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8/14/2019 QUE ES EL SONIDO%BF%BF

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QUE ES EL SONIDO?

La forma en que escuchamos es muy compleja. Una vez que analizas elproceso, te das cuenta de que es increble que escuchemos!!

Los tres puntos en los que se basa la recepcin del sonido son lossiguientes:

- SONIDO DIRECTO: El sonido directo, que es el que primero llega a nuestroodo, es la primer pista de presencia de presin sonora. El primer arribo es

interpretado por el oido/cerebro como "que cosa" estamos escuchando. Ah,nosotros determinamos que es lo que estamos escuchando, ya sea una

guitarra, un violn, un bajo elctrico, etc. El cerebro procesa el sonido y locompara contra una gran librera de sonidos almacenada. Si se logra una

coincidencia, entonces reconocemos el sonido. Caso contrario, el sonido esalmacenado y recordado. La habilidad de "recordar" y "guardar" es una

funcin de aprendizaje que todos poseemos y que PODEMOS MEJORAR conel tiempo. Por esto es que los audiofilos mejoran sus equipos

peridicamente. Se vuelven -y nos volvemos- mejores escuchando ynecesitamos escuchar mejores equipos. Un buen lugar para experimentarsolo sonidos directos es en una cmara anecica. Dentro de ella, no hay

sonidos reflejados, solo sonidos directos. Cuando escuchamos solo sonidosdirectos, por ejemplo de una persona que conocemos y hemos escuchado

hablar, nos sonar una voz muy diferente a la normal.

- SONIDO REFLEJADO:El siguiente sonido que escuchamos es el sonidoreflejado por los lmites ms cercanos, como por ejemplo; el piso, las

paredes o el techo. Esta informacin es usada para ayudarnos a determinar"donde esta" el sonido. Un mtodo muy complejo de escucha determina

nuestra habilidad para posicionar un objeto en un lugar relativo a nuestrosodos. Las distintas fases, amplitudes y tiempos de llegada son calculadasrpidamente y nuestro cerebro determina la ubicacin de al fuente sonora.

Este proceso no es linear con respecto a la frecuencia. Diferentesfrecuencias son procesadas con diferentes mtodos. Como nuestros odos

estn a una distancia significativa uno del otro, los sonidos pueden llegar acada odo en diferentes momentos. Esta "demora" (delay en ingls) es

medida y usada para ayudarnos a posicionar el sonido. Como nuestros odosestn ubicados en costados opuestos de nuestra cabeza, nosotros podemospercibir los sonidos de izquierda a derecha mejores que de arriba a abajo.

- SONIDO REVERBERANTE: El tercer arribo es interpretado como "en queambiente" estamos. Cientos de reflejos son procesados en una forma

compleja. El resultado final es un mapa de las dimensiones fsicas de lahabitacin en la que estamos escuchando. Ya sea en un saln, en un

estadio, en un concierto o en un auto, el campo de reverberancia es la clave.

Cmo funcionan los altavoces?Los principios de operacin de un parlante son realmente sencillos. Losimanes, como a los que estamos acostumbrados, tienen dos terminales

distinguibles. Un terminal al que llamamos polo Norte y otro polo Sur. Cadauno de estos polos tienen una caracterstica nica: Cuando dos polos iguales

son posicionados cercanos uno del otro, estos se repelen. Por ejemplo, sidos polos Norte de dos imanes diferentes son puestos uno cercano al otro,


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estos se repelen hasta ser separados. Contrariamente, si un polo Norte espuesto cerca de un polo Sur, ellos se atraern y quedaran "pegados". Es por

eso el dicho de "los opuestos se atraen". Manteniendo esto en mente, sifuera posible cambiar la polaridad de uno de los imanes (cambiando el

Norte por el Sur), se podra conmutar entre repulsin y atraccin.Obviamente, hay una manera de hacer esto.

Otra propiedad importante del magnetismo es su relacin con laelectricidad. Posiblemente el experimento que involucra enroscar un cablealrededor de un lpiz y conectar ambas puntas del cable a una batera es elprimero que viene a la cabeza de los que pasaron fsica en el secundario oen el industrial. Esta pequea demostracin muestra la relacin entre la

electricidad y el magnetismo. Cuando las puntas del cable son conectadas alas terminales de la batera, el lpiz con el cable enroscado es capaz deatraer clavos y otros objetos de metal. Cuando aplicamos electricidad al

cable que envuelve al lpiz - que podramos llamar bobina - se genera uncampo magntico. Una vez que desconectamos el cable de la batera, los

clavos caen al piso.

Esto demuestra la presencia de magnetismo. En el experimento con losclavos, la forma en la cual las puntas de los cables fueron conectadas notenia importancia. La bobina an atraera a los clavos si invirtiramos las

conexiones. Ahora, si usramos un imn en vez de clavos, la "polaridad" dela conexin entre la batera y el cable si sera importante. Si una punta de labobina fuese puesta cerca del imn y la bobina fuese conectada a la batera,

estos (la bobina y el imn) se atraeran o repeleran, dependiendo de lapolaridad de la bobina. Ahora, si la polaridad elctrica fuese invertida, larelacin entre la bobina y el imn se invertira nuevamente, alternando

entre atraccin y repulsin. Esta, amigos, es la base para la operacin decualquier parlante.

El parlante es esencialmente una bobina y un imn que trabajan juntos paraproducir movimiento alternante. Si le "pegamos" un cono a la bobina en

movimiento, podemos producir sonidos audibles. Si la electricidadalternante es variada a una frecuencia especfica, el sonido producido por elcono es, con suerte, la misma frecuencia. Muchos factores afectan que tanbien el sonido se asemeja a la entrada elctrica, pero lo bsico es que la

frecuencia que se escucha es la misma frecuencia generada por laelectricidad alterna que se usa como entrada.

