iglesia de santa maria della salute - arq. longhena - estilo barroco

IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

FACULTAD DE ARQUITECTURAHISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA II

ALUMNO: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ

DOCENTE: ARQ. FIGUEROA VILCHEZ

CICLO: IV

HUACHO - 2015Historia y Teoría de la Arquitectura II

Carlo André Sosa Castillo

Historia y Teoría de la Arquitectura II


Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento del Manierismo

En la Roma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo.

EL BARROCO

Exaltación del mundo y del

hombre

Equilibrio humanista procedente de la admiración por la

Antigüedad clásica

Profunda desvalorización de la vida y la naturaleza

humana

Tendencia a la exageración en el arte

Entre Renacimiento y Barroco no hay ruptura sino evolución

EL BARROCO

XVII hasta la primera década del siglo XVIII

ESTILO BARROCO

ESTILO BARROCO

IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTEDATOS RELEVANTES

UBICACIÓN: VENECIA, ITALIA.



ESTILO BARROCO

IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTEDATOS RELEVANTES

EN LA IMAGEN PODEMOS OBSERVAR LOS ALREDEDORES DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE, QUE TAMBIÉN SON DE IMPORTANCIA EN VENECIA.



El Gran canal: Es el más grande de todos los canales de Venecia. Ha sido la vía principal para el transporte de la ciudad y para el comercio.

Las góndolas: Fueron durante siglos el principal medio de transporte de Venecia, Hoy en día sirven como trasbordo desde y hacia los canales principales. También son usadas para bodas, turistas, funerales y otras ceremonias.

Palacio Ducal: Edificio de estilo gótico. Utilizado en el siglo IX como fortaleza y prisión. Es uno de los símbolos de poder y gloria de Venecia.

Columna di San Marco y San Todaro: Fueron traídas desde Constantinopla y ubicadas en el sitio actual desde XII.

Centro naufrago de las actividades comerciales y sociales.

Iglesia de Santa María della Salute: s. XVII.

ESTILO BARROCODATOS RELEVANTES




ESTÁ UBICADO EN UNO DE LOS LUGARES MÁS PRESTIGIOSOS DE VENECIA, CERCA A LA CUENCA DE SAN MARCOS

SANTA MARIA DELLA SALUTE (SANTA MARÍA DE LA SALUD) ES UNA BASÍLICA DE VENECIA, QUE SE ALZA CERCA DE LA PUNTA DELLA DOGANA (PUNTA DE LA ADUANA)

UNA DE LAS CONSTRUCCIONES VENECIANAS MÁS EMBLEMÁTICAS Y SORPRENDENTES.

EL MAGNÍFICO PAISAJE QUE BORDEA. POTENCIA LA MONUMENTALIDAD DE LA IGLESIA.

TRADICIÓN PALLADIANA Y RECUERDOS CLÁSICOS.

HENRY JAMES COMPARÓ LA IGLESIA CON UNA GRAN DAMA EN SU SALÓN, Y SE REFIRIÓ A SUS HERMOSAS CÚPULAS, VOLUTAS, CONTRAFUERTES Y ESTATUAS.

ESCRITOR Y CRÍTICO LITERARIO

http://en.wikipedia.org/wiki/Punta_della_Dogana

ESTILO BARROCO

ESTILO BARROCODATOS RELEVANTES




PODEMOS OBSERVAR EL HERMOSO PAISAJE QUE ACOMPAÑA A LA IGLESIA SANTA MARÍA DELLA SALUTE, BORDEANDO UN GRAN CANAL DE AGUA.

ESTILO BARROCOSURGIMIENTO DEL TEMPLO




SIGLO XVII

EL AÑO ANTERIOR LA PLAGA SE HABÍA COBRADO 45.000 VIDAS, APROXIMADAMENTE UN TERCIO DE LA POBLACIÓN DE LA CIUDAD. SEMANAS DESPUÉS SE LEVANTÓ EL ASEDIO BUBÓNICO (PROBABLEMENTE LA ENFERMEDAD FUERA FRENADA POR LA LLEGADA DEL TIEMPO FRÍO) Y ASÍ SE INICIÓ SU CONSTRUCCIÓN.

