romero, raúl (2003) “nacionalismos y anti-indigenismos. rodolfo holzmann y su aporte a una...

7/28/2019 Romero, Ral (2003) Nacionalismos y anti-indigenismos. Rodolfo Holzmann y su aporte a una msica peruana En Hueso Hmero N 43, pp. 77-95.pdf

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NACIONALISMOS Y ANTI-INDIGT'NISMOS:RODOLFO HOLZMANN Y SU APOR]]I AUNA nStCe "ptrRUANA" / Ral R. Romero o

Irf-.1 n un inf eresante artculo Jorge Conre.jo pcllarescribi cue "el peruanista no cs solamenl.c el conoceclor exirnio cle algfisccl.or de la rcalidad peruana. Tanibin sucle ser un enarngraclo clel Fcr,hay un componente afectivo en la definici(rn de su personalitiad. El cono-cimicnlo precedc, pucs, al altror trlcro en ci calnino el anor rctroalirnetrt.acl afrr de conocimieltto" (1996). l,Pcro, .se puecle anlar al Fer, rrofesar urrvigoroso pcruanismo y sct'al misnlo tiernn anti-incligenista? Ciertanre-[c cue s. l,o hemos visto clararnente desde los proyect


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Lo misrcierramenreen:ifi::.:,;\,:3::".H,1.J:..',?T::"""r.,Ti'",::i,partir de los aos cuarenta se impr-rls un nacionalismo ,,sin inctios,,, per. con srnbolos incigenas lpentatonismo, ritrnos irregulares) como partee ur lenguaje nrusicar aorrr.-porneo. un peruanismo franco, un creseoincero cle re,frmdar una ,,msic,a I g i ur o s p, ri s t a s p re s ci n d i e" o " ; : ::':"ffi *{.i'li:il;ft , ^lllj'" "?il,llestiz.s, o "indgenas-mestizrs,, como dira Marirol .t. ra cade'a (2000),ara irnaginar u'a msica nacionar con nuevos p.otugonistas, curio_arnente, en su mayora costeos y rimeos. Esta ,ru.uu rnrsica nacional'endra Llna persrrctiva univesalista, ribre cre los locarismos y de las citasolklricas que tanto rerturbaban a ros primeros. a''rr(rs y oe las cl

almente muy maduros como para cambiar sus conviccioneS regionalistasun universalisrno inciert


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turbadores. Cortzar tuvct por loahora) de decirlo en rtud de sir menos la ingenuirJad (io vemosdorninio de las paiabras.El me,ir:r reco'ocimiento que pociemos hacer crer maest[:t::f ii'":i::i:" ?.r:,ia hisroria cle ta msica acadnrica peruaidel siglo XX se puede dividir en a'res y d;;;;;;;";" :;''leg' a los 2g aos, en 1g3B como prof'esor de gpoe de ra AcadNacio'al de Misica ,Aicecio,, (hoy Corrr"ruuto;; ;;;;; *":en ese mislno ao fue nombracro viorinista de la recin funcradaquesta si'fnic'a Nacionar. E' Ig45 comenz u *,-rr*nu, ;;;;ffi::ll:::,il:::::::l"t de Msica, v es desde esre cargo en er q'.u o- J*;.r .Ji:,':,::::llillillr No slo fue ul maestro, sino un gua y un nrenr,;ffiffi'ilJ;::,,::"T:"i,'".]]::r:l rcdra1os decir que uoizmann fue el mejor d;;;;J:'l:.'::::l::i Ti",::*lleto qc,r casi rodos sus alumnos. Muchos de eliasaran a ser los pri'cipales exponente s y creado.., ,l.la nueva msii::::i:,._]1,:.ru"da nritad det siglo veinte, co' una deuda arrsriinnegable hacia su maestro.

