AMANIEL nº 1, junio de 2009 1

índice2 Editorial

3 Proyecto Ricercare

4 La música en el corazón del CSIC

5 Pau Casals, cuaderno de viaje

9 Pirineos Sur La música en el corazón del CSIC

¿cómo colaborar?fotografías e ilustraciones originales • información sobre conciertos, festi-vales y todo tipo de actividad musical de interés • reportajes sobre eventos musicales en los que hayáis participado • composiciones propias • entrevistas a músicos profesionales, a tu profesora, a tu hijo, a tus compañeras de orquesta... • concursos y becas • recursos didác-ticos • información sobre proyectos singulares de diferentes conservato-rios • ¿otras ideas? ... libros, películas, discos, partituras... ¿formas parte de una banda, una orquesta, un grupo de cámara?... ¡cuéntanos!

¿cómo entregar vuestras colaboraciones?vía correo electrónico:revistaamaniel@gmail.como en un sobre a la atención de“revista amaniel” que podéis dejaren el buzón del apa (junto allocal del apa, enfrente de la cafetería del conservatorio)

y... no os olvidéis de dejarnos siempre un teléfono o una dirección de correo electrónico de contacto

pág. 4

págs. 9-12

nº 1

2 AMANIEL nº 1, junio de 2009

El primer número de Amaniel debe su aparición a una reunión convocada por la APA del Conservatorio a

principios de curso. Quienes estuvimos allí hablamos, en un ambiente muy cordial y distendido, de la singular si-tuación en la que se encontraba la Asociación, situación que no ha variado, en lo fundamental, a lo largo los últi-mos meses. Su actividad se ha limitado a la venta de libros usados y a la continuidad de la apertura del local tres días a la semana. No se han pasado las cuotas a los socios ni las hojas de inscripción a los padres de los alumnos nue-vos, y la última Junta Directiva quiere entregar el testigo a otros padres. Es de agradecer, y mucho, que los miembros de esta última Junta, pese a que sus hijos están a punto de finalizar su tiempo de formación en Amaniel, se hayan mantenido en su cargo a la espera del relevo.

Nuestra iniciativa, la publicación del primer número de Amaniel, tie-ne como objetivo despertar vuestro interés y complicidad. Amaniel es un espacio que os invitamos a ocupar con vuestros escritos y propuestas.

La presentación del Proyecto Ricercare, realizada por Pablo Fernán-dez, profesor de clarinete y coordinador del proyecto; la invitación de Cristina Bartolomé (directora) y Agustín Guimerá (tenor) a formar parte del Coro del Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS-CSIC); Pau Casals, el personal cuaderno de viaje de Sonia García (representante de padres y madres en el Consejo Escolar del Conservatorio); y la celebra-ción de la mayoría de edad del Festival Pirineos Sur, a la que nos invita Rubén Caravaca (http://rubencaravaca.blogspot.com) son los artículos que dan contenido a nuestra carta de presentación.

Hildelisa del Castillo, Graciela Romero, Ana Mª Ros y Gloria Fernán-dez-Mayoralas han intervenido también, en gran medida, en la gesta-ción de este primer número de Amaniel.

A todos, gracias.

AMANIELRevista de la Asociación de Padres y Madres de Alumnos del Conservatorio Profesional de Música Amaniel.

C.E.: revistaamaniel@gmail.com

Conservatorio Profesional de Música AmanielC/ Amaniel, nº 2 - 28015 MadridTel. 915312843 - Fax. 915324442http://www.conservatorioamaniel.com

Coordinan: Sonia García RincónGraciela Romero Bañolas

Han colaborado en este número:Cristina Bartolomé Rubén Caravaca Hildelisa del CastilloPablo FernándezGloria Fernández-MayoralasSonia García Agustín GuimeráGraciela RomeroAna Mª Ros

Depósito Legal: M-Madrid, Junio de 2009

Imprime: Eurocolor, S.L.

Se permite la reproducción y copia de los contenidos de esta publicación citando la fuente y autoría de los mismos.

EditorialLa redacción

Avance próximo número

Entrevista a José Ignacio Gavilanes, por Ana Mª Ros.

Grupo Telemann Ensemble

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Si quieres contribuir a la financiación de la pu-

blicación de Amaniel me-diante la inserción de un módulo publicitario, ponte en contacto con nosotros mediante correo electróni-co «revistaamaniel@gmail.com» o mediante carta en-viada a nuestra atención a la dirección postal del Con-servatorio.

En la página 7 podéis ver un ejemplo del tipo de publicidad que tiene cabida en la revista.

Graciela Romero Bañolas

Han colaborado en este número:Cristina Bartolomé Rubén Caravaca Hildelisa del CastilloPablo FernándezGloria Fernández-Mayoralas

Se permite la reproducción y copia de los contenidos de esta publicación citando la fuente y autoría de los mismos.

Mujeres saxofonistas, por Sonia García.

