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MARZO 2011 // BALLETIN DANCE / 1

ISSN 1850-6275 . Año 17 . Nº 196 . marzo 2011Revista mensual de distribución gratuita en Capital Federal y Gran Buenos Aires

LA REVISTA ARGENTINA DE DANZA

Daniel ProiettoUna carrera ascendente

44 años de LabordeLa supremacía del Malambo

EntrevistaMARGARITA FERNÁNDEZ

Y LAURA ROATTAPluriactividad

2 / BALLETIN DANCE // MARZO 20112 BALLETIN DANCE NOVIEMBRE 2009


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4 / BALLETIN DANCE // MARZO 2011

STAFF

editora generalAgustina Llumá

editores asociadosDiego LlumáMartín Goyburu

colaboran en este númeroCarlos BevilacquaRomán GhilottiEliana GissaraMathías GoyburuJuan Cruz GuillénJuliana Lizardo VillafañeNatalia PicorelliDiego Vázquez Comisarenco

corresponsales en el exteriorMercedes Borges Bartutis

(Cuba)Rosa Carmen Corral

(Holanda)Beatriz Cotello (Austria)Fátima Nollén (Inglaterra)

diseñoJorge Garcí[email protected]

INTERIOR DEL PAÍS: $ 3TIERRA DEL FUEGO: $ 5PARAGUAY: 15.000 Gs

BALLETIN DANCE

REDACCIÓNAdolfo Alsina 943 - 4º piso ofi cina 410 (C1088AAA) Buenos Aires - ArgentinaTel/Fax: (# 54 11) 4331-0400De lunes a viernes de 10 a 17 [email protected]

Balletin Dance, La Revista Argentina de Danza®,es una publicación mensual de distribución gra tui ta en Capital Federal y Gran Buenos Aires. ISSN 1850-6275

Declarada de Interés Municipal por el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires. Ordenanza Nº 49.027/95. Auspiciada por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Resolución Nº 12/96. Auspiciada y declarada de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Nación. Resolución Nº 291/97 y 514/01. Auspiciada por la Dirección General de Asuntos Culturales de la Cancillería de la República Argentina. Auspiciada por la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. Disposición Nº 122. Auspiciada por el Instituto Nacional del Teatro (2003/2004/2009). Directora y propietaria: Agustina Llumá. Cuit: 27-21765023-8. Reg. Nac. de la Propiedad Intelectual: Nº 826907. Fotocromía: DTP Conexión Gráfica. impresión. Gráfica Laf. Mon-teagudo 741/45. Vª Lynch. San Martín. Buenos Aires. Tel/Fax: 4116-5845. Diseño de logo: Jorge García. Queda prohibida la reproducción total o parcial de las notas sin autoriza ción por escrito de Balletin Dance. Los artículos firmados no reflejan ne ce sa riamen te la opinión de la editorial. Balletin Dance no se responsabiliza por el contenido de los avisos publicitarios, por su mensaje, ni por la veracidad de sus ofertas que son de entera responsabilidad de los anunciantes.Sum

ario

196

NOTA DE TAPA6 La Pluriactividad de la

Danza8 Margarita Fernández10 Laura Roatta

ACTUALIDAD12 17 años14 Teatro Colón16 Con Nueva Conducción17 Oferta Educativa18 Subsidios Porteños

PROVINCIAS20 El Ballet del Mercosur de

gira por el interior20 El Ballet Metropolitano

de Buenos Aires inicia su gira nacional

22 General Pueyrredón. Mar del Plata no se Detiene

22 Buenos Aires. Lo Mejor del Verano

FOLKLORE24 Antes y Después en

Cosquín30 Tierra de Desafíos32 La Supremacía del

Malambo

TANGO36 Para una Historia del

Baile38 Des-Dramatizando40 El Hito

DANZA ÁRABE42 El Arte, la Política y la

Historia50 Samara Hayat, de Visita

en Argentina

MARZO 2011 - AÑO 17 - Nº 196

Laura Roatta y Margarita Fernández posan para Balletin Dance en el Centro Cultural Borges, gentileza de Patricia Ludueña. Cuadro de fondo de Eduardo BaralesFoto . Antonio Fresco

COMENTARIOS52 Formas de la Agresión54 Lo Sobrio de lo

Desbordado

ARGENTINOS EN...56 Estados Unidos. Celina

Zambón dictó clases de flamenco en Hollywood

56 Gran Bretaña. Elena Roger nuevamente nominada

58 Bibiana Enciso

IN MEMORIAM18 Armando Rapallo58 Bibiana Enciso58 Rubén Chayán59 Manolo Vargas

INTERNACIONALES46 Gran Bretaña. El Argentino que

Conquistó a la Crítica Británica

60 Cuba. El Mundo Baila en La Habana (tercera parte)

CARTELERA26/29 Espectáculos de la

cartelera porteña

BALLETIN DANCE EDICIONES44 Homenajes

BALLETIN INFORMATIVO68 Audiciones del exterior.

