cómo escribir una telenovela

ColeccinComunicacin

Cmo escribir una telenovela

Isamar Hernndez

www.librosenred.com

Direccin General: Marcelo PerazoloDiseo de cubierta: Federico AchlerIlustraciones de interior: Guillermo OspinaCorreccin de estilo: Mariela MataFotografa del autor: The Lunch Box Studio (www.thelunchboxphoto.com)Diagramacin de interiores: Guillermo W. Alegre

Est prohibida la reproduccin total o parcial de este libro, su tratamiento informtico, la transmisin de cualquier forma o de cualquier medio, ya sea electrnico, mecnico, por fotocopia, registro u otros mtodos, sin el permiso previo escrito de los titulares del Copyright.

ISBN 978-1-62915-165-6Primera edicin en espaol en versin digital LibrosEnRed, 2015Una marca registrada de Amertown International S.A.

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ndice

Prlogo 7

Introduccin 10

1. La telenovela: una historia de amor 12

2. Origen de la telenovela 14

2.1 Semejanzas entre la soap opera y la telenovela 20

2.2 Diferencias entre la soap opera y la telenovela 21

3. La audiencia 24

3.1 El rating y el share 25

3.2 Horarios y prime time (hora punta) 26

4. Tipos de telenovelas 28

4.1 Telenovela rosa 28

4.2 Telenovela histrica 29

4.3 Telenovela humorstica 29

4.4 Telenovela juvenil 30

4.5 Telenovela de accin 30

5. Creando la historia 31

5.1 La idea 32

5.2 La trama o plot 34

5.3 El conflicto 35

6. La propuesta 39

6.1. El ttulo 39

6.2. El tema 40

6.3. Autora 40

6.4. poca y lugar 42

6.5. Nmero de captulos 43

6.6. Sinopsis breve 43

7. El proyecto 45

7.1. Sinopsis amplia 46

7.2 Los personajes 46

7.2.1. Tipos de personajes 47

7.2.2. Descripcin de personajes 50

7.3. El mapa de ruta 52

7.3.1 Elementos 53

7.3.2. Elaboracin del mapa de ruta 57

8. El guin 61

8.1. Formato 61

8.1.1. Video 62

8.1.2. Audio 65

8.2. Estructura narrativa 68

8.2.1. Diagramacin 68

8.2.2. Las escenas: definicin 71

8.2.3 Primer y ltimo captulo 79

9. Derecho de autor 82

10. Resumen 87

Acerca de la autora 93

Editorial LibrosEnRed 94

Agradezco de corazn a los excelentes autores con quienes he tenido el gusto de escribir y de quienes he aprendido distintos aspectos de este oficio. Entre ellos, Julio Csar Mrmol, Delia Fiallo, Kico Olivieri. Y un agradecimiento muy especial a mi querido amigo, Tabar Prez, produc-tor, escritor, consultor. Tabar es uno de los profesionales que ms co-noce sobre telenovelas y con quien tuve el honor de trabajar en muchos proyectos.

Mi ms profundo agradecimiento a todas las personas que hicieron po-sible este libro, especialmente a Mariela Mata, por su paciencia, su ge-nerosidad y sus acertados cometarios. Mariela no solo hizo la revisin de estilo, ella fue mi soporte, me acompa a lo largo de todo este proceso, aclar mis dudas, me anim a seguir adelante y me sostuvo cuando me senta decada. Sin su aliento, difcilmente hubiera logrado mi meta.

Tambin agradezco a Elsy Gimnez, por sus consejos sobre la bibliografa, a Guillermo Ospina, autor de los dibujos del libro, a Evaristo y a Sonia Pilo, quienes siempre estuvieron a mi lado. A mam, por su sonrisa y por su apoyo incondicional.

Y finalmente a Humberto Miguel Olivieri, el mejor dialoguista con el que he trabajado, el ms creativo, disciplinado y responsable. Humberto, mi mejor alumno, mi ms grande maestro, mi inspiracin siempre.

Om Namah Shivaya

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Prlogo

Mi pequeo nieto se estremece de alegra cuando lo van a baar y tambin cuando van a alimentarlo. Re cuando recibe amor y llora cuando descubre que no basta con desear toda clase de cosas, que hay obstculos. Poco a poco el amor y la frustracin se eternizan en la memoria emotiva como en un jardn secreto, y los temores se ocultan bajo la espesa capa de un pretendido olvido, aunque permanecen all, acechando todo el tiempo y durante toda nuestra existencia. As que de alguna manera somos, en la lnea del tiempo, un pasado, un sueo o una meta; y un presente que tratar de vencer los obstculos, para alcanzar de nuevo ese jardn secreto. El mal, la envidia y la traicin crearn un laberinto de trampas, por lo que volver a abrazar los ideales ms puros de aquella, nuestra primera edad, ser la proeza que todos quisiramos protagonizar de una u otra manera.

La gama de emociones que podemos experimentar en nuestra existencia son muchas, pero lo mismo que ocurre con las caractersticas individuales de los seres humanos, en el diseo de cada personaje del relato se crea una gama interminable, infinita de combinaciones. En el caso de los personajes de la telenovela, la configuracin se acerca ms a un estereotipo de rasgos muy acentuados y reconocibles a simple vista, y que deben ser lo suficientemente claros como para que el espectador los identifique dentro del rango de quienes alientan el sueo de los protagonistas, o de quienes generan obstculos que nuestros hroes deben superar.

Estructuralmente y en el mbito de lo formal, puede decirse que el gnero de la telenovela tiene races en el folletn o en la soap opera, pero en realidad va mucho ms all, hasta el subconsciente, y all reside su poder. La telenovela recrea la lucha entre el bien y el mal, que subyace en todo pensamiento y actividad humana, porque refleja el drama de la vida que transcurre en el tiempo, entre la incertidumbre y el logro, entre la oscuridad y la luz, entre la soledad y el amor, como meta ltima de la humanidad.

Hace tiempo cometimos el error de comparar la telenovela con la pera por sus emotivas historias que, con la ayuda de la msica, la danza y las artes plsticas, despliegan una enorme carga sentimental. Fue un error, porque la caracterstica ms importante de la telenovela es su capacidad para generar la identificacin del espectador con determinados personajes,

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y por medio de la cotidianidad, llevarlos de la mano a enfrentarse consigo mismos, a opinar, reflejar el mundo personal y someterlos a un tsunami emocional desde la risa hasta las lgrimas; cosa que la pera solo logra gracias a la msica. La orquesta de la telenovela son seres de carne y hueso, y el ballet es la entramada secuencia de circunstancias que se parecen a nuestra vida, sin tener otra herramienta que la palabra, y sin otra batuta que la accin.

No obstante, haber ganado en calidad visual, en recursos de produccin, en el montaje del show, a veces de excelente calidad, la industrializacin de la telenovela, la velocidad de este boom que cada da gana ms adeptos y produce miles de millones de dlares en buena parte del mundo, ha desgastado sus recursos artsticos y, peor an, la tecnologa que precisa su narracin (know how). En nuestros das se busca impactar al espectador con temas sociales como el narcotrfico, el sicariato, la prostitucin. Se utilizan imgenes poderosas, un ritmo de edicin desafiante, acordes musicales que acentan la tensin, toda una sarta de recursos desesperados en un intento de disimular la prdida del tutano de la estructura primigenia, la cual se ha ido borrando por la necesidad de incorporar en tiempo rcord actores, actrices, directores, productores, directores de arte y de fotografa, que si bien conocen su oficio, no terminan de entender su adecuada aplicacin a los objetivos que una telenovela debe alcanzar.

Actores y actrices se preocupan entonces por su apariencia fsica ms que por el desarrollo de sus herramientas intelectuales. Directores que han surgido de golpe por su buen gusto para fotografiar de manera espectacular, pero que desconocen casi todo lo referente a la narrativa del gnero y, por tanto, son incapaces de leer el subtexto de un dilogo o de una situacin. Productores que, en su necesidad de controlar las partidas, se vuelven un obstculo entre escritores, directores y actores. Todo esto ha contribuido a ofrecer un producto fro e insubstancial al que solo escapan en parte algunos remakes de obras muy bien estructuradas que, pese al dao sufrido en manos inexpertas, dejan asomar un guio de lo que fueron en su versin original.

Como quiera que sea, para el nefito en la materia, la telenovela ha emprendido un proceso de transformacin que, de no ser repensado, la llevar a su desaparicin. Hoy podemos ver series en horarios que eran tradicionalmente para telenovelas, y ya hay sntomas de que la serie, un gnero completamente alejado de los objetivos de la telenovela, la intenta desplazar.

Por todo esto, me parece que la aparicin de este libro-manual de Isamar Hernndez no es casual. Es un intento del gnero de retomar sus caracte-


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rsticas y sus races ms profundas de la mano de una escritora libretista que ha experimentado diversas modalidades, bien como autora, bien como dialoguista con escritores de diferentes estilos.

Isamar Hernndez me dio a leer su libro antes de la publicacin. Hemos trabajado muchos aos juntos y muchas veces hemos discutido sobre estos temas, en diferentes momentos, durante producciones en distintos pases. A medida que iba leyendo el libro, me di cuenta de la necesidad que haba de una obra como esta, especialmente para los nuevos autores. La telenovela ya ha sido suficientemente banalizada desde afuera y desde adentro. Mucho de lo que hay escrito, o es insustancial y hasta divertido, o es un documento extenso cargado de conocidas tesis, un tanto disperso, o con una terminologa que reduce el nmero de sus posibles lectores. En esta obra no ocurre as. Aqu est el verdadero camerino, el verdadero chisme de esta popular estrella. Este libro es la telenovela al desnudo.

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introduccin

La primera vez que me plante la aventura de escribir telenovelas, sent que se abra ante m un mundo nuevo, lleno de posibilidades y de retos. En 1979, mientras haca mi tesis en la universidad, tuve la oportunidad de participar como dialoguista en el grupo de trabajo de Julio Csar Mrmol, quien estaba escribiendo Sangre azul, una historia de amor que se desarro-llaba en la poca de la guerra federal venezolana. Un proyecto ambicioso que marc un antes y un despus, porque fue la primera telenovela que se produjo en colores en Venezuela.

