salvador elizondo (1932-2006) creador todo el...
TRANSCRIPT
SALVADOR ELIZONDO (1932-2006)
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORSábadO 19 dE dICIEmbRE dE 2015
POR VIRGINIA [email protected]
A Salvador Elizondo (1932-2006), con-siderado el escri-tor más original
y vanguardista de la llamada Generación de Medio Siglo, le gustaban la sopa de fideo y los tacos de chicharrón, además, comía mucho chile chipotle.
Al novelista, traductor y crítico literario le fascinaban el mar, las plantas, los ani-males y el paisaje mexicano. “Siempre usaba paliacate, za-patos ingleses y tweed irlan-dés; y no sólo bailaba rock and roll sin despeinarse, sino que se peleaba a golpes de traje”, recuerda su viuda, la fotógrafa Paulina Lavista.
Todas las vivencias y ocu-rrencias del autor de Farabeuf o la crónica de un instante, sus textos literarios y poemas, sus dibujos y las fotografías que tomaba, sus chistes y reflexio-nes, sus dudas y su estado de ánimo, así como los collages que construía con noticias e invitaciones culturales de los años 70, fueron plasmados en unos cien cuadernos.
Lavista, quien fue esposa del autor de El hipogeo secre-to durante 37 años, ahora deja a sus lectores asomarse a ese gran universo escrito en dia-rios, cuadernos de escritura y nocturnarios a través del libro Salvador Elizondo. Diarios 1945-1985, que reúne una se-lección de los manuscritos.
“No sólo es un diario per-sonal, sino también de la ciu-dad, de sus personajes, de las fiestas a las que íbamos, de las personas que conocía, de lo que iba publicando y leyen-do”, comenta en entrevista la artista de la lente.
Evoca a su esposo como un hombre “atractivo, atormen-tado, nervioso, que hablaba chino y lo obsesionaba la obra del escritor irlandés James Joyce; pero, sobre todo, era un gran conversador. Eso es lo que más extraño. Nos sen-tábamos con un whisky en la tarde a platicar y nuestra ima-ginación volaba. Era maravi-lloso”, detalla.
A diez años de la muerte del también cuentista, Lavista admite que no era un hombre fácil. “Era muy ordenado, no podías tocar nada, era muy in-transigente. Pero también era adorable, tenía un gran espíri-tu, era todo un caballero, muy querendón con sus hijas y su madre. Era un hombre ex-traordinario. Tenía un alma muy linda”, agrega.
“También era romántico, celoso, iracundo, simpático, risueño, sentimental, ocu-rrente, puntual, flojo a veces,
AMOR SIN FISURASLavista no olvida cuando Eli-zondo le propuso que fuera su mujer; ella tenía 23 años y él 36. “En 1968 me invitó una copa y me dijo que quería que yo fuera su chamaca. Yo le dije ‘vámonos conociendo’. Después fuimos a su departa-mento a tomar una copa, nos enamoramos y nunca más nos separamos”, narra.
Todos esos recuerdos se activan aún más cuando lee algunas de las 30 mil cuartillas que le legó el Premio Xavier Villaurrutia, por eso decidió compartirlas en diversos li-bros, como el que acaba de publicar el Fondo de Cultura Económica, para el que rea-lizó el prólogo y la selección.
“Mi criterio fue adentrar-me en aquellas pautas de su vida buscando su vocación, porque tiene varias. Un poco ver el camino del niño, del jo-ven inquieto, hasta llegar a ser escritor. También procuré que hubiera pautas históricas: la guerra de las Malvinas, acon-tecimientos de México, bom-bas, lo que le preocupaba y comentaba”.
La artista mexicana añade que los diarios eran su alter ego, su catarsis, su confesio-nario. “El día que no escribía se lamentaba tanto que era insoportable. Tenía 18 cua-dernos de escritura, donde iniciaba los textos literarios que iba a escribir. Hay algo que yo llamo cuadernos de muerte, son tres, que escribió los últimos dos años y medio de vida, cuando supo de su enfermedad. Y además todos sus diarios”, apunta.
Salvador Elizondo quería que se publicara este material. “En cada cuaderno o libreta dejó un índice de lo que consi-deraba notable. Y fechó y nu-meró cada uno, incluso cada página. Todo eso ahora me ha ayudado mucho”, asegura Lavista.
El libro sólo es la punta del iceberg, advierte, y prome-te que pronto dará a conocer más de estos manuscritos que muestran la trastienda creati-va del autor de Narda o el ve-rano y El grafógrafo.