Ayudas financieras. Becas. Convocatorias. Del exterior

70 Subsidios. Concursos y Festivales. Puntos de Venta


En un larguísimo encuentro realizado un soleado sábado por la mañana, la conversación transitó las múltiples propuestas por las que ambas coreógrafas corrieron a lo largo de su carrera, compañeras, amigas, admiradas y reconocidas forjaron una rela-ción que les permite encarar cantidad de proyectos en conjunto, pero a su vez cada una ha mantenido su propia personalidad en forma individual y en variadísimos géneros.A lo largo de la charla se repiten, una y otra vez, su estricta for-mación clásica en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, las enseñanzas de Olga Ferri como maestra formadora con su puntillismo en los estilos del ballet y su querida Noemí Coelho quien con su Modern Jazz y junto a Rodolfo Olguín, les enseñó mucho más que a bailar. Su formación rodeada de “gente especial”, el Centro Orenzano donde iban con el padre de Margarita Fernández de pequeñas, los clubs de jazz o el cine arte -entradas en la adolescencia- a los que iban luego de ver El Lago de los Cisnes en el Teatro Colón, experien-cias que permitieron analizar la proliferación de manifestaciones a las que se dedicarían a lo largo de su carrera.Con la simpatía que las caracteriza, quienes las conocen, podrán señalar a Fernández como la más efusiva, inquieta, verborrágica y a Roatta más tranquila, introspectiva, reservada. Sin embargo con el paso del tiempo la diferencia ya no es tan notoria. “Tenemos bastantes cosas en común por ser escorpianas, tenemos carácter fuerte y somos bastante apasionadas” asegura Laura Roatta.“Con Laura iniciamos el Instituto del Colón a los once años -re-cuerda Margarita Fernández- hubo mucho transitado. También compartimos el secundario, la posibilidad de formar una compa-ñía tan emblemática como fue el Modern Jazz Ballet, acercarnos a Noemí y a Rodolfo significó un cambio. Llegaban desde Europa con una forma diferente de encarar un ballet y nos atrapó”.Hoy disfrutan de espectáculos variados, para Fernández “el pla-cer de ver bailar a otros quedó intacto, yo me emociono como cuando tenía 12 años, sinceramente”, mientras que Roatta con-fiesa su debilidad por Lago y Giselle, con la aclaración de que luego de tantas versiones “uno se va poniendo más exigente… te gusta verlo con figuras únicas”.Han trabajado con cantidad de profesionales destacados, de todos ellos han aprendido cosas “únicas, admirables, fantásticas”. La po-sibilidad de descubrir y aprender está a la orden del día, a lo que también aporta un círculo de amistades que no se limita al mun-do de la danza, sino que frecuentan músicos, cineastas, pintores,

N O T A D E T A P A

La Pluriactividad de la DanzaPor Agustina Llumá / Fotos Antonio Fresco

BALLETIN DANCE juntó a Margarita Fernández y Laura Roatta para esta nota, bailarinas, maestras y coreógrafas que han transitado un prolífico camino juntas y separadas

y también aquellos que están más “en contacto con la realidad” como los abogados, según palabras de Roatta. Ambas encontraron parejas que supieron acompañarlas en este alocado ritmo de vida, y “ambas dos tenemos hijos maravillosos” aseguró Fernández. Las dos trabajan por encargo y con mayor libertad en sus pro-pios grupos. Comenzaron a enseñar siendo muy jóvenes y hoy además de los estudios particulares, Fernández es docente del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón y Roatta lo es del Taller del San Martín.Laura Roatta: No podemos negar que hemos transitado todos los géneros. Folklore, tango, contemporáneo, clásico, infantil, cine. La vida nos fue llevando.

LEONARDO FAVIOEl par de creadoras fue convocado por Leonardo Favio para su película Aniceto. Esa experiencia las cambió significativamente. Para Fernández: “nos puso en una situación compositiva muy difícil, porque Favio es una persona muy imponente. Su cabeza, lo que te exige. Desde dónde te hace ver las cosas, los tiempos de espera, los silencios. Que agarre todo un trabajo terminado y te diga no va, no salió, ni va a salir jamás. Nadie va a saber lo que quedó en la lata…“Eso pasa siempre en el cine -asegura Roatta-, me parece que lo más importante del tema de Favio es que es una persona que llega muy profundo a través de la simpleza. Te lleva a despojarte de adornos y, si no lo hacés, sentís que estás en la superficie. Eso nos cambió a todos, incluso a los bailarines Hernán Piquín, Natalia Pelayo y Alejandra Baldoni”.

¿Qué les queda en el tintero?MF: SecretoLR: Tenemos algo en el tintero que es secreto, es un sueño a cumplir. Es un proyecto en conjunto.Por lo visto en este breve repaso de sus carreras (ver entrevistas individuales a continuación), se puede asegurar que lo que se proponen lo logran. Pero Laura Roatta aclara con sinceridad que “nunca me propuse estas cosas que hice, se me fueron dando naturalmente, de verdad. Marga es más de proyectar, tiene una cabeza que va más para adelante. Yo en cambio me dejo llevar, es una manera de ser, no me proyecto a largo plazo porque a mi las cosas se me cambian permanentemente. Hemos tenido muchísima suerte”.