cPorqu me parece tan importante enfatizar la transferenciaff::;:#-:::,_ :Iil j] _":.,tro irorzmu,,,, ;,"s ^r"*nos? porqueindudabre que tal transmisin no se rirnir ,lo ;';;T;::,,.rll;ff::*:(tj^'li? ye t3ao1 y estilos de composicin), sino que ven;;#;;;"jiini:;',.u;f,i1,,:':::iT',:1o1, a su lregada aiil; Horzinan' uegreprobar abierramenre a ras obras de este indige;s#ffi;il i::t:Ti:Tl1-': ras arregi para conragiar de esre prejuicio ,,o uorJsus arumnos sino a mucha de Ia aficin;;,.;i;e aqueilo, *orlH:l:: :l:T:j 111"" sc impuso ta rnisin de esrabtecer tos parrnerde una "nue'a msica p.*u.nr,,, l, .uul no descar_'#;:t;fi;ilTutilizacin de motivos i'dge'as (conro la pe'tatona por ejemplo), yuso de ritmos irregulare, rro o..identales.cr1\0)

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(n()F.t

Fue as conro Rodolforacin, nlininriz cl valor tle Ia I{olzrnann, el maest.ro dcobra de los conrpositore.s tclda una geindigenistas

affi

anles dcJ cincuenta, en su Inayora provinciantrs anciins, para cornen-zar desde cero )/ sentar las brses cle una nueva msica peruana, connlievos protagonist.as y nllevos modelos. Descart a los protagonistasandil.ros, pero se qued con sus smbolos. En efccto, Holzmann jarns secans cie afirmai" que las cornposicioncs de los nrsicos indigeistasconlo T'hcodoro Valcrcel y Daniel Aloma Robles nunca haban llegacloal nivel artsLict-r de ios grandes rnaeslros europeos, ni en su gracig clc sudivcrsidad (estructuras, armonas comprejas), ni en el plano de sus cli,mensiones musicales (obras para orquestas sinfnicas. En uno dc susmrs celebrados artculos 'Aporte para la emancitr;acin de la msicaperllana" (M.endoza, l94g), I{olzmann afirmaba:

Cuatlliosos son los 'indigenistas' que se quejan cle la inrlifereciai dcl prbliccl tiacia la lnrsica vernaculal, criticanrlo acerbamente a losqne rrefie ren ia mtsica europea a toclo lo que tiene su orige en iapentafcina. Francamente, no veo la razn para tales quejas, porquesi bien es verdad que la nltsica vernacular nlerece, hasta cicrtograclo, la ate ncirn de tcidos, sienclo su estuciio interesantsirno paracletel'minadas personas, lanibin es ciertq que en el per, ella o hasido presentacla toclava en una lbrnla artstica elevacla, como hasido el caso cle la msica europea (L949:6)).L,a constante rcreticin rle lo mismo ), ia incesante reiteracinde la idea (dc Ia supremaca europea) hizo, naturalmentr, que tal impr.e-sin se hicicra setrtido cornn entre sus cliscpulos y entre los aficiona-clos cercanos a su crcrrlo. Lo rue importa actru, es que el juicio finalsobrc la obra clc los incligenistas peruanos fuc realizaclcl por el ,,reciilcgado" Rclclolfo Holzmann, quien evalu rpidamcnte la caliciad arts-tica de sus obras, las coirtpar con la rle los grandes compositores euro-pec'rs, y concluy ctrue cstaban muy por debajo de su nivel. por lo tanto,

sus autorcs deberan ser descalilicados como modelos a seguir, y la rnr-sica peruaira clebera rc-fundarse. Deca Holzrnann refirindose a lamirsica de nuestros mrsicos acaclmicos pr


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nFJL\FotslI)

cn-f,t{().lFC)(n{))-q

tcnico' lbrmal o esttico, despus cle haber escuchailo una sirlfbnade lIaydn, Mozart, o Beerhoven (1949:3).Es decir ros rnoclelos con q'e c-omparaba Horzmann ra obra denuestros compositores eran los grandes doros ellropeos, que eran a suvez unos cuantos n.'rbres que conformaban una elite qr-re haba sr_rrgidode una feroz competencia cie cientos y miles de msicos europeos buenos,mediocres, maros, y ps-imos. A tocras ruces, una comparacin no solo

