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Sin duda la película más famosa, más vista y también más polémica de las que han ilustrado la vida de grandes músicos es "Amadeus", que consiguió convertir a Mozart en una figura de los medios de comunicación de masas, a casi 200 años de su muerte; con la ayuda, por supuesto, de los 8 premios Oscar que recibió de la Academia de Hollywood, entre ellos el de mejor película de 1984. Entre los aficionados a la música, la película fue acogida con división de opiniones, a muchos (me temo que a la mayoría) en su día nos gustó poco, más bien nos irritó profundamente. Han pasado más de 15 años desde entonces, y es posible que el tiempo transcurrido permita una valoración más objetiva.

Vamos a comenzar por los aspectos que consideramos negativos de la película, dejando lo positivo para el final. Para empezar, aunque la obra teatral de Peter Shaffer era realmente ingeniosa, y planteaba temas interesantes (como la rebelión, contra la supuesta Divinidad, del mediocre que no se resigna a serlo), su puesta en imágenes fue encomendada al director checo Milos Forman. Ignoramos las credenciales que tendría Forman para hacer un film de época ambientado en el siglo XVIII, sólo conocemos cuál fue el resultado, confirmado más tarde al comparar su versión de "Las Amistades Peligrosas", estrenada con el nombre de "Valmont", con la de Stephen Frears: los personajes, de tan relamidos e infantiloides, parecen de puro guiñol, corretean por la pantalla como los de esas comedias universitarias para adolescentes donde los chicos y chicas protagonistas pasan todo el tiempo en continuo jolgorio (de hecho, el actor que interpreta a Mozart era conocido por ese tipo de películas, al estilo de "Desmadre a la americana" y cosas similares). El emperador José II y su corte parecen personajes de opereta; al lado de esto, hasta las películas de la serie de "Sissí Emperatriz" son el colmo de la seriedad y el rigor.

De todo el reparto, la única persona de carne y hueso es Salieri (aunque sea un dato anecdótico, aparte de él es difícil ver a alguien que presente arrugas en la cara, por muy avanzada que sea su edad); su composición por parte de F. Murray Abraham es colosal, y por ello nos parece que ganó merecidamente el Oscar al mejor actor. Por el contrario, el intérprete de Mozart fue muy posiblemente el que más irritación despertó entre los aficionados, por detalles como su estúpida risa (que lo era aún más en el doblaje), por cierto, no documentada históricamente. Con todo, hay que reconocerle a Tom Hulce momentos de gran dignidad en su personaje, como cuando se abstrae de una discusión familiar para volver a su mesa de billar a seguir escribiendo "Las Bodas de Fígaro", o en sus últimos momentos antes de morir.

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En su día fueron también muy criticadas otras inexactitudes históricas, aparte de la risa de "Amadeus", que podemos recordar aquí: así, el papel que se le da a Salieri no es ni remotamente parecido al real, desde luego él no encargó el Requiem, sino el conde Walsegg, que envió a un emisario ante Mozart, y pretendía hacerse pasar por el verdadero autor. Otra: en el momento de morir, Mozart tenía dos hijos, y no uno solo. Y algo muy curioso es que a veces los instrumentos que suenan no se corresponden con lo que se ve en pantalla: así, en una escena, vemos a Mozart tocar al aire libre su Concierto para piano nº 22; lo que se escucha es una orquesta sinfónica moderna (y un piano moderno), y no los instrumentos supuestamente de época que aparecen en pantalla.

Tras estas críticas, vamos a señalar la parte, a nuestro juicio, positiva de la película. En primer lugar, el guión (en el que participó el propio Shaffer) es realmente soberbio, las situaciones se van presentando de manera que se mantenga el interés del espectador y, al mismo tiempo, se le dé una idea de la vida y la obra de Mozart en poco más de 2 horas y media. Comienza con un intento de suicidio de Salieri, muchos años después de la muerte de "Amadeus", tras lo cual es internado en un manicomio de la época (aquí es inevitable recordar la obra maestra de Forman, "Alguien voló sobre el nido del cuco", que también se desarrollaba en un psiquiátrico. La "fauna humana" que muestra es similar en los dos casos). Allí recibe la visita de un sacerdote, a quien contará su historia.

Se recurre al "flash-back" para traer algo de la infancia de Mozart como "niño prodigio" (algo que parece que no debe faltar en cualquier biografía suya). De ahí se salta al momento en que Salieri conoce al Mozart adulto, otra situación cuidadosamente planificada por el guión para dejar definido el carácter de ambos personajes. Poco después, Mozart visita al emperador de Austria, que le recibe con una marcha compuesta por Salieri (improvisando sobre ella, Mozart obtiene el el "Non piu andrai" de las "Bodas de Fígaro"; un guiño al espectador melómano), y recibe el encargo de componer una ópera en alemán que será "El Rapto en el Serrallo". Hay que mencionar un detalle: todo lo que en la realidad se supone dicho en alemán, en la película se escucha en inglés, incluyendo los números musicales del "Rapto" o de la "Flauta Mágica". En cambio, en las óperas en italiano se respeta el idioma original.

Con buen criterio, dado el problema de condensar en poco tiempo tantos acontecimientos, se buscó centrarse especialmente en las principales óperas mozartianas: "El Rapto en el Serrallo", "Las Bodas de Fígaro", "Don Giovanni" o "La Flauta Mágica", con los detalles de la época de composición o estreno de cada una, podrían servir como los capítulos en los que se divide la película, en el caso de la última obra citada compartido con el "Requiem".

El estreno de cada obra está presentado de forma muy atractiva para el espectador, incluso el no aficionado, con gran lujo de medios y unas coreografías que parecen de Broadway, las cuales se nos antojan algo improbables en esa época. Se contó para la banda sonora con las voces de cantantes de primera línea, como Samuel Ramey, Felicity Lott, John Tomlinson o June Anderson. Y, como es bien conocido, la dirección musical de toda la música incluida corrió a cargo de Neville Marriner, al frente de su celebérrima Academy of St. Martin in-the-fields, toda una garantía, en Mozart, para cualquier melómano. En general, la parte propiamente musical no merece más que elogios, incluyendo la acertada selección de obras, muchas veces no las más tópicas de Mozart.

Pero quien nos introduce realmente en la música de Mozart es Antonio Salieri. El mismo que, de niño, pidió ante la imagen de un crucifijo ser un gran compositor, ofreciendo a cambio su trabajo, su humildad y "su castidad" (!!!). Y la (supuesta) Divinidad, no sólo no le da lo que pide y otorga sus dones a Mozart: es que además hace que Salieri sea el único en darse cuenta de ello. Salieri se rebelará contra el designio divino, y como era de prever, será aplastado: su castigo será vivir lo suficiente para ver triunfar la música de Mozart, y ver la suya olvidada. En la obra original de Shaffer, ni siquiera consigue pasar a

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la historia como el asesino de Mozart; tras el intento de suicidio donde lo afirmaba, aún vive lo suficiente para comprobar que nadie le cree; ni siquiera se le concedió una muerte piadosa con el beneficio de la duda...

