un primer

momento en el movimiento llamado Indigenista, pero se separ de l cuandoalgunos pintores cayeron ms en la decoracin que en la creacin a fondo de

una expresin nacional.

El pasado ms antiguo de El Salvador se hace visible a principios de la dcada

de los 40s. Los hallazgos de piezas eran bastante frecuentes y la arqueologa deja

de ser una prctica de recoleccin de objetos e inicia el desarrollo como

disciplina que ayuda a vislumbrar las formas de vida de las antiguascivilizaciones.

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En 1940, se inicia una poca de excavaciones intensivas en casi 200 sitios

arqueolgicos, en manos de dos arquelogos estadounidenses: John Dimick y

Maurice Ries.

Los integrantes de la Asociacin de Amigos del Arte (A.A.A.) terminaron sus

actividades, cuando en una exposicin el dictador Hernndez Martnez, mand

a poner en el sitio principal un busto suyo, mal realizado por un artista

extranjero venido al pas, los conocedores de arte se opusieron al deseo del

dictador, lo cual lo predispuso contra la asociacin, maniobrando en contra deella 21/.

En 1942, los cafetaleros dejan de acompaar la gestin de Martnez en la opinin

pblica y la paciencia del pas no da ms, el ejercito se levanta contra el y una

huelga civil lo saca de la presidencia en 1944. Hubo un brote de energas

democratizadoras, frustrado por el miedo de los intereses fuertemente

arraigados. El cambio ms importante de los trece aos de dictadura fue lasustitucin de un civil por un militar en la presidencia de la Repblica, pues a

partir de Hernndez Martnez es que las Fuerzas Armadas asumieron

directamente la conduccin del estado, hasta comienzos de la dcada de 1980.

Luego, asume el poder el general Salvador Castaneda Castro, quien concluir en

1948 con un golpe de estado, que dio origen a uno de los dos grandes textos

normativos de nuestra vida poltica: la Constitucin de 1950.

El golpe de los Mayores en 1948, lleva a personas con una mentalidad moderna,

pasar de una economa de base agraria a otra con un sector industrial urbano y

21/ Flores Alvarenga. El Salvador y las Artes. Pp. 28-33.

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cambia la situacin nacional y propicia una nueva etapa de desarrollo. As, la

cada del dictador Martnez, marca el inicio de un renovado impulso en las

letras salvadoreas. En 1944 surge La Generacin del 44, que hace de la poesa

un grito de reclamo, proponiendo luchar por mejorar las condiciones del

hombre sumido en la pobreza; tambin espiritual, con acciones que propicien la

pintura, la escultura, la msica y otras actividades culturales. Es conformado

inicialmente por Oswaldo Escobar Velado, Matilde Elena Lpez, Antonio

Gamero, Alfonso Morabe, Cristbal Humberto Ibarra y Carlos Lovato.

Miembros de la Generacin comprometida

Para entonces, se vive con una coyuntura econmica favorable, basada en los

buenos precios del caf. Los tiempos de crisis han pasado y la gente espera

cambios con El Da de Jubilo y Oscar Osorio en el poder. A partir de laSegunda Guerra Mundial, El Salvador ve valorados sus productos de agro

exportacin, en una economa mundial que se libera de las restricciones

originadas por tal conflicto 22/.

22/ Gonzlez Ruiz, Ricardo. El Salvador de Hoy. P. 52.

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Bajo estas condiciones nacionales, la mayora de pintores que afinaban su

instrumental expresivo por los primeros aos de la dcada de los 50s, fueron

becados al exterior, para que tambin se modernizaran aunque algunos se

europeizaron. A varios de ellos les quedaron en la retina las veladuras, los

colores mates y oscuros de cierta zona de la pintura europea, a donde fueron a

estudiar. El color tambin es dramatismo y esto lo pone el hombre, teniendo

presente el paisaje humano como el paisaje fsico, es aqu donde Jos Meja

Vides, Salarru y Luis Alfredo Cceres Madrid han dejado una obraaleccionadora.

Las publicaciones de ese entonces, como letras de Cuscatln, sntesis y

cultura, les publicaban fotografas de sus obras y algunos reportajes de su

labor; pero estas publicaciones prestaban ms atencin a las producciones

extranjeras.

Una de las ms populares caricaturas durante la dcada de 1950 fue la de Juan

Pueblo, que apareci en el peridico Tribuna Libre. La figura eminentemente

popular era acompaada de versos compuestos por intelectuales con una gran

percepcin de las peculiaridades del humor nacional. Siempre hacan alusin a

los acontecimientos del da, con una mezcla de picarda y de sentido comn

oportunista que causaba mucho impacto 23/.

