tripa poesia selecta oeltimo - monteavila4

8/3/2019 Tripa Poesia Selecta Oeltimo - Monteavila4

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Poesa selecta=

BIBLIOTECA BSICADE AUTORES VENEZOLANOS


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GUSTAVO PEREIRA

Poesa selecta

=

Seleccin y prlogoJOS BALZA



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1 edicin en Coleccin Biblioteca Bsica de Autores Venezolanos, 2004

ILUSTRACIN DE PORTADA

Constelacin del pajaro azul, 1998

OSWALDO VIGAS

leo sobre tela

100 x 100 cm

Coleccin particular

DISEO DE COLECCIN

Marisela Balbi

DISEO DE PORTADA

Helena Masso

COORDINACIN DE LA BIBLIOTECA

BSICA DE AUTORES VENEZOLANOS

maryaedith garca fuentes

COORDINADOR DE LA EDICIN

Sonia Velsquez

MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURACONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA

Cdigo postal, 1010, Caracas, Venezuelawww.literatura.org.ve

MONTE VILA EDITORES LATINOAMERICANA, C.A., 2004Apartado postal 70712, Caracas, Venezuela

Telefax (58-212) 263.8508

[email protected]

www.monteavila.com.ve

Hecho el Depsito de Ley

Depsito Legal N0 lf50020048002656

ISBN 980-01-1237-5


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La coleccinBiblioteca Bsica de Autores Venezolanos seorigina en la necesidad de garantizar a nuestra sociedad elacceso al disfrute de la lectura. Su formulacin est en-marcada dentro de los objetivos estratgicos que se planteael Estado para alcanzar la democratizacin de la lectura, atravs del libro como un bien cultural esencial destinadoa la formacin y el desarrollo de los ciudadanos. Por ello

Monte vila Editores Latinoamericana, la editorial del Esta-do venezolano, presenta este conjunto de ediciones masivasconformado por una cuidada seleccin de ttulos consa-grados del acervo literario nacional.

En este sentido, la Biblioteca Bsica de Autores Vene-zolanos acoge obras de la narrativa (serie verde), la poesa(serie roja), la dramaturgia (serie durazno) y la prosa en-saystica y documental (serie azul); que dan cuenta de larica y esplndida trayectoria de las letras venezolanas.


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Poesa selecta / IX

PRLOGO

I

Ofelia Fernanda Salazar (rosa del agua dime qu barcoste crearon) quiso que el primer hijo naciera en su isla deorigen, Margarita, y as fue: en 1940 Gustavo Pereira lle-gaba a la cercana del mar en Punta de Piedras (Entrela oscura noche del ocano bajo el lgamo / y las fosfo-rescencias / deseo conocer de qu extraa materia saqu/ mis alas). Segn l, esa margariteidad forastera esuno de sus signos primarios. Iba a ser el mayor de ochohermanos, cuyas vidas han transcurrido en Puerto La Cruz,en un hogar que conserva el mismo sitio, a dos cuadras ymedia de la playa. (Recuerdas la calle el calor la granhabitacin / que daba al patio? / Todava tan jvenes.)

Temperando en El Morro, la madre conocera a su es-poso, Benito J. Perera, cuya historia ha hecho que su hijolo considere un personaje novelesco. Y con razn: los Pe-rera, italianos de Verona, haban llegado a Venezuela paratrabajar en el ferrocarril, en pocas de Guzmn Blanco.Cuando Gmez, estn en una hacienda por Petare.

Benito Perera pierde muy tempranamente a su madre yes protegido desde los tres aos por su padrino MonseorPelln y su familia. Fue educado por una maestra Velutini, fa-miliar de Juan Liscano. Y hacia 1933 comienza sus actividades


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X / GUSTAVO PEREIRA

como sindicalista, organizando el movimiento obrero, las

ligas sindicales. Primero en Caracas, luego en Unare, enGuanta, en El Morro, donde conoce a la madre del poeta.

Ms tarde trabajar en los grandes barcos de la CVN,navegando hacia el Delta y Ciudad Bolvar. Para enton-ces (por alguna razn todava enigmtica), su apellido setransforma en Pereira. Ruptura familiar, causas polticas,intervencin del azar?

Cuando Gustavo Pereira tiene cuatro aos se inicia en lalectura de comics,poco despus en Salgari, Verne, Jack Lon-don. Ms tarde, en los libros secretos de Vargas Vila. La bi-blioteca de su padre recoge libros polticos, tomos de Marxy Lenin. Mientras, la madre lee a Jorge Isaacs, a Dumas.

A los diez aos cree descubrir lo que es poesa, en lasrimas de Bcquer y en Daro. Y elRepertorio poticopo-

pularizado por Luis Edgardo Ramrez, lo llevar a JosAsuncin Silva. A los trece escribe su nico soneto. A los quin-ce descubre a Barba Jacob, a Garca Lorca. Y Neruda, quelo avasalla, destruye en l toda obediencia a la mtrica.

En verdad el nio poeta es reconocido desde los doce,primero por el estmulo de sus propios padres. Luego porcompaeros y profesores del Liceo Cajigal de Barcelo-na. Para entonces escribe cuentos policiales y publica enel peridico impreso del liceo.

A los diecisiete aos est en Caracas, donde concluyeel bachillerato en el Liceo Andrs Bello. All es secreta-rio de la Juventud Comunista, vende Tribuna popular, vade pensin en pensin (suciedad, pulgas, malas comidas y

malos olores: se muda casi veinte veces en seis aos: enbsqueda de una habitacin confortable), se graduar enFilosofa y Letras y volver intermitentemente a PuertoLa Cruz por la carretera del llano.


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En 1956 ha publicado sus versos de adolescente, El

rumor de la luz, que Adriano Gonzlez Len comenta-ra, profticamente, en la Revista Nacional de Cultura.Como siempre, dibuja y comienza a ser un vido lector deRamos Sucre.

Se grada de abogado en 1963 y la Universidad Centralha aumentado su provisin de poetas predilectos. Entreellos, Velemir Jlebnikov, admirado por Maiakovski, el Ne-

ruda de Residencia en la tierra, Vallejo (a quien imita en-tonces obsesivamente), Cernuda, Salinas, Alberti, siempreRamos Sucre y, desde luego, Maiakovski mismo. Huidobrole produce un deslumbramiento tal vez slo comparableal que sintiera casi nio cuando ley a Bcquer. La inten-sidad poltica de esos aos universitarios se confunde con elentusiasmo intelectual. Pereira sigue la obra y el pensa-miento de quienes forman las revistas Tabla redonda, Sar-dio, En HAA. Tambin entonces se establece su amistadcon Argenis Daza Guevara y con Vctor Salazar. Junto aste alquilar el pequeo estudio de Freddy Reyna porla avenida Victoria.

A partir de 1963 instala su bufete en Puerto la Cruz,cuya actividad central ser defender a obreros y sindica-tos, a presos polticos. Tan pobre el abogado como susrevolucionarios defendidos.

En 1965 se crea un ncleo de la Direccin de Cultura dela Universidad de Oriente, en Jusepn. A los tres mesesde trabajar all es acusado por los adecos de ser enlacecon la guerrilla de Alfredo Maneiro. Vuelve a Puerto la

Cruz y se inicia como profesor en la Universidad.El poeta Jos Lira Sosa, quien s estaba comprometidocon la guerrilla, llega exilado de Maturn. No tardarn losartistas plsticos y escritores de la regin en fundar la revista

Poesa selecta / XI


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XII / GUSTAVO PEREIRA

Trpico uno.Entre ellos, Gladys Meneses, Luis Jos Boni-

lla, el Indio Hernndez Guerra, Pedro Barreto, EduardoLezama, Eduardo Sifontes, Luis Luksic, Rita Valdivia. Co-mo en un poema de Jos Barroeta, hoy, de los escritores,todos han muerto, menos Jess Enrique Barrios y Gus-tavo Pereira.

En 1967 el poeta se casa con Maureen Pacheco, nacidaen Irapa, de padres margariteos, con quien tiene tres hijos.

II

El peor de los oficios (1990) recoge muchas de las ardo-rosas notas que Pereira ha escrito sobre poesa a lo largode su vida. Son homenajes a los poetas de todos los tiem-pos y de todas las lenguas: aproximaciones al misterio dela vida que se convierte en palabras duraderas; interro-gantes a la soledad individual, siempre extendida o movin-dose dentro de una colectividad. No puedo escribir crticasobre poesa me ha dicho. Cree que algo orgnico delpoema se pierde al ser analizado framente. Le gusta ima-ginar una frase de Valry en la que se acepta que la raznapaga la emocin, pero que siempre pervive el recuerdode la emocin.

Aquellas notas y artculos, adems, nos muestran noslo la extensa informacin de Gustavo sobre poetas y ar-te potica, sino tambin sus preferencias y, posiblemente,una manera indirecta de colocarse dentro del vrtice vital

que es la poesa misma.No puedo detenerme aqu en cada uno de sus libros.Pereira es un poeta de obra continuada, ascendente, quecrece casi con naturalidad. Quisiera, sin embargo, tomarla


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Poesa selecta / XIII

como una totalidad (hasta el presente) e intentar detectar

en ella algunos rasgos y momentos determinantes.Hablaban los clsicos de la oratio soluta,para indicar

formas expresivas sueltas, desatadas, tal vez descuidadasy espontneas y concisas. Y de su opuesto, la oratio perpe-tua, verdadero discurso organizado, lineal, calculado.

Si el interesado abre un libro como Preparativos de viajede 1962 y en seguida lee pginas de Oficio de partir(1999)

quiz no advierta diferencias temticas notables. Cubrendcadas en que la escritura permanece fiel a la irona y elsarcasmo, a la ternura y el asombro, a la solidaridad yeldolor social. El verso es gil, contundente. Y un procedi-miento formal (el eco de Huidobro?) perdura en todos loslibros: frases que concluyen para comenzar de inmediato.

