diseño electro acústico de un centro de doblaje de...

INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERÍA MECÁNICA Y ELÉCTRICA

“DISEÑO ELECTROACÚSTICO DE UN CENTRO DE DOBLAJE DE VOZ”

T E S I S

QUE PARA OBTENER EL GRADO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA

PRESENTA:

DEL RÍO ROMERO JESUS

GUTIÉRREZ MARTÌNEZ ALAN

LARA SOSA LUIS ADRIAN

DIRIGIDA POR:

ING. JAVIER MUEDANO MENESES

ING. ADRIAN LELO DE LARREA POLANCO

Diseño electro acústico de un centro de doblaje de voz

TRABAJO DE TESIS Página 2

CAP. I “FUNDAMENTOS TEÓRICOS PARA EL CENTRO DE UN DOBLAJE DE VOZ” 5

1.1 Antecedentes teóricos 6

Acústica. 6

Decibel 7

Acústica arquitectónica 9

Sonómetro 10

Curvas de Ponderación 11

Absorción 12

Aislamiento acústico 13

Absorbente acústico. 13

Aislamiento del sonido transmitido por el aire 15

Materiales Aislantes acústicos 16

Reflexión 17

Reverberación 18

Tiempo de reverberación. 19

Psicoacústica 20

1.2 Comportamiento de las ondas a diferentes frecuencias 21

Propiedades del sonido 21

Magnitudes físicas del sonido 25

La voz humana 27

Relaciones entre la comunicación hablada y el ruido 29

Sonidos del habla 30

Efectos del ruido de fondo 31

Efectos del ruido sobre la inteligibilidad del habla 32

Efectos de la reverberación sobre la inteligibilidad del habla 32

1.3 Normas de medida al ruido 33

Introducción 33

Normas del ruido 33

Normas para caracterizar fuentes de ruido y ambientes ruidosos 34

1.4 Aislamiento del sonido transmitido por estructuras 35

Excitación del ruido 35

Excitación de impacto 35

1.5 Aislamiento acústico en paredes múltiples 36

1.6 Tiempo de reverberación óptimo 38

1.7 Proceso de doblaje 39

Traducción del guión original 39

Ajuste de diálogos 40

Corte en tomas (takes) 40

Reparto de voces 41



CAPÍTULO 2 “RECONOCIMIENTO DE LA PROBLEMÁTICA EN EL DOBLAJE DE

VOZ” 44

2.1 Funcionamiento de los estudios de doblaje en la Ciudad de México 44

Reconocimiento SDI MEDIA 44

Problemas observados 46

Reconocimiento ESTUDIOS GRANDE 46

Problemas observados 47

2.2 Conclusiones del análisis de la problemática 47

CAPÍTULO 3 “PROPUESTA DEL DISEÑO DE UN CENTRO DE DOBLAJE DE VOZ” 48

3.1 Localización geográfica del centro de doblaje de voz. 48

3.2 Consideraciones en el diseño arquitectónico 50

3.3 Propuesta del Plano Arquitectónico 53

3.6 Aislamiento acústico del centro de doblaje 56

Aislamiento al ruido externo 56

3.7 Aislamiento del interior 70

Diseño de muros 70

Diseño de suelo 71

Diseño de techo 72

3.8 Modos del recinto y Difusión del sonido. 73

3.9 Calculo de tiempos de reverberación 79

Tiempos de reverberación 79

Medidas de cuarto de control 1 y 2 79

Tiempos de reverberación calculados de Cuarto de control 1 y 2 81

Medidas cuarto de locución 1 y 2 81

Medidas cuarto de mezcla 83

3.10 Diagrama de conexiones eléctricas 86

CAPÍTULO IV “ESTUDIO ECONÓMICO DEL CENTRO DE DOBLAJE DE VOZ “ 87

4.2 Propuesta de equipo computacional 87

I Mac Escritorio 20 Core Duro 87

Tarjeta de sonido 88

BLUECODE 4101 BASIC 89

Escritorio de oficina 90



4.3 Propuesta de equipo de electrónico 91

Microfono Akg Perception 420 91

Pro Tools HD 92

Yamaha Componente Amplificador 93

Mezcladora Yamaha MG24/14FX 94

Drawmer Quad-gate Modelo Ds404 95

4.1 Materiales acústicos absorbentes a considerar 97

CONCLUSIONES 98

BIBLIOGRAFÍA 100



Objetivo

Diseñar un centro de estudio de grabación el cual contenga todas las especificaciones para cubrir

las necesidades que la industria del doblaje requiere, cumpliendo con las normas requeridas para

diseñar un estudio de doblaje



Cap. I “Fundamentos teóricos para el centro de un doblaje de voz”

1.1 Antecedentes teóricos

Acústica.

La acústica es una rama de la física interdisciplinaria que estudia el sonido, infrasonido y

ultrasonido, es decir ondas mecánicas que se propagan a través de la materia (tanto sólida como

líquida o gaseosa) (no se propagan en el vacío). Para efectos prácticos, la acústica estudia la

producción, transmisión, almacenamiento, percepción o reproducción del sonido.

La Acústica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C. Comenzó

con la música, que se venía practicando como arte desde hacía miles de años, pero no había sido

estudiada de forma científica hasta que Pitágoras se interesó por la naturaleza de los intervalos

musicales. Quería saber por qué algunos intervalos sonaban más bellos que otros, y llegó a

respuestas en forma de proporciones numéricas. Aristóteles (384 a 322 a. C.) comprobó que el

sonido consistía en contracciones y expansiones del aire "cayendo sobre y golpeando el aire

próximo", una buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de las ondas. Alrededor del

año 20 a. C., el arquitecto e ingeniero romano Vitruvio escribió un tratado sobre las propiedades

acústicas de los teatros, incluyendo temas como la interferencia, los ecos y la reverberación; esto

supuso el comienzo de la acústica arquitectónica.



Figura 1.1 Generación del sonido

Figura 1.1- Cualquier vibración mecánica que se produzca en el aire provocará una excitación

(desplazamiento) de las partículas del mismo entorno de su posición de equilibrio. El

desplazamiento de las partículas de aire conlleva una serie de compresiones y depresiones en las

mismas que generan las ondas acústicas.

Decibel

Decibel es la unidad relativa, empleada en telecomunicaciones y acústica, para expresar la

relación entre dos magnitudes, ya sean acústicas o eléctricas, o entre la magnitud que se estudia y

una magnitud de referencia.

Se define el decibel (dB) por la siguiente expresión:

Donde:

LdB = el nivel de la señal en dB

L1= el nivel de Vibración, en Aceleración, Velocidad, o Desplazamiento.



Lref = el nivel de referencia

Relación de la potencia de salida con la potencia de entrada.

B= medición de un Bel

Ps= Potencia de salida

Pe=Potencia de entrada

Figura 1.2 Gráfica decibel

El decibel, cuyo símbolo es dB, es una unidad logarítmica. Es un submúltiplo del bel (un decibel =

0.1 bel), de símbolo B, que es el logaritmo de la relación entre la magnitud de interés y la de

referencia, pero no se utiliza por ser demasiado grande en la práctica, y por eso se utiliza el

decibel, la décima parte de un bel.

Función Decibel

Potencia



Acústica arquitectónica

La acústica arquitectónica es una rama de la acústica aplicada a la arquitectura, que estudia el

control acústico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado aislamiento acústico entre

diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento acústico en el interior de locales. La

acústica arquitectónica estudia el control del sonido en lugares abiertos (al aire libre) o en

espacios cerrados.

Figura 1.3 Transmisión lateral por vía estructural y de impacto

En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es la difusión del sonido. Las ondas sonoras

son ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y sus frentes de ondas son

esferas radiales que salen de la fuente de perturbación en todas las direcciones. La acústica habrá

de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los enclaves de los

escenarios para aprovechar al máximo sus posibilidades y mirar como redirigir el sonido,

focalizándolo en el lugar donde se ubique a los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon

las propias gradas en donde se ubicaban los espectadores (gradas escalonadas con paredes

verticales) como reflectores, logrando así que el sonido reflejado reforzase el directo, de modo

Transmisión lateral por

vía estructural

Transmisión lateral por vía

de impacto



que llegaban a cuadruplicar la sonoridad del espacio que quedaba protegido por las gradas. El

tamaño de los teatros griegos, alguno de los cuales, gracias a sus propiedades acústicas, llegó a

tener capacidad para 15.000 espectadores, no ha sido igualado.

Figura 1.4 Difusión de las ondas sonoras en espacios abiertos.

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexión.

Al público le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van en diferentes fases

pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la hora de acondicionar un local,

se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento acústico).

Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido, controlando la reverberación y

el tiempo de reverberación, a través de la colocación de materiales absorbentes y reflectores

acústicos.

Sonómetro

El sonómetro es un instrumento de medida que sirve para medir niveles de presión sonora, mide

el nivel de ruido que existe en determinado lugar y en un momento dado. La unidad con la que

trabaja el sonómetro es el decibel. Si no se usan curvas ponderadas (sonómetro integrador), se

entiende que son (dBSPL).

http://es.wikipedia.org/wiki/Presi%C3%B3n_sonora

http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Teatin.svg

http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Teatout.svg



Figura 1.5 Diagrama basico a bloques de un sonómetro

Figura 1.6 Sonómetro

Curvas de Ponderación

Las curvas de ponderación muestran la respuesta a la frecuencia que presentan los circuitos de

filtraje del sonómetro. Su objetivo es adaptar la respuesta del instrumento a la del odio humano

en función de la frecuencia y de los niveles sonoros de exposición.

http://www.google.com.mx/imgres?imgurl=http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io7/public_html/images/sonometrotipo2.jpg&imgrefurl=http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io7/public_html/document/instrumentos.htm&usg=__WVEhAkUFh8f5jcxZDUx4qKr2nOA=&h=500&w=500&sz=31&hl=es&start=2&um=1&itbs=1&tbnid=SSCvHJGyFjZguM:&tbnh=130&tbnw=130&prev=/images?q=SONOMETRO&um=1&hl=es&safe=active&sa=N&tbs=isch:1



Figura 1.7 Gráfica de curvas de ponderación

Absorción

La absorción es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido.

Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la mayor parte de su energía se refleja, pero un

porcentaje de ésta es absorbida por el nuevo medio. Todos los medios absorben un porcentaje de

energía que propagan, ninguno es completamente opaco.

La capacidad de absorción del sonido de un material es la relación entre la energía absorbida por

el material y la energía reflejada por el mismo. Es un valor que varía entre 0 (toda la energía se

refleja) y 1 (toda la energía es absorbida).

En relación con la absorción ha de tenerse en cuenta el coeficiente de absorción que indica la

cantidad de sonido que absorbe una superficie en relación con la incidente.

Frecuencia



Aislamiento acústico

El aislamiento del sonido consiste en impedir su propagación por medio de obstáculos reflectores,

siempre que se trata de lograr un gran factor de reflexión hay que interponer en el camino del

sonido un medio cuya impedancia Z sea lo más diferente posible a la del medio que conduce el

sonido; por tanto, es lógico tratar por un lado el aislamiento del sonido en el aire u otro medio

gaseoso (baja impedancia) y, por otro, el aislamiento en sólidos (alta impedancia).

Figura 1.8 Aislamiento acústico

Absorbente acústico.

Son materiales utilizados en el acondicionamiento acústico de los recintos, por su capacidad de

absorber la mayor parte de la energía que reciben. Por tanto, al reflejar un porcentaje muy

pequeño del sonido incidente, se evitan reflexiones indeseadas, que pueden perjudicar la acústica

del local, al introducir distorsiones, etc.

En el campo profesional, la capacidad de absorción de estos materiales habrá sido calculada en

laboratorios y en las especificaciones técnicas de cada material, vendrá dado su coeficiente de

absorción y la frecuencia crítica para cada espesor determinado.

Pared acústica

Onda sonora

transmitida



Figura 1.9 Absorbente acústico

Tipos de materiales en cuanto a su absorción

1. Materiales resonantes, que presentan la máxima absorción a una frecuencia determinada:

la propia frecuencia del material.

2. Materiales porosos, que absorben más sonido a medida que aumenta la frecuencia. Es

decir, absorben con mayor eficacia las altas frecuencias (los agudos). El material poroso más

difundido, hoy por hoy (2005), es la espuma acústica.

Figura 1.10 Material poroso



3. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas

frecuencias (los graves), que las altas.

Figura 1.11 Absorbente en Forma de panel de Fibra de Vidrio.

4. Absorbente Helmholtz Es un tipo de absorbente creado artificialmente que elimina

específicamente unas determinadas frecuencias.

Aislamiento del sonido transmitido por el aire

El sonido transmitido por el aire es lo que normalmente se llama ruido aéreo, y así lo

denominaremos en adelante. Si colocamos una barrera entre dos locales para conseguir un

aislamiento al ruido aéreo, la transmisión del ruido de un local a otro se puede realizar por

distintos caminos.



Figura 1.12 Ruido transmitido por el aire

a) Por vía directa 2, que se puede descomponer en dos causas principales.

— La porosidad a través de fisuras e intersticios.

— El efecto de diafragma, es decir, flexión bajo el efecto de la presión sonora, como en una

membrana.

b) Por vías indirectas, como conductos 1 y paredes adyacentes 3.

Materiales Aislantes acústicos

Aislar supone impedir que un sonido penetre en un medio, o que salga de él; por ello, la función

de los materiales aislantes, dependiendo de donde estén, puede ser o bien, reflejar la mayor parte

de la energía que reciben (en el exterior), o bien, por el contrario, absorberla.

A pesar de ello, hay que diferenciar entre aislamiento acústico y absorción acústica:

• El aislamiento acústico permite proporcionar una protección al recinto contra la

penetración del ruido, al tiempo, que evita que el sonido salga hacia el exterior.

• En cambio, la absorción acústica, lo que pretende es mejorar la propia acústica del recinto,

controlando el tiempo de reverberación, etc.



Figura 1.13 Aislante acústico

Reflexión

Es un fenómeno que afecta a la propagación del sonido. Una onda se refleja (rebota al medio del

cual proviene) cuando se encuentra con un obstáculo que no puede traspasar ni rodear. El tamaño

del obstáculo y la longitud de onda determinan si una onda rodea el obstáculo o se refleja en la

dirección de la que provenía.

Si el obstáculo es pequeño en relación con la longitud de onda, el sonido lo rodeara (difracción),

en cambio, si sucede lo contrario, el sonido se refleja (reflexión). Si la onda se refleja, el ángulo de

la onda reflejada es igual al ángulo de la onda incidente, de modo que si una onda sonora incide

perpendicularmente sobre la superficie reflejante, vuelve sobre sí misma.

La reflexión no actúa igual sobre las altas frecuencias que sobre las bajas. La longitud de onda de

las bajas frecuencias es muy grande (pueden alcanzar los 18 metros), por lo que son capaces de

rodear la mayoría de obstáculos; en cambio las altas frecuencias no rodean los obstáculos por lo

que se producen sombras detrás de ellos y rebotes en su parte delantera.



Figura 1.14 Reflexión del sonido en una pared con paneles de absorción

Reverberación

La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido consistente en una ligera

prolongación del sonido una vez que se ha extinguido el original, debido a las ondas reflejadas.

Estas ondas reflejadas sufrirán un retardo no superior a 50 milisegundos, que es el valor de la

persistencia acústica, tiempo que corresponde, de forma teórica, a una distancia recorrida de 17

metros a la velocidad del sonido (el camino de ida y vuelta a una pared situada a 8.5 metros de

distancia). Cuando el retardo es mayor ya no hablamos de reverberación, sino de eco.

En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto mayor es el

recinto, mejor percibe el oído este retardo o ligera prolongación del sonido. Para determinar cómo

es la reverberación en un determinado recinto se utiliza una serie de parámetros físicos, uno de

ellos es conocido como tiempo de reverberación

Es probable que la sensación de reverberación en nuestro cerebro esté asociada a la calidez y

seguridad que sentía el hombre primitivo hace millones de años atrás, cuando se protegía en las



cavernas y convivía diariamente con este fenómeno acústico. Seguramente en alguna parte de

nuestra información genética aún lo recordamos.

Figura 1.15 Clasificación del campo sonoro

Tiempo de reverberación.

El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto, desde que se

produce un determinado sonido, hasta que la intensidad de ese sonido disminuye a una

millonésima de su valor original, o dicho de otro modo que disminuye 60 dB.

Figura 1.16.a Gráfica del comportamiento del tiempo de reverberación en función del tiempo



Figura 1.16.b Gráfica de Tiempos de reverberación óptimos según Leo Beranek tomando en consideración el ejemplo de recinto

Psicoacústica

La psicoacústica estudia la percepción subjetiva de las cualidades (características) del sonido:

intensidad, tono y timbre. Estas cualidades o características del sonido están, a su vez,

determinadas por los propios parámetros del sonido, principalmente, frecuencia y amplitud.

También estudia la relación entre la sensación percibida por un sonido determinado o la forma en

la que se escucha.

Los parámetros psicoacústicos más relevantes son:

1. Sonoridad: Percepción subjetiva de la intensidad (amplitud) sonora.

2. Altura: está ligada a la percepción del tono (en concreto, con la frecuencia fundamental de

la señal sonora).



3. Timbre: Es la capacidad que nos permite diferenciar los sonidos. El timbre está

caracterizado por la forma de la onda, es decir, por su componente armónico.

Figura1.17 Terminología utilizada en percepción auditiva

1.2 Comportamiento de las ondas a diferentes frecuencias

Propiedades del sonido

Las cuatro cualidades básicas del sonido son la altura, la duración, el timbre o color y la intensidad,

fuerza o potencia.

Cualidad Característica Rango

Altura Frecuencia de onda Agudo, medio, grave

Intensidad Amplitud de onda Fuerte, débil o suave

Timbre Armónicos de onda o forma de la onda Fuente emisora del sonido

Duración tiempo de vibración Largo o corto

Tabla 1.2.1 Características de las cualidades del sonido.

http://es.wikipedia.org/wiki/Altura_%28m%C3%BAsica%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Duraci%C3%B3n_%28m%C3%BAsica%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Timbre_musical

http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido



La altura

Indica si el sonido es grave, agudo o medio, y viene determinada por la frecuencia fundamental de

las ondas sonoras, medida en ciclos por segundo o hercios (Hz).

Vibración lenta = baja frecuencia = sonido grave.

Vibración rápida = alta frecuencia = sonido agudo.

Para que los humanos podamos percibir un sonido, éste debe estar comprendido entre el rango

de audición de 16 y 20.000 Hz. Por debajo de este rango tenemos los infrasonidos y por encima los

ultrasonidos. A esto se le denomina rango de frecuencia audible. Cuanta más edad se tiene, este

rango va reduciéndose tanto en graves como en agudos.

Figura 1.2.1 Altura del sonido

La intensidad

Es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido, es decir, lo fuerte o suave de un sonido.

La intensidad viene determinada por la potencia, que a su vez está determinada por la amplitud y

nos permite distinguir si el sonido es fuerte o débil.

Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor

(140 dB). Esta cualidad la medimos con el sonómetro y los resultados se expresan en decibelios

(dB) en honor al científico e inventor Alexander Graham Bell.

http://es.wikipedia.org/wiki/Frecuencia

http://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa

http://es.wikipedia.org/wiki/Potencia_ac%C3%BAstica

http://es.wikipedia.org/wiki/Amplitud_%28sonido%29



Figura1.2.2 Intensidad del sondo

El timbre

Es la cualidad que confiere al sonido los armónicos que acompañan a la frecuencia fundamental.

La voz propia de cada instrumento que distingue entre los sonidos y los ruidos.

Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota (tono) con

igual intensidad producida por dos instrumentos musicales distintos. Se define como la calidad del

sonido. Cada cuerpo sonoro vibra de una forma distinta. Las diferencias se dan no solamente por

la naturaleza del cuerpo sonoro (madera, metal, piel tensada, etc.), sino también por la manera de

hacerlo sonar (golpear, frotar, rascar).

