mundo, demonio y fausto 6

8/9/2019 Mundo, Demonio y Fausto 6

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ANTONIO PRIANTE

MUNDODEMONIO

Y

FAUSTO

TRAGICOMEDIA FANTSTICA

EN

TRES ACTOS

Y

NUEVE JORNADAS

ENTREGA 6


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JORDANA TERCERA

ABRIL EN PARS

De nuevo en la Francia del siglo XXI, Fausto reencuentra a Catherine,asiste a una conferencia y desciende al ambiente nocturnoplusquamposmoderno de Pars. Aparicin final de un personaje singular.


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April in Paris,chestnuts in blossoms,holiday tablesunder the trees.

Cancin americana

Abril en Pars. En la terraza de un caf cntrico, Fausto est sentado ante una jarra

de cerveza alemana. Piensa

FAUSTO.- una sucesin de experiencias intiles. Todo pasa, nada queda, y al final

te mueres tan desnudo como naciste. Hay que ser de una manera muy especial, hay

que estar hecho de pura carne mtica para poder mantenerse en el propio papel, pese a

los reveses y a las burlas de la fortuna. "Un instante al que pueda decir: detente"je,

palabras, palabraspero no debo hablar as. He de seguir adelante, adelante, como el

buey que es arrastrado por los cuernos de su destino. Sin mi destino no soy nadie, no

soy nada. Apuremos pues la jarra de cerveza yesa chica!

Fausto se levanta. La joven, que va pasando entre las mesas como buscando a

alguien, le ve y se dirige hacia l. Se miran, se abrazan. Se sientan.

FAUSTO.- Increble! T aqu! No me hubiese atrevido a soarlo.CATHERINE.- Y t? Qu ha sido de tu vida en todo este tiempo? Vives en Pars?

FAUSTO.- Nobueno, suna temporada.

CATHERINE.- Y tu amigoaquel tipo tan raro?

FAUSTO.- Lo veo poco ltimamente. No hace mucho me lo encontr en Espaa.

Pero enseguida nos perdimos de vista.

CATHERINE.- A veces pienso que mi padre tena razn: que era el mismo Diablo.FAUSTO.- No exageresCmo est tu padre?


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CATHERINE.- Ha cambiado mucho. No le conoceras.

FAUSTO.- Para bien?

CATHERINE.- Yo dira que para mal. No s si la intencin de tu amigo el Diablo era

buena o no. Pero, desde luego, el resultado no ha podido ser peor.

FAUSTO.- Sufre mucho?

CATHERINE.- Quin? Mi padre? No, qu va. Parece el hombre ms feliz del

mundo.

FAUSTO.- Entonces, de qu te quejas. Recobr la vista y es feliz. Qu ms quieres?

CATHERINE.- Las cosas no son as de simples, Enrique, y t lo sabes tan bien o

mejor que yo. En fin, t mismo podrs juzgar: he quedado aqu con l. Si no tienes

prisa

FAUSTO.- Tengo todo el tiempo del mundo.

CATHERINE.- Me ha citado aqu para presentarme a su novias, a sus sesenta y

tres aos dice que se va a casar y para que los acompae a la conferencia que va a

dar dentro de una hora en el Club de la Prensa. Te interesa?

Le muestra un programa

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EL CLUB DE LA PRENSA DE PARS

Le invita a la conferencia que pronunciar el

Doctor ALBERT DENEUVE

Catedrtico de Semiditica Meditica de la Universidad de Deux-aspects

"Estructura paratextual de la serie televisivaEl corazn amargo de la ciudad"

Da 15 de abril de 2004, a las 18,30 horas

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FAUSTO.- S, puede ser interesante. Es un mundo que desconozco por completo.CATHERINE.- Mira. Ah estn.


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Aparecen Deneuve y Margot (55 aos, vestida de 18). Presentaciones.

CATHERINE.- No te acuerdas de Enrique, pap, el amigo de?

DENEUVE.- S, s. Gran hombre su amigo, qu personalidad, qu carcterle debo

mucho anunca consigo recordar el nombre.

FAUSTO.- El nombre

CATHERINE.- Se supone que Sabatini no?