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En la actualidad y hasta el año 2010, el Con-

servatorio participa en una nueva iniciativa dependien-te del Ministerio de Educa-ción: el Proyecto Educativo Ricercare. Junto a otros tres centros –el Conserva-torio Elemental de Palma de Mallorca, el Conservato-rio Profesional de Música de Cartagena y el Conservato-rio Profesional de Música de Torrent (Valencia)– impulsa una iniciativa que pretende establecer un foro de inter-cambio de experiencias edu-cativas, con el propósito de

favorecer el aprendizaje co-laborativo entre los conser-vatorios implicados. De esta forma se busca mejorar la calidad educativa y generar una serie de beneficios di-dácticos y pedagógicos que repercutan en el alumnado. Asimismo, este proyecto persigue favorecer la trans-misión de valores como la to-lerancia, la ayuda recíproca o el respeto a la diferencia.

Es la primera vez que unos Conservatorios de música plan-tean una innovación de esta na-turaleza, y por este motivo, desde este primer número de la revista

del Conservatorio Amaniel quere-mos implicar a toda la comunidad educativa del centro.

Dicho proyecto, acaba de co-menzar con el primer encuentro de profesores en nuestro conser-vatorio que se realizó a principios de Febrero. En él se avanzó en el intercambio de información sobre los currículos de las diferentes co-munidades autónomas a las que pertenecen los conservatorios del proyecto y se preparó el segundo encuentro a realizarse en el mes de Mayo en el Conservatorio Profesio-nal de Música de Cartagena (Mur-cia) en el que partiparán alumnos de nuestro Conservatorio.

Cabe reseñar le repercusión a nivel administrativo que está te-niendo el Proyecto Ricercare, ya que en el encuentro de nuestro Conser-vatorio, contamos con la presencia del representante de la Inspección Educativa, D. Víctor Águeda, con la representante de la Unidad de Pro-gramas de la D.A.T. Madrid-Capital, Dª Pilar Falcón y con la Jefa de Ser-vicio de Enseñanzas de Régimen Es-pecial de la Comunidad de Madrid, Dª Mª José Corredor. Asimismo, fuimos recibidos en el Consejo Esco-lar del Estado por Dª Carmen Maes-tro, mostrando, al igual que el resto de representantes de la Administra-ción, su total apoyo al Proyecto.

PROYECTO RICERCAREPablo FernándezProfesor de clarinete y coordinador del proyecto Ricercare

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Aunque cuando uno habla del CSIC (Consejo Superior de Investi-gaciones Científicas), a uno le vie-ne a la cabeza un laboratorio lleno de batas y expertos en tecnología, lo cierto es que en este organismo también existen las humanidades y las ciencias sociales. Entre estos amantes de las letras, hace ya siete años, en 2002, un grupo de inves-tigadores, becarios y personal del antiguo Centro de Humanidades (en la desaparecida sede de la ca-lle Duque de Medinaceli), fueron picados por el gusanillo de querer cantar en grupo… La música era la excusa para animar un poco el ambiente, hacer algo diferente, reunir en una misma actividad a gente de diferentes departamen-tos que raramente tenían la opor-tunidad de coincidir. Así que, des-de un principio, el objetivo de sus componentes era dar prioridad a la amistad y confraternización. Esto parecía descabellado hasta que Cristina Bartolomé, una de las tesinandas del centro, se ofre-ció para dirigirlo, tarea en la que continúa hasta la fecha y en la que ha recibido la ayuda de María Sa-las, profesora de técnica vocal.

Ésta es la historia del inicio de nuestro coro del CCHS (Centro de Ciencias Humanas y Sociales), claro que, en todos estos años, han cambiado mucho nuestros contextos: los veteranos ya no somos tan jóvenes, algunos tra-bajan en otros destinos, mientras que, por otro lado, se han incor-porado nuevos e interesantes fi-chajes. También, con el tiempo nos hemos consolidado como asociación cultural y hemos tras-ladado nuestra sede, ahora en la calle Albasanz. A pesar de estas modificaciones, hoy en día nues-tro objetivo lúdico sigue siendo el mismo y lo seguimos afrontando con las mismas ganas.

Como es natural, conforme hemos ido aprendiendo y progre-sando, hemos afrontado mayores retos musicales. Aunque al princi-pio descubrimos nuestro principal “filón” en la música renacentista, poco a poco introdujimos a los clásicos como Haendel, Mozart, Brahms o Schubert. Además, he-mos explotado el amplio reperto-rio que ofrece el mosaico musical español, como la dulce melodía vasca Maitia nun sira, de Uruñue-la, el emotivo Cant del ocells, con arreglo de Pau Casals, o el Negra sombra, del gallego Montés Capón que hace enternecerse no solo a los gallegos. Por otra parte, hemos prestado una particular atención a la música llegada desde el otro lado del océano pues las canciones his-panoamericanas, tan ricas en rit-mos y melodías, han contribuido a dinamizar nuestras posibilidades, introduciendo, si viene el caso, al-guna pequeña coreografía con la que sorprender al espectador.