Roatta y Fernández dos argentinas apasionadas


Desde hace casi tres años Margarita Fernández se desempeña como coordinadora artística del Ballet Folklórico Nacional, que se presenta en todo el país siempre con entrada gratuita. Des-de entonces se hicieron tres audiciones para integrar a nuevos bailarines al elenco, se recuperaron piezas trascendentales de la historia de la compañía y se estrenaron otras tantas.El gran desafío del BFN era la preparación de la historia del gaucho Juan Moreira en una obra integral con coreografía, música y textos creados expresamente, que se estrenó a fines del mes pasado en el Teatro Nacional Cervantes. Dirigida por Leonardo Napoli, con mú-sica de Agustín “Pocho” Leyes y Luis María Serra. Este último, ha-bía integrado el maravilloso equipo creativo que formó Leonardo Favio para su película Juan Moreira, hace unos treinta y tres años.“Todo el tiempo la composición fue en conjunto. La música fue grabada junto al Coro Nacional de Jóvenes y los vestuarios son de Francisco Ayala. En esta puesta, además de contar con los asistentes coreográficos Oscar Rosales y Graciela Ferreyra, con-voqué a Néstor Pastorive y Soledad Galoto”.En este Juan Moreira hay peleas con armas que necesitaron trabajarse especialmente junto a Osvaldo Bermúdez, como así también los personajes que incluyeron trabajos de improvisación actoral, las escenas de acrobacia aérea fueron encomendadas a Gustavo “Mono” Silva y su troupe, si bien hay bailarines capa-citados en rutinas de tela, “preferí no inmiscuir en ese ámbito a nadie de la compañía, estrictamente por razones de seguridad”.El guión se estructuró con el relato del Circo Criollo “que tan in-teligentemente los Podestá toman para el tema del Moreira, que les era muy cercano”. Poco más de veinte años antes del estreno “había sucedido un hecho que enlutó al país y que demostró que había un entorno político muy corrompido. Podestá lo expresa como en el teatro griego, a través de la sátira y a través de es-cenas clownescas, pero se atreve a poner en la arena y ante el pueblo, la historia de un gaucho perseguido injustamente, y lo que hoy llamamos justicia por mano propia”. El argumento del Juan Moreira del BFN, se muestra así: “El circo llega a un pueblo donde se suscita un drama. Fantasía y realidad se mezclan permanentemente, la parte onírica ayuda, a través del sueño de Moreira, a que vaya viviendo distintos relatos”.

BFN 2011“Entra el maestro Leonardo Cuello a dar clases de tango, Giuliana Rossetti y Coty Rossi continúan como maestras preparadoras y mi supervisión esporádica de clases también. En los últimos meses han tomado clases de tango con el maestro Jorge Torres”. Cuello conformará un repertorio de tangos utilizando nuevas coreogra-fías y las que pertenecen al ballet, para reforzar el género, y por

otro lado se repondrán piezas de Luis Marinoni, especializado en danzas argentino-paraguayas. “A fines de marzo estaremos acom-pañando a músicos y bailarines paraguayos, en el Teatro Nacional Cervantes y en el Teatro Argentino de La Plata, para el Bicentenario de Paraguay. Por otro lado el maestro Castiñeira [Director Nacio-nal de Música a cargo de la dirección del BFN] tiene intenciones de que tracemos lazos artísticos con el Ballet de Chile, por lo que propuse traer una obra del repertorio chileno al BFN (un cuadro de cuecas) y llevar una obra emblemática del BFN”.

FUNCIONES DIDÁCTICASEste año con un acuerdo con el Teatro del Globo, se ofrecerán allí las funciones para colegios con un novedoso formato. Espe-cíficamente dirigidas a escuelas primarias, otras a secundarias y “otra programación muy esmerada para establecimientos de chicos con capacidades diferentes, vamos a dedicar una función de dos horas, donde los chicos sean espectadores y también protagonistas. Para ello la semana previa a la visita, se le hará llegar a los maestros de música el repertorio que vamos a hacer, entonces cuando el chico llega a la función sabe de qué se trata. Ofrecemos cuadros de percusión en gradas, manejo de bolea-doras, secuencias rítmicas, canto, investigación e incluso artes plásticas”. Se propondrán temáticas acordes a los contenidos que los alumnos están cursando en las escuelas, y se entregará material didáctico y posters.

Si querés llevar a tu escuela, simplemente tenés que llamar al Ballet Folklórico Nacional para reservar el horario de acuerdo a la edad de los alumnos. Tel: 4300-7374.

NIÑOSFernández, quien escribió el libro didáctico Danza Jazz Para Ni-ños, ha trabajado en presentaciones de Disney, allí aprendió las técnicas específicas del trabajo destinado a los infantes. “Es otro mundo que me tocó aprender y respetar. El show del entreteni-miento, que no tiene porque ser chabacano. El mundo del movi-miento es tan grande, tan abordado desde distintos lugares, que si lo sabes ver… Moriría por estar en una puesta del Cirque du Soleil, ver cómo se trabaja”.Y el mes pasado Margarita Fernández también estrenó en Mia-mi un musical infantil con sus coreografías e intérpretes lo-cales: “Una esmerada puesta muy mágica, llena de hadas y de flores”.