Si la electricidad vara 100 veces por segundo, se dice que la seal es de100 ciclos o Hetz. Esto significa que la polaridad cambia de positivo anegativo y viceversa 100 veces por segundo. Esto es realmente rpido si nosimaginamos que tenemos que prender y apagar la luz de nuestra habitacin

100 veces en un segundo, con nuestra mano. Se dice que el odo humanopuede escuchar frecuencias tan bajas como 20 Hertz y tan altas como 20000Hertz (20 KHz). Cuando nos detenemos a considerar cuanto le costara a la

bobina de un parlante moverse hacia adelante y hacia atrs 20000 veces porsegundo, se nos hace aparente ver lo difcil que esto es. Obviamente,


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mientras ms liviana sea la parte "mvil" del parlante, ms rpido podrmoverse para atrs y para adelante. Pnganse a pensar como un subwoofer

de 18" de dimetro podra moverse a una velocidad de 20000 ciclos...imposible, no?

Es por eso que para estas frecuencias tan altas se usan Altavoces Agudos

(Tweeters) y en las frecuencias medias, se usan altavoces intermedios entreTweeters y subwoofers, llamados obviamente: medios. Designando rangosde frecuencias especficos, y desarrollando parlantes especficamente para

estos rangos, se pueden construir mejores altavoces y ms eficientes.

En resumen: Un altavoz convierte energa elctrica en energa mecnica.Usa una bobina, que acta como un electroimn suspendido dentro de unimn fijo. Decimos suspendido porque hay un espacio magntico entre la

bobina y el imn.Volver

Cules son las partes de un Altavoces?Un altavoces est compuesto de 4 sistemas bsicos:

" Motor: Bobina, Pole piece, Plato superior, Plato posterior y Magneto" Diafragma: Cono y Tapa

" Suspensin: Araa y Borde" Canasta / armazn

El parlante obtiene su movimiento de un sistema motor que consiste en uncircuito magntico y una bobina. El espacio magntico es creado por el

pequeo espacio de aire entre el borde superior del "Pole piece " y el bordeinterno del plato superior.

Centrada dentro de este espacio se encuentra la bobina. La bobina est

compuesta de finas tramas de cable enroscadas al molde de la bobina. Estemolde acta como soporte para los cables de la bobina y tambin ayuda a latransferencia termal entre la bobina y el pole piece. Cuando se pasa

corriente por la bobina, las fuerzas magnticas creadas en esta, la fuerzan areaccionar contra la fuerza magntica existente en el espacio magntico. Ladireccin del movimiento de la bobina depende de la direccin del flujo de la

corriente.

El borde interno del cono del parlante esta sujeto al molde de la bobina. Elcono es la parte del parlante responsable de mover el aire. La forma, el peso

y la fuerza del mismo se relacionan directamente con la respuesta defrecuencia del parlante.

Cubriendo la seccin interna de la bobina encontramos a la tapa cubrepolvo, que muchas veces se encuentra integrada a el cono. Esta tapa existepara evitar que partculas extraas entren al rea de la bobina y cause unaposible falla. La forma, el peso y la fuerza de la tapa tambin se relaciona

con la respuesta de frecuencia del parlante.

La araa esta sujeta al molde de la bobina y a la canasta. La araa actacomo un dispositivo centrador y como fuerza restauradora de la bobina.

El borde, que acta como un sellador de aire entre el cono y la canasta,


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suma a la fuerza restauradora de la araa y tambin absorbe las inflexionesa medida que estas son transferidas a la superficie del cono.

La canasta o armazn esta hecha generalmente de acero estampado yaluminio forjado. Aunque no afecta directamente el sonido del altavoz,

cumple un rol muy importante porque alinea la bobina a el circuito

magntico. Parlantes con grandes estructuras magnticas a menudorequieren el uso de canastas de aluminio forjado.

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A qu se refiere el trmino "Excitando la Bobina"?Cuando se pasa corriente a travs de la bobina del altavoz (voice coil eningls), se genera un campo magntico. Este electroimn (la bobina concorriente) interacta con el espacio magntico y hace que se mueva labobina y con ella, el cono. La direccin del movimiento depender de la

direccin (polaridad) del flujo de la corriente atravesando la bobina. Comola seal de audio tiene la forma de una onda de corriente alterna, la

corriente fluye en una direccin y luego cambia su polaridad, la bobina semueve hacia adelante o hacia atrs desde su punto de descanso. El

siguiente diagrama muestra como la bobina esta conectada al cono delparlante. El cono es la parte del parlante que produce el sonido cuando

trabaja, creando una rea de alta y luego baja presin.

El siguiente diagrama nos muestra en forma detallada la bobina del parlantey el espacio magntico.

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Qu es el movimiento del cono?Cuando un amplificador excita un altavoz, lo que hace es nutrir las

terminales del parlante con voltaje CA (corriente alterna). Si el volumenesta al mnimo, el parlante no se mueve. Si el voltaje con el que se excita el

parlante es bajo, el parlante se mueve poco. A medida que el voltajeaumenta (cuando subs el volumen), el cono se mueve ms lejos de supunto de descanso. Los amplificadores de gran potencia pueden excitar

Altavoces de alto voltaje y por ende producir ms SPL (volumen).

Aclaremos que el altavoz no produce potencia. Un altavoz de 1000 watts nonecesariamente ser ms eficiente que un parlante de 50 watts. Si ambos

son fabricados por la misma empresa, o sea que son medidos bajo el mismoestndar, el parlante que maneje (que soporte) ms potencia va a poder

producir ms presin sonora porque va a poder ser excitado con unamplificador ms potente sin miedo a ser roto. Muchas veces, el parlantems barato de un fabricante va a ser ms eficiente y puede ser una mejor

opcin para un sistema de baja potencia.


