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Reportaje Gráfico:Nguyễn Hùng Cường

Palíndromos: Merlina Acevedo

Vlubä – Alive II: Andrés González

Textos:Albeniz ClaytonUlises Paniagua

Mavi Robles-CastilloTakeshi Edmundo López

Dante Vázquez Obed Ruiz

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Los llamados “Pies de Lirio” o “Pies de Loto”

fue una costumbre China de aplicar una

venda ajustada a los pies de jóvenes

niñas para prevenir su crecimiento. La práctica posiblemente se originó

entre las bailarinas de clase alta de la

corte en la temprana Dinastía Song, pero se

propagó adquiriendo una valor estético alto convirtiéndose en una

práctica común entre la clase alta y la burguesía.

Esta revista es producida gracias al Programa “Edmundo Valadés” de Apoyo a la Edición de Revistas Independientes 2013, del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes”

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Editor en Jefe y DiseñadorDaniel MalpicaCuraduría PoéticaEmmanuel Vizcaya

Albeniz ClaytonUlises Paniagua

Mavi Robles-Castillo

Nueva Pestaña: Revista Ping Pong

Reportaje Gráfico:Nguyen Hung Cuong

Takeshi Edmundo López Dante Vázquez

Obed Ruiz

Palíndromos: Merlina AcevedoVlubä – Alive II:

Andrés González

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A BB A

ABBA

Daniel Malpica

...a l espera ril

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e

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por daños a l os derechos de

utor

The Go-BetweensSpring Rain

Beat HappeningRed Head Walking

Nick Cave & The Bad Seeds

The Beasts Of Bourbon

Toy Love

X

Sleeping Annaleah

Psycho

The World’s A Mess; It’s In My Kiss

Squeeze

por Bruno Casillas

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T R Í P T I C O Albeniz Clayton

(Rio de Janeiro, 1967)

1. Una Pared de Nubes

Las casas volaron de mí:la primera, la segunda, la tercera… todas ellasvolaron de mí.Ahora todo lo que queda es “trompe l’oeil” y nubes. Sí, es eso.Desde entonces, he estado esperando, dudando mientras las nubes llaman a la puerta. Una puerta que no es mía. Diciéndo me: _ Vuela, vuela… el aire es tu morada.Yo acariciaba el brote de alas en mi espalda. Pero solo podía pensar en una cosa: llamar a Eunice.

2. Una Casa Pálida

Una pálida casa con un balcón rosadel color de una enfermedad. Una escalera, una garganta inflamada,bajandoyo continuaba… hacia dentro.

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3. El Vacío

Cada día el brillo del sol visitaba nuestra cama. Nuestros cuerpos entrelazados allí. Algunas noches la luz de la luna visitaba nuestras sábanas. Blancura en la oscuridad, amor. Pero ahorasolo yo me acuerdo.El vacío está en cada canto.Hay una telaraña justo por encima de nuestra cama invisible.Dentro de este cuarto el sol brillapara la araña y su tela. ¿Hasta cuándoestará esperando ella?No hay nada más en esta habitación, pero…esqueletos de sueños y entre ellos hambre.Mi cuerpo solo como una presa fácil

Soneto a lo inmensurableUlises Paniagua (Ciudad de México, 1976)

Aquel silencio negro que concentra-violento núcleo torvo en expandirse-dando estática viva magma muertacreciente en espiral a la que asirse

Aquella que en respiro fue insuflada-ronco sueño soñó el universo-galaxia de ajedrez desordenadaadentro afuera: cóncavo es convexo

Con vertical destino en lo profundoentre cuerdas vacíos disonantesel gran Caos arribó ciego a este mundo

Señalado el segundo muta en díaManto absoluto necio pero inerterebelando al azar nuestra entropía. Tú no sabes nada

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Octavio Real IMavi Robles-Castillo

(Tijuana, 1978)

“El surrealismo está pasado de moda en Francia; y muchas cosas que se han pasado de moda en Francia

se las imita fuera como si representaras el pensamiento de este país”Antonin Artaud

“Sin embargo, este (Breton)seguía manipulando al surrealismo a manera de ventrílocuo y hay quienes se emocionaron con sus actuaciones, entre ellos Octavio Paz,

quien tendrá la osadía de llevar el muñeco a México donde cosechará admiradores al por mayor”.