El sentido del verso que se interrumpe de repente, conclu-yendo, para abrirse sin vacilar en otro verso (de huecolleno de agua. Recuerden que estoy sobre la acera en Pre-

parativos de viaje; Tambin estn las puertas de los mer-cados Los sbalos en Escrito de salvaje). Dicho de otromodo: el uso frecuente de un verso que se desdobla en el

prximo. Una especie de negacin del encabalgamiento.Esta constante estilstica que asoma en Preparativos de

viaje, desaparece en el libro inmediato (En plena estacin)y persiste luego en toda la obra, como una de sus marcaspersonales. Lo que tambin podra justificar aquella frasede Ludovico Silva: Pereira posee un estilo, cosa que muypocos escritores poseen. Asimismo, tal vez esa discretaexpresin contribuya a dejar en el lector la impresin de

continuidad que mencionramos antes.De manera general podramos pensar que desde susinicios Pereira percibi el verso como un reto paraleloal habla o, mejor dicho, al dilogo. Cada frase del poema


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XIV / GUSTAVO PEREIRA

irrumpe con soltura, expresa y parece acoger una reso-

nancia inmediata: como si ella misma fuese a responder ocomo si otro (el poeta en su interior, el lector) fuese a com-pletarla, a comentarla de manera distinta. (Veinticuatroaos me bastaron para entender esto en Preparativos deviaje; El tiempo ms largo es el de la duda en Cuadernoterrestre.) Un complejo mecanismo dialctico, si tomamosen cuenta la claridad de lenguaje empleada por el autor.

En cada poema, el primer verso es sbito, como una im-provisacin. Y sin embargo, su soltura ir atando ecos refle-xivos, imgenes. Tal espontaneidad puede constituir lo quehemos presentido como dialogante. Y lo que construira alpoema en su aparicin elemental como una oratio soluta.

Sin embargo, despus de sus primeros libros, Gustavo afi-na con lucidez la concepcin de cada nueva obra como unaperspectiva:y as el conjunto que la integra pasa a seruna extraa unidad vibrante, poseedora de una tensinverbal que parece escapar hacia los seis lados de la pgina.Esta macro visin determina que la obra actual, entera, delpoeta, pueda ser asimilada a una oratio perpetua, llena defragmentos, pginas, lneas, silencios: cerrada y abierta a lavez. Las numerosas antologas, en que un poema anterior seune a otros inditos, parece reforzar esta amplia unidad.

Apuntamos esto de manera general, y nos traicionamosporque Preparativos de viaje escapa por momentos de lageneralizacin anterior. En efecto, aparte de unos veintepoemas independientes, el libro desarrolla una seccinde poemas breves, que son como intuiciones del marcado

carcter aforstico posterior, y Doble infierno, una com-posicin en cinco movimientos, donde hay cabida (trgicay humorstica) para el viaje de ida (con regreso) al infierno.Alusiones a Venezuela hacen tcita la comparacin.


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Poesa selecta / XV

A estos dos grandes rasgos formales, podramos aadir

uno ms: la invencin del somari que, aunque presentidodesde los comienzos, slo adquiere esplendor y autonomaexpresiva cuando el poeta se acerca al medio del caminosealado por Dante. Antes del primer Libro de los somaris,Pereira ha publicado seis libros, si descontamos los poe-mas de su adolescencia.

Pasemos, ahora, de la expresin a los contenidos y te-

mas persistentes en su obra. La llegada de Pereira a Ca-racas coincide con una vibrante atmsfera poltica quemezcla bohemia, impulsos de revolucin y auras surrea-listas. Pintores y poetas rinden culto a Breton, a Buuel.Gustavo no asumir la escritura automtica (creo querealmente nadie lo hizo entre nosotros), pero una fibra su-til lo vincula con aquellas sonoridades: el empleo de oca- sionales onomatopeyas y repeticiones silbicas, por lomenos en Preparativos de viajey en En plena estacin queestallan interrumpiendo, a veces, algo inexpresado (Muu,Ahhh!, Crac-crac-crac, automtica, mtica, mtica, pipi,Loca mente loca, Locamente, mente loca).No sera erradoconcebir aquel libro como un ensayo de formas y conduc-tas: el texto en estancias, que de manera distinta reaparece-r despus, el lenguaje desenfadado, una irona dolorosae implacable, los tpicos de la ciudad-infierno y la alu-sin al pncreas. El eco de Maiakovski y un signo de lospoetas Tang.

En plena estacin, muy celebrado en la dcada de los60, sigue siendo un escudo por donde circula el influjo de

poetas amados y una manera de tentar, ahora con tintasfirmes y personales, un mundo que ir siendo mostrado enel futuro. Aqu la escritura es segura y aguda. Por momen-tos, algunos textos del autor parecen dibujos.La escena


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XVI / GUSTAVO PEREIRA

literaria de Caracas est a punto de recibir los relatos hi-

rientes e hilarantes de Luis Britto Garca y los poemasacelerados del Chino Valera, pero ya en este libro (es-crito probablemente en 1964) Pereira hace sonar algu-nos de esos acordes:

Gracias por las manifestaciones de carioGracias por hacerme ver formalidad, orden

Y buenas costumbres donde cre ver porqueraYo que soy malcriado y groserohe recibido mi leccinGracias por haberme enseado la compostura correctaNo debe hablarse con la boca llenaHay que presentara la duea de casauna reverencia muy inclinadaHay que alisarse el pelo, hablarHay que hacerse el tmido y servirse el ltimoSin dar muestras de apetitoHay que bailar con decencia, sin apretar el paso, sonriendoHay que fregarse, amigos mos, forradoEn manifestaciones de cario.

En ese escudo no slo estar la cida y desolada per-cepcin sobre los poderes polticos, motivo que despiertael despiadado ingenio del poeta, sino tambin un complejosistema metforico (persistente despus) que ilumina lostextos con inesperadas visiones (Un rbol lleno de calles

con semforos, Escribo pas mo sonoro como un cla-xon), junto a concreciones plsticas de severa incandes-cencia: Cuatro pases tengo: Este Oeste Norte Sur, Lahermosa noche del puerto con olas como / calles blancas


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Poesa selecta / XVII

sobre las que andan descalzas monjas) y el paralelo biol-

gico entre el canto y el cuerpo, con alusiones a la laringe, lagarganta, el hgado, el esternn, el esqueleto, el pncreas.

Desde Hasta reventar(1966) hasta Los cuatro horizon-tes del cielo (1973), los libros de Pereira se desplazan den-tro de una polaridad: la que va de un lenguaje ya familiaral autor, que parece imponrsele, y aquella que recogelos mbitos de la ciudad, del puerto, las pequeeces que

como botones resplandecen: el universo estremecido deun observador incesante.

En El interior de las sombras hay metamorfosis que re-suenan con humor: Un conejo corre detrs de sus orejasoyendo el lento caer del invierno; Slo se ven tomates porlas aceras tomates de ojos negros. Tambin la tensa dulzu-ra de Buenas noches quieta noche y esa plasticidad de laimagen cotidiana que siempre alcanza en Pereira extraordi-naria belleza, como en los poemas Dos que se encuentranen la calle, Nada en los labios y Nadie se enfada: tex-tos que parecen imaginados por los personajes de ficcinque Mempo Giardinelli creaba para entonces.

Contiene este libro uno de los ms extraordinarios poemasde Gustavo en sus primeras obras, que es fcil recordar aqu:

Estos araazos profundos esta glndulaque hurga movindoseEste ojo que no puede verse a s mismo sinocomo reflejo del otroEsta frrea mano sobre mi cuello sacudindome

Ciega profunda hermana hazme fuerteCasa de los desposedos acgeme por siempre!


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III

Cuando Pereira se acerca a los treinta y tres aos, su obraadquiere, dentro de lo que hemos llamado la condicinde oratio perpetua, el ms resaltante carcter de su madu-rez lrica. El verso libre, la frase suelta, el tono aforstico, laexactitud gramatical, la ambigedad irnica son converti-das en funciones naturales del poema. Tres aos antes, en

Poesa de quy con timidez en libros anteriores, la formasomari asoma con prudencia. Pero ahora esta versificacinconcisa y cortante, dulce y temible, sabia e ingenua, no s-lo invade desnudamente la pgina, sino que contamina se-cretamente cuanto el poeta vuelva a escribir. Ida Gramckopercibe el fenmeno de esta manera:Llega un momento enque, para el poeta, lo pasional se convierte en el hervor deuna brasa relacin tradicional o en el rojo de un frutoque el viento, bravamente, agita.

Y el propio poeta ha dicho en una entrevista a RamnOrdaz:

Con esa palabra quise nominar un tipo de poema carac-terizado por su brevedad y al mismo tiempo por su fres-cura, su espontaneidad. Me pareci pretencioso decirlepoema a aquello. No poda decirle tampoco hai-ku nitanka, porque estas formas tradicionales de la poesa ja- ponesa responden a mtrica y formas especficas. Demodo que lo llam somari. He podido decir tambin ki-po o talu. Mi propsito era identificar un pequeo ins-

trumento apto para ser ledo con la prontitud que estacomplicada sociedad exige, pero que al mismo tiempono fuese tan vamos a decir, inofensivo.

XVIII / GUSTAVO PEREIRA


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El libro de los somaris aparece en 1973 y ahora las alu-

siones de obras anteriores se concretan en alguien quecanta aqu: Su nica diversin es cantar como un demo-nio. Garganta y fuego demonaco van a recorrer (a cons-truir) un cuerpo cuyos componentes vibran siempre en losversos de Pereira: los huesos, la sangre, el pncreas. Olvi-dado de s canta (escribe) para nadie para todos. Peroeste daimon (El humo que me ahoga es el de mi propia

hoguera) abarca la vida: lo propio, el vecino, las calles,la lejana, lo inmediato. Una ternura llameante que toca elmundo prximo y lo consagra en su alegra o en su dolor.Tal vez como nunca la persona imaginaria que es (desco-nocida y esencial) se le revela al propio Gustavo. La vitali-dad literaria del autor, afinada con poetas de remotastradiciones orientales y africanas, la sequedad sinttica deuna riqueza potica que ha atravesado siglos, encuentranahora un terreno frtil para expresarse.