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El siguiente diagrama muestra como la bobina se posiciona con respecto alvoltaje entrante.

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Qu debera escuchar cuando evalo unos altavoces?Lo ms importante es or grabaciones que tu conoces. Cualquier buen

vendedor te pondr grabaciones que sonaran muy bien en ese altavoz enparticular. No te cortes a la hora de llevar unos cuantos CD'S contigo a una

tienda.

No gastes ese precioso tiempo de escuchar cambiando entre una docena depares de altavoces cada 3 segundos. Si estas comprando en una tienda

especializada, el vendedor partiendo de la descripcin de tus necesidades,de tus requerimientos de tamao, de tus gustos musicales y de tu

presupuesto, ser capaz de mostrarte un par de parejas que se aproximen alo que tu quieres.

Invierte varios minutos escuchando altavoces, no te importe estar mediahora o ms escuchando los altavoces. Vas a tenerlos en tu vehculo por

mucho tiempo, y muchos altavoces causarn "fatiga de escucha" despus deun rato.

Asegrate que realmente te gustan antes de soltar el dinero. Algo que hayque probar es con grabaciones de "msica cantada"; mucha gente tiene una

muy buena habilidad para decir cuando unas voces no suenan naturales,incluso si nunca han odo esa persona hablando en la realidad. Si escuchas

un instrumento acstico, encuentra algo que caracterice a ese instrumentoen un solo o en un pequeo grupo de instrumentos; asegrate querealmente suena como debera. Casi todo el mundo ha odo un piano en

directo. El piano puede ser muy revelador, Pop, hip-hop, o "msica sencilla"con instrumentos sencillos y una voz femenina es incluso muy reveladora.

Las voces femeninas agradables proporcionan una buena prueba de larespuesta de un equipo. Intenta algo sencillo y suave, que te permitir orcualquier ruido que provenga del equipo; y algo complejo con montones deinstrumentos todos a la vez, para asegurarte de que el sonido no se vuelveconfuso (borroso) cuando las cosas se complican. Y por supuesto, prueba

unas pocas de tus favoritas, y mira lo que sucede con ellas.

Los vendedores tienden a sugerir cosas que suenan muy bien. Cualquiercosa que tu tengas y te guste esta bien, porque tu ya la conoces y disfrutasescuchndola tranquilamente. No importa que tan buena sea la grabacin, si

no te gusta el breakbeat, no lo escuches tan exhaustivamente como porejemplo un Music House, y/o Techno-merengue en cualquiera de sus ritmos.

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Qu debera analizar cuando evalo altavoces?


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Cuando se comparan dos altavoces lado a lado, en una comparacin AB, seextremadamente prudente e iguala los niveles antes de evaluarlos. Una

ligera diferencia puede hacer que uno suene mejor, incluso pensando que ladiferencia podra no ser percibida como una diferencia de nivel. Algunos

dicen que te vas a ver influenciado por diferencias de 1/2 dB!

En primer lugar y principalmente, el sonido debera ser natural. Si escuchasmsica cantada, cierra los ojos e intenta imaginarte a alguien cantando enla misma habitacin que tu. Suena real?. Igualmente con los instrumentos,

selecciona grabaciones de instrumentos que te gustan y que has odo endirecto. Suenan como tu recuerdas que sonaban en directo?. Tu primera

impresin debera ser algo como "que sonido mas agradable".

Si tu primera reaccin es "Uffff, que sonido mas detallado", el equipoposiblemente va a sonar muy agudo (a menudo interpretado por los novatos

como "mas detallado") y posiblemente lo encuentres insoportable al cabode un rato.

Si tu primera reaccin es "oye, que bajos ms potentes", entonces elsistema posiblemente sea tendente-a-bajos, ms que lo ideal. El fallo msnormal de los novatos es comprar un equipo con bajos REALMENTEpotentes, porque suena impresionante al principio. Al cabo de un rato, sinembargo estars aburrido de ser golpeado por tu msica en la cabeza. No

quiere decir que los bajos y los agudos no sea importantes. Pero tu primeraimpresin debera ser que la msica esta toda all, y que viene

conjuntamente como buena msica, sin ninguna parte intentandopredominar.

Sintate y escucha un rato. Deberas de ser capaz de reconocerinstrumentos aislados si quieres. Ellos no deberan meterse hacia ti, y tudeberas ser capaz de or la msica como una sola pieza, la suma de sus

partes, sin notar que cada uno de los instrumentos esta intentando llamartu atencin sobre los dems.

Deberas probar como suena todo con el amplificador a volumen alto eincluso a volumen medianamente bajo. Algunos altavoces que suenan muybien a volmenes bajos empiezan a sonar confusos, que no pueden cumplir

cuando el volumen es elevado.

Por otra parte, algunos suenan bien a volumen alto, pero suenan flojos y sincuerpo cuando los bajas el volumen un poco. Con voces o vocalistas

femeninas, escucha el "seseo", un silbido pronunciado al final de los sonidos's' y 'z'. No debera esta ah.

La mayora de los altavoces planares no se pueden poner a volmenes muyaltos. Lo que escuches hazlo al mximo volumen que creas que vas aquerer. Es aceptable y a veces deseable conmutar entre mono y estreo

para evaluar la naturalidad. Mono es una buena prueba tanto de lahabitacin como los altavoces. La imagen debera estar firme como una

piedra en el centro y no moverse con la seal o el nivel. Si no estaperfectamente en mono Ser casi imposible crear un buen estreo.