Una misma nota suena distinta si la toca una flauta, un violín, una trompeta, etc. Cada

instrumento tiene un timbre que lo identifica o lo diferencia de los demás. Con la voz sucede lo

mismo. El sonido dado por un hombre, una mujer, un/a niño/a tienen distinto timbre. El timbre

nos permitirá distinguir si la voz es áspera, dulce, ronca o aterciopelada. También influye en la

variación del timbre la calidad del material que se utilice. Así pues, el sonido será claro, sordo,

agradable o molesto.

Intensidad

Tiempo

Intensidad

Tiempo

http://es.wikipedia.org/wiki/Arm%C3%B3nico



Figura 1.2.3 Formas de onda de dos sonidos con el mismo tono pero distinto timbre

Figura 1.2.4Espectro de una onda sonora - Descomposición en frecuencia

La duración

Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido. Podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy

cortos, etc.

Los únicos instrumentos acústicos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran, son

los de cuerda con arco, como el violín, y los de viento (utilizando la respiración circular o continua);

pero por lo general, los de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de cuerda según el

cambio del arco producido por el ejecutante.

Amplitud

Amplitud

Tiempo

Tiempo

dB



Figura 1.2.5 Evolución temporal típica de un sonido

Magnitudes físicas del sonido

Como todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse como una suma de curvas

sinusoides con un factor de amplitud, que se pueden caracterizar por las mismas magnitudes y

unidades de medida que a cualquier onda de frecuencia bien definida: Longitud de onda (λ),

frecuencia (f) o inversa del período (T), amplitud (que indica la cantidad de energía que contiene

una señal sonora) y no hay que confundir amplitud con volumen o potencia acústica. Y finalmente

cuando se considera la superposición de diferentes ondas es importante la fase que representa el

retardo relativo en la posición de una onda con respecto a otra.

Sin embargo, un sonido complejo cualquiera no está caracterizado por los parámetros anteriores,

ya que en general un sonido cualquiera es una combinación de ondas sonoras que difieren en los

cinco parámetros anteriores. La caracterización de un sonido arbitrariamente complejo implica

analizar tanto la energía transmitida como la distribución de dicha energía entre las diversas ondas

componentes, para ello resulta útil investigar:



* Potencia acústica: El nivel de potencia acústica es la cantidad de energía radiada en forma de

ondas por unidad de tiempo por una fuente determinada. La potencia acústica depende de la

amplitud.

en donde W1 es la potencia a estudiar, y W0 es la potencia umbral de audición, que expresada en

unidades del SI, equivale a 10 − 12 watts o 1 pW, y que se toma como referencia fija.

* Espectro de frecuencias: que permite conocer en qué frecuencias se transmite la mayor parte

de la energía.

Figura 1.2.6 Magnitudes físicas del sonido



La voz humana

a)

b)

Figura 1.2.7 Aparato fonador

Los factores que afectan principalmente a la intangibilidad del habla son el espectro y la estructura

temporal del habla y del ruido, la cantidad de reverberación el nivel de la voz del hablante, la

distancia entre hablante y oyente y la familiaridad de este último con las palabras que emplee

quien habla. También son importantes los factores lingüísticos y pragmáticos. Estos incluyen



consideraciones tales como la redundancia del mensaje que hay que entender, el contexto en que

se produce, los dialectos de hablante y oyente, la tasa de habla, la claridad de la articulación y de

cómo altera el hablante sus hábitos verbales en presencia del ruido.

La espectrografía de la voz humana revela su rico contenido armónico.

La voz humana se produce por la vibración de las cuerdas vocales, lo cual genera una onda sonora

que es combinación de varias frecuencias y sus correspondientes armónicos. La cavidad buco-

nasal sirve para crear ondas cuasi estacionarias por lo que ciertas frecuencias denominadas

formantes. Cada segmento de sonido del habla viene caracterizado por un cierto espectro de

frecuencias o distribución de la energía sonora en las diferentes frecuencias. El oído humano es

capaz de identificar diferentes formantes de dicho sonido y percibir cada sonido con formantes

diferentes como cualitativamente diferentes, eso es lo que permite por ejemplo distinguir dos

vocales. Típicamente el primer formante, el de frecuencia más baja está relacionado con la

abertura de la vocal que en última instancia está relacionada con la frecuencia de las ondas

estacionarias que vibran verticalmente en la cavidad. El segundo formante está relacionado con la

vibración en la dirección horizontal y está relacionado con si la vocal es anterior, central o

posterior.

La voz masculina tiene un tono fundamental de entre 100 y 200 Hz, mientras que la voz femenina

es más aguda, típicamente está entre 150 y 300 Hz. Las voces infantiles son aún más agudas. Sin el

filtrado por resonancia que produce la cavidad buco nasal nuestras emisiones sonoras no tendrían

la claridad necesaria para ser audibles. Ese proceso de filtrado es precisamente lo que permite

generar los diversos formantes de cada unidad segmentar del habla.

http://es.wikipedia.org/wiki/Espectrograma

http://es.wikipedia.org/wiki/Voz_humana

http://es.wikipedia.org/wiki/Cuerdas_vocales

http://es.wikipedia.org/wiki/Arm%C3%B3nico

http://es.wikipedia.org/wiki/Ondas_estacionarias

http://es.wikipedia.org/wiki/Formante

http://es.wikipedia.org/wiki/Espectro_de_frecuencias



http://es.wikipedia.org/wiki/Fono



Relaciones entre la comunicación hablada y el ruido

El esfuerzo vocal del hablante también se ve afectado por el ruido ambiental. Con niveles de ruido

ambiental por encima de 50 dB(A), una persona con audición normal suele elevar la voz; De media,

los niveles vocales se elevan aproximadamente de 3 a 6 dB por cada 10 dB de aumento en el nivel

sonoro por encima de 50 dB(A).

Figura 1.2.8 Frecuencias centrales de bandas de tercio de octava



Figura 1.2.9 Frecuencias centrales de bandas de tercio de octava.

Sonidos del habla

Las lenguas humanas usan segmentos homogéneos reconocibles de unas decenas de milisegundos

de duración, que componen los sonidos del habla, técnicamente llamados fonos. Lingüísticamente

no todas las diferencias acústicas son relevantes, por ejemplo las mujeres y los niños tienen en

general tonos más agudos, por lo que todos los sonidos que producen tienen en promedio una

frecuencia fundamental y unos armónicos más altos.

Los hablantes competentes de una lengua aprenden a "clasificar" diferentes sonidos

cualitativamente similares en clases de equivalencia de rasgos relevantes. Esas clases de

equivalencia reconocidas por los hablantes son los constructos mentales que llamamos fonemas.

La mayoría de lenguas naturales tiene unas pocas decenas de fonemas distintivos, a pesar de que

las variaciones acústicas de los fonos y sonidos son enormes.



Tabla 1.2.2 Variaciones acústicas de los fonos.

Efectos del ruido de fondo

Ruidos con igual nivel de interferencia del habla deben reducir en igual medida su inteligibilidad.

Los ruidos de la interferencia producida por distintos ruidos muestran que aquellos que dan como

resultado la misma puntuación de inteligibilidad del habla, siendo todos los demás factores iguales

tienen esencialmente el mismo nivel de interferencia del habla, teniendo la variación de éste una

desviación típica inferior a 3 dB

Esfuerzo vocal Hombre, dB (A) Mujer, dB (A)

Casual 53 50

Normal 58 55

Elevado 65 62

Alto 75 71

A gritos 88 82



Figura 1.2.10 Fuentes principales de los niveles de ruido urbano

Efectos del ruido sobre la inteligibilidad del habla

La inteligibilidad del habla se reduce mediante el ruido de fondo. La magnitud de esta reducción

depende de las características espectrales y temporales del ruido y del habla, la estructura

lingüística de ésta, las expectativas del oyente acerca de que es más probable que se diga, si están

o no disponibles claves visuales (lectura de labios) y otros factores.

Efectos de la reverberación sobre la inteligibilidad del habla

Los efectos de la reverberación sobre la inteligibilidad del habla se muestran en la siguiente figura,

la curva superior muestra la degradación de la inteligibilidad al aumentar el tiempo de

reverberación en un ambiente silencioso, las tres curvas inferiores muestran el efecto de la

reverberación para el habla en ruido, decreciendo la relación de habla – ruido.



Figura 1.2.11 Relación Habla- Ruido

1.3 Normas de medida al ruido

Introducción

La palabra normal tiene muchas connotaciones distintas. Cuando es empleada por las instituciones

gubernamentales, una norma puede establecer los límites legales permisibles de la emisión de

ruido y de los niveles de ruido ambiental. Algunas instituciones gubernamentales utilizan

indistintamente las palabras norma y regulación para indicar una regla autoritaria que trata los

detalles del procedimiento y posee la fuerza de la ley. La palabra norma también describe un

procedimiento que se ha desarrollado durante el consenso de las partes interesadas. Estas norma

no están promulgadas por instituciones gubernamentales, si no por cuerpos normativos

nacionales e internacionales.

Normas del ruido

Las normas sobre el ruido son importantes en cualquier programa de control del ruido.

Una norma de ruido puede establecer un procedimiento uniforme para obtener datos sobre el

nivel sonoro, ayudar en la realización de evaluación cuantitativa sobre los efectos subjetivos del



ruido en los seres humanos, o prescribir criterios para niveles sonoros bajo distintas condiciones

ambientales.

Algunas de las normas mexicanas utilizadas son las siguientes:

1. NOM-AA-037-1978, FEP:1978-11-29, CAN: No Obligatoria Vehículos automotores - Determinación del nivel sonoro - Método dinámico

2. NOM-AA-040-1976, FEP:1976-11-08, CAN: No Obligatoria Clasificación de ruidos

3. NOM-AA-041-1976, FEP:1976-12-23, CAN: No Obligatoria Determinación del nivel sonoro emitido por biciclos y triciclos motorizados

4. NOM-AA-043-1977, FEP:1977-07-12, CAN: No Obligatoria Determinación del nivel sonoro emitido por fuentes fijas

5. NOM-AA-047-1977, FEP:1978-02-03, CAN: No Obligatoria Sonómetros para usos generales

6. NOM-AA-048-1977, FEP:1977-09-19, CAN: No Obligatoria Método de prueba estático para la detección del nivel sonoro emitido por vehículos automotores, biciclos y triciclos motorizados

7. NOM-AA-059-1978, FEP:1979-01-05, CAN: No Obligatoria Acústica - Sonómetros de precisión

8. NOM-AA-062-1979, FEP:1979-08-02, CAN: No Obligatoria Acústica - Determinación de los niveles de ruido ambiental

9. NOM-C-091-1974, FEP:1975-03-04 Determinación de la densidad aparente en materiales acústicos

10. NOM-C-092-1975, FEP:1975-10-28 Terminología de materiales aislantes acústicos

11. NOM-C-094-1974, FEP:1975-03-04 Clasificación de materiales acústicos

Normas para caracterizar fuentes de ruido y ambientes ruidosos

Existen numerosas normas nacionales e internacionales relacionadas con ambos tipos de medidas.