MARGOT.- Yo conoc a un Sabatini. Era el maestro de armas del marqus de

Montfleury. Pero la verdad (risita contenida)la verdad es que tena una estocada

muy floja.

DENEUVE.- Ah, la juventud. No sabes lo feliz que soy, hija (toma la mano de

Margot).

MARGOT.- La buena gente damos lo que tenemos. Yo tena un caniche marrn y se

lo di al profesor Melbourne; el profesor Melbourne tena una pluma azul y se la dio al

aduanero Lpez; el aduanero Lpez tena un florete corto y se lo dio a maese

Sabatini

FAUSTO.- Y supongo que maese Sabatini le dara el florete corto al marqus de

Montfleury.

MARGOT.- Siiiy con una estocada preciosa. Eres genial, Enrique. Vienes a la

conferencia no?

Sala de conferencias del Club de Prensa. Lleno total. Sentados en la primera fila,Fausto, Catherine y Margot. ltimos minutos de la intervencin de Deneuve.

DENEUVE.- y es que en todo estudio paratextual, confrontado con el tsunami

virtual de la exhaustividad de una produccin pletrica, se plantea la cuestin

metodolgica de la relacin de la muestra tomada con el campo investigado.

Entonces, una vez realizada esta ectoplasmatizacin del corpus, el anlisis puedereducirse a parangones entre paratextualidad y tradicin oral ms que a determinar la


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pertinencia estructural de cada rasgo, vista la eventual homologa de ambos sistemas.

Lo que de nuevo nos lleva a la parataxis del principio: que la modernidad se define

por la produccin esttica serial. Gracias.

Aplausos. Se levanta un joven con gafas.

JOVEN CON GAFAS.- Puede decirnos algo de las incidencias cognitivas de la

serializacin sobre el acto de televidencia?

DENEUVE.- Puedo. El acto de televidencia es la toma de conciencia ecrnica del ser

en s presuntamente incognoscible. Es la final domesticacin de los anrquicos eones

y su conversin en dciles fotones, que nos revelan la autntica realidad del ser,

necesariamente ecrnicoY dir ms: fuera de la pantalla no hay salvacin.

HOMBRE CON BARBA.- Profesor Deneuve, se puede afirmar que slo existe lo

que est en los medios?

DENEUVE.- Claro que se puede afirmar, y ahora se lo demuestro: slo existe lo que

est en los medios.

HOMBRE CON BARBA.- Quiere decir que, si estas cmaras y micrfonos no

estuviesen aqu, nosotros no existiramos?

DENEUVE.- Algo as quiero decir, y algn da lo dir con el debido acompaamiento

erudito.

JOVEN CON BOINA.- Y la basura, doctor Deneuve?

DENEUVE.- Oh, qu pesadez, qu obsesin. La basura, jovencito, es slo una fase

del proceso universal de reciclaje. La basura de hoy es la libertad de ayer y lakitschnostalgia de maana.

MUJER CON PAMELA.- Pero nadie ha pensado en cunta madre hurfana queda

por el camino?

DENEUVE.- Las madres son de todos, si me permite decirlo, y no hay que darle

tanta importancia al temadigo yo.

ANCIANO CON PERILLA.- Sabe usted qu hay detrs del sorprendente vuelcoque se produce en el captulo 999 deEl corazn amargo de la ciudad?


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Deneuve palidece y permanece en silencio. El silencio se va extendiendo por toda la

sala como un gas letal. Aparecen cuatro ujieres con mscara, que desde el fondo de

la sala van avanzando repartiendo entre los asistentes unas octavillas:

"Ha habido un aviso de bomba

Conserven la calma

Abandonen la sala ordenadamente."

Concluido el reparto, el pblico abandona la sala ordenadamente.

Noche. Casa de Margot -inmenso loft- en el Barrio Latino. Concurrencia de

personas de todo tipo, principalmente artistas, intelectuales y gente de nuevas y

novsimas profesiones. Deambulan o permanecen de pie hablando en pequeos

grupos. Luz tenue. Msica suave, sincopada. Las altas paredes, tachonadas de

pequeos televisores funcionando. En unos se ven documentales sobre animales

exticos y ms bien viscosos; en otros, diferentes momentos de El corazn amargo de

la ciudad. Ante uno de stos Fausto mira atento:

"HOMBRE.- Lo he intentado todo, Silvia, pero no puedo, no puedo.