desigual, sino ta'rbin sumamente cndida. Hoy sabemos que dei periodoclsico europeo (de casi .n sigro de d*acin, solo recordamos mayor_mente a Haydn y Mozart como genios de la msica (y u'os oo.o, *rriPuede el lector tratar de imaginarse ]a cantidad de msicos de la pocaque no estuvieron a su nivel? Demuestra eso la superioriclacl de la msicaclsica europea, o sirnpremente el fino talent" i. *-r;;;;;;;'"Pr otro rado, ras reciente.s discusiones sobre Ia autenticidadmusical en la musicoroga europea nos han demostrado que ni siquieratoda Ia obra de un compositclr era ni horn.gnea, ni genial (en el caso deaquellos afortunaclos). Por ejemplo, la infiniclad de obras de Johannsebastian Bach que son cuestionaclas hoy en su autenticidad porque"no suenan como Bach" han estableciclo qr_re hasta lc-is hoy consideradosgenios musicales europeos escriban"u ,n*.*, rpicro, mal y por encargo,relativizando la co'cepcin clel ,,genio,, y cre ra ,,obra de arte,, en occi_dente. De maneru qu. la superiou a prioricrel arte musical europeo(universal con respecto a los der tercer mundo (rocar, ,,indigenista,,)no es una certeza que tanto cortzar o Holz'rann porlran propagar hoyen da sin esperar no pocas resistencias.cttanclo Holzmann llega al Per a fines clel 3o e'cue'tra u'gitado movimiento intelectual y musical, no slo e' Lima sino en elcuzco, y con grllpos de compositores ya establecidos en puno y enArequip4 entre otros rugares. Dos de las escuelas regionar., o,ir-i-,-ripor_tantes a considerar en este periodo son ras cle Arequipa y cuzco. EnArequipa Manuel Aguirre (ls3-r95r) compuso obras para piano conreminicencias rocares, crentro der lenguae romntico que a fines delsiglo xIX era el donrinarte. Entre sus principales cibras estn s[ete piezasy dos lbumes cle composiciones pianisrica, ,irulu,ln s De Mis fuIontaas.

Luis Duncker Lavalle (1877-)922) escribi valses con tmtica regionalcomo Quenas y cholitn, y se convirti adems en la figura ms influyentede la ciudad por su actividad de maestro y docente. Tiempo despus,aparece en Arequipa una seguncla generacin de compositores regiona-les, siendo sus principales representantes Roberto carpio (1900-l9s) ycarlos snchez.Mlaga (I904-I995). Er primero estudi con profesoresparticulares en Arequipa y escribi principalmente para piano y corl-junlos cora-les. Entre sus obras importantes estn su Suite Iospitat, Trptico,Tres Estampas de Arequipa y la suite para piano. sus obras corales, conttulos como Triste y Hwayno Mestizo,lambin expresaban su intencin cleincorporar las tradiciones regionales dentro cle un lenguaie fundamen-talmente romntico y post-romntico. carlos snchez Mlaga, al igualque carpio, escribi la mayora de sus obras para pian o. camaylinnol,l,orn(1928) son dos de sus obras ms conocidas y frecuentemente interpre-tadas. Fn ellas el compositor utiliz melodas pentatnicas pero tam-bin ciertos giros impresionistas que colocan ambas piezas en el mbitode los estilos mas avanzados de su poca.

En el Cuzco haba surgiclo otra corrien[e nacionaiista impor-tante. Probablemente Ia ms sujeta al movimiento incligenista de lapoca, y la que hizo mayor referencia en slls colrlposiciones al Incanatocomo referencia histrica fundamental. Ios rnisr:ros cuzqueos se hanencargado de distinguir a los cuatro composil.ores ms importantes, atravs de premios y coltsagraciones oficiales: Frrncisco Gonzale s Gamarra(t89o-r972), Juan de Dios Aguirre (r87g-1963), Roberro ojeda (ls9)-I983) y B'altazar zegarra (r879-I9s). Las obras de esros c6mpositores,qLle aparecen dentro de las primeras tres dcaclas del presente siglo,incluyen riezas para orquesta, conjuntos de cmara y llara piano. Larnayora cle ellas presentan clesarrollos sclbre la escala pentatica, queera considerada en aquellos aos como rerresentativa de la ,,msicaincaica." Las estructuras meldicas en slls piezas, ciertamente, se ase-mejaban a las de la msica popula, y las armonas utiiizadas e su acom-paamiento se cean estrictamente a las reglas de ia tonaliclacl.

