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NACE SUBASTADORA
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORSábadO 4 dE juLIO dE 2015
MULTI MEDIA
Artes plásticasDebido al éxito Extienden horario de Da Vinci y Miguel Ángel en Bellas Artes
MúsicaFilarmónica de las Américas Alondra de la Parra dirige con éxito West side story
MúsicaAuditorio NacionalÓpera infantil en el Lunario para vacaciones
ConmemoraciónCentenario de muerte Porfirio Díaz, ni santo ni villano
TIPS FOTOGALERÍAVISITA VISITA
Todo acto mágico sobre escena
tiene tras de sí la prueba del arrojo y la pasión que se transpira sobre la duela del salón de
entrenamiento. >6
Foto: Archivo Excélsior
VITRINAONLINE DE ARTE
NUEVAADELANTO. Publicamos un fragmento de Giles, el niño cabra, reciente novela de John Barth. >4
A cargo de Tim Goodman surge Fine Art Bourse (F.A.B) que, entre otras cosas, plantea la reducción de comisiones de compra y suprime los gastos de embalaje y envío >5
VALORAN A SAINZ. El fallecido autor mexicano fue elogiado por sus alumnos y sus colegas en la Univer-sidad de Indiana en Bloomington. >2
Giselle afina
sus pasos
2: EXPRESIONES SábadO 4 dE julIO dE 2015 : EXCElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Hoy cumpleMIGUEL ÁNGEL ESTRELLAPIANISTA ARGENTINO / 75 AÑOSSe exilió en 1976 por la persecución por parte de la junta militar. Fue torturado en Uruguay.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Valses y danzonesConcierto de la Orquesta Típica de la Ciudad de México, bajo la batuta de Arturo Quezadas. Mañana, desde las 11:30 horas, en el Museo José Luis Cuevas (Academia 13, Centro Histórico, DF). Entrada libre.
Nacido en Salem, MassachussetsUn día como hoy, pero de 1804, nació Nathaniel Hawthorne, figura clave en la literatura de EU. Muy popular por cuatro novelas: La letra escarlata, La casa de los siete tejados, La novela de Blithedale y El fauno de mármol. Murió el 19 de mayo 1864.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
¿SABÍAS QUE?
En los años 70, el pianista Miguel Ángel Estrella fue liberado gracias a la presión internacional ejercida por artistas. www.excelsior.com.mx
VIRTUOSISMOEstudió en París, en donde fue discípulo de Marguerite Long y de Nadia Boulanger, entre otros grandes maestros.
Comedia oscuraHábitos ocultos, de Perdición Cabaret. Dir. Óscar Oliver. Con Omar Olver, Gilda Valderrábano y Alan Benítez. Montaje que critica la banalización de la fe por parte de quienes dirigen las instituciones religiosas que operan como cárteles. Foro A poco no (Cuba 49, col. Centro Histórico). Del 7 de julio al 14 de agosto. Boletos en taquilla
TÍTULO: Revista de la Universidad de México
EDITA: UNAM, nueva época, número 137, julio 2015, México; 40 pesos. Con colaboraciones de José Woldenberg, Francisco Hernández y Margarita Peña.
PUBLICACIONES
MÚSICA
GUSTAVO SAINZ (1940-2015)
WASHINGTON.— El galardo-nado escritor mexicano Gus-tavo Sainz, quien murió el pasado viernes 26 de junio a los 74 años de edad, era ad-mirado por sus alumnos y por sus colegas en la Universidad de Indiana en Bloomington.
“¡Excelente profesor! De-finitivamente el mejor que he tenido en IU (Universidad de Indiana). Les recomiendo mucho tomar una clase con él si pueden, ofrece un caudal de conocimiento”, escribió uno de sus alumnos en un sitio de evaluación de docentes.
La noticia de su falleci-miento se conoció el jueves pasado por la tarde, por me-dio del obituario del portal internet del Herald Times, en Bloomington, Indiana, en donde residía el escritor mexicano.
El autor de novelas como Gazapo, La princesa del Pa-lacio de Hierro y Obsesivos días circulares, entre otras, fue profesor del Departamen-to de Idiomas de la Univer-sidad de Bloomington entre 1991 y 2011, año en que deci-dió jubilarse.
“Es una de las más recono-cidas y originales voces de la literatura mexicana del siglo XX”, escribió la institución.
Gustavo Sainz pertenecía a la generación de José Agustín y Parménides García Saldaña, entre otros escritores.
El narrador, ensayista y docente, quien recibió el pre-mio Xavier Villaurrutia por La princesa del Palacio de Hie-rro en 1974, llegó a Indiana después de haber sido fun-cionario cultural en México y de haber dado clases en la UNAM, así como en Wiscon-sin, Nuevo México, Illinois y Saint Louis.