Mientras la Guardia Nacional y la polica desatan una represin, encarcelando a

obreros, estudiantes y particulares. Es una captura masiva, que tiene como

resultado la desarticulacin de una gran parte de la organizacin opositora al

23/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P. 195.

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gobierno, lo cual se traduce en la perdida irremediable de una oportunidad para

la democracia y que resulta decisiva para la configuracin de un autoritarismo

militar. As, durante los aos 50s, predomina una poltica que se proclama

revolucionaria, pero que en los hechos se distingue por ser autoritaria.

En 1954 la elecciones fueron declaradas a favor de Jos Maria Lemus, pese a las

sospechas de fraude que esta eleccin provoc, Lemus inici su gobierno con

gestos conciliatorios hacia sectores sociales no vinculados con el partido oficial

(PRUD), derog la ley de defensa del orden democrtico y permiti el retorno

de los exiliados24

/.

As, a mediados de los 50s, algunos literatos y pintores han regresado del

exterior. Los que aparecen por 1955, buscan una tribuna donde difundir sus

ideas, pensamientos y emociones. Comienzan a publicar en el Diario Latino una

pgina responsabilizada por el Crculo Literario Universitario. Optan por

autodenominarse La Generacin Comprometida. Su declaracin de

compromiso seala: Para nosotros la literatura es esencialmente funcin social,saber que la obra de arte tiene necesariamente que servir, que ser til al hombre

de hoy. Entre sus integrantes estn: Roque Dalton Garca, Roberto Armijo,

Fernando Melara Brito y Jos Roberto Cea.

Con la fundacin de la primera Galera de arte en 1958, por la pintora Julia Daz,

el desarrollo de la plstica se internacionaliza y mercadea, adquiriendo un valor

econmico.

En esencia, se tuvo para los artistas una apertura ms grande para realizar el

oficio y su comercio pictrico, debido a que sus experiencias europeas y

24/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P. 196.

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mexicanas tenan que manifestarse de alguna manera en este pas que los envi

a estudiar para que enriquecieran una tradicin pictrica; as en medio de la

economa de mercado aparecieron las galeras, implicando el negocio de la obra

creadora.

La democracia fingida acaba siendo un juego en el vaci. Y eso se hace aun ms

patente luego de los golpes de Estado de 1960 y 1961, cuando se abre una nueva

fase del autoritarismo, signada por otra contradiccin: apertura limitada de

espacios polticos y rechazo creciente a cualquier opcin que reduzca el control

militar del poder. La dcada de 1960, llena de optimismo por el proceso deintegracin centroamericano, fue sustituida por la dcada de 1970, plena de

crisis y avisos de las tremendas convulsiones que golpearan a toda la regin a

partir de 1980 25/.

Paralelo a la formacin de la Escuela de Valero Lecha, estaba un grupo de

artistas denominado Los Independientes, quienes se haban formado en la

institucin liderada por Imery, y que no estaban a favor de un academicismocerrado, como el que reciban los alumnos de Lecha. En medio de esa oposicin

la pintora Julia Daz funda la Galera Forma, en 1955.

La Generacin Comprometida se consolida entre 1956 y 1966. En ese tiempo,

forman grupos literarios y publican el trabajo en peridicos y revistas. Al final

de la dcada se separan como equipo, pero no pierden su identidad y continan

dominando las letras salvadoreas. La mayora de sus integrantes es acusada deresponder a principios ms polticos que estilsticos y de abjurar contra el

pasado y todos sus valores, y en el peor de los casos, es acusada de activismo

poltico sedicioso. Muchos conoceran el exilio o la crcel, o ambas cosas.

25/ Mndez, Joaqun. Sucesos Comunistas. P. 33.

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Por estos das, se vive un ambiente poltico, que desafa al poder oficial y el

recorrido de bonanza comienza a bloquearse. La mayora de centroamericanos

vive en extrema pobreza. En este ao, comienzan las escenas de la guerra

Hondura-Salvadorea, dejando al pas con nuevos problemas: la salida al

mercado Hondureo se cierra y un nmero importante de salvadoreos regresa

al pas.

Los problemas sociales y polticos, derivados de la condicin econmica,regresan a daar ms las bases productivas. La vida poltica del pas es un

callejn sin salida, con acciones guerrilleras, represin, cierre electoral y

llamados a la insurreccin. La tierra esta en pocas manos, el Presidente Molina

se compromete a realizar una transformacin agraria, pero solo lo intenta y se

hecha para atrs.

La apuesta por una solucin militar, agudiza la crisis econmica, la destruccinfsica del pas y del tejido social, reflejndose en el presupuesto nacional. La

guerra se convierte en el centro de la vida de los salvadoreos, mes a mes se

renueva el estado de sitio y con ello, la suspensin de los derechos

constitucionales.