Lavista sigue tratando de vender el archivo de Elizon-do para que esté en mejores condiciones de las que ella lo tiene en su casa. “Pero quiero que se quede en México y con alguien que me permita seguir consultándolo. He pensado en el Centro de Estudios de His-toria de México Carso. Pero esa es otra historia”, dice.
En Diarios 1945-1985, Paulina Lavista permite al lector asomarse a las vivencias cotidianas del autor de Farabeuf, quien hoy hubiera cumplido 83 años
EXPOSICIÓN
ÁFRICALa muestra Río Congo, artes de África Central fue inaugurada la noche del jueves en el Museo Nacional de Antropología. Hay 346 piezas entre máscaras, instrumentos, textiles y estatuillas del Museo Quai Branly, con una panorámica de Guinea Ecuatorial, Gabón, Camerún, Rep. del Congo, Rep. Democrática del Congo y Angola.
Foto: Cortesía INAH
Creador todo el día
UNIVERSO LITERARIO. No sólo son diarios, dice Paulina Lavista, sino cuadernos de escritura y nocturnarios.
Fotos: Claudia Aréchiga
otras ocasiones borracho, exi-gente, crítico agudo, obsesivo, macho mexicano, mujeriego, fumaba, a veces mariguana, y lloraba con la poesía”, añade.
Cuenta que conoció a Eli-zondo —quien hoy hubiera cumplido 83 años—cuando ella tenía 13 años de edad, pues era amigo de su padre, el músico de cine Raúl Lavista.
“Fue mi maestro, lo conozco de toda mi vida. Le debo de-masiado. Él me ayudó a entrar al CUEC, fue mi primer clien-te como fotógrafa. Luego, ya siendo mi marido, era mi pri-mer espectador y yo su prime-ra lectora. Ahora es alguien con quien dialogo, a veces le cuento lo que está pasando”, confiesa.
(A Salvador) le gustaban la sopa de fideo y los tacos de chicharrón, y comía mucho chipotle.”PAULINA LAVISTAFOTÓGRAFA, VIUDA DE SALVADOR ELIZONDO
Interiores de los Diarios de Salvador Elizondo.
REMOZADO. Tras una reestructuración integral, el Museo Regional de Tlaxcala reabrió sus puertas con la exposición permanente Tlaxcala, tierra de encuentros. >3
2: EXPRESIONES SábadO 19 dE dIcIEmbRE dE 2015 : EXcELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Hoy cumpleENA LUCÍA PORTELAESCRITORA CUBANA / 43 AÑOSNarradora. Ha colaborado en diversas publicaciones de su país y del extranjero.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
La autora de Cumbres borrascosasUn día como hoy pero de 1848, murió la novelista británica Emily Brönte, cuya obra Cumbres borrascosas (1846) es muy criticada en el siglo XIX, debido a la intensidad de su sentimiento y brutalidad de sus personajes. Nació el 30 de julio de 1818.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE
TRASCENDER FRONTERASSu obra ha sido traducida a diversos idiomas. El pájaro: pincel y tinta china es su novela más conocida.
El libroEste libro de investigación explica cómo las políticas de Estados Unidos influyen en la migración mexicana.
TÍTULO: El derecho a quedarse en casa
AUTOR: David Bacon
EDITORIAL: Crítica, México, 2015; 374 pp.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
BRUZÓN, CÓRDOVA Y YURI, LÍDERES DEL TORRE REPETTOMÉRIDA, Yucatán.— El gran maestro Lázaro Bruzón, de Cuba, venció su compatriota l maestro internacional Maikel Góngora y es líder invicto, con tres puntos, en la XXVII edición del torneo Internacional Carlos torre Repetto que se desarrolla en el Gran Museo del Mundo Maya de 460 jugadores, cifra récord en el certamen. Comparten el liderazgo el peruano Emilio Cordova y el cubano Yri Gonzalez Vidal.
Bruzón, reciente monarca de la Copa Iberoamericana de Bilbao lanzó una fuerte ofensiva contra el enroque corto y se impuso en 34 movimientos de una Defensa India de rey. La victoria del prestigioso antillano se fincó en una superior estrategia que remató con la entrega de un alfil que permitió la apertura de la columna g que tocó directo con una torre la coraza del rey. El adversario de Bruzón abandonó ante la pérdida inminente de material con amenazas de mate.