¿Y cómo nos presenta Salieri la música de su admirado-odiado Mozart? Pues con un lenguaje que explique "para un profesional" el por qué de la genialidad de esa música, pero que también sea accesible al profano. La primera muestra la tenemos el día que conoce a Mozart, cuando la orquesta del arzobispo Colloredo interpreta el Adagio de la serenata "Gran Partita"; ante el sacerdote que le escucha, muchos años después, aún recuerda esa melodía del oboe que continuaba el clarinete... En otra escena (seguramente también ficticia), Constanze, esposa de Mozart, ha ido a ver a Salieri para conseguir que recomiende a su marido para un puesto de la corte. Le lleva algunas partituras, que él lee y "escucha" en su mente, y nosotros con él... Se suceden breves ráfagas de (por este orden) el Concierto para flauta y arpa, la Sinfonía nº 29, el Concierto para 2 pianos, la Sinfonía concertante para violín y viola y, por último, el Kyrie de la "Gran Misa en do menor", que le dejará casi inconsciente; la impresión recibida es tan fuerte que le caen al suelo las partituras. Años más tarde la recordaba con estas palabras: "Cambias una nota y empeora; cambias una frase y la estructura se derrumba". ¿Se puede explicar mejor en tan poco tiempo? En cuanto a las óperas, nos llegan también a través de Salieri algunas claves, como lo conmovedor de una escena en la que una mujer (la Condesa de las "Bodas") escucha de su marido palabras de amor por primera vez en muchos años, debido a ser confundida con otra. En cambio, otras tesis de la película parecen más discutibles, como que la figura del Comendador en "Don Giovanni" evoca en realidad al fallecido padre de Mozart; o incluso (esto no lo dice Salieri) que la Reina de la Noche, en la "Flauta Mágica" es un trasunto de ¡la suegra de Mozart! Una obra esta que nos parece injustamente menospreciada en el guión, incluso su propio autor afirma que no es más que un vodevil... Una vez más, nos quedamos con la opinión de Salieri: "Sublime".

Sobre el Requiem, habría mucho que decir, pero baste recordar otro de los grandes logros de la película: en una escena asimismo ficticia, en la que Salieri ayuda a Mozart como copista a intentar terminar la obra, podemos oír el "Confutatis, maledictis" desmenuzado en sus diferentes partes, lo que nos sirve para comprender mejor la genialidad de esta obra maestra.

En resumen, de la película se puede decir lo mismo que afirma Mozart ante el emperador: "Yo soy vulgar, pero os aseguro que mi música no lo es". Si la película trata mal a la persona de Mozart, al menos trata bien a lo más importante, su música, y eso hace que se salve. Quien no se salva es Salieri, convertido en santo patrón de los mediocres del mundo: "Yo os absuelvo...". Después de haber desafiado a Dios, por entender que se burló de él, y de ser derrotado hasta la aniquilación, según un plan que pareciera minuciosamente diseñado para hundirle en la ignominia, su mediocridad no le llevó a ver la explicación más obvia: que no hay ningún Dios, que no hay más cera que la que arde, que cada uno es lo que le dé la naturaleza por azar y lo que él mismo se trabaje, y que intentar buscar un sentido a cosas que no lo tienen es absurdo.

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Características de la película (actores, directores , etc.):

o Dirección: Milos Forman. o Año original: 1984. o Duración original: 158 min. o Interpretación: F. Murray Abraham (Antonio Salieri), Tom Hulce (Wolfgang Amadeus

Mozart), Elizabeth o Berridge (Constanz Mozart), Simon Callow (Emanuel Schikaneder), Roy Dotrice (Leopold

Mozart), Christine o Ebersole (Caterina Cavalieri), Jeffrey Jones (Emperador José II), Charles Kay (Conde

Orsini−Rosenberg), o Kenneth McMillan (Michael Schlumberg). o Guión: Peter Shaffer. o Producción: Saul Zaentz. o Música: Wolfgang Amadeus Mozart. Interpretada por Neville Marriner, dirigiendo a la

orquesta británica The o Academy of St. Martin in the Fields. o Fotografía: Miroslav Ondricek. o Montaje original: Nena Danevic y Michael Chandler. o Diseño de producción: Patrizia von Brandenstein. o Dirección artística: Karel Cerny. o Vestuario: Theodor Pistek. o Decorados: Josef Svoboda. o Coreografía: Twyla Tharp.

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Mozart y Salieri

La primera leyenda entrado en la conciencia pública, de una manera significativa, con la película Amadeus de 1984. En ella, Wolfgang Amadeus Mozart fue asesinado por su celoso rival, el compositor de la corte Antonio Salieri. Salieri se aprovechó hábilmente de la afición de Mozart para beber, la crisis financiera, y su obsesión por complacer a su padre fallecido, y engañó a Mozart a trabajar hasta morir. Lo hizo mediante la puesta en marcha de forma anónima una misa de réquiem en contra de un plazo imposible, al parecer por su propio padre, hasta que el desventurado Mozart simplemente se derrumbó en todas las diversas presiones. Salieri se llevó el manuscrito y lo publicó como su propia obra, mientras que el cuerpo de Mozart fue arrojado a una fosa común. La película ganó ocho premios Oscar incluyendo Mejor Película y otros numerosos premios en todo el mundo, y si le preguntas a la persona promedio en la calle cómo murió Mozart, la historia de la película es el que probablemente voy a decir.

Pero qué tan cierto es? Curiosamente, a pesar de que es totalmente ficticia, en realidad podría ser un grano de hecho que es más grande que usted podría pensar.

La película se basó en 1979 Amadeus de Peter Shaffer pieza de teatro. Como en la película, la historia es contada en flashback, con Salieri dar su confesión a un sacerdote tras un intento fallido, el suicidio culpabilidad de motor. Como su propia música se desvanece en la oscuridad y de Mozart crece más y más popular, incluso después de su muerte, Salieri hace un último intento de ser relevante en el ojo del público. Él deja una confesión falsa de que fue envenenado con arsénico Mozart.Pero, irónicamente, nadie cree en su confesión, dejando Salieri más marginados que nunca.

Obra de Shaffer a su vez fue inspirada por el gran poeta ruso Alexander Pushkin y el autor, que escribió un drama corto llamado Mozart y Salieri, en 1830, sólo cinco años después de la muerte de Salieri. En 1898, la pieza de Pushkin, también fue utilizado casi palabra por palabra, como el libreto para una ópera de un acto del mismo nombre de Nikolai Rimsky-Korsakov. En esta historia más oscura y más simple, Salieri, celoso de la habilidad de Mozart como compositor y resentido de su carácter bajo, invita a Mozart a cenar. Juegan casi un juego del gato y el ratón hasta que Salieri, finalmente tiene la oportunidad de verter veneno en la bebida de Mozart.Canción de celebración de Salieri apunta a un descenso a la locura.

Por desgracia, no habrá desenmascarar al autor de cierto en la actualidad. La causa de la muerte de Mozart en 1791, es muy debatido hoy en día como lo era entonces, y si el veneno era de hecho el instrumento, no es cualquier cosa menos un consenso sobre quién podría haber sido el asesino.

La historia no oculta el hecho de que Mozart y Salieri eran rivales profesionales.Durante sus años juntos en Viena, Salieri era muy respetado profesionalmente. El emperador José II le gustaba mucho, y Salieri ocupado puestos sucesivos como compositor de la corte, director de la ópera italiana, y el director de la corte. Mozart y sus amigos en común a menudo hablaba abiertamente de los esfuerzos de Salieri para influir en la disponibilidad de los teatros y artistas a favor de sus propios espectáculos a cargo de Mozart. Salieri propiedad de la ópera italiana en Viena, Mozart y las incursiones en el género fueron un claro paso en los dedos de Salieri.Otros compositores de otros géneros no tenía problemas con Salieri y

Antonio Salieri, 1825

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Mozart ni tampoco cuando se evitó la ópera italiana. No había ninguna necesidad de matar a Mozart Salieri para sacarlo del camino, la posición de Salieri en la industria le dio todo el poder que necesitaba.