Ya en el conflicto (una guerra revolucionaria con la contrapartida de una

defensa contrarrevolucionaria), se suceden tres aos de rgimen de facto, elgobierno simblico de Magaa y el quinquenio de Duarte, en el que se trenzan

arbitrariedad y democratizacin.

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Para 1970, la dcada nace con un fraude electoral por parte del coronel Molina,

un intento de golpe de estado, un movimiento guerrillero y un sin numero de

nubes negras para el futuro, comienza a generarse un espiral de violencia que se

recrudecera en los prximos aos.

Los problemas sociales y polticos derivados de la condicin econmica,

regresan a daar ms las bases productivas. La violencia en las calles, pero sobre

todo las huelgas y los atentados incendiarios contra algunas industrias, arruina

el clima de negocios. El recin nombrado arzobispo de San Salvador, OscarRomero, se encarga de denunciar en plena homila dominical las acciones de los

cuerpos de seguridad.

Las reformas sociales fracasaron al no prosperar la transformacin agraria de

1976, mientras que la represin no logro controlar la creciente oposicin al

gobierno, sino que aceler todava ms el deterioro de la situacin. En ese

contexto, nuevas organizaciones sociales fueron desplazando a los partidospolticos tradicionales. Todas las instituciones civiles fueron afectadas por este

proceso, incluyendo las vinculadas con la educacin y la Iglesia Catlica, dentro

de un conflicto de mayores dimensiones.

As, la dcada de los 70s fue un perodo de grandes ansiedades pblicas y de

diligentes preparativos subterrneos de una esforzada y crujiente preparacin

para la guerra de los 80s 26/. Desde la poca de los petrograbados, hasta lamitad del siglo XX, los artistas no se haban enfrentado con el dilema de reflejar

el descontento y dolor, que se experimento a partir de los aos ochenta, donde

la enseanza artstica, se limitaba a las Academias de Rosa Mena Valenzuela y

26/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 240-243.

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Miguel Angel Orellana. Luego nacieron nuevas Galeras y Certmenes. Unas

cincuenta figuras destacan de esta poca gloriosa, entre ellos: Roberto Huezo,

Antonio Garca Ponce y Csar Menndez.

La libertad de pensamiento, no es un derecho preciado en esta poca. Las

restricciones a la pluralidad de expresiones polticas, tiene tambin su efecto en

el mbito cultural.

La produccin literaria comienza una curva descendente, producto del cierre de

algunos espacios. Debido a la intervencin de la UES, muchos escritores

adquieren la condicin de exiliados. Las editoriales del Estado y de las

universidades no editan nuevos libros. La poesa de denuncia es compartida

por jvenes como: Miguel Huezo Mixco, Mario Rodrguez Daz, Roger Lindo,

Nelson Brizuela y Roberto Quezada.

La mayor guerra del siglo en El Salvador est en su apogeo, y la apuesta por una

solucin militar agudiza la crisis econmica, la destruccin fsica del pas y del

tejido social, reflejndose en el presupuesto nacional. La sequa, los paros de

transporte, sabotajes a la economa y la corrupcin gubernamental agudizan la

crisis.

Pero ningn factor, modifica tanto a El Salvador, como el gigantescodesplazamiento de poblacin registrado en los 80s. La base de la economa agro

exportadora comienza a declinar y crece el sector de los servicios, comercial o

financiero.

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La cultura y el estilo de vida tambin cambian, las modas y los patrones de

conducta norteamericanas pernean a los salvadoreos.

La aventura guerrillera de Noviembre de 1989 empuja a las dos partes hacia una

salida inevitable: la negociacin.

Al llegar la paz, el 16 de enero de 1992, hay un cambio insospechado de

escenario. La violencia ha salido derrotada de la guerra, y la posibilidad real de

una democracia franca surge por primera vez en el pas. En ese camino, existen

tres gobiernos al hilo de la derecha en el poder: el de Cristiani, Caldern Sol yFlores.

En 1992 se firma un acuerdo de paz que ha costado a El Salvador diez aos de

guerra y dos de negociacin. Los acuerdos firmados en Chapultepec, Mxico,

fueron un claro ejemplo de cmo una democracia puede generar mecanismos de

auto correccin y rediseo de su desarrollo histrico.

Acuerdos de Paz

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El proceso del siglo ha sido pedregoso. Al observar el friso de los que fueron y

de los que pudieron ser gobernantes, quedan muchas interrogaciones ya sin

respuesta. Como si personajes como Miguel Tomas Molina, Arturo Romero o

Reynaldo Galindo Pohl hubieran llegado a ser presidentes en sus respectivos

momentos.