Somaris de la soledad y la ansiedad aguda, de la ambi-gedad diaria, del sarcasmo. Somaris sobre la escrituramisma (Hay la palabra que se dice y la que se lee), quemerecen un comentario aparte.

Cuando en 1994 Juan Liscano prologue una antologade Pereira, hace un memorable balance sobre el poeta ensu totalidad:

Intent sealar () que el discurso de Pereira aprehendala realidad fsica cosas, elementos, desechos, entorno,objetos, aparatos, erzats, seres cotidianos y la bata co-

mo en una mezcladora obteniendo as un lenguaje de ca-rcter fundamentalmente expresionista, sin filtro alguno,a medias magma verbal y escritura antipotica, con rfa-gas superrealistas metafricas y trazos caricaturescos,

Poesa selecta / XIX


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cartelarios, voluntariamente prosaicos, feos, miserabilis-

tas, tremendistas, destinados a golpear, sacudir, imprecarpor smiles. Pero ese exteriorismo discursivo trasuda vi-vencias, recuerdos, confesiones, autobiografa, afectos,ternuras. Lo ideolgico sentido con autenticidad se ar-moniza con lo introspectivo propio y lrico.

Palabras que no slo son vlidas para este volumen, si-

no tambin para elSegundo libro de los somaris (1979),libro perfecto. Lo ideal para comentar el trnsito de un poetasera ir leyendo sus obras, una a una, cosa que no podemoshacer aqu. En este segundo tomo de somaris, vuelve eltema del canto, de los encuentros, del vecino; hay reescritu-ras de textos orientales y refranes junto a refinados sarcas-mos. Como una de las constantes del autor, los asuntospolticos. Pero predomina la magistral pintura de miniatu-ras. Con este libro, sin duda, la poesa de Pereira ya sloavanza hacia la plenitud.

Y en efecto, Tiempos oscuros tiempos de sol (1980)vuelve a elevar el rango de esta poesa. El daimon que can-ta parece reconocerse en las vctimas y se sabe rodeado desmbolos oscuros. Sin embargo, el libro entero, al recorrertemas y asuntos de la vida, siempre extraa, gira, saltandoindirectamente de un poema a otro, sobre dos poderosascargas anmicas: la frutal y huidiza presencia de la ef-mera, cuyo ardor fsico marca al cantor con un delirio,quemante, feliz y desolado; y el Diario de mar, donde elPereira pintor despliega grandes paisajes: cielos, islas,

mar, tormentas: las aguas y las rocas transfiguradas enluz y negrura, en un destino de implacable belleza.

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Poesa selecta / XXI

IV

En un poema, probablemente de 1965, Sin mucha prisa,alguien (ebrio de soledad o de licor?) ha bailado con susombra y hace un raro hallazgo: Caramba petroglifos enmi cama / Desciendo / de gente dura.

En 1980 ha llegado el momento de que esta imagenadquiera absoluta realidad. Impulsado por el poeta Jos

Barroeta y con el estmulo de Sal Yurkievich, Pereira se es-tablece en Pars hasta 1982, para realizar el doctorado enliteratura. El tema de su trabajo, la influencia de los cronis-tas de Indias en la narrativa latinoamericana, volvera determinar un clivaje en los intereses sociales y estticosdel poeta.

Antes, Gustavo haba viajado a Verona, a Pompei, aAlemania. Y en el otoo de 1979 tuve la suerte de conocercon l, junto a Luis Britto Garca, Mosc, Tashkent, Ere-van y la inmemorial Samarkanda. Aos despus, el poetarecorrera Espaa, Italia, Inglaterra, Escocia, Mxico, Cu-ba, Ecuador, Colombia.

Los estudios de doctorado no solamente lo pondrn encontacto con los fascinantes y dismiles prosistas de la con-quista, con sus fantasas, verdades, exaltaciones y prejui-cios, sino que ampliarn, como lo sugiere aquel lejanoverso de los petroglifos, sus vnculos con las culturas ori-ginales de Amrica. Prueba de esta disciplina y de estedeslumbramiento, son dos libros de singular importanciapara la comprensin de Venezuela: Historias del paraso

(1997), en tres tomos, magnfica antologa comentada queva de Coln a Walter Raleigh y a otros autores. YCostadoindio (2001), sobre poesa indgena venezolana, en el cualGustavo mismo escribe eremuk(cantares) en lengua pemn.


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XXII / GUSTAVO PEREIRA

Su proximidad con el idioma Warao y con el Way, lo ha-

ce un intermediario de excepcin ante esos territoriosinvalorables de la lrica venezolana.

No hay duda de que 1980 constituye un giro en la exis-tencia del escritor. Cumple cuarenta aos, estudia en Pa-rs, se hunde profundamente en la prosa diversa de losantiguos cronistas. Irrumpe aquella sombra que despier-ta en los petroglifos y un universo potico (tan sinttico a

veces como el de Japn: el de los nativos de Amrica) sederrumba sobre su espritu. El impacto es tan prolongadoy tan hondo, que durante ocho aos casi no puede escri-bir poesa. Con humor me confiesa que tal vez una frasede Chesterton o de Bernard Shaw, acerca de que todohombre se vuelve cretino despus de los cuarenta, lo llevaa cuidarse de escribir.

Ms all de eso, lo cierto es que investiga incesante-mente, en Europa y en Amrica, sobre la complejidad ver-bal y social que une y separa al viejo mundo de Amricaantes y despus de 1492. Los libros ya mencionados as lodemuestran. Su silencio lrico contrasta con la apasionadainvestigacin que realiza en prosa.

A su regreso a Venezuela, funda el Instituto de Investi-gaciones Humansticas de la Universidad de Oriente.

En el libro inmediato, Vivir contra morir(1988) se desa-rrolla, ya desde los epgrafes (cancin piaroa, Aragon,poema africano), una ceremonia conmovedora. El dai-mon que asomaba en la voz de los libros anteriores no slocorresponde al presente: tiene dentro de s tal cantidad

de tiempo que quiz sea ajeno al tiempo. Hay la revelacin deuna estirpe que se riega en los siglos y que corresponde a unnosotros. La voz no declara una filiacin sino que se sabe


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Poesa selecta / XXIII

venida de tres sombras. El poeta y su daimon no proceden

en el reclamo y la definicin de una identidad: lo suyo, an-cestral y presente, es la energa de la (des)identidad. El im-pulso de la igualdad humana, en la desdicha y el esplendor.

Junto al reconocimiento de la cotidianidad y su hechi-zo, el alma terrena no slo pertenece a lo de aqu sino ala vivencia (carnal y esttica) de las ciudades europeas.

Numerosos textos vuelven a sondear a la escritura, como

este, estremecedor:

No tengo dioses Ni humanos ni divinosConozco el destino de la piedra lanzada al estanqueConservo en mis papeles una pgina en blancoPara tener presente lo que quedar de m

La fiesta sigue (1992) concreta, como ocurre siempre gra-dualmente en el poeta, la transformacin de otra de susreas: el afincado tono de la cotidianidad cobra otro eco, queparticipa de la espontaneidad y de un raro rasgo de quietud:Otra vez la misma casa / conversando con las mismas gen-tes () Yo tambin soy el mismo. Constatacin inquietantey que se bifurca en poemas (siempre los hubo, pero de aho-ra en adelante no temen su desnudez) filosficos: Por quno me dejaron escoger la mscara? Texto este que se alneajunto a La eterna batalla, Rondel del olvido inexisten-te, Historia ntima.

El libro, sin embargo, entrega por lo menos cuatro reco-rridos, a veces frgiles, otras de duro timbre, que contras-

tan y se complementan: homenajes a pintores, poemas dealta intensidad amatoria, otros de registro incmodo, regis-tro de la vulgaridad y aquellos, como en obras anteriores,


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de transparente belleza pura: Recuerdas la calle el calor

la gran habitacin/ que daba al patio?. Justo en la lneade Cuando se dice la palabra amigo y de esa breveobra maestra:

Si alguien preguntapor qu me ocultoDi

No es nadapadece de sombra

Escrito de salvaje (1993) y Oficio de partir(1999) dancontinuidad a los volmenes precedentes. tica y acentofi-losfico, crueldad cotidiana y poltica, el mundo indgena,Krishna y Herclito, el erotismo, la irona y la furia. Conel enriquecimiento de textos en prosa (Escrito de salvaje)y de Antiproverbios en Oficio de partir.

V

No recuerda cundo comenz a dibujar, de tal maneraque su familiaridad con el creyn, el bolgrafo, los marca-dores, la tmpera, la acuarela, las tintas, viene de lejos.

Su juventud plena lo encuentra aplicndose al leo yal acrlico. Para entonces el placer de dibujar y pintar po-see, en la actividad del poeta, tiempo y lugar precisos.Trabaja la imagen como un paralelo de su vida (o de su

pensamiento): el rojo aparecido no es el rojo fantasma /sino el de la pasin.Quiz la emergencia poltica y la lucha social inmedia-

ta; quiz el imn absorbente de su propia poesa irn apar-

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Poesa selecta / XXV

tndolo del trabajo visual (Como si valiera la pena haber

andado / por el mundo a brazadas / en pos de los azules). Apasionado de Max Ernst, de Soutine y Van Gogh,

guarda como uno de los instantes ms privilegiados de suvida el encuentro con la Venus de Giorgione, en Dresden.Conexin radiante entre la imagen y un eco verbal, queha tardado dcadas en convertirse en poema.

