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PUPAANSAROd e s i g n
“Mientras bebes hoy del vino amargo del invierno, no olvides que las canciones de la primavera duermen sobre los labios del mañana. Tu dolor es una nube oscura que eclipsa
el brillo de tu mente y llueve lágrimas sobre tu corazón para que el árbol de la vida pueda florecer de nuevo”.
GIBRAN, Hajjar. 2009. El Regeso del Profeta. Bogotá, Colombia: Editorial Norma S.A.
DISEÑO DE PRODUCTO
ANDREA SANZ ROJAS
PROYECTO DE GRADODepartamento de Diseño
Universidad de los Andes / Diciembre 2016
Director de Tesis: Christiaan Job Nieman
INTRODUCCIÓN .... 1MARCO TEÓRICO .... 6REFERENTES .... 29ESTADO DEL ARTE ....
DISEÑO & IMPLEMENTACIÓN ....
FOTOS DEL PRODUCTO FINAL ....
BIBLIOGRAFÍA ....
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ÍNDICE
En un principio, se pensó en abordar el tema de las conchas marinas por ser elementos de la naturaleza que conllevan a pensar en la proporción áurea, el mar, en grandes significados simbólicos, en sus colores, formas y diferentes texturas entre otros. Se buscó seguir ahondando en el tema de la naturaleza del mar, y en seguida para el proyecto, llamó la atención las escamas de los peces. Este tema por los colores y la sobreposición de estas mismas como recubrimiento de la piel para su protección.
Finalmente se deseó seguir investigando sobre qué otros animales tenían también escamas en su cuerpo, y de esta manera llegó “La Mariposa”, la cual a simple vista no parece tener escamas, si no alas con diversas formas y colores, y con una cierta textura de terciopelo, además de ser un tema de gran inspiración para el diseño de todos los tiempos gracias a sus etapas de crecimiento.
INTRODUCCIÓN
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FUNDAMENTOS DEL PROYECTO
El proyecto se fundamenta en la “Biomímesis”, representada como una metodología que cumple con tres grandes aportes a la vida humana, inspirándose de la naturaleza para crear soluciones a problemas y necesidades en la cotidianidad del mundo: 1. La ética que corresponde a la evaluación y aplicación de los principos de vida que conllevan a la sostenibilidad. 2. La reconexión con la naturaleza misma, en este caso con la mariposa y el entendimiento que se puede generar al estudiar sus etapas y comportamiento. 3. La emulación, lo cual representa traducir elementos de la naturaleza a la vida humana misma, con el fin de recrear ciertos patrones adaptables al entorno.
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FUNDAMENTOS DEL PROYECTO
¿Por qué la Biomímesis? Es una metodología que ayuda a comprender la naturaleza y brinda un entendimiento de la relación, en este caso, entre los seres humanos y los insectos en su entorno.
¿Por qué la Mariposa? Es un insecto que comparte un concepto de transformación y es lo que se busca al efectuar una comparación con el crecimiento personal de un individuo.
La traducción del Crecimiento (Emulación): Busca entender los principios de la naturaleza para aplicar en un proceso de diseño. La Biomímesis inspirada en la Metamorfósis de la Mariposa genera un aspecto
emocional al relacionar una etapa de la transformación del insecto con el ser humano.
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IDEA DEL PROYECTO
Se busca proporcionar un espacio para descansar, que pueda generar un ambiente de serenidad en donde el usuario pueda conectarse consigo mismo para reflexionar, meditar, hacer su “METAMORFÓSIS”. De esta manera, se pensó que el mejor elemento que puede llevar a cabo esta “metamorfósis” en el ser humano es una silla, la cual puede brindar un espacio único para momentos únicos de personas que estén motivadas por un crecimiento personal y que deseen tener un lugar especial para meditar sobre la vida.
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Concebir una PIEZA DE DISEÑO que CUENTE UNA HISTORIA: Un elemento TRASCENDENTAL que pueda ir más allá de ser solamente un objeto para sentarse.
Cómo este diseño representa la mejor manera de TRADUCIR esta Metamorfósis de la Mariposa implementando un carácter emocional y funcional.
PROPÓSITOQUÉ VEREMOS EN
ESTE DOCUMENTO?SEGMENTO
Jóvenes y adultos que estén en una etapa de crecimiento personal y busquen un espacio para meditar y reflexionar sobre la toma de decisiones para la vida.
PROYECCIÓN
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MARCO TEÓRICO
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DISEÑO ORGÁNICO ....
BIOMÍMESIS ....
METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSA ....
TRADUCCIÓN ....
MEDITACIÓN ....
Se aprovechan los aspectos inspiracional y funcional para elaborar una silla.
Primer concepto de acercamiento al proyecto con relación a la naturaleza y al ser humano.
Se toman las etapas de crecimiento de la oruga, la crisálida, y se referencia la de la mariposa.
Entendimiento de un ambiente que pueda proporcionar serenidad para llevar a cabo una meditación.
Elementos inspiracionales y funcionales del crecimiento de la mariposa para la elaboración de una silla.
ÍNDICE
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DISEÑO ORGÁNICO
En una primera instancia, el diseño orgánico fue el primer concepto para abordar el proyecto, ya que representa un movimiento que prima la conexión emocional del diseño con la naturaleza, lo cual representa un aspecto de sensibilidad con el entorno y un entendimiento a ciertos valores emocionales del ser humano.
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En esta primera instancia, se hizo una investigación sobre el diseño órganico, el cual representó un puente para encontrar el concepto y los fundamentos de “La biomímesis”.
Lo más interesante del diseño orgánico representa la Interconexión con la naturaleza. Este movimiento se fundamenta en el diseño emocional con el fin de poder crear emo-ciones y llegar al corazón humano.