Blancas: Lazaro Bruzón, Cuba, 2,666.Negras: MI Maikel Góngora, Cuba, 2,427.R-3, XXVII Carlos Torre Repetto, 18-12-2015.1. Cf3 d6 2 d4 g6 3 e4 Ag7 4. Ae4 c6 5. Ab3 Cf6 6. Cbd2 O-O
7. O-O Ag4 8 e5 dxe5 9 dxe5 Cd5 10 h3 Axf3 11. Cxf3 e6 12 c3 Cd7 13. Te1 Dc7 14. De5 a5 15. Ac2 a4 16. Ad2 b5 17 h4 h5 18. Tac1 c5 19. A3 c4 20. Tcd1 Cc5 21. Ag5 Db6 22. Rh1 Db7 23. Cd4 Tfe8 24 f4 Ce7 25. Rh2 Cf5 una imprecision de las negras que permite la rupture en g4 y la aperture de la columna g 26 g4 hxg4 27. Dxg4 Rh7 28. Cxf5 ef5 29. Axf5 gf5 30. Dh5+ Rg8 31. Af6 Ce6 32. Tg1 De4 33. Td4 De3 34. Tg2 las negras abandonan.
En la clasificación siguen grupo con 2 ½ puntos. Alexei Dreev, Rusia; Erwin L”Ami, Holanda; Sergey Tiviakov, Holanda; Andrey Baryshpolets, Ucrania; Alonso Bacallao, Cuba; Reynaldo Vera, Cuba; Miguel Medina Paz, Colombia; Diego Cuéllo, Perú; Alan Pichot, Argentina.
Con 2 puntos: Góngora Reyes, Cuba, Pablo Della, Argentina; Javier Benítez, México; Duarte Barahona.
DESPUÉS DE TRES RONDAS
CUENTISTA EXCEPCIONAL
La literatura ha sido para mí como una larga y terca pasión amorosa hacia la que, lo he confesado siempre, he sido una amante inconstante, mas no infiel. Siempre que la vida me lo permite, regreso a ella. (Amparo Dávila)
POR PATRICIA ROSAS LOPÁTEGUI [email protected]
Me dio una gran alegría saber que Amparo Dávila (Pinos, Zacatecas, 1928) recibió el 15 de diciembre la Medalla Bellas Artes. Sin duda, se la merece, como también se merece el Premio Nacional de Litera-tura y Lingüística. Esperemos que este último se le otorgue en 2016. Ya es tiempo de que se le reconozca cabalmente como una de nuestras voces más audaces e innovadoras, en calidad de cuentista y tam-bién como poeta.
Decir Amparo Dávila es decir El huésped, Música con-creta, Moisés y Gaspar, por mencionar algunos de sus cuentos más renombrados en las letras mexicanas y univer-sales. Cuentista excepcional, Dávila crea mundos aparen-temente fantásticos en los que la realidad está más presente de lo que suponemos. En sus relatos, como en los de Ele-na Garro y Guadalupe Due-ñas, “lo increíble resulta ser lo verdadero”; esa realidad que por aterradora pretendemos evadir colocándola en la di-mensión de lo fantástico es la verdadera protagonista en la obra de Amparo Dávila.
Como otras escritoras mexicanas, su obra necesita ser parte del canon para que llegue a los lectores con ma-yor difusión. No basta que sus obras se editen, hay que pro-moverlas y colocarlas como lectura obligatoria en los pro-gramas de estudio para que los jóvenes la descubran en todas sus dimensiones.
Por lo pronto, he aquí al-gunas frases de la escrito-ra zacatecana recogidas en una entrevista que sostuve con ella hace ya varios años y que se publicó en la antolo-gía Óyeme con los ojos. De Sor
La autora de este texto pide reconocer la obra literaria de Amparo Dávila, quien recibió la Medalla Bellas Artes
Foto: Cortesía Lila C. Patraca P.
Amparo Dávila y Patricia Rosas Lopátegui (Julio de 2013).
Juana al siglo XXI: 21 escrito-ras mexicanas revoluciona-rias (Universidad Autónoma de Nuevo León, 2010, 2 vols.) y en la revista Casa del Tiempo:
“Yo pienso en el cuento, un poco a la manera aristoté-lica, como si fuera una figura geométrica, un triángulo. Un triángulo que tiene una línea base, que es el planteamien-to, pero en esta concepción, el triángulo no es equilátero, de tres lados iguales, sino que puede ser un triángulo isóce-les, o cualquier triángulo, que a veces puede tener un largo planteamiento, luego la línea que sube, que es el conflicto, el nudo, y luego el desenlace, y a veces el desenlace, como usted dice, lo doy en unas cuantas palabras. Es un trián-gulo rarísimo”.