En esa poca, la televisin era en blanco y negro, pero sabamos que pron-to llegara el color a la pantalla, y yo tuve el honor de ser parte de ese momento, cuando se puso al aire Sangre azul. La telenovela fue todo un acontecimiento nacional que jams olvidar, no solo por la emocin de for-mar parte de un gran equipo de escritores, entre quienes se encontraban, adems de Julio Csar, Kico Olivieri y Edgar Mejas, sino tambin porque Sangre azul fue una superproduccin de RCTV. Una telenovela con esceno-grafas monumentales, fotografa impecable, direccin magistral y los me-jores actores del momento, quienes nos transportaron al siglo XIX, dando vida a un romance de ensueo. Fue mi primer acercamiento al mundo de las telenovelas, y qued deslumbrada. No quera fallar en mi anhelo de ser guionista, as que no solo me esforc en trabajar duro, tambin trat de documentarme, estudiar, revisar bibliografa, quera conocer lo que otros escritores tenan que decir sobre la telenovela. Entonces fue cuando descu-br el gran vaco de informacin que haba en este campo. En aquellos aos no consegu nada publicado en espaol sobre cmo escribir una telenove-la. Ningn consejo, ninguna experiencia documentada. Nada. El absoluto silencio.

Si bien es cierto que hoy se puede encontrar mucha ms informacin, es-ta no siempre incluye todos los aspectos prcticos que una persona que se inicia, necesita. Por eso, me propuse facilitar un poco el camino de los nuevos guionistas, escribiendo algunas notas en las que comparto lo que he aprendido en mis aos de experiencia como escritora, y ofrezco algunos conceptos y tcnicas que pueden ser tiles a aquellos que deseen acercarse al mundo de las telenovelas. Aqu se muestran, en forma resumida y siste-


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matizada, los principales aspectos que un autor debe tomar en cuenta al momento de escribir un guin. Desde el instante en que concibe la idea, la mejor manera de presentarla en un proyecto, los pasos para la elaboracin de los libretos, hasta cmo proteger el trabajo realizado, haciendo valer el derecho de autor.

Este libro pretende ser un manual, una gua, un documento sencillo de tra-bajo, y ojal pueda servir de ayuda a aquellos que se inician en el complica-do, difcil, pero emocionante trabajo del escritor de telenovela.

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1. la telenovela: una historia de amor

Segn el Diccionario de la Real Academia Espaola, novela se define co-mo obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, de caracteres, de pasiones y de costumbres (http://lema.rae.es/drae/?val=Novela).

La telenovela es una novela dramatizada y grabada con el fin de ser di-fundida por televisin. Es un gnero bien definido, que se caracteriza por plantear situaciones romnticas, en episodios transmitidos diariamente en un mismo horario y que, al final, siempre dejan una interrogante, una si-tuacin no resuelta y que engancha al pblico para que sintonice el episo-dio al da siguiente, esperando ver cmo se resuelve el drama planteado.

Ocurre igual que con el personaje de Sherezade en Las mil y una noches. Ella fue condenada a muerte y, para salvar su vida, cada noche le contaba a su esposo, el sultn, una historia que suspenda al llegar la madrugada, justo en el momento culminante de su relato, prometiendo develar el final a la noche siguiente. Pero cuando oscureca, y ella deba terminar su relato, Sherezade enlazaba el final de su historia con el inicio de otra, que tambin volva a suspender en la madrugada. As, la muchacha continu encantan-do al sultn con sus cuentos maravillosos, hasta que despus de mil y una noches, l le perdon la vida, y vivieron felices con los dos hijos que haban nacido de esa unin. El poder de Sherezade estaba en el hecho de no dar


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un cierre a sus historias, en dejar una pregunta en el aire, el suspenso del final deseado que inexorablemente engancha al que escucha.

Esta es la tcnica que utiliza la telenovela, pero no es nicamente lo que caracteriza al gnero. No se trata de cualquier historia, en la que un relato se entremezcla con otro, envolviendo al espectador y dejando en suspen-so cada episodio. Es el tema romntico y dramtico lo que le da fuerza y amarra al pblico desde lo ms profundo e ntimo del alma. El amor es la constante en este gnero, su razn de ser. La telenovela narra la historia de un hombre y una mujer que se aman profundamente, pero deben superar innumerables obstculos para finalmente conseguir la felicidad.

El amor es una fuerza muy poderosa, ntima, universal, que forma parte de nuestra naturaleza. Viene del latn amor,ris y es definido como sen-timiento de afecto, inclinacin y entrega a alguien o algo (http://lema.rae.es/drae/?val=amor). El concepto psicoanaltico incluye este sentimiento como parte de la naturaleza humana, es una teora aportada por Sigmund Freud en Ms all del principio del placer (1920). Aqu Freud considera que existen dos fuerzas en todo ser vivo que determinan sus acciones. El trmino que utiliz es trieb, que ha sido traducido como pulsin: ener-ga psquica profunda que orienta el comportamiento hacia un fin y se des-carga al conseguirlo (http://lema.rae.es/drae/?val=pulsion). Segn Freud, estas dos pulsiones son Eros (la vida, el amor, la sexualidad, la bsqueda de la unin) y Thanatos (que contrariamente a Eros, se refiere a la destruccin, la desunin y la muerte). Ambas son fuerzas antagnicas que mantienen una lucha constante en la psique, determinando la tragedia de nuestra existencia y forjando nuestro destino. Es la lucha del amor, de la vida contra la muerte y la destruccin. Y a fin de cuentas, de eso se trata la telenovela, de cmo el amor conquista el odio y supera la adversidad.

En resumen, la telenovela es un gnero esencialmente romntico, que plan-tea conflictos y sentimientos llevados a extremos; que se transmite por tele-visin en captulos diarios y consecutivos, con finales abiertos, sin resolver; y que dejan la conclusin final para el ltimo captulo de la historia.

El amor puro y sincero es el protagonista de una telenovela. A pesar de to-das las mentiras y las fatalidades del destino, al final el bien, la nobleza, la dignidad y la honestidad triunfan sobre el mal y el engao. Este es el men-saje de la telenovela: el amor verdadero supera todas las pruebas y culmina con la felicidad de los amantes.

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2. origen de la telenovela

Desde el siglo XIX, los folletines o las novelas por entrega se hicieron muy populares en todo el mundo. Muchos grandes escritores lograban sobre-vivir elaborando estas intrincadas historias de amor, pero firmndolas con seudnimos.

Ms tarde, en el siglo XX, con la radio, las historias empezaron a drama-tizarse por este medio, atrapando los corazones de millones de mujeres, generalmente de clase trabajadora, quienes escuchaban estas historias mientras realizaban sus faenas.

Pero la telenovela nace cuando las historias de amor, que antes se lean en folletines o se escuchaban por radio, son dramatizadas y transmitidas por televisin. Entonces la novela da el salto hacia este nuevo medio y se apo-dera de la pantalla de televisin para no soltarla ms, creando el gnero telenovela.

Este fenmeno se origina en Cuba, donde se transmitieron telenovelas que an hoy se mantienen vigentes, gracias a las adaptaciones que se hacen una y otra vez de esas mismas historias exitosas.

Entre los primeros escritores cubanos de telenovela, hay que mencionar a Delia Fiallo, quien es, sin duda, la autora ms prolfica y exitosa de todos los


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tiempos. Fiallo fue pionera del gnero y testigo de excepcin de este fen-meno que, hasta ahora, mantiene a millones de personas pegadas frente al televisor da y noche, siguiendo el desarrollo de estas romnticas historias.

Para Fiallo, el origen de la telenovela est en las radionovelas:

fue Cuba quien empez a producir la novela radial. La radio empez en Cuba en 1922, ofreciendo adaptaciones de obras de teatro. La novela radial tuvo un curioso antecedente: los lectores de tabaquera lean las novelas melodramticas y romnticas ms famosas, doblando las voces de los distintos personajes. Ms tarde, en los aos cuarenta, el maestro del gnero, Flix B. Caignet, escribi para la radio la inolvidable obra El derecho de nacer. Luego, en 1950, lleg a Cuba la televisin y en colores. En ese entonces, la programacin dramtica se limitaba a los llamados unitarios. La primera telenovela de continuidad en Amrica Latina se hi-zo en Cuba en 1952 y fue transmitida en CMQ, a la 1:00 PM. Se titulaba Senderos de amor y fue escrita por Mario Barral. Posteriormente, en 1957 fui yo la segunda autora que desarroll este gnero, en el espacio Mir-coles de amor Palmolive, en el horario estelar de las 9:00 PM, donde logr grandes xitos con obras como Soraya, Ligia Sandoval y El ngel perverso. (Fiallo, Delia, Conferencia Origen de la novela en la Amrica Latina, Chile, abril 1, 1996).

Al inicio, las telenovelas se transmitan por televisin en vivo, es decir, se dramatizaban todos los das, como una obra de teatro, frente a las cmaras. En esa poca no exista la grabacin en video, as que actores, directores, camargrafos y todo el equipo deban realizar una hora diaria de espect-culo que inclua: estudiar y memorizar los guiones, realizar ensayos tanto de actores como de cmaras, preparar la escenografa, la msica, la ilumi-nacin. Todo deba estar listo al momento de la transmisin del episodio, pero como toda produccin en vivo, siempre se corra el riesgo de que algo fallara y arruinara el espectculo ante los televidentes.

En consecuencia, este tipo de telenovela, comparada con la de hoy en da, era muy pobre. Apenas unos pocos decorados, los que caban en un es-tudio. Tampoco se contaba con muchos personajes ni con una realizacin elaborada. No haba tiempo ni adelantos tcnicos para experimentar con nuevas propuestas de imagen, ni manera de corregir los errores, porque todo se transmita al momento. Las historias deban desarrollarse en el re-ducido espacio de un estudio de televisin, y ni pensar en grabar escenas en exteriores. A pesar que desde los aos cincuenta se haba inventado la televisin a color, todava en la mayor parte de Latinoamrica, se transmita en blanco y negro, con muy baja calidad de imagen.

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En contraste con esta situacin tan precaria, el personal que trabajaba en esas producciones era extremadamente profesional, en especial los acto-res, quienes venan generalmente del teatro, para aportar su experiencia y largos aos de estudio. Entre productores, personal tcnico y actores, se formaron excelentes equipos de trabajo que se esmeraron en cuidar cada detalle, para entregar un buen show en vivo al pblico.

Hasta finales de los aos cincuenta, se seguan produciendo telenovelas en vivo, y la nica manera de grabarlas para su distribucin a otros lugares era por medio del kinescope. La tcnica consista en colocar una cmara de cine (16 o 35mm) frente a un monitor de video y grabar el programa; y aunque en 1956 apareci la cinta de video, se sigui utilizando el kinescope por mucho tiempo, con la consecuente pobreza en la calidad de la imagen.