En el núcleo de la cuestión de la culpabilidad de Salieri es una eterna leyenda que le dio una confesión lecho de muerte. En 1823, unos 32 años después de la muerte de Mozart, Salieri, efectivamente, hacer un intento fallido de suicidio cortándose la garganta. Los rumores se extendieron rápidamente que había confesado haber matado a Mozart, y estos rumores llegaron a ser tan generalizada y persistente que un folleto se distribuyó en una actuación en Viena la Novena Sinfonía de Beethoven que representa Salieri de pie junto a Mozart con una copa de veneno. La música de Mozart fue amado mucho por este momento, y con su presunto asesino sigue vivo, la fiebre del público por el asesinato eran altas. Pero el odio de Salieri no fue unánime. Formaron dos bandos: Los que conocieron a Salieri y lo defendió frente a los rumores, y la Corte mucho más grande de la opinión pública compuesta en gran parte de la gente que no conocía ninguno de los dos y tenía poco conocimiento de primera mano.

No existe evidencia confiable de que Salieri nunca hizo tal confesión. Lo mejor que se ha venido arriba con es descrito en un folleto publicado en Moscú en 1953, en el que autor Igor Boelza afirma que le dijo a otro hombre (que ya había muerto) que una vez había visto un informe de la confesión escrita por el sacerdote de Salieri.También alegó que el hombre fallecido mostró el informe a un número de académicos, a quien no nombra. No de esos informes se sabe que existe - que sería un gran descubrimiento para cualquier académico que había visto en realidad - así juzgar la fiabilidad de folleto Boelza por ti mismo. Lo que existe es una declaración escrita de dos hombres que fueron 24 horas de Salieri cuidadores durante los dos últimos años de su vida, afirmando que nunca se le oyó hacer tal confesión.

También hay una anécdota que una vez Salieri tomó la muy joven compositor Rossini para cumplir con Beethoven en su casa de Viena. Beethoven habría convertido Rossini distancia y gritó: "¡Cómo te atreves a venir a mi casa con el envenenador de Mozart?" Aunque esta historia se repite con frecuencia, es inconsistente con lo que se conoce de Beethoven y Salieri. Salieri había tutelado Beethoven, y los dos habían sido amigos siempre. Beethoven mantuvo su tutor en tan alta estima que, incluso después de la muerte de Mozart, dedicó su violín sonatas Opus 12 de Salieri, y escribió una serie de variaciones sobre un tema de la ópera Falstaff de Salieri. Así que, esta anécdota parece poco fiable.

La defensa de Salieri en contra de los rumores de asesinato fueron los principales biógrafos de Mozart, Salieri y otros alumnos, que incluía el confidente más cercano de Mozart, su alumno Süssmayr propia, que completó el Requiem de Mozart después de su muerte. Süssmayr fue con Mozart casi a diario a lo largo de los últimos meses, y conocer las causas de la enfermedad de Mozart, así como cualquier persona, que no dudó en continuar sus estudios con Salieri. Es también significativo que Salieri no estaba bajo ningún tipo de sospecha oficial de la actividad delictiva. De hecho, su carrera profesional continuó floreciendo a pesar de los rumores. Muchos grandes compositores continuó estudiando con él, incluido el joven Franz Liszt y Franz Schubert.

A pesar de que fue Salieri quien tomó el calor por presunto asesinato de Mozart, él no era el único sospechoso. En contraste con la leyenda popular, Salieri no era ni siquiera el que encargó el Requiem de Mozart en la que se obligó a trabajar tan duro, incluso hasta el día de su muerte, que fue patrón conde Franz von Walsegg, que quería que el Requiem en honor a su difunto esposa.

Varios autores han propuesto la hipótesis de que Mozart, que era masón, fue asesinado por una conspiración masónica. ¿Por qué el asesinato masones uno de los suyos? La razón más citada es que la ópera de Mozart La flauta mágica de alguna manera violado las reglas masónicas. Una afirmación es que la historia oculta una alegoría de un presunto complot para derrocar a la masonería, y otra es que no contenía el mal uso de símbolos masónicos. Autor Georg Friedrich Daumer fue el defensor más vocales de estas teorías, que él publicó por primera vez en 1861. Sin embargo, su creencia de que los masones envenenado Mozart debe considerarse en el contexto de sus otras demandas: También creía que las conspiraciones masones asesinados muchos jefes de Estado y líderes de la religión y la filosofía.

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Pero incluso la idea misma de que alguien fue responsable de la muerte de Mozart no es generalmente aceptado entre los historiadores modernos. La mayoría de las cuentas a fondo de cuatro meses de Mozart de la enfermedad todos vienen de su esposa, Constanze, y de informes más breves de los amigos y asociados que frecuentemente lo visitaba, incluyendo a su hermana Sophie. Ninguno pensó que había sido envenenado. En varias ocasiones, dijo Constanze Mozart que él creía que había sido envenenado con un conocido popularmente a base de arsénico poción llamada Aqua Tofana, sin embargo él rechazó la idea de sí mismo durante una temporada en la que su salud parecía volver por un tiempo. Su síntoma principal es la hinchazón, especialmente de las extremidades, lo que le causó un gran dolor cuando estaba en su peor momento. En la aplicación de una compresa fría en la frente el 5 de diciembre de 1791, el choque le hizo perder la conciencia, del que nunca despertó, y murió dos horas después. Médicos de Mozart culpó de su muerte en la "fiebre miliar de alta", pero se trataba de un diagnóstico pre-científica y no corresponde a ninguna enfermedad específica conocida ahora.

Después de su muerte, la primera biografía de Mozart, fue escrita por Franz Niemetschek y se basó en entrevistas con Constanze y Sophie y numerosos documentos proporcionados por ellos. Su segunda biografía fue escrita por el segundo marido de Constanze, Georg Nikolaus von Nissen. Ni libro sugiere que Mozart murió de otra causa que la enfermedad. En conjunto, estas dos obras comprenden los informes más detallados disponibles de la condición física de Mozart, y es de esos libros que los médicos modernos han tratado de teorizar sobre lo que la enfermedad que podría haber tenido.

La teoría que prevalece es la enfermedad renal crónica. Mozart fue probablemente un alto riesgo de esto de todos modos, como un niño que había estado enfermo con lo que ahora se cree que la escarlatina y la fiebre reumática, los cuales pueden causar daño renal. Este diagnóstico es compatible con los informes de la condición de Mozart. La insuficiencia renal que han causado el tipo de edema, o hinchazón, que se informó, y el envenenamiento urémico habría finalmente lo mató. Sin embargo, algunos han señalado que las personas que resulten afectados a menudo no pueden trabajar en absoluto o incluso en estado de coma, mientras que Mozart estaba haciendo una de sus mejores trabajos durante los últimos meses.

Mozart la auto-diagnóstico de la intoxicación por arsénico del agua Tofana parece poco probable. A pesar de que el veneno era fácil de obtener (en realidad fue en la producción comercial y se vende como un arma del crimen), envenenamiento por arsénico no produce ninguno de los síntomas que padecen Mozart.