Al final del Siglo, El Salvador ha vivido una transformacin democrtica

impresionante. Los polticos dirimen sus diferencias con ideas y con iniciativas

legales. Las libertades individuales se respetan, aunque el viejo problema social

persiste, se enfrenta con opciones distintas y con practicas democrticas. Peroser muy importante para las actuales y futuras generaciones recordar que la

paz y la incipiente democracia que se vive en el pas han costado mucho

esfuerzo y sacrificio y ha tomado tiempo. Fortalecer y proteger ambas ser el

gran compromiso de los salvadoreos del maana.

En la era del postmodernismo, la historia de las artes ha llegado a ser moda y el

artista retoma el trabajo de Leonardo, Caravaggio, Raphael y otros, como unestilo de replantear su actualidad. El desarrollo crucial del arte contemporneo

mundial est en el impacto de la teora posmodernista, en el quehacer del arte y

el alcance de la fotografa y las tcnicas de medio de comunicacin, como

modelos poderosos de expresin artstica.

El arte Moderno, presenta una estructura diferente, que aun no ha sido revelada

en ninguna de sus dimensiones y que se encuentra conectado a una fuerzamisteriosa, indefinida y obscura 27/.

27/ Silvia Avalos, Hctor. Op. cit., Pp. 18-23.

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SINTESIS

La vida cotidiana slo es posible gracias a la experiencia que se ha ido

acumulando por medio de la memoria. La historia es la gran memoria colectivade los hombres, acumulada en el transcurso de los tiempos; por eso su

conocimiento es necesario para la liberacin de la humanidad.

Lo expresado, crea un entendimiento acerca de la historia del arte y los

acontecimientos del Siglo XX en El Salvador, lo cual deja conocer que en estos

ltimos cien aos, el arte puede llegar a ser interpretado por cualquier

entendido en la materia o por un espectador en cuanto a su significado, peronunca se conocer con seguridad, la verdadera intencin del artista.

En estos das, estamos al borde de la vanguardia moderada, de tradicin

marcadamente renacentista, debido al continuo rechazo que existe en nuestra

sociedad, de los movimientos extremistas del arte.

La pintura de esta fecha, se encuentra representada por Rodolfo Molina,

Antonio Bonilla, Sonia Melara, Gilberto Arriaza, el grupo Wixnamicxin, Mayra

Barraza, Oscar Soles, Walterio Iraheta, Ronald Moran, Jos Rodrguez, entre

otros.

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Los pintores salvadoreos se han movido entre el mercado de valores impuesto

y las corrientes extranjeras, como claros productos de un medio neocolonizado;

donde algunos se han preocupado por pintar para el nico sector que puede

adquirir sus objetos de cambio. Lo cual, en vez de permitirles experimentar a

fondo en su labor pictrica , el hecho los ha absorbido o neutralizado en sus

expresiones pictricas, dejando a un lado una real visin creadora, aunque

siempre en esta misma historia, existieron pintores profesionales y responsables

de su labor creadora, que dejaron un trabajo rescatable, democrtico y popular.

El inicio de esta tendencia variada en el arte salvadoreo, est matizado de otros

conceptos que son exteriores a l, como: la formacin poltica de los pueblos del

istmo Centroamericano y las profundas relaciones que aun se mantienen con

Europa y Mxico, lo cual permite una marcada influencia de ambas en la regin.

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CAPITULO II

ANTECEDENTES DE LA PLASTICA PICTORICA-DESDE 1900 HASTA 2000-

La firma de la independencia en 1821 no slo determino el futuro poltico de

Centro Amrica, este suceso tambin fue clave en el desarrollo de las artes

plsticas, cambia no slo el estilo, sino tambin los motivos: se busca una nueva

iconografa que identifique el rechazo hacia la cultura de dominacin expresada

en el estilo barroco y de alto contenido cristiano.

As, la tendencia de pintar bodegones cobro auge en el siglo XIX como efecto dela industrializacin. Los pintores nacionales representan la realidad tal cual la

ven, pero tambin dan rienda suelta a su imaginacin.

Para finales del siglo XIX, en el oficio de pintor destacaron nombres como:

Pascasio Gonzlez, Marcelino Carballo, Wenceslao Cisneros y Carlos Alberto

Imery.

La pintura nacional se inicia de forma casi legendaria, con un hombre del que

poco sabemos: Francisco Wenceslao Cisneros (1825-1878), quien cultivo el

paisaje y los retratos. Pero Cisneros es algo as como una leyenda que se

desarrolla en el extranjero, en tiempos en que la comunicacin no era nada fcil

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y su historia poco deja entrever al creador quien naci en San Salvador, cuatro

aos despus de nuestra independencia y por lo tanto, ciudadano de las

Provincias Unidas de Centro Amrica.

Cisneros es, en su forma y expresin, un europeo, as se dice y puede deducirse

fcilmente de sus estudios y de la moda imperante en la poca.