Photo: Peter Lindell, Canada Science and Technology Museum.http://www.sciencetech.technomuses.ca/english/collection/television4.cfm

Finalmente, los avances en la tecnologa se impusieron, y desde mediados de 1960 empez a utilizarse masivamente el video-tape. Esto permiti la realizacin de programas que podan ser grabados, almacenados y transmitidos posteriormente. Adems de mejorar la calidad, ahora se podan hacer efectos visuales, por ejemplo, el congelado.


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Videocinta VHS de 2 comparado con un miniDV videocasete. Desarrollado por AMPEX.

http://en.wikipedia.org/wiki/Quadruplex_videotape

BOSCH Quad VTR Model BCM 40 License: cc-by-sa/3.0 (375 x 500 px) (80762

bytes). Taken by: Gunnar maas from Wikimedia

Commons (original source) Topic: Quadruplex videotape[W][FB][DBp]

https://archive.org/post/304146/staff-requests-suggestions-for-spotliight-item

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Magntoscope quadruplex Ampex AVR3 (1975). http://fr.wikipedia.org/wiki/Magntoscope

Con esta herramienta se cambi drsticamente la manera de producir la telenovela. Debido a que el video tape poda almacenar las imgenes, se pudo comenzar a grabar por escenas, como en el cine, desglosando cada libreto para clasificar las escenas segn los sets y los personajes que all interactuaban. El procedimiento consista en construir algunos decorados, grabar todas las escenas que all se desarrollaban; luego desmontarlos y montar otros nuevos, para grabar las escenas correspondientes. Finalmen-te, se editaba todo el material, se corregan errores y se musicalizaba para elaborar el episodio final. Este avance hizo que la telenovela ganara en agi-lidad en su historia y eficiencia en la produccin. En la actualidad, se sigue utilizando este mtodo.

En poco tiempo, la telenovela fue creciendo en audiencia, y el pblico exi-ga ms calidad, pero sobre todo, ms contenido acorde a la realidad. As que se fue aumentando el uso del cine en la produccin. Las escenas que se desarrollaban fuera del estudio, por ejemplo en una calle o en una playa, eran filmadas generalmente con cmaras de cine de 16 mm (35 mm resulta-ba muy costoso). Pero incorporar el cine a la transmisin por televisin era un proceso engorroso y limitante, porque esas escenas deban ser filmadas con mucha anterioridad para que pudieran pasar por todo el proceso de revelado, edicin y, finalmente, pudieran ser incluidas en el episodio.

Pronto el desarrollo tecnolgico de las cmaras de video permiti grabar en exteriores, y de esta manera abandonar el cine. Esto dio un impulso tremendo a la produccin de telenovelas. Ahora las escenas que se desa-rrollaban fuera del estudio no tenan que filmarse. Se grababan directa-mente, saltndose el proceso de revelado y edicin. Luego, en una sala de


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postproduccin, se podan combinar varios elementos, y realizar programas complejos con muy buena calidad.

Todo era ms rpido, ms limpio. La telenovela adquiri una imagen ms gil. Sali de las cuatro paredes del estudio de grabacin para irrumpir en el mundo moderno. Antes slo se poda ver a los personajes dentro de ha-bitaciones, en la sala o en la cocina. Ahora los personajes iban a la playa, caminaban por las calles, por los parques, iban al cine, suban a los aviones, a los ascensores y en general tenan una vida mucho ms real.

Actual estudio de edicin. http://es.wikipedia.org/wiki/Edicin_de_v%C3%ADdeo

Pero el desarrollo de la telenovela no solo se defini nicamente por los avances tecnolgicos. Tambin los escritores empezaron a introducir dilogos ms cotidianos. En poco tiempo, los personajes dejaron de ser acartonados para convertirse en ms reales, ms parecidos a nosotros mismos. Las tramas se volvieron ms dinmicas, ms osadas. Las telenovelas comenzaron a desarrollarse en diferentes ambientes, con variedad de temas, que iban desde situaciones de gran actualidad, hasta relatos ambientados en pocas pasadas. En fin, todos los temas se enriquecieron, y el lmite pareca ser infinito.

Esto, por supuesto, gener una gran audiencia, as que la telenovela empez a producirse en masa. Se aumentaron los horarios para transmitir distintas telenovelas, hasta seis diferentes por cada da, por cada canal. Comenz la carrera para atraer al gran pblico, que por supuesto, tambin vea los comerciales insertados durante la transmisin de cada captulo. Entonces la telenovela se convirti en un negocio millonario.

Ahora, para cubrir la demanda, se necesitaban muchos escritores, actores, directores y, sobre todo, infraestructura. Las empresas productoras empe-

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zaron a multiplicarse, a construir estudios de alta tecnologa para grabar un gran nmero de telenovelas, y exportarlas a diferentes pases, generando millonarias ganancias. La publicidad elev los precios durante la transmi-sin, para convertir ese espacio en el ms caro de la parrilla de programa-cin, especialmente el horario de la noche, el cual pas a ser el prime time, la estrella de la programacin: la hora de la telenovela.

Telenovela o soap opera?

El trmino soap opera (pera del jabn) comenz a utilizarse a mediados del siglo pasado en Norteamrica, para referirse a los seriales de corte melodramtico (pera), transmitidos diariamente por la radio y la televisin, y que eran patrocinados por las grandes compaas productoras de jabn (soap), tales como Colgate-Palmolive y Procter & Gamble. Estas compaas elaboraban comerciales dirigidos a captar la lealtad de las amas de casa, principal audiencia de estas series romnticas. Hoy en da son muchas las compaas que se anuncian en estos horarios. Los comerciales incluyen toda clase de productos de consumo masivo, promociones de eventos, mensajes polticos, educativos, culturales, deportivos, etc. A pesar de eso, en los pases de habla inglesa, se contina utilizando el trmino soap opera para referirse a estos seriales.

2.1 semejanzas entre la soap opera y la telenovela

Muchos sostienen que la telenovela es una versin latinoamericana de la soap opera, nacida en los Estados Unidos. Es cierto que ambas tuvieron los mismos orgenes: los folletines, los relatos dramatizados por radio y la atraccin del pblico femenino hacia los temas romnticos. Pero la telenovela no surgi de la soap opera, aunque tiene con ella muchas similitudes, las cuales se presentan a continuacin:

Son novelas dramatizadas para la televisin.

Sus temas son de ficcin romntica, centrados en las dificultades amo-rosas que enfrentan los personajes.

La transmisin diaria, en el mismo horario y generalmente cinco das a la semana.

Existen mltiples personajes que participan en la historia, a veces ayu-dando a las parejas principales o protagnicas, pero en la mayora de los casos, generando obstculos para que ellos no puedan conseguirla felicidad anhelada.


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Son series que se prolongan por largos perodos de tiempo, abarcan-do meses y hasta aos.

La caracterstica ms importante: la narrativa envolvente e inconclusa. No hay un final para cada episodio, sino una interrogante, el plan-teamiento de una nueva dificultad, lo que hace que el inters de la audiencia se mantenga, al punto de volver a sintonizar el programa al da siguiente, para conocer la solucin o la respuesta a la situacin dejada en suspenso el da anterior. Sin embargo, nuevos conflictos van apareciendo paulatinamente en la historia, con el efecto de dejar a la audiencia encadenada a la serie.

2.2 diferencias entre la soap opera y la telenovela

Hasta aqu podra pensarse que la soap opera y la telenovela son sinnimos, que se trata del mismo gnero. Pero aunque comparten muchas caractersticas, entre ambas existen grandes diferencias:

Tema centrado en la pareja protagnica

En la telenovela hay una pareja principal alrededor de la cual se construye la historia. En la soap opera hay varias parejas principales que se turnan la importancia en los episodios. Son de distintas edades y provienen de diferentes ncleos familiares. En cambio, la telenovela generalmente desarrolla su relato alrededor de una pareja joven y bien caracterizada, cuya trama acapara el foco de la historia.

Nmero de captulos

Tal vez es la diferencia ms notoria y se refiere a que la telenovela siempre tiene un final, generalmente feliz. Est diseada para durar un tiempo determinado y, aunque a veces se la alarga cuando tienen alto rating, o se la acorta por conveniencia de la produccin, siempre culmina en un esperado captulo final. La soap opera, en cambio, no tiene programado un final a corto plazo, se la disea para durar varios aos, y las tramas evolucionan generacin tras generacin de personajes. Muchas veces se ven actores que comienzan siendo nios y maduran durante el relato, hasta volverse adultos, tener sus hijos e iniciar otro camino, siempre dentro de la misma serie. Una vez que el pblico se ha enganchado en la historia, esta contina indefinidamente, van rotando las tramas, pero sin que se plantee un final.

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La audiencia

En la telenovela, inicialmente la audiencia estaba conformada mayormente por mujeres, pero esta situacin ha evolucionado, y actualmente los hombres tambin forman parte del pblico. Es frecuente ver situaciones y tramas tpicamente masculinas, que buscan mantener el inters de este segmento de la poblacin. En la soap opera, en cambio, el foco est dirigido a captar nicamente a las mujeres, planteando temas netamente romnticos, acordes con las expectativas femeninas.

El idioma

El idioma de la telenovela latinoamericana es el espaol, incluso de aquellas que se producen en los Estados Unidos. A estas ltimas se le agregan subttulos en ingls para mejor comprensin del pblico angloparlante. La nica excepcin en Latinoamrica es Brasil, donde su gran produccin es solo en portugus. Por otra parte, el idioma de la soap opera es el ingls debido a que solo est dirigida a la audiencia anglosajona, no solo de los Estados Unidos, tambin de Inglaterra y de Australia.