MUJER.- Has de ser fuerte.

HOMBRE.- Lo intento, lo intento. Si me ayudases

MUJER.- No puedo, no puedo. Tengo unas obligaciones, y adems..HOMBRE.- Adems, no me amas.

MUJER.- Es verdad, no te amo.

HOMBRE.- Nunca me has perdonado lo del cochecito.

MUJER.- S, lo confieso. Abandonar el cochecitoeso fue una canallada.

HOMBRE.- No era de ninguna utilidad, reconcelo. Y adems era viejo, feo y

estaba oxidado.MUJER.- Eres odioso, Ricardo, eres odioso."


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Entre la pantalla y Fausto se interpone Catherine.

CATHERINE.- Te interesa mucho?

FAUSTO.- Era el objeto de la conferencia no?

CATHERINE.- Y qu conclusiones sacas?

FAUSTO.- No s. Esta extraa mezcolanza que advierto en todas partes entre lo

riguroso y lo banal me confunde, me desconcierta.

Se acerca el doctor Kerenski, que ha odo las ltimas palabras de Fausto.

KERENSKI.- Es el signo de nuestro tiempo: profundidad sobre banalidad. Ha ledo

usted mi ensayoIndagaciones sobre una viruta?

FAUSTO.- No, lo siento.

KERENSKI.- No lo sienta, hombre. Y no hay que olvidar el otro aspecto, el otro

signo de nuestro tiempo: banalidad sobre profundidad. Ha ledo usted mi ensayo

Desmontando el ser en seis das?

FAUSTO.- No, lo siento.

KERENSKI.- Pero qu carajo lee usted, buen hombre?

FAUSTO.- Estoy leyendo las aventuras del caballero don Quijote.

KERENSKI.- Quijote, ilusin, zas, cataplasma, difcilmente ecrnico, abur.

Kerenski retrocede y se pierde entre la multitud. De un grupo prximo destaca una

voz de mujer.

LOCALIZADORA (DE ESCENARIOS).- Hace tiempo que lo venamos diciendo

mis hermanas y yo. Por qu nadie nos hizo caso?

DESLOCALIZADOR (DE EMPRESAS).- Demasiadas hermanas para un mismo

evento. Tendras que haberlo previsto.

CONECTOR DE SINERGIAS.- Suerte que Margot est siempre en todo. Quin noama a Margot?


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EVENTISTA.- Es el ngel de la transgresin, la copiloto de la recta final. Quin no

ama a Margot?

LANDARTISTA.- Se transgrede respetando, se respeta transgrediendo.

CONECTOR DE SINERGIAS.- Transgredir es conocer, destruir es crear

LOCALIZADORA.- Lo que faltaba! Yo hablaba de mis hermanas.

DESLOCALIZADOR (a Conector de Sinergias).- Alguien debiera advertirla

CONECTOR DE SINERGIAS.- Es una mujer muy emotiva, hay que comprender.

DESLOCALIZADOR.- Por cierto, eso de la recta final

EVENTISTA.- Una metfora, slo una metforaespero. Mirad! Ah viene!

Desde el lejano fondo de la sala, deslizndose suavemente sobre patines de ruedas,

avanza Margot.

CORO DE INTERIORISTAS

Rompiendo rojos y azules,

sesgando planos y rectas,

la videncia de Margot

centellea, centellea.

CORO DE DJS

Ecualiza los talones,

sorprendiza la mixtura,

su son es todo los sones,

Margot de las exposuras.

CORO DE LANDARTISTAS

Ocre rojo bermelln,

aire lluvia tierra gris,

otra maana del mundo,

Margot reina de Pars.

Otra patinadora avanza en direccin contraria (18 aos, esttica okupa, pequea


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mochila al hombro). Al quedar frente a frente, las dos patinadoras empiezan a trazar

crculos y espirales mientras se hablan.