L A P L U R I A C T I V I D A D D E L A D A N Z A

Margarita Fernández


De los gauchos a las hadas, todo es bueno para seguir aprendiendo


Laura Roatta está vinculada con el tango desde 2003 cuando creó coreografías para el musical Tanguera. “Después siguieron otros trabajos, que en realidad no busqué, me fueron convo-cando para distintas compañías y terminé trabajando para Mi-guel Angel Zotto, para Forever Tango, ahora estoy haciendo un espectáculo que se llama Pasión Tango con intérpretes, nada menos que, Hernán Piquín y Cecilia Figaredo”, aseguró en esta entrevista.Es que en realidad Roatta es milonguera, “ya no tanto, no me lo permiten los tiempos, me tengo que levantar a la mañana si-guiente a trabajar y sabes que en la milonga te quedás y volvés a las seis de la mañana, así que ya hace años que voy de vez en cuando”.“Con Pasión Tango acabamos de ganar el premio Estrella de Mar en Mar del Plata, que fue muy sorpresivo. Todo el año pa-sado hicimos funciones por el interior y este año ya tenemos cerradas unas treinta funciones. Nos dio muchas satisfaccio-nes, tenemos un par de coreografías de Marga, una de Julio López y el resto son mías. Comenzamos el año en el Anfiteatro Eva Perón del Parque Centenario, programados por el gobierno de la ciudad, la segunda quincena de abril. Tengo un grupo súper compacto de bailarines de tango maravillosos, son tres parejas que se van alternando, resultó un espectáculo bien ce-rradito, bien interesante”. “Por otro lado sigo con mi compañía Pies Desnudos. También estamos haciendo cosas en el interior y ahora nos vamos a Espa-ña con Deliciosas Criaturas, que estrenamos el año pasado en el Festival Internacional de Tango de Buenos Aires. Allí nos vieron y nos invitaron para participar en cuatro festivales españoles en marzo: Ardoz, Sagunto, Almería y Granada. Granada es sin dudas el más importante, esta es la 23º edición”. “Deliciosas Criaturas, de cincuenta minutos, está coreografiada íntegramente sobre tangos tradicionales y contemporáneos, es un cruce de lenguajes, hay algo de tango tradicional, mucho de tango fusión y algo de danza contemporánea también. Estamos muy contentos porque es la primera vez que el grupo sale del país. Estamos trabajando desde hace siete años con todas las dificultades que significa tener un grupo independiente. Ahora se nos está abriendo un panorama muy bueno y estamos disfru-tándolo, laburando muchísimo”.Pies Desnudos, hizo temporada en febrero, también en el Par-que Centenario, con Cecilia Figaredo como primera figura, y los proyectos son hacer otro montaje con Piquín, “como está free lance, cuando lo invitan a bailar puede llevar o bien la compañía de tango Pasión Tango o bien viajar con mi compañía con Pies Desnudos”.

CLAUDIO GALLARDOUPero también, y no se entiende muy bien cómo o a qué hora lo hace, Roatta tiene otro espectáculo en cartel esta temporada, El Patio de la Morocha protagonizado por Susana Rinaldi. “Es la primera vez que trabajo con Claudio Gallardou, un director que siempre admiré, me pareció una persona súper creativa y con un manejo y un tratamiento de la gente especial, con un respeto y una onda que generó un clima de trabajo maravilloso. Es una obra de época de los años 30’ de Cátulo Castillo con música de Anibal Troilo, un trabajo más estilístico de tango de época, con algunas licencias con el aval de Gallardou, por lo que está un poquito aggiornado. Se está presentando en una carpa, como sainete musical en Vicente López”.

LA DANZA JAZZ“Los bailarines de jazz son muy flexibles, se adaptan a cualquier técnica, porque el jazz es una fusión de muchas técnicas. El bai-larín de jazz cuando tiene una buena formación, es muy dúctil, se puede incorporar tanto en una comedia musical como en un espectáculo contemporáneo. Como acá en la Argentina el alum-no no tiene posibilidades económicas de tomar muchas clases, y viene solamente a una, entonces tenés que esmerarte en corregir cosas técnicas que no las pueden ver en otras clases. Somos muy cuidadosas con lo técnico, con lo formativo, y sobre el final de la clase dejamos lugar para lo coreográfico”.“Hace casi 20 años que enseño en el Taller del San Martín, allí es otro espacio, recibo gente que viene con una formación con-temporánea y me costó muchísimo imponer el jazz, que antes no estaba muy bien visto, porque le daban un lugar muy comercial. Costó mucho imponer esta técnica con la seriedad y el respeto que merece”.

L A P L U R I A C T I V I D A D D E L A D A N Z A

Laura Roatta

“”“La danza contemporánea se olvidó del bailar por bailar,

por la felicidad de bailar. Es tan intelectual todo,

que empezó a perder la frescura”.


BALLET CONTEMPORÁNEO NACIONAL“El año pasado también monté Hamutay con la Compañía Na-cional de Danza Contemporánea. Fue muy interesante, ellos me llamaron y me propusieron trabajar con música argentina y con una temática sobre todo latinoamericana. Uno se va adaptando al grupo con el que le toca trabajar, por eso tiene mucho del len-guaje contemporáneo, me parece que tratar de poner una obra de jazz con gente que no maneja el lenguaje es un error. El resul-tado fue fantástico, me quedé muy conforme y ahora los chicos la están remontando en toda una gira nacional”.