“En los años 50 el am-biente literario para las muje-res aún era cerrado, no había
grandes oportunidades. Para que una mujer llegara a des-tacar, se necesitaba bastante esfuerzo, ir poco a poco, paso a pasito, publicando, dándose a conocer, que la crítica la tra-tara bien...”.
“Mi primer libro de cuen-tos, Tiempo destrozado, se lo dedico a mi padre, porque cuando le dije que me venía a México para buscar por mí misma el camino hacia las letras, no me apoyó. Mis pa-dres se habían separado, y mi madre afirmó que ella se ve-nía conmigo. Cuando le dije a mi papá que quería venir-me a México porque que-ría dedicarme a escribir, me respondió: ‘Eso es una insen-satez, porque para escribir se necesita talento’. Le contesté: ‘¿Cómo sabes si lo tengo. Ni tú ni yo lo sabemos, porque to-davía no empiezo a escribir’. ‘Originalidad’, me dijo. ‘Tam-poco, porque se necesita pri-mero escribir para saber si hay originalidad o no’, le respondí. ‘Hay gentes importantísimas; tú eres una mocosa, insigni-ficante’ (...). Bueno, yo voy a probar mi suerte y ya veremos qué es lo que hago”.
Y vaya que Dávila resultó ser una escritora talentosa y original que, además, brincó el obstáculo de los preceptos patriarcales. Es, definitiva-mente, un ejemplo a seguir.
El año pasado hablé por teléfono con la autora de Sal-mos bajo la luna, y siempre generosa con su tiempo me comentó:
AD: He estado escribiendo poemas... Tengo cuatro poe-mas nuevos, inéditos.
PRL: Me alegro mucho que siga escribiendo.
AD: Escribir es una enfer-medad incurable.
PRL: Me da mucho gusto que la padezca.
(Amparo se rió suavemen-te, como suele hacerlo, con su vocecita baja, amable, llena de candor y de ternura). (20 de febrero de 2014, a un día de celebrar sus 86 años).
Esa realidad que por aterradora pretendemos evadir colocándola en la dimensión de lo fantástico es la verdadera protagonista en la obra de Amparo Dávila.”
PATRICIA ROSAS LOPÁTEGUIINVESTIGADORA LITERARIA
Preservan telegrama bélicoBELGRADO.— El tele-grama con el que el Im-perio Austro-Húngaro declaró la guerra a Ser-bia en 1914, iniciando así la I Guerra Mundial, será inscrito en el re-gistro de Memoria del Mundo, de la UNESCO, informó ayer el Archivo de Serbia. El telegrama, enviado desde Viena, expresaba el descon-tento del Imperio por
el rechazo serbio de un ultimátum del día 23 que responsabilizaba a Serbia del asesinato en Sarajevo del herede-ro al trono Habsburgo, Francisco Fernando, a manos de un joven ser-bobosnio el 28 de ju-nio de 1914. “A partir de este momento, Austria-Hungría se considera en guerra con Serbia”, concluía la nota. (EFE)
Lo increíble es verdadero
AEROPUERTO CAPITALINO
VERSIÓN COATLICUELas propuestas pictóricas de los artistas vi-suales Susana Sierra (DF, 1942) y Demián Flores (Oaxaca, 1971) se exponen en el Cen-tro de Exposiciones del Aeropuerto Interna-cional de la Ciudad de México. El especta-dor tiene a la vista temas como la filosofía, la ciencia y la figura de la Coatlicue.
Foto: Cortesía Conaculta
EXCELSIOR : SábadO 19 dE dICIEmbRE dE 2015 EXPRESIONES :3
4AÑOSestuvo cerrado al público el recinto tlaxcalteca.
Foto: AP/Archivo
El cantante mexicano cierra un año exitoso.
El tenor mexicano Javier Camarena cerró un año de éxitos, luego de que la re-vista especializada Ope-ra News le dedicara la portada.
La publicación seña-la a Camarena como un artista completo con una voz de descomunal belle-za. Scott Barnes da cuenta del vertiginoso ascenso de Camarena, anticipando su regreso a Nueva York en el papel de Ernesto en Don Pasquale, de Donizetti.