Un altavoz en un gran bafle es capaz de producir bajas frecuencias amayores volmenes mas eficientemente que una pequea caja, pero eso no


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significa que una pequea caja no pueda tener buenos graves, no ser taleficiente y no podr orse tan alto.

Los buenos altavoces puede "recrear una imagen sonora estreo natural"situando algunos instrumentos a la izquierda del altavoz izquierdo, algunos

sonidos en el medio y algunos a la derecha del altavoz derecho. Los

altavoces de poca calidad hacen complicado el situar las voces.Cules altavoces en el margen de un precio promedio debera tener en

cuenta?Esta es posiblemente la pregunta ms comn en car audio y es tambin lams imposible de contestar. El mercado cambia sin parar, todo el mundo

tiene diferentes gustos, y nadie tiene ni siquiera el tiempo de or el 10% delos productos disponibles en el pas. Incluso muchos buenos productosestn nicamente disponibles regiones especificas o pases concretos.

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Cules son todas esa abreviaturas que la gente utiliza para los altavoces?Fs: Driver free air resonance, in Hz. This is the point at hich driver

impedance is maximum.Fc: System resonance (usually for sealed box systems), in Hz

Fb: Enclosure resonance (usually for reflex systems), in HzF3: -3 dB cutoff frequency, in Hz

D: Effective diameter of driver, in metersSd: Effective piston radiating area of driver in square metersXmax: Maximum peak linear excursion of driver, in meters

Re: Driver DC resistance (voice coil, mainly), in ohmsRg: Amplifier source resistance (includes leads, crossover,etc.), in ohms

Qms: The driver's Q at resonance (Fs), due to mechanical losses;

dimensionlessQes: The driver's Q at resonance (Fs), due to electrical losses;dimensionless

Qts: The driver's Q at resonance (Fs), due to all losses; dimensionlessQmc: The system's Q at resonance (Fc), due to mechanical losses;

dimensionlessQec: The system's Q at resonance (Fc), due to electrical losses;

dimensionlessQtc: The system's Q at resonance (Fc), due to all losses; dimensionlessn0: The reference efficiency of the system (eta sub 0) dimensionless,

usually expressed as %Cms: The driver's mechanical compliance (reciprocal of stiffness), in m/N

Mms: The driver's effective mechanical mass (including air load), in kgRms: The driver's mechanical losses, in kg/s

Cas: Acoustical equivalent of CmsMas: Acoustical equivalent of MmsRas: Acoustical equivalent of Rms

Cmes: The electrical capacitive equivalent of Mms, in faradsLces: The electrical inductive equivalent of Cms, in henries

Res: The electrical resistave equivalent of Rms, in ohmsB: Magnetic flux density in gap, in Tesla

l: length of wire immersed in magnetic field, in meters


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Pa: Acoustical powerPe: Electrical power

c: propogation velocity of sound at STP, approx. 342 m/sp: (rho) density of air at STP 1.18 kg/m^3

Bl: Electro-magnetic force factor, can be expressed in Tesla-meters or,preferably, in meters/Newton

Vd: Maximum linear volume of displacement of the driver (product of Sdtimes Xmax), in cubic meters.Vas:"Equivalent volume of compliance", this is a volume of air whose

compliance is the same as a driver's acoustical compliance Cms (q.v.), incubic meters

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Cuales son los tipos de altavoces mayormente conocidos para Car-Audio?Existen muchas variedades y versions de altavoces actualmente en el

Mercado. No obstante, los ms comnmente utilizados en Car-Audio general

tenemos; Altavoces Agudos (Tweeters), Altavoces Agudos Domo, AltavocesAgudos Piezo, Altavoces Agudos Bocina, Altavoces Agudos Bala, SuperAltavoces Agudos, Altavoces de rango medio (midranges), Woofer, Sub-

woofers.Volver

Qu es un Altavoz Agudo (Tweeter)?El Altavoz Agudo (Tweeter) aporta el seseo y la sibilancia que nos permiteexperimentar de una manera ms realstica la msica que escuchamos. Las

frecuencias altas son producidas por el Altavoz Agudo (Tweeter), unpequeo driver/parlante que en muchos sistemas se encuentra separado,

pero montado adelante del cono del woofer en sitemas de 2 o ms bias(coaxiales, triaxiales, etc.)

Hay tres tipos de Altavoces Agudos (Tweeters): Cono, Domo y Bocina. LosAltavoces Agudos (Tweeters) Cono son eficientes y son los ms econmicos.

Los Altavoces Agudos (Tweeters) Domo, los ms usados en sistemas deaudio hogareos, tienen una respuesta ms lineal y ms precisa. Algunos

Domos estn hechos de metales como el neodimio o el titanio, que aportanuna respuesta ms extendida en frecuencias altas, otros Domos usan Mylar

o telas finas como la seda que poseen menos extensin, pero tienen unarespuesta ms linear.