En Indiana, Sainz dio cur-sos de literatura latinoameri-cana, mexicana y cine durante dos décadas.
Las evaluaciones de sus exalumnos son todas po-sitivas, aunque algunos
El autor mexicano fue elogiado por sus alumnos y sus colegas en la Universidad de Indiana en Bloomington
Foto: Archivo Excélsior
El escritor, ensayista y docente mexicano falleció el 26 de junio pasado, a unos días de cumplir 75 años.
reconocen que no era fácil de entender y podía ser aburri-da la lectura de pasajes de su literatura.
“¡El mejor profesor del mundo! Al principio puede ser abrumador porque puede ser difícil de entender, pero re-lájense, es un pastel”, señaló uno de sus alumnos en el sitio ratemyprofessor.com.
“Sainz es sorprendente, me encantan las obras que esco-ge y hemos visto tres películas. Definitivamente lo recomien-do”, comentó otro.
Después de su jubilación
de la Universidad de Indiana, Sainz anunció que se dedica-ría a la creación de un centro cultural en Saltillo, Coahuila, a cuya biblioteca pública donó su colección de más de 75 mil libros, películas y arte.
De acuerdo con la necroló-gica publicada el jueves pasa-do por el Herald Times, Sainz murió rodeado “de sus que-ridos hijos”, Claudio y Marcio Sainz, quienes le cuidaban “en la medida en la que alcanzaba progresivamente las últimas etapas de la enfermedad de Alzheimer”.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
ESPECTACULAR PARTIDA DE WEIYI SOBRE LÁZARO BRUZÓNLa comprensión y el proceso evolutivo del chino WeiYi, de 16 años de edad, deslumbra. El sacrificio que parece una mezcla de su fina intuición y de un profundo análisis de laboratorio gira aceleradamente por todos los rincones del planeta. Hay intuición porque en la feroz persecusión el rey está obligado a huir por las casillas centrales que lo hacen en extremo vulnerable. Algunos de sus admiradores la califican de La Inmortal de WeiYi. Por un momento la presa parece escapársele pero a final de cuentas WeiYi triunfó con su cálculo de máquina y humano.
Blancas: WeiYi, China, 2,724.Negras: Lázaro Bruzón, Cuba, 2,669.Defensa Siciliana, V. Paulsen, B85.R-2, VI Torneo Hainan Danzhou, 03–07-2015.
1.e4 c5 2.Cf3 e6 La idea de Taimánov 3.Cc3 a6 4.Ae2 Cc6 5.d4 cxd4 6.Cxd4 Dc7 7.0–0 Cf6 8.Ae3 Ae7 9.f4 d6 El planteamiento de la Scheveningen10.Rh 1 0–0 11.De1 Una línea que ha sido estudiada exhaustivamente por los grandes maestros del tablero: Romanovsky - IlyinZhenevsky, 0–1, 1925; Capablanca - Baturinsky, 1/2, 1935; Short - Judith Polgar, 1–0, 2000; Rosito - Oscar Panno, 0–1, 2000; Caruana - Mamedyarov, 0–1, 2010. 11...Cxd4 12.Axd4 b5 Con el espíritu de la Siciliana de presionar indirectamente la casilla central e4. 13.Dg3 Ab7 [Si 13...b4 14.e5 Ce8 15.exd6 Axd6 16.Ce4 f5 17.Cxd6 Cxd6 18.Ae5 Ab7 con ligera ventaja de las blancas que poseen la pareja de alfiles.] 14.a3 Tad8 15.Tae1 Td7 Los maestros juegan por principios generales de la estrategia, mantienen la tensión central y listos a realizar un rompimiento oportuno en el centro. 16.Ad3 Con Rayos X sobre h7. 16...Dd8 17.Dh3 g6 Acaso fuese mejor Te8 porque g6 propicia de inmediato un rompimiento natural: 18.f5 La fuerte amenaza blanca es fxe6. 18...e5 19.Ae3 Te8 20.fxg6 hxg6 21.Cd5 Cxd5 22.Txf7! Rxf7 23.Dh7+ Re6 [23...Rf6 24.exd5 la amenaza es Dxg6++. 24...e4 25.Tf1+ Re5 26.Dxg6 Rxd5 27.Dxe4++; 23...Rf6? mate en cuatro! 24.exd5 e4 25.Tf1+ Re5 26.Dxg6 exd3 (26...Rxd5 27.Dxe4++) 27.De6++] 24.exd5+ Rxd5 [24...Rf6 25.Dxg6++] 25.Ae4+ Rxe4 [25...Rc4 26.Df7+ d5 27.Ad3++] 26.Df7 Según los engines hay igualdad. Había mate en 9 según los engines con: [26.c4 Rd3 27.Dxg6+ Ae4 28.Td1+ Rc2 29.Dxe4+ Rb3 30.Dd3+ Ra4 31.Dc2+ Ra5 32.b4++] 26...Af6 27.Ad2+ Rd4 [27...Rf5 mate en cinco jugadas: 28.Tf1+ Af3 29.Txf3+ Re4 30.Db3 Rd4 31.Ae3+ Re4 32.Dd3++] 28.Ae3+ Re4 29.Db3 Rf5 30.Tf1+ Rg4 31.Dd3 Axg2+ 32.Rxg2 Da8+ 33.Rg1 Ag5 34.De2+ Rh4 35.Af2+ Rh3 36.Ae1 Abandonan. Si: 36...Tf8 37.Txf8 Da7+ 38.Rh1 Db7+ 39.Tf3+ Rg4 40.Dg2+ Rh5 41.Th3+ Ah4 42.Txh4++. 1–0
EN EL TORNEO DE HAINAN DANZHOU, CHINA Le profesan admiración
20AÑOSdedicó Sainz a la docencia en Indiana.