LIBRE“Prefiero trabajar con mi grupo porque ahí tengo libertad total para crear, para investigar y para buscar. Cuando trabajás para un organismo oficial te dan un tiempo determinado, es un cami-no interesante pero no es lo mismo. Tenés que hacer un trabajo previo de adaptación para que incorporen tu lenguaje”.“Tengo un grupo de chicas que son divinas y aunque todas es-tán trabajando profesionalmente, este espacio de encuentro, de búsqueda, para experimentar, confrontar -porque también nos peleamos-, lo conservamos. Tenemos un proyecto artístico que queremos sostener, que es común y a pesar de todas las dificul-tades lo seguimos”. __BD

“Con mi grupo tengo libertad total para crear y para investigar”


El mes que viene BALLETIN DANCE cumple 17 años desde su fundación y lo celebra con la presentación de nuevos proyectos en las áreas de la investigación y la pedagogía

Desde abril de 1994, BALLETIN DANCE, La Revista Argentina de Danza ha aparecido en forma mensual ininterrumpida como herramienta de comunicación y enlace entre los lectores, algunos en Argentina y otros en el exterior.Desde entonces muchas propuestas fueron realizadas. De la mano de la tecnología BALLETIN DANCE perfeccionó su sitio de internet hasta llegar al portal www.balletindance.com.ar, al que hoy acceden los lectores de todo el mundo y que condensa la revista, la editorial de libros y la librería especializada en danza. Pero también los quince mil seguidores de la red social de BALLETIN DANCE en Facebook (creada en marzo del año pasado) indican la potencia del intercambio producido entre todos los hacedores del mundo de la danza.La revista se jacta de haber entrevistado en exclusiva a los más importantes representan-tes del quehacer nacional e internacional quienes son los más indicados para comunicar sus experiencias.BALLETIN DANCE entiende a la danza en todas sus posibilidades de manifestación, por ello el staff de periodistas especializados fue renovándose año a año para cubrir las secciones fijas, que abarcan desde las declaraciones folklóricas hasta el ballet clásico, y entre ellas toda actividad que involucre al cuerpo humano como medio de expresión.Por otro lado, las distintas colecciones que fueron sumándose a la editorial incluyen ho-menajes a las grandes personalidades que cambiaron el rumbo de la danza argentina (Los Irrepetibles), valiosas investigaciones escritas en Cuba expresamente para BALLETIN DANCE (Súlkary Cuba), técnicas de trabajo corporal a cargo del maestro Alfredo Gurquel y una colección destinada a docentes de danza bajo la batuta de Alicia Muñoz (Balletin Dance Didáctico).Pero este equipo no se detiene, y por ello ideó el Primer Concurso de Investigación en Danza en la Argentina para fomentar el desarrollo y la publicación nacional. Los trabajos

A C T U A L I D A D

17 años

seleccionados integrarán el libro Danza. Investigación en Argentina que se presentará en este nuevo aniversario.Mientras que desde la colección para maestros Alicia Muñoz ha realizado encuentros du-rante los dos últimos años en todo el país, cuyos frutos pueden verse en la sexta entrega de la colección, que también se revelará el próximo mes.

INVESTIGACIÓNTrabajos de todo el país llegaron a BALLETIN DANCE respondiendo a este primer concurso cuyo objetivo es contribuir con el desarrollo y la publicación de la investigación nacional especializada en danza. Los temas versaron en su mayoría en historia de la danza argentina, historia de la danza universal, escritos vinculados con la crítica especializada, y cantidades de propuestas de entrenamiento corporal para el bailarín y métodos de enseñanza, entre otros.La investigación en este universo de la danza aún está en pañales en la Argentina, pero su necesidad de desarrollo y consolidación es primordial pensando en el futuro a largo plazo. Por ello BALLETIN DANCE alienta a entusiastas y talentosos para que exploren teóricamente la materia (una necesidad surgida de sus propios intereses reflejada en la búsqueda meti-culosa de información), con la posibilidad de ver sus resultados plasmados en un libro, que recorrerá todas las librerías del país y algunas del Viejo Continente.


Las investigaciones seleccionadas para participar de este libro han contado con esa dosis imprescindible de curiosidad, esa necesidad de fisgonear, averiguar y buscar, algo puntual. Por la extensión exigida para las presentaciones el tema debía ser muy preciso, y podía valerse de cualquiera de las modalidades que justiprecian una investigación. Las investigaciones seleccionadas se develarán el jueves 14 de abril en los festejos del 17º aniversario de Balletin Dance.

DOCENCIAPor otro lado, desde el área destinada a maestros de danza, BALLETIN DANCE comenzó en 2007 a editar una serie de fascículos en los que Alicia Muñoz reunió a los más destacados profesio-nales argentinos para que compartieran sus conocimientos con otros docentes.Luego comenzaron las Jornadas de Actualización Docente que se dictaron en ciudades de todo el país y también en Paraguay, y finalmente este mes, se presenta un novedoso material que colabora en la comprensión de las corrientes pedagógicas cons-tructivistas llevadas a la enseñanza de la danza cualquiera sea el estilo/técnica/escuela elegidos para desempeñarse.Pensar en el docente como elemento multiplicador, generador del futuro de la danza, aumenta más la meticulosidad con la que se encaran las actividades enmarcadas en esta colección. Con-tribuir al desarrollo profesional de los maestros, ofreciéndoles herramientas que les permitan continuar su evolución, desde un marco teórico aplicado al campo práctico, es el objetivo de esta serie de acciones, coordinadas por la reconocida pedagoga Alicia Muñoz.Así, este año, Balletin Dance Didáctico comenzará a impartir cur-sos a distancia, valiéndose de los nuevos conceptos que consi-deran al e-learning como la mejor herramienta tecnológica que posibilita la enseñanza constructivista no presencial. A partir de julio de este año, quienes se vean imposibilitados de viajar o prefieran manejar los tiempos de estudio de acuerdo a sus necesidades, podrán cursar las actualizaciones con el simple requisito de acercarse a una computadora con acceso a internet.En abril, en la celebración del próximo aniversario de BALLETIN DANCE, se presentará esta propuesta públicamente, allí se señala-rán las temáticas de los primeros cursos, y las fechas de inicio de cada uno de ellos. __BD