Peo fne en Lima en donde se haba concentrado la mayor partede la actividad musical nacionalista, indigenista e inclusive universalistas3 "


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cr)-ir,o t-i()'Hr t-'iOv)()Fi

de la primera mitad del sigro. Muchos cle ros compositores vinieron deJas provincias, y solo unos pc)cos fueron ]os ]irneos cle nacimie'to.Entre los lcimos esruvo Jos Mara vaile Iliesrra rrsis_riii,'0r,."adenrs de escribir'la celebra


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cf)-+U!.. . 4)E,.-q o(n(1))-d

piezas para Piana que se publicaron en pars en I93?. El subttulo de lapubiicacin fue Aires y danzas sobre motivos det folktore de los Inkas clel per,,lo cual indica clarartente su filiacin inctigenista. Como ambin lohacen los ttulos de ellas como "canto cle cosecha,,, ,,ayarachi,,, y"kachampa" (danza cle combate). otras de sus obras, 30 cantos del Alma\lernacular, parr voz y riano, y cttatro canciones Incaicas, tambin fueron,rublicadas en Paris en i930. Estren su Stite Incaicct en el Festivrl cleMrsica Iberoarrrericana en l3arcelona en lg2g. Esta suite constaba delas sigr-rienles parte)^: Danza Irnrerial, Bacanal Indgena, Danza clel cor-tejo Nupcial, y Feria en el Ayllu de I(alassaya. su ballet saccsahutaman(1928) tarnbin se estren en Europa en la feria cle Sevilla. Sin ducia,Theocloro valcrcel es uno cle los compositores ms interesanres ycoinllejos del rnovirniento nacionalista-indigenista. Su uso dei penta-tclnismo, de las texturas homofnicas, el uscl clel quechua y la temticaIncaica conlo relresentativa de una cultura indgena acl-ual, lo asenie-jan, sin ernbargo, a los dems representantes de esta tendencia.

Las tendencias nacionalistas fueron tan imractantes que afec-taron tambin a los compositores que tuvieron una trayectoria msbien universalisla. Entre ellos estuvo el Monseor pablo Chvez Agr,rilarqttien en la clcada del veinte, afectaclo por Ia vorgine indigenista deestos aos, escribi Ocho Variaciones sobre un Tema Incaico, y la Suite pertn-na. El misnio Alfonso de silva (1903-rg37) se anim a ensayar estikrsnacionalistas en su Cancin India paraVioln y Piano, en donde utiliz laescala pentatnica ror primera y rnica vez. Mencin aparte mereceErnesto Lpez Mindreau (is92-1972), quien escribi profusamente enbase a temticas nacionalistas, pero con una gran cliferencia, su fuentecle i'siriracin era la msica traclicional de la costa norte del pas, y eneso se dil'erenr:iaba de los indigenistas, quienes seguan model6s l'r-rncja,mentalmente anclinos. Mindreau naci en la ciudacl costea de Chiclayoy se bas en grteros mlly polulares cle esa regin para elaborar muchasobras como la sinfona perufla, y A4arinera y Tondero. Mindreau, sin em-bargcl, tampoco se pudo abstener por completo de la coriente inciigeista,ni de los intentos por construir una pera nacional, cuancio escribi supera cajamarca. en donde aplic el pentatonismo y utiliz un argu.mento basado en el Incarrato.

