TEMA VI

LA MSICA INSTRUMENTAL EN LOS SIGLOS XV y XVI

Tcnicas de composicin. Concepcin horizontal de la msica:contrapunto: cada una de las voces adquiere total independencia tanto meldica como rtmica, contrapunto imitativo: una voz expone una meloda, que repite otra voz inmediatamente. La imitacin puede ser abandonada en cualquier momento a favor de una polifona no imitativa o libre.

cantus firmus: una de las voces canta una meloda de base gregoriana mientras las otras voces tejen a su alrededor la trama polifnica.

Concepcin vertical de la msica:homofona: todas las voces entonan sonidos distintos con el mismo ritmo, pronunciando simultneamente las mismas slabas del texto Monoda acompaada.A finales del siglo XVI la escritura contrapuntstica fue abandonada por la bsqueda de una lnea meldica acompaada por armonas.Polarizacin entre la meloda superior y la lnea del bajo, concibiendo todo el material intermedio como relleno armnico

MSICA INSTRUMENTAL

nuevas tcnicas de construccin de instrumentos. La creacin ser de carcter artesano y los principales artesanos sern italianos.

distincin entre instrumentos cultos, basados en la tcnica, e instrumentos populares, en la tradicin.

existe la norma de construir familias de todas las variedades de instrumentos, con varios tamaos y alturas de sonido.

se hereda de la edad Media la divisin entre HAUT, instrumentos de volumen fuerte, y BAS, de volumen bajo.

Durante el siglo XV los instrumentos ms utilizados sern el clavicordio, el rgano, el salterio, la trompeta marina, el lad, la vihuela de arco, el arpa, la trompeta y la chirima.

Los de gran sonoridad se escuchaban en los conjuntos al servicio de las ciudades o ayuntamientos, con funciones herldicas o protocolarias. (chirimas, trompetas, sacabuches, bajoncillos (antepasado del fagot) o cornetos.

En el siglo XVI la mayor parte de estos instrumentos se seguirn tocando pero tambin cobrarn protagonismo otros como la viola da gamba, el violn, el lad renacentista, la tiorba o chitarrone, . el virginal, la espineta, la flauta travesera, la flauta dulce, el cromorno, la trompeta, el sacabuche o los timbales, entre otros.

La mayora de la msica instrumental de la poca est escrita en las tablaturas en ellas se indica la posicin que los dedos deben adoptar en el mstil del lad, por ejemplo, para dar las diferentes notas y acordes musicales.

no indica las alturas ni las duraciones de los tonos sustituye a la oralidad como medio de transmisin de la msica instrumental

El lad

instrumento ms importante de los siglos XV y XVI Hasta en las pequeas iglesias poda sustituir al rgano.

instrumento de nmero de cuerdas variable, punteadas con los dedos

fabricado en varios tamaos: archilad y tiorba.

de ellos han derivado la mandolina y dems instrumentos de cuerdas pulsadas que se tocan con plectro o ua.

inmenso repertorio, la mayor parte an indito.

se transcribieron para lad toda clase de obras polifnicas y era el acompaante obligado para toda danza y cancin, a semejanza del piano en nuestros das.

principales compositores: Francesco da Milano (italia), Schlick (Alemania) y J. Dowland, en Inglaterra.

La vihuela

instrumento favorito espaol de la poca. perteneciente a la misma familia del lad, pero con tapa posterior plana, como la de la guitarra. instrumento aristocrtico, siendo frecuente su uso en familias distinguidas. diferentes tamaos.A travs de las obras de la escuela de vihuelistas espaoles se puede seguirse en gran parte la evolucin del nuevo estilo armnico que surgi en Europa en oposicin al estilo contrapuntstico de los siglos anteriores. obra ms antigua: libro de msica titulado El Maestro (1536), por el msico y tratadista valenciano Don Luis Miln.En Francia se usaba para la ejecucin de aires de danza. La agrupacin de estos aires en pequeas series de dos o ms piezas, termin por constituir la suite cuyo ulterior desarrollo es de la mayor importancia en la historia de msica instrumentalLos principales compositores de msica para vihuela son: Luis de Miln, Luis de Narvez, Alonso de Mudarra, Enrquez de Valderrbano, Diego Pisador y Esteban Daza.

Los instrumentos de teclado: clavicordio, el clavicmbalo, el virginal y la espinetaantecesor: el echiquier, apareci en el siglo XIV, uno de los primeros instrumentos de cuerda provistos de teclado. el clavicordio, de tamaoreducido; las cuerdas son golpeadas por martinetes.

el clave, clavecin, en francs; clavicembalo o simplemente cembalo, en italiano), de mayor tamao, cuerdas pellizcadas por medio de plumas o pas

La espineta y el virginal (este ltimo usado principalmente en Inglaterra), son ms bien del tipo del clave, pero pequeos,porttiles

Los virginalistas inglesesInglaterra: primera escuela importante de clavecinistas. gnero principal: aire de danza y la variacin. William Byrd (1542-1623), John Bull, Orlando Gibbons y Toms Morley.

Los clavecinistas francesesEn Francia la Corte adopt el clave como su instrumento predilecto durante los reinados de Luis XIV y Luis XV. Desde mediados del siglo XVI surgen numerosos clavecinistas que crearon una notable escuela en este pas, cuyo desarrollo puede seguirse hasta mediados del siglo XVIII. Las obras casi siempre estn recargadas de adornos, floreos y trinos muy propios del gusto de la poca. Predomina la elegancia frvola y el refinamiento Champion de Chambonnieres

El rgano y la msica orgnica.

inventado por Ctesibios de Alejandra, unos 170 antes de Cristo.