Las Hijas de Lot (Wenceslao Cisneros)

Pascasio Gonzlez ( 1848-1917) y Marcelino Carballo ( 1874-1949 ), son algunas

veces copiadores de estampas y otras paisajistas y en muy pocas ocasiones,

alcanzan la connotacin de artistas, en el sentido moderno del termino. Y

sobresalen con la decoracin de la primera Catedral Metropolitana, que se

incendio en 1951.

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Carballo se especializ siempre en la realizacin de santos y todo tipo de

imgenes religiosas, de las cuales tallo algunas en madera, como el San Roque

que se conserva en la iglesia de Zacatecoluca. Fue un gran colorista, con un

ligero profesionalismo y mucho de ingenuidad, sus copias de estampas son bien

ejecutadas y graciosas, siendo algo superior en sus paisajes de cierta emocin

ingenua, pero bien elaborados.

Familia Gonzlez (Pascasio Gonzlez)

El Palacio Nacional es una de las ms importantes construcciones de El Salvador

y representa la fortaleza del Estado, que quiso plasmar ante la sociedad en

aquellos aos; construido entre los aos de 1866 1870 para que fuese sede de

las oficinas de gobierno.

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Destruido en 19 de marzo de 1873 por el Terremoto de San Jos; fue

reconstruido, pero en 1889, el Palacio Nacional fue incendiado y consumido a

cenizas; en dicho incendio se perdieron los archivos histricos nacionales,

objetos de arte, esculturas de Don Pascasio Gonzlez y leos del pintor

Francisco Wenceslao Cisneros.

El cual fue construido cuando era Gobernador el Lic. Francisco Dueas con la

direccin, vigilancia y control ejercida por los ingenieros salvadoreos Jos E.

Alcaine y Gral. Jos Maria Peralta Lagos, y como maestros de obra, el

Arquitecto, escultor y pintor Don Pascasio Gonzlez.

El presidente Francisco Dueas cre por primera vez en El Salvador, con buena

organizacin, material de enseanza y personal competente, la Academia de

Bellas Artes, con sus secciones de Msica, Pintura y Escultura, siendo su primer

Director Don Manuel Letona; fungi como profesor de litografa el excelente

dibujante Don Augusto Feussier 28/.

Hace 100 aos la pintura salvadorea dej de ser annima, las obras con

nombres de autores empezaron a conocerse en una sociedad recin

independizada de Espaa.

El camino en ese entonces era azaroso: la ausencia de centros de formacin

artstica hizo que los pintores se encarrilaran tardamente al ritmo de las

escuelas y tendencias provenientes de la Europa de inicios del siglo XX. Lastemticas de entonces, estaban relacionadas con paisajes de la campia europea

y retratos de personajes de lites.

28/ Gonzlez Sol, Rafael. Datos Histricos sobre la pintura en El Salvador. Pp. 40-41.

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Si bien la tradicin catlica era un pilar fundamental, la temtica religiosa

parece estar ausente en los inicios de la pintura acadmica.

Sin embargo, todas las generaciones de artistas plsticos pasaron por perodos

difciles de luchas, de tocar puertas para lograr una beca, de regalarsus

cuadros para poder comprar un tubo de pintura, en fin, de ir contracorriente.

Pero esta decidida voluntad de trabajo, tampoco puede desligarse de ayudas

annimas, de colaboraciones de empresas privadas y grupos culturales, cuya

fusin se oriento especialmente al apoyo de los pintores, tanto en las viejasgeneraciones como en las nuevas. Y as precisamente se fueron formando

dcadas de pintores, donde los talentos demostraron que la constancia es

capaz de alcanzar cualquier meta 29/

Fue Marcelino Carballo, quien ense los rudimentos del dibujo y la pintura a

un grupo de alumnos espordicos que aprendieron verdaderos rudimentos y

que dieron frutos; debido a la fuerte vocacin de los que llegaran a ser losenormes precursores, incansables luchadores y enamorados de su arte y sobre

todo al empeo que les llev a buscar el conocimiento fuera de nuestras

fronteras.

Uno de esos buscadores de la belleza y del conocimiento en tierras lejanas fue

Carlos Alberto Imery (1879- 1949), quien ocupa un lugar muy singular en la

historia de la pintura de El Salvador.

En el taller de Carballo, Imery aprendi a pintar santos y vrgenes para adorno

de las iglesias pero se senta oprimido y por su cuenta se dedica a pintar la

29/ Lpez Vallecillos, Italo. El Periodismo en El Salvador. Pp. 187-189.