En la medida en que nuestro trabajo ha sido cada vez más pre-sentable, hemos realizado dife-rentes conciertos en relación con las distintas fechas señaladas del calendario (Navidades, el maria-no mes de mayo, final de curso…). Parece que no se nos da tan mal porque se nos ha pedido partici-par en varias clausuras de congre-sos y actos solemnes, y hasta fui-mos invitados a la inauguración del curso en la Casa de Velázquez, de Madrid, en octubre de 2008.

Esperamos que nuestra tra-yectoria no acabe aquí, que toda-vía nos queden muchos retos que afrontar pero que, sobre todo, nos aguarden buenos ratos por disfru-tar. Por supuesto, estáis invitados a acompañarnos como auditorio en nuestros futuros conciertos, o bien, ¿por qué no?, como parte de nuestro grupo coral.

La música en el corazón del CSICCristina Bartolomé (Dirección) y Agustín GuimeráEn representación del Coro del Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS-CSIC)

tienen en común un especialista en antropología, un filólogo, dos geógrafas, un bibliotecario o una

fonetista? Aunque parezca el principio de un chiste, la contestación a este interrogante es más bien sencilla: la música coral.

¿Qué

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A Violeta y a Hugo

De esta manera vi en mi última mirada el mundo del año 802.701. Esta es tal vez la explicación más errónea que puede inventar un mortal. Esta es,

sin embargo, la forma que tomó para mí la cosa y así se la ofrezco a ustedes.The Time Machine, de H. G. Wells (Londres, 1895).

Permitidme la cita porque quien os cuenta se ampara en esa otra dimensión –algo ha-bréis leído sobre ella– que parece que se da a la fuga (a la fuga de sí) y se aleja de cual-

quier coordenada espacio-temporal para irrumpir sin más, hecha música o grano de pantalla (hecha Bach), en una sala de los cines Verdi madrileños.

Solo así, moviendo los siglos delante de voso-tros, como una titiritera, puedo hacer el relato de mi encuentro con Pau Casals y exponer este personal cuaderno de viaje (en el tiempo) por al-gunos de los lugares que le vieron vivir.

1. El silencio antes de Bach, Pere Portabella, 20072. Palabras de Pau Casals en la sede de la Asamblea General de las Naciones Unidas, Nueva York, 1971

De la mano de Pere Portabella la película avanza –son palabras de Marcelo Expòsito– por medio de secuencias sin otra relación “cau-

sa-efecto” que la que le atribuya el espectador [...] se trata de una película europea, porque Europa es el campo afectivo, simbólico, histórico y político que la sustenta: es el escenario donde tiene lugar.

Pau Casalscuaderno de viaje

Y más afectos: En 1971, el secretario general de las Naciones Unidas, U Thant, entregó a Pau Casals la Medalla de la Paz: Éste es el mayor honor que he recibido en mi vida. La paz ha sido siempre mi mayor preocupación. Ya en mi in-fancia aprendí a amarla. Mi madre –una mujer excepcional, genial–, cuando yo era chico, ya me hablaba de la paz, porque en aquellos tiem-pos también había muchas guerras. Además, soy catalán. Cataluña tuvo el primer Parlamento democrático, mucho antes que Inglaterra. Y fue en mi país donde hubo las primeras naciones unidas. En aquel tiempo –siglo XI– se reunieron en Tolouges –hoy Francia– para hablar de la paz, porque los catalanes de aquel tiempo ya estaban en contra, en CONTRA de la guerra. Por ello, las Naciones Unidas, que trabajan únicamente por el ideal de la paz, están en mi co-razón, porque todo lo referente a la paz le llega directamente [...] Hace muchos años que no toco el violon-chelo en público, pero creo que debo hacerlo en esta ocasión. Tocaré una melodía del folclore catalán: El cant dels ocells (El canto de los pájaros). Los pájaros, cuando están en el cielo, van cantando: “Peace, peace, peace” (paz, paz, paz) y es una melodía que

Bach, Beethoven y todos los gran-des habrían admirado y querido. Y, además, nace del alma de mi pueblo, Cataluña.

3. Metro de Barcelona, 20074. Sant Michel de Cuxá, 1950

Nuestro túnel de tiempo es un vagón de tren del Metro

de Barcelona. Suena el Preludio de la Suite nº 1 de J. S. Bach. ¿Es posible que la música nos hable así, nos zarandee de ese modo? Sí, es posible.

En este enlace de youtube se contabilizan, a fecha de hoy, 28 de abril de 2009, 33.044 repro-ducciones: http://www.youtube.com/watch?v=pOlmW3Ltvj0&feature=related

Cuando salimos de la sala no sabemos si subimos las es-caleras del Verdi o las del metro de Barcelona, si lo que llevamos en las manos es un abrigo o un violonchelo. En casa me pedís que busque partituras para chelo del Preludio. Doy con la primera hoja de uno de los cuadernos de Anna Magdalena Bach (Suite nº 1 para violonchelo solo). Impri-mo varias copias. Cuando vuelve a sonar el Preludio lo hace para no dejar ya de acompañarnos; tocado por Rostropovich: http://www.youtube.com/watch?v=LU_QR_F Tt3E&feature=related (2.949.690 reproducciones); to-cado por Yo-Yo Ma: http://www.youtube.com/watch?v=dZn_V B g k P N Y & fe a t u re = re l a t e d (1.955.221 reproducciones); y tocado por ¡Pau Casals!: http://www.youtube.com/watch?v=VhcjeZ3o5us&feature=related (389.474 reproducciones).

