capÍtulo iv culminaciÓn

CAPÍTULO IV

CULMINACIÓN

55

CAPÍTULO IV

CULMINACIÓN

1. DESARROLLO DEL PROYECTO

A continuación, se desglosa de manera detallada todo el proceso creativo

e informativo a nivel de bocetos, tanto manuales como digitales, para así de

esta manera poder llegar a un concepto grafico mucho más definido, que

ayude de manera significativa con el desarrollo del producto editorial. Por tal

motivo se han elaborado bocetos de manera individual, estudiado de manera

minuciosa y detallada las diversas posibilidades graficas, concretando la

diagramación y una identidad visual sólida detallada y concisa, para definir

todas las páginas que conforman el calendario.

2. MÉTODO DE DISEÑO SELECCIONADO

2.1. DEFINICIÓN DEL PROBLEMA

Vinculado al concepto, en el capítulo dos se encuentra todo lo

relacionado con la información necesaria acerca del calendario, el

calentamiento global y muchas de sus causas, resaltando la más importante

de todas “la contaminación ambiental” Se explica de manera detallada como

atreves del reciclaje se puede llegar a disminuir de manera significativa los

grandes efectos que la contaminación tiene en el calentamiento global.

55

56

2.2. RECOPILACIÓN Y DIGESTIÓN DE DATOS

En base a la premisa general del calendario, se busca ofrecer

propuestas relacionadas al comercio textil, donde se incluyen materiales de

desecho, que perfectamente pueden ser reutilizados y aplicados como

materiales de diseño en la confección de la alta costura. De esta manera se

busca resaltar el lado positivo del reciclaje ofreciendo soluciones creativas,

claras y concisas que contribuyan de manera significativa a revertir los

efectos del calentamiento global.

Cuando se analiza la gran problemática del calentamiento global, llega a

ser alarmante la conclusión. El clima de la tierra está cambiando

rápidamente. Las temperaturas mundiales aumentaron aproximadamente 1

grado Fahrenheit en el transcurso del último siglo, y es probable que

aumenten aún más rápido en las próximas décadas. Este aumento en la

temperatura promedio tendrá efectos trascendentales. Los niveles del mar

aumentarán, inundando las áreas costeras.

Las ondas de calor serán más frecuentes y más intensas. Las sequías y

los incendios forestales ocurrirán más a menudo. Los mosquitos portadores

de enfermedades expandirán su zona de distribución. Y se empujará a

especies a la extinción. Y estas son tan solo algunos de los desastres más

alarmantes que se estiman, si no se toman acciones inmediatas para

disminuir el calentamiento global.

57

Ciertamente sabemos que la principal causa del calentamiento, se

debe a las emisiones causadas por los combustibles fósiles, como el carbón

y el petróleo. Pero no incluimos los 70 millones de toneladas de material de

desecho que se incinera por año aproximadamente, “cantidad que se ha

duplicado justo en los últimos 10 años, a partir del 2000” lo que crea una

capa cada vez más gruesa de contaminación por dióxido de carbono y otros

gases invernadero.

Por otra parte, ana lizando el lado positivo se encuentran un gran

número de personas e instituciones, que trabajan día a día con el objetivo de

educar conciencia para disminuir los efectos del calentamiento global,

reciclando. Reutilizan los materiales de desecho, bien sea para el fin que

fueron creados, o para otro medio totalmente distinto.

El calendario pretende dar apoyo a estas pocas pero importantes

personas e instituciones, promocionando alternativas creativas en lo que se

refiere a la reutilización de algunos materiales de desecho, aplicándolos en

propuestas de moda “haute couture” convirtiendo el desecho en recursos

valiosos y difundiendo mensajes que contribuyan a educar y crear conciencia

ecológica en la población, con el fin de generar cambios profundos.

2.3. IDEA CREATIVA ILUMINACIÓN

Dentro del proceso de idea creativa se elaboraron diversos bocetos de

diagramación, con una estructura minimalista y equilibrada, a través de

elementos compositivos, donde la imagen ejerce el papel protagónico dentro

de la composición, permitiendo una mayor comprensión del mensaje principal

58

que se quiere transmitir al target a quien va dirigido, acerca del diseño de un

calendario bajo la temática reciclaje, para contrarrestar los efectos del

calentamiento global. Con respecto a los atuendos, se eligieron todos y cada

uno de los figurines a confeccionar.

Luego de manera minuciosa y precisa se determinara cuales serán los

doce atuendos, correspondiente a los doce meses que se incluirá en el

calendario. Referente a los bocetos de diagramación, se eligió el grafico

número seis, idea creativa seis, fuente: Urdaneta, Quintero y Jiménez 2010

se eligió el primer gráfico del número once, idea creativa once, fuente:

Urdaneta 2010. La portada referencial del calendario, se eligió el grafico

número doce, idea creativa doce, fuente: Urdaneta 2010.

59

2.3.1. BOCETOS

Gráfico: N° 12: Idea Creativa 1.

Imagen 1 Bocetos de atuendos

60



61



62



Fuente: Urdaneta (2010).

63


Imagen 5 Bocetos de diagramación

64



65



Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2010).