Mercado internacional

La telenovela es exportada alrededor del mundo. De hecho, en los ltimos aos se ha visto un incremento de la produccin de telenovelas escritas y realizadas con la mira puesta en la distribucin internacional. Esto ha hecho que se promueva un acento neutro en los actores, as como el cuidado de no utilizar palabras locales en los libretos, en los cuales se evita plantear situaciones tpicas de un determinado pas. En consecuencia, no hay concordancia con la realidad en cuanto a la celebracin de las fiestas tales como Navidad, Ao Nuevo o carnavales, ni tampoco con sucesos polticos o sociales que puedan identificar a un pas. Esto hace que el mundo donde se desarrolla la telenovela parezca fuera de la realidad. La excepcin se presenta cuando se hacen telenovelas histricas o de poca. Aqu se concentra el relato en un acontecimiento histrico alrededor del cual se desarrolla el drama amoroso. Por el contrario, la soap opera es una produccin restringida al consumo local. La mayora se realiza en los Estados Unidos para el pblico anglosajn. Esto la hace ms realista, ms acorde con las costumbres de la regin donde se producen. El acento de sus actores son los propios, las situaciones, las comidas, las fiestas, la forma de vida, en sntesis, la cultura de esos pases est mucho ms reflejada en las historias y en la produccin de estas series.


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Se trate de telenovela o de soap opera, lo cierto es que el espa-cio en televisin para este gnero ha ganado terreno dentro de la programacin de los canales, con el consecuente aumento en el precio de los comerciales. Esto es especialmente cierto en la teleno-vela, que llega a ocupar el espacio ms apreciado para los anunciantes.

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3. la audiencia

La audiencia se refiere al pblico al cual est dirigido el mensaje transmitido por un medio de comunicacin, que en el caso de la telenovela es la televisin.

Igual que ocurre con otros programas televisivos, en el caso de la telenovela, se hace necesario estudiar esta audiencia, y para ello se recurre a la segmentacin del pblico en numerosas variables, tales como el sexo, la edad, el nivel socio econmico, la educacin, la profesin, los hbitos y los horarios, entre otros. Estas variables ayudan a entender cmo est conformado el pblico, y permiten elaborar un espectculo que pueda tener mayor aceptacin segn el segmento de poblacin al cual est dirigido.

Esta clasificacin del pblico busca hacer un perfil de la audiencia hacia la cual va la telenovela. Hay compaas especializadas en estas mediciones que elaboran varios targets y miden el impacto de la telenovela en cada uno de estos segmentos. Por ejemplo, mujeres que tienen entre 20 y 30 aos, mujeres que tienen entre 40 y 60 aos, hombres que tienen entre 18 y 25 aos, etc. A su vez, se clasifican geogrficamente y seleccionan una muestra para el estudio. Los resultados de estas mediciones son utilizadas por los canales de televisin para poner precio a sus espacios comerciales.


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El precio de la publicidad depende directamente de la audiencia que tiene el programa entre el que se sita el anuncio en concreto. Para las emisoras, por lo tanto, lo ms importante es conseguir un gran nmero de especta-dores (la audiencia) sobre todo en el caso de las emisoras privadas ya que no reciben otra fuente de ingresos.(http://tv_mav.cnice.mec.es/Optativas/Publicidad_television/Profesor/contenidos_05.html)

En la telenovela, el pblico est constituido mayoritariamente por mujeres y, en menor medida, por hombres. En los ltimos aos se ha comprobado un aumento del pblico masculino, lo cual ha generado cambios en cuanto a los temas tratados (incluyendo temas policacos, mafia, aventura) y en cuanto a la bsqueda de un estilo ms dinmico, ms enfocado a la accin.

La manera de conocer si una telenovela est teniendo xito, si est logrando captar la atencin de un gran pblico, es por medio de dos tcnicas en la medicin de audiencia: el rating y el share.

3.1 el rating y el share

En medios audiovisuales, el rating y el share son instrumentos estadsticos representados en porcentaje, utilizados para la medicin de la audiencia. Indican cuntos hogares o personas estn sintonizando un determinado programa en un determinado horario.

La diferencia entre ambos indicadores est en el total de la audiencia que se toma en cuenta para el anlisis.

En el rating, el porcentaje de espectadores es medido con relacin a la audiencia potencial que tiene un programa en un determinado horario. Se toma en cuenta el total de televisores encendidos. Si hay un milln de televisores encendidos y el programa A que nos interesa medir tiene 25.000 espectadores, entonces el rating de ese programa ser 2,5%.

El share compara nicamente un grupo de programas en la misma franja horaria. En el caso de la telenovela, frecuentemente la comparacin es entre dos o ms transmitidas en ese mismo horario, sin tomar en cuenta el universo total de programas simultneos. Por ejemplo, en determinado horario, hay telenovelas solo en los canales A, B y C. En los otros canales hay series, informativos o reality shows. En este caso, tomamos en cuenta slo los canales en los que se transmiten las telenovelas que nos interesa analizar.

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La diferencia entre ambos indicadores est en la referencia que utilizan para elaborar el porcentaje de audiencia. Siguiendo el ejemplo anterior, en el mismo horario, si la telenovela del canal A tiene 25.000 espectadores, otra en el canal B tiene 10.000, y la otra en el canal C tiene 30.000, entonces el total de espectadores que estn viendo las telenovelas es de 65.000. Este ser nuestro universo, y el share se indicar de la siguiente manera:

Telenovela en el canal A - 25.000 espectadores: 38,46%.

Telenovela en el canal B - 10.000 espectadores: 15,38%.

Telenovela en el canal C -30.000 espectadores: 46,16%.

Como puede verse, la telenovela en el canal A tiene un rating de 2,5% del total de programas transmitidos a esa hora; y un share de 38%, si la comparamos con las otras dos telenovelas que conforman su competencia.

Las dos mediciones son importantes, y su uso est determinado por el tipo de anlisis que se requiera.

3.2 horarios y prime time (hora Punta)

Un canal de televisin clasifica su programacin en funcin de la audiencia a la que va dirigida. Dependiendo del pas, hay variantes, pero en general los programas infantiles se programan a la tarde; los noticieros, a la maana, al medioda y a la noche; las series de accin y violencia, cerca de la media noche; y los programas de variedades durante los fines de semana.

Al horario ms importante de un canal se lo llama prime time. Por lo general, en casi todos los pases latinoamericanos, la telenovela ocupa ese lugar privilegiado, de lunes a viernes. Tanto es as, que en muchos pases se llama a este espacio la hora de la novela, y generalmente es el tiempo comprendido entre las 8:00 PM y las 9:00 PM; o entre las 9:00 PM y las 10:00 PM. En los ltimos aos, el medioda tambin ha sido del inters de los anunciantes, y el ms buscado es entre la 1:00PM y las 2:00 PM, incluso hasta las 3:00 PM.

Durante el fin de semana, cambian los horarios, se dedica ms tiempo a los programas infantiles y a los shows maratnicos de corte familiar. La mayora de los pases no transmiten telenovelas en das feriados, a menos que se trate de resmenes para actualizar a los espectadores que se han rezagado, o captulos especiales para promocionar una telenovela que est por empezar.


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Esto ocurre porque el encendido de la televisin baja, o por lo menos es inestable, durante el fin de semana, cuando las personas no estn atadas a sus rutinas y aprovechan esos das para estar fuera de casa y desconectarse un poco de la televisin. Pero durante la semana laboral, la telenovela es la reina de la parrilla de programacin de los canales, ocupa el prime time, y garantiza que los costos de los anuncios publicitarios se incrementen sustancialmente, en comparacin con otros shows o teleseries difundidos por el mismo canal.

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4. tiPos de telenovelas

Aunque la caracterstica principal de la telenovela es en esencia una historia de amor, hay muchas maneras de plantear este tema, dependiendo de diversos factores tales como el ambiente donde se desarrollan los acontecimientos, el pblico, el tipo de lenguaje y la propuesta artstica, entre otros.

La diferencia entre los distintos tipos de telenovela debera ser un asunto de forma, no de fondo. En el momento en que se pierda el foco de la historia de amor, entonces la telenovela deja de ser tal y puede ser calificada sencillamente como un seriado dramtico.

A continuacin se describen distintos tipos de telenovelas, segn el tratamiento que se da al tema del amor.

4.1 telenovela rosaTiene una historia de amor clara, una trama sentimental, romntica, en la cual los acontecimientos giran alrededor de los protagonistas. Hay pocos


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personajes, y la mayora se divide entre los que apoyan a la pareja y aquellos malvados que hacen todo lo inimaginable para separarlos. La telenovela rosa se graba casi toda en el estudio, en pocos decorados. Las subtramas son casi siempre psicolgicas, centradas en personajes extremos, muchas veces estereotipos. Por lo general, la produccin es sencilla y no muy costosa, aunque por su caracterstica de estar centrada en los personajes principales, requiere de buenos actores y de un director muy hbil.

Dentro de este tipo de telenovela, podemos identificar algunas legendarias como El derecho de nacer, Lucecita, Cuna de lobos, Mara la del barrio, La usurpadora, La loba, entre las ms legendarias. Ejemplos de otras ms contemporneas son Teresa, La tormenta, Amada ma.

4.2 telenovela histrica

Tambin llamada de poca. Se caracteriza porque el relato de amor est ligado a los eventos que realmente ocurrieron en algn momento de la historia, atrapando a los protagonistas. Las telenovelas de este tipo resultan muy atractivas porque nos transportan al pasado, permitindonos disfrutar de otras costumbres, modas, maneras de hablar y de relacionarse. Tienen un encanto especial, pero tambin son telenovelas muy costosas y delicadas de producir, por lo que en general terminan siendo, relativamente, de corta duracin.

Entre estas, podemos mencionar Sangre azul, Estefana, Corazn salvaje, La espada y la rosa.

4.3 telenovela humorstica

Generalmente est dirigida a un pblico ms joven y busca un tema ligero y divertido. Aunque la trama est centrada en el amor de los protagonistas, la historia es planteada de una manera ms divertida, con toques de comedia. El riesgo de este tipo de telenovela es que se pierda el foco en el tema amoroso o que se exagere el tono de comedia y se convierta entonces en una caricatura de telenovela, con el consecuente peligro de la desercin del pblico. Ejemplos exitosos de este tipo de novelas son: Yo soy Betty la fea (colombiana) y La fea ms bella, una adaptacin mexicana de la mencionada produccin colombiana. Las dos batieron rcord de audiencia y, aunque la versin mexicana tiene ms situaciones de comedia que la

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original, en ambas el humor es un elemento de menor importancia frente al tema amoroso de los protagonistas.

Otros ejemplos son Anita no te rajes, Las tontas no van al cielo, Pedro el escamoso, Los reyes.