Me hacéis notar que Rostro-povich y Casals guardan cierto pa-recido físico.

5. Festival de Prada, 20086. Festival de Prada, 1950.

Youtube, la pantalla, los altavo-ces del Mac y un correo electró-

nico enviado por triplicado desde la oficina del Festival Pablo Casals se convierten en los preliminares,

Sonia García RincónRepresentante de padres y madres en el Consejo Escolardel CPRMus AMANIEL

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maquínicos, de nuestro verano en Prades. ¿Por qué “Pablo” y no Pau? Wikipedia, la enciclopedia libre, nos dice lo siguiente: Pese a que, durante los años de régimen fran-quista, en los estamentos oficiales y medios de comunicación españoles se le llamaba Pablo Casals, siempre reclamó que le llamasen Pau, no sólo porque ese era su nombre en catalán, lengua que siempre defendió, sino también porque en catalán la pala-bra “pau” significa “paz”.

La carretera que sube desde Prades a la Abadía de Sant Michel de Cuxá está llena de carteles que reproducen el logotipo del festi-val: “Festival Pablo Casals”. No-sotros leemos Pau, siempre Pau.

Se trata de una lectura emocio-nal, de letras que dislocamos para brindar un pequeño homenaje al maestro.

Son varios los autocares que hacen el recorrido diario desde el lugar de alojamiento de los alum-nos y profesorado de la Academia Europea de Música de Prades hasta el lugar de celebración de cada concierto, les hacemos señales en cualquier lugar del trayecto levan-tando las manos y se convierten en nuestro medio de transporte habitual; nos parece que es un lujo viajar junto a algunos de los músicos a los que vamos a escu-char durante el tiempo que dure nuestra estancia en Prada. Entre ellos hablan en francés, en in-glés, en castellano, en catalán, en euskera, en japonés... Sonreímos cuando nos cruzamos con Frans Helmerson (para vosotros Indiana Jones) y nos pregunta, con su ce-llo a la espalda, cómo llegar a la carretera que va a Sant Michel...

Al pie del Canigou las no-ches son cerradas; los concier-tos terminan tarde y desde la carretera hasta el camping hay casi media hora de camino. Las conversaciones transcurren en-tre sorpresas –algún piano a dos manos–; anécdotas como las intempestivas entradas de los alumnos de la Academia a cada concierto cuando ya está el pú-blico sentado, se mueven en tro-pel arrastrando sillas plegables y se acomodan velozmente a un lado y otro de la nave central de la Abadía; y las notas de algunos compases que entonamos en voz baja para no interrumpir el sueño de los campistas.

Se apagan las luces y nues-tro protagonista, cincuenta años atrás en el tiempo, escribe: Quizá nunca vuelva a ver Cataluña. Du-rante años creí que antes de morir-me la libertad volvería a mi querida tierra. Ahora no estoy seguro.

Casals se exilia a finales de enero de 1939, tras la toma de Barcelona por las tropas del ge-neral Franco; dos meses después realiza un concierto benéfico para los niños refugiados, en el Royal Albert Hall de Londres, y tras una breve estancia en París se instala en Prada, en Villa Colette, junto a Francesca Capdevila y la fami-lia Alavedra. En 1946 decide no volver a tocar en protesta por la pasividad de los países aliados ante el régimen del general Franco. Com-pone, da clases de violonchelo y se vuelca en la ayuda a los refu-giados españoles: Poco después de

mi llegada a Prada, visité algunos campos de concentración... sentí que tenía un deber.

Recientemente se ha publica-do el libro “Les Camps de Rivesal-

tes. Une historie de l’enfermement (1935-2007)” de los historiadores Violette Marcos y Juanito Mar-cos, Ed. Loubatières.

Son espacios de excepción,

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Silenciosa ovación de la au-diencia, en pie tras la inter-

pretación de Pau Casals. Iglesia de St. Pierre de Prades, junio de

1950. Dentro de la iglesia no estaban permitidos los aplausos.

Fotógrafo: Gjon MiliFuente: LIFE.

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Cartel del Festival de Prada 2008

Transcripción de Anna magdalena Bachdel Preludio de la Suite nº 1 para violonchelo solo.

Abadía de Sant Michel de Cuxá. Fuente.

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jurídicamente vacíos, en palabras de Giorgio Agamben. También lo son los exilios. Solo en febrero de 1939 llegaron más de 250.000 re-fugiados españoles a los campos del Pirineo Oriental. El embaja-dor de Francia en España, Bruno Delaye, expresó recientemente (mayo de 2009), durante la con-memoración del 64 aniversario del final de la II Guerra Mundial, su apoyo al proyecto del Museo de Rivesaltes, que tiene como fina-lidad la restauración de la memoria y la historia del exilio, internamien-to y lucha de los republicanos desde 1939 a 1944. Casi medio millón de españoles se refugiaron en los campos del Pirineo Oriental, y casi 10.000 de ellos acabaron en las cár-celes nazis.