Itt gq87'

La dcada del cuarenta tnarca el final de un declive gradualdel nacionalismo-indigenismo musical desde los aos treinta. un aosimblico es 1942 pues fallecen tanto Theodoro Valcrcel como DanielrAloma Robles, clos de los compositores ms destacados de esta corrien-te. El desarrollo de la msica acacimica peruana entra entonces en unperiodo de transicin, y dos maestros que llegaron del extranjero seconvirtieron en mentores de una nueva generacin, Rodolfo l{olzmanny Anr,lrs sas (1900-1967). Ya hemos hablado del primero, y tendremosque dejar para otra ocasin el cornentario sobre el maestro sas, no me-nos irnportaie. Pero baste decit, que si bien fue un influyente profesory tuvo muchos cliscpr-rlos, no contribuy como su colega Holzmann a"borrar el pasado" y anatem aLizar el indigenismo musical de la primeramitad del siglo, Por lo menos nunca dej evidencias de elio.

De manera que cuandci I-Iolzmann llega al per ya el indigenismourusical haba pasado su rnejor momento, y la mayor parte cle sus creadoresestaban mLlertos, viejcls o cuhninando toda una trayectoria. la fundacinde una nueva msica peruana pocla venir sin la excomunin de losindigenistas. zQr-r es 1o que irnpuis a Holzmann a amonestar tan im-placablemente la obra de los indigenistas provincianos de antes del cin-cuenta? iEra acaso su legado tan fuerte como para justificar el exorcismode la crtica musicai? En realidacl no, pienso yo. Desde el punto de vistaacadmico, casi toclos los indigenistas eran independientes por as decirlo,en el sentido que no estaban vinculados a ninguna institucin musical,ni oficial ni privacla. No estaban, pues, ni agrupados, ni agremiac{os,ni constitttidos en una escuela orgnica que formara cliscpulos reguiar-mente. En pocas palabras, los indigenistas no eran competencia para elproyecto de una "milsica genuinamente peruana,, de Holzmann.

Los principales argumentos utilizados para desrruir crticamentel los indigenistas fueron bsicamente tres:I ) tos indigenistas no estaban a la altura de la msica europea,2) l,os incligenistas no componan para orquesta.3 ) tos indigenistasv07.. solo escriban msica para piano, o piano y

n0rc'f,


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.(d)t, l...\3 *U,(h ()dF. T

Ellrimcr argumento, claro est, ya era totalnrenlc descaljficatorio.Et'a un prirrcipio llr"imorclial, inrposible dc ser resporrditlo o encaradoracionalrrrenf e. Era el canon de la poca (en realidad en Europa yano tanto)' La t.eora evolucionista en su total espienclor: la civilizacinhaba encc;ntrado en Eulopa el punto rns alto del progrcso de la hurnani-dad, dejando atrs cl salv4iismo y la barbarie. pero obviamente el principioevolucionista no haba sido tratio por l{olzmann al per. Desde finesdel siglo XIX ia teora de ra suprernaca curopea (y blar-rca por repercusin)haba sido no slo divulgada sino rue fue inclusive una teora acertaday consentida por la propia intelectualiclad peruana. De rlanera quc,en el plano de la msica acarrmica, no hubo lugar a discusin. En efec[o,ios mismos indigenistas hubieran querido dominar completamentelas tcnicas de composicin para orquesta ror eiernplo, hasta el lmitemximo de la grandeza europea: la sinfona.como sabrn los lectores, la sinfona es a la msica acadmicaoccidental, lo que Ia novela es a la literatula. Los incligenistas nuncaescritrieron si,nfonas (novelas), porque en rnrisica a diferencia cle laliteratura, hay un problema de nredios c infi,aestructura. para ejecutaruna sinfona hay que disponcr cle una orquesta sinlnica, y ,"..ir, ,.fund una en Lima en 193g. Es por eso qur la mayor parte de la obra delos indigenistas est escrita para piano. para piaro y voz, y ta' soloocasionalmente para conjrtntos de cmara. I-a forma cancirn fue lams utilizada (comparable al cucnto cn litcratura). El solo lrecho q'eesta forma fuera el cabalkr de ba[alla c]e los indige'istas uo* pu.udescalificarlos ante los ojos de Holzmann:

No existe, pues, coino constatamos, obra cligna cle cornpeti con iascreaciones lnusicale s i)uranlente europeas, en lo referente a msicade concielto' '..Faltndoles la educac.in rnu.sir:al inclispensable comobase cle par"ticla, msicos como Da'iel Abrna Robles, Theodorovalcrcel, Alfonso de silva, etc. no lograron irnponerse en la creacinmusicaL rns all de varios ensayos con los que probaron su enormedisposicin (19 49 : 63 - 64) .Robles, aunque con un tpno ltatc:rnalist:

Si bien es cierto que Roblcs no ha logrado escribii msica absolutaen condiciolles perfectas por falta de conocimientos profcios delos secretos tcnicos de ra cornrosicin, posey, sin embargo, unavena irica genuina y ulla rnusicalidad natulal de apreciables alcan-ces. (I9 '):25).Y hablando de la pre ferencia dei gnero cancin (ted) en los

indigenistas dio Holzmann (liablando sobre Aloma Robles):Es lgico quc ctrltivara dc preferencia el gnero del 'lied' par.a sqsexpresiotles nrltsicales, rorque ia ietra de un poema clfrece al com-positor ya la fcrnna que Ie seruir de base para su obra, ispirado almismo tiempo stt intaginacin rnusical, mientras que para la c.m-posicin de msica abstracta el autor ha de crear fbrmas propiasindepenclientes cle inllttencias a.jenas a los problemas pnrarnen1emusicales; ticne Robles cn sto mricha semejanza con olros colpo-sitores nacionalr:s conto Feclerico Gercles, Therxloro Valcrcel, Car.losSnchez Mlaga y Alforrso cle silva cuyas obras son en su rayora"lieder" o cancione s. (1943 "25 _26)Es rnuy claro cn el disctuso de }{olznrartn que el ger:o selccc-i-nado por los indigenistas collslit.ua un lirnite cie fact.o para clcterrrliparsu nivel artstico. El algurnent.o era el siguicnte: no saban comlroller ;)araorquesta, n() les quedaba tns rellrcrlio qire circunscribirse al /er1. Nohubo muchos inteutos clc l"Iolzmanrl por cvaluar ob.ictivarnenle la. calicladde las canciones, frente a las cualcs expcrimentaba un r.cchazo visccraial notar en cllas citas musicales lbllclricas, meloclas [raclicionaies cle-masiadt- nolorias a una :rirnera auclicirn, )/ en general, cor-no l misnro kldice, poca presencia de "mrsica ab.st.racta.,'I descalilicaci(lr del lied conlo r:n gnero digno cle sel ei traajo

de locla una vida (algo as corno inhabililar al cucnto en litcratrrra rrser nlu)/ cot'to y por utilizar forluulas reil.erafivas) rne parece m.s bierruna estratagenla del rnaesl.i'o tralando de catcriuizar, a sus alurnnos,porque no creo que Hcllznlann ca)/era cn este contrasentido. y por o[rolado, es cuesl.ionable su argumento que la le[ra dc la cancin le cla laforma al compositor. Hasta el lego en llsica sabe que el comrgsitor g{a0 f-------_- oQ/ II

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siemirre escril)e la mrsica despus del poema, y que muchas veces es elrevs' Y tarnbin es ciebatible cuanclo l afirma qLle en la mrsica abstractael cnrnXlsifor "ha de crear formas inclepenclientes,,, no sienclo siempre as.Primero, qrre el trnrino "nrsica abstracta,, no existe como una categoractlncrela en la divisin de las escuelas de composicin musical (siendonr-s liien un frmino prestado cle otras artes a la msica); y en segrurdoluga, clrre si se refiere al atonalismo o al doclecafonismo, cualquierestudiante de composicin de esas tcnicas sabe que el principal reto esbuscar, invental y rescatar formas y estructuras, justamente para que sir-van cle esqtteleto a los serialismos amorfos que proponen clichos mtodos.Y pnr ltimo, el rumor que Horzrnann ech a rocrar acerca deque los incligenistas no compusieron, o no su;ieron cmo componelpara conjuntos orquestales, es nrs cuestionable airn. y en esto l fuemuy claro:Robles ira hecho varios ensalos cle instrumentacin como lo prue-ba'alg'nas obras enumeracras en er prrafo ,,obras para orques_ta". Estas partituras en su rnayora son muy clefectuosas, en lo quese refiere a su rearizacin tcnica y a slrs efectos sonoros...He aquel aspecto trgico del panorama musical clel perir que no seala nirun solo compositor Iigado a la perfeccin, por lo rnenos de sus co-nocimientos tcnicos, debido a la falta cle medios adecuados deolientacin artstica y eclucacin musical...Es tanto ms lamentableesta situacin en cuanto todos ellos...clesconocen los estuclios supe-riores del arte. (1943:26)Es ciecir; Holzmann evalu las obras orquestales cie los indigeistasy clictamin un juicio que ha permaneciclo incuestionable hasta hoy.El juicitl al que me refiero es qlle sus arreglos orcluesrales le parecainadecuados, rrecliocres, extravaganl.es o malcs (nunca especlfic porescrito el adjetir,,o que le merecan). ra gran paracloja qlle surge de toiicl