Su objetivo es crear una armonización del diseño con el entorno natural, mediante una armonía en proporciones, materiales y colores entre otros. (Orgánico, diseño. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
DISEÑO ORGÁNICOM
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El diseño orgánico se centra en lo curvo versus lo lineal y lo geométrico. La experimentación y el análisis de los principios de la naturaleza se incorporan en el proceso de creación para orientar el diseño a nivel tecnológico, funcional e inspiracional gracias a sus formas, mecanismos, dimensiones, colores y proporciones.
DISEÑO ORGÁNICO
Frank Lloyd Wright es un granrepresentante del diseño orgánico (8 de junio de 1867 - 9 de abril de 1959). Fue un arquitecto estadounidense conocido por el proyecto de “La Casa de la Cascada”, en donde la arquitectura se mimetiza con la naturaleza misma, generando un ambiente de paz y tranquilidad.
(Clásicos de Arquitectura: Casa en la Cascada / Frank Lloyd Wright. (2010). Retrieved December 02, 2016).
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Alvar Aalto es uno de los mayores defensores del diseño orgánico, cuyo principio se desarrollaba dando a entender que lo que debe de primar en el diseño son las conexiones funcionales y emocionales con respecto a los usuarios.
El entendimiento del material, sus propiedades y cualidades deben trabajar de la mano con el diseño a elaborar. En su caso, las curvaturas que generaba en la madera tenían una función de generar un diseño cálido y funcional para un ambiente determinado. Por ejemplo en su famosa silla “PAIMIO” buscaba desarrollar una pieza que puediera ayudar a los enfermos a tener una mejor respiración, a poder recibir la luz del sol sin molestar sus ojos y de crear un ambiente más cálido para el enfermo, oponiendo lo curvo a lo líneal.
(Orgánico, diseño. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
ALVAR AALTO(1898-1976)
SILLA PAIMIO - Sanatorio de Paimio para tuberculósis (1933) - La curvatura de la forma responde a una búsqueda por facilitar la respiración del enfermo. Es una silla para el descanso y la sanación.
(Silla Paimio / Alvar Aalto. (2015). Retrieved December 02, 2016).
Jarrón SAVOY - Líneas orgánicas y de planta curva, refleja ideas minimalistas de líneas puras y un diseño claro. Consigue que la forma sea acorde con su función de recoger agua y flores al imitar la forma ondulada del agua, tratando de mimetizar a la vez el florero con un entorno natural de acuerdo a su función.
(Jarron Savoy, Alvar Aalto 1937. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
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BIOMÍMESIS
Después de investigar sobre el diseño orgánico, el tema se proyectó a la biomímesis, al considerarse una metodología que brinda soluciones a problemas y necesidades de la vida humana. El entendimiento de la vida en la naturaleza puede resolver de manera práctica y sostenible necesidades comunes sin afectar el ecosistema, manteniéndose a lo largo del tiempo, y protegiendo a su vez a futuras generaciones.
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La “Biomímesis” es la ciencia que estudia la naturaleza con el fin de crear sistemas innovadores, implementando soluciones sostenibles, simulando patrones que se observan en el entorno natural y que pueden aplicarse en la vida humana como estrategias a problemas cotidianos.
(Janine Benyus – Biomimicry Institute. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
“I think the biggest innovations of the 21st century will be at the intersection of biology and technology. A new era is beginning.”
-Steve Jobs
“When we look at what is truly sustainable, the only real model that has worked over long periods of time is the natural world.”
-Janine Benyus
BIOMÍMESISM
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Formal: Aspecto inspiracional,las estrategias de la naturaleza se
emulan en Estructuras.
3 NIVELES DE APROXIMACIÓN A LA
BIOMÍMESIS
(L. (2012, June 1). BIOMÍMESIS EN ARQUITECTURA E INGENIERÍA ESTRUCTURAL. BIOMÍMESIS EN ARQUITECTURA
E INGENIERÍA ESTRUCTURAL, 9.).
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3.
BIOMÍMESIS
Función y Estrategia: ¿Para qué sirve? ¿cómo lo hace? Se emulan los mecanismos
de funcionamiento.
Procesos y Materiales: Análisis a nivel microscópico y nanoscópico para
optimizar su desempeño.
(H. (n.d.). Sycamore ceiling fan - AskNature. Retrieved December 02, 2016).
Ventilador Sycamore: Semillas Voladoras. El diseño de la paleta aerodinámica y la baja velocidad de operación hacen que el ventilador de techo Sycamore sea muy eficiente energéticamente cuando se compara con las palas de ventilador planas convencionales.
Recolección de Agua: Bromelias. "En el caso de la bromelia, se emula específicamente las estructuras llamadas tricomas que se encuentran en la epidermis de la planta. La forma del colector de Chaac-ha fue diseñada con base en el arreglo de follaje de la bromelia y su área de captación. Tiene la función de recoger y almacenar agua".
(H. (n.d.). Chaac-ha Water System Collector - AskNature. Retrieved December 02, 2016).
Material Antibacterial: Piel de Tiburón. SharkletTM es una superficie sintética inspirada en la piel de los tiburones que disuade la colonización por ciertos microbios que causan enfermedades. La topografía de la superficie está hecha de millones de diamantes microscópicos que alteran la capacidad de las bacterias para colonizar. Estas películas se convierten en "pieles" con respaldo adhesivo para aplicaciones en áreas propensas a bacterias como superficies de hospitales, baños públicos, guarderías infantiles y laboratorios entre otros.
(Sharklet surface texture - AskNature. (n.d.). Retrieved December 2, 2016).
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M. BENYUS, Janine. BIOMIMICRY: Innovation Inspired by Nature.
Para más entendimiento sobre la biomímesis, se realizó la lectura del libro “Biomimicry: Innovation inspired by nature”, de Janine Benyus. Gracias a este libro se logró entender más en profundidad que las necesidades de las personas pueden encontrar soluciones en la naturaleza, la cual ya las ha resuelto en su mismo entorno, de manera sostenible desde hace millones de años.