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naturaleza y a estudiar la figura humana. De esta bsqueda es su primera

exposicin realizada en uno de los salones de la Marmolera Ferracuti. En 1903

le es concedida una beca para realizar estudios en Roma y se matricula en el

Real Instituto de Bellas Artes de Roma en 1904, con 25 aos de edad y alguna

experiencia como pintor. Tiene de compaero de estudios a Miguel Ortiz

Villacorta (1887 1963).

Estos pintores se impregnan del oficio europeo de pintar, adquieren las tcnicas

ms depuradas de la poca, afinan su instrumental expresivo y despus dealgunos aos de vivencias en Europa regresan al pas.

En 1911, Imery est de nuevo en San Salvador, trae sus cuadros Campesina

Italiana, Alrededores de Roma, Campia Romana, Gitana, entre otras, y

realiz exposiciones en las vitrinas de las casas comerciales porque no haba

galeras para tales exposiciones. As, decide fundar en su casa la Escuela de

Artes, que se puede tomar como la primera de esta ndole, donde se forjabanpintores en el sentido estricto de la palabra y no talleres donde se dedicaban a

crear maestros de obras imitadores de estampas, o de imgenes religiosas antes

que Academia de Pintura.

Es imposible pensar que el desarrollo de la plstica nacional hubiera alcanzado

algn avance si no hubiese sido por esta importantsima institucin, como lo fue

la Escuela de Artes, que de alguna manera inserta al pas en la modernidadprctica. Esa primordial importancia se percibe claramente a travs de sus frutos

para las artes con los primeros maestros de la pintura nacional, donde destacan:

Jos Meja Vides, Luis Alfredo Cceres, Camilo Minero, Carlos Caas, Luis

ngel Salinas, y Julio Hernndez Alemn.

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Esta Academia, fue fundada como un esfuerzo privado, aunque un ao despus

recibi ayuda oficial, nombrndosele Director de lo que en 1912 se llam Escuela

de Dibujo y Pintura, en la cual Imery era el nico personal administrativo y

docente.

Ya en 1913, el Presidente Constitucional de la Repblica Carlos Melndez,

decret la creacin de una Escuela de Artes Graficas, por cuenta del estado,

para la enseanza gratuita de dichas artes, en la que podran ingresar jvenesde ambos sexos 30/.

La labor didctica de Imery, lo alej un

poco de su trabajo creador, a ms de un

centenar llegan los cuadros que pinto. En su

labor creadora trajo de Europa las tcnicas

que aprendi en Italia, Espaa y Francia,

esta mezcla hispano-romana la

encontramos en el cuadro Plazoleta de las

Hierbas. Con esta visin vino al pas, y

pinto muchos paisajes que si bien es cierto

son salvadoreos, su tratamiento pictrico

esta impregnado de clima europeo, y no

poda ser de otra forma, Imery, comoartista, estaba buscando expresar lo nuestro

pero su instrumental perteneca al coloniaje, as apareci el mestizaje en algunas

de sus expresiones.

Plazoleta de las Hierbas

(Carlos Alberto Imery).

30/ Cea, Jos Roberto. De la pintura en El Salvador.P. 75.

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Imery, fue un maestro que se entrego a ensear no slo en las aulas, sino

tambin en sus cuadros; pinturas que ensean como era el oficio de pintor,

como enseaban el oficio de pintor en la Europa que el vivi 31/

Durante la administracin del Presidente Dr. Po Romero Bosque, y por

iniciativa del Dr. Max Olano,

Subsecretario de Instruccin Pblica, se

fundo la segunda Academia de Bellas

Artes, de la cual fue Director Miguel

Ortiz Villacorta, quien a pesar de sus

estudios en Europa nunca olvid el

paisaje de su tierra y sus caractersticas

de luz y sombras. Tambin impartieron

clases Jos Meja Vides y Valentn Estrada.

Paisaje (Miguel Ortiz Villacorta)

En realidad, no funcion como Academia de Bellas Artes, sino como un taller

ms en el que estudiaron algunos alumnos, pero por el poco tiempo de su

funcionamiento no dio los frutos esperados y fue cerrada por falta de fondos

para su mantenimiento.

Pese a su vida un tanto bohemia, Ortiz Villacorta realiz una obra pictrica

valiosa manifestada en su dominio de la tcnica del retrato y del paisaje, enalgunos de los cuales se siente y se mira su fuerza, que ya haba dejado atrs la

influencia de los coloristas italianos, sus maestros de Roma, as como el colorido

y la luz de aquellas latitudes, aunque se notaban en el tratamiento de su obra la

31/ Serrano Alvarenga, Roldn. Hablemos del Milenio. P. 62.

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presencia de las tcnicas acadmicas europeas que aprendi muy bien. Ortiz

Villacorta logr ser espontneo y natural, mir con ojos desenfadados y

apremiantes nuestra realidad, as como la realidad de los otros pases

centroamericanos, que visitaba constantemente 32/.