EXCELSIOR : SábadO 4 dE juLIO dE 2015 EXPRESIONES :3
4: EXPRESIONES SábadO 4 dE julIO dE 2015 : EXCElSIOR
Foto: Cuartoscuro
Las obras de Leonardo han sido traídas de Turín, Italia.
ADELANTO EDITORIAL
DE LA REDACCIÓ[email protected]
Después de la inusitada ex-pectación que provocó la ex-hibición en México de la obra de Yayoi Kusama, ahora son Leonardo da Vinci y Miguel Ángel Buonarroti quienes han obligado a ampliar los horarios de acceso al Museo del Palacio de Bellas Artes. A partir de ayer, el principal espacio artístico del país ha extendido los horarios para recibir a sus visitantes.
Las exposiciones Leo-nardo da Vinci y la idea de la belleza y Miguel Ángel Buo-narroti. Un artista entre dos mundos, podrán ser visitadas los martes, desde las 8:00 a
MUESTRAS LEONARDO Y MIGUEL ÁNGEL
las 19:00 horas; los miérco-les y jueves de las 8:00 a las 21:00; los viernes y sábados de las 8:00 a las 22:00 y los domingos de las 8:00 a las 20:00 horas.
A través de un comuni-cado, el INBA informó que la exposición de Miguel Ángel estará abierta hasta el 27 de septiembre, mientras que la de Leonardo da Vinci perma-necerá en México hasta el 23 de agosto.
Durante este viernes, las filas para acceder al museo continuaron a lo largo del día. De acuerdo con el orga-nismo, hasta el jueves pasado
las muestras habían recibido más de 23 mil visitantes.
El furor que las exposi-ciones han creado busca ser aprovechado por otros mu-seos de la región. El Museo Nacional de San Carlos y el Interactivo de Economía (MIDE) anunciaron el pasa-do jueves, una propuesta de circuito en la que ofrecen ex-posiciones temporales de-dicadas al Renacimiento, periodo que fue marcado por la existencia de los protago-nistas de las exposiciones de Bellas Artes.
En la exposición Leonardo da Vinci y la idea de la belleza
se presentan 11 obras origi-nales del genio renacentista, entre las cuales sobresalen el famoso Códice sobre el vuelo de las aves, que data de 1505, y el Estudio para el ángel de “La virgen de las rocas”, de 1483, que provienen de la Bi-blioteca Real de Turín.
En el caso de Miguel Án-gel Buonarroti. Un artista en-tre dos mundos, se reúnen 30 obras originales del ar-tista florentino y 45 piezas de creadores influidos por su arte. Las esculturas en már-mol David-Apollo, elaborada entre 1532 y 1534 y que cuenta con una altura de casi un me-tro y medio, y el Cristo Por-tacroce (Cristo Giustiniani), realizada de 1514 a 1516, y que
El Palacio cierra más tardeLas exposiciones de los renacentistas obligan a ampliar horarios en Bellas Artes
Las dos mujeres tahitianas protagonistas del cuadro de Paul Gauguin Nafea faa ipoipo (¿Cuándo te casa-rás?) parecían mirar extra-ñadas el revuelo de cámaras que plasmaban el momen-to en que la obra vendida al precio más caro del mundo, se colgaba en las paredes del Reina Sofía.
Con este acto multitudi-nario, la pintura se incorporó a la exposición Coleccionis-mo y Modernidad. Dos ca-sos estudio: Colecciones Im Obersteg y Rudolf Stae-chelin, organizada con mo-tivo del cierre por reforma del Kunstmu-seum de Basi-lea, en que se mostraban los acervos.