4.4 telenovela juvenil

Este tipo de telenovelas trata de capturar el inters de los adolescentes y adultos jvenes por medio de la msica, las pandillas, los deportes, todas las actividades que forman parte del mundo juvenil. Generalmente se desarrolla en un colegio o en una universidad, y muchas veces uno de los protagonistas forma parte de una banda musical. Se han hecho varios intentos con este tipo de telenovelas, pero muy pocas han tenido xito. La causa es que se enfocan en un segmento muy pequeo de la poblacin, y el resto del pblico no muestra gran inters en estos temas.

De todas maneras, vale la pena mencionar algunas con excelentes resultados de audiencia, como Muchachitas, Rebelde, Atrvete a soar.

4.5 telenovela de accin

Aunque la telenovela es en esencia siempre rosa, en los ltimos aos se ha desarrollado otro tipo de novelas que pone un gran nfasis en la serie de acontecimientos que no estn relacionados con el amor. Temas como el narcotrfico, la guerra de pandillas, las intrigas de la mafia, el sexo, etc., arropan el tema amoroso, diluyndolo, restndole importancia o senci-llamente opacndolo frente a tramas fuertes que casi siempre involucran violencia. Estn diseadas para atraer especialmente al pblico masculino, aunque tambin son vistas por las mujeres y el pblico joven. En general, son producciones ambiciosas, muy costosas y que tienen una gran audien-cia. Hay quienes prefieren no llamar telenovela a este tipo de seriados, especialmente cuando el tema de amor est tan diluido que pasa a un se-gundo plano frente a la accin.

Ejemplos son El capo, Sin tetas no hay paraso, La reina del sur, Las novias de la mafia.

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5. creando la historia

La historia de los protagonistas es el punto de partida a la aventura de escribir una telenovela. Se debe trabajar sobre una historia atractiva, envolvente, y hasta cierto punto novedosa, que despierte fuertes emociones en el pblico televidente. Como ya se ha mencionado, el gnero de la telenovela est esencialmente definido por la trama amorosa de los protagonistas, alrededor de la cual se desarrollan los acontecimientos.

Es necesario reiterar este punto, frente a la postura de quienes argumentan que el mundo ha cambiado desde que se invent la telenovela y que son muchos otros los temas que interesan al pblico moderno. Esto es absolutamente cierto, pero existen otros gneros diseados para presentar este tipo de conflictos, como los documentales, los seriados dramticos, los informativos, entre otros. Es verdad que el gnero de la telenovela puede y debe ser renovado, pero no a costa de darle menor importancia al romanticismo, y enfocarse en otro tipo de situaciones que tienen poco o nada que ver con la trama amorosa. Si se abandona el melodrama, se estara abandonando la telenovela.

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No hay que tener miedo a aceptar el amor como un tema universal que interesa a todos. El mundo ha cambiado, pero las pulsiones en el hombre permanecen iguales. El amor (Eros) y el odio (Thanatos) siguen siendo fuerzas poderosas que mueven al ser humano y lo predisponen a actuar frente a los acontecimientos. Se puede escribir mil veces la historia de unos jvenes amantes que se ven impedidos a vivir felices por culpa de la rivalidad entre las familias de ambos. Esto ya lo plante Shakespeare en Romeo y Julieta, pero el tema no se ha agotado. Se ha reescrito miles de veces, y an hoy en da es la base de muchas pelculas, piezas de teatro, musicales y, por supuesto, telenovelas.

Tomando en cuenta que una telenovela es en su esencia una historia de amor, es evidente que lo primero que se debe definir es cmo ocurre el enamoramiento de los protagonistas, y cul es el principal problema u obstculo que impide que ellos permanezcan juntos para ser felices. Cumplir con este paso es imprescindible para, ms adelante, proseguir con la escritura de los libretos. Esto significa partir de lo general (la idea), para luego continuar detallando las situaciones que ellos y el resto de los personajes van a enfrentar a lo largo de los captulos (lo particular).

A continuacin se presentarn los aspectos ms importantes para tener en cuenta a fin de construir esta idea originaria.

5.1 la idea

Es el Plan y disposicin que se ordena en la fantasa para la formacin de una obra (http://lema.rae.es/drae/?val=idea). En la elaboracin de una telenovela, la definicin de cul es la idea es la etapa ms creativa de todo el proceso y exige poner en prctica nuestra imaginacin y originalidad: La idea es un proceso mental fruto de la imaginacin. De la concatenacin de ideas surge la creatividad. Idea y creatividad estn en la base de la convencin de la obra artstica (Doc Comparato. De la creacin al guin. Madrid, Instituto oficial de radiotelevisin espaola, 1993).

En el caso de la telenovela, este plan o idea utiliza como partida las pulsiones principales del ser humano, proponiendo la tesis de que el amor y la vida siempre triunfan sobre la adversidad y la muerte. Como ya se apunt anteriormente, el foco est en el conflicto amoroso, y no hay que ruborizarse por ello. La telenovela es el gnero del melodrama, as que la idea siempre girar en torno a la trama amorosa de los protagonistas, en cmo estos logran vencer los inconvenientes naturales o aquellos provocados


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por la intervencin de otros personajes en la historia, que atentan contra la unin de la pareja.

As que, en esencia, se trata de variantes de la misma idea. Algunos pensarn entonces que por ello la telenovela carece de creatividad. Es cierto que muchos guionistas han planteado en sus obras ideas parecidas, esto ocurre con alguna frecuencia, pero la diferencia entre estas telenovelas no est en la idea en s misma, sino en la originalidad del tratamiento, en el toque personal que el autor impone a su proyecto. Si la idea que se escoge ha sido ya trabajada anteriormente, entonces se debe hacer una propuesta novedosa, original, con un enfoque distinto, que refleje la manera particular de enviar el mensaje y contar la historia. Esto constituye un reto a la imaginacin, a la creatividad, y har diferente, nica a la nueva telenovela. Tanto es as, que los derechos de autor protegen la expresin del contenido de la obra realizada, no las ideas (ms adelante volveremos sobre este punto).

La historia de la muchacha pobre que se enamora del empresario rico y educado se ha hecho muchas veces. Tambin la de la jovencita fea o con algn defecto fsico que se transforma en una princesa: Esmeralda, Betty la fea, Mi gorda bella, entre otras. Telenovelas de feas, gordas, ciegas, cojas o paralticas, seguidas por miles de espectadores alrededor del mundo, son historias completamente diferentes, aunque la idea central se parezca.

Por supuesto que es mejor trabajar una idea completamente original, que capture la atencin del pblico y evite demasiadas semejanzas con otras obras. Para eso es necesario realizar una investigacin previa antes de avanzar en la elaboracin del proyecto, y determinar en qu medida la idea que se desea desarrollar es sobre un tema ya abordado antes. Si es as, analizar cmo lo trataron otros autores y hasta dnde se puede ser original en el tratamiento. Esta investigacin debera ser lo ms amplia posible, abarcar todos los aspectos de la historia que se quiere contar. Esto es especialmente importante cuando se trata de una telenovela histrica, que requiere precisin de fechas, acontecimientos y gran cantidad de informacin cultural, que permitir disear los personajes y estructurar la trama. No se trata de realizar una investigacin exhaustiva como cuando se hace un documental, pero s es importante estar bien informados y saber hasta qu punto el tema escogido ya fue tratado por otros autores.

Pero cuidado, no se trata de empezar a pescar en el mar de las ideas que otros han desarrollado anteriormente, se trata de buscar en la memoria, en las experiencias particulares, en lecturas, en los propios sueos, cul esa idea que emociona, que entusiasma y que inspira a contarla. Seguramente no ser totalmente original, pero la obra s debe serlo. Es la manera como se cuenta la historia lo que hace la diferencia.

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5.2 la trama o plot

A continuacin se presentan algunas definiciones de trama:

- Del latn trama, el trmino refiere justamente a la accin de tramar (atravesar los hilos), y en literatura, al enredo de una obra dramtica (http://planetadepapel.blogspot.com/2010/11/la-trama-el-tema-y-el-argumento-de-un.html).

- Es la Disposicin interna, contextura, ligazn entre las partes de un asunto u otra cosa, y en especial el enredo de una obra dra-mtica o novelesca (http://lema.rae.es/drae/?val=trama).

- la trama ser aquel relato cronolgico o no, de diversos he-chos presentados por un autor o narrador a un lector y que co-rresponden a una obra literaria. La caracterstica ms destacada de la trama es que buscar establecer conexiones causadas entre los distintos elementos que conforman la narracin en cuestin, es decir, no solamente describe una simple sucesin de hechos, sino que busca aportar ese plus a travs de las mencionadas co-nexiones que presenta (http://www.definicionabc.com/general/trama.php).

En la telenovela, trama se refiere a la secuencia lgica de eventos y sus conexiones que amplan la idea original melodramtica, dndole orden y forma a la historia.

A la trama tambin se la conoce como plot, trmino que viene del ingls y que se usa en la telenovela y en otros medios audiovisuales. En todo caso, llmese trama o plot, se hace referencia a la estructura bsica planteada por Aristteles para la construccin de la accin dramtica y que consta de tres elementos fundamentales: planteamiento o introduccin, desarrollo o nudo y desenlace.

De acuerdo con Aristteles, el drama es una narracin por medio de la accin de sus personajes. Esta accin va generando hechos que son dramticos porque implican una lucha o conflicto entre fuerzas opuestas, con el fin de destacar los valores que estn intrnsecos en el tema propuesto. Todos los gneros literarios tienen estos tres elementos, y la telenovela no es la excepcin. En ella se cumplen todas las condiciones del drama al narrar la historia de los protagonistas mediante una secuencia ordenada de acciones de causa-efecto que plantean el conflicto principal de la historia. Estas acciones se complican cada vez ms y obligan a los personajes a ir


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superando obstculos y conflictos, para finalmente llegar a la solucin, que no es otra cosa que el triunfo del amor sobre la adversidad.

A efectos de iniciar el proyecto de una telenovela, y una vez que se haya tomado la decisin de cul es la historia que se quiere desarrollar, se podrn escribir unas pocas lneas que incluyan los siguientes aspectos.

- El tema: ya descrito en la seccin anterior de la idea.

- La poca: el ao o la poca en la que se plantea la historia: en la actualidad, hace diez aos, veinte, doscientos, o tal vez en el futuro.

- El lugar: en qu pas, ciudad o pueblo se desarrollan los aconte-cimientos. Si es en el campo, en la selva o en una isla perdida en el mar.

- La estructura narrativa o trama: es una breve descripcin de los principales conflictos de la historia y cmo se producir el desen-lace. No tiene que ser una descripcin muy elaborada ni extensa. En pocas lneas describir las fuerzas en oposicin en la historia y una breve secuencia de las acciones que llevarn al desenlace.

