Tallerdeintroducciónalafonografíaylasgrabacionesdecampo

20­21Nov2010Matadero­Intermediae

Madrid,ES

PabloSanz/addSensor

http://www.20020.orghttp://www.addsensor.com

Elmundoesunainmensacomposiciónmusical.Nosotrossomossuaudiencia,susinterpretesycompositores.

­R.MurraySchafer

MEMORIA

Sonido:todoloqueescuchamosymuchascosasqueno.Ruido:todoaquelloquenoqueremosescucharymuchascosas

quesíqueoímos.Artesonoro:aquelloquehacemosconloqueescuchamos.

­AllenS.Weiss

Escucharcuidadosamenteesmásimportantequeproducirsonidos.

­AlvinLucier

Estentadorpensarquecadasonidotieneunaconexiónnaturalconsuorigen.Comosisetratasede

unhechizo,unfeticheoalgúntipodeholograma,cadaparteconteniendoeltodo.

­JustinBennett

ENTORNO

AURALIDAD/ESCUCHA

SONIDOvsRUIDO

ESPACIO

ElSonidoleeelespacio,yelespaciomuestraelsonido.­LuigiNono

Lavisiónnospermiteescanearunentornobuscandodetallesespecíficos,laescuchanosdaunaimagenmenosdetalladaperomáscomprensivadetodoelentorno,entodaslasdirecciones.

­BarryTruax

Unsonidosontodaslasformasposiblesquehaydeescucharlo.

­BillFontana

GRABARSONIDOS“Unodelosdescubrimientosmásimportantesquetuvograninfluenciaenmitrabajoposteriorocurrióen1958...Simplementecoloquéunmicrófonoenlaventanaygrabéelentornosonoroconunmagnetófonohastaquelacintamagnéticaseagotóporcompleto.Alreproducirlamedicuentaqueapesardequedurantelagrabaciónhabíaescuchadoconatenciónloqueacontecíaeneseentorno,sinembargonohabíaoídotodoslossonidosqueaparecíanenlacinta.Endefinitiva,descubrí,porprimeravez...queelmicrófonodiscriminabalossonidosdeformamuydiferenteacómolohacíanmisoídos.Desdeesemomento,mepropuseexpandirmiconcienciasobreelentornosonoroglobal.Meplanteélaaparentementeabsurdaposibilidaddeescucharlosiempretodo.Atravésdeesteejercicioempecéaescucharelentornosonorocomounagrancomposición”.

­PaulineOliveros

"Grabarsonidosescolocarunmarcoalrededordelosmismos.Delamismaformaqueunafotografíaenmarcaundeterminadoentornovisualquepuedeseranalizadodetalladaycómodamente,unagrabaciónsonoraaislaunentornoacústicoyloconvierteenuneventorepetible,susceptibledeserexaminado"

­R.MurraySchafer

F­O­N­O­G­R­A­F­Í­A

“Lapalabra‘fonografía’estansignificativaparamíjustamenteporque,aligualque‘fotografía’,esagnóstica;quierodecir,esobjetivaynoestátancargadasemánticamentecomo‘música’o‘arte’;palabrasqueconllevanunconjuntodeestimablesambicionesyjerarquíasquebienpuedequeteayuden,otodolocontrario,aescuchar(yver)deunamanerafresca.

Paramí,comooyente,fonografíasignifica:audio‘leido’­sonidoalqueseprestaatención­contodaslasrevelacionesyresonanciasalasqueestepuedadarlugar.Espacio,narración,dolor,hipnotismo,temperatura­ladimensiónmásinteresantedeunsonidopuedeestarencualquierparte.Unavezqueempiezasaescucharasonidos‘anónimos’coneseespíritu,lamúsicatambiéntesuenamásrica,másprofundamenteunidaasuautoría(alinventordeltambor,porejemplo):yentoncesserevelallenadehistoriayespacio.

Cadavezqueunsonidoesescogido,tantocuandoesgrabadocomosimplementeescuchadodemaneraaislada,laatenciónyaseencargadetransformarlo.”