Después de dos días de viaje en un ca-mión de transportes y de “dormir” una noche en Bar-celona, la pintura llegó el miércoles al Reina Sofía, donde estuvo 24 horas acli-matándose a la temperatura y humedad. Ayer se subió a la sala para adaptarse a las condiciones concretas de ese espacio.
Tras su paso por Madrid, se exhibirá hasta enero del 2016 en The Phillips Collec-tion de Washington, antes de pasar de forma definitiva a manos del nuevo propieta-rio, al parecer de Qatar, que ha pagado por él unos 300 millones de dólares.
Con estas exhibiciones se cumple una de las con-diciones que puso la Rudolf
Staechelin, propietaria has-ta ahora de la obra, para su venta. De acuerdo con ellos, los asistentes estarían equi-vocados si lo que les ha mo-vido a acudir al acto es el precio de la pintura “y no el que se trata de una obra maravillosa”.
A la pregunta de si se han reforzado las medidas de se-guridad, ha contestado que este “no es el cuadro más valioso” de los que se expo-nen, “ya que posiblemente el Guernica lo sea más”.
Staechelin consideró que no se pueden contemplar las obras de arte sólo por lo que valen y adelantó que su familia no tiene pensado vender ninguna otra obra,
aunque él no tiene la ùltima decisión. Su opinión “tie-ne un peso im-portante”, pero la asociación está gestionada
por otros dos accionistas y el fin de la misma es ayudar al bienestar de la familia.
Bienestar que les ha lle-vado a separarse de un “miembro” de la familia. Pero no es la primera ven-ta importante por motivos económicos que se ha hecho en la historia de la colección, lo mismo ocurrió con Los dos hermanos y Arlequín sentado de Picasso, que se exhiben actualmente en el Museo del Prado.
Otra de las incógnitas en torno a la colección es su futuro tras su paso por Wa-shington, ya que Staeche-lin reconoció que “existen algunos problemas” con el Kunstmuseum de Basilea.
LA OBRA FUE VENDIDA EN 300 MDD
Óleo millonario llega a España
POR JOHN BARTHEspEc i a l
Con autorización de Sexto Piso ofrecemos un fragmento de la novela
del autor estadunidense que se encuentra ya en las librerías del país
El cuadro Nafea faa ipoipo viajará después a EU.
tiene una altura de 2.50 me-tros, integran una de las dos exposiciones que han causa-do furor entre los visitantes de la Ciudad de México.
También se exhiben dibu-jos y bocetos originales que sirvieron como preparación para las pinturas de la bóve-da de la Capilla Sixtina.
23
1. SU CUIDADOR. SU CABRANCIA
Mi nombre es George; mis actos se han relatado en la Sala de la Torre y la crónica de mi infancia ha aparecido en el Journal of Experimen-tal Psychology. Soy el que en esa época fue llamado Billy Bocksfuss, un apelativo cruel y poco apropiado. Y es que si realmente tuviera una pezu-ña hendida ahora no iría ren-queando apoyado en un palo, ni necesitaría que me lleva-ran a caballito a clase cuando llueve. Sí, fue precisamente por falta de una pezuña por lo que a los catorce años fui pateado en vez de pateador; por lo que caí tullido sobre la hedionda turba y tuve que ver cómo un bruto carnero de An-gora cubría a mi primer amor. Que Dios se apiade de aquel macho que me expulsó de un mundo a otro, cuyos cuernos retorcidos inflamaron la ima-ginación de mi amada, que me sacó de los pastos y me puso a cojear por el camino que todavía recorro. Él coro-nó esta frente desnuda, opro-bio de mi descendencia, con el oprobio de los hombres; dije adiós a mi caprina infan-cia carente de cuernos y partí, un estudiante humano y cor-nudo, con rumbo a las Puertas de la Graduación.