Este documento servir de base para luego elaborar el proyecto final, el cual debe incluir otros elementos que se describirn en los siguientes captulos.

5.3 el conflicto

Se entiende por conflicto toda situacin de choque, desacuerdo, perma-nente oposicin o lucha entre personas o cosas. El conflicto dramtico viene definido por el enfrentamiento de dos fuerzas antagnicas, confrontacin de dos o ms personajes, visiones del mundo o actitudes ante una misma situacin (http://teoriacineblog.blogspot.com/p/conflicto.html).

En la telenovela el conflicto se refiere a la confrontacin de dos fuerzas opuestas, que tiene como consecuencia el desarrollo de los acontecimientos dentro del melodrama. Estas fuerzas son internas y externas. Las internas se refieren a los conflictos en cada personaje y que lo confrontan consigo mismo o con el mundo. La lucha interior de una sola persona puede tener la suficiente potencia como para desencadenar una gran explosin de situaciones. Por otra parte, tambin estn los conflictos externos, que son producto de la relacin entre los protagonistas, o entre ellos y los distintos

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personajes de la telenovela; tambin los que ocasiona la naturaleza en los personajes, como terremotos, inundaciones; y los originados por la sociedad, como la pobreza, la esclavitud o las guerras.

A lo largo de la historia de la telenovela se han planteado una gran variedad de conflictos para la trama principal: dos jvenes separados por sus familias (Ligia Elena); una situacin marital, cuando uno de los protagonistas est casado o est a punto de hacerlo (Lucecita, Marielena); o la herona se enamora de un hombre de pasado oscuro y misterioso (El fantasma de Elena). Tambin impedimentos sociales en una telenovela histrica: en el siglo XIX, ella es una esclava, y l un hacendado (La esclava Isaura); situaciones polticas: el galn es un activista contra la dictadura y debe permanecer en la clandestinidad (Estefana); o prejuicios, porque la protagonista es una mujer madura y se enamora de un hombre veinte aos menor (Seora Isabel). Sea cual fuere el conflicto, este ser el centro de la accin de los protagonistas y el motivo principal de su separacin durante casi toda la historia.

Sin conflicto no hay drama, no hay telenovela. Gracias al manejo adecuado de los enfrentamientos entre los personajes, el autor logra mantener el inters en el pblico. Si todo va bien, si todo fluye sin inconvenientes, si no hay contradicciones internas o externas que generen angustia y nuevas acciones, entonces no hay espectculo. Todo se vuelve plano, aburrido, y se pierde inters por parte del pblico para seguir da a da las peripecias de los personajes dentro de la historia.

Pero el xito de una telenovela no est en el hecho de plantear un gran nmero de conflictos. Esto presentara demasiada informacin al pblico y sera muy difcil ir desarrollando la cadena de acontecimientos sin que se pierda la unidad narrativa. Lo importante no es la cantidad de conflictos, sino la esencia de estos, especialmente cuando se trata de la trama principal: la historia de amor entre los protagonistas. Cuanto ms profundo y definido sea este conflicto, ms fuerza tendr la accin dramtica que se deriva de l. Los personajes sern ms crebles, ms atados a la realidad, y la historia se percibir como coherente, aun cuando se muestren hechos extremos y fantasiosos.

Los obstculos

Una vez que se ha definido el conflicto de la trama principal, y los conflictos de las subtramas, es necesario determinar la cadena de obstculos que los personajes debern superar, cules barreras tendrn que vencer para realizar su amor. Los obstculos sern el motor de la narracin, ellos van a


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generar las acciones, por medio de las cuales se desarrolla historia, captulo tras captulo, enredando la trama hasta su desenlace final.

Los obstculos que los personajes deben enfrentar son de dos tipos:

Fatdicos

Implican un impedimento gravsimo entre los protagonistas, quienes lle-van la trama principal. Este tipo de impedimento puede mantenerse sin resolver durante casi toda la trama, por lo tanto, forma parte del eje central de la historia. Por ejemplo, los amantes descubren, equivocada-mente, que son hermanos; en otro caso, la herona llega a pensar que su galn es el asesino de su padre, y que rob la fortuna que ella tena derecho a heredar. Son obstculos fatales, terribles. Algo contra lo que aparentemente no se puede luchar.

Situacionales

Pero hay otros problemas que la pareja protagnica debe superar y que no son tan terribles, aunque tambin son importantes en la trama. Se trata de equvocos, eventos que van desarrollndose, progresando y re-solvindose a lo largo de la historia. Estos acontecimientos separan a los amantes por un tiempo, pero con la fuerza de su amor, ellos logran ir superndolos, solo para descubrir que otro suceso, an peor que el ante-rior, los vuelve a separar. Una clsica situacin es la siguiente: la protago-nista encuentra a su amado en la cama con otra mujer, la rival. Lo que la herona no sabe es que todo ha sido una trampa urdida por la otra, la malvada rival, quien le dio una droga al galn para dormirlo y luego se meti en su cama, con la intencin de que la protagonista los encontrara en una situacin comprometedora. Ahora la malvada puede decir que est embarazada del galn, aunque eso no sea cierto. Pero ante la evi-dencia de haberlos encontrados en juntos, la herona cae en el engao, cree la mentira y se separa de su amado, quien, por efecto de la droga que recibi, no recuerda el suceso, pero tampoco puede negarlo.

Los obstculos, tanto los fatdicos como los situacionales, tambin deben definirse para los personajes de las diferentes subtramas, aunque no ten-drn un desarrollo tan exhaustivo como con los protagonistas. Aunque las tramas paralelas van a servir de marco a la principal, no por ello son menos importantes, sobre todo si se trata de historias que tienen una cer-cana relacin con la principal. Un clsico ejemplo: la protagonista es una chica rica, educada en los mejores colegios y vive en una gran mansin junto a sus supuestos padres, pero no sabe que en realidad su verdadera madre es la sirvienta de la casa, a quien la seora de la casa le arrebat su hijita recin nacida. La pobre sirvienta no se atreve a revelar ese doloroso secreto para que su hija pueda tener una buena vida y, desde la cocina,

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mira con dolor cmo la muchacha, ignorando su origen, le dice mam a la misma mujer cruel que la secuestr cuando era una bebita.

Tambin hay que definir cules son los obstculos que van a generar los antagonistas, personajes importantsimos dentro del conflicto principal, que muchas veces corresponden al estereotipo del malvado. En otras oca-siones, representan a personas nobles, de buenos sentimientos, enamo-rados y dispuestos a sacrificarse por el amor imposible. La enfermera, el mejor amigo, el novio o la novia de la infancia y la esposa invlida son algunos ejemplos. Cuando algn antagonista entra dentro de esta descripcin de bueno, es porque el protagonista con quien tiene que enfrentarse tiene caractersticas opuestas, por lo tanto hace contrapeso en la historia. En todo caso, buenos o malvados, el objetivo principal de estos personajes es generar la mayor cantidad de obstculos para que la pareja protagnica se separe.

Una vez escogido el conflicto principal y los obstculos, es necesario presentar todos los elementos de una manera sencilla y clara. Mostrar los hechos que sern el cuerpo de la novela. Finalmente determinar cul ser la solucin. Todo esto conforma lo que llamaremos la propuesta.

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6. la ProPuesta

Ahora es tiempo de poner todo en blanco y negro, para presentar la idea de la telenovela a las personas con la autoridad para aceptarla o rechazarla. Estas personas son generalmente los dueos del capital destinado a la realizacin, o los directivos de un canal, que tienen la misin de escoger cules son las producciones que se van a desarrollar.

Se deber presentar un proyecto breve, en trminos claros y ordenados, en el que estn resumidos los elementos claves de la historia, aunque sin desarrollarlos. No se trata de una obra literaria sino de un papel de trabajo que debe entusiasmar a las personas con autoridad en la industria, para que tomen la decisin de invertir en la idea que se les est presentando.

En esta propuesta deben incluirse los siguientes elementos:

6.1. el ttulo

El ttulo debe ser impactante, atractivo, sin muchas palabras y fcil de recordar. Es la primera aproximacin del pblico a la historia, as que debera tener la fuerza para atraparlo. Ejemplos son: La fiera, La tempestad, La usurpadora. Hace algunos aos era frecuente ver que los autores tomaban el nombre de la protagonista como ttulo, buscando la identificacin de las mujeres de la audiencia.

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Con algunas excepciones como El derecho de nacer, se pueden encontrar en el comienzo de la telenovela ttulos con los ms variados nombres femeninos: Lucecita, Esmeralda, Estefana, Kasandra, Guadalupe, Marielena. Poco a poco, ttulos ms largos fueron inundando la pantalla: Mara la del barrio, La seora de Crdenas, Una muchacha llamada Milagros, La dama de rosa, Cuna de lobos, Querida mam, El rostro de Anala, Marido en alquiler, entre muchos otros. Actualmente hay una tendencia a escoger para las telenovelas ttulos con mensajes ms existenciales: Pueblo chico, infierno grande, El sol sale para todos, Alguna vez tendremos alas, Lo que la vida me rob, Qu pobres tan ricos, Caf con aroma de mujer.

Corto o largo, con nombre femenino o filosfico, el hecho es que hoy en da, los autores difcilmente pueden escoger el ttulo de su obra. El equipo de produccin generalmente es quien lo hace, luego de estudiar la historia y realizar estudios de audiencia. De todas maneras, es importante entregar el proyecto con un nombre que resulte atractivo, esperando que enamore tanto como la historia.

6.2. el tema

Ya se mencion este punto cuando se describi la idea. El tema es la idea principal subyacente en la historia, y que se percibe a lo largo de toda la narrativa, hasta el captulo final, en el que finalmente ocurre el desenlace. El tema en la telenovela siempre est referido a las dificultades de los protagonistas para vivir su amor.

Cuando se empez a crear la historia, ya debi definirse el tema. Ahora es el momento de plantearlo en la propuesta, de manera concisa y clara, sin deshacerse en explicaciones. Aqu se aplica la mxima menos es ms.

6.3. autora

En la creacin de una telenovela participa una gran cantidad de personas. El escritor es el primer eslabn de esta cadena, porque al principio de todo est la historia, se comienza con el libro. A partir de all se pone en marcha todo el resto de la maquinaria: el equipo de produccin, los directores, se escogen actores, se disea y confecciona el vestuario, se elaboran y se construyen decorados en el estudio, se escogen los lugares para las escenas en exteriores. Se edita, se musicaliza, y finalmente todo termina con una historia de amor transmitida en la pantalla.