­JoelSmithenlalistadecorreo‘Phonography’(6/12/01)

Some memories of Bamboo (Gruen 053, 2009), Angus Carlyle

Kami­KatsuraesunpequeñodistritosuburbanoenKyotorodeadoalesteporareasresidencialesyalgodeindustriaquellegahastaelrioHozu.Aloestehaypendientesboscosasyvallesdondelapoblaciónvadecreciendosegúnaumentalaaltitud.

“AunquelaprimeravezquelleguéaKami­Katsurafueporaccidente,tomésutranquilidadcomounainvitaciónaquedarme.Luego,estafuelarazónpararegresar.Encadavisita,caminéarribayabajounaparceladetierradeunos500mdelongitudynomásde100mdeanchura,mirando,escuchandoygrabando.”

(((#6BambooHarvest)))

WEEKEND(1930),WalterRuttmann

WeekendesuntrabajopionerocreadoporWalterRuttmannenlosprimerosdíasdelaradioparaBerlinRadioHour.Fuepresentadoel13deJuniode1930.

Lapieza,de11min,esuncollagedepalabras,fragmentosmusicalesysonidosconcretosquerepresentanelretratosonorodeunfindesemanaenelpaisajeurbanodeBerlin.Eltrabajotieneunaestructuranarrativa,yendodesdeelfinaldelajornadadelSábado,hastalavueltaaltrabajoelLunesalamañana.

AntesdeWeekend,Ruttmannhabíaproducidounretratocinematográficodelaciudad,eldocumentalexperimental‘Berlin:SinfoníadeunaGranCiudad’(1927).Fuedespuésdeestayotrasexperienciascinematográficasquedecidióexplorarlasposibilidadesdelmediosonororealizandoesta‘películasonora’paralaradio.

“Todoloqueesaudibleenelmundoseconvierteenmateriaprima”,escribióenunmanifiestode1929,anticipándoseyaaposterioresfigurasdelavant­gardesonorocomoSchaeffer,VareseoCage.

Weekendespioneroenenlazarlatradiciónyprocesosasociadosalcineconlaradioyelartesonoro,llevandoacabounprocesoderodaje,enelquesecapturanplanossonorosparaposteriormentemontarlosenunapelículasinimágenes,empleandotécnicasdeediciónhabitualmenteasociadasalcine.

WalterRuttmannutilizóunatecnologíanovísimaparalaépocadenominada‘Tri­Ergon’,lacualpermitíagrabarsonidousandoun

procedimientoópticoylapelículacomosoporte.

Sundialesunaseriedetrabajosqueanalizanelritmocotidianodeunaciudadespecíficadurante24h.

Cadaunosebasaengrabacionessurroundrealizadasdesdeunaposiciónfijadurantetodoundía.Estassoncondensadasenunapiezade8a12minquesigueelritmourbanodeeseperiodo.

Loqueescuchamosesunarepresentacióndelpaisajesonorodelaciudad,suretratosonorocomprimidoenunaescalatemporalmuycorta.HastaahorahayversionesdeLaHaya,Roma,Guangzhou,París,VienayEstambul.

º

SUNDIAL(2003­2007),JustinBennett

(((Beyoglu,Istambul20.08.07)))

“Rumoresruido,bullicio,unsonidonoidentificadoenelbordedelapercepción,unvagosentimientoouna

premonicióndeloqueestáporvenir.

Rumoreselsonidodemuchascosasmultiplicadoyfiltradosegunresuenaatravésdeespaciosincontablesen

sucaminohacianuestrosoídos.

Rumoreselsonidodemuchasvoces,actosymovimientos.

Rumoreselsonidodelaciudadmisma”.­JBen‘NoiseMap’

LacomposiciónconpaisajessonorosesunaformademúsicaelectroacústicadesarrolladainicialmenteenlaSFUapartirdelaintencionpedagógicadelWorldSoundscapeProjectpordifundirunaconcienciaecológicahaciaelpaisajesonoro.Susprincipiosbásicosson,segúnBarryTruax:

(a)mantenerlaposibilidaddequeeloyentereconozcalafuentesonoraapesardeestartransformada.

(b)elconocimientodeloyentedelcontextoambientalypsicológicodelpaisajesonoroesinvocadoypotenciadoparacompletarlareddesignificadosdelmismomodoquelohacelamúsica.