Mencin aparte merece el maestro Valero Lecha (1894- 1976), quien nacido en

Espaa hizo de esta tierra su segunda patria, ya que lleg en 1919 en la

Compaa Dramtica de Mercedes Navarro, donde preparaba los interiores o

decoraciones para algn drama, con dominio de la perspectiva, luz y sombra.

Para 1936, haba fundado la Academia Valero Lecha, luego de que se produjo

la revolucin en Espaa y no se poda trabajar mas ah, artsticamente hablando.

Se dice, que Don Valero era un hombre entregado a ensear, aun cuando trataba

de encasillar a sus alumnos en moldes academicistas, en lo humano, era un

hombre excepcional.

De la Academia de Valero Lecha, surgieron durante un poco mas de tres

dcadas, grandes artistas como Noe Canjura, Julia Daz, Ral Elas Reyes, Mario

Araujo Rajo, Miguel ngel Orellana, Antonio Garca Ponce, Rosa Mena

Valenzuela, Mauricio Meja, los hermanos Crespn y otros. La extensa obra de

Don Valero, de corte acadmico, se encuentra en museos nacionales y

extranjeros y en colecciones privadas, pero su obra ms admirable es la enorme

contribucin que hizo al desarrollo del arte nacional, un aporte que aun siguerindiendo frutos a travs de sus innumerables alumnos 33/.

32/ Quiteo, Serafn. Trrido Sueo. Pp. 34-35.33/ Salazar Retana, Luis. Pintura Contempornea. Pp. 31-32.

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La Academia de Valero Lecha fue

terminada como tal, por los

gobernantes salvadoreos de 1968,

cuando unieron a esa institucin, la

Escuela Nacional de Artes Graficas

Carlos Alberto Imery y al

Departamento de Artes Plsticas de la

Direccin General de Bellas Artes, en

un solo departamento que constituiracon otros de otras disciplinas como

teatro y msica, el Centro Nacional de

Artes (CENAR), con un Bachillerato en Artes.

Vendedoras de Morro (Valero Lecha)

La contracorriente de la escuela de Valero Lecha la conform un grupo de

alumnos egresados de la Escuela Nacional de Artes Grficas. La obra de este

grupo estaba en contra del academicismo y ms comprometida con la realidadsocial y se denominaron Los Independientesentre ellos sobresalen: Camilo

Minero, Luis ngel Salinas y Carlos Caas.

Las mujeres tambin surgieron con las academias en los aos treintas. Destacan

Ana Maria lvarez, Violeta Bonilla, Maya Salarru y Zelie Lard.

Paralelo, a la Escuela de Lecha estaba un grupo denominado LosIndependientes, quienes se haban formado en la institucin liderada por Imery.

Ellos no estaban a favor de un academicismo cerrado como el que reciban los

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alumnos de Lecha. En medio de esa oposicin, la pintora Julia Daz, quien fue

alumna de Lecha, funda en 1955 la galera Forma 34/.

Salvador Salazar Arru (1899-1975), ms conocido como Salarru, es toda una

figura tanto en lo literario como en lo pictrico. En 1916 obtuvo una beca,

concedida por el gobierno salvadoreo y parti hacia los Estados Unidos de

Amrica a estudiar en Corcovan School of Art. Se dedic a plasmar en los

lienzos el carcter misterioso de nuestra identidad nacional. En esa bsqueda

tambin llega a la abstraccin basado en la filosofa hinduista. Salarru participdel movimiento llamado Indigenista, desarrollado en las primeras cuatro

dcadas de este siglo, pero se apart de l, cuando algunos pintores optaron mas

por la decoracin que en la creacin profunda.

Salarru fue Agregado Cultural a la Embajada de El Salvador en Washington y

en 1964 fue nombrado Director General de Bellas Artes en San Salvador de

donde present su renuncia un ao despus por falta de apoyo del gobierno deentonces, a sus planes y programas.

Su obra es extensa y variada, con una creatividad que se aleja de lo normal y que

lo hace ingresar por medios msticos con temas extrados de sus imgenes

mentales y de la exuberante naturaleza salvadorea, en donde el colorido juega

un papel muy importante.

Por los aos 10s a los 40s, se produce en El Salvador un movimiento integral que

busca con visin romntica la identidad nacional ante lo decadente que ya era

para nuestra realidad el modernismo del Art Nouveau. En este movimiento

34/ Gonzlez Sol, Rafael. Op. cit., P. 50.

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participan pintores, escritores y algunas personas interesadas en cooperar al

desarrollo de la cultura en nuestro pas y se organizaron en la Asociacin de

Amigos del Arte (A.A.A.) que realizo conferencias, recitales, charlas y

exposiciones de artes plsticas 35/.