En el Campo de Rivesaltes, el 9 de agosto, dentro de la progra-mación del 57 Festival Pau Casals, pudieron escucharse textos de Alavedra, Lorca y Neruda, junto a composiciones de músicos que apoyaron a la República

Casals no rompió su silencio interpretativo hasta 1950. Sólo entonces, y desde su condición de exiliado, decidió participar en el primer Festival de Prada, dedica-do a la conmemoración del bicen-tenario de la muerte de Johann Sebastian Bach. En la oficina del Festival Pablo Casals de Prada disponen de la grabación comple-ta de este primer Festival, hecha por Columbia Masterworks.

En agosto de 2008, Casals y Bach se reúnen de nuevo en la iglesia de St. Pierre de Prades: Bruno Rigutto (piano), Frans Helmerson (violonchelo), Nat-suko Inoue (piano, clavecín), Niek de Groot (contrabajo), Philippe Bianconi (piano), Talich Quatuor y Vincent Lucas (flauta) hacen posible este reencuentro, con la intención –nos dicen en el pro-grama de mano– de lanzarnos un bello mensaje...

Los festivales se suceden, 1950, 1951, 1952, 1953, 1954... En 1954 Pau Casals es propues-to como candidato a la presiden-cia de la Generalitat de Cata-lunya, candidatura que rechaza mediante un telegrama dirigido a Josep Tarradellas y a los dipu-tados del Parlamento Catalán en Méjico.

En 1955 viaja por primera vez a Puerto Rico, lugar de nacimiento de su madre. Se traslada a vivir allí dos años más tarde, en 1957. Impulsa la creación de la Orques-ta Sinfónica de Puerto Rico, del Conservatorio de Música de San

Juan, del que es nombrado presi-dente, y de los festivales Casals, en los que participó como direc-tor musical desde 1957 hasta 1973. Para mí, Puerto Rico fue un caso de amor a primera vista. Todo lo que me había contado mi madre acerca de su belleza, tenía ahora la oportunidad de comprobarlo con mis propios ojos.

En 1960 estrena su oratorio El pessebre, que dirigirá una y otra vez a lo largo de más de diez años, en el Memorial Opera House de San Francisco, en la Sede de las Nacio-nes Unidas en Nueva York, en el Carneggie Institute of Technology en Pittsburgh, en Sant Miquel de Cuixà, en el Constitution Hall de Washington DC, en Sant Salvador (El Vendrell), en Israel, etc...

En 1971 compone el Himno de las Naciones Unidas. y dos años después, el 22 de octubre de 1973, muere en el Hospital del Auxilio Mutuo de San Juan de Puerto Rico. Sus restos son trasladados al ce-menterio de El Vendrell en noviem-bre de 1979.

7. Navidades en El Vendrell, di-ciembre de 2008.8. Nacimiento de Pau Casals, 29 de diciembre de 1876.

Vuelta a casa: Perpiñán, Barce-lona, Madrid. Decidimos pa-

sar las navidades en El Vendrell. Llegamos el 24 de diciembre, muy temprano, aún no ha amanecido, paseamos por la Playa de Sant Sal-vador buscando la Vil.la Casals, la reconocemos de inmediato, la fachada blanca, la balaustrada, el jardín, el mar: La música fue como un mar en el que nadé como un pez pequeño.

Nos llama la atención un ins-trumento: una calabaza vacía, un batidor y una cuerda, “la carabas-seta”, el primer violonchelo de Casals fabricado entre su padre y el barbero del pueblo.

La visita nos impresiona, es-tamos solos, sentados en los ban-cos de la sala de conciertos de la Vil-la Casals, una proyección en la pared nos devuelve a Pau Ca-sals tocando una Suite de Bach, no pestañeamos, nos conmueve, cuando termina permanecemos sentados, durante unos minutos, en silencio.

El Vendrell es también la tie-rra natal de Apel.les Fenosa y de Andreu Nin. Visitamos la Funda-ción Apel.les Fenosa, un edificio del siglo XVI, restaurado y cui-dadísimo en el que todavía vera-nea Nicole, la viuda del escultor. Olivos, limoneros, una palmera

Detalle de escultura.Jardín de la Fundación Apel.les Fenosa. El Vendrell, 2008.

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El pasado mes de marzo en la sede del Instituto Cervantes de Casablanca, en abril en Madrid,

ha tenido lugar la presentación del libro-cd “La diversidad de las músicas actuales de Marruecos”. El mismo forma parte de la colección de “músicas del mundo” que la Asociación Cultural Fabrican-tes de Ideas / La Fábrica de Ideas dirige, edita y produce para Fnac- España.