José Vicente Anaya

En tiempos de sabiduría de estañosmagro señorito hizo la bondad

tierna mirada que arrastró los dañoscolgados a la sacra modernidad

hoy los bardos le siguen cual rebaños,tan perdidos en su falsa soledadque a pesar de tanto verso, copla

y “avant garde” , la letra no les resopla.Apócrifos galgos del abstraccionismo

aderezados rebuznan en el atrilcegados, sin reparar en preciosismo

relegando emoción, honran lo puerilpatrones culturales del cinismovolvieron la vaca, parco becerril

santos que pastan prados de poesíase tiran igual una prima que a su tía.

Canten alzas al venerado mentornunca olviden decir que lo leyeron

pequeñuelos en su más mozo candorya, total, si no todos entendieron

valdría no ser francos, negar es peor,salvar lucir cual rencoroso ampón.

Al fin le heredó a nuestras letrasla generación de falsos estetas

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http://www.revistapingpong.org/ A BB A

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Tiro de graciaTakeshi Edmundo López

(Ciudad de México, 1984)

Cegado entre asestado golpe duro,el cuerpo cae violento sobre loza,se funde el plomo, el silencio goza;rebota el cráneo entre piso y muro.

La pierna tensa y el dolor oscurocaliente gota que veloz destroza;el alma siente que la hoz la rozasintiendo así venir final seguro.

Hampón que tomas el papel de muerte,decides sentenciar con el retiro;con súplica la voz viene a temerte,

se llena el pecho de un largo suspiro,-el brazo rígido apuntando inerte-temblando espera el último tiro…

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Vuelo angelicalDante Vázquez

(Ciudad de México, 1980)

Para Ángela Guerrero Sanz

El último soneto para ti,ángel a luz de noche platinada,marca el final de una alegre jornaday el principio de un viaje para mí.

El último soneto para ti,ángel a voz de mañana dorada,es el inicio de una vida aladay el fin de una utopía para mí.

En el ocaso tu nombre entintadocon el plagio de un hada encantadoraabrirá la puerta al velo almendrado,

y en tu mirada el alba celadoracerrará la ventana al soplo heladoque llega cuando la tristeza aflora

[23]

Canción del pirataObed Ruiz

(Ciudad de México, 1993)

No es preciso claudicarpara aquel fiero piratacuando se lanza a la mary en sonrisas arrebata

de la sorna y la congojaa una fémina sin par:como que es mi sangre rojayo te puedo asegurar

la verdad de mi aventuratan solemne y singular,no te asustes si en locurate pretendo conquistar.

Si mi empresa es deshonestadejaré de izar las velas,retiraré toda apuestasi en mis cantos no revuelas.

Detener aquí tu empresa no es sabia decisión,¡acércame por sorpresaa tu enhiesto corazón!

Cual islote abandonadosólo quiero reclamarlo que tanto me ha costadoy no pienso abandonar

mientras tú me lo permitas

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y provoque el suspirar:con palabras infinitasya siento desembarcar

al navío de mi pecho,contrabandista ejemplar.Si me encuentras al acechono te pienses retirar,

navegando, voy derechoa encontrarme en tu mirar,no me abandones maltrecho,no me hundas en tu amar.

Sumergido en las ventiscasverás a mi cuerpo inertefingiendo tantas sonrisasque cambien la triste suerte,

compañera del Destinoen todas las fechorías.Pareciera un desatinodescubrir las alegrías

que asemejan las del vinoy tesoros enterrados.En mi mapa tu caminoseñala los desterrados

pasos que voy persiguiendobajo cielos desolados:la esperanza se está yendoentre mares emboscados

[25]

Merlina Acevedo

*

El ave lloró ya dañaday seria, sola, ave llagada.

Nueva usaba sus alas,usaba suave una daga.

Lleva a los aires ya,dañada. Y oro llévale.

*

Adiós amor a soledad, es ayereso ya ido, esa desolada negrura,

ese desear urge, nada lo seda,se odia. Yo seré ya seda de los

aromas, o ida.

*

LUZArómase el alba,

halo al azul alza,halo al azul aloja,

bajo la luz a la ola.¡Haz la luz! ¡A la ola

háblale! Es amor azul.

*

SECA NADA¡Ve nevar allá cada copo!

¡Cómo caes, ave insonora!Raro llora, raro nos nieva.

