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Taller de Fotografía I - F
2012
¿Qué es la profundidad de campo?Es la cantidad de planos que se ven nítidos/en foco.
Cuando vimos formación de imagen vimos que esta se formaba en UN PUNTOsegún la distancia del objeto al lente.
Por suerte existe una latitud tolerable de enfoque y distancias dentro de la cuallos objetos se reproducen en foco.
La imagen no tiene que estar críticamente nítida para que sea aceptada comonítida visualmente.
A esta latitud se la llama profundidad de campo, la misma comprende lasdistancias entre los sujetos más próximos y más lejanos que pueden ser tomadoscon foco aceptable en una misma toma.
Cuando esta latitud de foco es reducida el foco es puntual ‐a una distancia precisaen relación al lente‐ y lo demás en la escena está fuera de foco= foco diferenciado.
Habíamos visto que el plano focal es donde convergen los rayos de luzformando puntos nítidos: imagen en foco.
Plano de la película/sensor = plano focal
Lo que está por detrás y por delante del plano focal se ve fuera de foco, esto sedebe a que la luz al transmitirse en forma radiante hace que se vayan formandoconos de luz ‐llamados círculos de confusión‐ a medida que los rayos se vanalejando del plano focal.
El ojo humano tiene un limitado poder de resolución, por lo tanto reconocecomo puntos ‐en foco‐ los círculos de luz que reflejan los objetos mientras noexcedan los 0,025cm. de diámetro, a una distancia de observaciónaproximadamente de 25cm.
Esto varía dependiendo de la vista de la persona, la distancia de observación y la granulosidad de laISO: una moneda puede parecer un granito de arena si uno está a bastante distancia.
Círculos de ConfusiónMacrofotografía
Andreas Gursky , RatingenSchwimmbad
Andreas Gursky ‐ Salerno
Pongamos una situación de ejemplo:
Tenemos varios sujetos (A‐B‐C) a diferentes distancias entre sí:A estámás lejos de la cámara, B en una zona intermedia y Cmás cerca.El foco está puesto en el sujeto que está en una distancia intermedia (B); La imagen reflejada por elsujeto más próximo a la cámara (C) hará foco más lejos, y a mayor tamaño ‐por estar más cerca‐ y laimagen del sujeto más lejano (A) hará foco más cerca del objetivo y de tamaño más pequeño ‐porestar lejos‐.
El lugar donde se forma la imagen reflejada de cada objeto lo analizamos cuando vimos la marcha de los rayosreflejados por los objetos al pasar por un lente convergente.En las cámaras de formato grande es posible mover el plano focal ‐donde apoya la película‐, para variar la distanciaal objetivo según donde se forma la imagen.
Si logramos hacer foco a una distancia que permita comprender la distancia entre elsujeto A y el sujeto C, mientras los círculos de confusión que representan dichos puntosse encuentren dentro del máximo diámetro permitido para ser registrados como punto,entonces ambos sujetos ‐A y C‐ aparecerán nítidos (en foco).
La profundidad de campo se extiende desde el punto A hasta el punto C, abarcando alpuntoB.
Analicemos algunos factores que incidirán en la profundidad de campo quetendrá la imagen:
‐A mayor apertura de f: menor profundidad de campo o a menor apertura def: mayor profundidad de campo.
Con un f: abierto los rayos divergen demasiado abruptamente, ampliando el diámetrode los conos de luz radiante (círculos de confusión), haciendo que los planos inmediatosal que estamos enfocando se registren como fuera de foco.
En un f: cerrado los rayos convergen casi paralelos, entrando una mayor cantidad deplanos en foco.El ojo no diferencia lo que está por delante o por detrás del plano focal porque con esaabertura tan pequeña los conos luz divergentes se estrechan ‐tienen un diámetrodemasiado pequeño‐ aceptable visualmente como punto.
‐La DISTANCIA FOCAL también influye en la profundidad de campo
Con una distancia focal corta, la distancia de los objetos con respecto del objetivo esmayor ‐hay más distancias focales entre la cámara y el sujeto‐, y hacen foco más cercadel objetivo y de forma más compacta ‐más pequeños‐, esto permite que una mayorcantidad de planos sean reproducibles como nítidos.*Es equivalente a estar ubicado más lejos.
‐Un lente de DF corta incluye una mayor cantidad de planos en foco que unlente de DF larga.
‐La DISTANCIA RESPECTO AL SUJETO influye en la profundidad de campo
Cuando el sujeto se sitúa lejos del objetivo, su imagen se formará cerca del objetivo y enforma compacta ‐como con un objetivo de D.F. corta‐.