(c)elconocimientoporpartedelcompositordelcontextoambientalypsicológicodelmaterialempleadolepermitemanipularlaestructuradelacomposiciónatodoslosniveles.

(d)laobraacentúanuestracomprensióndelmundo,ysuinfluenciarepercuteenloshábitosdenuestrapercepcióncotidiana.

Elobjetivofinaldelacomposicióndepaisajessonoroseslareintegracióndeloyenteenelambienteenunarelaciónecológicaequilibrada.

SOUNDSCAPECOMPOSITION@SFU,Vancouver

(((H.Westerkamp­‘AWalkThroughTheCity’(1981),enTransformations)))

(((BarryTruax­‘PacificFanfare’,enSoundscapeVancouver1996)))

BerlinBackyardsusacomomateriaprimaunaseriedegrabacionesrealizadasporAubryendiversospatiosdeBerlinduranteelinviernode2006,conlaideainicialdeexplorarlasfrecuenciasresonantesdeestosespaciosycómoalteranlapercepcióndelosdiversossonidosurbanos.

Mientrastrabajabaenelproyecto,Aubrysevolviómasymásconscientedelafunciondeestosespaciosamediocaminoentrelopúblicoyloprivado,comolugaresdeinteracciónycontrolsocial,alojandotambiénequiposvitalesparaelfuncionameintodelosedificioesylaciudadensimisma.Ventilacion,basura,contenedoresdereciclaje,fuentesdeelectricidad,etc.

Estasfuncionesquasi­organicasdelaciudad­respiración,digestionyexcrección­,lacasiinvisibilidaddesushabitantes,losciclosyvariacionesdelaluz,sonido,oloryambienteduranteeldia,juntoalapresenciadevidasalvajeenmitaddelaciudad,empezaronamodificarsupercepcióndelespacioylaarquitectura.

Eltrabajoreconstruyeestasgrabacionesdecampoen8piezasdemúsicaconcretaquepresentanunavisionsubjetivadelmaterial,yendomásalladeunamerarepresentaciónacústicadelosespaciosensímismos.

BERLINBACKYARDS,GillesAubry

Cartografíassonorascolaborativas//TheFavouriteSoundsProjectEl‘FavouriteSoundProject’fueiniciadoenLondresporelartistasonoroPeterCusackparaResonanceFMen1998yllevafuncionandodesdeentonces.Suobjetivoesdescubrirloqueloshabitantesdelaciudadencuentrandepositivoensupaisajesonoro,haciéndolesunasencillapregunta:

“¿Cuáleselsonidofavoritodetucuidadyporqué?”

Lasrespuestascreanunabasededatosacercadelossonidosdelaciudadyloquesushabitantespiensanysientenacercadeellos.Lossonidossonenviadosporelpúblicoytambiéngrabadospormiembrosdelproyecto.Elarchivopermaneceonlineytambiénsehaeditadounacompilación.Lasrespuestassonfascinantesyelconjuntorevelamuchoacercadelaimportanciadeladimensiónsonoraenlavidacotidiana.PosteriormentesehaextendidoaciudadescomoBeijingoChicago.Explorarlasdiferenciasculturalesenlasactitudeshaciaelsonidoendistintoslugaresesunodelosobjetivosdelproyectoalargoplazo.

Estosarchivospúblicosdesonidosgeolocalizadosgeneranycompartenbasesdedatosconsensuadasqueaportanconocimiento,documentanestapartedelpatrimonioyretratandeunamaneraabiertalacultura,eltiempoyloslugares.Estosproyectosplanteandiversaslecturasdelpaisajesonoroyenellosaparecencuestionescomolaidentidadsonoradelasregiones,sumemoriaacústica,loscambiostanrápidosprovocadosporlosacontecimientoslocalesyporlaglobalizaciónoladesaparicióndelossonidostradicionalesyelsurgimientodeotrosnuevos.radio aporee ::: maps

BINAURALLOCATIONPERFORMANCE,DallasSimpson

(((D.Simpson&MikeAdams­Canalisation2,DVD­Video2007)))

“Buscounlugarytratodepercibirsuuniversosonoro,larealidadacústicadeeseespacio.Sinembargo,unagranpartedemipercepcióndelmismoesvisualeinclusotáctilyolfativa.Estasúltimasmodalidadesnosemanifiestancomorealidadsonora,literalmentenoexistenenelespaciosonoro­acústico.Comoartistaquieroexplorareseentornodetalmodoquepuedatransformarlasrealidadesacústicamenteinvisibles(visualesodeotrotipo)ensonido.

