El acompaamiento en el Jazz

El arte de acompaar en el jazz se basa en varios elementos que no se pueden dejar al azar. Primero expliquemos qu es y qu compone la seccin rtmica.

La seccin rtmica (instrumentos acompaantes) son los instrumentos encargados de dar la base armnica (acordes) y rtmica (velocidad, tiempos del comps, etc.) al instrumento que toca la meloda, la cual ser ejecutada usualmente 2 veces, y posterior a esto, pasar a cumplir un trabajo similar, pero ahora sirviendo como acompaante de un instrumento que tocar una nueva meloda o solo improvisado, en base a la misma estructura y acordes tocados en la meloda original del tema.

Lo ms usual es que la seccin rtmica est compuesta por 4 instrumentos aunque el mnimo es de 3. Cada uno de estos instrumentos aportar base rtmica, o armnica (acordes). Los Instrumentos tpicos son: Batera, Bajo, Piano y Guitarra.

Es de vital importancia para un buen funcionamiento de la seccin rtmica comprender que:

- El acompaamiento realizado implica lograr una muy buena relacin entre el solista y los acompaantes.

- Escuchar con atencin a los dems msicos se vuelve crucial. - Escuchar con atencin, ayudar en gran medida, al logro de un buen

acompaamiento y es usualmente determinante en el resultado del solo de un msico.

Todo esto implica, que hay que tener gran cuidado en el acompaamiento que se haga, para no tocar dems ni en volumen ni en cantidad, cosa que sucede fcilmente por la falta de escuchar con atencin, el nerviosismo, o simplemente emocin.

Nociones preliminares de la rtmica en el Jazz

Los ritmos escritos como:

Se tocan realmente como:

Los ritmos escritos como:

Se tocan realmente como:

El Bajo

Tocar el Bajo en un grupo de jazz es especialmente exigente ya que es el

nico instrumento que tiene doble funcin. El bajo provee base rtmica y armnica

a la vez.

La ejecucin de las lneas de Bajo Walking, es la ms bsica y quizs ms

importante de todas las prioridades del bajo en la seccin rtmica. En una seccin

rtmica convencional, el Bajo emplear aproximadamente un 90% del tiempo en

acompaar a otros, por eso su valor se basa en gran parte, por su habilidad para

acompaar. Hay que recordar que la lnea meldica que ejecuta el bajo, debe sonar muy bien, sin el aporte que puedan dar los otros msicos de la agrupacin.

La mejor manera para comenzar a tocar en una seccin rtmica es, tocar simple. Como el Bajo funciona como enlace comn entre el piano, la guitarra y la batera, la informacin que presenta el Bajista debe ser concisa, accesible y clara. Todo Bajista debe considerar las siguientes prioridades cuando toque en una seccin rtmica:

Tiempo

El primer objetivo es compaginar la rtmica con el Baterista, particularmente con el ritmo del ride. Las lneas de Walking bass consisten principalmente en negras con algunos embellecimientos rtmicos ocasionales. Como la secuencia de negras tambin es ejecutada por el ride, la lnea de bajo y el ride deben coincidir. El tiempo (rtmica) debe ser de primordial importancia, incluso ms importante que la seleccin de notas. Tocar con buen ritmo y notas no tan interesantes suenan bien! Notas interesantes con un ritmo inestable suenan mal.

Notas

Las notas que un bajista toca en las lneas de walking, deben definir de manera precisa la armona y el movimiento entre fundamentales de los acordes de la cancin.

Algunas reglas generales para la eleccin de notas para el walking son:

- Toca la nota fundamental en el primer tiempo de cada acorde - Refuerza el sonido de la fundamental tocando en el ltimo tiempo de la

duracin de un acorde, una nota medio tono arriba o medio tono debajo de la fundamental del siguiente acorde.

- Rellena con notas del acorde, la escala correspondiente al acorde que est sonando en el momento o movimiento cromtico.

Guitarrista tocando junto a un pianista

Es muy valioso el hecho de que ambos msicos tengan un muy buen y amplio conocimiento de armona y voicings. El papel del guitarrista al trabajar junto a un pianista en una seccin rtmica, ser el de complementar los voicings que use el pianista. La guitarra no debe tocar dems, al igual que el piano. Usualmente voicings que utilicen 3 o 4 cuerdas sern suficientes, aunque no es raro tocar voicings solo con las notas guas (3ra y 7ma del acorde). Es recomendable evitar voicings que contengan la fundamental del acorde en las cuerdas ms bajas.

Guitarrista tocando con un bajista

El guitarrista debe entender claramente la funcin del bajista para tocar voicings que no interfieran con la lnea del bajo. De nuevo se recomienda no usar voicings que contengan la fundamental del acorde en las cuerdas ms bajas.

Guitarrista tocando con un Baterista

El guitarrista debe entender los patrones rtmicos para poder estar consciente de lo que est haciendo el baterista. Debe escuchar cuidadosamente al hi-hat y al ride, ya que estos son la base principal del ritmo en el jazz. Hay que intentar que la rtmica que se utilice con los voicings, complementen de manera natural los patrones rtmicos que est utilizando el baterista. Se debe evitar forzar ritmos que vayan en contra de lo que est haciendo el baterista.

De manera general los 4 msicos de la seccin rtmica deben escucharse muy bien mutuamente para estar al tanto del balance rtmico armnico y del volumen. Una muy buena gua para que el guitarrista se oriente en como acompaar es, escuchar lo que hace el pianista con la mano izquierda cuando est haciendo un solo, de ah se pueden sacar muchas ideas.

Otro detalle a hacer referencia es la manera en que hagamos los voicings en cuanto a rtmica y duracin se refiere, la velocidad de la cancin influye. Como regla general se puede decir que los temas ms lentos usarn voicings de mayor duracin, y los temas ms rpidos usarn de manera equilibrada voicings de larga y corta duracin.

El Baterista en la seccin Rtmica

Mantn estas recomendaciones en mente cuando toques con la seccin rtmica y acompaes al solista.

Dinmica

El Baterista debe ser capaz de balancear y mezclar las distintas partes del set antes de que pueda crear balance y dinmica con el resto de la seccin rtmica. Todas las partes del set deben poder ser escuchadas por igual, a menos que el baterista desee contrastar los instrumentos del set tocando deliberadamente alguno ms fuerte o ms suave.

Mantener el tiempo consistente

El Baterista debe ser capaz de tocar todas las partes del set consistente en el tiempo al igual que dinmicamente. La habilidad de mantener el tiempo con las manos debe ser igual con los pies.

Estructura

La forma de la cancin debe ser claramente delineada por el baterista, cuando est haciendo un solo o cuando est acompaando. Es usual que los otros miembros de la banda se apoyen en el baterista para marcar los puntos importantes de la cancin, al igual que para hacer transiciones de rtmica y dinmica en las distintas partes del tema.