tina fey - bossypants (fragmento en español)

5/11/2018 Tina Fey - Bossypants (Fragmento en espa ol) - slidepdf.com

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Viento en la ciudad

El trabajo más divertido que he tenidoen mi vida fue en el teatro de Chicago,llamado The Second City. Es un teatro deimprovisación y skeths de comedia enChicago, fundado en 1959 por unos

cuantos cerebritos de la Universidad deChicago. Hay un teatro Second City enChicago y otro en Toronto, y entre los doshan tenido alumnos extraordinariosincluyendo a John Beluschi, Gilda Radner,Dan Aykroyd. Chris Farley, John Candy,Catherine O’Hara, Eugene Levy, AndreaMartin, Steve Carell, Amy Sedaris, AmyPoehler y Stephen Colbert. Podría seguir,pero mi editor me dijo que sería unamanera barata darle publicidad al libro.

Me mude a Chicago en 1992 paraestudiar impro y eso fue todo lo que quería

hacer. Era como un culto. Gente que come,duerme y definitivamente bebe impro.Trabajaban en cosas que les disgustabande día sólo para juntar dinero para susclases de impro.



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Impacientes jóvenes en caquis y polos

deseaban hacer lo que sea que profesorescomo Del Close y Martin de Maat lespidieran. En retrospectiva, en realidadpodría haber sido un culto.

Yo había estudiado teatro dramáticoclásico en la Universidad (Stanislavsky,

Meisner, El actor y su texto de CicelyBerry), pero cualquier crítico de televisiónte dirá que nunca lo dominé. Laimprovisación como forma de trabajoparecería tener sentido para mí. Meencantaba la idea de dos actores en escenasin nada (sin vestuario, sin un set, sindiálogos) y que creaban algo juntos queaparecería como completamente real paratodos en la sala. Las reglas de laimprovisación me parecían no sólo unamanera de hacer comedia creativa, sinotodo un punto de vista distinto. Estudiar

improvisación literalmente cambio mi vida.La impro me señaló el camino haciaSaturday Night Live. Me cambio la maneraen que veía el mundo y es donde conocí a



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mi esposo. ¿Qué ha hecho tu culto por ti

últimamente?Cuando empecé a trabajar en The

Second City, tenía dos compañíasresidentes y tres itinerantes. Lascompañías residentes escribían y actuabanshows de comedia originales para un grupo

de lugares en Chicago. Las compañíasitinerantes tomarían lo mejor de dichosshows y los actuarían en sótanos deiglesias y centros comunitarios alrededordel país. Viajamos en una camioneta paratoda clase de destinos, desde New Yorkhasta Saint Paul, Minessota y Waco, Texas.

En la compañía itinerante nos pagaban75 dólares por show y 25 dólares por día.Por supuesto, a veces tenías un show enKansas, seguido de otro en Texas, seguidode otro nuevamente en Kansas, así quetenías que viajar en la camioneta 2 días

para conseguir tus 75 dólares. No eralucrativo, pero así era el negocio delentretenimiento.

Habían 3 compañías itinerantes: laCompañía Roja, la Compañía Verde y la



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Compañía Azul. Fue en la Compañía Azul o

BlueCO, como lo llamábamos, donde lapasé increíblemente bien. Todavía sientocariño por todos los miembros de BlueCO,como si hubiéramos servido juntos en elejército. Específicamente en el ejércitofrancés, porque éramos holgazanes y un

poco desertores. Por ejemplo, una vez nosenviaron a un tour por Texas y Midwest, yen el momento en que la camioneta dejó elteatro, todos acordamos dejar de lado lossketch de “lo mejor de” para los cuales nosdirigieron y actuábamos y reemplazarlo ensu lugar con nuestro propio materialoriginal. Amy Poehler en particular estabacansada de hacer el papel de chica rubiadonde todas sus líneas eran cosas como

“Aquí está tu café, cariño” o “el Sr. Johnsonlo verá ahora” o “¿Qué? ¿Una cita aciegas?” Cada noche abandonábamos los

viejos sketchs y los reemplazábamos conalgo nuestro. Mi amigo Ali Farahnakian,que es un genio en muchas formas,escribió un monólogo muy divertido sobrela Big Mac de McDonnald. Durante el



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desarrollo del monólogo debía comer en

escena una Big Mac Extra entera. En tantola comida era técnicamente de utilería, élhizo que el productor le compre una cadanoche y se quedaba con sus 25 dólares.Estas eran la clase de habilidades que unoaprendía en un tour de The Second City.