El uso de las normas relativas a la caracterización de la fuente de ruido incluye:

1.- Asegurar la calidad del examen y el control.

2.- Cumplimiento de control de los límites de emisión del ruido.

3.- Jerarquizar las fuentes o componentes en términos de la potencia sonora emitida.



4.- Determinar los límites estadísticos superiores para la declaración o etiquetado del ruido.

5.- Comparar un producto con otro en términos de emisión de ruido.

6.- Caracterizar el ruido con vistas al control técnico del mismo.

Ejemplos de este tipo de normativas son las NCh (INN) en nuestro país y los estándares

internacionales ISO, DIN, AENOR, BS, etc.

1.4 Aislamiento del sonido transmitido por estructuras

Figura 1.4.1 Aislamiento acústico de pared

Excitación del ruido

El ruido transmitido por la estructura está producido por fuerzas dinámicas que actúan sobre ella.

Una estructura puede comenzar a vibrar debido a fuentes estables (acondicionamientos de aire,

ventiladores, bombas, lavadoras, etc.).

Excitación de impacto

Un impacto es el resultado de una fuerza de corta duración que es suficientemente grande como

para hacer que la estructura vibre; por ejemplo, un portazo. Considerando el impacto producido

Tabique

Aire

Material aislante

acústico



cuando un objeto duro cae al suelo. Se asume que el objeto es una masa rígida m y que cae sobre

el suelo con una velocidad v. tanto la fuerza de impacto como el ruido de impacto aumentan

linealmente con el producto de la masa y la velocidad del objeto que cae.

Si el suelo es muy duro, el descenso de la velocidad es rápido y el objeto que cae genera un pulso

de fuerza de mucha amplitud y muy poca duración. Sin embargo, si el suelo tiene una capa de

superficie elástica, la tasa de descenso de la velocidad es menos rápida y se genera un pulso de

fuerza con poca amplitud, pero gran duración.

1.5 Aislamiento acústico en paredes múltiples

Figura 1.5.1 Pared doble

Si dicha pared de masa «m» la dividimos en dos hojas de masas m1 + m2 = m y las separamos una

distancia «d», el conjunto ofrece un aislamiento acústico superior al de la pared simple de masa

equivalente.

Este hecho representa un paso importante en el aligeramiento de las soluciones constructivas

para un mismo valor de aislamiento acústico. Además este aligeramiento puede ser muy notable

con la utilización de materiales ligeros blandos a la flexión (es decir, de fc elevada).

El análisis del aislamiento, en este caso, nos lleva a la aparición de frecuencias en el entorno de las

cuales existe una fuerte reducción del aislamiento. En este caso se trata de la frecuencia natural



del sistema y de las «frecuencias de cavidad», que dan lugar a zonas dominadas por diversos

factores de influencia.

El nivel de aislamiento teórico puede calcularse mediante la expresión siguiente:

donde:

m1 y m2 - Masas de elementos (kg/m2).

d - Espesor de la capa de aire (m).

ω - Frecuencia angular ω = 2πf (Hz).

ς - Densidad de aire (kg/m3).

c - Velocidad del sonido en el aire (m/seg).

Este valor queda reducido en torno a las zonas en que las masas m1 y m2, tengan sus frecuencias

críticas o de coincidencia, ya que en esas frecuencias cada una de las hojas será muy transmisora

del sonido.

La zona de dominio de las resonancias de cavidad, gobernada exclusivamente por la distancia “d”.

En esta zona el aislamiento baja fuertemente en el entorno de cada:

Siendo:

c = Velocidad del sonido (m/s).

n = Número entero (1, 2, 3...).

d = Espesor de capa de aire (m).

f = Frecuencia (Hz).



Figura 1.5.2 Zona de dominio de las resonancias de cavidad

1.6 Tiempo de reverberación óptimo Varias investigaciones realizadas evaluando las acústicas de las mejores salas del mundo (según la

opinión de las audiencias o usuarios y de expertos) han revelado que para cada finalidad existe un

tiempo de reverberación óptimo el cual aumenta en relación al volumen en m3 de la sala. En la

Ilustración se muestra el resultado de uno de estos estudios. Debe aclararse que no hay

coincidencia entre los resultados presentados por diversos investigadores, aunque

cualitativamente son similares.

Figura 1.6.1 Tiempos de reverberación óptimos en función del volumen de una sala

Material aislante

acústico

Material aislante

acústico

Frecuencia



Ilustración 32. Tiempo de reverberación óptimo en función del volumen de una sala (según L. L. Beranek). (a) Estudios de radiodifusión para voz. (b) Salas de conferencias. (c) Estudios de radiodifusión para música. (d) Salas de conciertos. (e) Iglesias.

1.7 Proceso de doblaje

Traducción del guión original

Figura 1.7.1 Estudio de doblaje, editando una película

Se suministra el guión original a un traductor, que traduce todo el texto al idioma deseado. Hay

ocasiones, sobre todo en capítulos de series de televisión, que no se dispone del guión escrito, por

lo que el traductor tiene que obtener el guión y traducirlo directamente de la pantalla. Esta labor

se suele pagar por "rollos" o fragmentos de diez minutos. El concepto de "rollo" proviene de

cuando las bobinas de celuloide tenían una extensión equivalente a 10 minutos. Una vez traducido

el texto, se pasará a la fase de ajuste.



Ajuste de diálogos

Cuando ya se tiene el texto traducido hay que ajustarlo, suele ser el director de doblaje que

después del visionado completo de la película, realiza esta tarea. Ajustar o "adaptar" los diálogos

consiste en realizar pequeños cambios de palabras, ampliar o reducir el texto para pueda

"encajar" en la boca del actor.

Esta labor resulta muy compleja y si se hace mal, crea muchísimos problemas al actor de doblaje

que luego tiene que interpretar el papel. En muchos casos se re-ajusta el texto en la misma sala de

doblaje para lograr una sincronía perfecta.

Figura 1.7.2 Pro Tools es el más avanzado software de producción y creación de audio. Incorpora una nueva interface, docenas de plug-ins e instrumentos virtuales, posibilidades de notación, MIDI y workflows,

Corte en tomas (takes)

Cuando el texto ya está adaptado, se procede al corte en tomas. Esta tarea la suele desempeñar el

ayudante de dirección y consiste en fragmentar el texto en tramos de un tamaño definido por

convenio (en líneas de texto).



Una vez se tiene la toma definida, se puede organizar el proceso de convocatorias necesarias para

doblar el film, dado que sabemos exactamente en cuantos tomas interviene un determinado

actor.

La toma también sirve para saber cuánto va a cobrar el actor de doblaje por su intervención en la

película, ya que se paga un tanto por convocatoria y otro tanto por cada toma en el que se

interviene.

En el proceso de tomas es de vital importancia apuntar el tiempo de entrada, es decir, en qué

momento de la película tiene lugar esa toma, para que posteriormente, el técnico lo pueda colocar

con rapidez en pantalla para proceder a su doblaje.

Figura 1.7.3 Estudio realizando un doblaje con tomas

Reparto de voces

El reparto consiste en decidir qué voces van a ser las encargadas de realizar el doblaje de la

película o serie. Esta tarea la lleva a cabo el director de doblaje y para la elección se intenta ceñir

(teóricamente) a las voces originales. Para ello dispone de completos castings de voces que le

permiten elegir las más adecuadas según su criterio.



Cuando un director ya tiene experiencia, conoce a la perfección a todos los actores de doblaje y

esto le permite convocarles directamente, sin la necesidad de recurrir a los castings. La mayoría de

veces se intenta que los actores de doblaje sean los "habituales" de los actores de pantalla,

aunque esto a veces no es posible por varias razones (el actor no está disponible, el doblaje se

realiza en otra ciudad diferente a la que el actor trabaja, coinciden dos actores de pantalla

"habituales" del mismo actor de doblaje, etc.).

A pesar de todo ello, es el cliente final (productora, distribuidora) quien decide el reparto final de

una película y en algunas ocasiones han elegido voces mucho más graves y bonitas que las

originales para que el producto final tenga una mayor aceptación en nuestro mercado.

Una vez todo preparado, ya se puede entrar en la sala y proceder a realizar el doblaje del film. Es

conveniente que esté todo listo para ahorrar costes innecesarios al estudio.

En esta fase intervienen el director de doblaje, el técnico de sala y los actores. Los actores van a

intervenir juntos o por separado (doblaje en banda aparte) en todos los takes que les han

asignado. Van a intentar imitar al máximo el original y darle una interpretación creíble a su voz

para que el producto final tenga la máxima calidad posible.

El director de doblaje es el responsable de todo el proceso, por lo que dará las instrucciones

pertinentes a los actores para que realicen un buen trabajo. Los actores tiene que sincronizar

perfectamente los diálogos, es decir, conseguir que el texto del take "encaje" en la boca del actor.

Actualmente, con la grabación digital se pueden corregir ciertos errores de sincronía, aunque los

actores consagrados no tienen demasiado problema para lograr una sincronización exacta sin

tener que recurrir a ese tipo de "trucos".



También tienen que imitar los "gestos" o sonidos expresados por el actor (gritos, risas, lloros, etc.),

aunque en algunos casos se prefiere no doblarlos y dejar la versión original.

Por último, les es imprescindible memorizar el guion antes de la grabación, por lo que se suele

ensayar un par o tres de veces hasta que se procede a la grabación. Una vez está el producto

doblado, se pasa a la fase de mezclas (con el resto del Soundtrack o banda sonora) y una vez se

hacen las copias pertinentes ya está listo para su comercialización.