As como dibuj, as rompi y rompe esas huellas gr-

ficas. Sin embargo, no es extrao encontrar, mientras me-dita un poema, trazos de dibujo que cercan la aparicin(Porque verde fue el hondo / pozo de los misterios).

Son frecuentes en Pereira los textos dedicados a pinto-res. Quien los escribe viene de una experiencia plsticadefinida: sabe del trazo nervioso y areo, del trazo que sehunde en la pgina para ir ms all de sta.

Hay el dibujo suyo en pequeos papeles donde pjarosy figuras humanas pasan al trasluz; hay un gato eliotianode rpida y confiada actitud: labores de la lnea, a me-dias entre el capricho y la exactitud.

Otras veces, las formas son atradas por una bordura, queacenta su corporeidad. O, al contrario, con ellas se cultivael trazo de acuarela, sugerente por los azules, que vibra juntoa la lnea oscura.

VI

El peor de los oficios, breves notas sobre poetas y poesa, es-

critas entre 1974 y 1979, no slo pulsan algn rasgo biogr- fico de escritores remotos y actuales, sino que tratan deahondar en un detalle tcnico de la versificacin y en los en-laces de ste con el entorno social y poltico de aqullos.


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XXVI / GUSTAVO PEREIRA

En el conjunto destacan pginas memorables, como

las dedicadas a Simnides de Ceos, al Man-yo-shu, aBasho, a los poetas rusos, a los proverbios y las mximas.

Pereira, al escribir esas apreciaciones, arraiga sin du-da su bsqueda expresiva en las antiguas tradiciones de losinttico. Asimismo, podemos verlo all admirando a loscantores del amor y la paz. En algn momento dice: Unpueblo que ha pasado por tantas guerras como el japo-

ns, no tuvo nunca a stas, ni a sus presuntas hazaas,como materia literaria.

De tal modo que, al considerar al griego Simnides oal exaltar a Maiakovski, Pereira el lector reconoce quems all de la tica, hay un mundo autnomo terrible orefrescante que parece responder por esa maldicinllamada belleza.

Instrumento de acercamiento a dismiles races lricas sevuelven esas anotaciones, pero son tambin el perfil perso-nal de un gusto, el testimonio de una inmensa amplitudperceptiva ante la creacin potica.

Tal vez porque el poeta sabe que todos, aunque se que-men, desean besar la poesa: a sta slo se llega utilizan-do la boca (lo que la boca materializa: el contacto, elsoplo, el sonido). No importa quin sea el que desea lle-gar a ella: no hay un calibre moral que lo califique. Loparadjico es que poesa aqu significa un cuerpo (crea-do por los besos, por la voz) y que aunque se quiera po-seerlo, puede deshacerse entre las manos.

No poda darse de otra manera sino en la corporei-

dad la poesa, como veremos adelante. Presencia fsica,orgnica, que quema y se hace con pasin y sed, ajena ala sombra serenidad de la razn. Un abismo entre la vi-da y esa misteriosa armadura de la poesa. Abismo que

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Poesa selecta / XXVII

se produce, creo, en el verso, en la armadura del lengua-

je, pero que puede deshacerse en las manos, a menos que(Hice deshice rehice / Dije desdije) el poeta sepa muybien que otros escribieron esos versos por l.

Fortaleza mxima de esta opcin potica: saber quequien escribe hace un verso concreto o una estrofa o unlibro: texto que desdice al autor, porque en l otros escribeno porque conservo en mis papeles una pgina en blanco /

para tener presente lo que quedar de m.

VII

Con acierto Salvador Tenreiro anota que algunos poetas,Pereira entre ellos, presienten, desde sus comienzos, lasfronteras de un territorio para su propia obra. En efecto,esta poesa cambiante se produce sobre una superficievisible e inmediata.

Sin embargo, tras ella otras instancias corporales tanprecisas como inasibles van moviendo significacionesmenos perceptibles.

Poeta reflexivo, Pereira ha ido insinuando desde sus pri-meros libros una posible correspondencia entre la escrituray lo anatmico. Pareciera como si la tnica de un poema, losacentos anmicos de ciertos versos se conectaran hondamen-te con reacciones fisiolgicas. A la larga, la composicin dela obra guarda un eco biolgico, desde el cual el territoriopereiresco se afianza sobre algunos rganos mapa parcial

de un cuerpo que asoman en el gesto escritural.Un anlisis agudo podra detectar los orgenes, el fun-cionamiento y el sentido complejo de tal correspondencia.Aqu slo daremos un vistazo a tal mapa psquico, mientras


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reconocemos que ese cuerpo es fragmentario y que quiz

por ello defina mucho de lo sarcstico y lo hiriente enla poesa de Pereira.

La boca, las bocas, por ejemplo, cumplen no slo sufuncin ertica y expresiva: las mujeres amadas suelenofrecer o retirar sus labios, en estos libros; pero el demo-nio pereiresco acostumbra sin mencionar la lenguapasar hacia la garganta para enfatizar su accin: hablar,

gritar y cantar.Lo que una boca pueda sugerir para quien ejerce la

exclamacin potica no necesita comentario. Desde estosversos, la inmediatez de la laringe contrasta, como hemos di-cho, con la ausencia casi total de referencias a la lengua.Aunque sea este rgano, en su espontaneidad, su juego,en su capacidad combinatoria de sonidos, lo que conduzcala obra (cualquier obra). La lengua, que tiene forma de lla-ma, en su estabilidad es la movilidad mxima. Destruyeo salva. Su poder es ilimitado.

De all que, como una ausencia imperiosa, la lenguatrace desde su retiro un reino bucal: labios, laringe, dien-tes, paladar, aire. No cabra dentro de ese ocultamientolingual y de su tcito poder otra manera de explicar laverstil comunin entre oratio solutay oratio perpetua?

Por esta ruta anatmica hallamos en seguida un mundocontrastante: el que se establece entre la circulacin ince-sante de los lquidos y su opuesto, la rgida persistencia delo seo. En un movimiento concntrico, las aguas del mun-do se transforman en los humores corporales y estos en

sangre: tanto desde un punto de vista metafrico como ensuparticipacin imprescindible para vivir.Casi universalmente, la sangre atae a la solidaridad

del sol: fuego, calor, elevacin, nobleza, bondad. As como

XXVIII / GUSTAVO PEREIRA


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es vehculo del alma, en tanto lquido supremo, en la poe-

sa de Pereira lluvias y mares reflejan la interioridad delas voces, de la voz: de la sangre.

El otro aspecto del nudo, el esqueleto, de tan frecuenteaparicin en esta obra, abarca como un slido evidente to-dos los poemas. El esqueleto nos sostiene: lo que permane-ce sostiene las palabras del poema. Como la lengua, elididaen los versos de Pereira, ahora la mdula se esconde. La fi-

jeza de la osamenta preserva su agilidad; su solidez y su du-racin desconciertan con el secreto de la mdula, materiade resurreccin, de continuidad, de blandura (Rindamosculto a la mdula espinal y a su hormigueo. V. Nabokov).Los versos fluyen, veloces como el lenguaje; su fondo,hmedo y misterioso persiste.

En este mundo de los huesos, el poeta privilegia la pre-sencia del esternn: signo de bifurcaciones, de cruzamien-tos, prximo al corazn. Cubierta y proteccin; ruta parael aire, la sangre, los humores. Cofre donde se guardan lasvsceras mayores de esta poesa: el hgado y el pncreas.

Vsceras que entran al texto con crudeza: casi se lassiente palpitar. Sobre todo al pncreas, tan poco usado enmenesteres de la escritura potica, aunque sea determinan-te para ella. Tal crudeza impone una impresin lquida, desecrecin. Y en estos libros, el pncreas suele llevarnos aatmsferas de sarcasmos, de irona aguda. A la brevedadcentelleante de las frases.

Como se nota, el poeta ha elegido (o es elegido) por algu-nas partes del cuerpo: ellas elaboran un sentido no siempre

visible de lo que el texto pauta. Como el esqueleto mismo,que nos rene con lo terreno y con el cielo.Poesa de inmensa libertad rtmica (aguas, sangre, hu-

mores) y de incesante audacia metafrica, cuyo daimon,

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XXX / GUSTAVO PEREIRA

sin embargo, se asienta sobre un tejido sgnico de lo cor-

poral: garganta, vsceras humeantes, hmedas, que mue-ven las slabas del lenguaje hacia la spera desnudez delo seo, como crea vislumbrar Juan Liscano.

VIII

La vida (o la poesa) ha cumplido varias veces en Pereira elprivilegio de trasladar a la accin algunos focos singularesinvocados por la escritura, como ya hemos visto. Una ma-nera prodigiosa de saber desear? Una respuesta a su intui-cin poltica? Una sintona con los contenidos profundos

fantasmales pero enrgicos del tiempo vital?No en vano su padre Benito Perera, educado por un re-

ligioso, transfigur el mandato de los evangelios en bs-queda de justicia social. No en vano el temprano mordiscode la poesa recibido por su hijo, ocurre tambin frentea libros de anlisis, utopas y cambios polticos. Marx habadicho en El Capital:

La forma de la madera, por ejemplo, cambia si se hace conella una mesa. Sin embargo, la mesa sigue siendo madera,es decir, un objeto comn que cae bajo los sentidos. Peroapenas se presenta como mercanca, la cuestin es entera-mente distinta. A la vez asible e inasible, ya no le basta ponerlos pies sobre la tierra; se endereza, por decirlo as, sobre sucabeza de madera frente a las otras mercancas y se abando-

na a caprichos ms extraos que si se pusiera a bailar.

Y este prrafo irnico encierra la terrible transformacin deun objeto en dinero y poder. En diferencia humana, tal vez en


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injusticia. Tambin dir Marx: el capitalismo queda supri-

mido hasta sus fundamentos si se postula que el goce y nola acumulacin de los bienes es su motivo propulsor.