Originalmente: rgano hidrulico, debido a que su funcionamiento requera el empleo del agua como factor mecnico.

importantes perfeccionamientos: suavidad y aligeramiento en la pulsacin de las teclas, introduccin del pedal, registros de lengeta, el doble teclado, etc. se convertir en el siglo XVI en el instrumento eclesistico por excelencia.

a finales del siglo se manifiesta ya una separacin entre el estilo orgnico (ms polifnico) y el de la msica para clavicordio: ms armnica, con la meloda en el tiple y acompaada de acordes.

primeros compositores de msica para rgano: Conrado Paumann en Alemania (Fundamentum Organisandi) y Francesco Landino en Italia.

otros clebres organistas del siglo XVI: Espaa: Antonio de Cabezn (1510?-1566), en Venecia, Adriano Willaert, los dos Gabrieli (Andrea y Giovanni) y Claudio Meruso. Giovanni Cabrieli es autor del Ricercare para rgano ms antiguo que se conoce.

Familia de las Violas

viola de brazo, viola de gamba, alto, tenor, bajo

primera versin: vihuela darco y tena se podan tocar todas las cuerdas a la vez.

con el tiempo se modific, pudiendo slo tocar una cuerda a la vez.

se ubic de manera vertical, entre las piernas, se le agregaron trastes hacindose muy parecida a un instrumento de cuerda pulsada.

fue finalmente desplazada por la familia de los violines

La aparicin del violn a mediados del siglo XVI constituye uno de los acontecimientos ms importantes de la historia musical. En Italia, el primero en construir violines de tipo moderno fue Gaspar da Salo, y en Alemania, Tiefenbrucker. Pero el perfeccionamiento definitivo del instrumento fue obra de las grandes familias de violeros italianos, Amati, Guarnieri y, sobre todo, Antonio Stradivarius

Familia de las flautas: sern sustituidas en la orquesta por la flauta travesera.

Instrumentos de viento metalcaractersticos en la escuela veneciana de los Gabrielli. bastante imperfectos, limitndose casi exclusivamente a los sonidos armnicos que dan por resonancia los cuerpos naturales.

Instrumentos de lengetachirimas, cromornos, bombardas, bajn, etc. muy utilizados en la poca. de ellos derivan los actuales oboes, fagotes, etc.

Msica de conjunto. Los instrumentos se combinan en conjuntos sin una reglamentacin especial, dependiendo del gusto de los intrpretes y de su disponibilidad. Podemos considerar las Sacrae Symphoniae (1597) de G. Gabrielli el precedente directo de la orquesta.

FORMAS INSTRUMENTALES

a partir de modelos vocales:CANZONA DA SONARderivada de la chanson francesa, estructurada en secciones y con un lenguaje ms contrapuntstico. el tema va pasando imitativamente por todas las voces, contrastando las diferentes secciones (basadas en diferentes temas) en movimiento y medida.

RICERCAREEl trmino usado por primera vez en la escuela veneciana de los Gabrielli. motete instrumental de movimiento pausado. utiliza varios temas que, imitados contrapuntsticamente, van pasando sucesivamente de una voz a otra. forma musical del siglo XVI al siglo XVIII. una serie de temas se desarrollan por imitacin y contrapunto. en muchos lugares de la pennsula ibrica se denominaba TIENTOla canzona y el ricercare sern los antecedentes de la fuga del siglo XVII

puramente instrumentales: DANZAParten de las danzas medievales (estampida, rota, saltarello, etc.) se agrupan por parejas, contrastando en ritmos y metros: baja danza (lenta) y turdin (ms animada y de diferente medida), pavana francesa o passamezzo italiano (lento) y gallarda francesa o saltarello italiano, etc. este emparejamiento de danzas ser el germen y prototipo de la suite barroca (serie de danzas). se escriban para toda clase de instrumentos y agrupaciones. profusamente editadas e impresas, se esperaba que hombres y mujeres de cierta clase y educacin supiesen danzar. supeditadas a una meloda principal.VARIACIN: llamada DIFERENCIAS en Espaa, DIVISIONES en Inglaterra o FOLAS en Italiaconstruida sobre una meloda popular que se repite varias veces pero de manera diferentemente, modificando su tonalidad, ritmo, armona, intervalos, etc. de esta forma musical derivarn otras que encontrarn su pleno apogeo en la poca del barroco: el bajo obstinado, la pasacaglia, la chacona, etc. muchas derivan de las danzas, como el passamezzo.

TOCCATA y PRELUDIO: de estructura bastante libre. improvisaciones ejecutadas antes de un motete orgnico o fuga, en donde alternaban pasajes de estilo polifnico con pasajes de acordes llenos y verticales. El intrprete demuestra en estas piezas tanto sus habilidades como las posibilidades del instrumento. El TIENTO espaol es una pieza destinada a tantear el teclado antes de abordar otras piezas ms serias. Es un intermedio entre el ricercare y el simple preludio. FANTASAS: escritas para lad y diversos instrumentos de tecla carecen de forma fija y tienen una textura polifnica e imitativa menos rigurosa que el ricercare.VERSOS: pequeas improvisaciones intercaladas por el organista entre unas y otra estrofa de los himnos entonados por la asamblea de los fieles.