Ilustración 36 Actor haciendo un doblaje



Capítulo 2 “Reconocimiento de la problemática en el doblaje de voz”

2.1 Funcionamiento de los estudios de doblaje en la Ciudad de México

En México existen diversos estudios de doblaje los cuales realizan múltiples trabajos a diferentes

empresas televisivas y de producción cinematográfica tales como: Disney, Fox, Wb, Sony, etc.

Debido a que sus instalaciones no son las adecuadas para poder realizar la cantidad de trabajo el

cual se les ha asignado, se ven en la obligación de implementar salas improvisadas las cuales no

cumplen con los estándares necesarios para realizar este tipo de trabajo.

Realizamos una investigación práctica a diferentes estudios como SDI MEDIA y Estudios Grande

los cuales son dos de los más importantes a considerar en México, ya que realizan los trabajos más

importantes y con más difusión en México.

Reconocimiento SDI MEDIA

En este estudio fuimos recibidos por el jefe de ingenieros José Luis Mendoza el cual nos llevó a

conocer las instalaciones de las salas de control, locución y mezcla, así también estudiamos las

características de cada una de estas.

Lo primero a remarcar es que la construcción en la que está hecho este estudio de doblaje,

originalmente eran oficinas y se vieron obligadas a acondicionarlo de tal forma que cumplieran

con las normas y estándares necesarios para realizar el doblaje de voz. El primer problema que

notamos fue que tanto en las salas de locución también llamadas “whisper room” como de

control el espacio con el cual contaron para realizar estos estudios era demasiado reducido y esto

provocaba que fuera bastante molesto para el oído, yal permanecer mucho tiempo dentro de ellas



causaba molestia auditiva debido a que existe un tiempo de reverberación grande para bajas

frecuencias, contrario a lo que pasaba con las frecuencias medias y altas que son mayormente

absorbidas por el material acústico utilizado.

Una vez visto esto fuimos al cuarto de mezcla, esté fue el mejor acondicionado debido a que tenía

el suficiente espacio para poder realizar su función debido a que se necesitan tener consolas las

cuales ocupan un espacio considerable sin mencionar el monitor en el que se va a estar

trabajando, este cuarto lo acondicionaron para que fuera de forma asimétrica sus laterales como

su techo debido a que de esta forma el sonido no forme ondas estacionarias que hagan resonar el

cuarto a frecuencias específicas.

Figura 2.1.1, Recepción de los estudios SDI.



Figura 2.1.2 Estudios SDI

Problemas observados

Debido a la gran cantidad de doblajes que realiza este centro de doblaje trataron de

acondicionarlo de tal forma que adaptaron varios cuarto de locución, control y un cuarto de

mescla esto hizo que sus instalaciones fueran demasiado reducidas y no óptimas para el mejor

desempeño laboral.

Reconocimiento ESTUDIOS GRANDE

En este estudio de igual forma que en el en el anterior fuimos recibidos por el jefe de ingenieros

Rodrigo López el cual nos llevó a conocer las instalaciones del recinto, el primer cuarto que

visitamos fue el de mescla la diferencia de este cuarto con el del otro estudio es que este está

certificado en THX, con este tipo de cuarto cubren las necesidades para realizar mesclas de

producciones cinematográficas y no solo se enfoca específicamente al doblaje de voz, debido a

esto el cuarto tenia características totalmente distintas a las del cuarto de mescla dolby el

volumen del recinto es mucho mayor debido a la acústica que es necesitada para este tipo de

mescla, así también los materiales acústicos absorbentes son distintos y el equipo electrónico de

igual forma.



Foto 2.1.3, Estudios Grande.

Problemas observados

Los cuartos tanto de locución y de control estaban realizados de forma adecuada, las cuales

cumplían de manera completa con los estándares necesarios para realizar el doblaje de voz. El

problema fue que solo tenían una sala para cada proceso debido que la ubicación y tamaño de la

salas eran muy reducida sus instalaciones y esto limitaba mucho el trabajo a realizar.

2.2 Conclusiones del análisis de la problemática

Después de haber visitado estos estudios llegamos a la conclusión que el problema principal en los

estudios de doblaje de voz es que no cuentan con los cuartos y espacio necesario para realizar

esto, es por eso que nos vimos en la tarea de diseñar un centro de doblaje el cual contará con

todas las características necesarias para realizar múltiples doblajes al mismo tiempo de una

manera satisfactoria.



Capítulo 3 “Propuesta del diseño de un centro de doblaje de voz”

3.1 Localización geográfica del centro de doblaje de voz.

Para este centro de doblaje de voz consideramos para la ubicación geográfica un lugar el cual

fuera adecuado a la norma estipulada para este tipo de edificaciones.

La principal razón para utilizar una norma de medida del ruido es hacer que el receptor de los

datos sepa que determinados aspectos del proceso de medida han sido plenamente considerados

y que, como resultado, los datos satisfacen los requisitos mínimos especificados de ajuste y

presión.

La mayoría de las medidas del ruido se llevaron a cabo para caracterizar

Una fuente de ruido concreta

El ruido ambiente concreto.

Es por eso que el lugar más adecuado, para llevar a cabo este proyecto se propuso la ubicación

localizada en: 3erRetorno de Viena 8, # 7, Colonia Bosques del Lago, Cuautitlán Izcalli, Estado de

México.

Figura 3.1 “Localización satelital del Centro de doblaje de voz”

Terreno



Figura 3.1.1 Ubicación del terreno, 3er Retorno de Viena 8 No. 9 Bosques del Lago

Figura 3.1.2 “Fotografías de terreno a construir “



3.2 Consideraciones en el diseño arquitectónico

Debido a que en el centro de doblaje es necesario considerar, por lo menos dos estudios de

doblaje, los cuales están estructurados por una sala de locución y una sala de control adjunta

respectivamente, también es requerido contar con una sala de mezcla, la cual servirá para

completar el proceso de doblaje.

Además deberemos de suponer, que este estudio contara con oficinas administrativas, las cuales

realizaran funciones específicas, las cuales son: ventas, recursos humanos, sala de juntas, oficina

de gerente, sala de ingenieros y recepción.

También considerando la existencia de baños, bodegas, cuarto de servicio y estacionamiento.

Figura 3.2 Centro de Doblaje de Voz.



Figura 3.2.1 “Vista tridimensional Centro de doblaje de voz”



Figura 3.2.3 “Vista tridimensional del cuarto de control y locución 1”

Figura 3.2.4 “Vista tridimensional del cuarto de control y locución 2”



Figura 3.2.5 “Vista tridimensional del cuarto de mezcla”

3.3 Propuesta del Plano Arquitectónico

Analizando el terreno con el que contamos para realizar el centro de doblaje de voz, se propuso el

siguiente plano, el cual cumplirá con las consideraciones vistas en el punto anterior.



Proyecto:

Centro de Doblaje de Voz

Ubicación: 3er Retorno de Viena 8 Nº 9, Bosques

del lago, Cuautitlán Izcalli, Estado de México

Planta Arquitectónica P.B

Escala: 1: 75 Fecha: 31/05/10

Elaboró: Del Rio Romero Jesús

Gutiérrez Martínez Alan

Lara Sosa Luis Adrian



Proyecto:

Centro de Doblaje de Voz

Ubicación: 3er Retorno de Viena 8 Nº 9, Bosques

del lago, Cuautitlán Izcalli, Estado de México

Planta Arquitectónica P.A

Escala: 1: 75 Fecha: 31/05/10

Elaboró: Del Rio Romero Jesús

Gutiérrez Martínez Alan

Lara Sosa Luis Adrian



3.6 Aislamiento acústico del centro de doblaje

Aislamiento al ruido externo

Se realizaron las siguientes mediciones de ruido ambiente exterior bajo la norma “NOM-081 –

SEMARNAT” las mediciones se realizaron bajo el criterio de medición continua, de las cuales los

siguientes niveles de presión sonora fueron los más altos por banda de octava.

Figura 3.6.1 “Croquis de zonas criticas para la medición de ruido “

A – Cuarto de control1

B – Cuarto de locución 1

C – Cuarto de locución 2

D – Cuarto de control 2

E – Cuarto de mezcla

3er retorno de Viena 8 Nº 9, Bosques del Lago, Cuautitlán Izcalli Edo. De México



Considerando la norma NOM-061 –SEMARNAT realizamos en cada uno de los puntos

mencionados en el plano anterior 5 mediciones en cada uno de estos, tomando encuentra los

puntos críticos mencionados en la norma, se hicieron tomaron medicines en intervalos de tiempo

por 15 minutos, cada intervalo de 5 segundos y solamente consideramos los valores más altos.

Para realizar estas mediciones utilizamos el sonómetro NORSONIC NOR 132

Figura 3.6.1.1, Sonómetro NORSONIC NOR 132.

A continuación se presentaran los valores máximos de ruido obtenidos en el Punto A:

Punto A dB

125 Hz 73.6

250 Hz 71.1

500 Hz 79.2

1 KHz 78.7

2 KHz 75.4

4KHz 58.3

Db(C) 87

Tabla 3.6.1 “Tabla de valores máximos de ruido en el Punto A”



Figura 3.6.2 “Gráfica de tabla 3.6.1”

Según F. Alton Everest en su libro Master handbook of acoustics, la referencia de ruido de las

curvas NC es la curva NC-20 como límite superior para lograr un diseño eficiente de un estudio de

grabación de voz.