EN FLORESMujer BonitaMujer BonitaMujer BonitaMujer BonitaMujer Bonita

ZAPATILLAS• de 1/2 punta(también de raso)• de punta• de jazz(deportivas de jazz)• ballerinas• badanas(metatarsianas de cuero)• guillerminas(de danza árabe)

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FECHAJueves 14 de abril, 19 hsLUGARCasa de la Cultura del Fondo Nacional de las ArtesRufino de Elizalde 3833, (a metros de Bustamante y Las Heras)Te esperamos!!!!Al finalizar los autores firmarán ejemplares y ofreceremos un brindis festivo cumpleañero.


Continuaron durante el verano los contratiempos en nuestro primer coliseo, por incompatibilidades entre la dirección del Ente Autárquico y los trabajadores

Desde el último artículo aparecido en BALLETIN DANCE en refe-rencia al conflicto que aqueja en el Teatro Colón, han pasado cantidad de cosas. Todo ha sido derivado a la justicia y de a poco los fallos judiciales van finalizando cada una de las asperezas que giran en torno a los trabajadores y a la dirección general del Ente Autárquico.La ciudad firmó en época de vacaciones un acuerdo con repre-sentantes de Sutecba -el gremio mayoritario en cantidad de em-pleados y el único reconocido por las autoridades- que consta de dos partes, una hace referencia a un aumento salarial basado en la productividad de los trabajadores, y la otra se refiere a la posibilidad (en el largo plazo) de hacer carrera dentro del Teatro, algo así como establecer escalafones. Sin embargo para Ate (el otro gremio) este acuerdo carece de validez, y al cierre de la pre-sente edición habían señalado que de no lograr un acuerdo en las paritarias, sus medidas de fuerza continuarían.Por otro lado, y en lo que marca un debut histórico, el gobier-no de la ciudad inició un juicio millonario contra los empleados (entre ellos delegados gremiales) que habían sido sancionados a fin de año (por ejercer su derecho a huelga). La primera medida de los tribunales fue rechazar el pedido gubernamental de que la justicia ordene la prohibición de realizar actos que impidan el desarrollo de la temporada.El anuncio oficial de la temporada 2011, se realizaría el 1º de marzo, fecha en la que esta revista estará en imprenta.

EL PISOEl año pasado finalizó muy mal para el Ballet Estable, los bai-larines reclamaron desde la re-inauguración del Teatro (mayo 2010) que el piso del escenario no era apto para realizar sus ac-tividades. Se inició una huelga en reclamo del cambio de piso. La dirección suspendió lo que restaba de la temporada. Hubo distintas versiones aparecidas en los medios de difusión, muchos bailarines dieron entrevistas en diarios y televisión. Hasta se ini-ciaron reclamos judiciales por lesiones -laborales- de seis de sus integrantes. ¿Qué hace suponer que este año la temporada del ballet se rea-lizará con normalidad? En principio que el Teatro acaba de com-prar un piso de la reconocida marca Harlequin (lease piso) y un tapete especial (para la sala 9 de julio y para el escenario). Este piso construido a medida y a pedido, cuenta con tecnolo-

gía de última generación, con una superficie permanente (con amortiguación) y una vinílica que se desenrolla y asienta sobre la misma. Este piso se coloca sobre el existente (en la sala será fijo mientras que en el escenario será el removible). Se compra-ron además todos los accesorios, para preservarlo de la mejor manera posible.Por otro lado García Caffi aseguró en conferencia de prensa que los seis bailarines lesionados, “son anteriores a que se haya en-trado al Colón”. También cuestionó la veracidad de las fotos que mostraban irregularidades en los pisos que habían circulado por internet.

SOUVENIRS EMPRESARIALESLa empresa encargada de colocar el piso del escenario (los mis-mos que se ocuparon de los museos Fortabat, Proa y Malba, y que harán los salones de la Escuela Nacional de Danza, entre otras obras incluso en otros continentes), también acudió a la prensa para explicar que su tarea fue eficaz y que el piso coloca-do es el que corresponde. Aparecieron algunas publicidades en medios gráficos con la figura de Julio Bocca (entre otros artistas) sobre un piso nuevo de madera y una leyenda que señalaba que él confiaba en la empresa al punto de elegirla para su casa par-ticular.Pero el hecho que causó conmoción, fue que la corporación pri-vada utilizó tablones del piso que habían quitado (que había sido declarado material de desecho) como souvenirs empresariales de fin de año. Empaquetados en coquetas cajitas, cada tablita tenía una firma y sello de un escribano público certificando su procedencia. Luego de que el asunto trascendiera en los medios el gobierno porteño anunció (también en periódicos matutinos) que iniciaría una investigación interna para analizar lo sucedido e identificar responsables.