EN OCTUBRE DE 1630 EL SENADO VENECIANO PROMETIÓ CONSTRUIR UNA IGLESIA EN HONOR DE LA VIRGEN AL PODER SALVAR A LA CIUDAD DE LOS AZOTES DE LA PESTE.

SENADO VENECIANO

DIEZMÓ A LAPOBLACIÓN





GIOVANNI TIEPOLOPATRIARCA DE VENECIA

“PROMETO SOLEMNEMENTE ERIGIR EN ESTA CIUDAD UNA IGLESIA Y DEDICÁRSELA A LA VIRGEN SANTÍSIMA, LLAMÁNDOLA SANTA MARIA DELLA SALUTE, Y QUE CADA AÑO EN EL DÍA EN QUE ESTA CIUDAD SEA DECLARADA LIBRE DEL PRESENTE MAL, SU SERENIDAD Y SUS SUCESORES IRÁN SOLEMNEMENTE CON EL SENADO A VISITAR DICHA IGLESIA EN PERPETUA MEMORIA DE LA PÚBLICA GRATITUD POR TANTO BENEFICIO”





BAUTIZADA LA SALUTE, QUE EN ITALIANO SIGNIFICA SALUD Y SALVACIÓN, SU PRIMERA PIEDRA SE PUSO EL 1 DE ABRIL DE 1631.

SE DEMOLIÓ UN GRAN NÚMERO DE EDIFICIOS PARA DEJAR SITIO A LA RECIÉN LLEGADA Y PARA ECHAR LOS CIMIENTOS SE COLOCARON 1.156.672 PILOTES EN EL LODO.





SE ORGANIZÓ UN CONCURSO DE DISEÑOS, PERO SÓLO DOS DE LOS ONCE PROYECTOS SE AJUSTABAN A LOS CRITERIOS ARQUITECTÓNICOS Y FINANCIEROS DEL SENADO, EL MÁS IMPORTANTE DE LOS CUALES ERA QUE LA IGLESIA DEBERÍA:

CREAR BUENA IMPRESIÓN SIN COSTAR DEMASIADO

ARQUITECTO BALDASSARE (BALTASAR) LONGHENA

(1596-1682)

AL FINAL SE ENCARGÓ EL DISEÑO DE LA IGLESIA A:

TENÍA 32 AÑOS, ÉSTA ERA SU PRIMERA OBRA IMPORTANTE, QUE PROMETIÓ UN EDIFICIO “PECULIAR, DIGNO Y BONITO… Y CON LA FORMA DE UNA MÁQUINA REDONDA COMO JAMÁS SE HUBIESE VISTO O INVENTADO TOTAL O PARCIALMENTE EN CUALQUIER OTRA IGLESIA DE LA CIUDAD”

PARA LOGAR ESTA MARAVILLA LONGHENA MEZCLÓ INFLUENCIAS Y LAS TENDENCIAS VIGENTES PARA CREAR UN EDIFICIO ÚNICO.





Baldassare

Longhena

ERA APRECIADO, PERO NO CONTABA CON DEMASIADA EXPERIENCIA, Y CON NINGUNA EN EDIFICIOS DE ESTA CATEGORÍA. SU PROYECTO PARECÍA ARRIESGADO, CON SU EXHIBICIÓN DESMEDIDA DE TEMAS ARQUITECTÓNICOS.

EL ARQUITECTO BALDASSARE LONGHENA

LA MUCHA SABIDURÍA ARQUITECTÓNICA DE ESTE HOMBRE HICIERON CONJUNTA LA RICA ARQUTECTURA:

• ACUSADOS VOLÚMENES• PODEROSA CARGA DECORATIVA• SUNTUOSIDAD EN LOS MATERIALES

DIRIGIÓ LAS OBRAS HASTA SU MUERTE (1682), POCO ANTES DE LA CONSAGRACIÓN SOLEMNE.