Veamos una descripcin ms detallada de los diferentes caractersticas ytipos de Altavoces Agudos (Tweeters):

Diafragma: este trmino describe el elemento encargado de producir sonidoen un Altavoz Agudo (Tweeter) o bocina. El motor que acciona el diafragma

puede ser un derivado de distintas tecnologas como Piezo, dinmicaconvencional, etc. El diafragma no produce bien las frecuencias bajas ni

medias bajas, por eso no se lo encuentra en otro tipo de parlantes.Dispersin: la extensin en la cual un emisor de sonido puede llegar a emitir

radiacin acstica. La dispersin es una preocupacin constante en


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unAltavoz Agudo (Tweeter) ya que la proporcin de espectro de audio queemiten es muy direccional (uno puede darse cuenta de donde viene el

sonido generado por un Altavoz Agudo (Tweeter) mucho ms fcil que elgenerado por un woofer). Muchos Altavoces Agudos (Tweeter) bocina, son

muy enrgicos en si, tienen un rea de dispersin muy limitado en la cual suefecto puede ser percibido completamente. Generalmente, los Altavoces

Agudos (Tweeter) Domo pueden ser escuchados sobre un rea mucha msamplia.Volver

Qu es un Altavoz Agudo (Tweeter) Domo?Es un altavoz muy eficiente que posee baja distorsin y alta dispersin. Hayuna eleccin que hacer entre un Altavoz Agudo (Tweeter) con domo blandoo duro, pero todos tienen relativamente poca masa (peso) y alto manejo de

poder (alto RMS)." Altavoz Agudo (Tweeter) de Domo duro: El domo del tweeter est hecho

de algn metal duro y liviano como ser el neodimio y el titanio como astambin puede estar hecho de algun plstico rgido. Existen diferenciasentre domos duros y blandos, pero son mnimas. La diferencia esencial esta

en las frecuencias altas, de 25 KHz o ms, que son mejor producidas pordomos duros. Como la mayora de las personas pueden escuchar hasta 20

KHz o menos, esta diferencia entre domos puede bien ser inaudible.Igualmente te recomendamos escuchar varios tipos de Altavoces Agudos

(Tweeter) antes de hacer una compra." Altavoz Agudo (Tweeter) de Domo blando: Estos domos estn hechos de

seda y derivados debidamente tratados. Este tipos de diseo es muchomenos susceptibles a deformaciones mecnica y mantienen una respuesta

suave a lo largo de su rango de operacin.

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Qu es un Altavoz Agudo (Tweeter) Piezo?Es un Altavoz cuyo motor es un simple cristal de Piezo por el cual fluye la

seal de audio. El cristal responde a la seal doblndose en formaproporcional a la amplitud y frecuencia de la misma. Como es un dispositivo

de alta impedancia, no necesita un crossover en lnea con la fuente.Volver

Qu es un Altavoz Agudo (Tweeter) Bocina?Es un Altavoz Agudo que consiste un emisor relativamente pequeo sobremontado por una bocina curvilnea. Este es un sistema efectivo para radiar

altas frecuencias en una variedad de situaciones.Volver


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Qu es un Altavoz Agudo (Tweeter) Bala?Es un tipo de Altavoz Agudo (Tweeter) en el cual el radiador tiene un

dispositivo largo con forma de bala en su centro que permite extender elngulo normal de dispersin para cubrir una mayor rea.

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Qu es un Super Altavoz Agudo (Tweeter)?Es un Altavoz construido para reproducir las frecuencias ms altas posibles

desde usualmente los 13 KHz hasta pasar ampliamente el lmite de loaudible, llegando a 25 Khz y ms.

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Qu son Altavoces Agudos (Tweeters) rellenos de lquido (Fluid-cooled,Ferro Fluid)?

Esos Altavoces Agudos (Tweeters) estn construidos casi exactamente igualque los otros Altavoces Agudos. Se parecen y trabajan exactamente igualtambin. La nica diferencia es que tienen una pequea y controladacantidad de liquido insertado en el hueco entre el imn y la bobina.

Un gran efecto de aadir ese liquido a los Altavoces Agudos (o a cualquierAltavoz) es que hace al bobinado capaz de disipar mas calor. Esto significa

que el altavoz puede tener una bobina ms ligera para mejorfuncionamiento o una mayor capacidad de potencia para el mismo bobinado.

El otro gran efecto del fluido es aadir amortiguamiento mecnico. Larespuesta en frecuencia y en transitorios del altavoz cambiar,

posiblemente para mejor.

Adems de anteriormente expuesto, este liquido puede ayudar a centrar labobina puede lubricar la bobina, y puede ayudar a mantener la suciedad

fuera del hueco. Este liquido no incrementara el campo magntico,concentra el campo magntico o de lo contrario cambiaria el campo

magntico. Ni tampoco amortiguara el impacto si el bobinado retrocede.

El liquido usado para este propsito se llama a menudo Lquidos de Ferro("Ferro Fluid"). Consiste en partculas de tamao casi microscpico de

material magntico suspendido en un aceite especial. Este lquidopermanece en el hueco debido a la fuerte atraccin magntica del imn. Hay

algn debate sobre si ese liquido se puede secar con el tiempo. Losfabricantes dicen que el aceite que usan no es voltil.

Se puede usar Lquidos de Ferro en altavoces de medios y graves. Sinembargo, puesto que los Altavoces Agudos suelen tener los bobinados masfrgiles, son estos precisamente los que ms van a aprovechar el Lquido de

Ferro.

Hay varios lquidos diferentes en el mercado, algunos de los cuales tienencaractersticas hechas a medida de los Altavoces Agudos, de los Woofers,etc. No obstante, es muy arriesgado aadir a ciegas liquido a un altavoz.

Eventualmente, podra no ser compatible con los pegamentos usados en el


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altavoz, podra no ser prctico para ese determinado altavoz y es imposiblede quitar. Es posible daar el altavoz de por vida.