ARCHIVOAl cierre de la presente edición el tema clave fue encontrar can-tidades de libros y partituras arrojados a la basura (en la puerta de Viamonte del Teatro Colón), que estaban siendo llevados por un cartonero para su posterior venta. Se hicieron presentes en el hecho rápidamente los abogados de los trabajadores denuncia-dos por el gobierno, con una escribana para iniciar su posterior denuncia penal, pues todos los “cuadernillos” tenían impresa la leyenda “Archivo Teatro Colón”. __BD

A C T U A L I D A D

Teatro ColónPor Agustina Llumá


El Complejo Teatral de Buenos Aires, anunció con alguna demora, su temporada 2011 bajo la nueva dirección de Carlos Elia

El Complejo Teatral de Buenos Aires nuclea cinco salas trascendentes de la ciudad de Buenos Aires, se trata de los teatros San Martín (con varias salas), Presidente Alvear, Regio, de la Ribera y Teatro Sarmiento. La temporada anunciada para este año tiene poco y nada de danza. En el Teatro Presidente Alvear el año comenzó en enero con la obra de teatro La Gran Ma-gia que cuenta con coreografía de Gustavo Lesgart. Luego en el Teatro de la Ribera Silvana Grill también en enero comenzó esta temporada con su compañía No Bailarás Sin Pecado Concebido.Además hubo cuatro funciones en febrero, del Ba-llet Contemporáneo del Teatro San Martin dirigido por Mauricio Wainrot en el Anfiteatro Eva Perón del Parque Centenario en la denominada Temporada de Verano.Y el anuncio pasa, en lo que esta revista se especializa, al ballet oficial del teatro. La primera semana de mayo podrá verse el Programa 1, integrado por Gershwin de Elizabeth de Chapeaurouge sobre Rhapsody in Blue de George Gershwin. En este Momento Nada Hay que Llegue a Ser. En este Momento Nada Hay que Cese de Ser de Mabel Dai Chee Chang con música de Marcelo Fabián Martínez. Y Beethoven B de Ana María Stekel-man sobre el Cuarteto de cuerdas Nº1 en Fa Mayor Op. 18 de Ludwig Van Beethoven.

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adLuego se muestra un vacío hasta las vacaciones de invier-no, en que se repondrá Alina y Carmina Burana de Mau-ricio Wainrot.Para la segunda semana de agosto se prometió el estreno del Programa 2, integrado por Flamma Flamma - Requiem del Fuego de Wainrot con música de Nicholas Lens.La segunda quincena de noviembre se ofrecerá el Progra-ma 3: con Passacaglia de Noemí Lapzeson (2008) con mú-sica de Bach, Anunciación de Angelin Preljocaj (1995) con partituras de Stéphane Roy y Antonio Vivaldi, y La Consa-gración de la Primavera del director del elenco.

El Complejo anunció cantidad de obras de teatro, progra-mas de intercambio y desarrollo internacional, seminarios organizados por la Fundación, continuarán las visitas guia-das, los descuentos para alumnos y jubilados, y el acceso gratuito para maestros de la ciudad de Buenos Aires, ciclos de cine arte con cantidad de material inédito en la Argen-tina, la Fotogalería, recordaron que el Complejo cuenta con un programa de radio y otro en televisión y su propio sello editorial.Por otro lado el Centro de Documentación de Teatro y Danza continúa su labor incansable de indización, cata-logación, restauración del material propio y del reciente-mente recibido por donaciones. Y la migración del siste-ma operativo actual tecnológico a uno más moderno que agilizará la búsqueda de todo el material de la biblioteca. El año pasado recibieron donaciones de libros, revistas y recortes de danzas de la maestra Ethel Lynch. __BD

CON NUEVA CONDUCCIÓN


OFERTA EDUCATIVA

Más de 4600 carreras para estudiar en todo el país

El Ministerio de Educación de la Nación, a través de la Coordinación de Investigacio-nes e Información Estadística de la Secre-taría de Políticas Universitarias, elaboró una Guía de Carreras Universitarias 2011, que está disponible en la página www.me.gov.ar. Brindar a los alumnos información con-fiable acerca de qué estudiar y dónde hacerlo es el objetivo de esta guía, que ayudará a que los jóvenes cuenten con la posibilidad de elegir carreras no tradicio-nales o bien fuera de su entorno.Aquí pueden encontrarse las ofertas aca-démicas para el año 2011 de pregrado y grado de todas las instituciones universi-tarias del país, públicas y privadas. De fácil acceso, los interesados podrán buscar por el área del conocimiento, el nombre de la institución, el título, la provincia o la loca-lidad, entre otros.También en el sitio de internet se presenta una breve información sobre los progra-mas de becas universitarias que el Minis-terio de Educación de la Nación tiene en funcionamiento.Con respecto a las carreras de pregrado y grado, la oferta se reparte entre 102 insti-tuciones universitarias (48 de gestión pú-blica y 54 de gestión privada). En cuanto a la distribución, las instituciones públicas tienen representación territorial en todas las provincias argentinas, mientras que la oferta de las instituciones privadas se concentra en aquellas con mayor pobla-ción (ciudad de Buenos Aires, provincias de Buenos Aires, Córdoba, Mendoza y Santa Fe).Todas las áreas del conocimiento están representadas, cualquiera sea el régimen de gestión: ciencias sociales con el 32.1%, a ciencias humanas le corresponde el 23.8%, las ciencias aplicadas conforman el 28.7% de la oferta educativa, las cien-cias de la salud el 7.8% y las ciencias bá-sicas 7.5%. __BD