50 AÑOS ANTES, NI PALLADIO, NI MUCHO MENOS SCAMOZZI, HABRÍAN SIDO CAPACES DE DISEÑAR CON ESTE BRÍO.





A PESAR DE LOS TERRIBLES PROBLEMAS DE CIMENTACIÓN

SOLVENTADOS CON LA CANTIDAD DE PILOTES

LA MARCHA DE LA CONSTRUCCIÓN FUE RÁPIDA

LA ARQUITECTURA EN SUS LÍNEAS GENERALES SE ACABÓ EN 1653. FALTABAN LOS ALTARES, LA DECORACIÓN DE MUROS Y SUELOS; Y DECORACIÓN ESCULTÓRICA Y PICTÓRICA. SE DESEABA REUNIR UN CONJUNTO EXCEPCIONAL DE PINTURAS Y ESCULTURAS, Y ESTA ETAPA SE HIZO MÁS LENTA. LA ARQUITECTURA DEL ALTAR MAYOR SE TRABAJÓ EN 1674. Y EL 9 DE NOVIEMBRE DE 1687 LA IGLESIA CONSIDERÓ TERMINADA Y SE CONSAGRÓ.

ESTILO BARROCOFUNCIONALIDAD




CONCEPTUAL:

SE CONSTRUYÓ LA IGLESIA CON MOTIVO CONMEMORATIVO A LA VIRGEN POR SALVARLOS DE UNA PESTE QUE DIEZMÓ A LA POBLACION DE VENECIA.

UTILITARIO:

FUNCIONA COMO IGLESIA CRISTIANA Y PARTE DE LOS MONJES VENECIANOS, TAMBIÉN COMO ATRACTIVO TURÍSTICO DE LA REGIÓN ITALIANA.

TÉCNICA:

INTRODUCE LOS VOLUMENES CON UNA PODEROSA CARGA DE DECORACIÓN Y EXPRESÓ VIOLENTAMENTE EL SENTIMIENTO.

INTEGRAL:

EJEMPLO DE LA EVOLUCIÓN DEL PENSAMIENTO RENACENTISTA, HACIA UN PENSAMIENTO ESPONTÁNEO, SOBRE EXPRESIONES ARTÍSTICAS.

ESTILO BARROCOCARÁCTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS




PLANTA

LA PLANTA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE TIENE UNA FORMA OCTOGONAL, DONDE SE ENCUENTRAN

2

4

4

4

4

4

4

1

1

2

4

ARCO TRIUNFAL

NAVE CENTRAL

CORREDOR PERIMETRAL

6 CAPILLAS

LONGHENA FUE EL PRIMER ARQUITECTO EN VARIOS SIGLOS QUE CREÓ UN TEMPLO OCTOGONAL COMO BASE DE UN PROYECTO CENTRALIZADO.

3

3

3

5

5 PREBISTERIO

ESTILO BARROCOCARÁCTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS




ANALISIS GEOMÉTRICO DE LA PLANTA

• ANALIZAREMOS GEOMÉTRICAMENTE LA PLANTA DE LA IGLESIA.

LA PLANTA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE TIENE UNA TRAMA REALIZADA POR LA FLOR SAGRADA DE LA VIDA

1 + 2 + 1 = θ + 1 = θ√ 2

CARÁCTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICASIGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

ESTILO BARROCO



• LA IGLESIA, SIENDO DE PLANTA CENTRALIZADA, CONSERVA LA TRAZA CARACTERÍSTICA DE UNA BASÍLICA, CON NAVES LATERALES QUE GIRAN EN TORNO AL OCTÓGONO DE BASE..

• PRESENTA DOS ZONAS CLARAMENTE DIFERENCIADAS EN SU ASPECTO GENERAL, LA GRAN NAVE OCTOGONAL Y EL PRESBITERIO RECTANGULAR CON SEMICÍRCULOS LATERALES.

• HAY UN CRITERIO ÚNICO DE COMPOSICIÓN PARA EL CONJUNTO.

• LA INSCRIPCIÓN SUCESIVA DE FIGURAS POLIGONALES, O CIRCULARES, ORIGINA LAMAYORÍA DE LAS PLANTAS ESTUDIADAS, PUDIENDO INTERPRETARSE QUE EL TRAZADO SE INICIA A PARTIR DEL CONTORNO, O BIEN DEL CENTRO AL QUE SE LE AGREGAN NUEVAS CAPAS.