Para cuando regresamos a Chicago 10 díasdespués, el show de “lo mejor de” habíadesaparecido por completo y estábamos engrandes problemas, excepto porquerealmente no nos importaba.



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Las reglas de la improvisación que

cambiarán tu vida y te ayudarán aquemar grasa

La primera regla de la improvisación esESTAR DE ACUERDO. Siempre de acuerdoy DECIR SÍ. Esto quiere decir que tú

necesitas estar de acuerdo con cualquiercosa que tu compañero haya creadocuando están improvisando. Por tanto, siestamos improvisando y yo digo, “Quieto,tengo una pistola” y tú dices “esa no esuna pistola. Es tu dedo. Me estásapuntando con tu dedo”, nuestraimprovisación se ha ido al hoyo.Pero si yo digo “Quieto, tengo una pistola” y tú dices “¡La pistola que te di en Navidad!¡Bastardo!”, entonces hemos empezadouna escena porque ESTAMOS DE ACUERDOque mi dedo es de hecho una pistola.

Obviamente en la vida real tu no siemprevas a estar de acuerdo con todo lo quecualquiera dice. Sin embargo, la Regla delAcuerdo recuerda que “debes respetar loque tu compañero ha creado” y por lo



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menos debes empezar con la mente bien

abierta. Empieza diciendo SÍ y ve a dondete lleva eso.Como improvisadora, siempre encuentrochocante cuando conozco a alguien en lavida real cuya primera respuesta es no.

“No, no podemos hacer eso”. “No, no está

dentro de mi alcance”. “No, no tomaré tumano por un dólar”. ¿Qué manera de vivires esa?La segunda regla de la improvisación es nosolamente decir sí, sino SÍ Y. Se suponeque tienes que estar de acuerdo y luegoañadir algo propio. Si yo empiezo unaescena diciendo “No lo puedo creer. Estátan caliente acá” y tú simplemente dices

“Claro…” estamos en una especie deestancamiento. Pero si yo digo “No lopuedo creer. Está tan caliente acá” y túdices “¡Qué esperabas! Estamos en el

infierno”. O si yo digo “No lo puedo creer.Está tan caliente acá” y tú dices “Sí, estono puede ser bueno para las estatuas decera”. O si yo digo “No lo puedo creer. Estátan caliente acá” y tú dices “Te dije que no



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deberíamos habernos adentrado dentro de

la boca de este perro”, entonces yaestamos llegando a algún lado.Para mí SÍ Y significa no tener miedo decontribuir. Es tu responsabilidad elcontribuir. Siempre asegúrate de agregaralgo a la discusión. Tus aportes son

valiosos.La siguiente regla es HAZ AFIRMACIONES.Ésta es una manera positiva de decir “Nohagas preguntas todo el tiempo”. Si estasen una escena y dices “¿Quién eres tú?¿Dónde estamos? ¿Qué estamos haciendoaquí? ¿Qué hay en la caja?” Te estoypresionando a que resuelvas las preguntas.En otras palabras, cualquiera que sea elproblema, sé parte de la solución. No tepasees haciendo preguntas y poniendoobstáculos. Siempre trabajamos con esetipo de personas. Esa persona es un

cobarde. Es usualmente el mismo tipo depersona en la oficina que siempre dicecosas como “No tiene calorías si te locomes parado” y “Me siento amenazadocada vez que Terry alza la voz”.



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HAZ AFIRMACIONES también se aplica a

nosotras las mujeres: Habla conafirmaciones en vez de con preguntas delamento. Nadie quiere ir a un doctor quedice “¿Voy a ser tu cirujano? ¿Estoy aquí para hablar sobre el procedimiento? Fui elprimero en la clase de Hopkins, no?” Haz

afirmaciones, con tus acciones y tu voz.En lugar de decir, “¿Dónde estamos? Hazuna afirmación como “Estamos aquí enEspaña, Drácula”. Ok, “Estamos aquí enEspaña, Drácula” puede ser un terribleinicio para una escena, pero nos lleva a lamejor regla de todas:NO HAY ERRORES, sólo oportunidades. Siyo empiezo una escena en lo que creo esun policía manejando un bicicleta, pero sitú piensas que soy un hámster en surueda, ¿adivina qué? Ahora yo soy unhámster en su rueda. No voy a detener

todo para explicar que se suponía que erauna bicicleta. Quién sabe, tal vez terminesiendo un hámster policía que ha sidocolocado en su puesto en la rueda porque

“soy tan ocioso”. En la impro no hay



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errores, sólo bellos y felices accidentes. Y

muchos de los más grandesdescubrimientos han sido por accidente.Solo piensa en la Mantequilla de Maní Reese’s o el Botox.

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