Sea como copo, cadacallar; ave, nevada naces.

[26]

*

El ave lloró ya dañaday seria, sola, ave llagada.

Nueva usaba sus alas,usaba suave una daga.

Lleva a los aires ya,dañada. Y oro llévale.

*

Adiós amor a soledad, es ayereso ya ido, esa desolada negrura,

ese desear urge, nada lo seda,se odia. Yo seré ya seda de los

aromas, o ida.

*

LUZArómase el alba,

halo al azul alza,halo al azul aloja,

bajo la luz a la ola.¡Haz la luz! ¡A la ola

háblale! Es amor azul.

*

SECA NADA¡Ve nevar allá cada copo!

¡Cómo caes, ave insonora!Raro llora, raro nos nieva.

Sea como copo, cadacallar; ave, nevada naces.

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*

Adán, ¡a leer!, ¿cómo crearte?Soy Dios, eres amor a Eva.

Amasaré: serás ama, ave,aroma, seres, ¡oíd!

¡Yo sé traer! ¿Cómo creé la nada?

*

Adán no caía con nada.Yo soy Eva, yo ese día caí.

¡Deseo y ave yo soy!¡Adán no caía con nada!

*

De si me trago risas, es amargo,lo sé. La sal yo seré, sed ahora.

Pero reparo: ha de ser eso y la saleso logra, mas es así rogarte mi sed.

*

¿Anita lava lo ajeno como coneja o lava la tina?

*

Amar: tal eco no cesa,y amar, desear es amor.

aroma será ese dramaYa se conoce la trama.

[28]

*

MAIN A man is a sin, made us sin.A devil trap apart lived, an issue.Damn! Is a sin. A man I am.

*

—¡A Tomar!—¿Eso dota?—Salí, Absolut ya tomé, mota.—¡ Y tú los bailas a todos!, ¿era mota?

*

—Yo sí te domaré, vas a ver.—Adoro ser poseído.—Di eso preso. —Rodaré, vas a ver.—Amo de ti soy.

*

Ave, una niña de sal,soñará mares de sal.Amará desear. Ámala.Sed es al amar. A ese darama, la sed ser, amaraños. La sé dañina, nueva.

[29]

*—¡A tu poeta pateo, puta!—¿Eu?—¡Que a tu poeta pateo, puta!

*

¿Ajo con raja, Bart?¡A trabajar así, Lisa!Yo, Homero ledo,Marge, ¡Negra Modelo!,¡remo hoy!,Así Lisa raja, Bart.¡A trabajar!, ¡no coja!

*

YO HARTOElla hoy ya iba sola, ya rota.Es rara, pero reparar se atora,ya lo sabía y yo hallé otra hoy.

*

—8+1= Seis.—¡No! ¡Si se ve un nueve!—Un nueve sí son si es 1+8

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El primer track (Ag) es absoluta-mente impresionante. Hace años que esperaba escuchar una música así. Si Acid Mothers Temple com-binó la música de los trovadores occitanos con la electroacústica cósmica y el trip rock de Ash Ra Tempel (como en los discos La Novia (Eclipse Records, 2000),

por Andrés González

“[This] is not a collection of songs, but is more of a UFO that will have you flying all the way

into the hidden parts of your brain1”

Vlubä (Aphra Cadabra + Müriscia Divinorum) es una banda proveniente de la luna de cromo que ha instalado sus pistas de aterrizajes, antenas y laboratorios de exobio-logía comparada en Buenos Aires, Argentina, desde donde han irradiado más de una treintena de discos, los cuales han encarnado en diversas ediciones en los sellos más radicales del mundo (los obligatorios 267 lattajjaa e Ikuisuus de Finlandia, el mítico MYMWLY de Australia, Foxglove de EEUU, el increíble sello virtual ucraniano We Have No Zen o Buh Records, de Perú, sello imprescindible para captar los nuevos movimien-tos y devenires de la música experimental latinoamericana, entre muchos otros2).