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M. BENYUS, Janine. BIOMIMICRY: Innovation Inspired by Nature. 1998: Happer Perennial.
La BIOMÍMESIS es la imitación consciente de la genialidad de la vida. Es tomar los principios del diseño, la genialidad del mundo natural, y aprender. “La química ecológica está reemplazando la química industrial”. Todos los organismos han encontrado la forma de hacer lo que hacen mientras cuidan su habitat, que cuidará a su vez su propia descendencia. La vida crea condiciones para crear más vida: Crea tierra, limpia el aire, limpia el agua, es autosostenible.
La naturaleza, creativa por necesidad, ya ha resuelto los problemas que en la vida humana se están luchando por resolver. Nuestro reto es entonces tomar estas ideas probadas por el tiempo y la naturaleza para aplicarlas en nuestra cotidianidad.
BIOMIMICRY: INNOVATION INSPIRED BY NATURE
Las personas están explorando cada vez más la naturaleza. Se investiga sobre la fotosíntesis, la selección natural, los ecosistemas autosostenibles, los ojos, los oídos, la piel, las cáscaras, las neuronas. La idea es emular diseños de la naturaleza misma y sus procesos de fabricación, restauración, para reolver nuestros propios problemas y necesidades. La BIOMÍMESIS es entonces la simulación consciente del genio de la vida, es la innovación inspirada en la naturaleza misma.
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PRINCIPIOS DE VIDA
1. Usa energía renovable.
2. Reutiliza todos los materiales.
3. Es resiliente, se adapta a cambios.
4. Optimiza en vez de maximizar.
5. Premia la cooperación.
6. Funciona basada en información.
7. Usa química y materiales que son seguros.
8. Construye usando recursos abundantes.
9. Está localmente sintonizada.
10. La forma sigue a la función.
(Nature's Unifying Patterns - Biomimicry Toolbox. (n.d.). Retrieved December 02).
En la biomímesis, podemos hablar de 10 principios de vida que representan conexiones fundamentales que cada elemento físico producido en la vida humana debería cumplir con respecto a patrones que se ven en la naturaleza (”los 10 mandamiento de la biomímesis”).
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CRECIMIENTO DE LA MARIPOSA
Al estudiar sus etapas de crecimiento, la Mariposa es un tema de gran isnpiración, aún más al hacer énfasis en la etapa de su metamorfósis, donde gracias a la naturaleza, se generan cambios metabólicos y morfológicos a través de la crisálida para transformar la oruga en Mariposa adulta.
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1. HUEVO
METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSA
La mariposa hembra pone sus huevos en una planta. Según su especie puede depositar decenas o miles. El desarrollo del huevo puede llevar entre 3 y 8 días, momentos de más vulnerabilidad por depredadores del entorno.
El huevo se transparenta y tiene un especie de barniz adhesivo, lo cual ayuda a que el huevo se pegue en las hojas de la planta. Cuando este eclosiona, la joven oruga corta la cáscara (llamada “corión”), siendo este a su vez el primer alimento y siguiendo después con la planta.
Dependiendo de la especie de mariposa, los huevos son puestos separados o en conjunto. Algunas veces se encuentran rodeados de pelos (abdomen de la mariposa madre) lo cual les sirve de protección, ya que esta no se queda a protegerlos.
Hay huevos que eclosionan cuando la mariposa los pone y otros tardan más en estar listos (una semana o dos). En ocasiones, hay huevos que no están fertilizados y por ende no se desarrollan.
(Ciclo de vida de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
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2. ORUGA Las orugas no respiran a través de la boca, el aire entra en sus cuerpos gracias a una serie de pequeños huecos que se encuentran a lo largo del tórax y el abdomen, los cuales son llamados “espiráculos”. Por otro lado, las orugas no tienen buena vista. En lugar de dos ojos disponen de seis pequeños ojos simples llamados “stemmata” en la parte inferior de su cabeza.
METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSA
Las larvas salen del huevo y se transforman en orugas. Consumen grandes cantidades de alimentos para crecer y engordar (pasan de ocupar al rededor de 1mm cuando son huevos a 4 cm o más).
El crecimiento las obliga a mudar de piel (pueden mudar 4 o 5 veces a lo largo de su vida), lo que protege su cuerpo hasta que llega la etapa de la crisálida, en donde deberán encontrar un lugar seguro para llevar a cabo su metamorfósis.
Las orugas son blandas y tienen una forma alargada y cilíndrica. Poseen vistosos colores quegeneran un mecanismo de defensa para advertir su toxicidad o mal sabor (pora los depredadores).
Los tres primeros segmentos de su cuerpo conforman el tórax, y los otros diez el abdomen.
Cada uno de los segmentos del tórax está compuesto por un par de patas verdaderas con uñas, y cinco pares de patas falsas en las segmentos del abdomen.
(Ciclo de vida de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
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La “Pupa” genera una reorganización de la anatomía de
la mariposa gracias a cambios metabólicos y morfológicos.
METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSA
3. CRISÁLIDA
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La oruga busca un lugar escondido, se suspende de cabeza y cristaliza el tejido que conformará la crisálida, su lugar de tranquilidad y reposo. Allí permanece días, hasta que la Metamorfósis se completa finalmente.
Puede tomar diferentes formas y colores para camuflarse, pues es muy VULNERABLE.
(Ciclo de vida de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
REORGANIZACIÓN de la anatomía de la Mariposa: Cambios metabólicos y morfológicos.
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METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSA
4. MARIPOSA ADULTA
Después de la Metamorfósis, la crisálida se abre y emerge la mariposa que estira y seca sus alas arrugadas. La sustancia de su sangre, conocida como “hemolinfa”, fluye a través de todo su cuerpo. Así, después de una hora, la mariposa se prepara para volar.