Cuando se trata de sujetos lejanos, al no haber nada en primer plano que priorice elfoco, no se registran marcadas diferencias de distancias: todo está ubicado lejos delobjetivo.
Si tomamos la D.F. como unidad de medición se podría decir que la escena está a variasdistancias focales, tanto si me ubico lejos del sujeto como si uso un lente de D.F. corta.
En la práctica la profundidad de campo se extiende más en los planos pordetrás del sujeto que en los planos que están por delante.
Variación de la profundidad de campo según la distancia de enfoque, usando lamisma DF y el mismo f:
Cuanto más cerca esté del sujeto menor será la profundidad de campo
Profundidad de campo por adelante y por detrás del objeto enfocado
Ejemplo:Un objeto situado a 6 m. del objetivo: la profundidad de campo puede extenderse desdelos 4 m. a los 10 m.
Esto permite enfocar al tercio de lo que nos interesa, asegurándonos los planos de focomás cercanos.
¿Cómo calculo la profundidad de campo?
La escala de distancias de enfoque de los objetivos de distancia focal fija tiene uncalculador de la profundidad de campo.
De un lado y del otro de la distancia a la que estamos enfocando viene indicada laprofundidad de campo que tendremos de acuerdo con el f: que estemos usando.
En los extremos están los f: más cerrados, indicando una distancia más amplia entre losplanos más próximos y más lejanos que se reproducirán en foco.
Al usar f: abiertos la distancia que hay entre los planos en foco más cercano y más lejanoes menor.
Lente de 12mm f:1:2.0La escala de profundidad de campo indica el rango de distancias abarcadas como foco aceptable usando distintos f:.
Los f:más cerrados se ubican hacia los extremos de la escala y hacia el centro los f: más abiertos, con un rango de distancia más reducido.
¿Qué es la distancia hiperfocal?
Si tengo en cuenta que el foco nítido comienza a un tercio hacia adelante de lo queestoy enfocando, puedo enfocar en ese punto ganando más planos en foco haciaadelante.
Ejemplo:
Si enfoco al infinito ∞ tengo que saber que más allá de este punto no habrá diferenciasde foco: no hay nadamás lejano que∞.
Por lo tanto si enfoco en el punto más cercano que me indica la escala cuando estáenfocada en ∞ puedo ganar planos en foco hacia adelante y el punto ∞ quedaráubicado en el límite más lejano de foco aceptable.
A la distancia entre el objetivo y su punto de foco más próximo al estar enfocado alinfinito se la llama distancia hiperfocal.
Al llevar el enfoque a esta distancia estoy enfocando a la distancia hiperfocal, ganandoun tercio de planos de foco hacia adelante.
Profundidad de campo enfocando a la distancia hiperfocal
El enfoque a la distancia hiperfocal siempre incluye 1/3 de su distancia enprofundidad de campo hacia adelante del sujeto enfocado y 2/3 de su distanciahacia los planos posteriores al punto de enfoque.
Esta cantidad de planos en foco varía según la distancia focal y el f: que usemos.
ResumenMayor profundidad de campo:
‐ f: cerrado‐ Distancia Focal corta
‐ Sujeto distante
Menor profundidad de campo:
‐ f: abierto
‐ Distancia Focal larga‐ Sujeto cercano
El uso y control de la profundidad de campo ‐mínima o máxima‐ permitelograr diferentes efectos expresivos.
Con una mínima profundidad de campo, uno puede realzar lo que es de interés y sugerir elresto (foco diferenciado).
Al usar una profundidad de campo máxima se tiene detalle en toda la escena, dando unasensación de mayor “objetividad” (todo en foco).
Dino Bruzzone ‐ Serie Hinchadas Andreas Gursky ‐ Autosalon París
Martin Parr ‐ Serie Small World
Martin Parr ‐ Serie Luxury
VELOCIDADLa velocidad depende de la distancia en relación al objeto y de la velocidad a la que éstese mueve.Como tenemos una visión angular, lo que está más lejos nos da la sensación de estar másestático y lo que está más cerca pasa más rápido por nuestro campo visual.
Ejemplo: Un avión parece que va más lento porque está distante, en cambio un auto, que sabemosque va más lento, pasa más rápidamente por nuestro campo visual.
Thomas Ruffd.p.b. 08, 2000.
Jeff Wall ‐ A sudden gust of wind (after Hokusai)
Se pueden hacer diferentes usos de la velocidad, no sólo para permitir el uso de f:cerrados y ganar profundidad de campo.