Aunque Gustavo Pereira ha escrito numerosos poemas detema poltico: crtica a los poderosos, desprecio a los co-rrompidos, irona hacia los hipcritas, denuncia de lapobreza, caricaturas de los adinerados, una estadsticasorprendente demostrara que tales textos no constituyen

lo predominante en su obra. Tal vez, como sugiere Marx, elautor trasciende la red perversa del factor econmico ypoltico para ir hacia la desnudez del mundo. En su obrala realidad inmediata (una mesa, la casa, la calle, los r-boles, animales y seres) forman parte del goce (o del do-lor) de la sensibilidad, no se acumulan en un trgicodepsito de ruinas.

La invocacin al cambio social, a la justicia inmediata ehistrica, salt de sus propios versos a la situacin del pasa partir de 1998, cuando form parte de la Asamblea Cons-tituyente, en la cual redact el Prembulo para la nuevaConstitucin. Aparece all por primera vez la palabra cul-tura como un derecho absoluto del pueblo venezolano.

Poco despus Gustavo comienza a dirigir la desvada Re-vista Nacional de Cultura, que conducida por l se convierteen rgano de efectiva circulacin, lmpida y plena de materiaintelectual, conectada con todo el pas y con Amrica.

Hemos conocido el peso del gas interior del planeta,Escogieron esta tierra para poner la bota: el petrleo, in-trigante polo de nuestra economa, atraviesa zigzagueando

la obra de Pereira. Su papel determinante en el destino con-temporneo del pas subyace tras numerosas indicaciones.Pero aunque la poblacin siente de manera permanentesus efectos y aunque algunos analistas destacan su influjo

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XXXII / GUSTAVO PEREIRA

en lasociedad, slo en estos ltimos aos la presencia pol-

tica del petrleo parece haber desencadenado una candenteirrupcin del inconsciente venezolano. (Este pas quecarece del ms elemental sentido de su interior).

Nunca como antes supimos tanto pblicamente de nuestrodesequilibrio, de nuestras miserias y cualidades. El pas es-tremecido parece perder la brjula y recobrarla de pronto.stos son aos de una convulsin que va desde lo visible has-

ta el centro, desde la defensa del dinero y del poder hasta lafantasa de controlar adecuadamente su administracin.

Junto a la bsqueda de una transformacin dinmica yjusta, la corrupcin y la insania parecen crecer como siem-pre. Esperanza, delirio, renovaciones, podredumbre, caos:todo esto envuelve a un pas cuyo eje, buscado por Pereira,sigue siendo: justicia y libertad: cultura.

Donde existe cultura no hay miseria; en un barrio o en unaurbanizacin cuyos habitantes han tenido acceso a la cultu-ra puede encontrarse pobreza, pero no miseria, porque lacultura es una salida a la miseria. No hay un proceso detransformacin poltica si no hay un proceso de transforma-cin cultural ha declarado recientemente a la prensa.

Dentro de esa palpitacin que es la poesa de Pereira,siempre fue buscada y soada la transformacin del pas.Podr su palabra de fraternidad, de inteligencia y belle-za influir esta vez sobre nuestra realidad para lograr cadavez mayor bien?

JOS BALZA


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Preparativos de viaje(1964)=


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Poesa selecta / 3

ESCRIBO TU NOMBRE

Aqu escribo tu nombre pueblo moDescubridor de todos los buenos sentimientosCreador y magnificadorVerdadero y presente

Qu modo de recordarte el moHoy que me asaltan las dudas y recurro a ti para que las

abatasHoy que he saludado a cuanta gente hallHoy que cambi por mi trompo una vieja estatua de yeso

Aqu escribo tu nombre para que vengan a comrselolos borrachos

y todas las noches baje el pan a tu mantel desdeel delirio

Aqu escribo tu nombreY slo quiero que me recuerdes con la mitad del gusto

con que te amo yo

Slo vengo a pedirte una limosna de esperanza


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4 / GUSTAVO PEREIRA

Aqu escribo tu nombre

Y s que al borde de un labioencajada

est tu cancinesperando que la vengan a despertar las filas

de los horizontes.


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Poesa selecta / 5

ATRAPADO IRREMEDIABLEMENTE

Agarrado a cuanto me ata al sonoro chasis de la tierraAtrapado por aeromozas a ms de 20 kilmetros de alturaCapturado irremediablemente, pomposamenteNi siquiera paracadas tengo, est rota mi camisaMi pncreas yace ms profundo que la ltima

de mis ilusiones

Yo bendije mi pequeo mundo de maravillasTodos y cada uno de los rincones que me empujaron

hacia lLas cinagas donde zambull agonas y ambicionesEstoy perplejo como una i, ando difunto y vivoHuelo a plvora, yazgo roto por dentro, y mi humilde

trajeno me alcanza para envolver esta locura

Los mpetus que tuvetanto los derroch que los perd en el vacoMis corbatas las di a los mendigos para que me pregonaran

Estoy ciego de pnico, alto y estrelladoy caigo, hecho un pequeo puo de polvo, sobreel crneo lluvioso

y fro del primer muerto del mundo.


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6 / GUSTAVO PEREIRA

CIUDAD QUE SE RETUERCE

Por las noches me pierdoen esta ciudad que amo todos los das,en esta ciudad que se retuerce en mis labios,en esta ciudad que me lleva, besuquendome mientras

camino

Me golpeame hala

Cada palabra que pongo es una bofetada que me daMe hace tragar las canciones, me suelta sus policasTodos los sueos los ha perdido y se ha quedado

sin confinesTodas las luces las ha quebrado y se ha quedado

a oscurasTodos los perros los ha acuchillado y se ha quedado

sin aullidosTodas las trompetas las ha torcido y se ha quedado

sin fulgor

Pobre ciudad ma, pobre ciudad desnuda

Pobre bajo los impulsos de su almaCon los goznes de su rabiaPobre con sus calles sin sueos


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Poesa selecta / 7

sin visiones

y sin perrosPobre ciudad que espera mil brazostendida en la cama de su pobre cario.


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8 / GUSTAVO PEREIRA

ME BASTA POR HOY

Me basta por hoy, a fin de festejar mis inclinacionesa cantar

y vagabundear como me gustatener 22 aos

pues si pasa un minuto envejezcoy si el piso suelta su sombra a lamerme, caigo

bruscamente

Un ao msque se cuelga en el sombrero

del pasadodonde los siglos rezongan

perdidos en una edad que no puedes oler ni tocar

Quiero tener 2222 exactosAterrizar aqu

en la pista de mi fuerza plenay quedarme all

sin reproche ni remordimiento.


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En plena estacin(1966)=


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Poesa selecta / 11

HERMOSA NOCHE DEL PUERTO

La hermosa noche del puerto con olas comocalles blancas sobre las que andan descalzas monjasLa hermosa noche poseda por el fraileLa hermosa noche se vio turbada por el sereno

La hermosa noche del puerto me dueletan hondo que con labios morados no alcanzo a nombrarlaEl cielo verde descerraja sus cruces de vidrioY yo mi plexo que finge callar y llorarLa noche del puertoes el ojo de un hombre que huye

perseguido de oscuridad

La hermosa noche del puertocerr prpados piernas boca laringe sexo.


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12 / GUSTAVO PEREIRA

LOS OJOS VACOS

Al norte de la frente amadauna edad que amo

La maldicin el castigo la confianza absolutaUn rbol lleno de calles con semforos

Al norte de la boca amadatendida abrasadael pie que se hunde frgil sobre el colchn que amoel grito violento el temorun edificio con los ojos vacoslas cumbres de los postes con su nica estrella

Un pas que amoUn pas que amo locamenteUn pas que ciegamente amo.


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Poesa selecta / 13

A MARGARITA GAUTIER

Despierta Margarita Gautier te dicen los de abajoAquellos a quienes pusiste flor en el plato de suciedadMisericordia misericordia y te echabas

como una gata Margarita Gautiercon tus ojos rebosados sobre

la alfombra donde se revolc un amorcualquiera

sobre el lecho hmedo donde se revolcun amor cualquiera

Margarita GautierMargaritaAcurdate de los de abajo

con tus ojos preados de melancola

La vida es menos bella cuando duermesPorque t iluminas las calles porque t prendes los avisosPorque Margarita apenas

cabemos en tus brazosPorque de la garganta se desprendieron

canciones del pecho temblores y de arribasollozos


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Acurdate Margarita Gautier cuando bamos del brazo

Arda la ciudad de las salas de cine salala gente en tropel

los vendedores de diarios ambulaban roncosy de los postes se descolgaba la luz opaca de la bombilla

Qu te has hecho? Adndefuiste?

Dnde diabloste metiste Margarita Gautier?

Duermes!


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Poesa selecta / 15

A KIMNOVAK

He deseado encontrarla frente a frenteHe deseado hacer

un viaje hasta ustedParticipar en la refriega de los reflectores y fotgrafosy meterme de lleno en elsetcomo un ayudante

de director cualquiera

He deseado alquilar mi avioneta y salir en su buscaY no cesar de volar hasta alcanzarla

Con los ojos cerrados puedoverla brotar

como los tipos de mi mquinaMe he formado una idea bastante exacta de lo que debo

hacercuando frente a sus ojos los mos pidan socorro

Mi horror a los estudios he logrado controlarloa base de vitaminas y oscuridad

Ha logrado usted impresionarme como una bolsade papel a un locoComo un golpe de luz de linterna

a un topo bajo tierra


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Como una mano fra en mi sueo

tranquilo y nostlgico

Si voy a Hollywood juro verlaY de la ciudad de Los ngeles har salir a los ngelesY de la meca del cine verdaderas muecas de alegra.