SUBSIDIOS PORTEÑOS

A comienzos de abril estarán abiertas las inscripciones para presentar proyectos en el Instituto Prodanza del gobierno de la ciudad de Buenos Aires

Como todos los años, y de acuerdo a los lineamientos de la ley de creación de Prodanza y su modificatoria, podrán postularse creadores o asociaciones. Las bases de postulación están dispo-nibles desde principios del mes pasado, y los formularios estarían on-line desde el 4 de marzo (ver Balletin Informativo).Para tener una idea más acabada del alcance de esta ayuda mo-netaria, en 2010 el Instituto otorgó en subsidios un millón cien mil pesos en total para proyectos disímiles.Los montos fueron desde los 12 mil a los 40 mil pesos para crea-dores individuales, mientras que para asociaciones y sociedades se otorgaron subsidios por un promedio de 34 mil pesos, a ex-cepción de la Asociación Civil de Difusión y Promoción de las Ar-tes que recibió por dos proyectos la suma de 357 mil pesos, una cifra importante y que sobresale en mucho por sobre el resto. El detalle de todos los beneficados 2010 es el siguiente: La Ratone-ra Cultural: Proyecto Intima Danza de Fernando Cipolla ($ 22.000), Oh! Imperfecta! De Manaker Maria Paula y Ange Potier ($ 29.000), La huella de tu abrazo de Andrea Uchitel ($ 21.000), Opera Grunge (Huele a espíritu adolescente) de Rakhal Herrero ($ 40.000), Fan-tasmagoría de Lucia Russo ($ 27.000), Hymenóptera de Rhea Volij ($ 23.000), Asociación Civil IPA Beatriz de Isabel Caba ($ 31.000), Coreografía de Información, bailarines para el pensamiento de Jo-sefina Zuain ($ 35.000), Bi-furcados de Ramiro Soñez ($ 26.000), En celeste y Blanco de Tangokinesis ($ 35.000), Asoc. Civil de Di-fusión y Prom. de las Artes por Proyecto: Formación de Especta-dores ($ 267.000), Regla de Juego: La mujer pregunta del Grupo del Patio ($ 23.000), Cinco Muertes sobre Blanco del Grupo Krapp ($ 35.000), Asoc. Civil Cambalache por el VII Festival Cambalache de Tango y Danza ($ 50.000), Casas de Papel de Federico J. Vuegen y María Natalia Franchi ($ 23.000), La palabra de María de Cristi-na Ana Álvarez ($ 12.000), Tierra y Cemento de Laura Zapata ($ 18.000), Caracol, Albañiles-Albañiles de Gustavo Corso ($ 14.000), [a] del Centro Rural de Arte ($ 29.000), Pleipolis del Grupo Plei-movil ($ 18.000), Sin título de Soledad Pérez Tranmar ($ 30.000), Intervenciones de danza en espacios patrimoniales de la ciudad de Buenos Aires de Maria Virginia Barcelona ($ 25.000), Flamenco Machine de Flamenco Urbano ($ 12.000), Va de Mariana Carli ($ 14.000), Cien Metros de Cecilia Pugin ($ 40.000), Naturaleza Arti-ficial de Yamila Cruz Vaya ($ 15.000), Proyecto de Investigación, Discusión y Reflexión de Danza de Fabiana Capriotti ($ 30.000), Un camello…bello… yo de la compañía Contenido Bruto de Fabian Gandini ($ 35.000), Ciclo de Danza en Espacios de Karina Ruth Pe-zet ($ 15.000), La venganza de los hiperautomáticos de Hiperauto-máticas ($ 16.000), Asoc. Civil de Formación, Difusión y Promoción de las Artes por Proyecto: Puentes Escolares ($ 90.000). __BD

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RAPALLO

El crítico Armando Rapallo murió el 29 de diciembre de 2010, a los 76 años de edadEspecializado en ópera, mú-sica clásica, teatro musical, y también en cine y teatro, Armando Rapallo tenía hasta ese momento, su programa en Radio Nacional La Música del Espectáculo.Había comenzado su labor en el diario La Prensa en 1964, de 1975 a 1999 se desempeñó como crítico en el diario Cla-rín, en el que llegó a ser jefe de la sección espectáculos y secretario de redacción hasta 1990, cuando se jubiló. Por otro lado escribió en revistas cultu-rales, entre las que se mencionan Indexa, Notas y Cuadernos del Sur. Trabajó tam-bién en televisión, como asesor cultural en Canal 9 y como conductor de varios programas emitidos en Canal 11, canal 7 y algunas señales de cable. Por su valioso aporte a la crítica especia-lizada, recibió los premios Prensario, Jaz-zología y Konex, entre otros, y se desem-peñó como jurado en los recientemente implementados Premios Hugo (comedia musical).Publicó dos libros en vida: Fernando Aya-la y Los franceses en la Argentina. __BD

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