Yo fui, en otras palabras, el niño-cabra de la Colina Agrí-cola. ¿Quién me engendró, y en quién, quién lo supo, en qué rincón de la Universidad vi la luz? Mi destino fue no lla-mar papá a ningún hombre, ni mamá a ninguna mujer. Herr Doktor, el profesor Spielman, fue mi cuidador: Maximilian Spielman, el gran psico-proc-tólogo matemático y exlíder de la minoría en la asamblea de la facultad; el extraordina-rio Max que dio su nombre a la Ley de la Ciclología, y que en su plenitud encabezó el combate emprendido por su departamento para instaurar alguna clase de exámenes que complementaran a los orales. Ay, su ardiente cruzada que-mó más de un dedo, por lo que, lejos de recibir un cargo de profesor emérito para con-fortarlo en la vejez, fue expul-sado un año antes de jubilarse con la acusación falsa de ba-jeza intelectual, aunque su único delito, confesó al final,
fue sugerir en una conferen-cia que sólo por medio de su ciencia se podía llegar al fondo de la naturaleza humana. Caí-do en desgracia, sin un cénti-mo, se vio obligado a aceptar cualquier empleo que pudie-ra encontrar para mantener juntos el cuerpo y el alma; y así fue como pasó sus últimos años como Cabrero Superior en las Granjas de la Facultad de New Tammany. Una igno-minia, aunque ¿quién pue-de decir que Max no fuera el principal responsable? Dedi-có su obra maestra, El enig-ma de los esfínteres, que tardó veinte años en concluir y a la que sólo le faltaba el prólo-go, a alimentar a las cabras, a razón de un capítulo por vez: yo mismo, según me contaría años después frente a un que-so Mont d’Or y una cerveza
alemana, almorcé en una oca-sión el Apéndice Segundo, un poema hecho de números y destinado a demostrar mate-máticamente su creencia en la rectitud esencial de la na-turaleza de los estudiantes. Amargado, pero de corazón demasiado grande como para perder la esperanza, se apartó por completo de la sociedad y empleó todo su genio con el rebaño. Vivía con nosotras durante todo el año: se hizo un hogar en una casilla del es-tablo, para el invierno, y venía a pastar con nosotras cuando el clima se volvía más cálido. Llámenlo si quieren tribula-ciones profesionales del in-vestigador de campo; el hecho es que pronto comenzó a sen-tir por sus objetos de estudio más amor del que nunca ha-bía sentido por sus pares en la
asamblea. Se volvió vegetaria-no, se dejó crecer una peque-ña barba, cambió la toga y el birrete por una pelliza de Mo-hair y sólo se lamentaba de, por su edad, no poder des-plazarse a cuatro patas. Aun-que nunca en su vida se dignó a volver a publicar nada más, sus investigaciones en ningún momento fueron más intensas y meticulosas que durante los primeros años de ese periodo. Las cabras, al fin y al cabo (por citar una entrada de su diario) «no ocultan por vergüenza ese aspecto de su belleza que an-sío desentrañar; serenamen-te conscientes, a su manera, de que un todo perfecto es la suma de unas partes perfec-tas, llevan su bandera bien alta». Su único enemigo entre los machos cabríos era un vie-jo Toggenburger marrón lla-mado Freddie, el déspota del rebaño, que, cuando veía que Max se inclinaba para exami-nar a alguna cabritilla, lo cor-neaba, pues lo tomaba por un rival. Max, entonces, solía ver-se impulsado de cabeza contra el objeto de sus investigacio-nes, que, al considerarse víc-tima del acoso de su cuidador, solía retirarle su confianza. Una pérdida de compenetra-ción tal entre la examinada y el examinador no podía per-mitirse; igualmente enojosa resultaba la coincidencia de que el director del Departa-mento de Expresión Oral de New Tammany, cuyas tác-ticas obstruccionistas en la asamblea habían impedido la aprobación de la Ley de los Calificativos Anales y contri-buido a la caída de Spielman, se llamara Fred. Max conside-raba que esto era una señal y se tomó su venganza. No se atrevía a acercarse abierta-mente al Toggenburger, por lo que una noche de octubre, cuando los machos estaban balando, como era habitual en ellos, llenos de lujuria (ningu-no con más fuerza que el trai-cionero Freddie), hizo que una cabrita joven y vivaz se acer-cara a la casilla de su enemi-go: un momento más tarde, Max se arrastró por detrás de él con una tijera para cortar el maslo. Zas, el viejo granuja fue amputado en acto de servicio. ¡Su gozo en un pozo! Y a par-tir de entonces, toda su furia desapareció.
Giles, el niño-cabra
El Gauguin se exhibe en el
mismo museo que conserva
el Guernica
mil visitantes han recibido las exposiciones de Bellas Artes
EXCELSIOR : SábadO 4 dE juLIO dE 2015 EXPRESIONES :5
FACILITAN SUBASTAS
POR SONIA [email protected]
S in el cobro de impuestos y con la reducción de comisiones por venta y el servi-
cio gratuito de envío, Fine Art Bourse (F.A.B), una nueva casa subastadora a nivel mundial, apuesta por llevar el mercado del arte a la plataforma digital e impactar en la compra-ven-ta de obra exclusivamente por internet, donde anualmente hay transacciones por 3.5 bi-llones de dólares.
A diferencia de Sotheby’s o Christie’s, empresas que do-minan el sistema internacio-nal de subastas y que ya han experimentado con ventas en línea, F.A.B no tendrá pujas presenciales, no habrá oferta tradicional; todas se harán a través de su portal de Internet donde podrán participar co-leccionistas de cualquier la-titud, de manera simultánea.