MARGOT.- Tiempo que no te veo, Iris, hija.

IRIS.- He llegado de Bhutn.

MARGOT.- Diste a los monjes mi obsequio?

IRIS.- Bien obsequiados estn.

MARGOT.- Dnde vas con tanta prisa?

IRIS.- Peligra la okupacin, llevo vveres y aliento a los compas que resisten. Hoy la

pasma atacar.

MARGOT.- Dadles lea. Dadles lea. Abajo la represin.

CORO GENERAL

Abajo la represin

del inmundo polizonte,

del burcrata casposo,

del espeso oficinista

con su sello y con su tinta,

con su sello y con su tinta

y su tampn.

Viva la libertad

de los amos de la nochede los magos de la nada,

del artista estilitista,

del caviar eventista,

del caviar eventista

y su esturin.

Iris se va. Fausto y Catherine se van desplazando entre la concurrencia.


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FAUSTO.- A lo largo de mi vida, ms diversa y extensa de lo que puedes imaginar,

he estado en lugares muy extraos, tanto en el norte como en el sur (incluido algn

aquelarre), pero nunca haba visto reunin tan curiosa como sta. Conoces a toda

esta gente?

CATHERINE.- A algunos.

FAUSTO.- Qu son? Qu pretenden? Qu es lo que les une?

CATHERINE.- Haces unas preguntas muy extraas. Todo el mundo es lo que es ms

lo que quiere aparentar.

FAUSTO.- S, pero lo que me gustara averiguar es si buscan algo en comn o si los

ha reunido el azar.

CATHERINE.- Lo que te gustara averiguar es el secreto de la sociedad humana,

nada menos.

FAUSTO.- El secreto de la sociedad humana lo conozco bien. Slo hay tres fuerzas

que obligan a los seres humanos a ligarse entre s: la necesidad, el inters o el amor.

CATHERINE.- Juzga t mismo.

FAUSTO.- Supongamos que en este caso es el inters

Topan con el doctor Kerenski.

KERENSKI.- Quera decirle, caballero, que sus intereses son bastante

extemporneos. Hasta en el modesto barrio de Buenos Aires de donde procedo

florece el rbol del posmodernismo. Y usted, de dnde procede, si se puede saber?FAUSTO.- Del corazn de la vieja Europa.

KERENSKI.- Judo tambin, por casualidad?

FAUSTO.- No. Pagano con tnica cristiana.

KERENSKI.- No le he visto bien la tnicaY eso de pagano, en qu consiste?

FAUSTO.- En obedecer a las fuerzas de la naturaleza y en doblegarlas

obedecindolas.KERENSKI.- Ah, ya, el progreso. Se ha demostrado que el progreso no existe, que


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fue un invento de la modernidad para desviar la atencin.

FAUSTO.- Desviar la atencin, de qu?

Interviene el doctor Magritte, que pasaba por ah.

MAGRITTE.- De qu va a ser, hombre. De la imparable disolucin del yo, que

entonces se iniciaba.

FAUSTO.- Y esa disolucin, contina?

MAGRITTE.- Imparablemente.

FAUSTO.- Y tendr xito?

MAGRITTE.- Total.

KERENSKI.- De hecho, el yo ya no existe. Ha sido sustituido por la multiplicidad

anrquica de las particularidades surgidas de la fragmentacin del sujeto.

FAUSTO.- Pero, yo, yo

MAGRITE.- No sea ingenuo, hombre. Ese yo que usted pronuncia es slo un soplo

de voz sin relacin alguna con la realidad.

De pronto, se impone la voz potente de un hombre (gur Comar), que habla en medio

del grupo vecino.

COMAR.- Las jerarquas que gobiernan el departamento elemental de los naranjos

son las mismas que gobiernan todos los movimientos econmicos y monetarios de la

especie humana. Pero yo os digo que, cuando las criaturas de los naranjos nos tienensometidos a pruebas, podemos salir triunfantes con la magia elemental de los

granados

KERENSKI. - No le presten atencin. Conozco bien al gur Comar, que por cierto no

se llama as. Crecimos en el mismo barrio.

