C O N T A C T O

I D I O M A S

J O N G E S T A A R R I A Z UDiseñador Gráfico

C/Amaya 2c 4ºB, Pamplona (Navarra)

INGLÉS

EUSKERA

03/11/1996

Nivel f irst

Bilingüe

659 715 561

jgestaarriazu@gmail.com

www.jongestdesign.comH A B I L I D A D E S Y C A P A C I D A D E S

PERMISO DE CONDUCIR

ARTES PLÁSTICAS

ANÁLISIS Y MEDICIÓN DE DATOS

CREACIÓN DE CONTENIDO TRANSMEDIA

Amplio dominio de técnicas artísticas, desde la acuarela al grabado

Extraer conclusiones para desarrollar estrategias publicitarias

B

M A N E J O D E P R O G R A M A S

SUIT DE ADOBE

WEB

CINEMA 4D

Ilustrator, Photoshop, After Ef fects...

Animación 3D

Html5, CSS

F O R M A C I Ó N A C A D É M I C A

BACHILLERATO ARTÍSTICO2012-2015 I.E.S. Iturrama (Pamplona-Iruñea)

MÁSTER EN PUBLICIDAD INTEGRADA: CREATIVIDAD Y ESTRATEGIA

-20192020

UNIR (Logroño)

PROGRAMA “PAMPLONA EMPRENDE”-20202021 CEIN (Pamplona-Iruñea)

GRADO EN DISEÑO GRÁFICO (PLAN LOE) 2015-2019 I·D arte (Vitoria-Gasteiz)

TRABAJOS FREELANCE

Entre otros trabajos, diseño e ilustraciones para el etiquetado de aceites Urzante.

DISEÑADOR GRÁFICO2018La Vaca Púrpura (Mutilva, Navarra)

Diseñador en el dpto. de creatividad de la agencia.

DISEÑADOR GRÁFICO (PRÁCTICAS)2019Azul Comunicación (Madrid)

Maquetación del libro “UBAGUA Reflejo de vidas“.

MAQUETACIÓN 2020Ayuntamiento del Valle de Yerri

Director de proyecto y Coordinador de comunicación.

PROJECT MANAGER Y COMUNICACIÓN2020Argitu - Señales de la Historia

Construcción de tienda online (ecommerce), toma y edición de fotos con modelo y diseño de la web.

DISEÑO WEB2020MG Pamplpona

Diseño del folleto tríptico para ONG dedicada a la conservación de la selva y fauna en Sumatra.

DISEÑO TRÍPTICO2020ONG Ibu Bumi Oranguntan (Sumatra)

Diseño del folleto díptico para ACPP.

DISEÑO FOLLETO2019ACPP (Asamblea de Cooperación por la Paz)

E X P E R I E N C I A L A B O R A L

2018-...

Identidad, cartelería, maquetación, animaciones...

I D E N T I D A D C O R P O R A T I V A

Creación, diseño y desarrollo de la imagen corporativa de diferentes entidades.

UBAGUA REFLEJO DE VIDAS_Maquetación del libro redactado por la asociación Ubagua Berpiztu, Financiado por el Ayuntamiento del Valle de Yerri.

M A Q U E T A C I Ó N

IBU BUMI ORANGUTAN NGO_Diseño de folleto tríptico para anunciar la Organización y dar a conocer su actividad y función en Sumatra.

M A Q U E T A C I Ó N

ARTISTAS DEL XXI

“El cerebro es el lugar más salvaje

de nuestro cuerpo. Dejémoslo actuar”

“La escultura ofrece a los hombres una

relación directa con la divinidad”

¿Por qué quería ser médico de peque-ño? ¿Cree que la ciencia ocupa ahora el espacio de la filosofía?

¿Ciencia y poesía?

Cuando se acuñó el centosegundo, una fracción de tiempo no sé cuantos millones de veces más pequeña que un segundo, que ha permitido ver y entender movi-mientos celulares que antes se pensaba que no existían, descubrí que tenía una carga poética extraordinaria. No creo que la ciencia sea en sí misma la gran solución, pero admiro al científico como humanista.

¿Por qué hacer ciencia es no tener certezas?

Siempre fue así. Ni Copérnico ni Darwin tenían certezas. El científico ha tenido que enfrentarse a una enorme incomprensión de la sociedad, como el poeta o como el artista. No se trata de crecer como artista, sino como persona; el arte es consecuen-cia de esta premisa. Ahora mismo estoy haciendo una pieza casi taoísta para el MIT de Boston, una universidad esencialmen-te tecnológica, en la que mezclo alfabetos. Es como la historia del maestro que, frente a una bandera que ondea al viento, pre-gunta a sus alumnos: "¿Qué veis?". Unos le responden la bandera, y otros, el viento. "No", dice el maestro, "se mueven vuestros corazones". Pues la escultura tiene algo de esto; una relación directa entre el hombre y la divinidad. Son materiales físicos, pero de los que no tenemos capacidad para describirlos, lo que significa que un escul-tor siempre trabaja en la abstracción. Lo maravilloso de la escultura es la imposi-bilidad de describirla y la relación directa, primaria, con la materia; tocarla para ha-blar de cosas que están por encima de no-sotros. Puedo hablar de odio o amor, pero no puedo explicar la cena que tuve ayer...