Se trata de una propuesta de Tim Goodman, quien fue-ra consultor en Sotheby’s en Australia por 40 años, la cual plantea como primicia la re-ducción de costos en comi-siones de compra y venta al cinco por ciento, mientras que en las subastas tradicionales es del 25 por ciento sobre el precio de la obra; además eli-mina el cobro de los gastos de promoción como impresión de catálogos y de operaciones como el embalaje y envío.
“He sido un subastador durante 40 años y he mirado gastos que se mueven en es-piral hacia arriba e ingresos estáticos. Los honorarios car-gados por casas tradicionales de subasta son ya demasiado altos. El modelo corriente de negocio es insostenible, los accionistas no son felices, los clientes no son felices y algo se tiene que hacer.
“Mi visión es interrumpir el entorno elitista de la casa tra-dicional de subasta y hacer el
TIM GOODMAN DIRECTOR DE F.A.B.
arte más accesible para más personas en más mercados”, declara Goodman en entre-vista, quien prepara, junto con un equipo de 30 especialistas, la primera subasta en línea para el 14 y 15 de septiembre próximo.
Goodman aclara que la plataforma no es intermedia-ria con otros sistemas de ven-ta, sino una casa de subastas ex profeso que trata direc-tamente con compradores y vendedores, lo que también permite reducir gastos de re-presentación que otros porta-les de comercio sí cobran.
MOMENTO EXACTO A decir de Adriana Hernández, consultora en arte mexicano, es el momento para lanzar un proyecto como F.A.B en el sentido de que las transaccio-nes digitales son más habi-tuales no sólo en el arte sino cualquier tipo de mercancía, y eso hace familiar la propuesta de mirar en una pantalla una obra, y pagar por ella.
“Lo interesante del proyec-to es que tienes una apertura a nivel mundial, estás en una subasta con gente pujando en China, en Latinoamérica, y todos teniendo acceso a la información, catálogos y las obras. Es la tendencia a nivel mundial, y creo que también tiene que ver con las nuevas
acota Goodman, quien seña-la que la comisión por seguro de obra será de uno por ciento y la cuota fija para el registro en el lote será de 330 dólares por piezas de hasta 100 mil dólares. F.A.B. exenta todas las ventas de impuestos adi-cionales, porque las transac-ciones se harán a través de la casa matriz en Hong Kong donde, explica Hernández, el sistema fiscal es más accesible y permite reducir costos en el proceso legal.
30 SEGUNDOS EN PANTALLACon el mismo esquema de las subastas tradicionales, días previos a la venta el catálogo digital se podrá consultar en la página web donde se detalla-rá la ficha técnica de la pieza, una descripción histórica y es-tética a cargo de los especia-listas y su precio de salida.
El día de la puja, en la pan-talla aparecerá cada 30 se-gundos una obra y una voz la ofrecerá a la usanza de los martilleros. Conforme las ofertas se hagan, en el mo-nitor se verán los precios y el país de origen del posible comprador. Si en el medio minuto la pieza se vende, en-tonces continúa el proceso de pago también por una tran-sacción en línea y en 30 días el comprador recibe en su do-micilio la obra.
Para participar se requie-re llenar una solicitud con in-formación general y el tipo de arte de interés. Se activa una cuenta personal con la que el usuario ingresa directo a la su-basta. Goodman explica que por los diferentes husos hora-rios, los clientes pueden dejar ofertas previas o hacerlas por teléfono, y en caso de no ha-ber mejor precio se le vende.
“Este proyecto se trata de precio y servicio. Nadie es in-vencible. Nuestro engranaje de distribución es absoluta-mente perfecto para un desa-fío como éste”, concluye.
El modelo de negocio es insostenible, los accionistas no son felices, los clientes no son felices y algo se tiene que hacer.”TIM GOODMANDIRECTOR DE F.A.B.
5%DE COMISIÓNserá el costo al que se reduce la compra-venta.
30ESPECIALISTASen arte colaboran con Tim Goodman.
A partir de septiembre próximo Sotheby’s y Christie’s tendrán competencia, al menos en web. Nace una alternativa que pretende causar un fuerte impacto en la compra-venta mundial de arte
generaciones que están acos-tumbradas a hacer todo en lí-nea”, refiere quien es parte del grupo de especialistas y en-cargada de proponer artistas y obras mexicanas para vender.
Aunque el mercado tradi-cional mantiene niveles al-tos de venta versus el virtual, Hernández señala que la re-ducción en gastos será la es-trategia para crecer el número de vendedores y comprado-res. “El modelo de subasta tra-dicional es un espacio físico, oficinas, cuerpo de recursos humanos trabajando, la mer-cadotecnia tiene costos muy altos. Entonces el modelo de Fine Art lo que hace es tener especialistas en cada epicen-tro del arte, no se imprime un catálogo, porque se tiene en digital, es decir se aprovechan las zonas de oportunidades”.