(Ciclo de vida de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
COLOR
Poseen colores de plantas para mimetizarse con su entorno natural y protegerse. Otras se caracterizan por sus colores brillantes (avisos de toxicidad o mal sabor). También utilizan “estampados” para mostrarse de mayor tamaño. Y por último, se encuentran las especies que tienen colores oscuros para absorber el calor del sol.(Alas de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
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DESARROLLO DE LAS ALASCuando la oruga sale de la crisálida transformada completamente en una mariposa adulta, sus alas son flexibles y más pequeñas que su cuerpo. Una o más horas después, las alas lucen totalmente estiradas y endurecidas. Esto es gracias al trabajo que realiza la mariposa al bombear gran cantidad de aire gracias el aumento de su presión sanguínea.
ESTRUCTURA DE LAS ALASEn cada ala se encuentran dos capas de membranas compuestas por venas tubulares. Gracias al diseño de sus venas se puede identificar la especia de una mariposa. La textura de sus alas parece de terciopelo, aunque realmente son pequeñas escamas. Cuando la mariposa está en reposo mantienen sus alas verticalmente.
Las pequeñas escamas están sobrepuestas en las alas, escondiendo una membrana que es nutrida por las venas. Así mimo, son estas escamas que están compuestas de quitina, lo cual ayuda a las alas a tener una estructura fuerte pero ligera para poder volar.
(Alas de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
METAMORFÓSIS DE LA MARIPOSAM
ARCO
TEÓRIC
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?QUÉ ELEMENTOS SE TOMAN DE LA METAMORFÓSIS?
?POR QUÉ SE TOMAN ESTOS ELEMENTOS?
ETAPAS DE CRECIMIENTO DE LA MARIPOSA:
LA CRISÁLIDA Y EL CAMBIO A MARIPOSA.La forma sigue a la función.
APORTE:
APORTES
Para crear un espacio íntimo, inspirado en la crisálida para meditar y crecer emocionalmente.
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HUEVO ORUGA CRISÁLIDA MARIPOSA
METAMORFÓSISDE LA MARIPOSA
TRADUCCIÓN
Belleza Emocional. Libertad y consciencia sobre las decisiones
tomadas para llevar a cabo. Empoderamiento de la vida,
vuelo. Cambio Personal (como el cambio de la Pupa a Mariposa). Transformaciones que generan un nuevo pensamiento, una nueva
actitud frente a la vida.
ETAPA DE ACEPTACIÓN ETAPA DE PREPARACIÓN ETAPA DE ACCIÓN & CONSOLIDACIÓN
(Plan de superación personal. (n.d.). Retrieved
December 02, 2016).
Es la idea de cambiar. Consciencia de que hay que hacer
algo diferente. Representa un estado de contemplación del cambio. Todo cambio implica un riesgo, una pérdida, y un esfuerzo.
Preparación y voluntad para el cambio. Tomada la decisión
hemos de comenzar a diseñar el plan para el cambio. ¿Qué
quiero cambiar? ¿Cuánto tiempo creo que me
puede llevar conseguirlo? ¿Qué necesito para llevar a cabo este cambio?
Se consolidan los cambios. Es muy importante que en el proceso se
logre mantener la constancia para consolidar los cambios. El gran
cambio se produce en el interior y en lo cotidiano, se puede llevar a cabo generando un nueva actitud
que nos resulte beneficioso.
Necesidad de Crecimiento: Toda decisión implica una pérdida (así como el
huevo es vulnerable, pero a su vez es un avance en
su transformación).
Plan de Cambio. La persona entra en voluntad de cambio, de reflexión
(para hacer su Metamorfósis). Así como la oruga empieza a mudar
de piel para llegar a una meta importante: convertirse en PUPA).
ETAPAS DE CRECIMIENTO
PERSONALMAR
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ETAPA DE CAMBIO
Etapa de reflexión, donde empiezan las
transformaciones. Se modifican decisiones.
Con esta etapa se inicia el cambio, se modifican formas de pensar o de actuar que nos refuerzan en nuestro propósito.
EMULACIÓN: RESUMEN, TRADUCCIÓN DE LA METAMORFÓSIS
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SIMBOLOGÍA DE LA MARIPOSA
La Mariposa es el símbolo de la transformación. Tiene un significado psicológico que hace alusión a un concepto de “renacer”, de trascender a problemas terrenales para “emerger a los vientos y a la libertad”, gracias a su crecimiento.
Su significado Espiritual representa la energía del cambio y de la libertad.(Significado de las mariposas. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
TRADUCCIÓN DE LA METAMORFÓSIS
Es la Transformación que experimentan
determinados animales en su desarrollobiológico y que afecta no solo su forma sino también sus funciones y su modo de vida.
Así mismo, se busca aludir al hecho de que así como ciertos animales de la naturaleza realizan una metamorfósis, el ser humano, al estar motivado por un crecimiento personal, puede llegar a realizar igualmente su propia transformación a través de la meditación.
(Online Language Dictionaries. (n.d.). Retrieved December 02, 2016).
METAMORFÓSIS
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MEDITACIÓNM
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Espacio que brinde un ambiente de descanso para retirarse a meditar, que genere un entorno de serenidad y privacidad para
conectarse con el ser interior y transformarse.
La forma de la crisálida evoca una HAMACA. Hay una desconexión total con la tierra, por
proporcionar un movimiento balanceado, como si se estuviera “levitando”.
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REFERENTES
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Muchas de las pupas son capullos de forma y consistencia variada. La de la polilla está construida sobre los bordes del sauce, formada a partir de una mezcla de seda y fragmentos de corteza que se endurecen en un todo ovalado, áspero y parecido a una corteza en el exterior, pero brillantemente liso por dentro. La polilla exuda un líquido especial que suaviza la envoltura de su pupa, permitiendo a la misma empujar su salida a través de un agujero relativamente pequeño.(Cocoon provides hard, protective casing - asknature.org. (n.d.). Retrieved December 2, 2016).