Estotansolopuedolograrlohaciendovibrarlosobjetosparapermitirlesocuparunarealidadacústica,empleandomovimientoousandoalgunaotraformasonora(e.g.ellenguaje)paradescribirlos.Sinembargo,cualquierlenguajeesde‘segundamano’.Esalgonointrínsecoalarealidadabsolutadelobjeto,asiquegeneralmenteevitolapuranarracióndescriptiva­ellugardebe‘hablarporsimismo’.Aunqueavecesmirespuestaesvocal,esoconstituyeunareacciónintuitivaHACIAelespaciosonoroenlugardeunadescripciónDEél.

Estassonlasbasesdemiprácticaartística.Laeleccióndelcómoperciboyexploroelentornoseproduceintuitivamenteeneltiempoylugardemisobservaciones.No‘coloco’objetosenconfiguracionesdeterminadasdeantemanopueslaexperienciadelhallazgocomoprocesoquesedespliegaseperdería.Eldescubrimientoylaexperimentaciónsonpartedelaperformance­representaneljazz,larespuestadelamateria.Sonmelodíasdelanaturaleza,melodíasfisicoespacialesdeeselugarenunmomentoyubicacióndeterminados,puesesposiblequelovisiteadiferenteshorasymomentosdelaño.Encualquiercaso,todoslossonidospercibidossonacústicosyespecíficosdetallugarenunmomentodeterminado.”

‘ElectricalWalks’sonpaseospúblicosequipadosconauricularesinalámbricosespecialmentediseñados,loscualescaptanyamplificanloscamposelectromagnéticospresentesenelentorno.

“Lossonidossonmuchomásmusicalesdeloquesepodríaesperar.Aparecencomplejascapasdefrecuenciasgravesyagudas,secuenciasrítmicasenloop,gruposdeseñalesdiminutas,largosdronesymuchascosasquecambianconstantementeysondifícilesdedescribir”.

(((AnuncioluminosoenSendai,JP)))

ELECTRICALWALKS,ChristinaKubisch

algo(ritmos)enlasemisioneselectromagnéticas,psicogeofísicayauscultaciónmicrológica.

Elproyectoes(A),unacartografíacolaborativaonlinededicadaageolocalizargrabaciones,registrosypaseosquerevelanlasgeografíaselectromagnéticasocultasennuestrasareasurbanas;(B)unabasededatos/catálogodeestudiossonorosdelasemisioneselectromagnéticasproducidasporlosdispositivoselectrónicosquenosrodeanadiario.

EstrategíassonoraspsicogeográficasydispositivosDIYdedicadosahaceraudibleslos‘infoscapes’enqueestamosinmersos.

http://www.detektors.orghttp://www.psychogeophysics.org

(((TempelhofAirport,Berlin,DE)))

DETEKTORS,M.Howse/S.Miyazaki

Unaseriederetratosqueempleansonidosurroundysplitvideopararepresentarlugaresescogidos,basándoseensistemasdesarrolladosporelpropioartista:

AcousticMappingProcess(AMP):camposonorocapturadoen8­10sitiosrepartidosporlalocalizacióncongrabacióncuadrafónica.

DynamicVoltageMapping(DVM):técnicadeediciónno­linealbasadaenlafragmentaciónyrearticulacióndelmaterialapartirdelasvariacionessonorasenlaspropiasgrabaciones.

“Enmitrabajopropongoaloyenteunanuevaformadepercibirsonidoyespacio.Miaproximaciónesdealgúnmodosimilaralastécnicasdecompresióndedatos...ElefectodelascomposicionesAMP/DVMesbastantedensoyresultacaótico,especialmenteenunaprimeraescucha,aunquepasadoeltiempo,esteefectoseconvierteenunasensacióndeexpansiónparaeloyente”.