Curva \ Frecuencia

63 125 250 500 1 k 2 k 4 k 8 k

NC 15 47 36 29 22 17 14 12 11

NC 20 51 40 33 26 22 19 17 16 NC 25 54 44 37 31 27 24 22 21

NC 30 57 48 41 35 31 29 28 27

NC 35 60 52 45 40 36 34 33 32

NC 40 64 56 50 45 41 39 38 37

NC 45 67 60 54 49 46 44 43 42

NC 50 71 64 58 54 51 49 48 47

NC 55 74 67 62 58 56 54 53 52

NC 60 77 71 67 63 61 59 58 57

NC 65 80 75 71 68 66 64 63 62

NC 70 84 79 75 72 71 70 68 68

Tabla 3.6.2 “Tabla de Curvas NC, F. Alton Everest en su libro Master handbook of acoustics”

73.6 71.179.2 78.7 75.4

58.3

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHz 4KHz

NIVEL MAXIMO PUNTO A

NIVEL MAXIMO 1er PUNTO

DBNOM-061 –SEMARNAT

NIVEL DEL RUIDO MEDIDO

dB



Figura 3.6.3 “Gráfica de Curvas NC”

Se tomó el valor medido obtenido en la banda de octava de 125 Hz y el valor de la curva NC-20 en

125 Hz y se tomó la diferencia entre los dos para conocer el valor mínimo el cual debe estar

atenuando nuestro material a exterior

Valor máximo en el PUNTO A = 73.6 dB

Valor obtenido en la curva NC-20 = 40 dB

Por lo tanto se escogió un material el cual fue “hormigón” que cuente con las características

necesarias de absorción acústica.



Tabla 3.6.3 “Tabla de valores de nivel de aislamiento del hormigón por banda de octava”

Para comprobar que realmente nos está siendo útil realizamos la diferencia en cada una de las

bandas de octavas que se realizaron en la zona critica del punto y se graficaron sobre la curva NC-

20

NC-20 nivel de absorción

125 Hz 40 30.6

250 Hz 33 23.1

500 Hz 26 24.2

1 KHz 22 20.7

2 KHz 19 12.4

4KHz 17 0

Tabla 3.6.4 “Relación entre ruido deseado y ruido después del aislamiento”.

Material 125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz

Hormigón de 8`` 43 48 55 58 63 67

Frecuencia en hertz

Frecuencia en hertz



Figura 3.6.4 “Gráfica comparativa de la curva NC-20 y el nivel de ruido después del aislamiento”

Se realizó cada uno de los pasos anteriores para los siguientes puntos y estos fueron sus

resultados:

A continuación se presentaran los valores máximos de ruido obtenidos en el Punto B:

Punto B dB

125 Hz 63 250 Hz 62.6 500 Hz 63.2 1 KHz 61.1 2 KHz 51.3 4KHz 44.2 Db(c) 62.7

Tabla 3.6.5 “Tabla de valores máximos de ruido en el Punto B”

40

33

2622

1917

21.7

30.1

22.3

16.3

6.9

00

5

10

15

20

25

30

35

40

45

125 Hz

250 Hz

500 Hz

1 KHz 2 KHz 4KHz

Gráfica comparativa

NC-20

nivel de abosricion

NPS(dB)

nivel de ruidodespués del aislamiento

bandas de octava

NPS(dB)


bandas de octava




Ocupando la curva NC-20 seguimos las misma consideraciones

Valor máximo en el PUNTO B = 63 dB




20


125 Hz 40 20

250 Hz 33 14.3

500 Hz 26 6.1

1 KHz 22 3.1

2 KHz 19 0

4KHz 17 0

Tabla 3.6.6 “Relación entre ruido deseado y ruido después del aislamiento

63 62.6 63.2 61.1

51.3

44.2

62.7

0

10

20

30

40

50

60

70

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHz 4KHz Db(a)

NIVEL MAXIMO PUNTO B

Series1Nivel de

ruido

medido




A continuación se presentaran los valores máximos de ruido obtenidos en el Punto C:

Punto C dB

125 Hz 64.7 250 Hz 78.1 500 Hz 77.3 1 KHz 74.3 2 KHz 69.9 4KHz 60.7 Db(c) 80.1

Tabla 3.6.5 “Tabla de valores máximos de ruido en el Punto C”

40

33

2622

1917

20

14.3

6.13.1

0 00

5

10

15

20

25

30

35

40

45

125 Hz

250 Hz

500 Hz

1 KHz 2 KHz 4KHz

Grafica Comparativa

NC-20

nivel de abosricion





Valor máximo en el PUNTO C = 64.7 dB




20


125 Hz 40 20

250 Hz 33 14.3

500 Hz 26 6.1

1 KHz 22 3.1

2 KHz 19 0

4KHz 17 0


64.7

78.1 77.3 74.369.9

60.7

80.1

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90


NIVEL MAXIMO PUNTO C

Nivel

de

ruido

medido




A continuación se presentaran los valores máximos de ruido obtenidos en el Punto D:

Punto D dB

125 Hz 59.2 250 Hz 66.3 500 Hz 67 1 KHz 66.2 2 KHz 61.5 4KHz 51.9 Db(c) 69.2

Tabla 3.6.7 “Tabla de valores máximos de ruido en el Punto D”

40

33

26

22

1917

21.7

30.1

22.3

16.3

6.9

00

5

10

15

20

25

30

35

40

45


Gráfica Comparativa

NC-20

nivel de abosricion

NPS(dB)

bandas de octava






Valor máximo en el PUNTO D = 59.2 dB




20


125 Hz 40 20

250 Hz 33 14.3

500 Hz 26 6.1

1 KHz 22 3.1

2 KHz 19 0

4KHz 17 0


59.2

66.3 67 66.261.5

51.9

69.2

0

10

20

30

40

50

60

70

80


NIVEL MAXIMO PUNTO D

Series1

NPS(dB)

bandas de octava




A continuación se presentaran los valores máximos de ruido obtenidos en el Punto E:

Punto E dB

125 Hz 63.7 250 Hz 66.5 500 Hz 70.3 1 KHz 60.9 2 KHz 59.1 4KHz 52.4 Db(c) 68.4

Tabla 3.6.9 “Tabla de valores máximos de ruido en el Punto E”

40

33

26

22

191716.2

18.3

12

8.2

0 00

5

10

15

20

25

30

35

40

45



NC-20

nivel de abosricion

NPS(dB)

bandas de octava






Valor máximo en el PUNTO E = 63.7 dB




20


125 Hz 40 20.7

250 Hz 33 18.5

500 Hz 26 15.3

1 KHz 22 2.9

2 KHz 19 0

4KHz 17 0


63.766.5

70.3

60.9 59.1

52.4

68.4

0

10

20

30

40

50

60

70

80


NIVEL MAXIMO PUNTO E

Series1

NPS(dB)

bandas de octava




40

33

26

2219

1720.7

18.515.3

2.90 00

5

10

15

20

25

30

35

40

45



NC-20

nivel de abosricion

NPS(dB)

bandas de octava




3.7 Aislamiento del interior

Diseño de muros

Para lograr cumplir con las características deseadas en esta sección propusimos un muro doble el

cual cuenta con las siguientes consideraciones:

Figura 3.7.1, Diseño del muro.

M hormigón =360 kg / m2

M Madera = 10.95 kg/m2

α = .115 m ; c= 344m/s ; ς = 1.2 kg/m2

125 Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz

Pared doble

51.93 57.95 63.98 70 76.02 82.04

Tabla 3.7.1 “Tabla de aislamiento de muros en bandas de octava”

30cm

cmc

m 15 cm

1.5 cm

Hormigó

n Aire

Madera



Diseño de suelo



Figura 3.7.2, Diseño del suelo.


M vigueta de madera y armado = 18.8 kg/m2

α = .16 m

c= 344m/s

ς = 1.2 kg/m2


Pared doble

60.25 66.27 72.29 78.31 84.34 90.361


35 cm

15 cm

4 cm

Aire Madera

Hormigón



Diseño de techo



Figura 3.7.3, Diseño del techo.


M vigueta de madera y armado = 18.8 kg/m2

α = .4 m

c= 344m/s

ς = 1.2 kg/m2


Pared doble

68.21 74.23 80.25 86.27 92.29 98.31


58.5 cm

15 cm

40 cm

3.5 cm

Losa de hormigón

Armado

Aire

Madera



3.8 Modos del recinto y Difusión del sonido.

Al diseñar un recinto con forma de prisma rectangular se generan frecuencias de resonancia

llamadas modos. Estas frecuencias generan ondas estacionarias que pueden resultar muy

molestas para el oído. Debido a que la longitud de onda de dichas frecuencias coinciden con las

dimensiones del lugar y al chocar la onda sonora con los muros, paredes o piso se encuentra con

ella misma generando una interferencia que en el peor de los casos duplica el valor de presión

sonora.

Estos modos fueron calculados al proponer las dimensiones del recinto:

Largo: 4 m, Ancho: 3.2 m, Alto: 2.4 m para sala de control y sala de locución.

Largo: 4.3 m, Ancho: 3.2 m, Alto: 2.4 m para sala de mezcla.

y los resultados fueron los siguientes:

Los cálculos de los modos se hicieron por medio de la siguiente ecuación.



Figuera 3.8.1 Representación de los modos axiales a lo ancho de la sala.

Modos axiales:

A lo alto 71.6666667Hz

A lo largo 43Hz

A lo ancho

53.75Hz

Tabla 3.8.1 Modos axiales para cuarto de control y locución.

A lo alto 71.66666667

A lo largo 40

A lo ancho

53.75

Tabla 3.8.2 Modos axiales para cuarto de mezcla.

El cálculo de los modos axiales es el más sencillo, ya que estos resultados irán acompañados de

todos sus armónicos para completar todos los de este tipo.



Modos tangenciales:

A lo alto y largo 83.5769772Hz

A lo alto y ancho 89.5833333Hz

A lo largo y ancho 68.8335856Hz

Tabla 3.8.3 Modos tangenciales para cuarto de control y locución.

A lo alto y largo 82.07381501Hz

A lo alto y ancho 89.58333333Hz

A lo largo y ancho 67.00046642Hz

Tabla 3.8.4 Modos tangenciales para cuarto de mezcla.

Modos oblicuos:

Alto, largo y ancho 99.3688765Hz

Tabla 3.8.5 Modo oblicuos para cuarto de control y locución

Alto, largo y ancho 98.10796915Hz

Tabla 3.8.6 Modo oblicuo para cuarto de mezcla.

La predicción de los modos tangenciales y oblicuos es más complicada ya que están involucradas

dos dimensiones en el caso de los tangenciales y tres en el caso de los oblicuos. En la siguientes

tablas se muestran algunas de las frecuencias que resonarían en el recinto con las dimensiones

propuestas a partir de los 300Hz que es el límite inferior del ancho de banda de la voz (tomando

en cuenta que la intención del diseño es el doblaje de voz) para darnos una idea de la distribución

de estos modos. Observemos que el número de modos es muy grande ya que en estas dos tablas

se muestra un número pequeño de estos con el fin de ejemplificar. El tipo de modo mostrado en

las tablas es el siguiente:



Tipo 0: modo oblicuo, tipo 1: modo tangencial, tipo 2: modo axial.