• TÉNGASE EN CUENTA QUE LONGHENA UTILIZA COMO UNIDAD EL PIE EQUIVALENTE A 0,35 METROS



ESTILO BARROCO



EN EL CENTRO DEL PRESBITERIO, DOS CUADRADOS GIRADOS 45º DE 30 PIES DEDIAGONAL, E ÍNTIMAMENTE RELACIONADOS CON LOS CENTRALES TANTO EN TAMAÑO COMO EN POSICIÓN SON CAPACES DE DEFINIR LOS ELEMENTOS BÁSICOS. DE ÉL SE DEDUCEN OTROS OCTÓGONOS QUE LIMITAN MUROS Y DETERMINAN LA POSICIÓN DE LOS CENTROS Y LONGITUD DEL RADIO DE LOS CÍRCULOS.

GRAFIQUÉ CON LAS FORMAS GEOMÉTRICAS LA PLANTA DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE

• LA SERIE DE OCTÓGONOS INSCRITOS UNOS EN OTROS, PERMITEN TRAZAR OTROS OCTÓGONOS QUE LIMITAN LAS PILASTRAS, DEAMBULATORIO Y CAPILLAS CIRCUNDANTES.



ESTILO BARROCO



ANALISIS GEOMÉTRICO DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE

EL CRITERIO QUE TUVO LONGHENA AL DISEÑAR ESTA IGLESIA, ES QUE TENÍA QUE TENER FUNCIONALIDAD CON EL EXTERIOR, SABIENDO QUE EL GRAN CANAL ESTABA AL FRENTE, TENÍA QUE HACER UN JUEGO DE FORMAS QUE TENGAN SENTIDO Y PROPORCIÓN

PODEMOS OBSERVAR QUE EL CRITERIO PARA CON EL EXTERIOR SE TUVO EN CUENTA LA SUCESION DE FIBONACCI Y LA SECCIÓN ÁUREA.

Usar la razón de oro para calcular números de Fibonacci (1,618):



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DISTRIBUCIÓN DE LA PLANTA

• EL EDIFICIO ESTÁ FORMADO POR TRES ESPACIOS FUNDAMENTALES ENSARTADOS POR EL EJE PRINCIPAL :

PRIMERO, EL OCTÓGONO DE LA NAVE CENTRAL, QUE SE CORONA CON UNA GRAN CÚPULA DE MADERA, DE PLANTA CURIOSAMENTE CIRCULAR; DESPUÉS, EL ANTEPRESBITERIO, CON UNA SEGUNDA CÚPULA MÁS SENCILLA AL EXTERIOR, PERO DECORADA RICAMENTE AL INTERIOR, Y DOS GRANDES CONQUES O ÁBSIDES LATERALES; Y POR ÚLTIMO EL SENCILLO CORO, QUE SE SITÚA DETRÁS DEL ALTAR. EL ALTAR PRINCIPAL SE COBIJA EN EL ARCO QUE UNE EL ANTEPRESBITERIO CON EL CORO, Y A SUS LADOS SE DISPONEN DOS CARACOLES, QUE LUEGO ASOMAN COMO TORRES CUADRADAS.


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LA NAVE Y EL GRAN ORDEN

• EL INTERIOR ES LA PARTE SEÑALADA DEL PROYECTO: UNA LECCIÓN DE COMPOSICIÓN CON ÓRDENES CLÁSICOS QUE DEBIÓ COSTAR MUCHAS HORAS DE DIBUJO A LONGHENA.

DANDO POR SENTADO QUE MATERIALES SUNTUOSOS AL EXTERIOR RESULTAN RUDOS AL INTERIOR, LO MÁS SIGNIFICATIVO ES QUE EL ORDEN DE IMPORTANCIA SE HA INVERTIDO : LA NAVE TIENE POCA; Y SE HA TEMPLADO EL BULLICIO DE LAS FORMAS PARA DESTACAR LOS ALTARES DE LAS CAPILLAS, Y MÁS TODAVÍA EL PRESBITERIO, QUE SON LOS PUNTOS FOCALES QUE HAN RECIBIDO MAYOR GRADO DE ORNAMENTACIÓN.