66


Imagen 8 Bocetos de logotipo

67



Fuente: Quintero (2010).

68




69




70

Gráfico: N° 23: Idea Creativa 12. Imagen 12 Bocetos de logotipo

Fuente: Jiménez (2011).

71



Fuente: Jiménez (2011).

72




73




74



75



76



77



78

2.4. SELECCIÓN Y RECOPILACIÓN DE MATERIALES

Se emplearon una serie de materiales de desecho, dichos materiales

fueron reciclados para la confección de éstos trajes, la recolección de éstos

materiales fue alrededor de dos meses.

El papel fué extraído de páginas internas de revistas, así como también

fue reciclado de folletos donados por una agencia publicitaria. Las latas

fueron recolectadas en los recipientes de basura de diversos puestos de

comida rápida de la ciudad. El vidrio espejo fue donado por una peluquería

de la ciudad. La bolsa de papel burbuja fue encontrada en recipientes de

basura de una mueblería.

El Hule empleado fue extraído de la cenefa de una cortina para luego ser

transformado, Los hilos reciclados fueron un complemento de el excedente

que se alhoja en un compartimiento de la secadora al momento de hacer su

proceso, es decir que se unieron ambos materiales para lograr mayor firmeza

del mismo.

La Maya de plástico y el fique fue extraído de una frutería para luego ser

transformado en piezas de alta costura. El Cartón fue reciclado de cajas de

cereal encontrados en diferentes comercios.

Cabe destacar que éstos materiales se recolectaron con el fin de

convertirlos en nuevos elementos, para formar parte de una colección de

doce piezas de alta costura y así brindarle un nuevo ciclo de vida a los

mismos.

79

2.5. PROCESO FOTOGRÁFICO

Para éste proyecto fotográfico ambientalista se eligieron los espacios que

conforman el estudio del fotógrafo Zuliano Pedro Henríquez. La parte

creativa estuvo dirigida por Johen Urdaneta, Quintero Paola y Edhin Jiménez

y la fotográfica por Oskár Cortéz. En cuanto a la iluminación, se utilizó luz

artificial de manera indirecta y cenital sobre u fondo oscuro para que

resaltaran de forma tenue las creaciones.

2.6. CONFENCCIÓN DE TRAJES

Se emplearon cuarenta días para la confección de los doce atuendos que

comprenden los doce meses del año.

Para el primero atuendo que corresponde al mes de ENERO se realizó un

poncho para la lluvia con papel burbuja. Como cinturón se colocó hule negro,

y en la parte interna como top y short se utilizó tela como base, encima de

ella se dispuso escamas de aluminios de diferentes colores, o sabores de

bebida.

FEBRERO: Se emplearon latas de 7up cortadas en cintas a lo ancho de

las latas, así como también se emplearon cuadros de vidrio espejo, ubicados

de forma vertical en el atuendo de la modelo.

MARZO: Se realizó un corcet en forma de corazón, utilizando escamas de

latas de aluminio de diferentes colores. También se puede observar dos

flores con el mismo material en la falda y en el cabello.

ABRIL: Para éste atuendo se emplearon dos materiales, maya de plástico

e hilos reciclados. La maya está colocada en la parte superior del gorro. Los

80

hilos reciclados fueron empleados para la realización de un sobretodo para el

frío y gorro.

MAYO: Para el atuendo de mayo se utilizó como base la tela para generar

movimiento, encima de este se puede observar una falda hecha con la parte

del fondo de las latas, así como también los aros de las latas que están

colocadas en la parte superior del cuerpo de la modelo. El atuendo presenta

un collar y hombreras con elementos de alta costura que hacen juego con

esta hermosa creación.

JUNIO: Se empleó el hule blanco y negro como tejido para la confección

de una falda, además de ello se disponen hule color amarillo en las uniones

de estos cuadros para lograr un contraste.

JULIO: Éste traje fue llevado a cabo con la unión de cartón y vídrio, se

pintó y recortó el cartón en cuadrados para luego pegarles el vidrio en el

centro de cada uno de ellos; luego de esto se se hicieron pequeños agujeros

en el cartón para formar una blusa muy elegante con aros de aluminio.

AGOSTO: Para éste mes se cortaron fotografías de novias de folletos

para ser colocadas en un corcet de forma vertical. Para la confección de la

falda se empleó una tela como base para luego pegarle fotografías de

páginas internas de revistas a lo largo y ancho de la falda, encima de ella se

puede apreciar una tela para atenuar el brillo y crear una imagen sofisticada.

Por último se puede apreciar un tocado realizado con páginas internas de

revistas.

81

SEPTIEMBRE: Se utilizaron las tapas de aluminio realizándoles pequeños

aguajeros para crear una malla. En la parte superior y como base posee

elementos de alta costura para mantener la línea de la elegancia.

OCTUBRE: En la parte superior posee un corcet de tela, para la falda se

empleó fique y se les extrajo cinco centímetros a lo largo y ancho de éste

para que de ésta manera se le entrelazara una tela para jugar con las

texturas y el contraste. En la parte centrar y en el gorro creado con el mismo

material se observan pequeños hilos de fique, que son el excedente que se

extrajo del fique.

