arq - barroco americano
TRANSCRIPT
BARROCO MÉXICO – PERÚ – BOLIVIA BRASIL
SIGLO XVIII
MTA
El proceso de transculturación Los nuevos programas arquitectónicos
El proceso de Sincretismo El proceso de Mestizaje
Barroco Americano
Conceptos previos
Conceptos previos: Transculturación
Cultura de más allá Procesos a través de la cultura Proceso de adopción Proceso de adaptación Procesos de cambio a través de
la implantación – adopción – de culturas ajenas
Conceptos previos: Sincretismo
Conciliación de lo diferente
Apariencia falsedad
Sumatoria de elementos diferentes
Conceptos previos: Mestizaje
Emergencia de una nueva entidad a través de un proceso de corrupción, adulteración de la entidades originales mediante la introducción de elementos ajenos a las mismas.
Involucra dos o más entidades originales
Características Generales
Sentido pragmático Transposición de estilos Anacronismo Sumatoria de vertientes culturales Espacio americano como espacio
de ensayos
Barroco: La búsqueda integradora
Utilización antidogmática del lenguaje clásico
Transformación del procedimiento compositivo y del mecanismo lingüístico
Trasgresión Lenguaje no comunica la estructura
Barroco: La búsqueda integradora
Dinámica propia del manierismo Actitud conservadora: persistencia Referencia europea
Emergencia de formas transfiguradas
Aportes del Barroco americano
Problema de fondo y figura Espacialidad discontinua,
fragmentada, dialéctica Capacidad de síntesis Fachadas retablo
México
El Sagrario – México – 1750 Lorenzo Rodríguez
El Pocito – México – 1771 Francisco Guerrero y Torres
Expresiones regionales
Santuario de OcotlanTlaxcala
Santa Prisca – Taxco – 1748/58 Diego Durán / Cayetano Sigüenza
San Francisco – Acatepec
Capilla del Rosario – Puebla 1690
Catedral – Zacatecas – 1752
Perú
Características generales
Expresión tanto de elite como popular Búsqueda de unidades integradoras Búsqueda de creaciones culturales
“propias”: Amalgama europea e indígena Captar la multiplicidad y la complejidad
Expresan: Espíritu de la Contrarreforma Refinamiento, suntuosidad, lujo Consolidación de una identidad local
Etapas del Barroco
1ª Etapa: Barroco Inicial Transculturación Persistencia de formas y técnicas Formas simples, planas y recortadas Fuerte connotación clásica con dejo
manierista Arquitectura pragmática, sencilla y austera
Catedral de Lima1543 – 1551
2ª Etapa: Alto Barroco
Composiciones escultóricas Mayor plasticidad Formas más orgánicas y fluidas que
tienden a la unidad Uso de columnas salomónicas Mayor importancia de la textura Manejo vibrátil de la luz Fachada – retablo
San Francisco – Lima 1657 – 1674 Constantino Vasconcellos Manuel Escobar
Catedral de Cuzco1560(?) – 1654
La Compañía de Jesús – Cuzco – 1651
3ª Etapa: Arquitectura mestiza
Interpretación no canónica de los modelos europeos (se aparta de los prototipos europeos)
Basada en la improvisación y la espontaneidad de los artesanos
Tendencia a la estilización geométrica (persistencia del arte prehispánico y su tendencia a formas naturales)
Aplicación de decoración peculiar a forma estructurales europeas
Fachada – tapiz
La Compañía – Arequipa1590 – 1698
Expresiones regionales
San Lorenzo – Potosí
Ayavirí San Juan – Juli Santa Cuz – Juli
San Pedro – Juli La inmaculada – Lampa Catedral – Puno
Motivos del Barroco mestizo
Flora y fauna tropical americana Motivos de ascendencia renacentista
(monos, sirenas, águilas bicéfalas) Motivos precolombinos Elementos de la tradición cristiana pre
renacentista Ornamentación barroca (columnas
salomónicas) Símbolos cristianos y españoles
Dialéctica del Barroco Americano
Intrahistórico Trasgresión Religiosidad
Exteriorización del culto
Ordena el espacio urbano
Unidad Predominio de la
masa sobre el espacio
Anacrónico Arcaísmo Secularidad
Exteriorización de status
Se articula al espacio urbano
Fragmentación espacial
Desmaterialización de los límites con decoración recargada
Brasil
Características
Ligada a los ciclos de producción Transferencia cultural directa Libertad compositiva Integración paisajística y urbana Edificación contínua define la calle Normalización de número y tipos de vanos
en el XVIII Uso de pinturas en cielorrasos y azulejos en
fachadas como recursos expresivos
Primera etapa
Nave única con o sin capillas laterales
Sin crucero ni cúpula Bóveda de madera de cañón
corrido Fachadas moderadas y regulares
Rosário – Mariana
Segunda Etapa
Corredores laterales Sacristía detrás del presbiterio Presbiterio transversal toma todo el ancho Capillas laterales al presbiterio Fachadas sin ornatos: cadenas de piedras,
frontis triangular, torres cuadradas terminadas en pirámides c/ azulejos
Nossa Senhora da Glória do OuteiroRio de Janeiro – 1714José Cardoso Ramalho
Sao Pedro dos Clérigos – Recife 1728Manoel Ferreira Jacome
S.P. Dos ClérigosMariana
Tercera etapa
Gran creatividad
Johan Friedrich Ludwig – Nicolo Nazzoni
Domos bulbosos, molduras retorcidas, ornato concentrado en techos de madera tallados, pintados y dorados, columnas salomónicas decoradas, azulejos en el interior
Barroco minero
Plantas audaces Capillas con campanarios exentos Tejados chinescos Dinamismo: Torres redondas u
octogonales Chaflán en las aristas Mayor riqueza de los frontis y
molduras
Rosário dos NegrosOuro Preto
Nossa Senhora do RosárioOuro Preto
Sao Francisco – S.José do ReiSao Francisco – Ouro Preto
Aleijadinho
Bom Jesus de Matozinhos Congonhas do CampoAleijadinho
TOVAR DE TERESA, Guillermo: 1980 “Algunas consideraciones sobre el arte barroco en Latinoamérica”. Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de Abril de 1980. Pp.169 a 173.
GUTIÉRREZ, Ramón: 1992. Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica. Ediciones Cátedra. Madrid.
DE MESA, José y GISBERT, Teresa: 1966. Contribuciones al estudio de la arquitectura andina. Academia Nacional de Ciencias de Bolivia, La Paz.
KELEMAN, Pál. 1951. Baroque and Rococo in Latin America.The Macmillan Company. New York.
KUBLER, George – SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great Britain.
Bibliografía
San Francisco – Olinda
N.S.Conceicao da PraiaSalvador – 1765 Manuel Cardoso de Saldanha
Carmo – Joao PessoaSanto António – Recife Carmo – Recife
Basílica da Sé – Mariana
San FranciscoSalvador / Bahía
Senhor do Bom Fim – Salvador / Bahía
El PilarSao Joao do Rei
Carmo – Mariana Sao Francisco – Mariana
N.S.do Pilar – Ouro Preto1734
Santa IfigeniaOuro Preto
Basílica da SéMariana
RosárioMariana