FAUSTO.- Tiene algn sentido lo que dice?KERENSKI.- Por supuesto, pero incurre en un error muy grave


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MAGRITTE.- Mentar la economa.

CATHERINE.- Pues a m me ha parecido lo nico real que

MAGRITTE.- Que la economa es real nadie lo discute.

Interviene el Deslocalizador, que pasaba por ah.

DESLOCALIZADOR.- En efecto, pero no se puede mezclar espritu y economa.

Economa y espritu son mundos radicalmente diferentes.

MAGRITTE.- Ese fue el gran error de Marx.

KERENSKI.- Error que todos los intelectuales habamos advertido desde el principio.

MAGRITTE.- Por eso, hoy se puede decir, sin faltar a la verdad, que en Europa

nunca ha habido un slo marxista.

CATHERINE.- Perdone, pero en la Universidad de Deux-aspects, donde yo he

estudiado

MAGRITTE.- Conozco la Universidad de Deux-aspects, muchacha, y s lo que

puede dar de s. Hay gloriosas excepciones, claro, como tu padre y el doctor

Dupcher.

Irrumpe el Eventista, muy excitado.

EVENTISTA.- Es verdad lo que dicen? Que viene? Que ya est aqu?

MAGRITTE.- Quin viene? Quin est aqu? Y tranquilzate, muchacho.

EVENTISTA.- l, elno puedo creerlo.

El Eventista se va corriendo a interrogar a otros grupos.

FAUSTO.- Se espera a alguna visita importante?

KERENSKI.- Qu significa importante? Todas y cada una de las personas que

estamos aqu somosimportantes, como usted dice. (a Magritte) No s a quin sepuede referirComo no sea


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MAGRITTE.- Ests pensando lo mismo que yo?

KERENSKI.- S, pero me extraara mucho. Yo no le he visto nunca.

MAGRITTE.- En realidad nadie le ha visto.

KERENSKI.- Y sin embargo, su fama es absoluta.

MAGRITTE.- Todos quisieran parecerse a l.

FAUSTO.- Perdonen que insista, pero de sus palabras deduzco que se trata de una

personalidad muy destacada que ha anunciado su presencia.

Kerenski y Magritte cambian miradas y sonrisas cmplices y burlonas.

KERENSKI.- Yo no creo que "personalidad muy destacada" sea la mejor manera de

definirle.

MAGRITTE.- Y tampoco suele anunciar nada. Simplemente, expone.

KERENSKI.- Eso es, no anuncia, sino que denuncia; no propone, sino que expone, o

ms ajustado sera decir que descompone. Es el modelo ideal del arte de nuestros

das.

FAUSTO.- Entonces, se trata de un artista

MAGRITTE.- Si quiere llamarlo as

Magritte y Kerenski son atrados por lo que se habla en el grupo vecino, momento

que aprovecha Catherine para tomar del brazo a Fausto y alejarse con l unos

pasos.

CATHERINE.- No deberas seguirles el juego. Intentan burlarse de ti.

FAUSTO.- Burlarse de m, cmo?

CATHERINE.- Se dan cuenta de que no eres de su mundoEs algo estpido, lo s

pero no me gusta verte en esta situacin. A veces me pareces tan ingenuo, tan

indefenso

FAUSTO.- Cul es su mundo? Eres t de su mundo?CATHERINE.- No ssupongo que ses inevitable. Pero al principio, era todo tan


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distintoCrec en un ambiente donde todo aspiraba a la coherencia, donde todo

tena o poda tener una explicacin racional, donde el triunfo era fruto exclusivo del

esfuerzo y nada que valiese la pena poda ser fruto del azar. Pero de repente, o poco a

poco, ya no recuerdo, el panorama cambi radicalmente, el mundo dej de ser

racional para convertirse en una olla de grillos de palabras vacas. Todo sirve, todo

vale lo mismo, no hay mayor o menor sustancia, sino mayor o menor resonancia. No

s si me entiendes

FAUSTO.- Perfectamente. Y te dir una cosa: que mi curiosidad infatigable no

advierte en ese mundo, en este mundo que ahora nos rodea, nada, absolutamente nada

que parezca del menor inters. De buena gana me ira ahora mismo, aunque

confieso que me gustara descifrar antes el curioso enigma del personaje anunciado.