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Sin el libro, no hay espectculo, sin el libro lo que hay son ideas sueltas, disposicin de trabajar, deseo de contar algo, pero sin saber cmo, sin encontrar palabras o situaciones, ni la habilidad de organizarlas en un hilo dramtico. Es necesario alguien que tenga la capacidad de crear y ordenar todo ese mundo de fantasa, en una historia coherente, atractiva, novedosa y con una tremenda carga sentimental; una historia capaz de conmover, divertir y entretener al pblico, todos los das durante meses y a veces aos. La industria de la telenovela arranca y se mantiene gracias a los escritores, que le dan el combustible para su funcionamiento.

El autor de una telenovela es la persona que tiene la idea, plantea el conflicto, los personajes y la historia, para presentarlo al equipo de ejecutivos que decidirn si aceptan o no la propuesta. El autor es el creador, el padre de la telenovela.

Pero el autor no siempre es quien escribe todas las escenas en todos los libretos. Generalmente hay un equipo de otras personas encargadas, junto al autor, de escribir los dilogos y las situaciones. Su trabajo es colaborar con la elaboracin del libro. Ellos son los dialoguistas o libretistas.

Equipo de escritores

Es el grupo de escritores que tiene la responsabilidad de elaborar un libreto diario. Un equipo de libretistas est formado, adems del autor, por dos o tres dialoguistas, aunque el nmero vara, y depende del autor determinar cuntos asistentes va a necesitar. Hay quienes prefieren trabajar solos, pero son los menos. Hay otros que forman grupos desde dos, hasta cinco o seis libretistas.

Muchos o pocos, es importante tener un buen equipo para enfrentar el proyecto, porque el trabajo de escribir un captulo diariamente es arduo, no hay descanso. Los productores siempre estn hambrientos de captulos y nunca se sacian. Es necesario tener un equipo bien slido, que pueda ayu-dar al autor no solo a escribir las escenas, tambin a lidiar con el estrs y las exigencias de la produccin.

Al momento de entregar la propuesta, el autor no necesariamente ya tiene un grupo de escritores conformado previamente. Tal vez le toque trabajar con los que ya estn contratados en la empresa donde va a presentar el pro-yecto. En todo caso, es importante que tome en consideracin este punto y tenga pensados nombres de escritores con los que quisiera contar en su equipo.

Original o adaptacin

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En la propuesta, debajo del ttulo, debe colocarse el nombre del autor como Original de. Una telenovela es original cuando no est basada en ningu-na otra obra, sea novela literaria, de radio o, lo ms comn, otra telenovela ya transmitida. Por lo general, una obra original es ms riesgosa, sobre todo si se trata de un autor sin mucha experiencia o que no ha tenido alto rating en otras telenovelas. Tal vez haya cierta desconfianza hacia el autor, pero si la historia convence, ese obstculo puede ser superado.

Por otra parte, es una prctica comn adaptar telenovelas que en el pasado han tenido mucho xito. Esto les da tranquilidad a los productores, porque estaran invirtiendo en un proyecto que ya prob con anterioridad su efica-cia y, aunque tendrn que negociar con el autor del original el precio por el uso de su obra, en general los costos y, sobre todo, los riesgos de fracasar se vern reducidos, al no aventurarse con un original. El hecho de realizar una adaptacin de una telenovela famosa no garantiza el xito, pero sin duda ayuda.

Si lo que se va a presentar como propuesta es una adaptacin, es impor-tante haber hecho con anterioridad a la entrega del proyecto un profundo estudio de la obra y especificar cules elementos se van a introducir en la narrativa, as como los nuevos personajes y tramas. O por el contrario, debe indicarse si solo se usar el tema de la obra original y se desarrollarn otros acontecimientos. En general, en una adaptacin se utiliza la idea principal, los personajes y los conflictos ms importantes, pero los libretos difcilmen-te son tomados de modo literal.

En todo caso, las adaptaciones son tambin consideradas como originales por las empresas de derecho de autor, porque hay todo un trabajo creativo en ellas. Aun as, es necesario hacer referencia al autor original. Arriba des-cribimos cmo debe rotularse una novela original. En el caso de una adap-tacin, en la propuesta se debe colocar, luego del ttulo de la telenovela, Adaptacin de o Basado en. Todo depende de cunto de la obra original se vaya a tomar para la nueva telenovela.

6.4. Poca y lugarSi la historia ocurre en la poca actual, no ser necesario mencionarla en la propuesta. Pero si es en el pasado, es importante indicar el ao en el que se desarrolla la trama, y el momento histrico que rodear a los personajes. Adems, incluir una pequea descripcin de los elementos ms importantes del momento, y cmo van a influir en los personajes.

En cuanto al lugar, siempre deber incluirse la informacin del sitio donde ocurrirn los acontecimientos. Si es en la ciudad, o en un pueblo; igualmente si se trata de la costa, la montaa o la selva.


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Todos estos datos son muy importantes, no solo porque determinarn las acciones de los personajes, su modo de vida y sus sentimientos, sino tambin porque la empresa que realizar la produccin deber ajustar el presupuesto destinado a este proyecto. Si se trata de una telenovela histrica, los costos sern mucho mayores, y la complejidad de la operacin tal vez requiera una gran inversin, para adecuar la historia a la realidad del momento que se quiere evocar. Las telenovelas en la ciudad por lo general resultan menos costosas, pero todo depender de los requerimientos del guin: si hay muchos exteriores, si se necesitan aviones, helicpteros o yates, si es necesario grabar en diferentes pases, o si la historia transcurre en un pequeo pueblo, apartado de la ciudad, con exteriores sencillos y con escenografas en el estudio.

Esto no significa que se deba presentar un proyecto pobre, simple, sacrificando la historia en funcin de los costos. El escritor debe plantear lo que necesita para desarrollar su relato. Ser responsabilidad del equipo de produccin determinar el presupuesto necesario para la realizacin de la telenovela, o en todo caso, conversarn con el escritor, para evaluar con l la posibilidad de cambiar algunos aspectos de las tramas, en funcin de adaptarlos a la disponibilidad de la empresa. Luego ser decisin del escritor aceptar o no esos trminos.

6.5. nmero de caPtulos

La produccin es la que determina cuntos captulos va a necesitar, porque eso depende de sus propias necesidades y de la venta esperada para otros pases. Pero por lo general, una telenovela se proyecta para 120 captulos de una hora, que si se transmiten de lunes a viernes, tendrn una duracin aproximada de seis meses en total.

Aunque la decisin final es de la produccin, ya se conoce que ese es el nmero ideal, por lo tanto el autor debe estar preparado con suficientes acontecimientos para no quedarse sin historia a medio camino.

6.6. sinoPsis breve

La sinopsis es una exposicin resumida de un asunto. En el caso de la propuesta para una telenovela, se presenta la esencia de la historia que ser desarrollada en un futuro. Deben ser unas pocas lneas, y debe evitarse

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la tentacin de incluir detalles y conceptos elaborados. Se debe utilizar un lenguaje sencillo, claro, sin rebusques. El objetivo es mostrar claramente la idea y la potencialidad de la historia.

La sinopsis debe contener una breve descripcin de los protagonistas y el conflicto que ser el tema de la telenovela. Tambin cules son los obstculos principales, los secundarios, la secuencia en que se irn presentando en el relato, y el desenlace final con los protagonistas.

En este punto, sern de mucha ayuda los apuntes que se debieron tomar cuando se estaba trabajando la idea. Este es el momento de sacar esas notas, estudiarlas y mejorarlas para la presentacin final.

Es importante tomar en cuenta que, cuando se elabora una propuesta, la sinopsis debe ser muy breve. Dos pginas o tres como mucho, por lo tanto el autor debe hacer gala de su capacidad de sntesis para mostrar su idea de una manera agradable, dinmica, pero sin explicar demasiado, sin adelantar detalles sobre cmo desarrollar la trama. Aun as, la sinopsis debe ser lo suficientemente atractiva como para cautivar a las personas que tomarn la decisin de aceptar o rechazar el proyecto.

Si es corta, pero causa inters, se plantearn preguntas, se harn comentarios y sugerencias de tramas o de personajes. Finalmente, si la idea es aceptada, se llegar a un acuerdo con el autor, probablemente se firme un contrato, y se le pedir que desarrolle la propuesta, ampliando la informacin que ya ha presentado. Entonces es tiempo de pasar al siguiente paso: la elaboracin del proyecto.

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7. el Proyecto

Una vez que ha sido aceptada la historia de la telenovela, se debe comenzar a trabajar sobre las sugerencias o los aportes que habrn hecho los productores. Muchas veces esto significa modificar en mayor o menor medida la idea original con el fin de facilitar la realizacin. Otras veces los cambios son necesarios debido al horario en el cual se transmitir la historia. Por ejemplo, la telenovela de las 7:00 PM suele ser ms ligera, ms juvenil que la de las 10:00 PM, en la que se suele tratar temas ms adultos. En todo caso, los cambios requeridos por la empresa encargada de la realizacin debern haberse acordado y aceptado en esta etapa, con anterioridad al momento de la presentacin final del proyecto y del comienzo a la elaboracin de los guiones.

Una vez incorporadas las modificaciones necesarias y ya realizados los ajustes en la historia para enriquecerla y adecuarla a los requerimientos de produccin, se prosigue con un trabajo ms profundo sobre la trama, que implica ampliar la sinopsis, presentar a los personajes y elaborar el mapa de ruta.

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7.1. sinoPsis amPlia

Se debe tomar la misma sinopsis presentada en la propuesta y trabajarla un poco ms, agregando personajes y tramas a la historia. Siempre debe mantenerse el estilo sencillo y el lenguaje claro de la sinopsis breve, solo que ampliando su alcance.

Dependiendo de la historia, puede ser de alrededor de cinco pginas, aunque hay algunos autores que gustan de una sinopsis realmente larga y detallada. Esto no es recomendable, porque cuanto ms extensa sea la sinopsis, mayor es el peligro de perder el hilo conductor de la narracin y, en consecuencia, la descripcin de las tramas puede volverse confusa. Hay que recordar que lo que se busca con la sinopsis es un resumen, la descripcin breve de la secuencia de acciones principales y determinantes en la historia. El detalle de cmo se irn presentando los acontecimientos corresponde exponerlo en el mapa de ruta, otro documento que se explicar ms adelante.