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Poesa selecta / 17

GOLPE DESNUDO

Desde tu lecho tendrs que ormet a quien di canciones e insultos t a quien conoc

tan prontoDesde tu lecho tendrs que ormeporque cada una de mis palabras va a seguirte

y a colgarse de tiporque todas mis venas se han abierto y mis labios

partidoT a quien mi plexo escondi tan adentro

Te mando tres rosas tres rosasTengo derecho a enviarte rosas a ti a quien amoTe envo un par de gozosos latidosUn buen par de versos dorados impunemente

por las brasas de mi garganta

Y si no me oyes recurdameT la nica t la ms recatada solucinT la pattica la sombra que pas bajo mis piesHuella digital de mi corazn desenfrenado

Golpe desnudo que se ahoga en mi pecho.


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HERIDO CABALGA EL GOLPE

Julio de 1964Yo entrego volviendo la boca mi pipa de pazA fe que tengo los labios partidos

como un gran mar como un mar

Me duele el esternn el hgado profundoYo entrego mi pipa al vendedor de frutasmientras herido cabalga el golpe

de corazn que te reservopomarrosa pomarrosa!


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Hasta reventar(1966)=


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Poesa selecta / 21

ME VOY POR CALLES

Me voy por las calles por las pginas por los librospor las ceremonias y el fuegoEstoy lleno de asombro como el resfriado de mi cervezaImperceptible

y sin embargo lleno de brasas y crepitacionesLeo la noche estrellada me guindo de las antenasCerca de la osa mayor se limpia

los dientes mi ltima palpitacin

Perpetuamente atnitoFestejndome

la vida se estrella contra el hotel en llamas de mi cabezay el temblor que parte de mi plexo me riega e iluminacomo una llovizna de lava en la noche sobre el crneo de un

automvil en carrera.


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SIN MUCHA PRISA

Demontres qu cosa hiceBail como un loco toda la noche con mi sombraBorrachos los dos hartos de comer

sin mucha prisasin apremios

Caramba petroglifos en mi camaDesciendo

de gente dura

Tanto dinero circulando que ya no cabe en los autos

Dos personas se besan bajo un espacio descompuesto.


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Poesa selecta / 23

UN GRAN AMOR SOBRE LA TIERRA

1

Un gran amor sobre la tierra a travs del humoDe nuevo dulcemente ms alto que las luces ms altasAll donde nadie se atreve a moverseDonde caen furiosas las guillotinas de las tardes

sobre plidos cuellos envueltos en mechonesAll donde las caricias no pueden ser medidas ms que

a base de cariciasY las miradas de miradas

Un gran amor sobre la tierra desde las alturasinfinitas que palidecen avergonzadas

Como dos amantes que nicamente poseen las manoscon que se entrelazan.


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2

Un amor definitivocomo el golpe sobre la frente con el hacha

Que no tenga ms palpitaciones que las de su garganta

Un gran amor en desbandadasobre orgisticos lechos

Un gran amor de palabralevantado a toda hora y rosado en medio del cielo

matutinocon el cuerpo baado por miles de chispas de su pecho.


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Poesa selecta / 25

3

Todas las nubes pedalearon brillantemente para alcanzarlosen el espacio simple

Ustedes que queran saber vengan a verlosTienen alas

sobre las chimeneas por donde salendando gritos de amor y confundindose los ltimosincinerados

Ustedes que no imaginaron la fuerza de su impulsovengan a ver cmo es de inmensa la herida por dondese construyen

Nada pueden hacer contra esto tan magnfico.


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4

Al amanecer todava quedaban huellas de sucabeza adorable

sobre la azotea donde los sorprendi la maana.


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Poesa selecta / 27

CANCIN DEL HIJO EN EL VIENTRE

Es poco lo que puedo darteNueve meses solos nueve meses de temblorLa palpitacin repentina atravesada a tu vientre

Bame con champaa bame con besos interioresDerrite sobre m la elasticidad de tus ojosQue mil arroyos de acero penetren por mi cordn

umbilical hastala mdula de mis pequeas energas

Es poco mil flores de humo es poco un movimientoinstintivo

Mi dedo flexible sin uas se doblaMi brazo flexible sin huesos te acariciaMadre ma madre ma t la que te pierdes de vistaPor un tubo largo veo tu garganta envuelta en llamasA travs de tu estmago me llegan

las dulces palabras que me susurras desde arribamadre que apenas conozco.


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El interior de las sombras(1968)

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Poesa selecta / 31

CASA DE LOS DESPOSEDOS

Estos araazos profundos esta glndula que hurga

movindoseEste ojo que no puede verse a s mismo sino como

reflejo del otroEsta frrea mano sobre mi cuello sacudindomeCiega profunda hermana hazme fuerteCasa de los desposedos acgeme por siempre!


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EN PLENO PECHO ARROJAN SUS PATADAS

Un conejo corre detrs de sus orejas oyendo el lento caerdel invierno

Dando vueltas a lo largo de su rostro fijoDestapndose de todo animal muerto en su alma

Un conejo transita mugremente A veces compuestode amarguras

Clavado en sus carnes tiene un ojo atnito muy rotoy un pedazo de pan blanco prendido de las entraas

Es domingo las calles en pleno pecho arrojan sus patadasHay una extraa forma en sus dientes que se tira

contra la otra garganta desde abajo

Un conejo pasea frentico en la sien muy filsofase derrumban llantos y metafsicas los tormentoshierticos

comprenden sin saberlo todo el polvoUn conejo corre a toda velocidad por el muelle sus dos

bocas extraas

allan a un mismo tiempo bajo el agua!


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Poesa selecta / 33

LAS PIEDRAS SE AHOGAN

Slo se ven tomates por las aceras tomates de ojos negrosy sesos con partculas de restos de comida Veo tomates

all donde los sentidos poseen los sueos tomatesque duermeny despiertan como todos

Una explosin de tomates se refleja en el cristal dondeel trajeinmvil mira pasar gente atraviesan la puerta y esperansentados su turno

Un azar que no acaba tomates quemados como migarganta

y sin embargo espumeantes como cervezas tomatesaladosque persiguen mujeres tomates que tocan msicapor los correos

Slo se ven tomates vueltos profetas inflexibles tomateslangostasque dejan desolacin All donde se ahogan las piedras

All donde el champaa sube hasta el infinitouna flexible lneamarca la frontera del tomate

y la del hombre.


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DJAME COLOCAR A LO LARGODE TU CUELLO MI MANO

Djame colocar a lo largo de tu cuello mi mano y estaturbia agona

El aroma que desprende tu cuerpo corre a travs de mcomo luces brillantes o labios blancos que besan a todolo largo

Se apodera de mis dedos la satnica fiesta de lasimplicaciones

Lleno de terrores camino y con vaga nocinde un milln de aos vividos deslizo por entre tusvestidos una

tropa de pjaros toda la noche.


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Poesa selecta / 35

DOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA CALLE

Dos que se encuentran en la calle dos que no saben

mentir dos que apenasse han encontrado

Dos que al verse comprenden que estn amarrados uno alotro sobre el mundo

o ms allDos que llevan colgadas en los ojos las ramas

de los sueos dos que al fin se han halladoDos que no tienen ms voluntad que desgastarse sin

tregua comodos nubes.


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NADIE SE ENFADA

Una libra de queso un metro de lecheSobre el mostrador las migas del pan se levantan

rezongandoY el dependiente tiene unos ojos largos

Etiquetas bebidas baratas las frutas aumentaron la lechetambin

El panadero pone menos harina en el panQu pasa todo esto es un robo qu pasa nadie se enfadaSalgo del caf silbando como los otros.


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Poesa selecta / 37

NADA EN LOS LABIOS

Has cado sin nada en los labios sin nadaHacia otros puertos van los aos lejanos perdidosEstas rodillas este pecho estas alas amputadas

sobre el lomo quemadoT sobre quien pongo esta hoja que tiembla.


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BUENAS NOCHES QUIETA NOCHE

Buenas noches quieta noche ningn peso en el almaAnsioso y gimiente coloco mi brazo alrededor de tu cuerpoDjame colocar mi mano entre tus piernas para

calentarlas.

Buenas noches rodillas desangradas tobillos enfermosnada puedohacer con este brindis vaco.


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Poesa de qu(1970)=


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Poesa selecta / 41

LAS AGUAS

Las aguas de arriba no saben qu esconden las aguas deabajo

Aunque las aguas de abajo conocen todos y cada unode los secretos delas aguas de arriba

Muchas veces estos secretos recorren el mundosin saber que las aguas de abajo los llevan y los traen


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A LOS DE OTROS PLANETAS

Aunque parezca ciertoQuienes mandan aqu no son las vacas.


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Poesa selecta / 43

SOMARI

Dime: Cmo esque has adelgazado tanto?

Sufres acaso de poesa?

LI TAI PO, a TU FU

Las cosas de arribaparecen caer

Y las de abajo subir.


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AUTORRETRATO DE LA TAZA DE T

Sobre un gran mantel blanco donde reposa una vajillahumea la taza de t desnuda que me aguarda

Y entre las formas del humo que se desvanece en el cuartoun hombre que no alcanz a conocerse tambin parte.


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Poesa selecta / 45

SOMARIS

1

Cansado de meditar sobre las alienaciones humanasel filsofo se orin al revs.

2

Tena razn BudaLa carne es la carne.

3

Cuando logr ser conocido por todostrat de ocultarse.

4

En el ao de 1969 cuando el hombre puso el pie en la lunayo estaba con mis anzuelos tratando de capturar la cena.


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Los cuatro horizontes del cielo(1973)

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Poesa selecta / 49

I

Persecuciones delirios porrazos de nuevo la estacincaliente

Otra vez este cuerpo de lodo espeso cubrindomey la plaga

que parte en dos mis huesos y los buenos ngelesdel cielo y otra vez

esta llaga expuesta hinchada y roja y estos ptalosde sangre

y esta enca que apenas alcanza a liberarse de sus llamas.