BIOMÍMESIS
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Durante la metamorfósis, los insectos productores de seda, como el gusano de seda tasar, se envuelven en un capullo tejido. Durante semanas, incluso meses, el gusano se encuentra dentro de este saco de seda, y experimenta cambios biológicos. Las transformaciones biológicas son sensibles a la temperatura y a otros agentes ambientales. Pero estos insectos tienen una manera de regular el ambiente interno del capullo sin gastar demasiada energía en el proceso.
La estructura del capullo permite que los gases que son perjudiciales para el desarrollo pupal, como el dióxido de carbono, salgan de la estructura a una velocidad rápida y constante. Lo que es particular en el capullo de este organismo es que no permite el flujo de tales gases nocivos en la dirección inversa. Esto significa que no deja que el dióxido de carbono vuelva adentro del capullo. Además, este regula su temperatura interna incluso cuando está expuesto a cambios extremos de temperatura externa.
(@. (n.d.). AskNature - Innovation Inspired by Nature. Retrieved December 03, 2016).
REFERENTES
BIOMÍMESIS
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Las aletas de la ballena jorobada generan un canal de flujo y aumentan la eficiencia aerodinámica debido a las protuberancias en sus aletas.
A pesar de tener entre 12 y 15 metros de largo y un peso cerca de 40.000 kilogramos, estas ballenas nadan en círculos lo suficientemente pequeños para producir redes de burbujas a su alrededor, y de esta manera acorralan a sus presas.
Una empresa llamada “WhalePower” promueve en aplicar estas lecciones para el diseño de las turbinas eólicas y otros tipos de objetos como ventiladores de techo industriales y sistemas de aire acondicionado entre otros elementos.
(Janine Benyus – Biomimicry Institute. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
ENERGÍA EÓLICA
BIOMÍMESIS
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En Japón, el tren Shinkansen viaja reduciendo significativamente el ruido con un 10% más de velocidad y usando15% menos de electricidad.
Eiji Nakatsu, un ingeniero y observador de aves. Analizó la entrada al agua de pájaros martines pescadores (cuando cazan). El pico de estas aves ofrece una forma ideal: Es muy eficiente gracias al diámetro de su punta, lo cual reduce el impacto al entrar al mar por su forma aerodinámica, dejando fluir rápidamente el agua.(@. (n.d.). AskNature - Innovation Inspired by Nature. Retrieved December 03, 2016).
SHINKANSEN TRAIN
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REFERENTES
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En febrero del 2000, en El Salado - Colombia, 50 paramilitares asesinaron a 66 miembros de la comunidad. Esto hizo huir por añosa sus sobrevivientes.
La “Hamadora” nació en el 2010 gracias al arquitecto Simón Hosie, quien fue a El Salado para diseñar la casa de la cultura del pueblo a los habitantes que regresaron tras la masacre.
Algunos miembros de la comunidad conformaronla sociedad llamada “Hamescol”, encargada de la producción de la “Hamadora”.
“El arquitecto hablaba mucho con nosotros, nos preguntaba de todo, caminaba las calles y visitaba las casas; de pronto se dio cuenta de que en cada una de ellas había una hamaca y una mecedora metálica . De ahí nació la idea y el nombre” (Nairo Catalán, habitante de El Salado).
“Fíjese usted, como la ‘h’ no suena, el que escucha el nombre por primera vez puede pensar que es algo relacionado con el amor y la pasión, y a fin de cuentas creo que este aparatejo tiene un poco de esas cosas”, dice el hombre de 38 años.
(@. (n.d.). Las 'hamadoras' que le secaron las lágrimas a El Salado - Especiales - El Tiempo. Retrieved December 03, 2016).
LA HAMADORA
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El mexicano Eduardo García Campos elaboró la silla “Mariposa” explorando los procesos del metal e inspirándose en la naturaleza,específicamente en la mariposa monarca mexicana. A pesar de la apariencia frágil de sus alas son capaces de recorrer más de 4.000 kilómetros desde Canadá a México.
Las líneas de la silla se asemejan a la forma de las alas de una mariposa y su estructura se hace para crear una pieza muy confortable, fuerte y estética. Siempre en busca de un equilibrio perfecto entre la función y la viabilidad de la producción.
(Studios, O. D. (n.d.). Butterfly Chair by Eduardo García Campos. Retrieved December 03, 2016).
BUTTERFLY CHAIR REFERENTES
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La silla BKF de acero y cuero fue diseñada en 1938 en Buenos Aires por los arquitectos Antonio Bonet, Juan Kurchan y Jorge Ferrari Hardoy, fundadores del colectivo “Grupo Austral”.
Este diseño se inspiró en la silla “Tripolina”, creada en 1877 por Joseph Beberly Fenby.
La silla BKF tiene una estructura de hierro redondo macizo de 12.7 mm de diámetro. Todas las uniones se realizan con máquinas automáticas y la terminación es pulida a mano.
Al sentarse, el peso del cuerpo de una persona puede adoptar varias posiciones y experimentar la sensación de estar en una especie de hamaca.
La BKF representaba el espíritu de la época (1938)relacionada a la liberación sexual y a un pensar moderno y liberal (aludiendo a sus formas orgánicas y sus diversas opciones de posición).
(BKF. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
BUTTERFLY CHAIR: BKF
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La silla “Cuna”, creada en Nueva Zelanda, es una mecedora elaborada con el fin de proporcionar un ambiente tranquilo, un espacio seguro, cómodo y relajante para disipar el exceso de estimulación de los sentidos, que viene como resultado de vivir en la sociedad orientada hacia la tecnología de hoy en día.
Fundada en la investigación de Trastornos del Movimiento Autismo y rítmica (RMD), la silla “Cuna” tiene como objetivo ayudar a los pacientes que se recuperan. Los estudios demostraron que ayudó a los participantes gracias a su balanceo (niños con autismo, personas sufriendo de estrés).
La silla “Cuna” fue un proyecto de grupo por Richard Clarkson, Grace Emmanuel, Kahlivia Russel,Eamon Moore, Brodie Campbell, Jeremy Brooker y Joya Boerrigter.
