Download - El ESPACIO EN E.PLASTICA
El espacio
Gabriele Münter: Paseo en
Barca (1910) Museo de Arte de
Milwaukee
Superposición
Crea tu una composición que de sensación de haber dos planos
Veamos otro ejemplo:
Fotografía de Hans Wallach
Gradiente de textura:
Cuando observamos la textura de una superficie, los elementos más cercanos parecen estar más espaciados, aumentando su densidad
con la distancia.
En la fotografía de esta playa podemos observar como la proyección de las piedras es poco
densa en la parte inferior mientras que en la parte superior la densidad ha aumentado
considerablemente.
Sombreado e iluminación:La combinación de luces y sombras produce la percepción del
tamaño y la distancia de un objeto.
René Magritte: The Voice of Space (1931)Peggy Guggenheim Collection (Venecia)
Veamos dos ejemplos tomados de la obra de fra Andrea Pozzo:
Fra Andrea Pozzo: Glorificación de San Ignacio
(1691-1694)
Techo de la Iglesia de San Ignacio (Il Gesù) en Roma
Perspectiva pictórica: Es utilizada por los pintores para producir la percepción de
profundidad en la superficie bidimensional del cuadro.
Diversos tipos de perspectiva
•Perspectiva lineal:
Dos líneas que sabemos que son paralelas parecen converger en un punto (punto de fuga) que está a una determinada distancia del observador.
Piero de la Francesca: La flagelación de Cristo (c. 1469) Galleria Nazionale delle Marche, Urbino
Canaletto: El Gran Canal desde el Palacio Flangini (c. 1740) The Minneapolis Institute of Arts
Ilusión de Ponzo:Las dos líneas oblícuas hacen que percibamos las líneas horizontales de distinto tamaño pese a tener la misma longitud. Como las líneas
oblícuas parecen converger producen la impresión, sobre una superficie bidimensional de que se alejan hacia el fondo, produciendo una percepción de profundidad. De
este modo, la línea horizontal superior parece hallarse más lejos y tener, por efecto de la constancia de tamaño, mayor longitud que la
línea horizontal inferior, que parece más cercana.
Perspectiva de tamaño:
Canaletto: Piazza San Marcos (1729)Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.
Tamaño
Perugino. 1480-1481
tamaño
Gigiotto
Gotico
Inicio de la perspectiva lineal: GiottoGiotto pinta edificios para crear sensación
de profundidad, aunque esta perspectiva lineal no sea del todo
correcta.
GIOTTO DI BONDONE, conocido como Il Giotto (Colle di Vespignano, 1266 - Florencia, 1337). Se le considera el pintor más importante del Treccento italiano, ya Dante le dio ese título. Su influencia llegará a la mayoría de los pintores del Renacimiento, como Masaccio, Rafael y Miguel Ángel, que admiró sus frescos de la Santa Croce de Florencia.
Perspectiva del detalle:Pérdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia.
Perspectiva aérea:Los objetos distantes tienden a volverse de un tono azulado a causa de las impurezas de la
atmósfera
Leonardo da Vinci: La Virgen, Santa Ana y el
Niño (1510)Museo del Louvre, París
Goya - de detalle
de detalle
Francisco de Goya, La familia de Carlos IV (1800)
Dibuja dos objetos iguales uno de ellos con menos detalle.
Aérea
wahooart.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-5ZKCWU/$F...
Aérea
Aérea
Dibujamos un paisaje al fondo difuminamos en un tono azulado
La Lección de Baile. 1872Edgar Degas
En los siguientes ejemplos podemos comprobar de qué modo se ven los cuerpos en perspectiva cónica frontal, en función de donde está situado el espectador (P) y de la altura desde donde observa (LH).En la imagen 1, el espectador mira el cubo completamente de frente y desde arriba.En la imagen 2, el espectador se sitúa a la derecha y mira desde arriba. Puede ver, por tanto, las caras derecha y superior del cubo.En la imagen 3, el espectador se sitúa a la izquierda del cubo y más abajo, desde el suelo.
Punto de vista del observador
CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
CONICA FRONTAL
pf
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGA
HAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGAHAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
PF
CONICA FRONTAL
OBSERVA HAY UN SOLO PUNTO DE FUGAHAY UNA ARISTA PARALELA A LA LINEA DE TIERRA
PF
PF
CONICA FRONTAL
VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS
CONICA OBLICUA
V
+90º
LH
LT
PF1
Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y, por tanto, t iene sus caras en direcciones oblicuas respecto al observador.
Hablamos de perspectiva cónica oblicua cuando ninguna de las caras del objeto es paralela al plano del cuadro y,
por tanto, tiene sus caras en direcciones oblicuas respecto al
observador. En este caso aparecerán dos puntos de fuga (F y F'), hacia cada
uno de los cuales convergerán las aristas del objeto que sean paralelas
entre sí.NingunaNinguna de las caras aparecerá en de las caras aparecerá en
verdadera magnitud.verdadera magnitud.
CONICA OBLICUA
V
+90º
LH
LT
VISTA DE LAS LÍNEAS OCULTAS
PF1 PF2
CONICA OBLICUA
V
LH
LT
PF 2PF1
CONICA OBLICUA
LH
LT
PF1PF 2
PF1PF 2
pf3
FIJATE LA ARISTA ESTA INCLINADA Y SE DIRIJE AL PF3
ARISTA
CONICA CON TRES PUNTOS DE FUGA
PF1 PF2
PF3
PF1 PF2
PF3
Piensa que caso serian