Tipo Frecuencia

(Hz)

0 300.00 2 301.00 1 304.06 1 304.06 1 304.06 0 304.08 1 304.25 0 304.58 1 304.58 1 305.76 1 306.16 0 306.60 0 307.08 0 307.60 0 308.77 0 309.17 1 309.41 0 310.41 0 312.39 0 312.57 0 314.05 0 314.11 1 314.35 0 315.98 0 316.49 0 318.01 0 318.92 0 319.08 1 319.08 1 319.62

Tabla 3.8.7 Frecuencias de algunos de los modos para la sala de control y locución.

Tipo Frecuencia

(Hz)

0 302.26 0 302.43 0 302.92 0 303.92 1 304.06 1 304.58 1 306.16 0 306.68 0 307.20 0 308.37 0 308.76 1 310.77 0 312.70 0 312.77 1 312.77 0 314.40 1 314.55 0 314.91 0 315.38 0 316.44 0 319.11 2 320.00 0 320.88 1 322.22 1 322.22 2 322.50 0 322.72 1 323.11 1 324.48 1 324.97

Tabla 3.8.8 Frecuencias de algunos de los modos para la sala de mezcla

Existen muchas formas de atacar este problema, en primer lugar se eligieron dimensiones en las

que no coincidieran los modos axiales y tangenciales, es decir, que las dimensiones no fueran

iguales o fueran una múltiplo de otra. En segundo lugar se atacó el problema de los modos

mediante la difusión del sonido.



Para lograr una distribución uniforme del sonido que abarque todo el volumen del recinto hemos

propuesto el siguiente diseño:

Figura 3.8.2, Esta figura muestra la forma de las paredes para difusión del sonido.

El cual consta de seis difusores convexos con forma semicilíndrica montados sobre tres de las

cuatro paredes. Considerando que el ancho de banda de la voz es de 300 Hz a 3600 Hz, tomamos

el valor de longitud de onda de la frecuencia más baja como pauta principal de diseño (λ=1.14 m)

ya que una onda sonora puede ser difundida solo en caso de que esta no pueda rodear a su

obstáculo, es decir, que este tenga una longitud mayor a la de la onda.

Aprovechando las dimensiones de lo alto y ancho del recinto y teniendo las consideraciones

antes mencionadas, los 4 difusores verticales (mostrados en los dos extremos de la figura) tienen

un ancho de 1.6 m (mayor a la longitud de onda más grande del espectro de la voz) con un arco de



45 grados para la difusión. Los dos difusores restantes tienen un ancho de 1.2 m y de igual forma

que los cuatro anteriores, tienen un arco de 45 grados.

a)

b)

Figura 3.8.3, Forma en que se calcularon las paredes para la difusión.

Además el techo tendrá una inclinación de 5 grados para evitar los modos axiales entre el techo y

el piso. Cabe mencionar que los modos entre las paredes se han eliminado con los difusores antes

propuestos.

1.2 m

1.6 m



3.9 Calculo de tiempos de reverberación

Tiempos de reverberación

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexión.

Al momento de acondicionar este cuarto, se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido

del exterior (Aislamiento acústico), además en el interior se ha de lograr la calidad óptima del

sonido, controlando la reverberación y el tiempo de reverberación, a través de la colocación de

materiales absorbentes y reflectores acústicos.

El físico Wallace Clement Sabine desarrolló una fórmula para calcular el tiempo de reverberación

(TR) de un recinto en el que el material absorbente está distribuido de forma uniforme. Consiste

en relacionar el volumen de la sala (V), la superficie del recinto (A) y la absorción total (a) con el

tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 dB en intensidad, a partir de que se apaga la fuente

sonora.

Medidas de cuarto de control 1 y 2

Largo: 3.2 metros

Ancho: 4 metros

Alto: 2.4 metros

Temperatura: 21 º C

Vel. sonido: 344.01 m/s

Volumen: 30.72 m3

Sup. lateral: 7.68 m2

Sup. techo/suelo: 12.80 m2

Sup. frontal/trasera: 9.60 m2

Tablas 3.9.1 Medidas de los cuartos de control. Figura 3.9.1 “Vista tridimensional Cuarto de control”

http://es.wikipedia.org/wiki/Wallace_Clement_Sabine

http://es.wikipedia.org/wiki/Reverberaci%C3%B3n

http://es.wikipedia.org/wiki/Volumen_%28f%C3%ADsica%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Absorci%C3%B3n_%28sonido%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo

http://es.wikipedia.org/wiki/Decibelio

http://es.wikipedia.org/wiki/Intensidad_de_sonido



Tabla 3.9.2, Cálculos de los tiempos de absorción total del cuarto de control 1 y 2.

Descripción de superficie

material superficie 125 250 500 1000 2000 4000

suelo alfombra 12.8 coeficientes 0.17 0.18 0.21 0.5 0.63 0.83

absorción 2.17 2.30 2.68 6.4 8.064 10.62

techo Panel de Madera de 3/8’’

12.8 coeficientes 0.28 0.22 0.17 0.09 0.1 0.11

absorción 3.58 2.81 2.17 1.152 1.28 1.408

paredes Fibra de vidrio spray 5´´

25.61 coeficientes 0.45 0.58 0.7 0.69 0.68 0.64

absorción 11.5 14.8 17.9 17.67 17.41 16.39

pared madera (puerta)

madera 9.6 coeficientes 0.28 0.22 0.17 0.09 0.1 0.11

absorción 2.68 2.11 1.63 0.864 0.96 1.056

ventana vidrio 0.54 coeficientes 0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04

absorción 0.18 0.13 0.09 0.064 0.03 0.021

Personas en asiento tapizado (0,8 m2/persona)

1 coeficientes 0.53 0.51 0.51 0.56 0.5 0.59

absorción 0.53 0.51 0.51 0.56 0.5 0.59

Mesa madera 1 coeficientes 0.22 0.28 0.25 0.2 0.2 0.28

absorción 0.22 0.28 0.25 0.2 0.2 0.28

ABSORCION TOTAL

20.9 23.0 25.2 26.91 28. 30.37

T.R 0.21 0.20 0.20 0.20 0.19 0.19



Tiempos de reverberación calculados de Cuarto de control 1 y 2

Gráfica 3.9.2 “Gráfica de tiempos de reverberación”

Medidas cuarto de locución 1 y 2

Largo: 3.2 metros

Ancho: 4 metros

Alto: 2.4 metros



Volumen: 30.72 m3




0

0.05

0.1

0.15

0.2

0.25

125 hz 250 hz 500 hz 1 khz 2 khz 4 khz

Títu

lo d

el e

je

bandas de octava


T.R calculado

T.R óptimo

10%

-10%

Tabla 3.9.3, Espesores del cuarto de locución.

Tolerancia



Figura 3.9.3 “Vista tridimensional Cuarto de locución 1 y 2”


material superficie

125 250 500 1000 2000 4000


absorción 2.17 2.304 2.688 6.4 8.064 10.62


12.8 coeficientes 0.28 0.22 0.17 0.09 0.1 0.11

absorción 3.58 2.816 2.176 1.152 1.28 1.408


25.61 coeficientes 0.45 0.58 0.7 0.69 0.68 0.64

absorción 11.5 14.853 17.92 17.67 17.41 16.39



absorción 2.68 2.112 1.632 0.864 0.96 1.056

ventana vidrio 0.54 coeficientes 0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04

absorción 0.18 0.135 0.097 0.064 0.037 0.021


1 coeficientes 0.53 0.51 0.51 0.56 0.56 0.59

absorción 0.53 0.51 0.51 0.56 0.56 0.59


absorción 0.22 0.28 0.25 0.2 0.2 0.28

ABSORCION TOTAL

20.9 23.010 25.28 26.91 28.51 30.37

T.R 0.215 0.209 0.201 0.20 0.19 0.198



Gráfica 3.9.3, Tiempo de reverberación del cuarto de locución 1 y 2.

Medidas cuarto de mezcla

Largo: 4.3 metros

Ancho: 3.2 metros

Alto: 2.4 metros



Volumen: 33.02 m3




Tablas 3.9.4, Tabla de las dimensiones de la sala de mezcla.

0

0.05

0.1

0.15

0.2

0.25


Títu

lo d

el e

je

bandas de octava


T.R calculado

T.R óptimo

10%

-10%



Figura 3.7.5 “Vista tridimensional Cuarto de mezcla


material superficie

125 250 500 1000 2000 4000


absorción 2.33 2.47 2.88 6.88 8.668 11.4


13.76 coeficientes 0.28 0.22 0.17 0.09 0.1 0.11

absorción 3.85 3.02 2.3 1.23 1.376 1.51


26.352

coeficientes 0.55 0.6 0.7 0.62 0.58 0.45

absorción 11.8 15.2 18.4 18.1 17.91 16.8



absorción 2.88 2.27 1.74 0.92 1.032 1.13

sofa vidrio 1 coeficientes 0.8 1.2 1.4 1.6 2 2.5

absorción 0.8 1.2 1.4 1.6 2 2.5


1 coeficientes 0.53 0.51 0.51 0.56 0.56 0.59

absorción 0.53 0.51 0.51 0.56 0.56 0.59


absorción 0.22 0.28 0.25 0.2 0.2 0.28

ABSORCION TOTAL

22.4 25.0 27.5 29.5 31.75 34.3

T.R 0.21 0.20 0.192 0.19 0.182 0.18

Tabla 3.9.5, Tiempos de reverberación calculados de Cuarto de mezcla



Figura 3.7.6 “Gráfica tiempos de reverberación”

0

0.05

0.1

0.15

0.2

0.25


db

bandas de octava


T.R calculado

T.R óptimo

10%

-10%



3.10 Diagrama de conexiones eléctricas

Cuarto de control

Cuarto de locución



Capítulo IV “Estudio Económico del Centro de doblaje de Voz “

4.2 Propuesta de equipo computacional

I Mac Escritorio 20 Core Duro

Consideraciones

Eficiencia Usuario Costo

Se considero este tipo de computadora debido a que las computadoras Mac cuentan con una interfaz de accesibilidad que ofrece opciones de ampliación, control de teclado y descripciones habladas de lo que está pasando en la pantalla.