La rematadora, con sede en Londres, tiene representa-ción en Australia, Sidney, sur de Asia, India, Francia, Nue-va Zelanda, China, EU, Chile, Uruguay, Brasil y México. Si bien se buscará reunir lotes de diferentes países, estos serán los más representados, y lo mismo se subastará pintura y escultura, que fotografía, arte-objeto o instalaciones.
“Nada debajo de tres mil dólares. Nada encima de 200 mil dólares. Cualquier perio-do, género, país de origen”,
Fotos: Tomadas de la página fineartbourse.com
VOZ. El día de la puja en la pantalla
aparecerá cada 30 segundos una obra,
y una voz la ofrecerá a la usanza de los
martilleros.
6: EXCELSIORSÁBADO 4 DE JULIO DE 2015
OJO POR OJO
Ensayo final
FOTOS: SUNNY QUINTERO TEXTO: LUIS CARLOS SÁNCHEZ
Cuando el telón se levanta el
escenario se convierte en una
aldea medieval donde Giselle
baila sin parar, condenada a las
sombras. Los esbeltos cuerpos de
los integrantes de la Compañía
Nacional de Danza parecen
flotar, y las espigadas formas
se levantan con los poderosos
impulsos que la disciplina hace
posible. Detrás del cuento de
hadas que el ballet nos relata hay
también esfuerzo y preparación.
Para que el encanto surja es
necesario que los protagonistas
pasen horas en el salón de
ensayos. Todo acto mágico sobre
escena tiene tras de sí la prueba
del arrojo y la pasión
que se transpira sobre la duela
del espacio de entrenamiento.
EXCELSIOR : SábadO 4 dE juLIO dE 2015 EXPRESIONES :7FRANÇOIS-RENÉ DE CHATEAUBRIANDPOR RAFAEL
MIRANDA BELLOEspEc i a l
A las seis de la mañana del 6 de noviembre de 1841, “el patriarca del romanticismo francés”, François-René de Chateaubriand (1768–1848) escribió las últimas palabras de las Memorias de ultratum-ba, una obra de tres mil 500 páginas manuscritas y doce tomos en la edición original de 1849-1850, que había tar-dado cuarenta años en gestar, “no sin intermitencias y cam-bios de rumbo”, como señala su biógrafo Jean-Claude Ber-chet, artífice de la edición crí-tica publicada en 1989 y que ha supuesto, desde entonces, una “segunda juventud” para las Memorias, obra maestra que, de acuerdo con el his-toriador y ensayista Marc Fu-maroli, es “el equivalente en el terreno de la edad moderna a lo que había sido el Quijote de Cervantes en el crepúsculo de la cristiandad feudal”.
Aristócrata de cuna, el ca-ballero de Chateaubriand vino al mundo en la ciudad insular y amurallada de Saint-Malo, 20 días después de que en otra isla, en el extremo opuesto de Francia, como él mismo lo apunta al princi-pio de las Memorias, nacie-ra Napoleón Bonaparte, “el hombre que puso fin a la anti-gua sociedad”, y de quien ad-miró su genio y aborreció su despotismo.
Soldado y viajero en su pri-mera juventud, vio desmoro-narse el Antiguo Régimen a causa de la Revolución Fran-cesa, viajó a Estados Unidos en 1791 (en donde hizo una visita a George Washington), llevó un diario de viaje y bos-quejó la epopeya Los nátchez (publicados con correcciones y supresiones hasta 1826).
A su regreso peleó junto al ejército realista y cuando so-brevino la derrota huyó a Lon-dres, lugar en el que escribió
Hoy se cumplen 167 años del fallecimiento del diplomático, político y escritor; es autor de Memorias de ultratumba y precursor del romanticismo francés
El romántico del tiempo recobrado
Enlistan emblema cristianoPOR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
El Comité del Patrimonio Mundial de la UNESCO, que celebra su reunión 39 en Bonn, desde el domingo pa-sado, inscribió en su lista de Patrimonio Mundial al sitio donde, según la tradición cristiana, fue bautizado Jesús de Nazareth por Juan Bautis-ta, en Jordania; los edificios de Palermo y catedrales de Cefalú y Monreale de estilo árabe-normando, en Italia; y el arte rupestre de la región de Hail, en Arabia Saudita.
Las inscripciones, en cu-yas 37 candidaturas se en-cuentra la del Acueducto del Padre Tembleque, en el Es-tado de México, forman par-te del primer bloque de sitios agregados a la lista que de-berá quedar completada ma-ñana. Las candidaturas que este año han sido presenta-das por los Estados miembro incluyen cinco sitios natura-les, 31 culturales y uno mixto.