(Cradle. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
CRADLE CHAIR
REFERENTES
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La leyenda de un elemento icónico del diseño industrial en México comenzó cuando la precariedad de una posguerra impulsó a crecer y a comenzar.
La historia dice que un artesano de Acapulco diseñó la silla, inspirándose en el tejido de las hamacas de los mayas. Este objeto permite sentarse ya sea en un ambiente caluroso y húmedo mientras mantiene una cierta frescura y comodidad. Esto se logró gracias a la utilización de cordones de PVC tejidos conforme a perfiles metálicos de ½” con acabado electrostático para permitir su utilización en la intemperie.
(H. (n.d.). Silla Acapulco. Retrieved December 03, 2016).
SILLA ACAPULCO
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ESTADO DEL ARTE
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NESTREST
Los diseñadores franceses Daniel Pouzet y Fred Fréty crearon “NESTREST”, una cama exterior para la marca “Dedon”. El objeto en forma de lágrima puede colgarse de un árbol o estar ubicado en el piso, proporcionando a los usuarios un refugio aislado. Cuando está suspendido en el aire, el módulo orgánico puede balancearse suavemente, moviéndose con el cuerpo o con el viento. Hecho de fibras gruesas tejidas, la cama se puede camuflar con un entorno natural. Inspirado en los nidos de pájaros en Costa Rica.
(Nestrest. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
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EL A
RTE
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BUBBLE CHAIR
En 1968, Eero Aarnio diseña la silla “Bubble Chair”:"Después de haber hecho el diseño de la silla en forma de burbuja que quería, deseaba tener luz en su interior, así que tuve la idea de una bola transparente en donde la luz pudiera venir de diversas direcciones. El único material adecuado para esto era el acrílico que se calienta y que una vez soplado, puede generar la forma como de una pompa de jabón. Entré en contacto con el fabricante y tiempo después la silla estaba lista . Su nombre era obvio, Burbuja”.
La silla “Burbuja” también impresiona al usuario por su especial acústica, pues “traga” los sonidos y a su vez permite sentirse aislado en el interior de un espacio, de una manera agradable, incluso cuando se está en un lugar con numerosas personas. El phonecompany Norwegean Telenor instaló unas sillas “Burbuja” en el hall de entrada de su nuevo edificio en Oslo para ofrecer "salas de calma” para hablar por teléfono celular.
(Finland, A. -. (n.d.). Bubble Chair by Eero Aarnio 1968. Retrieved December 03, 2016).
ESTADO DEL ARTE
. 42 .
KODAMA ZOME
Kodama Zome es una nueva experiencia en asientos, camas y espacios privados. Representa la síntesis de las cúpulas geodésicas que fueron inventadas por el arquitecto revolucionario Buckminster Fuller, y polígonos zonodehral, como se encuentra en la geometría natural. El nombre "zome" de hecho, viene de la combinación de zonohedra y cúpula.
Una combinación de arte y estructura, de ingeniería y arquitectura, de geometría sagrada y proporción humana, Kodama Zome redefine la vida cómoda.
(Kodama Zomes. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
ESTA
DO D
EL A
RTE
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La silla colgante “Cacoon”, diseñada por Nick MacDonald, es un refugio para adultos y niños. Es una silla de “swing”, una hamaca, un asiento de jardín colgante. Tiene un tamaño práctico de menos de 20 cm x 70 cm. El diseño minimalista está construído con tela para la intemperie con el fin de resistir a ciertos elementos como la lluvia y el sol. También es robusta: Ha sido probada para contener 200 kilogramos. Disponible en cinco colores: Rojo Chili, Azul Celeste, Verde Hoja, Naranja Mango y Blanco Natural. Se puede pedir una versión para una o dos personas.
(Hanging armchair - Single Hanging chair Red by Cacoon. (n.d.). Retrieved December 03, 2016).
CACOON
ESTADO DEL ARTE
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DISEÑO & IMPLEMENTACIÓN
. 45 .
EMULACIÓN Y ÉTICA: PROTOTIPOS
En un principio, las ideas de los primeros prototipos fueron saliendo al calcar la forma de la Pupa de una fotografía, para así abstraer diseños, proyectándolos a medidas y proporciones humanas.
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
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PRIMER PROTOTIPO
EMULACIÓN: PROTOTIPOSDI
SEÑ
O &
IMPL
EMEN
TAC
IÓN
EXOESQUELETO
+ PIEL
BIOMÍMESIS
4. Optimiza en vez de maximizar.Para que la “Pupa” sea fuerte no se necesita
hacerla toda en metal, pues su estructura externa usa una cantiad mínima de este material, al igual
que su estructura de suspensión, similar al exoesqueleto de un insecto.
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DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
EMULACIÓN: PROTOTIPOS
. 48 .
Fue muy importante realizar el primer prototipo ya que proporcionó información de gran interés: Se asoció con una jaula de pájaro, lo cual es precisamente lo que no se deseaba proyectar, pues se quería realizar un espacio que proporcionara tranquilidad y serenidad para llevar a cabo una meditación, y no un lugar que generara una sensación de encerramiento.
DISE
ÑO
& IM
PLEM
ENTA
CIÓ
NEMULACIÓN Y ÉTICA: PROTOTIPOS
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Al seguir bocetando, los diseños seguían aludiendo a una misma forma simétrica, manteniendo una sensación de encerramiento. Igualmente no se lograban proyectar formas orgánicas que evocaran una crisálida.
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
BIOMÍMESIS
10. La forma sigue a la función. Su forma está acorde a la experiencia de
meditar, tomando en cuenta las proporciones humanas, y un espacio amplio
para cumplir con la función de ser un espacio para transformarse.
