La técnica de manufactura de la pintura mural

prehispánica y su influencia en la pintura

del siglo XVI

Principales características de la pintura prehispánica

• Altiplano– Uso de cargas de origen volcánico– Aplanados bruñidos con la ayuda de arcillas– La proporción de cal es baja– Solo se incrementa en el enlucido– Los rellenos están hechos de adobe con cal

• Zona maya– Muy ricos en cal– Cargas ricas en carbonatos y sílice– Presencia de aditivos orgánicos– Arcillas en modelado para mejorar la plasticidad– Desarrollo de pigmentos sintéticos

La pintura después del contacto

• Los mendicantes ven al arte como un medio de evangelización• Pero:

– No contaban con mano de obra especializada, aun no llegaban artistas europeos

– No contaban con materiales conocidos, había que adaptar los que aquí se encontraban

– No conocían el uso de los materiales locales– La mano de obra para la construcción era indígena, los europeos

se debían dedicar a otros negocios– La necesidades imponían programas de construcción extensa,

que no siempre se podría aderezar– No eran artistas

La solución

• Para solucionar estos problemas los frailes deciden:– Capacitar a los indígenas en las técnicas europeas– Por este y otros motivos, comienzan a estudiar su técnicas– Esto inicia en la escuela de oficios de San José de los Naturales

en Tlatelolco– Para dar agilidad al proceso de decoración de los recintos,

realizar pintura mural en lugar de retablos, sargas o estucos.– Utilizar modelos estandarizados, grabados de los tratadistas y

imágenes religiosas populares– Formar equipos de pintores que cubrieran las necesidades de

una región

La influencia indígena

• A pesar de que se les impusieron modelos, los indígenas dejaron señales de su aprendizaje y técnicas expresivas

• Es probable que los mismos frailes hayan alentado esto en algunos casos, siendo el mas evidente Malinalco

• Aun desconocemos cual ha sido el papel de las técnicas indígenas por:– Falta de estudios de caracterización para la pintura del s. XVI– Modificaciones de muchos de los murales, por lo que su

información puede estar muy alterada

Evidencia histórica

• Hasta la fecha en varias regiones del país, se siguen usando técnicas que probablemente se usaban desde la época prehispánica:– Antes de la irrupción de las pinturas plásticas, era común

encalar los edificios con baba de nopal– En el sureste aun se utilizan las gomas de diferentes árboles

como aditivos de morteros de cal– Reutilizando estas técnicas se han obtenido resultados que

evocan los acabados que pudieron haber tenido los conventos del siglo XVI

Uso posterior

• Hay ejemplos de pintura mural de factura indígena producida ya bien entrado el siglo XVIII y a principios del XIX

• En el caso de San Miguel Ixtla encontramos– Se siguen usando pocos aplanados y un enlucido muy rico en cal

y muy fino– Se utiliza un temple, pero aun no queda claro si fue proteico o si

era a base de gomas– Se incorporan pigmentos europeos, pero los pigmentos

minerales de la región son preponderantes– Estilísticamente la pintura aun muestra reminiscencias de estilos

prehispánicos y una interpretación mucho mas libre de los motivos cristianos.

Importancia para su conservación

• La falta de información sobre este tema nos obliga a recomendar:– No agregar materiales orgánicos a las pinturas murales del siglo

XVI hasta no tener análisis de su composición– Evaluar con cuidado el uso de agentes limpiadores que

hidrolicen el material orgánico– Observar con especial cuidado el control de humedad– Verificar la estratigrafía y secuencia pictórica, no todo lo antiguo

viene del siglo XVI– Investigar las tradiciones locales para detectar la presencia de

bancos de material o de técnicas que aun pervivan– Conformar un banco de muestras de gomas, mucílagos y otros

materiales orgánicos mexicanos para usarlos como patrones.