Es importante tener en cuenta la velocidad de movimiento de lo que voy a sacar parapoder controlar el efecto que quedará.Si uso una velocidad demasiado lenta, el movimiento puede quedar casi imperceptibleporque se verá borroso, y si es demasiado rápido pierde el efecto de movimientopareciendo estático; o si quiero sacar congelado un movimiento y la velocidad es lenta novoy a obtener los resultados deseados.
Duane Michals ‐ Sequences
Duane Michals ‐ Sequences
Arturo Aguiar, Arturo x Arturo , 2005 Arturo Aguiar, Contar sin palabras , 2005
Barrido
Si quiero dar la sensación de movimiento y congelar aquello que se mueve, puedoacompañar ese movimiento con la cámara ‐barrido‐.De esta manera el fondo aparecerá movido ‐por mi propio movimiento‐ y lo queestaba en movimiento aparecerá estático, pero de una manera más dinámica.
Ejemplos de Barrido
Para que el barrido sea efectivo es importante acompañar el movimiento del sujeto ‐ con buen pulso o con la cámara en trípode moviendo el cabezal ‐ para que éste parezca estático.
Barrido con velocidad más lenta que la del movimiento del sujeto
Traza de movimiento
TENER EN CUENTA: Si uso película, al usar velocidades mayores a 1’’ la relación de puntos pierdeefectividad, haciendo que los pares de valores NO SEAN RECÍPROCOS: Fallo de la ley de reciprocidad.Por lo tanto necesitomás tiempo de exposición.El fallo de la ley de reciprocidad también se aplica a velocidades más rápidas que 1/ 2.000.Esto se aplica en fotografía analógica.
PRÁCTICA N⁰ 5
EXPERIENCIADE PROFUNDIDAD DE CAMPO:
‐Dos fotos donde la profundidad de campo sea mínima: FOCODIFERENCIADOResaltar un sujeto por sobre otros.Usar f:MAS ABIERTO + DF LARGA o acercarme bastante.
‐Dos fotos donde la profundidad de campo sea máxima: TODO EN FOCOMáxima objetividad en la escena.Usar f:MAS CERRADO + DF CORTA o alejarme bastante.
‐Variaciones en el punto de enfoque y las zonas que abarca:
‐ENFOCANDO EL OBJETO MÁS CERCANO.Una foto con el f:más abierto y otra con el f:más cerrado.
‐ENFOCANDO ELMÁS LEJANO.Una foto con el f:más abierto y otra con el f:más cerrado.
Continúa la práctica….
Tener en cuenta que al abrir o cerrar f: tengo que modificar la variable de velocidad para que laexposición sea la correcta.
Si es un lugar con muy poca luz, con el f: más cerrado van a dar tiempos de exposición demasiadolargos; y si es a pleno sol con el f: más abierto tal vez les de una velocidad demasiado rápida y tengaque bajar la ISO para exponer correctamente.
Tratar que la escena no sea demasiado contrastada (luz/sombra) así no hay problemas de exposición yla medición del promedio funciona mejor.
+EXPERIENCIADE OBTURACIÓN PROBANDO DIFERENTES VELOCIDADES:Haciendo las variaciones de f: necesarias para que la exposición sea correcta
‐MOVIMIENTO CONGELADO ‐Dos fotos‐Usar velocidades superiores a 1/500 de segundo.
‐TRAZA DEMOVIMIENTO ‐Dos fotos‐Con algún sujeto/objeto en movimiento y otro estático.Usar velocidades inferiores a 1/15 de segundo*.
*Al usar velocidades lentas usar trípode o apoyar la cámara, obturando con el disparador automáticode la cámara o remoto así no se mueve con la vibración de nuestro dedo al obturar.
Si estoy demasiado cerca de lo que está en movimiento tal vez no se llegue a captar elmovimiento porque pase demasiado rápido ‐ubíquense a una distancia que les permitaregistrar el movimiento‐.
+
BARRIDOAcompañar el movimiento con la cámara ‐AUTOS ‐ MOTOS ‐ BICICLETAS‐.
Hacer pruebas con diferentes velocidades de obturación para ver con cuál queda mejor elefecto.Evitar velocidades muy lentas > 1’’.
**Acuérdense que si pongo la cámara en BULBO, el fotómetro se desactiva**
**Exponer teniendo en cuenta que al modificar la velocidad tengo que variar el f: para exponer correctamente**
Hiroshi Sugimoto - Serie Cines
Taller de Fotografía I - F
2012