Perdidos perdidos vanamenteempantanados perdidos Estos cuerpos al fin tristesrecomenzarn las largas travesas reencontradas

Estas manos sonarn de nuevo en los hierros de lasmquinas

Estos pedazos de piel irn por los aires como cometasescapados a su suerte

Perdidos perdidosen canciones prohibidas en toneles vacos

Recubiertos de chapas de hormign fro apenas dos ojosque alumbran


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Y estos anillos herrumbrados que aprietan y sofocan y

estas pequeecesque como botones resplandecen.

T que apenas te vuelves rostro mo en la nochesalgamos a correr a volarEsta forma impoluta en tu vientre se agitay ya estn vacas las cuencas que vean las sombras.



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Poesa selecta / 51

II

Roto estercolero del mundo empinado desde nuestrasangre

poco hemos hechoCalle vaca que recoge nuestros pasospoco hemos hechoPncreas desnudo metido hasta el almapoco hemos hechoOjo triste de nuestro interiorpoco hemos hechoTemblor que parte la ltima ola en huesospoco hemos hechoOh marea sin destino en m echadaOh pedazos inmisericordes como flores que flotanpoco hemos hecho


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III

El pan partido sobre la mesa de mi casaLos restos de comida en el mantel las ollas y todo

aquelloY mis hermanos reunidos y la tropa entera masticandoY el sonido de la lluvia en las tejas y despus las largas

nochescon la lmpara Coleman colgando de la viga

Y las salamanquejas que aterraban a mi madre y el pasosecreto en el patio

Y los pequeos lagos en el barro donde echaba mis navesblancas y largas de papel de cuaderno.


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Poesa selecta / 53

IV

Otra vez los pmulos del abuelo salan a buscarmecuando slo me reconfortaban sus cuentos de mar

y sus manos inacabables sobre el tejido del chinchorro yaquel sombreroque no largaba

Y otra vez la travesa a la minscula estrella cadaa mis pies de tarde en tarde cuando como un hachazo

todo volvaa ser real.


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V

Aquellos que parten sern todos los viajesAquellos se harn distancias insondablesy nosotros migas de polvo con sombra entre las casas

Aquellos que retornan treparn estos muros paraamarnos hollarn estas cenizas

revolvern estos traposnos despojarn de larvas

Quedan amontonadas las palabrasy unas medias de nailon de una husped

olvidadas sobre una cama en la que nadie reposaSlo quedan estas colillas desparramadas y estos

recuerdosque nada significan

Toda la profunda liberacin estalla como un saltoen mi cabeza picoteada por ltigos de rabia en estenervio vivoque reparte ruedas en su alma Todo el odio del mundo

ha escalado los cielos de esta cavidad temblorosaque busca asir dedos a un clavo


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Poesa selecta / 55

VI

Mis caminos son las palabras que escriblos ritmos que me reprodujeron

Vendrn aves a rondar las casas que habitDarn vueltas se irnOtras vendrn ms altas

Bajas perfectas y rosadas

Cuerpo que manose tantas veces boca que bes senoque abr

cuello que recorr rbol que taj y cuid y dio frutolengua que palp

vientre que amas con fortuna gota de placer quehice brotar

llanto que arranqu borracho por las furias mi lugar solomi sitio

Como un jarrn vaco de sorpresas te aparecesy recorres mis glndulas rebosadas sin hallar la

risa buscada

Yo me rebelo en m mismo me hago un ocho sangriento

y busco en ti el remedio que detenga mis derramesla risa puraque apague mis imprecaciones


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No sern stas las ltimas palabras que habr de escribir

para tiDiana trompeta de amor recrreme.



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Poesa selecta / 57

XII

Y este pas

que amo con rabiay desprecio hasta adentroEste pas vasallo sediento y sin embargo apagadoEste pas que carece del ms elemental sentido de su

interiorEste pas detrs de las pequeas iluminaciones detrs

de los mitos que envuelveTambin conforme a que lo pisen o lo degellenEste pas que no tiene un punto fijo sino los cuatro

horizontes del cielopara perderse o salvarse!


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XIII

Escogieron esta tierra para clavar la botaEscogieron estos verdes valles para quemar este subsuelo

para escarbarNosotros hemos sacado legaas a las piedras hemos

conocido el pesodel gas interior del planeta

Nosotros no sabemos qu diferencia al metal del panUstedes dejaron en nuestros plexos metidos avaricia

codicia y orfandadmordeduras roturas escisionesputrefacciones prohibiciones estremecimientostorturas muertes llagas

y llagas y llagas y llagas


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Poesa selecta / 59

XXII

Yo narro la historia de las pequeas implicacioneshumanas de los pasosapenas sentidos yo narro las crnicas terrestresde gansos perros y bueyes

y tambin de hombres y mujeresy de piedras nubes pjaros peces y navesYo cuento apenas una parte de las insignificantes

aventuras del ojopor pases de adentro por grietas hmedas atravesadasde venas inacabables

Yo narro el balanceo de las conciencias ante los billetesde banco

Yo narro el aullido de los poetas ante la miseria humanaTengo en mi bolsillo la pluma con la que escarbar lo

hondo del papelhasta hacerlo reventar de cansancio

Estos torbellinos que me asaltan son tambin los pelos demi cabeza

Estos panfletos son mis cantos de amor


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XXVI

Hay un tiempo de echarse a pensar y un tiempo de ardery das de caer rendidos bajo techoUn tiempo de amar

hasta el fondoy das de herrumbre inmersos en nuestras cosasHay un tiempo de tender la mano y un tiempo de golpeary un recuerdo que naufraga en nosotros y un rostro

que acaso hemos visto o no.


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Poesa selecta / 61

XXXII

A ratos los muertos comienzan a llamarme se iluminandesnudos pasanpor entre sus heridas

demasiado abiertascomo si fueran a una estacin de sangreSe acumulan en los pavimentos burlndose de la policaA veces encienden sus ojos y me alumbran por dentroSu aparente quietud es el molde donde se meten

para desplegar sus blancas ventanasLas balas y las torturas las degradaciones y las excrecencias

son sus huspedes mudos los dientes muerden suslenguas acostumbradas a latiniebla

Les veo disparar desde los huesosEmbriagados por la causa hacen diques para contenerseSe meten bajo los puentes para ser golpe de aguaPor una vez en la vida se hacen lucirnagas y su vuelo

parece una msica.


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El libro de los somaris(1974)=


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Poesa selecta / 65

SOMARI

Hay una pginaen que nada est escrito

En que todo ha sido librado a la vidaHay un mar

que se navega en la muertehacia el principio o hacia el fin.


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CARTEL A LA ENTRADA DE OCCIDENTE

No apto para sensibles


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Poesa selecta / 67

TODA LA VIDA EN EL ASUNTO

Toda la vidame la he pasado

divirtindomeen el asunto

de soltar amarras


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UN SOADOR ES UN PISTOLA

Un soador es un pistolaque dispara por las noches sus luces de bengala

Un idiota perfecto es un idiotacon cara pies barriga y todo eso.


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Poesa selecta / 69

HAY LA PALABRA QUE SE DICEY LA QUE SE LEE

Hay la palabra que se dice y la que se leeEntre ambas existe el abismo

y una delgada cuerda.


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DEJAR UNAS LNEAS

Andar de boca en boca presentir el finHaber nacido para ser sonido pasajero

Dejar unas lneas dudosasen pago de nada.


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Poesa selecta / 71

MI CAMISA HE RESUELTO

Mi camisa he resuelto ser libreAcudo a ti como a la ltima reja


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SOMARI

Hay un poco de m en tipero es mucho ms que lo poco de ti que hay en m

Mi orgullo est ensaber que esta vez

he dado ms de lo que recibo.


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Poesa selecta / 73

SOMARI DE LA PGINA EN BLANCO


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PASO POR TONTO Y SOY DOS VECES TONTO

Paso por tonto y soy dos veces tonto

Es una ley estar a la derivaen rumbo hacia uno mismo.


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Poesa selecta / 75

SOMARI DEL SUICIDA

Quien entra hace las mismas preguntas

(Ninguna tendr respuesta jams)


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AGUZO EL ODO PASAN LAS ALMAS

Aguzo el odo pasan las almasEl vecino y su acorden se acuestan tardsimoLa poesa huele a tabaco y alcoholHay que internarla dicen La msica se oye

y la vida es bonita.


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Poesa selecta / 77

RELACIN DEL DA

Una golondrina tras una mariposaUna nube tras otraUna hoja desprendidaLa vida contemplativaUna muchacha desnuda a medioda en puntoUn zapato en la arena abandonado por su dueo.


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SOMARI

Slo t y yosabemos

qu significa esta caricia discreta.


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Poesa selecta / 79

SOMARI

Eresaire clido como abrazo

Ereschispa de fuegolado de mi cuerpo

Ereshumor de maana

soleadablanca

suave


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SOMARI

Ereshermosa

comouna botella

llena de piedras blancasy redondas en la arena.


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Poesa selecta / 81

SOMARI DEL PAPEL EN LA PUERTA

Dej un papel en la puertaTe amo

No puso firma no haca faltaPero a quin pertenece esta letra?


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EL VIENTO QUE ERIZA LA PIEL DEL AGUA

El viento que eriza la piel del aguaEl pedazo de madera hmeda que flotaEl cangrejo en la hendija

de los peascos a pleno solSon el lenguaje que siempre he esperado

La respuesta que nunca quise or?


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Poesa selecta / 83

LAS LLUVIAS LLENAN TODO DE SOLEDAD

Mi cabaa de la playa es asediada por los vientos del norteDe noviembre a mayo es la temporada de los grandes

vientosPero despus vienen las lluvias

y llenan todo de soledadEn los rincones hmedos buscan refugio las alimaas y

las araasSe esconden de los truenos y de las furias del cieloEl piso de madera se llena de manchas como pasesy yo me lleno de temores y presentimientos.


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ESCRITO EN LA ARENA

nica misindejar rastros


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Poesa selecta / 85

SAQU LOS OJOS AL AIRE

Saqu los ojos al aire y descubr el daOcupa el lugar de mi corazn.


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A CASA!