(Andrómaca) y multitud de flores se mezclan entre las esculturas del jardín mediterráneo, diseñado por Nicole, que posee la casa. Os lla-man la atención Ulises y las sirenas y Orlando Furioso. Decís que son esculturas “estampadas”. Salvador Espriu, Jean Cocteau, Paul Éluard, Henri Michaux, son algunos de los poetas a los que han inspirado estas esculturas. Yesos, terracotas y bronces parecen caminar con nosotros por ese cable de funam-bulista que hemos tendido.

Casals se fue de El Vendrell en 1888, lleno de sentimientos con-tradictorios. Era el lugar nativo, el escenario de mi infancia. Las calles, la casita... la iglesia... los compañe-ros del colegio... tenía once años y medio. Se forma en Barcelona, con Josep Rodoreda y Josep Gar-cía, y en Madrid, gracias a una pensión de la reina María Cristi-na. Regresa a Barcelona en 1895 y comienza sus primeras giras.

Funda su propia orquesta en 1920. ... Qué felicidad cuando dis-ponga del mayor de todos los ins-trumentos: ¡la orquesta!

Más adelante crea la Aso-ciAción Obrera de Conciertos, quería que los obreros y las obreras de las fábricas, y los dependientes, y la gente que trabajaba en el pueRto, pudieran escuchar mi música y dis-frutarla [...] estas voces de los obrE-ros de Barcelona significaban para mí mucho más que cualquier otro aplauso que había recibido.

En la película de Pere Porta-bella los personajes, por lo general, y no sólo Bach, trabajan: hay ca-mioneros que interpretan música, carniceros que empaquetan vísceras con partituras de Bach y afinadores de pianos que son ciegos. (Marcelo Expòsito)

Recordamos que en 1890 Pau Casals descubrió, en una tienda del Carrer Ample de Barcelona, una partitura de las Suites para

solo de violonchelo de Johann Se-bastian Bach (Ed. Grutzmacher).

El mayodormo de Mendel-ssohn regresa del mercado de Leipzig con vísceras envueltas en una partitura de Bach. Nuestro encuentro con el compositor, y después con Casals, toma la for-

ma de una pantalla, de cine, de ordenador. Este fue nuestro viaje, y así se lo ofrecemos a ustedes.

La lluvia nos acompaña en el regreso a Madrid, se nos quedan grabadas unas palabras de Pau Casals: no se puede separar la mú-sica de la vida.

Manos mayordomo Mendelssohn. Fotograma de la película Die Stille vor Bach.

La diversidad de las músicas actuales de Marruecos

En este nuevo título, el treinta y cinco de la colección, se intenta reflejar la realidad de las nuevas músicas del vecino país desarro-lladas en los últimos años, y que se han convertido en un aconteci-miento social sin precedentes, ori-ginando importantes conflictos políticos y culturales, como muy bien refleja la autora del texto, la periodista Ayla Mrabet, antigua batería de un grupo femenino de música gótica de Rabat.

La publicación se completa con un Cd de 16 artistas diferen-tes. Desde la música de fusión a la electrónica, pasando por el punk, el reggae y el rap. En la edición han colaborado la Agencia Espa-ñola de Cooperación Internacio-nal al Desarrollo, dependiente del Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación, y los festivales Pi-rineos Sur y La Mar de Músicas.

Se vende a 9,95 en las tien-das Fnac de toda España.

Programación del 58 Festival Pau Casalshttp://www.prades-festival-casals.com/uk/index.php

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Con la crisis económica algunos han desaparecido o tienen muy difícil continuidad; otros no han sabido adaptarse a los tiempos y ahora deben transformar su ges-tión claudicando ante propuestas-sugerencias de los patrocinadores, poniéndose al servicio de éstos.

Para los que realmente han mantenido una línea coherente la salida será más fácil, aunque también tendrán que salvar difi-cultades y recortes presupuesta-rios lógicos. Los nombres de estos grandes festivales están en la boca de todos: Sonar, Benicàssim o Pri-mavera Sound. Festivales de corta

duración, horas y horas de música sin interrupción son sus carac-terísticas. En la antítesis de ellos podemos mencionar a La Mar de Músicas o Pirineos Sur, encuen-tros de larga duración que apues-tan por la diversidad musical.

Pirineos Sur cumple el próxi-mo 9 de julio su mayoría de edad. Su XVIII edición está dedicada a las músicas del Atlántico Negro, mostrando las músicas surgidas en países bañados por el océano en sus dos orillas. Músicas y mú-sicos de tres continentes. Diecio-cho jornadas donde se podrán ver y escuchar las múltiples caras y

facetas de las músicas de fusión. El festival está organizado

por la Diputación de Huesca y tiene lugar en el Valle de Tena, concretamente en la localidad de Sallent de Gállego, a media doce-na de kilómetros de Francia. El escenario principal, sobre el agua, es el Auditorio Natural de Lanu-za situado al pie del barraco de El Portet junto a las cumbres de El Portet y la Peña Foratata. Es sin duda el mejor escenario para un festival en todo el país y posible-mente en todo el continente.