esto tiene dos aspectos: por un laclo consicler que la msica tras losarreglos orquestales no estaba del todo mal, y.., .or.r..uencia, clecicii enalgunos L-asos que valdra la pena re-orquestar ra misma pieza, iniciativaque el.mismo Holzmann asumi con gran entusiasmo. por ejemplo, lala- st'ite ,srfonica de Theodoro Valcrcel se estren en 1939 nacla menos que-1 soaa=t,. Li'() F(i.O aOi]

rclr la Orquesta Sinfnica Nacional con la orquestaiin de RoclolfoI{olzmann ( Holzman n 1942 :I37 ). Orquest igualmen te la 2a Sttit e Sinftnica,estrenada en l94Q ypafies deIConciet"to htcliodel mismo Valcrcel. Holzmannigrialmente orquest de Daniel Aloma Robles las obras sinfnicasHimno al sol (estrenatla en r939), Danza fluanca (rg3g),y el poema siffinicoEI Indio, estrenado en el Teatro Municipar de Lima en l94l (Holzmann1943:4o). iQue haba de malo en las orquestaciones del mismo Valcrcely de Aloma Rcrbles? No lo sabemos. Tambin hay que reconocer que esmuy probable que algunas orquestaciones de Holzmann partieran node una versin orquestal previa, sino de una notaci' par pia'o (unainvestigacin posterior podr aclarar este asunto con ms cletalle).

Dicha paradoja nos deja con grandes interrogantes: zEra tandefectuosas estas partituras orquestales como para que no rudiramospor nosotros mismos apreciar su belleza o su expresin artstica? Cmofue que Holzmann s fue capaz de apreciar el valor de tales obras? eufuego interior lo impuls a rescatar del primitivismo mtrsical estos arre-glos y "civilizarlos" musicalmente con las moclernas tcnicas europeasque tena a su disposicin? Lo que sabemos de.la trayc'ctoria artstica ycreativa de Valcrcel y Aloma Robles es bastante sugerente. TheocloroValcrcel vivi en Europa, y public y estren varias cle sus olrras en parsy Barcelona. valcrcel era, a ]os ojos europeos, un msico de herenciaindgena sin duda alguna, pero estaba lejos de ser un proviciano sirreducacin musical como lo clescribe Holzmann. Ill reputaclo rnusiclogonorteamericano Grard Bhague en sll libro Mttsic in Latin Atnerica(Englewood cliffs:1959) Io consiclera "el precursor tlc. una genuinanisica arfstica peruana" y adama sus cualidacles para tratar ]os m6ti-vos musicale,s inligenas en un ,'estilo rnoclerno,' y col) una ,,inraginati_va estilizacin" (1979:18).Aloma Robles por otro iado, vivi rruchos aqs en EstadosUnidos y tuvo una vicla artstica cosmorolita y en constante interaccicon otros rrisicos, compositore s, y ha sido el mrsico acaclrnico perlla-no que ms grab discos con los sellos Vctor y Brunswick clurante suestada en ese pas. Tampoco fue Aloma Robles entonces el msico clepueblo que no sala del mbito iocal y pintoresco. Igual es el caso de los

