El espacio

Gabriele Münter: Paseo en

Barca (1910) Museo de Arte de

Milwaukee

Superposición

Crea tu una composición que de sensación de haber dos planos

Veamos otro ejemplo:

Fotografía de Hans Wallach

Gradiente de textura:

Cuando observamos la textura de una superficie, los elementos más cercanos parecen estar más espaciados, aumentando su densidad

con la distancia.

En la fotografía de esta playa podemos observar como la proyección de las piedras es poco

densa en la parte inferior mientras que en la parte superior la densidad ha aumentado

considerablemente.

Sombreado e iluminación:La combinación de luces y sombras produce la percepción del

tamaño y la distancia de un objeto.

René Magritte: The Voice of Space (1931)Peggy Guggenheim Collection (Venecia)

 Veamos dos ejemplos tomados de la obra de fra Andrea Pozzo: 

               

Fra Andrea Pozzo: Glorificación de San Ignacio

(1691-1694)

Techo de la Iglesia de San Ignacio (Il Gesù) en Roma

Perspectiva pictórica: Es utilizada por los pintores para producir la percepción de

profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.

Diversos tipos de perspectiva

•Perspectiva lineal:

Dos líneas que sabemos que son paralelas parecen converger en un punto (punto de fuga) que está a una determinada distancia del observador.

Piero de la Francesca: La flagelación de Cristo (c. 1469) Galleria Nazionale delle Marche, Urbino

Canaletto: El Gran Canal desde el Palacio Flangini (c. 1740) The Minneapolis Institute of Arts

Canaletto

Ilusión de Ponzo:Las dos líneas oblícuas hacen que percibamos las líneas horizontales de distinto tamaño pese a tener la misma longitud. Como las líneas

oblícuas parecen converger producen la impresión, sobre una superficie bidimensional de que se alejan hacia el fondo, produciendo una percepción de profundidad. De

este modo, la línea horizontal superior parece hallarse más lejos y tener, por efecto de la constancia de tamaño, mayor longitud que la

línea horizontal inferior, que parece más cercana.

Perspectiva de tamaño:

Canaletto: Piazza San Marcos (1729)Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.

Tamaño

Perugino. 1480-1481

tamaño

Gigiotto

Gotico

Inicio de la perspectiva lineal: GiottoGiotto pinta edificios para crear sensación

de profundidad, aunque esta perspectiva lineal no sea del todo

correcta.

GIOTTO DI BONDONE, conocido como Il Giotto (Colle di Vespignano, 1266 - Florencia, 1337). Se le considera el pintor más importante del Treccento italiano, ya Dante le dio ese título. Su influencia llegará a la mayoría de los pintores del Renacimiento, como Masaccio, Rafael y Miguel Ángel, que admiró sus frescos de la Santa Croce de Florencia.

Perspectiva del detalle:Pérdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia.

Perspectiva aérea:Los objetos distantes tienden a volverse de un tono azulado a causa de las impurezas de la

atmósfera

Leonardo da Vinci: La Virgen, Santa Ana y el

Niño (1510)Museo del Louvre, París

Goya - de detalle

de detalle

Francisco de Goya, La familia de Carlos IV (1800)

Dibuja dos objetos iguales uno de ellos con menos detalle.

Aérea

wahooart.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-5ZKCWU/$F...

Aérea

Aérea

Dibujamos un paisaje al fondo difuminamos en un tono azulado

La Lección de Baile. 1872Edgar Degas

En los siguientes ejemplos podemos comprobar de qué modo se ven los cuerpos en perspectiva cónica frontal, en función de donde está situado el espectador (P) y de la altura desde donde observa (LH).En la imagen 1, el espectador mira el cubo completamente de frente y desde arriba.En la imagen 2, el espectador se sitúa a la derecha y mira desde arriba. Puede ver, por tanto, las caras derecha y superior del cubo.En la imagen 3, el espectador se sitúa a la izquierda del cubo y más abajo, desde el suelo.

Punto de vista del observador

CONICA FRONTAL

pf

OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA

HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

CONICA FRONTAL

pf

OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA

HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGAHAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

PF

CONICA FRONTAL

OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGAHAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA

PF

PF

CONICA FRONTAL

VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS

CONICA OBLICUA

V

+90º

LH

LT

PF1

Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, por tanto, t iene sus caras en direcciones oblicuas respecto al observador.

Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y,

por tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al

observador. En este caso aparecerán dos puntos de fuga (F y F'), hacia cada

uno de los cuales convergerán las aristas del objeto que sean paralelas

entre sí.NingunaNinguna de las caras aparecerá en de las caras aparecerá en

verdadera magnitud.verdadera magnitud.

CONICA OBLICUA

V

+90º

LH

LT

VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS

PF1 PF2

CONICA OBLICUA

V

LH

LT

PF 2PF1

CONICA OBLICUA

LH

LT

PF1PF 2

PF1PF 2

pf3

FIJATE LA ARISTA ESTA INCLINADA Y SE DIRIJE AL PF3

ARISTA

CONICA CON TRES PUNTOS DE FUGA

PF1 PF2

PF3

PF1 PF2

PF3

Piensa que caso serian