Número 20 — la primera —

Número 20 — la segunda —

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Desde el 10 de mayo de 1891, hasta sucierre el 29 de octubre de 2000, larevista Blanco y Negro, primero comopublicación independiente y, en susúltimos años, como suplemento deldiario ABC, se mantuvo fiel a la citacon sus lectores. Durante su primeraño de vida mantuvo una mismaportada: la reproducción de una obradel pintor Díaz Huertas en la que uncoche de caballos avanzaba por uncamino con su conductor manteniendoel látigo en alto.

La novedad del cuadro residíaen la inversión de los papeles. Es unadama quien conduce el coche y, alfondo, en el asiento de los pasajeros, se observa una silueta masculina conchistera. Tampoco son caballosquienes tiran del carruaje, sino unaespecie de insectos alados quepermiten a aquel sobrevolar el caminoplagado de hojas informativas, enlugar de rebotar sobre los adoquines.La primera portada, a pesar de sureiteración, anunciaba ya la llegadade los nuevos tiempos.

Pero a partir del 3 de enero de1893, la publicación se apuntó a la

más moderna idea de variar suportada todas las semanas, con elconsiguiente esfuerzo de creatividad, yla colaboración de algunos de losprincipales ilustradores de cadamomento. Conmemoraciones dehechos de especial significaciónhistórica, recreaciones de sucesos de laactualidad (con el retraso que latécnica y las comunicacionesimponían en aquellos años) o simplesescenas cotidianas fueron ocupando laprimera página número a número.

Blanco y Negro fue elescaparate de los tiempos y de lascorrientes artísticas que en los añosfinales del XIX y primer tercio del sigloXX transformaron Europa desde latradición del academicismo a la visiónde las vanguardias.

Pero los estilos artísticos noeran sino el reflejo de los cambiossociales, culturales y científicos querecorrían el continente. Si al comienzose trataba de romper con elacademicismo mediante las formaselaboradas del art nouveau, tras el finde la Gran Guerra, las rupturasvanguardistas se fueron abriendo

camino lentamente, en el gusto deartistas y coleccionistas.

Como es lógico, su reflejo enuna revista dirigida al gran públicocomo Blanco y Negro no era tandirecto, y no era raro encontrar unaamalgama de estilos que combinaba,en un mismo año, diseños modernistascon otros de reflejos cubistas o querecuerdan al diseño alemán de losaños veinte. Todo ello estabacombinado con muestras de la pinturaregionalista que seguía vigente enEspaña.

Respecto a los temas, en Blancoy Negro se plasman desde las visionesde la vertiente más tradicional deEspaña, con portadas llenas de mano-las y trajes regionales, hasta imágenesverdaderamente revolucionarias de lanueva mujer que va surgiendo comoproducto de la modernidad. Unamujer que desempeña roles sociales novistos hasta ese momento y cuya acti-vidad desborda el ámbito tradicional.Una transformación social que laGuerra Civil, fecha elegida como findel período en el que se centra laexposición, vino a truncar.

Colabora

D IBUJOS  DE  PR IMERA  P LANA

En la primera: [por orden de lectura] Roberto Montenegro. En día de frío. Blanco y Negro, núm. 1.397. 24/02/1918. Eulogio Varela. Portada. Blanco y Negro, núm. 606. 13/12/1902. Joaquín Xaudaró. El

diábolo. Blanco y Negro, núm. 900. 01/08/1908. Mariano Pedrero. Mientras pasa la Virgen. Blanco y Negro, núm. 1.115. 22/09/1912. Carmona. Chistulari. Concurso de portadas. Blanco y Negro, núm. 2.262.

25/11/1934. Ángel Díaz Huertas. Lectura interesante. Blanco y Negro, núm. 1.104. 07/07/1912. Fernando Bosch. En la playa. Concurso de portadas. Blanco y Negro, núm. 2.299. 11/08/1935. Carrión. En la

sierra. Concurso de portadas. Blanco y Negro, núm. 2.321. 12/01/1936. Ángel Díaz Huertas. Portada. Blanco y Negro, núm. 1, ca. 1891.