EMULACIÓN Y ÉTICA: PROTOTIPOS
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DISE
ÑO
& IM
PLEM
ENTA
CIÓ
NEMULACIÓN: PROTOTIPOS
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Poco a poco se fueron desarrollando bocetos que ya aludían más a una Pupa, y se buscó seguir ahondando para llegar a un diseño que finalmente evocara el concepto del proyecto.
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
EMULACIÓN: PROTOTIPOS
. 52 .
Al realizar finalmente algunos bocetos de gran interés, se prosiguió a realizar prototipos de estructura (exoesqueleto) con alambre de cobre, el cual permite mayor maleabilidad.
DISE
ÑO
& IM
PLEM
ENTA
CIÓ
NEMULACIÓN: PROTOTIPOS
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Después de realizar la estructura con el alambre de cobre, se simuló el tejido de la silla colgante con fibras de piola, pegadas con silicona una por una.
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
EMULACIÓN: PROTOTIPOS
. 54 .
Al hacer mejoras gracias a los prototipos, se llegó a un diseño de gran importancia para el proyecto. Se imprimió la estructura en una máquina 3D y se simularon las hebras del tejido con el material de la misma máquina de impresión. Para mirar finalmente proporciones, se introdujo un muñeco de prototipo con el fin de tener presente una cierta amplitud y medidas ergonómicas para el usuario al interior de la Pupa. Por ejemplo, se tuvo en cuenta la medida de 1.30 metros que corresponde a la altura de la cadera hasta la punta de los dedos (brazos estirados hacia arriba). Pues precisamente, al ser un espacio de meditación, se busca generar una cierta amplitud para que la persona pueda sentirse libre y cómoda.
DISE
ÑO
& IM
PLEM
ENTA
CIÓ
NEMULACIÓN: PROTOTIPOS
BIOMÍMESIS
6. Funciona basada en información.La Pupa puede colgarse de un árbol y
soportar el peso de un adulto. La estructura de suspensión aguanta 120 kilogramos.
Toma en cuenta las medidas ergonómicas.
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El desarrollo del proyecto llevó a modelar el diseño de la silla colgante para tener una visión más precisa, y de esta manera se elaboró la estructura, la cual hace referencia al “exoesqueleto”.
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
EMULACIÓN: FORMAS ORGÁNICAS
VISTA LATERAL VISTA FRONTAL
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PIEL
A su vez, hablando de exoesqueleto como estructura, y la piel como tejido, se llegó a modelar la piel misma de la silla colgante.
DISE
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N
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PIEL DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
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Los hilos de PVC sonpolicloruro de vinilo. Propiedades: Maleabilidad, resistencia y ligereza entre otros.
Debido a su amplia utilización en una extensa variedad de industrias, su reciclado resulta crucial para evitar el aumento de residuos y basuras.
Reciclado de PVC:Los productos elaborados de PVC pueden llegar a estar en perfecto estado entre 20 y 50 años, por lo que se considera que el aumento de la tasa de reciclaje de PVC aumentará a lo largo de los próximos años a medida que se vayan deteriorando los objetos realizados en este material.
(Sistemas, N. (n.d.). Reciclado de PVC | InspirAction. Retrieved December 03, 2016).
DISE
ÑO
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ENTA
CIÓ
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BIOMÍMESIS
2. Reutiliza todos los materiales.Los cordones de PVC: Un material reciclado de diferentes elementos plásticos desechados.
5. Premia la cooperación.Al tener una expectativa de ventas, la fabricación de la Pupa genera trabajo, demandando mano de obra de artesanos colombianos para la realización del tejido.
8. Construye usando recursos abundantes.El PVC reciclado es muy abundante.
TEJIDO PVC
. 59 .
TUBERÍA COL ROL, CALIBRE 90 (2 MM DE GROSOR), 5/8 DIAMETRO. PINTURA ELECTROSTÁTICA GOFRADA, SOLDADURA WEST-ARCO 3:32 (DIAMETRO DE SOLDADURA).
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
EMULACIÓN: MEDIDAS & MATERIALES
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DISE
ÑO
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50 cm 15 cm
Extensión
1.20 m
2,50 m
1,10 m
Angulo 90
50 cm
64 cm
65 cm
Angulo 90
TUBERÍA RECTANGULAR TIPO ESTRUCTURAL COL ROL, CALIBRE 14 (3 MM DE GROSOR), 4 X 8 (4 CM DE ANCHO X 8 DE LARGO). PINTURA ELECTROSTÁTICA GOFRADA, SOLDADURA WEST-ARCO 3:32 (DIAMETRO DE SOLDADURA).
Gracias a los prototipos realizados, a la estructura de suspensión se le añadieron dos extensiones en la parte baja, las cuales al extenderlas de la base y asegurarlas con tornillos, brindan una mayor estabilidad a la Pupa, tanto a la hora de montarse en ella (ya que la persona se agarra de la estructura como tal de la silla), como para permanecer dentro de ella. Así mismo, a la hora de transportar la Pupa, hay mayor facilidad, ya que se introducen las extensiones a la base.
EMULACIÓN: ESTRUCTURA DE SUSPENSIÓN - MEDIDAS & MATERIALES
. 61 .
El proceso de construcción se llevó a cabo gracias a la ayuda de un ornamentador, quien dobló tubos metálicos y utilizó soldadura con el fin de construir con precisión la estructura de la silla colgante. En seguida se trabajó sobre la estructura de suspensión, que debía tener una característica muy importante: Resistir un peso aproximado de 110 kilogramos de una persona dentro de la sillla. Por último, se llevó a cabo el recubrimiento de las piezas con pintura electrostática color café.
DISEÑO
& IMPLEM
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EMULACIÓN: PROCESO DE CONSTRUCCIÓN
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DISE
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NEMULACIÓN: PROCESO DE CONSTRUCCIÓN
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DISEÑO
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EMULACIÓN: PROCESO DE CONSTRUCCIÓN
A parte de emular los colores de la Mariposa Monarca se investigó sobre la simbología de estos colores:
Color blanco inspira Pureza, Silencio y Claridad.
