Fco Javier Ortuo Albertos

SchenkerRESUMEN 1. Disminuciones meldicas 2. Conduccin de la voz: Contrapunto y bajo cifrado 3. Meloda compuesta 4. Diseos intervlicos lineales 5. Relaciones Armnicas 6. Algunas configuraciones estructurales secundarias habituales

Anlisis Schenkeriano El proceso de sntesis schenkeriano (Schenker, 1868 -1935) es una de las herramientas analticas mas difundidas. Su objetivo es definir la partitura en su totalidad mediante grficos y signos. El anlisis schenkeriano parte de la existencia de distintos niveles estructurales en una partitura y estos pueden ser esenciales o superficiales en su relacin comn. 1. Disminuciones meldicas Schenker parte del principio de que toda obra tonal esta en una sola tonalidad, empieza y termina en la tnica. Este principio es el fundamento de todo su pensamiento. As que todo movimiento meldico parte de una de las tres notas que forman la triada de la tnica . El movimiento meldico se originara a partir de disminuciones de una lnea meldica fundamental, entendemos disminuciones, como el proceso de reduccin de un intervalo formado por notas de una determinada duracin en notas de valores mas breves. Las disminuciones comprenden la nota de paso, la bordadura y la arpegiacin. Grficamente, las disminuciones se representan con una ligadura, esto significa la dependencia entre las notas y su disminucin. Las disminuciones tambin pueden actuar en forma expandida o contrada haciendo referencia a su duracin rtmica. Ej. ver anexo 1 Para avanzar en el nivel superficial de una obra es necesario una reduccin rtmica, proceso de eliminacin de las disminuciones. Sabiendo que la obra comienza y acaba en el primer grado de la tnica, con una variacin hacia la dominante el resultado a gran escala ser I-V-I que comprende toda la obra. Al grupo formado por la lnea fundamental y el bajo se le conoce como estructura fundamental de la obra, es el nivel mas profundo de la obra a partir del cual se organiza los niveles superficiales. Tipo de disminuciones: Bordadura como motivo(B) Completa por la nota superior o inferior. Incompleta, tipo sufijo(escapada) superior/ inferior, tipo prefijo superior/inferior

Nota de paso como motivo(P) Directa (por grado conjunto) paso consonante o paso acentuada. Indirecta (afectada con una bordadura o salto consonante). Arpegiacin como motivo(Arp) 2. Conduccin de la voz: Contrapunto y bajo cifrado El modelo de las especies de contrapunto Los aspectos mas destacados de la conduccin de las voces en el contrapunto de especies de Fux: -En el contrapunto en primera especie (nota contra nota) todas las relaciones verticales son consonantes, no existe disonancia.

-En el contrapunto en segunda especie (dos notas contra una) se convierte en el primer tipo de disminucin, la bordadura o nota de paso, siempre aparece en el tiempo dbil. -En el contrapunto en tercera especie (cuatro notas contra una) se permite la disonancia por grado conjunto, salvo en el primer pulso del compas. -La cuarta y ultima especie, consiste en redondas desplazadas, produciendo una secesin de consonancia-disonancia-consonancia en retardos. En la mezcla de especies se aplican las caractersticas propias de cada una de ellas. La teora rtmica del anlisis schenkeriano se fundamenta en el contrapunto de Fux por la funcin de disonancias y consonancias en su contexto temporal.

Notacin para el bajo cifrado Los principios de conduccin de la voz en composiciones tonales libres son los mismos que en el contrapunto de especies Fux, pero el papel del bajo armnico en la tonalidad hace que el anlisis schenkeriano lo considere como un elemento esencial al que toda la armona esta supeditada. El anlisis schenkeriano haca uso de la notacin tradicional del bajo cifrado, pero las cifras, son limitadas con respecto a que no definen los registros de las voces, ni la duracin, pero si resumen muy bien la conduccin de las partes armnicas en la composicin. La conduccin correcta de una voz y la armona son inseparables, por esto se ha de tener cuidado al considerar las inversiones de un acorde. El planteamiento analtico respecto a la armona va mas all de la determinacin de las funciones tonales del acorde. En este anlisis se intenta definir las relaciones armnicas existentes, este es el aspecto mas significativo. La eleccin correcta de la funcin armnica es decisiva para la comprensin de las disminuciones en base a las estructura fundamental I-V-I. 3. Meloda compuesta Es una estructura lineal armnica ligada a las disminuciones y la conduccin de la voz, ya que es susceptible a ellas. La meloda compuesta puede verse claramente en obras para instrumento solo, como el violn o el cello. La reduccin rtmica de las melodas compuestas se realiza a travs de un proceso de verticalizacin, quedando claramente definidas las partes armnicas, en esta reduccin hay que tener siempre en cuenta las reglas de conduccin de la voz, as como los cambios de registro. Reduccin Rtmica: Suite II Sol mayor, Cello. Bach