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LA NAVE Y EL GRAN ORDEN

EL OCTÓGONO DE LA NAVE ES SENCILLO, Y EN LOS ÁNGULOS SE APLICA EL ORDEN PRINCIPAL (CON PROBLEMAS EN LOS MÚTULOS). LAS ESTATUAS EN LOS ÁNGULOS DEL TAMBOR ATENÚAN EL ÁNGULO DE LAS ESQUINAS; Y LA CORNISA FINAL DEL TAMBOR, NECESARIAMENTE OCTOGONAL, CHOCA CON LA ORNAMENTACIÓN CIRCULAR DE CASETONES POCO PROFUNDOS DE LA CÚPULA QUE ARRANCA DE ELLA. DESDE EL OCTÓGONO SE ABREN PERSPECTIVAS EN TODAS SUS CARAS QUE DAN A LOS ALTARES DE LAS CAPILLAS (ANUNCIADOS POR LAS VENTANAS TERMALES), Y SOBRE TODO AL PRESBITERIO, TRAS EL QUE SE ADIVINA EL ESPACIO DEL CORO.


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EL PREBISTERIO

EL PREBISTERIO DONDE SE DESARROLLA LA CEREMONIA, CUBIERTO POR UNA PEQUEÑA CÚPULA

PODEMOS OBSERVAR EL ÁBSIDE, LUGAR DONDE SE SITÚA EL PREBISTERIO

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• ASÍ, MIENTRAS LA GRAN CÚPULA DERIVA DE LA DE SAN PEDRO DE ROMA, LA CÚPULA MÁS PEQUEÑA Y LOS DOS CAMPANARIOS SE AJUSTAN FIRMEMENTE A LA TRADICIÓN VENECIANO-BIZANTINA.

Y AUNQUE UNA IGLESIA CON UNA CÚPULA CENTRAL APENAS ERA NOVEDAD, LONGHENA FUE INNOVADOR Y SE ATREVIÓ A IMPLANTAR DOS CÚPULAS COMO RESALTANDO EL MONUMENTO EN VENECIA.

LONGHENA AL HACER LA CÚPULA…

CARÁCTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS LA CÚPULA


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LA CÚPULA CENTRAL

• LA CÚPULA DE LA NAVE CONSTITUYE EL FOCO DEL DISEÑO EXTERIOR, Y ACAPARA TODA LA ATENCIÓN. ES UNA CÚPULA TÍPICAMENTE VENECIANA, SEGÚN LAS DE SAN MARCO : MEDIA NARANJA UN POCO PERALTADA, ALISADA, Y CORONADA POR UNA PEQUEÑA Y LIGERA LINTERNA.

EL TAMBOR ES OCTOGONAL; EN RIGOR, CONTRADICE LA CURVATURA DE LA CÚPULA, PERO LA INCONGRUENCIA PASA DESAPERCIBIDA, AUNQUE DESCONCIERTA CUANDO SE MIRA DESDE EL INTERIOR. LOS LADOS SE RESUELVEN CON VENTANAS EMPAREJADAS COMO SI SE DESEARA AMINORAR EL EJE DE CADA LADO Y ACUSAR LA HORIZONTALILDAD (UN TEMA QUE SE VEÍA YA EN SAN SÁTIRO DE MILANO Y OTRAS ORGANIZACIONES CENTRALES). EL ZÓCALO EN QUE SE APOYA ES TAMBIÉN OCTOGONAL; DESDE ÉL, SE PROYECTAN LAS SEIS CAPILLAS, EL GRAN ARCO TRIUNFAL DE ENTRADA Y, HACIA ATRÁS DISIMULADO, EL PRESBITERIO.


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LAS CAPILLAS

• EL DISEÑO DEL CUERPO BAJO, ES MAGISTRAL, EN SU CONJUNTO Y EN SUS DETALLES. DEL OCTÓGONO SE PROYECTAN LAS SEIS CAPILLAS : LA IGLESIA ES CENTRAL, PERO SU "FACHADA" DA AL CANAL : LOS DEMÁS LADOS SON BASTANTE LISOS. ESTOS LADOS SECUNDARIOS ESTÁN TRATADOS CON UN SENCILLO ORDEN CORINTIO, CON SU ENTABLAMENTO CON MODILLONES SOBRE PILASTRAS CON DISMINUCIÓN, TODO ELLO UNA MANÍA PALLADIANA QUE ORIGINA CONTINUOS PROBLEMAS EN LOS QUIEBROS Y ENCUENTROS (AL EXTERIOR, Y LUEGO AL INTERIOR).