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Qu son altavoces de rango medio (Mid-ranges)?Los altavoces de rango medio (Mid-range) son de suma importancia, porquees donde yace el corazn de la msica. El sonido vocal e instrumental debe

sonar natural y detallado, no muy prominente ni muy brilloso. Un altavoz derango medio (Mid-range) es usualmente mas chico que un woofer, pero

tiene una superficie de radiacin ms grande que la de un tpico tweeter.Reproduce el rango de frecuencias medias desde los 300 hasta los 5000

Hertz aproximadamente, aunque este rango de operacin puede variar deun parlante al otro, y depender del unto de corte impuesto por el crossoverusado en el sistema. Tanto los altavoces de rango medio (Mid-range), ascomo los altavoces agudos (tweeters), estn diseados para producir una

respuesta ptima con mucha menos potencia que la requerida por un

woofer, su estructura magntica es usualmente bastante menor as comotambin el manejo de potencia (RMS).Volver

Qu es la dispersin en sonido?Es bsicamente la extensin en la cual un emisor de sonido puede llegar aemitir radiacin acstica. La dispersin es una preocupacin constante enaltavoces agudos (tweeters) ya que la proporcin de espectro de audio queemiten es muy direccional, cualquier persona puede darse cuenta de dondeviene el sonido generado por un altavoz agudo (tweeter) mucho ms fcilque el generado por un woofer. Los altavoces de rango medio (Midrange)montados en cajas junto a woofers, usualmente tendrn un diseo de cajasellada para prevenir interferencias por parte de las ondas generadas por elwoofer.

Los Sistemas de 3 vas o sistemas triaxiales toman el woofer y el altavozagudo (Tweeter) existente en sistemas de dos vas y agregan un Altavoz de

rango medio (Midrange). Este diseo puede producir una respuesta msuniforme, dependiendo lo bien que este diseado. Con la inclusin de un

parlante de rango medio en cualquier sistema, el diseo del crossover tomauna importancia mucho mayor.

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Qu son altavoces Woofers?Los woofers son altavoces diseados para reproducir las frecuencias ms

bajas, los graves. Pueden ser de 4" de dimetro hasta llegar a ser gigantesde 36" para propsitos cientficos. Para la mayora de la aplicaciones

comerciales (Casa, Teatros, Car-Audio, etc) los tamaos estn bastanteestandarizados en: 4", 5", 6",6.5", 8", 10", 12", 15" y 18".

Como los woofers son reproductores especializados, su diseo maximiza su


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potencial para reproducir las frecuencias ms bajas. Por ello, tienen conosque estar suspendidos de tal manera que potencian el mximo movimientoposible hacia atrs y hacia adelante. Las frecuencias medias, en contraste,

tienen conos ms pequeos y menos excursin (o viaje del cono). Losaltavoces agudos (tweeters) tienen conos, domos y emisores que pueden

parecer no tener movimiento.

El cono del woofer debe moverse hacia afuera y hacia adentro con la mayoramplitud posible porque las ondas de audio son ms largas a medida que la

frecuencia es ms baja. La tecnologa actual nos provee conos rgidos yduros hechos de polipropileno, carbonos y polmeros laminados que

mantienen su forma bajo stress, resisten la humedad y son muy livianos. Elcono trabaja como un pistn para comprimir y evacuar grandes cantidades

de aire.

Para hacer esto ms efectivo, el woofer debe estar conectado a unamplificador capaz de producir ondas de gran amplitud. Debido a que estasseales requieren una potencia elctrica considerable para mover el cono,

se necesita mucha potencia para reproducir los bajos.

Debido al poderoso movimiento del cono del woofer, la canasta/estructuradel mismo esta realizada en metales duros para reducir la tendencia del

parlante a resonar a determinada frecuencia. Esta disposicin permite unaalineacin ms precisa de la bobina dentro del campo magntico y es

particularmente til en parlantes de 15" o ms.

El diseo de los estructuras magnticas se ha estandarizado en concentrarel campo magntico alrededor de la bobina. En los ltimos 30 aos, los

materiales magnticos usados han cambiado considerablemente tratando deconcentrar en compuestos ms livianos una mayor concentracin de energa

magntica que es medida en "Gauss".

Para que los woofers trabajen realmente bien y logren su mximo potencial,deben ser albergados en gabinetes o cajas acsticas. An ms, sin algnmedio elemental de prevenir que las ondas radiadas interacten con lasondas traseras, no se escucharan ningn sonido. Esto es simplemente

porque las dos ondas estn a 180 grados fuera de fase una de la otra y secancelan en el momento que se chocan.

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Cules son las razones de instalar Altavoces tipo Subwoofers?La primera razn de instalar un subwoofer es para aadir bajos a un

sistema flojo. La segunda razn es para quitar las frecuencias ms bajas aun altavoz separado, y por lo tanto reducir una clase particular de distorsin"distorsin de nter modulacin". La tercera razn es para incrementar lacapacidad de manejo de potencia del sistema y la fiabilidad. En resumentodas las razones anteriormente expuestas no tienen un orden definido y

son perfectamente vlidas, pero es asunto no es tan simple.

Para mejorar de un buen sistema de altavoces, el subwoofer debe"integrarse suavemente" en el sistema, expandiendo los bajos sin causar


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picos y valles. Muchos subwofers tienen un filtro que va entre tuamplificador y los altavoces principales el cual enva las frecuencias bajas alsubwoofer y las altas a los altavoces principales. Esto podra daar el sonido

perfecto de un buen sistema, podra sonar parecido o podra sonar mejor.

La mayora de los buenos subwoofers pequeos tiene una frecuencia de

resonancia en los graves, con lo cual se intenta compensar la ausencia debajos profundos. Te guste o no, es el nico modo de hacer que un sistemapequeo suene real. Si el pequeo sistema esta bien hecho, la mejora que

conseguirs aadiendo un subwoofer ser pequea pero real y en lamayora de los casos significativa.