Algunos médicos también han especulado que podría haber muerto de envenenamiento por mercurio, que puede o no se han dado a Mozart por otra persona. Mozart puede haber sido la administración de mercurio a sí mismo como una cura para la sífilis - un tratamiento que algunos médicos de la época estaban promoviendo. Es poco probable que la verdadera causa de la muerte de Mozart nunca se sabe. Nunca ha sido posible exhumar el cuerpo de Mozart para la prueba porque era, como se muestra en la película, enterrado en una masa, tumba sin nombre.

Era un pequeño servicio en una mañana fría. Mozart y Constanze habían expresado su disgusto por la pompa y la ceremonia de los funerales, por lo que optaron por un entierro en un estilo que había sido en realidad una ley bajo José II, hasta que fue derogada pocos años antes de la muerte de Mozart, y que iba a prescindir de con ataúdes y servicios lujosos en favor de los entierros sencillos con el cuerpo cosido en un saco de tela. Constanze se fue muy afligida y optó por no asistir, por lo que sólo una muy pocas amistades íntimas y familiares caminaba con el cuerpo. Se detuvieron en la puerta del cementerio y la oferta de sus últimos adioses. Mozart fue tomada solo a su lugar de descanso final, y los dolientes se alejó. Entre este grupo de pequeños vestidos de negro, el círculo más estrecho de los que fueron los últimos en estar con él, fue Antonio Salieri.

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La película Amadeus se estrenó en 1984 y se convirtió en un éxito mundial. En ella se narra la vida de Wolfgan Amadeus Mozart, uno de los mejores compositores de todos los tiempos. A lo largo del

visionado de esta película observaremos cuestiones como, por ejemplo:

1. Por qué Viena fue la “capital de la música” a finales del XVIII. 2. Quién fue Antonio Salieri: su situación laboral, experiencia, reputación y prestigio.

3. Cómo se ganaba la vida un compositor que trabajaba por libre en la época del Clasicismo. ¿Cuál fue el

primer contrato laboral del joven Mozart? ¿Cuándo y por qué se rompe esa relación laboral con el emperador de Austria? ¿Cuáles eran las verdaderas aspiraciones profesionales de Mozart?

4. Sabrás el nombre de tres de las óperas de Mozart: así como quién encargó su composición, a tipo de público

va dirigida. Escucharemos la audición del aria de La Reina de la Noche de la ópera La Flauta Mágica.

5. Sabrás explica cuál fue la licencia argumental que M. Forman se permite en la película Amadeus. ¿Cuándo surgió realmente el rumor del envenenamiento de Mozart?; ¿Qué consecuencias negativas ha tenido la utilización de este rumor en una película supuestamente “basada en hechos reales” ?

6. El Réquiem de Mozart. ¿Qué es un Réquiem?. ¿Para qué sirve este tipo de composiciones?. ¿En cuántas

secciones está dividida? ¿Cuáles no terminó Mozart de su puño y letra?

SINOPSIS (1)

La película transcurre en Viena, en torno al año 1781. Un anciano que ha intentado suicidarse confiesa a un sacerdote que es el culpable de la muerte del famoso compositor Wolfgang Amadeus Mozart. Se

trata de Antonio Salieri, antiguo compositor de corte del emperador y ya olvidado por todos. Salieri narrará su historia desde su infancia, y su relación de amor-odio con el genial músico vienés.

1. La confesión de Antonio Salieri

En la primera escena vemos que Salieri está encerrado en una estancia. Llorando y angustiado pide a gritos perdón a Mozart. Uno de sus criados intenta calmarle ofreciéndole un “manjar” tras la puerta… De repente se

escucha un grito y la caída de un cuerpo: Salieri ha intentado suicidarse. Los criados llevan al moribundo desangrándose al sanatorio. En la segunda escena vemos cómo un sacerdote llega al

sanatorio psiquiátrico con el propósito de confesar al anciano Antonio Salieri.

Comienzan a charlar sobre sus años gloriosos como compositor en la corte del emperador. Al hilo de la conversación surge el nombre de Mozart, el hombre a quien confiesa Salieri haber matado… Este es el momento en el que Salieri describe a Mozart. Le recuerda como un niño prodigio, es decir, un crío al que gracias a su talento innato y el concienzudo trabajo de su padre

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(Leopold Mozart) se paseaba por las cortes y palacios europeos con tan solo 6 años interpretando sonatas al clave y al violín con una maestría envidiable.

“El éxito que tuvo en Viena fue apoteósico. La gente no se cansaba de admirar a aquel prodigio que tocaba con la maestría de un consumado artista. Todo el mundo hablaba de él y se contaban mil y una anécdotas suyas. Los nobles se lo disputaban y el emperador mismo llegó a colocarse a su izquierda para pasarle las hojas durante la ejecución de las obras que Mozart tocaba a primera vista. (…) Una de las cualidades del niño Mozart que más llamaban la atención de los que lo oían era su capacidad de improvisación, de desarrollar cualquier tema que se le propusiera, transformándolo según le inspiraba su inagotable fantasía.1″

Por eso no es de extrañar que ya por entonces comenzara a escribir sus primeras composiciones. Tanto su hermana como él estaban sometidos a largas horas de estudio y aprendieron, no solo a

cantar y a tocar maravillosamente el clave y el violín, sino que también tuvieron que estudiar las partituras de los grandes compositores para aprender las diferentes técnicas de composición. Salieri era sólo 6 años mayor que Mozart, pero su infancia fue completamente diferente. Desde niño sintió una fuerte vocación musical. Amaba la música que escuchaba en la iglesia, y deseaba ser compositor más que nada en el mundo. Pero como primogénito de una familia de comerciantes italianos, su vida estaba predestinada en otra dirección: seguir la tradición familiar y dedicarse a los negocios de su padre. Las cosas cambiaron gracias a un acontecimiento fortuito.

De la noche a la mañana pasó “de ser un niño amargado en un pueblecito italiano a vivir en Viena, la ciudad de la música”donde enseguida se convirtió en compositor de corte del emperador José II. Pero, ¿en qué consistía ser compositor de corte? En ser el maestro de música e intérprete privado del emperador, es decir, era el compositor contratado para organizar y escribir los conciertos en el palacio y dirigir a los

músicos de la orquesta puestos bajo su dirección. Los Habsburgo tenían todos fama de ser grandes amantes de la música y la mayoría de los miembros de esta familia de monarcas eran buenos intérpretes aficionados e invertían parte de su riqueza en fomentar la música. Por eso Viena, a finales del siglo

XVIII, se convirtió en la “capital de la música”, un centro cultural de referencia europea.