Pero si la ubicación es todo un lujo, no lo es menos su pro-

gramación que ha atraído a más de 650.000 personas en estos dieciocho años y a más de 500 ar-tistas diferentes, en un entorno donde viven alrededor de 1.000 personas, lo que hace que la ma-yoría de las infraestructuras de-ban traerse desde otros lugares, montándose y desmontándose para cada edición.

La diversidad de estilos, rit-mos y sonoridades, diferentes culturas, razas y tradiciones son su característica. Una apuesta por la diversidad cultural, desde hace casi dos décadas, y más re-cientemente por la cooperación

Con la llegada del buen tiempo empieza la temporada de festivales de música popular. Han proliferado como las setas, muchos de ellos producto de una clara especulación musical

aparecida como consecuencia del declinar de la burbuja inmobiliaria. Algunos de los que especu-laron con el ladrillo vieron la posibilidad de seguir haciendo negocio con la música, promoviendo festivales que contaron con el apoyo de algunas instituciones locales.

Rubén Caravacahttp://rubencaravaca.blogspot.com

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Pirineos Sur, la antítesisde festival convencional,cumple la mayoría de edad

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internacional, siendo pioneros en este tema. En Pirineos Sur es fácil comprender, y visualizar, el papel social de la cultura y de la música. Desde hace años apo-yando las propuestas emergentes del Magreb. Más recientemente respaldando, casi con el 10% de su presupuesto, programas de cooperación cultural con festiva-les de Senegal y Marruecos, con-tando para ello con el apoyo de la Agencia Española de Coopera-

ción Internacional para el Desa-rrollo dependiente del Ministe-rio de Asuntos Exteriores y Coo-peración. En concreto este año se podrán ver los espectáculos “Romper el muro/Casser le mur” y “Amado/Habibi” producidos conjuntamente con L’Boulevard Festival de Casablanca, y “Good Root Vibrations” con el Festival Banlieue Rythme de Dakar.

En julio podremos ver cerca de cuarenta artistas procedentes

de Jamaica, Senegal, Marruecos, Cabo Verde, EE UU, Argentina, Brasil, Costa Rica, Cuba, Alema-nia, Portugal, Reino Unido y Espa-ña. La música se acompaña de ta-lleres, pasacalles, conciertos fami-liares, infantiles y de los mercados del mundo, una muestra de medio centenar de expositores y gastro-nomía de cuatro continentes.

Pirineos Sur se ha converti-do en un espacio único, una visi-ta obligada de todos los veranos,

para comprender, escuchar y ver que existen otras músicas y espa-cios donde priman la diversidad, la innovación, la calidad, frente a lo convencional, lo comercial y lo evidente, todo ello en un marco natural incomparable. Los orga-nizadores del festival tienen claro que la diversidad cultural, la bio-diversidad y el medio ambiente son los dos grandes retos de este siglo y nos ayudan a comprender-lo a través de la música.

Del 9 al 26 de julioPROGRAMACIÓNDía�INAUGURACIÓN – FIESTA �� AÑOS | Auditorio Natural de Lanuza�� HIPPIES [Alemania]SHANTEL & BUCOVINA CLUB ORKESTAR [Alemania] �0COSMOPÓLITAS | Auditorio Natural de LanuzaELI “PAPERBOY” REED & THE TRUE LOVES [EE UU]MARIANNE FAITHFULL [Reino Unido]

��LOS OTROS USA | Auditorio Natural de LanuzaWILLIE COLÓN [EE UU]THE DIRTY DOZEN BRASS BAND [EE UU]

��HIP HOP MAGREBÍ | Carpa Sallent de GállegoFEZ CITY CLAN [Marruecos]

��HIP HOP LATINO | Carpa Sallent de GállegoACTITUD MARÍA MARTA [Argentina]

��HIP HOP BRASIL | Carpa Sallent de GállegoHIP HOP ROOTS [Brasil]

��CALIPSO | Carpa Sallent de GállegoCALYPSO LIMÓN LEGENDS [Costa Rica]

��REGGAE | Auditorio Natural de Lanuza RAP’SUSKLEI + JAH’STA [Aragón]THE WAILERS [Jamaica]

��LEYENDAS USA | Auditorio Natural de LanuzaMACEO PARKER [EE UU]TAJ MAHAL [EE UU]

��PRODUCCIÓN ESPECIAL: CASSER LE MUR / ROMPER EL MURO [Marruecos-Aragón]Auditorio Natural de Lanuza

BIELLA NUEI Y LOS HIJOS DEL MUROUna producción de los festivales Pirineos Sur y L’Boulevard Festival [Casablanca]OUM, FOULANE BOUHSSINE, KHALID EL BERKAOUI, HI-CHAM BAJJOU, MOOD DJ [Marruecos] y BIELLA NUEI [Aragón] NASS EL GHIWANE [Marruecos]JIL JILALA [Marruecos]

��HABIBI / AMADO | Carpa Sallent de Gállego [Marruecos-Aragón]Una coproducción de Pirineos Sur y L’Boulevard Festival [Ca-sablanca] con PRODUCCIONES VIRIDIANA [Aragón], escrita y dirigida por Jesús Arbués