Un subwoofer instalado apropiadamente mejorar el sonido de un buensistema de bafles pequeos. Hecho errneamente o al "Bum, Bum, Bum",

cualquier cosa es posible. Incluso un sistema bueno de altavoces grandes sepodra beneficiar de la prudente adiccin de un subwoofer. Las bajas

frecuencias viajan menos direccionalmente que las altas, de tal modo quemucha gente dice que solo es necesario un subwoofer para tener buen

sonido. Esto es cierto hasta cierto punto, pero no es completamente lo msacertado.

Hay varias razones para tener dos o ms subwoofers. Alguna personaspiensan que necesitas dos subwofers para reproducir exactamente la

imagen estreo, no importa que tan pequea sea esa informacin de estreoen bajas frecuencias. Otros creen que dos subwoofers son ms fciles desituar en tu vehculo, menos propensos a excitar ondas estacionarias en

este se producir un sonido mas suave. Otra razn es que dos subwooferspueden producir dos veces el sonido de uno.

Finalmente, incluso pensando que los subwoofers producen sonidos de muybajas frecuencias y el sonido de muy baja frecuencia es no direccional, los

subwoofers tienen salida a 100 hz. y el sonido a 100hz es direccional, de talmodo que dos subwoofers darn una ligera mejor imagen estreo que uno.De igual forma incluso pensando que la fuente de seal raramente contienemsica con componente estreo por debajo de 50hz, podra haber algunacomponente de ruido con ruido de baja frecuencia desfasado. Este inusual

ruido podra aadir un sentido de espacio a las grabaciones si esreproducido por un sistema en el cual los altavoces de graves estn muy

lejos entre ellos.

A pesar de anteriormente explicado, es cierto que un solo subwoofercorrectamente aadido a un sistema ayudara al sonido, sin embargo dos

tres ayudarn an ms mientras estn correctamente instalados.Volver

Cmo conecto un subwoofer a un equipo stereo?Muchos subwoofers tienen su amplificador y filtro propio. En ese caso,

escoge la salida de preamplificado y colcala en la entrada del subwoofer ytambin en el amplificador principal. Para otro subwoofer, conctalos enparalelo con tus altavoces principales, o combnalos en tu sistema con su

propio amplificador de bajos y filtro.


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Algunos receptores A/V contienen una salida especial para usar consubwoofers. Si tienes uno de estos, necesitaras un amplificador separado

para tu subwoofer o un subwoofer amplificado. De todas maneras siemprees bueno consultar el manual que viene con tu subwoofer.

Qu es un recinto y/o caja cerrada?Es el sistema ms simple de radiacin directa. La parte de atrs del altavozde un recinto y/o caja cerrada, y ninguna de la salida trasera del altavozcontribuye a la salida de sonido. Dependiendo como de dura sea lasuspensin mecnica respecto a al aire encerrado en el recinto (que esfuncin del tamao de la caja), puedes tener un recinto de bafle infinito, enel cual la suspensin mecnica es la fuente dominante de la rigidez delsistema y la caja es grande; o un recinto de Suspensin Acstica donde elaire en la caja es de rigidez dominante, y la caja es pequea. Las cajascerradas suelen ser sistemas de baja eficiencia para unos determinadostamao de caja y frecuencia de corte en bajos.

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Qu es un recinto y/o caja con abertura?Es un sistema simple de radiacin directa con abertura o radiador pasivo. Eneste tipo de caja tiene una abertura que proporciona un medio para que lasalida trasera de la membrana del altavoz contribuya a la salida total delsistema. Sin embargo, solo contribuye en un margen muy estrecho defrecuencias. En efecto, en un sistema correctamente diseado, las salidafrontal de la membrana es reducida a la vez que la salida de la abertura seincrementa, de tal manera que la abertura NO SE AADE a la salida delaltavoz de graves, cambia la salida del altavoz de graves a esas frecuencias.

Esto, si se hace bien, puede reducir la distorsin e incrementar la capacidadde potencia a muy bajas frecuencias, una regin que puede ser difcil paralos altavoces. Los sistemas con abertura pueden ser hasta 3dB maseficientes que los sistemas de caja cerrada para el mismo tamao yfrecuencia de corte de graves.

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Qu es una caja acstica tipo "paso-banda"?Estos son sistemas compuestos que tienen al menos dos recintos: uno en elfrontal y otro en la parte de atrs del altavoz. El recinto en el frontal, que

acta notablemente como un recinto con abertura (porque lo es), actacomo un filtro paso bajo, y puede acoplar la salida del woofer a la salida delbafle ms eficazmente.

Este sistema tiene varias ventajas tiles. Por ejemplo, el recinto frontalpuede usarse como un muy efectivo filtro acstico, filtrando ruidosmecnicos generados por el woofers, algo que ningn filtro activo puedehacer. Para muy bajas frecuencias, un filtro acstico puede ser muchomenos caro y ms fcilmente diseable que un equivalente filtro activo.


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A este sistema se le llama "paso-banda" porque la combinacin del recintotrasero y el altavoz forman la porcin paso alto mientras que el recintofrontal forma la seccin de paso bajo. Hacer el ancho de banda del sistemamas estrecho incrementa la eficiencia del sistema.

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Qu es una caja acstica tipo"Cavidad Acoplada"?Es una variacin del sistema paso-banda y de los sistemas con abertura, y almismo tiempo es el resultado de los diseadores intentando resolverproblemas especficos. Este sistema consiste en dos o ms recintos traseros,cada uno acoplado con el siguiente por un agujero, cada combinacinrecinto/agujero es otro sistema resonante, y la combinacin esesencialmente en orden alto un sistema resonante multi-adaptado. Engeneral, este sistema tiene una respuesta compleja y es difcil de disear.No hay ninguna teora razonable de su funcionamiento como si hay parasistemas cerrados, con abertura o "paso-banda".