“Trasañosdetrabajoyanoestoysiquierasegurosobrelaaleatoriedaddeloseventossonorosqueocurrenenelentorno.Definitivamentehayritmoyrepetición.Heaprendidoaescuchardeunamaneradistinta,porloquecuandotrabajo,abordolaarquitecturadelentornoconunmododereconocimientodepatronesmuydistintoalquesueleasociarseconlamúsica.”

º

SONGSOFPLACE(2000­2004),SteveHeimbecker

(((SOP#1:Halifax)))

ESCULTURASSONORAS,BillFontana

“Entoncescomencéatenerestasexperienciasestandoencualquierlugar,cuandoderepentelossonidoscotidianosmeparecíantaninteresantescomocualquiermúsicaquepudieseescucharenunasaladeconciertos.Simplementemeresultabantanricosquesentílanecesidaddedocumentarciertosmomentosdeescucha.Entoncesempecéaconsiderarelactodeescucharcomounaformadehacermúsicayparamíseconvirtióenunaactividadcreativa­encontrarmúsicaenelentornoquemerodea”.

“Misproyectossonexperimentosrelacionadosconlapercepciónydestinadosaromperlano­escuchadelagente.Creoquenuestraculturaesengranmedidaacústicamenteanalfabeta,nocrecemosaprendiendoyreconociendo,osiquieraprestandoatenciónalospatronessonorosexistentesenloquehabitualmenteesconsideradocomoruido”.

(((SoundIsland.ArcdeTriomphe,Paris,1994)))

ElruidonaturaldelmarrompiendoenunescarpadoriscoenlacostadeNormandiaestransmitidoendirectohastaaltavocesocultossituadosenlafachadadelArcodelTriunfo.

(((HarmonicBridge,TateModern,London,2006)))

UnaesculturasonoraqueexploralamusicalidaddelossonidosocultosenlaestructuradelLondonMilleniumFootBridge,captandolasvibracionesproducidasporlospasosdelagente,elvientoysupropiopeso.

InstalacióncreadaparaelsótanodeLaTabacaleradeLavapies,construidaapartirdelaexploracióndelaspropiedadesacústicas,laarquitecturaysonidospresenteseneledificio.

Esunapiezadecuarentaminutoscompuestaparaochoexcitadoresadheridosaelementospresentesenelsitio,queactivalasresonanciasdellugarygeneraunflujocambianteendiálogoconsuactividadcotidiana.

Laintervenciónesunintentoporhaceraudibleelpropioespacioyenriquecerlaexperienciadellugaratravésdelaescucha.

SOUNDINGSITE[Tabacalera](2010),JuanCantizzani+PabloSanz

“Losedificiosexistencomolugaresdememoriaeimaginación.Cualquierespacioconstruidoresuenaconlaactividadhumanaquehaocurridoenél.Laexperienciadeunespacioestáinfluenciadapordiversosfactores:elconocimientodesusfunciones,porasociacionesculturales,porlamemoriaeimaginación,etc.Lamaneraenquevivimosunespacioestádeterminadaporlapercepciónauralquetenemosdelmismo.Podemospermanecerencompletaoscuridaddentrodeunahabitaciónyaúntenerunsentidofuerteacercadenuestrapropiapresenciafísicadentrodeella,atravésdelsonidodenuestraspisadas,lavozoinclusoelsonidodenuestrarespiración.”

­ChristineMcCombe,‘Imaginingspacethroughsound‘“Cadahabitaciónescondesupropiamelodía,hastaqueéstasehaceaudible”.­AlvinLucier

(((Videodocumentación)))

MICRÓFONOS

Micrófono:esunsensor/transductor(1)queconviertevariacionesdepresiónacústica(2)enunaseñaleléctricaequivalente(audio),lacualsolemosdirigiraundispostiviograbadorosimilar.

(1)Untransductoresundispositivoquesirveparaconvertirenergíadeuntipoaotro.Porej.unaltavozesuntransductorreversoalmicrófono(convierteseñaleléctricaenpresiónsonora).Nuestrooídotambiénpuedeserconsideradocomountransductor.

(2)Elsonido,comotodavibración,necesitaunmedioparapropagarse.Habitualmentenosreferimosavibracióndeparticulasdeaireaunquetambiénpodemoscapturarvibracionessonorasatravésdesolidosylíquidosconeltransductoradecuado.