LAS CAPILLAS SE PRESENTAN PERFECTAMENTE DEFINIDAS : SOBRE UN ALTO ZÓCALO, Y CORONADAS CON UN FRONTÓN

LAS DOS CAPILLAS QUE QUEDAN A CADA LADO DEL ARCO TRIUNFAL DEL INGRESO LLEVAN UN TRATAMIENTO MÁS RICO, CON NICHOS Y ESCULTURAS. LO QUE RESULTABA ACERTADO EN LAS OTRAS CUATRO, AQUÍ, EN EL LUGAR MÁS IMPORTANTE, ES MARAVILLOSO : EL ORDEN FORMA UN TETRÁSTILO


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LA CÚPULA CENTRAL

UNA ESPECTACULAR CÚPULA QUE SE ALZA HASTA 60 METROS. EN EL TAMBOR SE ABREN 16 AMPLIAS VENTANAS QUE DOTAN AL INTERIOR DE UNA MAGNÍFICA ILUMINACIÓN NATURAL. ESTATUAS DE PROFETAS ADORNAN EL INTERIOR DEL TAMBOR.


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Historia y Teoría de la Arquitectura CII


ENTRADA DEL ARCO TRIUNFAL

ES UN ARCO DE TRIUNFO VENECIANO, CON LO QUE ELLO IMPLICA DE RIQUEZA Y TAMBIÉN DE INCOMPARABLE MAJESTAD. LA PUERTA CENTRAL ARQUEADA FORMA UNA BOCINA, GRACIAS A UN ATREVIDO TRATAMIENTO DE LAS IMPOSTAS CONSTITUIDAS POR EL ORDEN SEGUNDO. LOS NICHOS LATERALES SON FANTÁSTICOS: BASTARÍA MIRAR EL PEDESTAL DE LA ESTATUA PARA APRECIAR LA CALIDAD. NO LOS COMENTO : PERO HAY QUE MIRARLOS DESPACIO.

EL ARCO DE TRIUNFO ES UNA PIEZA SOBERBIA: UN EDIFICIO ASÍ NO SE MERECÍA MENOS. LA IMAGEN TITULAR CORONA EL FRONTÓN, ADELANTÁNDOSE A LAS VOLUTAS. ESTE AVANTCORPS AVANZA PERFECTAMENTE DESDE EL CUERPO BAJO, OCUPANDO TODO EL LADO DEL OCTÓGONO.


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INTERIOR DE LA IGLESIA Y SUS ELEMENTOS DECORATIVOS - ESCULTÓRICOS

• LA MAYOR INFLUENCIA FUE CON MUCHO PALLADIO.

• SÓLO HAY QUE ANDAR UN POCO A SU ALREDEDOR PARA VER LAS SIMILITUDES DE LA SALUTE CON SAN GIORGIO DE PALLADIO.

• EL INTERIOR ES BASTANTE SOBRIO, CONSTA DE UN ESPACIO OCTOGONAL DEBAJO DE LA CÚPULA HEMISFÉRICA Y SEIS CAPILLAS QUE SALEN DEL AMBULATORIO. EL PRESBITERIO ESTÁ REGIDO POR OTRA CÚPULA MENOR.


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DETALLE DEL ALTAR

•EN LOS INTERIORES LA ESCULTURA Y LA PINTURA SE ALIARÁN CON LA ARQUITECTURA CREANDO UN TODO, EN EL QUE LA PERCEPCIÓN VISUAL NO SABRÁ DISTINGUIR DONDE EMPIEZA LO UNO Y DÓNDE TERMINA LO OTRO.

• ESTATUA DEL ÁNGEL ENCIMA DE LA CATEDRAL DE SANTA MARIA DELLA SALUTE


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• EL PRESBITERIO Y EL ALTAR MAYOR PREDOMINAN SOBRE TODO LO DEMÁS.

MADONNA DE SASSOFERRATO

• EL ESPACIOSO PRESBITERIO ABOVEDADO Y EL GRANDIOSO ALTAR MAYOR CAUTIVAN LA VISTA DESDE LA ENTRADA PRINCIPAL. LA OBRA ESCULTÓRICA DEL ALTAR ES DE GIUSTO LE CORTE Y REPRESENTA A UNA VIRGEN CON NIÑO, QUE SIMBOLIZA A LA SALUD QUE DEFIENDE A VENECIA DE LA PESTE. PROVIENE DE CRETA Y FUE LLEVADA A VENECIA POR EL DOGO FRANCESCO MOROSINI EN 1670, CUANDO HUBIERON DE CEDER LA ISLA A LOS TURCOS.