4. Diseos intervlicos lineales Un diseo intervlico lineal es un diseo de conduccin de voz por pares de intervalos formados entre el discanto y el bajo (voces exteriores), esto es caracterstico de todos los estilos tonales. El diseo intervlico lineal encarna de forma mas breve el movimiento bsico de conduccin de la voz en la msica tonal, por lo tanto no tiene un carcter interno armnico, si no que genera un movimiento por grados conjuntos. No es una secuencia ni una progresin armnica. Los diseos intervlicos lineales no son elementos principales de la forma, suelen mostrarse al servicio de un elemento musical mayor. Los diseos intervlicos se nombran con cifras generales independientes al bajo, indican el movimiento de la meloda, los paradigmas mas comunes son: 10-10 6-5 6-6 5-10/10-5 10-6 10-7/7-10 8-5 6-7 5-6 8-10

5. Relaciones Armnicas El tema de la armona en todos sus divisiones es muy extenso, aun que los elementos bsicos en Schenker son pocos. Relaciones Armnicas El componente armnico supera el anlisis como acordes individuales, estructuras intervlicas y sus funciones. La armona acta sobre amplios espacios musicales, este es el aspecto mas significativo de la armona en trminos schenkerianos. Referente al significado que usan los analistas de tonalidad y modulacin, son muy reservados. El termino modulacin , en el amplio sentido es un cambio de tonalidad, pero Schenker llego a referirse a ello como tonizacin: establecimiento de una trada diatnica como una tnica temporal. Funciones armnicas de las tradas diatnicas Las principales triadas dentro de la tonalidad son la tnica y la dominante, el resto de tradas funcionan en relacin a estas. Como ya se ha nombrado en el punto dos, la determinacin correcta de la funcin armnica es crucial para la compresin de las disminuciones. Progresiones armnicas En el capitulo 4, se advierte sobre la categorizacin de una progresin como una verdadera progresin armnica. Los diseos intervlicos lineales abarcan una gran clase de estructuras no determinadas por relaciones armnicas. Las progresiones armnicas bsicas son dos: I-V y V-I. Los intervalos del bajo de la progresin armnica son las terceras mayores y menores y la quinta perfecta de la triada consonante. Armona y conduccin de la voz En el capitulo 2 ya se nombra la interaccin entre la armona y la conduccin de la voz, que son inseparables. El caso clsico es el acorde de sptima de dominante, introducida la sptima como una disonancia de paso, fenmeno que se origina en la conduccin de la voz. Armona y disminuciones La nocin de disminucin expandida expuesta en el capitulo 1 referida a una bordadura o nota de paso con valor mtrico completo, llegan a ser notas reales del acorde dejando claro as la relacin entre la armona, las disminuciones y la funcin meldica de estos acordes.

6. Algunas configuraciones estructurales secundarias habituales Intercambio de voces Es un diseo que involucra a dos voces, en el que intercambian sus sonidos. Los mas frecuentes son 10-8-6 y el 10-10-6-6. Se representa grficamente con lneas diagonales cruzadas.

Notas implcitas Una nota puede estar implcita, aunque no se halle presente directamente en la superficie. Esto puede ocurrir por la naturaleza a completar una resolucin en la conduccin de la voz, continuar un diseo intervlico lineal inconcluso o terminar un intercambio de voz. Un aspecto secundario de las notas implcitas es la sustitucin de ellas por otra nota que cumple la funcin de la nota . No existen muchas razones para prestarles especial atencin salvo si como consecuencia originan una estructura. Las notas implcitas por lo general se indican entre parntesis. Suite II Sol mayor, Cello. Bach

Transferencia de registro La transferencia de registro implica un cambio de octava, o el emplazamiento de una nota en una diferente octava (incluyendo un retorno a su registro original desde algn otro registro).