Jos Meja Vides (1903-1993), logr superar los colores mates y oscuros de cierta

zona de la pintura europea, adonde fueron a estudiar algunos pintores

salvadoreos y rescat el dramatismo del color poniendo su visin de mundo,

ha dejado una obra aleccionadora a travs de su obra pictrica, escultrica y degrabador, debido a que afin su instrumental expresivo en Mxico y su obra

tiene alguna reminiscencia de la escuela mexicana de pintura, pero poco a poco

fue afinando su visin en lo salvadoreo, para producir una obra magnifica.

Meja Vides es uno de los pocos pintores que han sido fieles a su expresin

nacional; en la bsqueda de la identidad nacional, de lo que somos, como es

nuestro paisaje fsico y el paisaje humano. Se considera que su gran aporte es laaplicacin del color al paisajismo y una depuracin autentica del dibujo. En sus

cuadros, los indgenas eran los protagonistas pero rodeados de un paisaje ideal,

sin cuestionar las dificultades de una raza a la que histricamente se le ha

negado su propia identidad.

Durante sus primeros aos, Meja Vides acude a las fuentes del post

impresionismo y del puntillismo, que abandona en su obra tarda en la que seaprecia un juego de geometras y un dominio ya depurado de la transparencia y

del color violeta.; fue l quien irrumpi con el grabado en las artes plsticas

35/ Cea, Jos Roberto. Op. cit., P. 80.

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salvadoreas. Dirigi la Escuela Nacional de Artes Graficas Carlos Alberto

Imery, a finales de los aos 40.

Con la obra de Meja Vides culmina una etapa en el desarrollo de la pintura

nacional hecha por los pintores nacidos a fines del siglo XX, y por los de

principio de ste como la de Luis Alfredo Cceres Madrid, quienes empezaron

pintando lo de aqu, pero con visin europea y poco a poco fueron marcando

pinceladas con colores, a una manera de tratar lo propio 36/.

Luis Alfredo Cceres Madrid (1908-1952), salido de la Escuela de Carlos Alberto

Imery y director de la misma, de 1951 a 1952, es un pintor que fue siempre tras

la belleza de la creacin y de las mujeres hermosas. Crea en un futuro arte

americano, un arte para el mundo, donde los motivos y las tcnicas fueran

autenticas y no importadas. Y esto no era porque se olvidara que no se tenan

que tomar en cuenta las enseanzas y los logros de otros pueblos y sus

creadores, sino porque propugnaba que estas enseanzas y esos logros seasimilaran, que no se trasplantaran o usaran mecnicamente porque esto no

enriquece al creador, sino que lo hace repetidor.

Cceres Madrid, crea en un futuro arte americano: sencillo, fuerte,

trascendental. No tena escuela determinada ya que ninguna vanguardia lo

satisfaca y prefera estudiar los clsicos hasta llegar a ser considerado, junto con

Meja Vides, los orientadores de la mayor parte de la generacin del 44.

La experiencia de los pintores mencionados anteriormente, y la de los que les

siguieron en el oficio, hacen pensar que no se debe renunciar a lo que se puede

36/ Cornejo, Jorge A. El Salvador y el Arte. P. 34.

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aprender en otros pueblos pero debe existir una identidad en el sentido que el

arte es universal, en tanto que presenta lo esencial de un pueblo, lo ntimo de un

hombre en su contexto, lo humano, para de ah ser expresado en todos sus

niveles. En cambio, cuando un pintor se dedica a copiar lo de otros, se somete a

los deseos que ya ha creado la sociedad, y se convierte en un conformista que se

niega su propio lenguaje y el goce del arte 37/.

La mayora de pintores que afinaban su instrumental expresivo por los primeros

aos de de la dcada de los 50s, como: Camilo Minero, Luis ngel Salinas, CesarSermeo y Mario Escobar fueron becados para estudiar en Mxico; mientras que

Carlos Caas, Julia Daz, Ral Elas Reyes y No Canjura, fueron enviados a

Europa.

El 23 de mayo de 1958 Julia Daz, fund la

galera Forma, la primera de su especialidad

fundada en El Salvador y nombrada Museo

Forma el primero de marzo de l983, y que posee

lo que se ha nombrado, la coleccin nacional de

obras de arte y con la cual logr imprimir valor

econmico a la obra de arte.

La obra de Julia Daz es conocida a nivel internacional y se caracteriza por una

suavidad y tcnica inusual. Daz, ha sabido promover su arte y el de muchos

artistas nacionales.

Trabajadores (Julia Daz)

La sala nacional de exposiciones surge en 1961, cuando Salarru escoge el local

para exhibir sus pinturas.

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cien años de historia de la pintura en el salvador, desde 1900 hasta 2000, corrientes y estilos...

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