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• EL LEGADO DEL MAESTRO PALLADIO TAMBIÉN SE OBSERVA EN LA DECORACIÓN BLANCA GRISÁCEA DEL INTERIOR Y EN EL SANTUARIO CASI SEPARADO (LA ZONA EN TORNO AL GRAN ALTAR), UN ELEMENTO UTILIZADO POR PALLADIO EN EL REDENTOR DE LA GIUDECCA.

• EL EDIFICIO SE CARACTERIZA, ADEMÁS, POR PRESENTAR UNA INTERPRETACIÓN FASTUOSA Y HASTA PINTORESCA DE ALGUNOS MOTIVOS PALLADIANOS COMO, POR EJEMPLO, EL PRESBITERIO

EL SACRIFICIO DE ISAAC, TITIAN


• ALGUNAS DE LAS MEJORES OBRAS, COMO LOS FRESCOS DEL TECHO CAÍN Y ABEL, EL SACRIFICIO DE ABRAHAM E ISAAC; Y DAVID Y GOLIAT DE TIZIANO, ESTÁN DETRÁS DEL ALTAR.


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• EN LA SACRISTÍA, ALA IZQUIERDA DEL ALTAR SE CONTEMPLA EL RETABLO TEMPRANO DE TIZIANO SAN MARCO CORONADO CON LOS SANTOS COSTE, DAMIAN, ROQUE Y SEBASTIÁN ; MIENTRAS QUE FRENTE A LA ENTRADA SE HALA LAS BODAS DE CANÁ, OBRA DE TINTORETTO.

LAS BODAS DE CANÁ, TINTORETTO

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS-ESTRUCTURALESIGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

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MATERIALES

PIEDRA ISTRIA Y MARMORINO

LA MONUMENTAL ARQUITECTURA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE PERSIGUE LA ESCENOGRAFÍA CONSTRUCTIVA, REALZADA POR SU EMPLAZAMIETO, CUYA IMPONENTE MASA BLANCA EN PIEDRA DE ISTRIA EMERGÍA EN EL PASADO ENTRE EL MODESTO CASERÍO DE LOS ALREDEDORES.

RECUBIERTA CON MARMORINO

• ESTRUCTURALMENTE, LOS EMPUJES DE LA CÚPULA SE TRANSMITEN AL TAMBOR Y A LAS PILASTRAS, COMO EN LAS BASÍLICAS.


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ELEMENTOS

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

ELEMENTOS DE SOPORTE SISTEMA DE CUBIERTAS

MUROS: La INCURVACIÓN de los entablamentos, la RUPTURA de los frontones y entablamentos se quiebran en formas caprichosas que generan orejeras, volutas y cilindros.

Los ARCOS son de medio punto, cubiertas adinteladas de cañón o de aristas con mucha decoración, especialmente en los entablamentos donde se apoyan a base de molduras y placados.

La COLUMNA: se apartan conscientemente de los órdenes clásicos y cuando los usan, las retuercen, las cubren de racimos y pámpanos. Se usó columnas RETORCIDAS en una forma helicoidal. También se usó el orden CORINTIO gigante por su carácter divino y colosal.

Bóvedas de CAÑÓN, aristas de lunetos.

Las CUPULAS se emplea de manera colosal, buscando el contraste con torres de diferentes perfiles y diferentes colocaciones, dos cúpulas, una gigante alzada en la nave central y la otra mas pequeña alzada en el presbiterio.


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ELEMENTOS

OBSERVAMOS LA CÚPULA OBSERVAMOS LOS MUROS, LAS COLUMNAS, Y LOS ARCOS DE MEDIO PUNTO.