2. Concierto en la Residencia del Arzobispo

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El Arzobispo Colloredo fue uno de los primeros en contratar al joven Mozart como compositor de

cámara y maestro de conciertos. Este puesto en la corte del arzobispo de Salzburgo proporcionaba al joven Wolfgan de tan solo 17 años una enorme seguridad económica (cobraba más 150 gulden!) a cambio de organizar, dirigir y componer conciertos en su honor, según las costumbres musicales de la época. Salieri, que aún no conocía personalmente al joven prodigio, se trasladó a la residencia del arzobispo en

Salzburgo, para asistir a un concierto escrito y dirigido por Mozart. Hay fuentes documentales que mencionan de forma indirecta el mal carácter que tenía el arzobispo. Dicen que tenía un temperamento muy enérgico y trataba de forma un tanto abusiva al joven

compositor. Por eso Mozart comenzó muy

pronto a sentirse “esclavizado“, como él mismo decía en las cartas que escribía a su padre. Pero también es verdad que, por aquella época, Mozart realizaba continuos viajes y giras de conciertos, descuidando un poco su trabajo. Ausencias y despropósitos que al arzobispo no le hacían ninguna gracia. La antipatía y el descontento mutuo entre Mozart y el arzobispo Collorello fueron

aumentando progresivamente. A comienzos de 1777 la situación se había hecho insostenible para Wolfgang. La necesidad de encontrar una salida se hizo urgente. Su padre, cada vez más

preocupado, fue a hablar personalmente con el arzobispo. Pero no consiguió arreglar la situación. En vista de ello, pensaron que lo mejor sería desaparecer por algún tiempo y hacer un nuevo viaje por Europa. El arzobispo en esta ocasión le negó el permiso…

Mozart se encontró en una encrucijada dramática: o bien permanecía en Salzburgo cumpliendo las obligaciones que establecía el contrato que tenía firmado como maestro de conciertos con el arzobispo, o

bien rompía estas ataduras en favor de su libertad personal y artística. Como joven impulsivo e idealista, Mozart se marchó de allí desobedeciendo las órdenes de su protector y rompiendo así el contrato.

3. Los músicos de la corte hablan de Mozart al emperador El Emperador José II, amante de la buena música y protector(mecenas) de los mejores compositores

europeos de la época, quería encargar a Mozart la composición de una ópera para el Teatro Nacional. Para ello pide opinión a los expertos en música de la corte. Pero en la corte vienesa, no todos tenían una opinión

favorable sobre el joven Wolfgang. Y es que dicen que Mozart era un cotilla incorregible y, muchas veces, resultaba desagradable por mucho que su padre Leopold

le advirtiera de que tuviera más cuidado con la lengua… Por esta razón hay documentos (cartas) que

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demuestran que se le tenía “una cierta antipatía en la corte”por los muchos comentarios imprudentes y malintencionados que hacía sobre la gente que trabajaba allí. Comentarios que al final siempre llegaban

a oídos de aquellos a cuyas expensas se hacían. También es cierto que, como cualquier músico famoso y prometedor, Mozart tenía competidores y rivales en Viena, tanto italianos como alemanes (Dittersdorf, Martin y Soler, Cimarosa, Salieri…). Se sabe que el mismo Dittersdorf, el compositor y virtuoso más sobresaliente de sus coetáneos, comentó

públicamente al emperador:

“Tiene más que talento, Señor: Mozart es un genio”

PREGUNTAS PARA EL ALUMNADO (1)

1. La confesión de Antonio Salieri

• En esta primera escena Antonio Salieri presenta a Mozart. ¿Cómo le recuerda?. Describe cómo fue la infancia de Mozart.

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• ¿Qué anhelaba desde niño Salieri? ¿Gracias a qué lo consigue?

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• El compositor de corte del emperador. ¿En qué consiste ser un “compositor de corte”? ¿Quién era el compositor de corte de Su Majestad José II?

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• Antonio Salieri en Viena: situación laboral, experiencia, reputación, composiciones importantes… ¿Qué otros puestos para expertos musicales había en la corte de José II

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2. Concierto en la Residencia del arzobispo de Salzburgo • ¿Cómo presentan al joven Mozart?

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• ¿Quiénes asisten de público? Describe la ambientación de la escena.

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• ¿Cómo interpreta el arzobispo el “retraso” de Mozart? ¿Por qué piensas que Mozart no se disculpa? ____________________________________________________________________________________________

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• ¿Cuál fue la respuesta del público? ¿Y la valoración de Salieri?

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• ¿Quién se lleva las partituras de los músicos? ¿Por qué? ____________________________________________________________________________________________

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3. Los músicos de la corte hablan de Mozart al emperador

• ¿Cuántos expertos musicales había en la corte vienesa? Descríbelos.

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• ¿Tenían todos la misma opinión sobre la música de Mozart?

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• ¿Qué trabajo ofrece el Emperador a Mozart? ¿Qué duda tienen?

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SINOPSIS (2) 4. El emperador conoce a Mozart

Mañana de la recepción. El emperador José II ha

mandado llamar al joven Mozart para hacerle un

encargo: la composición de una nueva ópera.

Salieri, su compositor de cámara, ofrece al

emperador una música que ha compuesto para la

ocasión, laMarcha de Bienvenida .

El emperador se ofrece para tocarla “a primera vista” en el fortepiano, instrumento que está aprendiendo.

Un fortepiano es una forma primitiva de piano. En esta época cualquier persona de clase social alta tendrá

uno y aprenderán a tocarlo aunque sea

mínimamente porque era un símbolo social que

denota sofisticación y cultura. Por eso muy pronto el

piano se convierte en el instrumento musical

preferido del público y en el que componen la

mayoría de compositores a partir del Clasicismo.

Todos están allí: el Barón van Biten, el maestro de

capilla Bonno, el director de la ópera nacional conde

Osini Rossemberg y el compositor de cámara Antonio Salieri.

5. Salieri dando clases de canto de Madame Cavallieri

“A Salieri se le conocía en Viena como un músico maestro en

todos los géneros, como gran director, profesor de

composición y como uno de los mejores profesores de canto.

Autoridad en todos los asuntos musicales del momento, todo

el mundo, del emperador para abajo, le consultaba.

Como compositor de corte , el puesto más influyente de todo

el país, acabó siendo íntimo del emperador. Mantuvo

relaciones amistosas con casi todos los compositores importantes del momento (Metastasio, Da Ponte, Spontini y

hasta el mismísimo Gluck)

Salieri había conseguido multitud de honores y premios antes de la llegada de Mozart a la corte.

6. Estreno de la ópera El rapto en el serrallo, Viena 1782

Los primeros ensayos de la ópera que Mozart compuso por encargo

para el emperador se celebraron en junio de 1782 y, por fin, el 16 de

julio tuvo lugar su primera representación en el Teatro Nacional, con

un lleno total en la sala y, por supuesto, con la asistencia del

emperador.

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Cuentan las crónicas de la época que, al finalizar la ópera, que resultó a todos un poco más larga de lo

normal, pero muy bella, el emperador subió al escenario para felicitar a Mozart. Le dijo:“Demasiado

hermosa esta ópera para nuestros oídos y demasiadas notas en ellas, mi querido Mozart.” A lo que el joven, un

poco descortés, constestó: “Majestad, tiene justamente las notas que hacían falta.”

En fin, el caso es que, con El rapto en el serrallo, Mozart entró en una nueva etapa de su vida profesional.

Tenía un enorme deseo de convertirse en un gran compositor de ópera. Pero, aunque no era la primera

ópera, nunca hasta ahora había encontrado el camino. En las anteriores óperas se había limitado a seguir

la moda. En cambio, El rapto del serrallo estaba escrita en un lenguaje totalmente nuevo, el lenguaje de

Mozart maduro.

7. Leopold Mozart solicita al archiduque una nueva oportunidad

Tanto Leopold Mozart como su hijo se quejaban de que

los músicos italianos ocuparan los mejores puestos en la

corte. Pero a diferencia de su diplomático y cauteloso

padre, Wolfgang no hizo un secreto de ello. Estos

sentimientos eran comprensibles porque impedían que

los músicos austriacos prosperasen.