¿Cómo se plantea un encargo para un espacio público?

No como una escultura grande. El atracti-vo del espacio público es que es único e irrepetible. Cada lugar tiene necesidades distintas muy precisas. Siempre he defen-dido que el arte no sirve para nada, y que precisamente por eso es tan importante y tan poderoso; es una no funcionalidad poética y por eso es tan necesario. En el espacio público esta no utilidad adquie-re una carga aún más fuerte porque su-pone reintroducción de belleza y rege-neración. Los arquitectos hacen formas muy sofisticadas y de una gran belleza, pero a menudo sin alma. El artista tie-ne la capacidad de insuflar una vida, de darle la última pincelada a un paisaje.

¿Cuánto le influye en su trabajo la tecnología?

Ha existido siempre. No es posible imagi-narse a Canova y al rococó sin la invención y el perfeccionamiento del berbiquí, que permitió hacer todas las volutas de los angelitos. Con el ratón de un ordenador no se puede clavar un clavo; el martillo -una tecnología extraordinaria que se ha perfeccionando muchísimo- sigue siendo necesario. Cuando se nos pase toda esta ensoñación con la tecnología, nos da-remos cuenta de lo relativo de su papel.

Usted funciona por libre, desde una nave industrial a medio camino del aeropuerto. ¿Qué piensa del arte subvencionado que solo funciona en un museo?

Los últimos años han visto el nacimien-to del museo como lo entendemos hoy, una institución que forma parte del día a día del artista. Hay muchos artistas cuya primera exposición ya es en un museo. Parece una contradicción, pero quiere de-cir que la función del museo también ha cambiado profundamente. Pero el arte ha de poder sobrevivir al gusto de su épo-ca. William Faulkner, cuando le dieron el Nobel, dijo: a veces me sorprende ver la obsesión de un escritor joven por publicar y cómo se olvida de que este no es el pro-blema de la escritura; la escritura es la re-lación del escritor con su propio corazón. Creo que hay que volver a contemplar el arte con esta perspectiva. El arte no es el problema de poder exponer. ¿Cuán-tos grandes artistas hay en la historia del arte que jamás expusieron? Muchos se llenan la boca con palabras como estra-tegia. Tal vez tendríamos que cortarnos una oreja como Van Gogh, porque si era una cuestión de estrategia, lo hizo muy bien para pasar a la historia del arte. Me identifico más con Elias Canetti cuando escribe que hemos de intentar que se nos entienda tan mal como el murmullo de los ángeles. Es la voluntad no de que te entiendan, sino de que no te entiendan.

Lo de medicina era una aproximación poética porque me gusta el cuerpo. Siempre me ha fascinado el científico. Al filósofo, a menudo, le pierde su pro-pio ego, su arrogancia. El científico es humilde en el crecimiento de sus ideas; sabe ir paso a paso y es pedagógico; se le puede acompañar en su crecimiento porque lo desarrolla de forma natural. He aprendido mucho de Einstein o de René Thom, el matemático francés que desarrolló la teoría de las catástrofes. Es probable que también haya conectado mucho con poetas que de manera si-milar han tenido esta manera de crecer.

Pese a su alto reconocimiento en el mercado del arte, Jaume Plensa ha conseguido mantenerse al margen de las corrientes comerciales que invaden el arte contemporáneo. Su obra ha sido expuesta en los mejores centros e instituciones internacionales de arte contemporáneo.

En 2008 realizó la escultura llamada "Alma del Ebro" en Zaragoza (Aragón) con motivo de la Exposición Inter-nacional del Agua allí celebrada. Esta escultura tiene 11 metros de altura y está situada delante del Palacio de Congresos, a orillas del río Ebro. Las letras representan células del cuerpo humano, el cual está compuesto por más del 60% de agua. Sus letras blancas y estructura hueca invitan al especta-dor a mirar dentro y reflexionar sobre la relación entre los seres humanos y el agua.

JAUME PLENSA

Fuente Crown, de Chicago.

Nómada, de Niza.

La serie Anónimos.

CARA A CARA

Obra gráfica de la serie Shadows.

10

JAUME PLENSA_Doble página de revista con entrevista al artista Jaume Plensa

M A Q U E T A C I Ó N

OSO PIRENAICO_Infografía realizada en una doble página para la revista “Pirineos” sobre el oso pirenaico su extinción y consiguiente reintroducción

M A Q U E T A C I Ó N

M A Q U E T A C I Ó N

KUARREL KIDS_Diseño completo del disco del grupo musical Kuarrel Kids de Urrotz-Villa

MURAL/POSTER_Mural conmemorativo, para el arquitecto Enrique García

C A R T E L E R Í A

COLLAGE_Serie de experimentación mediante la técnica del collage como recurso

E X P E R I M E N T A L

GOUACHE_Serie de cuadros pintados con la técnica del gouache

E X P E R I M E N T A L

8 DE MARZO _Rotulación de autobús urbano con motivo del día de la mujer. Proyecto conjunto de clase

O T R O S