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otros compositores nacionali.stas, indigenistas o regionaristas de la po-ca (slo he i'cidido aq' e' ei crso de valcr-cer y Aro,nu Robles porqueHolzmann les dedic mayor atencin). Esto ,rr. rur.,,e importante de-jarlo dicho porquc entre ios viejos y jve'es rnsicos cre hoy se relitesiempre como un relato legendario qllc ios msicos indigenistas eranincompetentes y parroquiale's. Y me parece cue esta iristoria la escribieste gran mae'stro alcmI. nruy lroLiablemente con protrlsitos didcticos,y sin malos nirnos. No es culxr de Holzrnann que nunca se hubierainstituido la carre.a de musicologa en er co'ser-vatorio Nacio'al, loque hubiera permitido acrar;r, ras cosas co' base a i'vestigu.iorr.r'|estudios sistemicos y ob.ictiv.s. kr que cluier"o decir, es que estarnosaun comcrntanclo ura f radic:in oral, y esto cnnsritrryc un caso ,ui gr,rrri,en Arnrica Lal.ina.En todcl caso Horzman^ era totahnente cclnsciente de su c.n_dici'de extranje'o, de su f'uncin corno nrr.sico europcro en er per, y desu rol como gua cle una nueva generacin de composit.ores nacionales:

...si ha de crearse en er perr un arte musical del futuro, corrcspondea los msicos peruanos forjarlo. Es cle ellos que crepe'de ntegra_:1t. er porvenir de Ia creacin musicar genui'am*rrr. p.rr"*rru.Lo que nosotros podeuros hacer e.s sinrplernente servir de conseje-r.s, colaborando en Ia edricacin artstica necesaria como uur" pl*un de sarrollo sano l, fnrctfero. pueclo alirmal sin peligro cle ser uralco'prendido, que esta coraboraci'nuestra es muy necesar.ia,porque la obra representativa que hemos iclo buscancio, tanrpoco racncontralnos entre ras producciones cre ros autores peruanos (rg4g:63-la negrita es ma).Y es e'es1.e punto en donde mejor sc podr.a' comprender losesf'uerzos de Holzmarut por arofiar y hacer una diferencia. si bien hederiicado la mayor parte rle esLe artculo a inciclir sobre lo contradictoriocle sus conlribucio'cs, te'g.r qlre reservar para er final una venia alr'aestro que, a pcsar cle sus'lrejuicios euro-centrislas, supo eclucar auna nueva generacin rle corupositore s en las ms modernas tcnicas cleco'rposicin tadas f'rescas de ra rnetrpoli. s consicrero que fue unal'stina que no tiivo tiempo para darse cuenta que la msica de arte en*-1 otI //

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de iectura obli.gada. Adems del artculo 1r mencionado estn sus cat-logos de compositores peruanos elaboratlos con bastante esfuerzo (verHolzmann 1942, 1943); y su inters por la rnrsica tradicional leruana,particularmente por la pentatona corrro recurso composicional, Ie hizoescribir entre otros "De la trifona a la heptafona en la msica tradicionalperuana" en la Revista san Marcos en 196g, hasta hoy considerado unclsico en la materia.Tardamente en su vida, cuando ya se haba enamorado variasveces del Per y se encontraba en sus cuarteles cle invierno, retirado enHunuco y lejos del desconcierto limeo, se le ocurri seguir investi-gando y public dos libros : euero, pueblo y ntitsica (Lima, l9s ) e Introdttc.cin a la etnornusicologn (Lima, lg|7l. ytr lcl conoc recin en aquellosaos, cuando en una de sus raras vlsitas a Lima se dio tiempo para dictarun seminario de etnomusicologa en el Institutcl Riva-Agtiero. parecementira que el grue so cle sus aportes a los cue me he referido aqu, consus grandes virtudes y enormes defectos pero aportes al fin, hayan sidohechos duranl.e los primeros r0 aos de su estada en el perir.

RL FEn: c as p n u oc nn c,+y

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FD-,FoE(DF1

romero, raúl (2003) “nacionalismos y anti-indigenismos. rodolfo holzmann y su aporte a una...

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