Tiposmáscomunessegúnsudiafragma:

­Dinámicos(NOlosusaremosparagrabacionesdecampo)

­Condensador/electret(sonlosquemásfrecuentementeusaremos)

­Piezoeléctricos(a.k.a.microsdecontacto)

dinámico piezoeléctricocondensador+cápsulascondensadordeestudio(grandiafragma)

Micrófono:esunsensor/transductorqueconviertevariacionesdepresiónsonoraenunaseñaleléctricaequivalente(audio),lacualsolemosdirigiraundispostiviograbadorosimilar.

Tiposmáscomunessegúnsudirectividad(serepresentaconeldiagramapolar)

­Cardiode(unidireccional)

­Bi­direccional(figurade8)

­Hipercardiodie(microdecañón)

Eldiagramapolardeunmicrófonoreflejalasensibilidadconqueescapazdecaptarunsonidosegúnelánguloconqueleincidaéste.

­Omnidireccional

­Supercardioide

MICRÓFONOS

*Podriamosincluirtambiénenestaclasificaciónlosparabólicos,microsestereo(XY/M∙S)ymicrossurround.

Otrascaracterísticas:

­Sensibilidad:semideenmV/Pa

­Conectores(XLR3­Jack(TRS1/4”)­Minijack(TRS3.5mm)

­Ruidopropio/self­noise(elqueseproducecuandonohayningunaseñalexterna(ej.Soundman=32dB­­­­­­<17dBalmenosesloidealparagrabacionesdeentornos‘silenciosos’)

­Tipodealimentación:PluginPower(PinP)1.5­2.5v/Phantom(P48)48v

MICRÓFONOS

­Respuestaenfrecuencia

GRABADORES

característicasclave:númerodecanalesdeentrada,micsintegrados,soporte(flash/HDD),self­noisedelosprevios,conexiones,alimentación,ergonomía,peso,duraciónbaterias,precio

AUDIODIGITAL

­FORMATOCD­>44.1khz­16bits

­RECOMENDADA:44.1khz­24bits

­SamplingRate(Freqmuestreo)44.1,48,88.2,96khz

­BitDepth(16­24­32bits)

A)SRbajo­­­­>B)SRalto

binaural

MICRÓFONOS:TÉCNICASDEGRABACIÓNESTÉREO

XY

M∙S

imagenestéreoamplia(omnisadistanciavariable)

dosomnissituadosenlasorejas;reproducenuestraescucha;

usodecabezasdummieolapropia;funcionamejorenauriculares

(hiper)cardioidescoincidentes;abiertos90º­135º

AB

flexibilidadparamezclarloscanalesdespuésdelagrabaciónyobtener

unaimagenestereovariable

TÉCNICASEXTENDIDAS:ALARGANDOLASOREJAS

hidrófonos/geophones

parabólicos(zoomacústico)

VLF/NaturalRadio

DIY acelerómetrossuperficies/contacto

GRABACIÓNSURROUND

TetraMic(TM)

softwareusadoparamanipularlasgrabaciones:flexibilidadparaprocesarlasespacialmetneeligiendoeldiagramadecaptacióny

mododereproducción.

AMBISONICS:seriedetécnicasdegrabaciónyreproducciónsonoraquepermitentrabajarconuncamposonorosurrounden3Dyentreotrascaracterísticas,utilizarconfiguracionesvariablesdealtavocesparasureproducción.

http://www.ambisonia.com(comunidadonlineabiertadedicadaaofrecerydifundirestetipodegrabaciones)

GRABACIÓNMULTICANAL+USOCREATIVODELMICRÓFONOGrabaciónmulticanal/mapeadoacústico:distribucióndemicrófonosenlazona/situaciónescogidayrealizacióndeunagrabaciónsincronizada.Lasgrabacionesluegosepuedenmanipularyreduciramenornúmerodecanalesoespacializarensurround.Permiteobtenerycombinardiversasperspectivasdeunmismolugaroacontecimiento.

...microsenmovimiento,paseos,resonanciasatravésdeobjetos(filtros),reflexiones,combinarmicros,posicionamiento...EXPERIMENTAR

(((sonido=espacio*tiempo)))­­>¿m4desonido?

