La ciudad de Matera es conocida en todo el mundo por los históricos barrios Sassi, reconocidos por la UNESCO en 1993 como Patrimonio Cultural de la Humanidad. Se extiende al borde de un barranco profundo, en medio de una meseta

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En los años cincuenta sociólogos y los En los años cincuenta sociólogos y los políticos que habían visitado Matera solo se políticos que habían visitado Matera solo se habían fijado en la visión de un lugar habían fijado en la visión de un lugar dantesco, caracterizado por una extrema dantesco, caracterizado por una extrema pobreza, y las cuyas casas eran pobreza, y las cuyas casas eran sencillamente cuevassencillamente cuevas

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Se afrontará el proyecto del barrio La Martella en 1951 como respuesta a la necesidad de re-colocar los habitantes de los Sassi de Matera en el campo limítrofe

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El proyecto de la aldea de La Martella (Borgo la Matella)  

Encargado en 1951 a un grupo de arquitectos compuesto por Ludovico Quaroni, Federico Gorio, Piero Maria Lugli, Luigi Agati y Michele Valori,

 Reubicación de 250 familias

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La reubicación forzosa como hecho nuevo en la urbanística contemporánea toda una ciudad trasladada de un lugar habitado durante siglos hasta un lugar completamente desconocido.

Se propusieron dos soluciones:

- La primera preveía la creación de un núcleo.

- La segunda la dispersión de las casas en el territorio limítrofe.

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Finalmente, los mecanismos políticos acabaron por apoyar la segunda opción: el sistema de casa aislada, antes que el modelo, estudiado por los urbanistas, basado en la preexistencia tradicional de la comunidad urbana de los Sassi.

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El proyecto se realiza en un estilo llamado neo-realismo arquitectónico, que estaba más cerca del mundo agrario que el mundo urbano. El deseo de esta corriente de arquitectura neopopular era utilizar un lenguaje accesible, en oposición a la abstracción y al hermetismo

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Cada casa con plantas en proporciones 1 a 2, de modo que las dos casas formasen un modulo cuadrado unidas por el lado largo.

o una casa alargada con cubierta a dos aguas si se uniàn por la parte corta, permitiendo la obtención de volúmenes muy diferentes.

Para los establos, se usaron volúmenes mas pequeños y simples en las uniones de las casas, permitiendo asi una cierta independencia entre los hogares.

La composición de las casas y los establos era libre creando la posibilidad de plegar uno respecto al proximo. Todo esto junto con el gran colorido de las casas que no debía ser repetido en dos casas colindantes.

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Al Este Las calles previstas eran diez, las cuales serpenteaban desde que nacían en la calle central. Al Oeste seguían una calle provincial, por lo que eran casi paralelas a esta. El resto de calles se "metían" en los campos de cultivo.

Planta general de la intervención (Academia Nacional de San Luca, Fondo Gorio Federico)

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Se produjo una incomprensión de las costumbres y de las exigencias del pueblo y se asumió un modelo de concentración dispersa, cuyos únicos polos de sociabilidad estaban constituidos por la iglesia y por el centro de servicio dispuestos de manera central con respecto al orden urbano.

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En La Martella se perdió, con las distancias, el valor simbólico de los espacios compartidos

              El centro original, que quedó sin terminar, y hoy, en un estado de muy degradado, conserva el mérito de sugerir nuevas perspectivas e ideas de proyectos sobre los temas de la recuperación y el diseño contemporáneo. 

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               En la actualidad está experimentando un crecimiento inesperado que, al hacer cada vez más borrosa la relación entre la vieja y la nueva arquitectura requiere una cuidadosa reflexión sobre la importancia histórica y arquitectónica de este importante manifiesto arquitectónico del neorrealismo italiano.

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Esto conduce a una reflexión En un proyecto de arquitectura todos los actos aislados, desde las decisiones previas al proyecto hasta los elementos separados que acaban por componerlo, tienen importancia para la caracterización del todo en su conjunto.