Color amarillo: Energía, vida, estímulo y tranquilidad.
Color marrón tierra: Crecimiento, Preparación, Salud, Calidez, Naturaleza, Seguridad, Durabilidad,
Apoyo y Refugio.
Color Naranja: Felicidad, Brillantez, Actividad y Bondad.
(@. (n.d.). Psicología por colores - Psicología del color y teoría del color. Retrieved December 03, 2016).
COLOR
BIOMÍMESIS
9. Está localmente sintonizada y respondeoportunamente. Los colores de la Pupa se mimetizan con el entorno, lo cual sirve de aislamiento para la persona que se encuentra al interior, así se está localmente sintonizado.
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DISE
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BIOMÍMESIS
“La oruga se alimenta de fibras naturales de origen animal como lana, pelos de oveja, pelos de conejo, Caschemire o pelos de cabras y otros, que son a base de queratina. Estas mismas fibras son usadas por la oruga para tejer su crisálida y reforzarla, ahorrando material.
Las cortan con sus pequeñas mandíbulas, entrelazan y pegan con una seda que generan ellas mismas, filamento por filamento y luego la recubren por dentro con una base de la misma seda que es la que está en contacto directo con el animal.
(M. (2016). Biomímesis y Microscopía. Proyecto Para El Laboratorio De Arte, Ciencia Y Tecnología.Plataforma Bogotá y FUGA, Alcaldía de Bogotá).
Crisálida de la polilla tejedora:Tineola Bisselliella
RECONEXIÓN: ORGANISMOS NATURALES
. 65 .
DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
COJINES
Al mirar nuevamente la naturaleza, se logró completar el diseño de la “Pupa”: Es duro por fuera como un capullo , pero a su vez es comoda y suave al interior. Tomando como inspiración la polilla tejedora, se llevaron a cabo cojines que, a parte de brindar comodidad, incitan posiciones emulando los cambios metabólicos y morfológicos que experimenta la oruga.
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COJINESDI
SEÑ
O &
IMPL
EMEN
TAC
IÓN
Comodidad.
Interacción - Dinamismo.
60 cm
30 cm
80 cm
30 cm
Diámetro 40 cm
40 cm
40 cmx1
x1
x1
x1
x1
x2
x1
Puntos Café y blanco
Beige Rombos
Rayas Café y Blanca
Rayas Blanca y Café
Beige Arabescos
Rayas Blanca y Café
Puntos Café y blanco
Incitar diferentes posiciones. Aludir a los movimientos en la
crisálida (cambios morfológicos y metabólicos que experimeta la oruga).
80 cm
30 cm
BIOMÍMESIS
3. Es resiliente, se adapta a cambios.La Pupa tiene un cojín de tela impermeable para asegurar que cuando llueva la espuma del cojín no se dañe. Así mismo con la estructura de la Pupa y su estructura de
suspensión que integran pintura electrostática para resistir a la intemperie. Los cojines adicionales se a
daptan igualmente al cuerpo.
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DISEÑO
& IMPLEM
ENTAC
IÓN
COJÍN DE APOYO
DIAMETRO 1.30 metros
ALTURA50 CM
RELLENO: Espuma densidad 26.TELA IMPERMEABLE.
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TIPO DE ENGANCHE
BARILLA COL ROL 8 MM.SOLDADURA WEST-ARCO 3:32
(DIAMETRO DE SOLDADURA).
DISE
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N
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1. Usa únicamente la energía que necesita y que encuentra disponible libremente.NO CUMPLE: No utiliza energía renovable en sus procesos de producción.
2. Reutiliza todos los materiales.Los cordones de PVC: Un material reciclado de diferentes elementos plásticos desechados.
3. Es resiliente, se adapta a cambios.La silla Pupa tiene un cojín de tela impermeable, de esta manera se asegura que cuando llueva, la espuma del cojín no se dañe. Igualmente pasa con la estructura de la silla y su estructura de suspensión, las cuales integran pintura electrostática para resistir a la intemperie. Los cojines se adaptan al cuerpo.
4. Optimiza en vez de maximizar.Para que la “Pupa” sea fuerte no se necesita hacerla toda en metal, pues su estructura externa usa una cantiad mínima de este material, al igual que su estructura de suspensión, similar al exoesqueleto de un insecto.
5. Premia la cooperación.Al tener una expectativa de ventas, la fabricación de la Pupa genera trabajo, demandando mano de obra de artesanos colombianos para la realización del tejido.
PRINCIPIOS DE VIDA
6. Funciona basada en información.La Pupa puede colgarse de un árbol y soportar el peso de un adulto. La estructura de suspensión aguanta 120 kilogramos. Toma en cuenta las medidas ergonómicas
7. Usa química y materiales que son seguros para la vida.NO CUMPLE: El plástico no es amigable con el medio ambiente.
8. Construye usando recursos abundantes.El PVC reciclado es muy abundante.
9. Está localmente sintonizada y responde oportunamente. Los colores de la Pupa se mimetizan con el entorno, lo cual sirve de aislamiento para la persona que se encuentra al interior, y así se está localmente sintonizado.
10. La forma sigue a la función. Su forma está acorde a la experiencia de meditar, tomando en cuenta las proporciones humanas, y un espacio amplio para cumplir con la función de ser un espacio para transformarse.
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DISE
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NRECONEXIÓN: CONTEXTO
Ambiente de Exteriores: Espacio amplio en donde la Pupa pueda mimetizarse con un entorno natural. Puede colgarse de un árbol, o
simplemente de su propia estructura de suspensión.
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COSTOS
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PRODUCTO FINAL
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PUPAANSAROd e s i g n
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ANDREA SANZ ROJASDISEÑADORA DE PRODUCTO & COMUNICACIÓN
310 502 3579 / [email protected] / [email protected]
Universidad de Los Andes
BIBLIOG
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A
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