Lo conoces t? Sabes a quin se refieren?

CATHERINE.- S, creo que s a quin se refierenNo, no lo conozco, en realidad

nadie lo conocepero todos se mueren por imitarle.

FAUSTO.- Puedes decirme ya de quin se trata?

CATHERINE.- No, si eso alimenta tu pizca de curiosidad y sirve para retenerte

aquconmigo.

FAUSTO.- Agradezco la parte amable de tu negativa. Por cierto, y Jean-Paul?

CATHERINE.- Muri.

FAUSTO.- Muri? Lo siento. La verdad es que, cuando pensaba en ti, no consegua

imaginarte separada de l. Formabais una pareja tanperfecta. Cmo ocurri?

CATHERINE.- No te he dicho eso para que sigas preguntando.

FAUSTO.- No te entiendo.CATHERINE.- Tendra que haber previsto que contigo no funcionara.

FAUSTO.- No funcionara

CATHERINE.- Querido Enrique, no hay parejas perfectas. Jean-Paul est tan vivo

como t o como yo. Nos separamos, eso es todo. Pero pasa que, si digo la verdad, la

gente quiere saber ms: cundo, cmo, por qu, hubo cuernos? Y no me apetece dar

explicaciones ni satisfacer curiosidades ajenas. En cambio, si digo que muri, ah seacaba todo, no hay ms preguntas. La muerte no requiere explicaciones.


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FAUSTO.- Cierto, lo inexplicable no admite explicaciones.

CATHERINE.- Nos estamos poniendo muy profundosCorremos el riesgo de que

nos echen de aqu.

FAUSTO.- Mira, esos parecen muy excitados. Quiz saben algo.

Fausto y Catherine se acercan al grupo.

DJ.- Lo ms ms que yo recuerdo lo viv en Liverpool, en la discoteca Pull-up. Veinte

djs y un cuarteto de cuerda

BROCKER.- El cine es un arte muerto. Su deuda es enorme, al teatro, a la novela, a

la fotografa, al circonunca podr

LOCALIZADORA.- Un arte que da cobijo a lo transgresivo no puede

LANDARTISTA.- Lo ms ms que yo recuerdo lo viv en el oeste de Canad: toda

una montaa envuelta en papel satinado, esquiada arriba y abajo por figuritas de

Lladr.

CONSULTOR.- El texto es el cncer del teatro. Mientras no se extirpe el texto el

teatro ser un muerto viviente, incapaz de romper

MUERTO VIVIENTE.- Yo, que he pasado todas las fronteras, os aseguro que en el

polvo blanco est el principio y el fin de todas las cosas. Al Diablo con las

autoridades sanitarias!

FUMADOR ANTIGUO.- Cada vez que miro mi paquete de tabaco puedo leer mi

futuro. Ya paso de tarot!

TAROTISTA.- Sexo, drogas y rockandroll son arcanos de otro tiempo. Cmotransgredir la transgresin?

CHAMAN.- El crculo se cierra. Invoquemos al poder que rompe el poder que rompe

los poderes.

Fausto y Catherine se apartan del grupo.

FAUSTO.- Nada, parece que no hay indicios.


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CATHERINE.- Yo creo que s vendr. Tengo la sensacin de que el ambiente est

preparado.

FAUSTO.- En qu lo notas?

CATHERINE.- No sesa excitacin difusa, esos continuos y extraos movimientos

de la gente, esa manera de hablar, como si cada cual hubiese de pronunciar su

sentencia definitivaNo sientes t algo especial? No sientes nada?

FAUSTO.- Siento sed. Tena entendido que en este tipo de reuniones se tomaba algo.

CATHERINE.- Por supuesto.

FAUSTO.- Pues por aqu no he visto nada.

CATHERINE.- Pues yo antes he visto un camarero.

FAUSTO.- Un camarero?

CATHERINE.- S, parece raro en un sitio como ste. Pero lo he visto. Llevaba una

chaqueta roja y una gran bandeja vaca que mova con soltura.