Mozart tuvo varias oportunidades de conseguir contratos

en puestos relevantes: la primera, un buen puesto

provinciano en la corte del arzobispo Colloredo, en

Salzburgo, la echaron a perder las giras de conciertos

largas y frecuentes de Wolfgang. La segunda oportunidad, era en Viena, en la corte de José II, donde

Mozart tenía puestas todas sus esperanzas… pero no le resultó nada fácil.

Durante un paseo campestre a caballo el emperador consulta a Salieri sobre a quién ofrecer el puesto

de profesor de música de su sobrina: “Yo había pensado contratar a Mozart. ¿Qué le parece, Herr Salieri?”. Y es

que, en aquella época, los mejores compositores lograban introducirse en la corte como profesores de

música para jovencitos de clase social alta (aristócratas, nobles,

princesas…). Estas lecciones de piano o de canto les daba una enorme

reputación y benefícios económicos, aunque no tuvieran una verdadera

realización profesional.

En determinadas ocasiones (como por ejemplo en diciembre de 1781) el

emperador José II organizó un concurso público para un puesto de profesor

de música en la corte. Entre los aspirantes al puesto estaba Mozart, quien,

aunque resultó claramente vencedor, le rechazaron en el último momento

por sus malos modales…

Harto ya de las envídias y de los habladurías que circulaban sobre él en la

corte, y harto también de que se fijasen más en sus modales que en su

talento musical, Mozart prometió no volver a participar en aquellos

concursos.

Pero necesitaban

dinero. Así que será su mujer,Konstanze, quien ni

corta ni perezosa, decida pedir ayuda a la persona

que mejor relaciones tenía en la corte, esto es, al

mismísimo Antonio Salieri. Para ello, metió todas

las partituras originales de su marido en una

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carpeta y se las entregó al compositor de corte del emperador.

8. Ni una sola corrección

En esta escena de la película puedes observar cómo Salieri,

como cualquier músico profesional, es capaz, mirando las

partituras, de escuchar en su interior la música que está escrita.

La idea dramática o trama de la película muestra el contraste

entre Salieri, cuya vida entera está dedicada a la música y sólo

parece que alcanza la mediocridad;

y Mozart, un jovenzuelo un tanto arrogante, alocado y

desvergonzado, y, sin embargo “amado por Dios”.

Es decir según Salieri, Mozart es capaz de componer sin

aparentemente el menor esfuerzo, una música incomparable,

grandiosa, “divina”… Y en cambio, él que dedica todo su tiempo a la música y reza para pedir a Dios

que le ayude en su arte, no consigue más que una música mediocre. A Salieri ésto le parece muy injusto.

Y le llena de envidia.

9. El padre de Mozart visita Viena

La vida en una gran ciudad a finales del XVIII era muy

similar a como se muestra en la película: llena de gente

que vende cosas en las calles, coches de caballos,

acróbatas y circenses con animales adiestrados en las

esquinas, músicos ambulantes y, por supuesto, gente que

se pasea para entretenerse, divertirse y buscando cosas

nuevas.

En esta época se pusieron de moda las fiestas de

disfraces. En ellas todo el mundo bailaba y jugaba al son

de una pequeña orquesta que

tocaba música en directo.

Está documentada también la afición que tenía Mozart a las fiestas. Mucho del

dinero que ganaba se lo gastaba en invitar a todos, comprar disfraces, máscaras y

pasarlo bien.

La vida conyugal de Mozart fue bastante feliz: toda su vida estuvo enamorado de

su mujer, Konstanze, a la que conoció siendo muy joven y con la que, finalmente, se

casó a pesar de que a su padre no le parecía la mujer adecuada. Juntos formaron

una familia y, tras varias dificultades algunos abortos, tuvieron un hijo, Karl al que

Mozart adoraba.

10. Concierto para piano al aire libre

En los primeros meses de 1785 la fama de Mozart y también su actividad crecieron

intensamente: aparte de algunas clases, dio diversos conciertos y publicó varias obras. Su fama se había

extendido ya por toda Europa gracias a El rapto del serrallo.

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Entre las composiciones de 1785 destacan

los cuartetosdedicados a Haydn, sonatas y una importante

serie deconciertos para piano que él mismo interpretaba como

solista y a la vez dirigiendo la orquesta. Y es que, durante el

Clasicismo, la mayoría de los compositores eran también

grandes solistas instrumentales: virtuosos que interpretaban

sus propios conciertos, siguiendo la tradición de

compositores del Barroco como Haendel y J.S. Bach. La

mayoría de los ingresos que conseguía Mozart se debían a

su trabajo como pianista profesional.

Durante los meses de estío, muchos de los conciertos de la

corte se celebra al aire libre, en los jardines de palacio. En algunas ocasiones, los compositores

componían piezas

denominadas serenatas odivertimentos compuestas

especialmente para instrumentos de viento (flautas,

clarinetes, oboes, trompas, fagot) que tenían un carácter

lúdico y festivo. El público era siempre aristocrático: los

invitados del anfitrión real.

Por exigencias del contrato el compositor era

responsable no sólo de la música sino también de

tener “una apariencia apropiada”, tanto él mismo como

procurar que todos los músicos puestos bajo su dirección

también la tuvieran.

Los músicos de la orquesta solían ir vestidos

con librea (una especie de frac) roja, “con medias blancas, ropa blanca, bien empolvados y trenzas o redecillas,

pero todos iguales” como era lo habitual durante el Clasicismo.

11. Una nueva ópera: Las bodas de Fígaro (1787)

Pero la ópera seguía atrayéndole irresistiblemente: a principios de 1786 recibió de la corte el encargo de

componer la música para una comedia corta que iba a ser representada junto a la ópera de Salieri La

gruta de Trifonio con ocasión de la visita a Viena del gobernador de los Países Bajos.

Pero Mozart en esta época estaba ya embarcado en una obra teatral mucho más ambiciosa y que iba a

significar un segundo paso importante en el mundo de la ópera: Las bodas de Fígaro, K. 492 una ópera en

4 actos sobre un libreto de Lorenzo Da Ponte que, por defender ideas revolucionarias, estaba prohibido

en Austria. El emperador se entera de que Mozart está

componiendo una ópera sobre este libreto sin su permiso.

Le manda llamar para pedirle explicaciones…

Y es que, eran los años de la Ilustración en los que, en toda

Europa, se esta fraguando un cambio social

importantísimo: la Revolución francesa y gracias a ella, el

nacimiento de la burguesía, una nueva clase social que

pretende establecer “ideas revolucionarias”, esto es, las

ideas de libertad, igualdad y fraternidad que en pocos

años culminarán en la Revolución Francesa (1789).

Las óperas de esta época refleja que, en la sociedad

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europea de entonces, había dos tipos de públicos

bien diferenciados y con gustos contrapuestos:

por un lado, el público aristocrático, que prefiere

los temas mitológicos típicos de las óperas del

Barroco: personajes heroicos e irreales, “temas

elevados” (que ennoblezcan moralmente), para

con ello, mantener las ideas desfasadas de que la

monarquía era una clase social “superior”,

elegida por Dios, etc. ideas anticuadas para los

nuevos tiempos;

por otro, estaba denominada el nuevo público

burgués demanda un tipo de espectáculo

completamente novedoso: la ópera buffa, una

ópera mucho más divertida en la que aparecen situaciones familiares y cotidianas, representadas por

personajes que se comportan de manera creíble y natural, esto es, que sienten emociones como el amor,

la ilusión, el deseo, los celos, el perdón, la tristeza, la ternura, etc.

Finalmente Mozart consigue convencer al emperador y su ópera Las bodas de Fígaro comienza a

ensayarse.