�0TANGO | Carpa Sallent de GállegoOTROS AIRES [Argentina]

��GOOD ROOT VIBRATIONS | Carpa Sallent de GállegoUna producción de los festivales Pirineos Sur y Banlieue Rythme de DakarCon DJ JAVIMAR [Aragón], EMANUEL MC [Cabo Verde], DJA-MIL THIAM [Senegal] y EDOUARD MANGA [Senegal]

��ANIVERSARIO CLUB MESTIZO | Carpa Sallent de GállegoMESTIZO ALL STARS [Cataluña]

��IDA Y VUELTA | Auditorio Natural de Lanuza OMARA PORTUONDO [Cuba]PABLO MILANÉS [Cuba]

��LUSOFONÍAS | Auditorio Natural de LanuzaMARIZA [Portugal]EUMIR DEODATO [Brasil]

��CLAUSURA | Auditorio Natural de LanuzaOJOS DE BRUJO [Cataluña]PIRINEOS FLAMENCO: LIZANA [Aragón]

TALLERESPOLIDEPORTIVO Sallent de Gállego

Día��, ��, ��Percusión corporal con DIEGO AIN [Brasil]Polideportivo Sallent de Gállego. Horario 12.00 h-14.00 h. 10 €

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�� AMANIEL nº 1, junio de 2009

��, ��, �� Abrataller. Taller de iniciación al mundo del ilusionismocon MAGO DE OH! [España]Carpa Mercados del Mundo. Horario 18.00 h-20.00 h. Gratuito

�� y �� Crótalos con MOHAMED EL SAYED [Egipto]Polideportivo Sallent de Gállego. Horario 12.00 h-14.00 h. 10 €

��, ��, ��Baile flamenco y ritmos africanos con LA TATE & CO. [Aragón]Polideportivo Sallent de Gállego. Horario 12.00 h-14.00 h. 10 €

PASACALLESMERCADO Sallent de Gállego | �0 h.

Día��LA ESCUELA DE SAMBA DA PRAÇA [Aragón]

��ALWAYS DRINKING MARCHING BAND [Cataluña]

��FANFARRIA TRANSFRONTALIÈRE DE L’AMOR [Cataluña/Francia]

CONCIERTOS PÚBLICO FAMILIARCARPA Sallent de Gállego | �0 h.

Día��LUMBALÚ [Colombia/Cataluña]Mil colores

��DULZAINEROS DEL BAJO ARAGÓN [Aragón]Música folk para peques y papis

��HABANA TEATRO [España/Cuba]¡Ay, Tequeté!

��MOHAMED AL SAYED [Egipto]Danza del bastón

��MOKOOMBA [Sudáfrica]

��TACTEQUETÉ [Cataluña]Mumu. Concierto de músicas del mundo

��LOS TITIRITEROS DE BINÉFAR [Aragón] Auditorio Natural de Lanuza

ACTIVIDADES INFANTILESMERCADO Sallent de Gállego | �0 h.

Día�0CRISTINA VERBENA [Aragón] CuentacuentosMercados del Mundo. 20.00 h.

��PRODUCCIONES VIRIDIANA [Aragón] “Pienso mesa y digo silla”Mercados del Mundo. 20.00 h.

��CIRCOACTIVO [Aragón] Pza. Oficina de Turismo. 20.00 h.

�� y �� SCRIPTORIUM [Aragón] Taller de Caligrafía Árabe con Ricardo VicenteCarpa Mercados del Mundo. 20.00 h.

��, ��, ��MAGO DE OH! [España] Pase de Magia “Ilusión positiva”Carpa Mercados del Mundo. 12.00 h.

�0 CHARRAIRE [Aragón] CuentacuentosMercados del Mundo. 20.00 h.

��KAROLI EL MALABARISTA [Aragón] Pza. Oficina de Turismo. 20.00 h.

ESPACIO INTERMÓN OXFAMDía� al ��Exposición “CAMBIO CLIMÁTICO” De 11.00 a 14.00 h. y de 18.00 a 21.00 h.

�0, ��, ��, ��, �� V Festival de Cortometrajes ACTÚA: Muestra de los corto-metrajes finalistas. 20.30 h. Polideportivo Sallent de Gállego

� al �� Actividades infantiles. 18.00 h.

�� Charla-Debate: Cambio Climático. 17.00 h.

�0 al ��Comercio Justo y Consumo Responsable.Degustación de productos de Comercio Justo

OTRAS ACTIVIDADESDía�0 al ��MERCADOS DEL MUNDOParking Sallent de Gállego. De 10.00 a 23.00 h.DISCOTECA ÉTNICADe fin de concierto a 04.30 h. Entrada conjunta con la del concierto.

VENTA DE ENTRADASPuntos de venta anticipada Ibercajawww.ibercaja.esCajeros de IbercajaTick Tack Ticketwww.ticktackticket.com902 15 00 25Establecimientos concertados: FNAC y otrosPVP: De 9 a 20 euros por concierto en el Auditorio Natural de Lanuza.Los conciertos en la Carpa de Sallent son gratuitos.