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Troubadours from another Heaven-ly World (P.S.F., 2000), Mantra of Love (Alien 8, 2004) o Minstrel in the Galaxy (Riot Season, 2004)), Vlubä hace una suerte de música sumeria cósmica, sumeria o, en cualquier caso, pre-medieval, una música de una corte de la Antigüe-dad donde los cráneos alargados de Akenatón y sus invitados de Orión cabeceaban al unísono. Es, de lo que he escuchado, lo más hermoso de su discografía, y tam-bién la intuición de una nueva di-rección musical, amplia y contem-plativa: una meditación expansiva como el propio universo.El segundo track (Au) es como una composición para constructores cósmicos, con taladros y mezcla-doras intergalácticas, a las que se suma la voz psicopómpica de Müriscia Divinorum. Esta es la irradiación musical de los ovnis cons-tructores de pirámides en Egipto y Mesoamérica o bien los disparos musicales de estas pirámides hacia Orión y mucho más allá.

El cuarto track (Hg) remite inmedia-tamente a una suerte de épica de las comunicaciones interplanetarias, a la infinidad de ondas de radio que viajan por el universo, a los intentos de conocerse realizados al tanteo por las millones de formas de vida que se agitan en el espacio, que buscan co-nocerse a través de los abismos en los que el cosmos despliega su inconscien-te. O quizá este sea el relato del viaje del Voyager contado musicalmente por él mismo a una tribu de alienígenas. ¡Stockhausen, escucha esta transmi-sión en vivo desde Sirio! Esta es, en general, la dirección que siguen los restantes tracks (excepto por el seis), y la dirección que Vlubä más va a seguir en los discos de esta nueva época musical. Más electroacús-ticos, más cósmicos (si se puede): más que meros músicos improvisacionales, médiums del inconsciente del univer-so. El sexto track (Cu) vuelve, más o me-nos, al estilo del primero. ¡Este es el himno de la futura colectividad cósmi-ca! La guitarra de Aphra Cadabra ras-guea auroras boreales y se despliega en miles de ecos vivientes en un estilo que mezcla las tradiciones musicales de Ur y Andrómeda, mientras Muriscia Divinorum suma todas las voces aliení-genas en su garganta que es como un campo de flores agitado por las radia-

ciones del Cinturón de Van Allen.Este debe ser uno de los discos más redondos de estos oriundos la luna de cromo y quizás uno de los me-jores para empezar a escuchar e introducirse al mundo del que debe ser el grupo más extraterrestre no sólo de Latinoamérica sino de la Tierra

--------------------------------------------1 http://www.cvltnation.com/supralumi-nosos-vluba-review/ 2 Pueden revisar su discografía en http://www.discogs.com/artist/358250-Vlub%-C3%A4

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a eones luz de nuestros irradiadores los escolastas antiguos de continentes varios se preguntaron por los sofisticados sistemas de praxis poética asombrados por el retablo de teoremas ajenos a su entendimiento matérico los egregios extraterrestres implementaron un monumento de encapsulamiento y criogenia para la preservación del procesador meteórico contribuyendo así [radiador] su implacable presencia en el mueso transpoético del universo

FIN

El papel del creador de puzzles es difícil de definir. En la mayoría de los casos -en el caso de todos los puzzles de cartón en particular- se fabrican los puzzles a máquina y sus perfiles no obedecen a ninguna necesidad: una prensa cortante adaptada a un dibujo inmutable corta las placas de cartón de manera siempre idéntica; el verdadero aficiona-do rechaza esos puzzles, no sólo porque son de cartón en vez de ser de madera, ni porque la tapa de la caja lleva reproducido un modelo, sino porque ese sistema de cortado suprime la especificidad misma del puzzle; contrariamente a una idea muy arraigada en la mente del pú-blico, importa poco que la imagen inicial se considere fácil (un cuadro de costumbres al estilo de Vermeer, por ejemplo, o una fotografía en color de un palacio austriaco) o difícil (un Jackson Pollock, un Pissarro o -pardoja mísera- un puzzle en blanco): no es el asunto del cuadro o la técnica del pintor lo que constituye la dificultad del puzzle, sino la sutileza del cortado [...]De todo ello se deduce lo que sin duda constituye la verdad última del puzzle: a pesar de las apariencias, no se trata de un juego solitario: cada gesto que hace el jugador de puzzle ha sido hecho antes por el creador del mismo; cada pieza que coge y vuelve a coger, que examina, que aca-ricia, cada combinación que pureba y vuelve a probar de nuevo, cada tanteo, cada intuición, cada esperanza, cada desilusión han sido decidi-dos, calculados, estudiados por el otro...

George PerecVida Instrucciones de Uso