7.2 los Personajes

Cada una de las personas que participan en la telenovela son los personajes de la historia, y ellos son los que llevan el hilo narrativo por medio de dilogos y acciones, moviendo la trama, y hacindola avanzar hasta su resolucin final. Cada uno de los personajes debe poseer un carcter bien definido y un rol delimitado en la telenovela. Su importancia depender de la influencia, directa o indirecta, que puedan ejercer sobre el conflicto principal de la historia. Debido a que una telenovela, en la poca actual, dura alrededor de 120 captulos, se hace necesario crear una gran cantidad y variedad de personajes para dibujar la historia.

Hay personajes positivos o buenos, entre los que se ubican a los protagonistas, y otros que son negativos o malos, entre los que se incluyen aquellos que generan obstculos a los protagonistas. Esta clasificacin permite presentar conflictos entre fuerzas opuestas en la trama, aunque hay que tener cuidado en no caer en demasiados estereotipos. Es clsico ver a la madre abnegada, al sacerdote bueno, al millonario corrupto, pero, incluso en ellos, se pueden presentar caractersticas contradictorias en sus personalidades, que los enriquecen y dan ms inters a la historia: la madre abnegada puede ser la misma millonaria corrupta; o tambin el sacerdote bueno puede enamorarse de alguna persona que acude a la


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iglesia, generando un conflicto con su fe. Lo importante es evitar personajes totalmente buenos o totalmente malos. Hay una infinita gama de caracteres que pueden hacer a estos personajes tan interesantes, que lleven al pblico a identificarse con ellos y sentirse parte de sus vidas.

Para el proyecto, se debe elaborar una lista de los personajes ms importantes, con una breve descripcin de cada uno. Esta lista se ordenar segn el tipo de personaje y su importancia en la trama, empezando por los protagonistas y los antagonistas y terminando por los menos relevantes. El orden tambin tiene que tener relacin con el grupo familiar al que pertenecen o con su cercana respecto de los protagonistas.

7.2.1. tiPos de Personajes

Los personajes de la telenovela se clasifican segn la importancia que sus acciones tienen en el desarrollo de los acontecimientos de la trama principal, facilitndola o generando obstculos. Es recomendable ordenar a los personajes por grupos familiares o de relacionados, aunque no ser necesario describir a cada miembro del grupo, solo los ms vinculados con los protagonistas. Para trabajar en esto, se recomienda hacer un esquema tipo rbol, o utilizar la tcnica del mapa mental, lo que hara ms fcil ubicar de un solo vistazo a todos los miembros de la familia y su relacin con la pareja protagnica.

Ejemplo de cmo sera el grupo familiar o de relacionados de una protagonista:

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Es importante colocar a la mayor parte de los personajes en un esquema. Esto permitir tener una idea ms completa de todos los elementos que pueden jugar en la trama. Luego se puede decidir cul de ellos va a ser incluido en el proyecto.

Personajes principales

Son los que tienen la mayor participacin en la trama y, por lo tanto, son los ms importantes para la historia. Es deseable que casi todas las escenas de cada captulo cuenten con la presencia de uno o ms de ellos, para cautivar a la audiencia. El pblico llega a enamorarse o a detestar con furia a estos personajes, generando un fuerte nexo con ellos, imprescindible para el xito de una telenovela.

Protagonistas

Los protagonistas son el centro de la trama, estn en el primer plano de la accin dramtica, y alrededor de ellos se desarrolla toda la historia. La pare-ja es usualmente joven y fsicamente agraciada, sobre todo la protagonista, aunque en ocasiones ella empieza por ser fea para luego transformarse en una princesa. Una transformacin como la de el patito feo, que siempre resulta en una buena alternativa al momento de iniciar el conflicto. Tambin se han hecho novelas en que la protagonista es una mujer mayor, y aunque algunas han tenido xito, no es frecuente ver este tipo de historias.

El hecho de mostrar hermosa, joven y bella a la protagonista es debido a que la telenovela est dirigida principalmente a las mujeres, la mayora de las cuales suea con ser esa muchacha que es la herona de la historia. No importa la edad de la mujer que sigue la telenovela, puede ser joven, o una mujer ya mayor; en los sueos de todas est la de ser una princesa enamo-rada, que finalmente logra la felicidad junto a su amante.

De la pareja protagnica, es importante sealar que el personaje ms im-portante siempre debe ser el de ella. Es hermosa, dulce, tierna, de nobles sentimientos, incluso si, en algn momento y por causas justificadas, puede actuar como una mujer dura, fuerte, dominante. Cuando esto ocurre, siem-pre hay que mostrar que debajo de esta coraza hay una muchacha sensible y enamorada.

El protagonista, por su parte, es guapo, varonil, seguro de s mismo. Puede ser recio y un tanto rudo, o puede ser caballeroso y galante. En todo caso, siempre es el prncipe azul de los cuentos. Es el ideal con que suean la ma-yora de las mujeres. Es el amor imposible y perfecto.

Otras caractersticas de los protagonistas que determinan el tipo de teleno-vela es la clase social a la que pertenecen y que tambin es fuente de con-


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tradicciones. Generalmente, uno de los integrantes de la pareja es rico, y el otro pobre, pero no por toda la historia. Al final resulta heredero/a de una fortuna, o logra amasarla durante la trama. Usualmente es la protagonista, la muchacha pobre que se enamora de un guapo ejecutivo, adinerado y po-deroso, con frecuencia marcado por una decepcin amorosa.

Antagonistas

Los antagonistas son la contraparte de los protagonistas. Seran la opcin tanto de l como de ella, para formar pareja. Muchos antagonistas son los malos de la telenovela, aunque esto no es una regla. Algunos, sobre todo los masculinos, son buenos y nobles, enamorados de la protagonista, y dis-puestos a consolarla cuando ella se siente rechazada o traicionada por el galn. Otros por el contrario, son los clsicos malvados, ricos, corruptos, in-morales, pero que se obsesionan con la protagonista, al punto de arriesgar su posicin y fortuna para conquistar el amor de la joven dama. Este tipo de antagonista tiene un magnetismo muy especial en el pblico. Logran des-pertar sentimientos encontrados en los espectadores. Inspiran admiracin, respeto, pero tambin desprecio y odio.

Cuando se trata de mujeres antagonistas, estas por lo general son crueles, fras, calculadoras. Esto porque la figura femenina de la pareja protagni-ca debe ser idealizada completamente y ninguna otra mujer en la historia puede compararse con ella. Aun as, no est descartada una antagonista buena, sacrificada al punto de renunciar al amor del galn para no causarle dao. Este tipo de antagonista aparece cuando la protagonista est en su etapa dura, implacable, vengativa. En todo caso, antagonistas buenas son difciles de manejar, y por lo general son una competencia muy fuerte para la herona; as que usualmente mueren hacia la mitad de la telenovela, para permitir que la fase buena de la protagonista se imponga en la historia.

Por supuesto, todos estos roles pueden ir cambiando durante la trama, pero siempre hay que tener en cuenta que debe mantenerse un equilibrio en las fuerzas de los caracteres, es decir, si la protagonista se vuelve dura, enton-ces el protagonista debe estar en una posicin ms dbil, lo que permitir resaltar la posicin de ella.

Personajes secundarios

Son los que llevan el peso del resto de las tramas importantes de la historia y, aunque siempre estn relacionados con los protagonistas y con los antagonistas, estos personajes secundarios tienen su propia vida, sus conflictos particulares que van cobrando mayor o menor participacin, en la medida en que se desarrolla la trama principal. Generalmente, cuando los protagonistas estn pasando por situaciones muy complicadas, entonces los

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personajes secundarios y sus tramas tienden a bajar en intensidad, incluso algunas desaparecen, pero solo por un tiempo. Luego que se normaliza la situacin con los protagonistas, y estos empiezan a bajar la frecuencia de su aparicin, el resto de los personajes regresan nuevamente y con mayor intensidad, permitiendo que la trama principal descanse y la tensin en el pblico se relaje un poco.

Dependiendo de la trama, los personajes secundarios generalmente son las familias cercanas a los protagonistas, padres, hermanos, hijos. Tambin los amigos, algunos compaeros de trabajo, el personal de servicio, incluso mascotas, si tienen relevancia en la historia. Muchos de ellos tienen tramas ligeras, con humor. Otros, por el contrario, dan vida a situaciones dramticas en extremo, pero que involucran de alguna manera a los protagonistas. Un ejemplo es el hermano joven de la protagonista, que cae en una adiccin a las drogas. Ese tema difcilmente es trabajado en los protagonistas, pero s puede ser presentado por medio de otro personaje para mostrar aspectos duros, ms realistas de la vida cotidiana.

7.2.2. descriPcin de Personajes

Al momento de realizar el proyecto de una telenovela, uno de los puntos de mayor relevancia es la descripcin clara de cada uno de los personajes importantes en las tramas. No debe ser una exposicin extensa ni rebuscada. Por supuesto, cada autor tiene su estilo narrativo, pero siempre debe tomar en cuenta que se trata de una presentacin sucinta que forma parte del proyecto. Adems, las personas encargadas de tomar la decisin sobre la telenovela pueden no estar dispuestas, o no tener tiempo para pasar horas leyendo un abultado catlogo de personajes. Se sugiere como mximo una pgina para cada uno de los protagonistas y antagonistas. Para el resto de los personajes, un prrafo de pocas lneas.

Es inevitable, al describir los personajes, hacer un recuento de las acciones que ellos van a realizar en el desarrollo de la trama. Pero hay que tener cuidado en esto. Ya las acciones debieron haberse descrito en la sinopsis, por lo tanto no se debe caer en la tentacin de volver a relatar una y otra vez lo mismo. Adems, varios de los personajes van a participar en esas mismas acciones, y no por eso habr que contarla nuevamente. La descripcin deber incluir solo aquellas que es inevitable mencionar, para la comprensin de los personajes. No es una tarea fcil y requiere de una gran capacidad de sntesis, pero es importante si se quiere que las personas que van a trabajar en la historia tengan una idea exacta de lo que el autor de la telenovela est proponiendo.


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La descripcin deber empezar por la protagonista, el protagonista y cada uno de los antagonistas. Luego seguir por personajes secundarios, ordenndolos por grup

cómo escribir una telenovela

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