El sitio del bautismo “Be-tania en la otra orilla del
Jordán”, que se sitúa en la orilla oriental del Jordán, a nueve km del Mar Muerto, incluye dos zonas principa-les: el tell Al-Kharrar, tam-bién conocido como Jabal Mar Elias (colina de Elías) y la zona de iglesias de San Juan Bautista, cerca del río Jordán. Según la tradición cristiana, ahí fue bautizado Jesús.
Contiene vestigios de origen romano y bizantino, como iglesias, capillas, un monasterio y grutas que sir-vieron de refugio a eremitas y pilas bautismales, que dan testimonio de la vida religio-sa del lugar, que es hoy desti-no de peregrinación para los cristianos.
Los edificios de Paler-mo y catedrales de Cefalú y Monreale, de estilo árabe-normando, comprenden una serie de nueve construccio-nes civiles y religiosas que datan de la época de la do-minación normanda en la isla de Sicilia (entre 1130 y 1194): una catedral, dos pala-cios, tres iglesias y un puen-te de estilo árabe-normando edificados en Palermo, junto con las catedrales del mismo estilo de las localidades de Cefalú y Monreale.
La inscripción correspon-diente al arte rupestre de Hail está compuesta por dos sitios de paisaje desierto: el djebel (monte) Umm Simmam, en Jubbah, y los djebel al-Man-jor y Raat, en Shuwaymis. La cadena de colinas de Umm Sinman domina un lago de agua dulce, hoy desapareci-do, que abastecía al sur del desierto de Nefud.
Los djebel al-Manjor y Raat forman escarpes de una vía hoy cubierta de arena que tiene figuras humanas y ani-males que cubren diez mil años de historia del hombre.
PATRIMONIO UNESCO
Foto: Tomada de http://es.unesco.org/
Arte rupestre de la región de Hail, en Arabia Saudita. Se observan figuras de camellos.
3SITIOSse agregaron a la lista de Patrimonio Mundial.
un Ensayo sobre las revolu-ciones (1797).
Con El genio del cristia-nismo (1802), del cual se desprenden los relatos Ata-la y René, conocido como el “Werther galo”, ganó fama y la admiración de Napoleón.
Al regreso del exilio fue nom-brado Ministro de Francia en Valais, pero dimitió al cargo tras la ejecución del duque de Enghien, y emprendió un lar-go viaje a Oriente que descri-biría en Itinerario de París a Jerusalén (1811). A raíz de su
enemistad con el emperador, escribió el panfleto De Buo-naparte y de los Borbones (1814), prefiguración del mito de los dictadores que impera-ron durante el siglo XX. Nom-brado vizconde por Luis XVIII, fue ministro de asuntos exte-riores durante la Restaura-ción, pero tuvo que retirarse de la vida política en 1830 por negarse a jurar lealtad al mo-narca Luis Felipe. En esos años también publicó Los mártires (1809), El último de los Aben-cerrajes (1826) y la biografía Vida de Rancé (1844).
UN TEMPLO DE LA MUERTEAunque Chateaubriand había esbozado las Memorias desde 1803, en Roma, luego de que su amante Pauline de Beau-mont muriera de tisis, fue en aquel amanecer de 1841 cuan-do puso fin a su obra magna, frente a una ventana abierta a los jardines de las Misiones Extranjeras en París: “se diría que el antiguo mundo acaba y que empieza el nuevo. Veo los reflejos de una aurora cuyo sol no veré alzarse. No me queda sino sentarme la borde de mi fosa; tras lo cual entraré intré-pidamente, crucifijo en mano, en la eternidad”.
Marcel Proust (1871-1922) reconocía al autor de ese “templo de la muerte erigi-do a la luz de los recuerdos” como su predecesor litera-rio, y en él descubrió al “poeta del tiempo recobrado”. Victor Hugo escribió en un cuaderno de adolescencia: “Quiero ser Chateaubriand o nada”. El fi-lósofo Jean Paul Sartre, según contaba Simone de Beauvoir, orinó la tumba sin nombre ubicada en Grand-Be, un islo-te de la bahía de Saint-Malo, en la que descansan los restos de aquel sobre quien el escri-tor Julien Gracq proclamara con sinceridad: “le debemos casi todo”. www.estampasinfrecuentes.blogspot.com
TÍTULO: De Buonaparte y de los Borbones
TRADUCCIÓN: José Ramón Monreal
EDITORIAL: Acantilado, España, 2011, 144 pp.
TÍTULO: Memorias de ultratumba (4 vols.)
TRADUCCIÓN: José Ramón Monreal
EDITORIAL: Acantilado, España, 7ª edición, 2013, 2,826 pp.
8: EXPRESIONES SábadO 4 dE julIO dE 2015 : EXCElSIOR