“Camarena se ha eleva-do a las filas exclusivas de profesionales que cantan los floridos, largos y dra-máticamente difíciles ro-les del bel canto en los más importantes escenarios de ópera en el mundo”, apun-ta Barnes.
Y adelanta que Camare-na se presentará en marzo de 2016 en el Metropoli-tan Opera House en Nueva York, con Don Pasquale, coprotagonizada por Am-brogio Maestri y Eleonora Buratto.
Para cerrar este año, Camarena estelarizará la ópera Il viaggio a Reims, de G. Rossini, en Opern-haus Zürich, Suiza.
CAMARENA
AUTOR DE PARADISO
Un hombre de fe poética
Obra deTrazos virreinales. Patrimonio restaurado.
Foto: Jaime Boites
MUSEO REGIONAL DE TLAXCALA
POR LUIS CARLOS SÁNCHEZEnv [email protected]
TLAXCALA.— Un texto del séptimo apartado del renova-do Museo Regional de Tlaxca-la establece: “Los tlaxcaltecas guerrearon constantemente contra sus vecinos, en particu-lar contra los mexica tenochca (...) En su deseo por conquistar Tlaxcallan, los mexicas impu-sieron un bloqueo económi-co que perduró unos 60 años hasta la llegada de los españo-les en 1519”.
Erróneamente calificados como traidores tras aliarse con los españoles para de-rrotar a los mexicas, los tlax-caltecas tratan de mostrar una versión “con matices más profundos” en el espacio reabierto ayer al público. Esa versión, dice el historiador Nazario Sánchez, “es produc-to del desconocimiento, ha sido producto de una historia contada con otros objetivos y otras intenciones, tenemos que comenzar a reescribir la historia en sus matices más profundos, pero también en los más correctos, dar los ele-mentos para que la gente va-lore su propia historia”.
Sánchez y los arqueólo-gos del Centro-INAH Tlax-cala, Aurelio López y Ramón Santacruz, han sido los res-ponsables de crear el nue-vo guión museográfico del
En el recinto reabierto ayer, los tlaxcaltecas tratan de mostrar una versión de sí mismos “con matices más profundos”
Tenemos que reescribir la historia (de Tlaxcala) en sus matices más profundos.”
NAZARIO SÁNCHEZHISTORIADOR
parches, no había una visión de conjunto, eso indicaba la necesidad de hacer algo y más en forma.
El espacio se cerró a fina-les de 2011, porque había unas tremendas goteras, la colec-ción se resguardó y desgra-ciadamente pasaron los años y no se acaban las obras”. Fi-nalmente, durante este año, los trabajos se agilizaron y ha sido posible restablecer el es-pacio que cuenta la historia de Tlaxcala desde la prehistoria hasta principios del siglo XX, especialmente en su partici-pación en la Revolución.
Reabierto ayer por la di-rectora general del INAH, Ma-ría Teresa Franco, el recinto cuenta con dos exposiciones: la permanente, titulada Tlax-cala, tierra de encuentros y la temporal Trazos virreinales. Patrimonio restaurado, en la que se muestra el proceso de restauración de tres tablas del siglo XVI.
El nuevo recorrido ha per-mitido mostrar algunas piezas que jamás habían sido exhibi-das e incluir otras como una copia del Capitular del Lien-zo de Tlaxcala, cuyo original que se resguarda en la Biblio-teca Nacional de Antropología e Historia. Aunque quizás el cambio más importante sea el
panorama más profundo que se ofrece, permitiendo reto-mar temas que se habían sos-layado anteriormente.
“Se habían soslayado te-mas como el carácter del politeísmo, las distintas dei-dades o temas como el de la megafauna; otras por ejem-plo como el tema de la auto-ridad civil en la época colonial sin estar inserto en el proce-so religioso, ahora pudimos mostrarlo de una manera acertada”, dice Sánchez.
Otro rasgo que resalta son los elementos tecnológicos que han sido agregados. Por todas las salas aparecen ta-blets electrónicas que los usuarios pueden manipu-lar para agregar elementos al recorrido, hay también esta-ciones que a través de luces o imágenes proyectadas per-miten ubicar datos y regiones y todas las vitrinas cuentan con códigos QR que permiten acceder al instante a informa-ción. “Pretendemos que es-tos no sustituyan al guión sino que lo refuercen y se pueda acabar de entender la cédula, los textos y todas las piezas”, concluye el historiador.