Se romo en cuenta este tipo de computadora ya que en el proceso de doblaje siempre esperamos tener buenos programas para grabar audio y después editarlo, cambiar ecualización, agregarle algún efecto. También permite a los usuarios trabajar en conjunto con otros usuarios en una Mac permitiendo a múltiples usuarios dar comandos por voz. La navegación por teclado permite al usuario controlar la máquina con el teclado y un menú es desplegado en una ventana mostrando todos los comandos por teclado que pueden ser usados.

Precio $ 14,000.00



Tarjeta de sonido

Consideraciones


Este tipo de tarjeta de sonido es el adecuado, gracias al sonido de alta definición 24 bits / 192 kHz, en todos los canales se podrá escuchar los contenidos multimedia tal como sus creadores quisieron que sonaran. Ofrece soporte para un uso completo de la CPU. Conversión analógico-digital de 24 bits de entradas analógicas con una frecuencia de muestreo de 96 kHz. Conversión de digital a analógico de 24 bits de fuentes digitales a 96 kHz con salida para altavoces analógicos de tipo 7.1

Una de las marcas más importantes del sector musical profesional—, incorpora toda esta avanzada tecnología en una pequeña tarjeta PCI que resulta tan fácil de instalar como de utilizar.

Precio $ 3,989.00



BLUECODE 4101 BASIC

Consideraciones


Este tipo de computadora se considero , ya que cuanta con: • Motherboard G31 • Procesador Intel Celeron 430 • Memoria 1GB 667 MHz • Disco duro 160 GB SATA • Quemador DVD 22X IDE • Chipset Intel G31 • Memoria 667/800 MHz 4 GB Max 2 Slots • Conectores traseros: teclado, Ratón, Serial, VGA, USB, Conectores de audio 1 RJ-45

Debido a que no es necesario contar con una computadora la cual tenga las características necesarias para el doblaje se escogió este tipo de computadora el cual cumple con todas las necesidades que el trabajador requiere.

Precio $ 4,102.63



Debido al especio obtenido en cada una de las salas en las cuales se realizara el proceso de doblaje

de voz, propusimos el siguiente escritorio el cual cuenta con todas las características necesarias a

ocupar como se describe a continuación:

Escritorio de oficina

Consideraciones


Mesa con aditamento para teclado deslizable

Materiales laminados de 16mm de alta resistencia

Recubrimiento de canto de cinta de PVC

Medidas: Fondo = 60 cm, Alto = 80, Frente = 72

Debido a sus aditamentos este escritorio cuenta con todas la necesidades que el ingeniero requiere para realizar su trabajo.

Precio $ 514.00



4.3 Propuesta de equipo de electrónico

Microfono Akg Perception 420

Consideraciones


Tomando en cuenta este micrófono porque recoge el sonido de igual forma en todas las direcciones. Su rechazo es total al sonido que llega desde atrás, Con una captación más ancha al frente. Su sensibilidad mínima ocurre a 127 grados. Su rechazo es total al sonido que llega de los lados y su captación delantera y trasera es la misma.

Precio: $ 4,300.00



Pro Tool HD


Este tipo de programa es necesario ya que soporta el uso de interfaces anteriores de Pro Tools para así obtener más entradas y salidas. Soportando hasta 32 canales de entradas/salidas*, 96 pistas de audio simultaneas, y acomodando un número de chips DSP que proveen el poder de mezcla y procesamiento que los profesionales de audio han llegado a contar con los sistemas Pro Tools.

Todos los sistemas Pro Tools|HD vienen con la última versión del software Pro Tools y la naturaleza modular de cada sistema le permitirá expandirse cuando necesite crecer.

Precio $ 80,833.00



Yamaha Componente Amplificador

Consideraciones


La serie de amplificadores de potencia XP incluye cinco modelos con diferentes rangos de salida que abarcan desde 700 W (estéreo, 8 ohms) a 100 Watts. La amplia selección de salida de potencia de la serie XP permite seleccionar el modelo que mejor satisfaga los requisitos de potencia de su aplicación. Para aportar mayor flexibilidad, todos los modelos pueden operar en tres modos: en el modo estéreo, los dos canales son independientes; el modo paralelo (dual) permite que una única señal mono controle ambos canales y dos sistemas de altavoces independientes; y en el modo puente, ambos canales funcionan conjuntamente para proporcionar la máxima potencia.

Precio: $ 11,500.00



Mezcladora Yamaha MG24/14FX

Consideraciones


Tomando este tipo de mezcladora ya que cuenta con entrada de 14 canales de mezclas con efectos DSP. Estéreo y salidas balanceadas XLR mono. Las salidas mono puede ser utilizado para la conducción y los subwoofers.

Precio: $ 10,600.00



Drawmer Quad-gate Modelo Ds404

Consideraciones


Se decidió utilizar el módulo "Dinámica Drawmer" debido a que el usuario puede hacer uso de Pro Tools con una frecuencia de ruido, sincronización consciente, expansión y compresión del sonido. Otras características innovadoras incluyen la capacidad de accionar la puerta de ruido de cualquier pista de audio en Pro Tools y dar forma a la respuesta de frecuencia de la señal de disparo.

Precio: $ 5,800.00



Equipo No. de productos Precio

I Mac Escritorio 20 Core

Duo

3 $ 42,000.00

Tarjeta de sonido 3 $ 11,967.00

BLUECODE 4101 BASIC

CEL1.8G-1GB-160 ATX

4 $ 16,626.12

Escritorio de oficina 7

Microfono Akg Perception

420

2 $ 8,600.00

Pro Tool HD 3 $ 242,499.00

Yamaha Componente

Amplificador Cd Tuner

Deck Equalizador

1 $ 11,500.00

Mezcladora Yamaha

MG24/14FX de 24 Ch X 6

Buss + FX

3 $ 31,800.00

Drawmer Quad-gate

Modelo Ds404, Multigate,

Profesional

1 $ 5,800.00

Total = $ 370,792.00



4.1 Materiales acústicos absorbentes a considerar

Total =$ 138,960.52

Material Marca Precio m2 Superficie o

no. De piezas

Precio total

Alfombra Terza $ 205.00 64.64 m2 $ 13,251.00

Panel de madera Genérico $ 172.20 64.64 m2 $ 11,131.00

Puerta de

madera acústica

insonorizada

Insisac $ 14,025.00 5 piezas $ 70,125.00

Fibra de vidrio Spray $ 60.00 128.792 m2 $ 7,727.52

Ventana para

hueco de obra

de 90x60

Construmatica $ 7,589.00 2 piezas $ 15,178.00

Asiento tapizado Muebleco $ 799.00 12 piezas $ 9,588.00

Sofá Muebleco $ 2,990.00 4 piezas $ 11,960.00



Conclusiones En el presente trabajo se emplearon aspectos fundamentales de la acústica arquitectónica para lo

cual se requirió del conocimiento de conceptos básicos hasta conceptos aplicados para este

trabajo.

Para dar un buen acondicionamiento al centro de doblaje de voz realizamos una investigación a

dos del los mejores estudios de doblaje en México los cuales nos proporcionaron información

técnica sobre el diseño de sus salas de doblaje.

Tres puntos importantes a concluir son el aislamiento al ruido, el tiempo de reverberación

obtenido y la difusión del sonido.

El ruido es uno de los problemas más notables en la rama de la acústica hablando en términos

generales. Gracias a este diseño se puede concluir que este problema difícilmente puede ser

eliminado en su totalidad pero bajo ciertos criterios (curvas NC) y con diferentes métodos

podemos obtener resultados que no afecten la calidad de la grabación, en este caso la técnica

utilizado fue el diseño de muros que lograron la solución del problema gracias a las características

físicas de sus materiales.

El tiempo de reverberación adecuado es imprescindible para el diseño de recintos que se

requieren para el uso de actividades en las que la acústica tiene relevancia. En un centro de

doblaje usamos criterios que son utilizados para recintos donde la inteligibilidad de la palabra es

importante, es decir, donde el tiempo de reverberación no debe ser extenso. El material que

ayudó en mayor proporción a lograr un tiempo de reverberación óptimo fue la fibra de vidrio, ya



que sus coeficientes de absorción son altos y equilibrados, es decir, la variación de este valor por

banda de octava

La inteligibilidad de la palabra es muy buena en todas las salas ya que el tiempo de reverberación

es el adecuado para que esto sea posible, el diseño logro que la distribución sonora no tenga

ningún punto de focalización y los modos sean dispersados gracias a la difusión. El aislamiento de

la sala también es el adecuado, lo que contribuye a la calidad sonora de los recintos.

Viendo los resultados calculados se puede concluir que cada una de las salas cumple

adecuadamente con el cometido para la que se ha construido, el cual nos permitirá realizar de una

manera optima el doblaje de voz.

En definitiva la valoración acústica es eficiente.



Bibliografía Manuel Recuero López. Acústica arquitectónica aplicada. Editorial Paraninfo

1.999

Antoni Carrión Isbert. Diseño acústico de espacios arquitectónicos. Edición

UPC 1.998

Manuel Recuero López. Acondicionamiento acústico. Editorial Paraninfo 2.001

Asociación española de normalización y certificación (AENOR).

Acústica en la edificación. AENOR 2.002

Cyril M. Harris. Manual de mediciones acústicas y control del ruido.

McGraw-Hill 1.995.

Diseño acústico de espacios arquitectónicos

Autor: Antoni Carrión Isbert

Ingeniería de sistemas acústicos

Autor: Don & Carolyn Davis

Editorial Marcombo Boixareu Editores

CLELAND David y King William.

Systems Analysis and Project Management.

Ed. McGraw Hill, Estados Unidos,

1983, 490 pp.

Manual de medidas acústicas y control del ruido

Autor: Cyril M. Harris

Ed. Mc Graw Hill

Master handbook of acoustics.

F. Alton Everest

Ed. Mc Graw Hill

diseño electro acústico de un centro de doblaje de...

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