El 1 de mayo fue estrenada en el Burgtheater de

Viena. Unos días antes el padre de Mozart, Leopold

escribía en una carta a la hermana de Mozart

contándole lo siguiente:

“A principios de mes se estrenará “Las bodas de Fígaro”.

Será difícil que no fracase, porque me consta que tu

hermano es objeto de intrigas increíblemente fuertes.

Salieri y los suyos han movido cielo y tierra en contra de

él. Duschek me acaba de decir que tu hermano se ha hecho

el blanco de todas esas intrigas porque se ha ganado un gran nombre a causa de su extraordinario talento.”

Y era cierto: Salieri intentará por todos los medios a su alcance que la ópera fracase… o, al menos, que el

éxito dure poco.

Se encargará de que, tras siete representaciones, la retiren y, en su lugar, estrenen una nueva producción

(Una cosa rara, del compositor español Martín y Soler) que encandile al público y haga que

olviden Fígaro. Ese mismo año también Salieri estrenará una ópera, y con enorme éxito.

Pero, en Viena como en toda Europa, se estaba imponiendo una nueva estética musical, un nuevo gusto

acorde con los nuevos tiempos y Salieri era consciente de que las óperas serias que él componía

empezaban a estar pasadas de moda. Y es que, los

nuevos aires de modernidad estaban llegando

inevitablemente a la grandiosa ciudad de Viena…

aunque muchos, como a Salieri y a los expertos

musicales que trabajaban en la corte, no les

interesase reconocerlo.

A pesar de todo, las cosas en Viena eran muy

difíciles para Mozart: los encargos no llegaban, los

conciertos no siempre se cobraban en el tiempo

estipulado y siempre había imprevistos…

Sufrieron continuas estrecheces económicas. No

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parece que pasaran hambre, pero la verdad es que Mozart “era incapaz de llevar su economía

yKonstanze no supo ayudarle en esto”.

Gastaban demasiado y económicamente se organizaban mal. Son numerosas las cartas en las que

Mozart, bien a su padre o a algún amigo de confianza, escribía pidiendo dinero prestado.

PREGUNTAS PARA EL ALUMNADO

4. El emperador conoce a Mozart

• ¿Cómo se comporta Mozart?

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• ¿Cuál es el argumento del libreto para el que Mozart propone componer la ópera para el emperador?

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• ¿Cómo se muestra la capacidad musical de Mozart?

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• ¿Qué sentimiento provoca en Salieri?

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5. Lección de canto de Madame Cavallieri

• ¿Dónde tiene lugar la escena? ¿Qué instrumento utilizan?

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• ¿Qué chismorreo o rumores cuenta Madame Cavallieri a Salieri?

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• ¿Qué ocurre entonces?

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6. Estreno de la ópera “El rapto en el serrallo”, Viena 1782.

• ¿Le gustó al emperador la ópera de Mozart?

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• ¿Cómo se toma Mozart esta crítica? ¿Admite con agrado la crítica musical del emperador?

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• ¿Qué observa Salieri entre Mozart y Cavallieri?

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7. Leopold Mozart solicita al Archiduque una nueva oportunidad ____________________________________________________________________________________________

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• ¿Qué trabajo está pensando el emperador ofrecer a Mozart?

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• ¿Qué tramite se precisa para obtener el puesto de profesor de música de la princesa? ¿Valora Mozart

ese trabajo?

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• ¿Por qué enseña Frau Mozart las partituras de su marido a Salieri?

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• Observa cómo Salieri, como cualquier músico profesional, es capaz mirando las partituras de

“escuchar” la música escrita.

8. Ni una sola corrección…

• ¿Por qué se ofende Salieri al analizar las partituras de Mozart?

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• ¿Cómo justifica la perfección de la música compuesta por Mozart?

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• ¿Está justificado ese cambio drástico de actitud de Salieri?

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• ¿A quien “declara la guerra” Salieri?

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9. El padre de Mozart visita Viena. • Describe qué te llama la atención de esta escena urbana.

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• Leopold Mozart, el padre de Wolfgang, se presenta inesperadamente en Viena, después varios meses.

¿Por qué no aprueba la vida que lleva su hijo?

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10. Concierto para piano al aire libre.

• ¿Quién es el anfitrión del concierto? ¿Hay público?

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11. Las bodas de Fígaro

• ¿Quienes asisten a la reunión?

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• ¿Por qué el emperador desaprueba el tema del libreto?

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• ¿Qué argumentos ofrece Mozart para defender su postura?

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• ¿Qué tipo de personajes prefiere Mozart para sus ópera?

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• ¿A qué público va dirigida?

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• ¿Cuántas representaciones se realizaron de Bodas de Fígaro? ¿Por qué

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SINOPSIS (y 3)

12. Licencia argumental

En la película AMADEUS, Milos Forman presenta a Salieri como un

personaje al que, aunque su situación laboral estuviera segura, se

vuelve tan locamente celoso de Mozart como para tramar su

asesinato. Esto es una licencia argumental, esto es, no es verídico pero

cinematográficamente tiene mucho gancho.

Es verdad que el propio Mozart en vida dio involuntariamente la idea

cuando, enfermo y desgraciado por su enfermedad (que hoy se sabe

que fueron alucinaciones a causa de unas fiebres tifoideas y una

nefritis) expresó la sospecha de que le estaban envenenando. El rumor

de que Salieri estaba detrás de ello salió de los círculos nacionalistas

austríacos que intentaban quebrar el atrincherado reino musical de los

italianos en la corte vienesa.

Este rumor, que sí es verídico, aparece mencionado por primera vez

justo después de su muerte en 1798, por Niemetschek, uno de los amigos de los Mozart. Enseguida este

bulo se exageró con la historia de que el mismo Salieri había confesado el crimen en su lecho de muerte.

Será este rumor el que utilice Milos Forman para dar mayor dramatismo a su película.

Todo ello fue negado categó- ricamente por los amigos y familiares de

Mozart que conocían tanto la fatídica enfermedad que tenía Wolfgang como

al buenazo de Salieri, incapaz de hacer algo así. Como dice P.H. Lang:

“Salieri era un hombre muy culto: fue uno de los fundadores de la Sociedad de

Artistas Musicales, cuyos conciertos dirigió hasta 1818, y de los Amigos de la

Música. Ciertamente fue responsable del alto nivel de la cultura musical burguesa de

Viena. Recibió muchos honores y no sólo en Austria: le nombraron profesor

honorífico del Conservatorio de París, caballero de la Legión de Honor y miembro

honorífico de muchas sociedades musicales europeas.3″

Las dos enfermeras que atendieron al compositor moribundo día y noche en

sus últimos días también rechazaron la historia del envenenamiento. Con

todo, y aún demostrada su falsedad desde hace tiempo, este rumor era lo

suficientemente llamativo como para no descartarlo sin más…

Y así surgió la leyenda.

Por culpa de esta película, Salieri ha pasado a la historia como

una persona cruel y sin escrúpulos, un músico mediocre que

pretendía librarse de Mozart por envidia. Aparece retratado

como un asesino psicológico, obsesionado y consumido en su

vejez por el deseo de matar a Amadeus.

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Y aquí es donde la alteración de los hechos es más seria. Para rematar la historia, en la ficción, Salieri

será quien hace el encargo misterioso del Réquiem a Mozart, cuando en la realidad ese encargo lo hizo el

conde Walsegg-Stuppach.