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DETALLE CURIOSO

SE USÓ LA FORMA TAN ARMÓNICA DE LA PLANTA OCTOGONAL DE LA IGLESIA DE SANTA MARIA DELLA SALUTE, CONVERTIDO EN UNA ESPECIE DE MICROCHIP PRECIOSA MONTADA EN COLLIER RÍGIDA, SUNTUOSA ALLURE BÁRBARAS COLLARES, PULSERAS, PENDIENTES Y EMBRAGUE. SIMPLEMENTE PRECIOSO.YO NO SÉ USTEDES, PERO YO DESDE EL PRIMER AVISTAMIENTO DE ENSUEÑO MÍSTICO ESTOS INCREÍBLEMENTE BIJOU INTELLO QUE ENCAPSULAN EL ENIGMA DEL ARTE Y DE LA GRANDEZA HUMANA.

COMENTARIOS Y CONCLUSIONESIGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

ESTILO BARROCO



• POR MI PARTE, INVESTIGAR A FONDO ESTA OBRA DE ESTILO BARROCO, ME LLAMÓ MUCHO LA ATENCIÓN NO SOLO LA DECORACIÓN, SINO LA INTELIGENCIA QUE SE USÓ PARA LA PLANTA Y EL CRITERIO TAN PROMINENTE PARA DISEÑARLA, EL TENER EN CUENTA EL ENTORNO URBANO PARA QUE TENGA UNA FUNCIONALIDAD.

• LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE O DE LA SALUD, PREFIERO LLAMARLA “DELLA SALUTE”, FUE CONSTRUIDA POR BALDASSARE LONGHENA PARA CONMEMORAR EL FINAL DE LA EPIDEMIA DE PESTE QUE ASOLÓ LA CIUDAD DE VENECIA EN ESA ÉPOCA, ESTA IGLESIA FUE LA OBRA CUMBRE DE LONGHENA YA QUE APOSTÓ CRITERIOS QUE QUIZÁS SE ESTABAN ARRIESGANDO, PERO QUEDÓ UN MONUMENTO GRANDIOSO.

• AL VER EL CRITERIO QUE TENÍA LONGHENA, EL SENADO VENECIANO NO DUDÓ EN ESCOGER EL PROYECTO QUE EL PRESENTÓ, QUE IDEÓ UNA SOLUCIÓN ESPECTACULAR, IMPONENTE Y ESCENOGRÁFICA.

• UN COMENTARIO QUE PUEDO AGREGAR ES QUE CADA 21 DE NOVIEMBRE SE CELEBRA LA FIESTA EN HONOR A NUESTRA SEÑORA DE LA SALUD, EN LA QUE LOS ASISTENTES ATRAVIESAN UN PUENTE DE BARCAS QUE VA DE LA PLAZA DE SAN MARCOS A LA BASÍLICA. EN ESTE PUENTE, ES DONDE SE PARAN A REZAR. JUNTO CON LA FIESTA DEL REDENTOR SON UNA DE LAS FIESTAS POPULARES MÁS QUERIDAS Y PARTICIPATIVAS DE LA CIUDAD.

CUADRO DE LÉXICOIGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

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LUNETOS Una bóveda secundaria en forma de media luna que se utiliza para dar luz a la bóveda principal.

AVANTCORPS Término inglés que se refiere a una parte de un edificio, como un porche o pabellón, que sobresale del cuerpo de logis, por lo general en toda la altura del edificio. Es común en las fachadas de la época barroca.

GÓNDOLA Embarcación ligera, larga y estrecha, con el fondo plano y las puntas de proa y popa prolongadas hacia arriba y, generalmente, con una cámara en el centro; es característica de la navegación por canales de Venecia.

PALLADIANA El palladianismo del italiano palladianismo o arquitectura palladiana es un estilo arquitectónico originalmente creado por el arquitecto italiano Andrés Paladio (1508-1580). Aunque el término palladiano se refiere a la obra de este autor y a todas aquellas inspiradas por él, lo que se conoce como palladianismo es una evolución de los propios conceptos originales de Paladio. El desarrollo del palladianismo como estilo autónomo comenzó en el siglo XVI y continuó hasta finales del siglo XVIII, donde influyó notablemente en la Arquitectura neoclásica por su amplio gusto por lo clásico.

MÚTULO En la arquitectura dórica de la Antigua Grecia, a la laja de piedra rectangular, como un modillón, ornamentado con tres o seis gotas.

https://es.wikipedia.org/wiki/B%C3%B3veda

BIBLIOGRAFÍAIGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA SALUTE

ESTILO BARROCO

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