NOVIEMBRE: Se utilizó como base la tela y encima de ella se colocó en

la parte superior encaje como complemento, vidrio cortado en cuadrados

colocados de forma horizontal a lo ancho del vestido, y en la parte baja se

puede observar escamas de latas de coca-cola en degradé, hasta la parte

baja de la falda.

DICIEMBRE: Para la confección de éste vestido de novia se emplearon

bolsas plásticas y papel de aluminio. En la parte superior se puede observar

las bolsas trabajadas para crear un efecto de pluma, esto se logró

deshilachando la bolsa; en la parte baja se colocaron flores hechas con un

molde de aluminio y pegadas sutilmente como pétalos en decadencia, éstos

hacen juego con el cinturón de tela del mismo color. Finalmente se dispuso

un tocado dramático para crear elegancia y al mismo tiempo sobriedad en la

fotografía.

82

2.7. MEMORIA DESCRIPTIVA

El diseño de éste calendario parte de los principios fundamentales del

diseño gráfico, como lo son el punto y la línea. En la portada se pueden

apreciar líneas transversales que corresponden a un patrón coordinado que

funciona como marco para la fotografía, apreciándose elementos

compositivos tales como ritmo, pregnancia, simetría, proximidad, continuidad,

equilibrio, tensión y figura fondo, llevado a la configuración de valor negro

100%.

Se puede apreciar el isologo en la parte central, que corresponde a una

tipografía de nombre: Bodoni Bold Caligraphic llevado a la configuración de

cajas altas y chicas, representado en valor negro y croma dorado, siendo

ésta la paleta de colores limitada que representa la identidad del isologo,

ésta tipografía se seleccionó puesto a que cumplía a cabalidad con la

premisa de transmitir elegancia, distinción, sobriedad y fuerza.

Se puede observar la implementación de una imagen iconográfica que

hace alusión a un botón, así como también la aplicación de líneas

segmentadas haciendo referencia inmediata a los materiales más aplicados

en la elaboración de alta costura como lo son las costuras.

En el margen inferior se puede apreciar el tipo (2012) que se encuentra

representado en valor blanco llevado a la configuración de 30% (marca de

agua) y superpuesto sobre éste, se aprecia el tipo (2012) de nuevo en líneas

out line que corresponde a un valor gris 80%.

83

Por último se encuentra presente la imagen fotográfica que se ubica en el

centro de la composición, con su peso visual dirigido al margen derecho. Es

importante señalar que la fotografía presente en la portada es la única

trabajada en encuadre close up y presenta fuertes contrastes de intensidad,

ritmo, y asimetría, todos éstos elementos aunados crean armonía en el

diseño.

Las páginas internas están constituidas por un marco en valor blanco, en

el margen superior derecho e inferior izquierdo se ubican elementos gráficos

de formas asimétricas que hace referencia a vidrios estillados, éstos se

encuentran presentes en la composición en un valor negro 100%. Se

consideró necesario implementar un elemento gráfico que unificara todo el

conjunto de la composición, enriqueciendo la estética surreal e innovadora

que se trazó como premisa para el concepto gráfico.

Por otro lado apreciamos en el margen inferior izquierdo los diferentes

meses del calendario que corresponde a la misma familia tipográfica utilizada

en el isologo (Bodoni) llevado a la configuración cursiva; ésta se encuentra

presente en valor blanco 100% y detrás se ubica en marca de agua la misma

palabra en mayor número de puntos.

Debajo de éstos se ubica un texto en valor blanco que corresponde a los

materiales de desecho empleados en la elaboración de cada pieza.

En el margen derecho se ubica una franja de cortes transversales

opuestos en valor gris 35% (marca de agua) la cual cambia de tono de

acuerdo al fondo fotográfico que se implemente. En ella se ubican todos los

84

días y fechas de la semana de cada mes. Es importante señalar que las

fechas fueron colocadas en valor blanco y los días en croma dorado, a

excepción de los días sábados y domingos que se diferencian con el croma

rojo. Por último en el margen inferior derecho está presente el isologo

superpuesto sobre una media circunferencia con una línea segmentada en

valor blanco que unifica el marco exterior, el logotipo y la fotografía, haciendo

de ellos un solo conjunto.

Para la contraportada se implementó el mismo marco utilizado en la

portada, a su vez se aprecia como textura de fondo, puntos como patrón

coordinado en croma gris 22%. En el margen superior central se encuentra el

isologo y a sus lados representaciones iconográficas de alfileres, así como

en el margen inferior una tijera; todos estos elementos aunados al botón del

isologo completan la idea de hacer referencia inmediata a los utensilios que

se utilizan para crear alta costura.

En el centro de la composición se ubican tres bloques textuales, que

corresponden a una breve y significativa explicación de la importancia del

reciclaje, para contrarrestar los efectos del calentamiento global. El último

bloque de texto corresponde a los integrantes del producto editorial (Diseño

Gráfico, Diseño de Moda, Fotografía y Estilismo)

capÍtulo iv culminaciÓn

Documents