También se otorga en la película a Salieri el honor de ser la

persona que acompañó y ayudó a Mozart en sus últimos

momentos, cuando en la realidad, fue un alumno suyo:

Sussmayr.

Fue realmente a Sussmayr quien ayudó a escribir su

gran Misa de Réquiem y a quien el compositor moribundo

dio instrucciones sobre cómo completarla. La última de las

partituras originales escritas de puño y letra por Mozart

fue elLacrimosa, a partir del cual, la letra de las partituras

es de Sussmayr.

13. La últimas obras de Mozart: La flauta mágica y el Réquiem

Enmanuel Schikaneder, un empresario teatral amigo de Mozart, le

encarga que escriba unSingspiel. Un Singspiel es una ópera cantada en

alemán en la que diálogos hablados alternan con canciones en

situaciones cómicas y un tanto fantasiosas en la que intervienen

animales, malabaristas, etc. La ambientación y la trama de este tipo

de obras es rural y los personajes suelen ser muy divertidos,

naturales y espontáneos. Este tipo de óperas pretendía sobre todo

divertir, entretener al nuevo público burgués. El libreto de La flauta

Mágica lo escribió el propio Schikaneder.

La Flauta mágica se estrenó en septiembre de 1791 en un

teatro modesto, el An der Wien de Viena. Como siempre

Mozart terminó la ópera a última hora. El propio compositor

fue quien preparó los ensayos con los cantantes, dirigió la

orquesta e interpretó el carillón en el aria dePapageno, el

papel del pollo protagonista que Schikaneder cantaba.

La noche del estreno el público aplaudió calurosamente,

sobre todo después del aria de la Reina de la Noche. Salieri

estaba allí.

Antes de terminar la representación, Mozart se desmaya del

agotamiento físico y mental al que está sometido: estaba ya

muy enfermo. Salieri le acompaña a casa. Temiendo su muerte

apremia a Mozart para que termine la gran Misa de difuntos.

Esa escena de la película es la más interesante. En ella se

puede observa cómo Mozart dicta el Confutatis a Salieri: las

melodías de las distintas voces, el texto en latín, las melodías

de los instrumentos… mientras que Salieri lo va escribiendo

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todo admirándose de la aparente facilidad con la que Mozart componía.

Aquí, como comentamos más arriba, se produce la licencia argumental: el intercambio de papeles entre

la realidad y la ficción que Milos Forman utiliza para sostener el argumento de la película. Esta escena es

la esencia de la trama: los dos compositores frente a frente, Salieri copiando al dictado la música de

Mozart, su adorado y odiado Mozart, y éste agradeciéndole el favor sin imaginar las intenciones reales

de su colega. Este final es ficción.

Como dice el crítico musical Paul

Henry Lang, en su libro “Reflexiones

sobre Música”

“La única tragedia de Mozart en la

realidad fue que, como no pudo obtener un

puesto laboral adecuado (lo cual fue debido

a la mala suerte y, en parte, a su

temperamento) se vio obligado a

trabajar por libre, es decir, como

autónomo, carrera que en esos tiempos no

era posible para un compositor en la

Europa central”.4

Pero incluso de haber sido posible, la

incapacidad congénita de Mozart para organizar sus finanzas le hubiera llevado al fracaso.

Después de una vida breve que empezó con éxitos y terminó en medio de muchas privaciones y de

esperanzas incumplidas, dejando tras de sí más de 600 obras incomparables. Mozart murió con sólo

treinta y seis años. El instinto de Salieri había sido acertado: de su música se desprende una luz divina.

Salieri, aunque vivió una vida larga, cubierto de honores y siendo muy querido y admirado por sus

colegas, ha quedado casi completamente olvidado. Es lamentable que su gran producción musical no se

haya investigado a fondo todavía. Esta leyenda injuriosa es hasta cierto punto responsable del abandono

de su música.

AMADEUS, la película, sean cuales sean sus virtudes como entretenimiento, resulta ofensiva por injusta

hacia Mozart y Salieri y, desgraciadamente, dar al público en general una visión tremendamente

equivocada sobre estos dos compositores. De Mozart nos ofrece la imagen de que era un niñato ingenuo

y engreído que no se merecía su genialidad. Pero Mozart tenía una madurez artística y una integridad

de espíritu de la que no puede dudarse.

Ya entonces, Salieri se dio perfecta cuenta del genio de Mozart; como señal de su sincera admiración, se

sumó al pequeño cortejo de amigos y familiares que asistió al funeral de Mozart.

A propósito, ha quedado demostrado también

que tampoco es fiel a las fuentes documentales la escena

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que describe tan desangeladamente el funeral y el enterramiento en una fosa común de Mozart.

Entre las reformas introducidas por el monarca José II estuvo la estricta regulación de exequias,

fundamentalmente para ayudar a las familias sin dinero. Habida cuenta de que, como de costumbre,

había poco dinero en las arcas de la familia Mozart, se

eligió un funeral de tercera. El funeral de tercera daba

para una tumba individual, aunque luego los

encargados del cementerio obligatoriamente cada ocho

años reorganizaban este tipo de tumbas (para hacer

más huecos) llevando los restos óseos a una fosa

común. Por eso, en la actualidad, no se han encontrado

restos de W. A. Mozart.

El tiempo fue bueno y los asistentes al funeral regresaron después de seguir al féretro hasta el

cementerio, como estaba dispuesto en el edicto de José II.

“AMADEUS ha ganado montones de premios tanto en el escenario como en su versión cinematográfica. Está bien

trabajada y el público se ve conmovido y entretenido. Pero, ¿hasta qué punto se debe modificar los sucesos reales

para obtener un mayor efecto dramático? ¿En qué momento se cambia tanto un personaje histórico que queda

falsificado, de modo que se reniega de la auténtica razón de apoyarse en él y se convierte en un artimaña para captar

la atención del público?” P. H. Lang.

PREGUNTAS PARA EL ALUMNADO (y 3)

12. Licencia argumental…

• ¿Cómo se disfraza Salieri para encargar la Misa de difuntos a Mozart?

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• ¿Qué pretendía que creyera Mozart?

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• ¿Dónde esperaba Salieri estrenar esa misa de difuntos?

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13. Últimas obras: La flauta mágica y el Réquiem.

• ¿Qué diferencias encuentras con respecto a otras óperas que han aparecido en la película?

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• ¿Cómo explica Mozart su forma de componer a Schikaneder?

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• Busca información sobre La flauta Mágica. ¿Cuándo se estrenó?

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• Realiza un comentario de audición del Aria de la Reina de la Noche.

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• ¿Cómo resuelve Milos Forman (director de Amadeus) el desenlace final?

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• Describe el entierro de Mozart en la película.

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• ¿Cuántos años sobrevivió Salieri a Mozart?

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• Realiza, finalmente, un comentario personal sobre la película. ¿Qué cosas te han gustado más? ¿Qué

menos? ¿Qué conocías antes de la vida de Mozart? ¿Cuál de las audiciones te ha gustado más? ¿Por qué?

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REFERENCIAS

P. G. Downs (1992). La música clásica. La era de Haydn, Mozart y Beethoven.Madrid: Akal.

P. H. Lang (1998). Reflexiones sobre la Música. Madrid: Debate.

Imagenes extraídas de la web de AMADEUS: http://www.amadeusinmortal.com/images

El trabajo ha sido extraído y adaptado a partir del elaborado por NOEMÍ LÓPEZ en