Hoy se cumplen 105 años del nacimiento del escritor cubano José Lezama Lima
POR RAFAEL MIRANDA BELLOEspEc i a l
“La poesía, el vehículo que lleva a la semejanza lo uni-ficará todo. Ya empieza a hacerlo”, afirmó en una con-versación el escritor cubano de vocación barroca e ins-tinto hermético José Lezama Lima. Y “hay que creer a Le-zama, este hombre de fe poé-tica ”, como señaló el poeta y filósofo Ramón Xirau en un ensayo recogido en la anto-logía Entre la poesía y el co-nocimiento, “hay que creerlo más que interpretarlo y co-mentarlo. Toda su obra está dirigida a un conocimiento que es re-conocimiento”.
Hijo de un ingeniero y coronel de artillería, Leza-ma Lima nació en el campa-mento militar de Columbia, La Habana, el 19 de diciem-bre de 1910. Se graduó como bachiller en ciencias y letras en 1928, y a finales de sep-tiembre de 1930 participó en las manifestaciones contra la dictadura de Gerardo Macha-do. En 1937 fundó la revista Verbum y apareció Muerte de Narciso, su primer poema
publicado. Un año después terminó la licenciatura en Derecho, empezó a trabajar en un despacho de abogados y dio a la imprenta el ensayo Coloquio con Juan Ramón Ji-ménez. Participó en la funda-ción de las revistas Espuela de Plata (1939), Nadie Pare-cía (1942) y Orígenes (1944), además de publicar los poe-marios Enemigo rumor (1941) y Aventuras sigilosas (1945). En 1949 publicó La fijeza, viajó a México y presentó en las páginas de Orígenes al-gunos capítulos de la novela Paradiso, aparecida en 1966, y de la cual, la editorial Era publicaría en 1970 una edi-ción revisada por el autor y a cargo de Julio Cortázar y
Carlos Monsiváis. Su madre, con quien mantuvo un vín-culo estrecho toda su vida, murió en 1964 y en ese mis-mo año Lezama contrajo matrimonio con María Lui-sa Bautista. Luego del triun-fo de la Revolución Cubana desempeñó cargos buro-cráticos, escribió los ensa-yos Analecta del reloj (1953) y Tratados en La Habana (1959), las conferencias reu-nidas en La expresión ame-ricana (1957), el poemario Dador (1960), y preparó una Antología de la poesía cuba-na (1966).
En una “aproximación por vía simpática” que hizo Cor-tázar en La vuelta al día en ochenta mundos, el autor de
Las eras imaginarias (1971) quedó definido como un hombre “para quien el régi-men de la imagen es una fa-bulosa cetrería en la que el halconero, el halcón y la pre-sa triangulan una serie de reacciones capaces de multi-plicarse hasta cuajar en un gi-gantesco cristal que contiene un mundo, ‘la ciudad tibetana’ de la maravilla total”.
“Sólo lo difícil es estimu-lante”, había escrito Lezama, y, al recordarlo, Xirau propo-ne que los lectores se dejen “estimular por la dificultad de su obra y aun por su os-curidad, puesto que Lezama acepta que hay poetas claros y oscuros de la misma ma-nera que en una jornada te-rrestre hay día y noche”. Tras su muerte, el 9 de agosto de 1976, fue publicada la reco-pilación de poemas Frag-mentos a su imán (1977) y la novela inconclusa Oppiano Licario (1977), que continúa “la inagotable fantasía”, como señaló Cortázar, del escritor que definió “lo barroco como cifra y signo vital de Latinoa-mérica” y cierra el esplendor de Paradiso, “si es que algo puede cerrarlo”, pues “una obra así no se lee; se consul-ta, se avanza por ella línea a línea, en una participación intelectual y sensible tan ten-sa como la que desde esas lí-neas nos busca y nos revela”.
www.paracaidismos.wordpress.com
Lezama (19 de diciembre de 1910-9 de agosto de 1976).
Revista honra al tenor
Museo Regional de Tlaxcala, que tras cuatro años de haber permanecido cerrado, luce una renovada apariencia en su edificio —uno de los pri-meros conventos francisca-nos del siglo XVI—, replantea y actualiza, a través de 12 sec-ciones, la historia de la región y pone al servicio del público nuevos servicios y espacios, tales como una sala de expo-siciones temporales, tienda, biblioteca y estaciones tácti-les para públicos con capaci-dades diferentes.
“En su versión ante-rior, agrega Sánchez, ya era un conjunto de parches de
Revisan su papel histórico
4: EXPRESIONES SábadO 19 dE dIcIEmbRE dE 2015 : EXcELSIOR