CLASIFICANDO+SUBIENDOALMAPA

MAX50MB/SUBIRMP3a320kbps!!(omáxbitrateposible)

>FECHA/HORA/LUGAR/GEOLOCALIZACIÓN

>TÍTULO:nombrecortoysignificativo

>DESCRIPCIÓN:impresionessubjetivas,datosconcretos...

>EQUIPO:tipodemicrófono,grabadorycualquierinfoadicionalsobrelatécnicaoalgúnprocesoempleados(xej.grabacióncuatrocanalesreducidaamono;EQ+compresión,cambiodepitch,etc)

>IMAGEN(opcional):sonogramadelagrabación;fotoodibujoilustrándola.

>CATEGORÍA:(basadasenelcontextodelagrabación)*Calle(sonidosyambientescallejeros,músicos,fuentes,tráfico...)*Industrial(máquinas,electricidad,fábricas...)*Interiores(tiendas,bares,casasparticulares,edificios...)*Transporte(metro,bus,tren,taxis,coche,estaciones...)*ZonasVerdes(parques,jardines,bosquesurbanos,rio...)*Miscelánea(entrevistas,voces,campanas,señalesacusticas,sonidosespecíficos...)

*PASEOS(categoríaespecial­transversalalresto)

>ETIQUETAS:palabrasclavequeamplienlainformación:xej.metro,parque,bar,taxi,aglomeración,reverberación,campana,perro,television,insectos,viento,manifestación,caldera,,nochevieja...

ESTRATEGIAS MANIPULACIÓN

SUPERPOSICIÓN

FILTROS/SUBSTRACCION/DENOISE

MONTAJE

GRANULACIÓN­TIMESTRETCHING

ESPACIALIZACIÓNCONVOLUCIÓN

DINÁMICA

RECURSOS / MATERIAL DE INTERÉS///DOCUMENTALESSOUNDWALKERS(2009,32min.,dir.RaquelCastro)­http://vimeo.com/1737899SOUNTRACKER:AportraitofGordonHempton(2010,82min.,dir.NickSherman)

///TEXTOS/BIBLIOGRAFÍATheSoundscape:OurSonicEnvironmentandtheTuningoftheWorld,R.MurraySchafer(Destiny,1977/94)Sonic Experience: A Guide to Everyday Sounds, Augoyard, Jean-François (McGill-Queen's University Press, 2006)Acoustic Territories: Sound Culture and Everyday Life, LaBelle Brandon (Continuum, 2010)“AuralPostcards:Sound,MemoryandtheCity”,Tonkiss,Fran,enMichaelBull&LesBack,Eds.,TheAuditoryCultureReader(Berg,2003)“SeekingUrsound:HildegardWesterkamp,StevePetersandtheSoundscape”,LaBelle,BrandonenBackgroundNoise:PerspectivesonSoundArt(Continuum,2006)"ProfoundListeningandEnvironmentalSoundMatter",López,Francisco,incluidoenCD“LaSelva.SoundenvironmentsfromaNeotropicalrainforest"(V2,1998)Textos varios autores, Proyecto Paisaje Sonoro Uruguay - http://www.eumus.edu.uy/ps/txt/

///BLOGS/INTERNETComunidad/listadecorreo:http://phonography.org/ComunidadArteSonoro:http://www.artesonoro.org/Ear Room: http://earroom.wordpress.com/Everyday Listening: http://www.everydaylistening.com/Fieldcore: http://www.fieldcore.net/Framework: http://www.frameworkradio.net/Mediateletipos: http://www.mediateletipos.netSoundisArt:http://margaretnoble.net/blog/SonicTerrain:http://www.sonic­terrain.com/Sound Diaries: http://www.sound-diaries.com/

///MAPASSONOROSESPAÑOLEShttp://www.andaluciasoundscape.net/http://barcelona.freesound.org/http://www.escoitar.org/http://www.elcloquido.com/http://www.madridsoundscape.nethttp://www.soinumapa.net

///TECHListaespecíficacionestécnicasgrabadores(RobDanielson):http://bit.ly/eyFjWZListaespecificacionestécnicasmicrófonos(RobDanielson):http://bit.ly/eTzDThMicrosdecontactoDIY(RichardLerman):http://bit.ly/dQ3kPL