FAUSTO.- Una chaqueta roja?

CATHERINE.- S.

FAUSTO.- Un camarero con una chaqueta roja!

CATHERINE.- S, qu pasa?

FAUSTO.- Nada, nadaja!ja, ja!ja, ja, ja!ja, ja, ja, ja, ja,.!

Fausto re de manera incontenible. Se acercan Kerenski y Magritte.

KERENSKI.- Al menos hay alguien que se lo pasa realmente bien.

MAGRITTE.- Qu quieres que te diga yo slo veo un reflejo nervioso claramenteante-posmoderno.

KERENSKI.- No digo que no(mirando a Fausto con cierta admiracin o envidia)

(Huevudo el tipo!).

Se alejan los dos.

FAUSTO.- Ja, ja, ja!..Ya tengo la solucin del enigma.


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CATHERINE.- Del personaje? Pero si t no puedes conocerlo

FAUSTO.- Que no? Antes de que todos estos monos y papagayos viniesen al mundo

l ya tena pensado el evento.

Un sonido estridente y alargado, de sirena de fbrica antigua, se impone sobre el

rumor general. A continuacin, una voz, femenina pero metalizada, se difunde por

todo el espacio: Margot, sobre sus patines y con un altavoz de mano, va anunciando

el evento mientras se desliza entre la concurrencia.

MARGOT.- El Gran Transgresor! Ha llegado el Gran Transgresor! Reunos todos.

Un espectculo nico, irrepetible en la historia tico-esttica de la humanidad. El

Gran Transgresor! Est con nosotros el Gran Transgresor!

La luz se hace an ms tenue. La multitud se mueve nerviosamente de un lado a otro,

formando oleadas que se entrecruzan. Apenas hay palabras. Como suaves

murmullos, se oye de vez en cuando: "es cierto", "est aqu", "no lo puedo creer",

"dnde, dnde". De repente, unos potentes focos iluminan el centro de la sala. La

msica, sincopada, va subiendo de volumen. Todos pretenden acercarse a la zona

iluminada. Empujones, codazos, pisotones, algn insulto. Fausto y Catherine no se

mueven de donde estn, no lejos del centro iluminado.

CATHERINE.- Casi da miedo.

FAUSTO.- Miedo dices?CATHERINE.- Enrique, dime la verdad, t lo conoces? Conoces al Gran

Transgresor?

FAUSTO.- Mucho tiempo hace que lo conozco, aunque no por ese nombre, que por

cierto no le va nada mal. Y t

Aumenta el volumen de la msica, de modo que las palabras se hacen inaudibles.Una figura humana, sostenida por una plataforma, emerge lentamente bajo la luz de


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los focos. Una amplia capucha le oculta casi todo el rostro, y una larga capa le

cubre todo el cuerpo hasta los pies. Alcanzada la altura de un palmo sobre las

cabezas ms altas, la plataforma se detiene. La figura humana, o sea, el Gran

Transgresor, alza los brazos. La histeria se desata: gritos, silbidos, aullidos. El Gran

Transgresor pide calma y silencio con las manos abiertas. Se hace el silencio. Baja

el volumen de la msica. Cesa por completo. Silencio total. El Gran Transgresor

recoge con las manos los faldones de la capa y se la arremanga, quedndose

desnudo de cintura para abajo. El panorama que ofrece es a la vez natural y

contundente. Un largo escalofro recorre las epidermis de la concurrencia. El Gran

Transgresor se pone en cuclillas, el codo apoyado en la rodilla y el puo en la frente,

como sumido en profunda meditacin. El Gran Transgresor empieza a defecar. Sigue

defecando hasta formar deposiciones de tamao considerable. Conmocin entre el

pblico: gritos, silbidos, aullidos, algn desmayo. El Gran Transgresor se endereza,

recorre con la mirada la concurrencia hasta que descubre a Fausto y Catherine.

Sonre maliciosamente.

GRAN TRANSGRESOR-MEFISTO.- No s a qu tanto alboroto. Si ya lo deca el

sabio (mira las deposiciones): Todo lo que buscas est dentro de ti.

FIN DE LA JORNADA TERCERA

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