De vuelta a casa! Otra vez el cielo y las aguasNuevamente el movimiento de la marea frente a mi

ventana empaada

No hay relojque pueda acortarme las horas.


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Segundo libro de los somaris(1979)=


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Poesa selecta / 89

SOMARI

Cuando la maana penetra en tu casaabres la puerta y pasa todo el mundoY se cierra en paz el rencorY se va el malY toda la casa queda iluminada


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SOMARI

Todo herosmo verdaderoes subterrneo y annimo.


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Poesa selecta / 91

SOMARI

Los mayas conocieron las estrellasLos incas el camino del marYo conozco tu cuerpo y he venido del desiertoS que hay una calle all por la que me ir y me perder.


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SOMARI

Como un makiritare en la terraza de un pent-house sobre

la grannoche de la ciudad

Como el ltimo viaje de un tren destartaladoComo la carreta abandonada junto a la pista de los jetsAtnito y perdido

estoy ante timi ala de seda.


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Poesa selecta / 93

SOMARI

Si bajar o subir si pedir

o entregarSi una hoja perdida se eleva

o se arrastrao trae la marea

o se lleva los mismos naufragioso pone sol sobre nosotros o quita

este rostro iluminado u oscuroSi todo nos lleva a ese lugar hermoso

e inalcanzable!


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SOMARI

El intil intento de acercarse a la verdad

conduce a otros intentos


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Poesa selecta / 95

SOMARI

Si t dejaras

sobre el papella blancura de tus manos

todo estallara.


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SOMARI DEL SOMBRERO QUE EL MAGO DEJ

Sobre el sombrero que el mago dejest tu pie blanco como un primer diente

Sale como una paloma de un nidoy se echa a volar en m

alrededor de msobre m

desnudoclido.


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Poesa selecta / 97

TOMO MI LINTERNA Y RECORRO LA NOCHE

Tomo mi linterna y recorro la nochePocos han visto lo que yo he vistoUn portalUn perro echadoUn borracho en la aceraMariposas nocturnas

Me acuesto contento de haber nacido.


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SOMARI DEL CUERPO Y DE LAS SOMBRAS

Uno tiene un cuerpo y una sombraO un cuerpo y sus sombrasYo mi sombra y sus cuerpos

Y stos sus sombrasY stas sus cuerpos

Y as



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SOMARI DEL RETRATO PERDIDO

Un retrato perdido entre papeles perdidoen el fondo de peridicos vuelve de prontoa la vida escapa de pronto de la terrible oscuridad

y vuelve como una lmpara a brillar en otro lugardel cuarto.

Poesa selecta / 99


132/272


DESGRACIADO DE AQUELQUE ANTE LOS MUSLOS

Desgraciado de aquel que ante los muslos desnudosde la amante en el lecho

es capaz de mandarse un discurso.


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Poesa selecta / 101

SOMARI DEL ALMUERZO

Cuando mastico el almuerzo no alcanzoa comprender de qu me sirve hacerlo

Si al fin de cuentas la comida y yoformamos parte de este gran estmago

que por siempre se nutre de nosotros!


134/272


SOMARI DEL DESNUDO POR COMPLETO

Lo he perdido todoYa ni sombra poseo.


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Poesa selecta / 103

PUDO

Pudo ser ministro pero prefiriregentar sus papeles

que se le escapabanTener poder pero qums poder que festejarse

en los pechos amados?Enriquecerse pero quotra riqueza

a la suya que se reparte sin tasa?


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CANCIN DEL OTRO CON CENIZA

Como plato vaco sobre la mesa donde una tropa

hambrienta esperaComo poste pelado por la lluvia y las tormentas

en medio de uninterminable desierto

Como animal seo y con lgrimasque lame con su hocico hmedo y largo los basurales

de la gran ciudadComo tren abandonado a un extremo de la va en la que

nadie reparaporque es la va hacia el desamparo y la desolacinComo un poeta tonto entre miles de tcnicos genialesen las suntuosas oficinas donde se deciden los destinos

las fornicacionesy el hasto

Como un envoltorio arrugado en el cesto de donde nadielo rescata

porque su pobre papel sobre el mundo ya fuedesempeado

As tal vez ser algn dacuando de mi cabeza no salgan pjaros sino pardas

o locas cenizas.


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Tiempos oscurostiempos de sol

(1981)

=


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Poesa selecta / 107

LA ESTUPIDEZ DE ESCRIBIR POEMAS

Qu estupidez escribir un poema cuando todo nos dejasus rabias fras en cada hueso

y la durarealidad nos golpea

Qu estupidez tan grande cuandohay techos adentro que no saben

de estrellas ni de rosasy s de vinagre cruel de llaga viva de

golpes y cortadaQu estupidez mayor hacer

poemas contra el perfecto organismo que puededisponer el

zapato y el trajey la dbil corteza de la piel

Qu tontera ms honda este fantasmarecobrado a despecho de las calles

y los tiempos oscuros!


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SOLA CARTA SIN MARCA

S de un tiempo de gargantas henchidas De cabellosal aire entre aos sangrientos Un tiempo de demoniosy vctimasInmerso en l ejecuto esta suerte

Esta sola carta sin marcaOcupo el sitio adecuado en el tableroResistoVivo la verdadera pesadillaAunque s que maana

deber despertary abrir las ventanaspara que la impaciente viajera penetre.


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Poesa selecta / 109

PISADA

La hall esta maana en la arenaNi la alta marea ni los vientos pudieron llevrselaBrillaba como una moneda nueva en medio de la playa

hmeda.


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SOMARI DE LA EFMERA

Como la cola de humo que el jet deja en el crepsculo bajola estrella solitaria

y se disuelve en el polvo del cielo

fui yo para tiy t para mi corazn.


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Poesa selecta / 111

SOMARI

La solitaria cresta del marapura su ltimo sorbo de sol.


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SOMARI

Un ridculo poema en tu nombre seoraUna taza levantada en tu nombre seoraLa ltima cerveza en el ltimo bar en tu nombre seoraTodos los sueos adnde escaparon? Aquello que brill

fuerontus ojos alguna vez?

Djame extraer la ltimamoneda de mi manga

por ti seoraLa ltima moneda del sol

Un pjaro a lo lejos Tal vez el marParroquianos fumandoy este ridculo poema en tu nombre

amor mo amor mo.


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Poesa selecta / 113

SOMARI

Me s perdido en ti Me s envuelto en tu madejaNo puedo saber cmo zafarme de tu abrazoCmo diablos zafarme de tu abrazo?Esta desconocida sustancia de desdichas

me lleva hasta tu vientrey desde all puedo ver cmo la maana penetra en tiTu risa es para m

la puerta abierta del tiempo que vendrY en tus brazos

soy muelle con barcos y sueos.


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SOMARI

El tiempo ms largo es el de la duda

El ms breve el de la certezaSi entregamos el corazn todo padecimiento acoge

su sino sangrientopero en el tiempo halla su rosa disecada

Darlo todo o ser infelicesHe all un dilema.


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Poesa selecta / 115

SOMARI

Cuando te conoc no habas alcanzado los 20

Desde entonces ha transcurrido un ao o dospero ya tus palabras me hablan desde el oscuro

pasado

El tiempo para ti ha sido un verdadero torbellino.


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VELAS

Vengo de la lengua polvorienta de una calle perdida

para siempreVengo de un barco de hojalata a medio

hundir a la orilla del verde de unainfancia

Y de velas lejanasLejanas.


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Poesa selecta / 117

PASARON LOS DAS DE LOCURA

Atrs quedaron para siempre los das de locura las llamas

consumidaslos claros amaneceres (espectros olvidados en tus ojos)Las lluvias mojan otros cuerpos desnudos No hay pjaros

en lo altoexcepto los que an abaten sus huesos inmviles

Slo smbolos oscuros fueron las interminables nochesde amor

y msica fugaz el eco de las travesas

Todo se ha limitado a un intil orgullo

Que siendo polvo somosla vida que se agita.


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LAS NOCHES POR EL AIRE

Estoy contigo all donde se precipitan las nochespor el aire

Sobre mgira como un diablo mi nostlgico perro Me asalta

la demenciaEl puerto se rompe vacindose

por calles solas frasNadie comprende ms que yo este asuntoSoy un amante equvoco devorado privadamente por mis

sienes!


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Poesa selecta / 119

BAJAN DESDE SU CUELLO

La frente amplia queridase une a la afilada nariz y sta a los labios jugosos

Humanamente hermosa el rito de su cuerpobaila bajo mil hogueras Su piel despide

un olor que amo y bajan desde su cuello nubes dondeme veo subir y deslizarme.


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153/272

Vivir contra morir(1988)=


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Poesa selecta / 123

NO ES CUESTIN DE TRISTEZAS

No es cuestin de tristezas Es la msprolongada escalada del alma hasta su huesoEs cuestin de esperanza de sed o brasa viva

que brota de lo largo de la callede las mesasde adentrode donde se cocinan las miserias

y las mil soledades

Es cuestin de vivir contra morir.


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CUADERNO TERRESTRE

No hay histerias ni odios

Simplemente repaso mi cuaderno terrestrey all encuentro alfilerescostumbres

torpezaspalabras simplementeY malos das tristezaY buenos pantalnY oscuros ramalazos sin arte ni concierto

e invisibles derrotas no sumadas al alma.


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Poesa selecta / 125

SOMARI DE LOS AOS SESENTA

a Jess Sanoja Hernndez

En 1963cuando la polica pateaba nuestras cancioneslas muchachas asomadas a las ventanas

nos lanzaban besos furtivos

Han pasado los aosAlgn da otros poetas harn versos que jams pisotearnni sern olvidados como los nuestrosas como tampoco aquellas muchachas nos olvidaron.


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SUTILEZAS

El inventor de la bala

qu persegua?



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PIEDRA LANZADA AL ESTAN

tripa poesia selecta oeltimo - monteavila4

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