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Cul es el mejor material para hacer las cajas acsticas?El material de la caja de un bafle debera ser idealmente muy duro, de talmanera que no tendiese a moverse con la presin del aire en la caja.Debera incluso estar muy bien amortiguado por si alguna vez se aparta porla presin de aire, retornara a la posicin original sin resonar. Podra tenerincluso una muy alta frecuencia de resonancia (supersnica) de tal modoque la presin de aire en la caja a bajas frecuencias podra no causar queresonase.

En la lista de buenos materiales para cajas de altavoces de abajo, las letrasse usan para indicar que atributos tiene el material en cuestin:D = durezaA = AmortiguacinR = Alta resonanciaAt = AtractivoM = maleableB = baratoL = ligero

El material ms prctico para fabricar cajas acsticas y lograr un excelentearmona con unos altavoces de calidad, es el MEDIUM DENSITY

FIBERBOARD (MDF): DAMB Este material es el ms difcil de encontrar queel contra-chapado pero la mayora de tiendas de madera pueden pedirlopara ti. Se corta muy bien y tiene una superficie suave. Se reviste muy bien.El MDF es ms duro con las herramientas que la madera normal y corriente,pero ms fcil que el tablero de partculas.

No obstante, existen otras alternativas que varan segn las posibilidadesde quienes estn dispuesto a invertir y las disponibilidades de producto enel mercado. A continuacin te presentamos los diferentes material que


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puedes utilizar como alternativa:a) Polycarbonate (lexan): densidad: 75 lbs/cu ft. acrlico (plexigls).b) Corian, Fountainhead, Avonite, Surell, Gibraltar.c) Hojas de contra-chapado separadas y rellenas de arena o perdigones.d) Hojas de aluminio separadas y rellenas con panal de aluminio (Aerolam)

Qu es un Amplificador?Un amplificador es un circuito electrnico que amplifica y va conectado a un

dispositivo de bajo nivel de salida tal como una cpsula de un CD's o unmicrfono, con el objetivo de producir un voltaje de salida mayor a una

menor impedancia, con la respuesta en frecuencia correcta. Las cpsulas deCD's necesitan tanto amplificacin como ecualizacin de la respuesta en

frecuencia. Los micrfonos solo necesitas ecualizacin.

En la mayora de la aplicaciones de audio, "pre-amplificador" es un terminoinapropiado y se refiere a un dispositivo llamado ms correctamente

"amplificador de control". Su propsito es proporcionar caractersticas talescomo selector de entrada, control de niveles, bucles de cassette, y a vecesuna pequea cantidad de ganancia de etapa-de-line. Estas unidades no sonpre-amplificadores en el sentido mas tcnico de la palabra, aunque todo el

mundo les llame as.Volver

Qu es un pre-amplificador pasivo?Un pre-amplificador pasivo en una unidad de control sin ninguna

amplificacin. Es una clsica contradiccin, ya que si es pasivo no tienecapacidad para incrementar la ganancia de la seal que es lo que hace unpre-amplificador. Es nicamente usado en fuentes a nivel de lnea que no

necesitan ganancia mayor de la unidad.Volver

Qu es Bi-amplificar (Bi-ampling) y Bi-cablear (Bi-wiring)?La mayora de los altavoces estn conectados a un amplificador por un par

de terminales en cada bafle. Dentro de esos altavoces, un filtro distribuye laseal (previamente modificada) a cada uno de los altavoces dentro del

bafle.

Algunos altavoces estn preparados par ser o bi-cableados o bi-amplificados. Un numero mucho ms pequeo permite tricableado ytriamplificado. Son los mismos principios pero

se usan tres conjuntos de cables o tres amplificadores en vez de dos. Lamayora de los altavoces que soportan bi-amplificado / bi-cableado tienendos pares de terminales y algn mecanismo para unir los dos pares cuando

se usan en el modo normal. Este mecanismo suele ser un conmutador ounas barras metlicas. Para ayudar en las descripciones a continuacin, mereferir a esos dos pares como LO y HI (debido a que un par se conecta al


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altavoz de graves y el otro par se conecta al de medios / agudos).

Bi-cableado significa que un altavoz es alimentado por dos pares de hilosdesde la misma salida del amplificador. Un par conecta HI al amplificador yel otro par de cables conecta LO a la misma salida del amplificador que tu

conectas para el cable HI tambin. El bi-cableado crea controversias; alguna

gente oye diferencias y otra no. Una explicacin creble acerca de estoconlleva un ruido por induccin magntica en la relativamente bajacorriente del cable HI de la fuerte corriente existente en el cable LO. Segn

esto, se recomienda que los dos pares de cables para un canal estnseparados al menos unas pulgadas, en cualquier caso, el efecto parece ser

pequeo.

En caso de estar Bi-amplificado quiere decir que los dos pares de terminalesde un altavoz estn conectados a distintas salidas de amplificadores.

Asumiendo que tienes dos amplificadores estreo, tienes dos elecciones: oun amplificador por canal, o un amplificador por altavoz. Para el

amplificador por canal, conectas cada par de cables a un diferente canal enel amplificador (por ejemplo, la salida izquierda la conectas al HI y la

derecha al LO). En la otra configuracin, un amplificador se conecta al losterminales LO, y el otro amplificador se conecta a los terminales HI.

La clave de la bi-amplificacin es que la mayora de la potencia requeridapara alimentar los altavoces se usa para las bajas frecuencias. La bi-

amplificacin permite usar amplificadores especializados para cada uno deesos usos, tales como un gran amplificador a transistores para los altavoces

LO y un amplificador de alta calidad (pero baja potencia) para lasfrecuencias altas. Cuando tienes dos amplificadores estreo idnticos,

alguna gente recomienda distribuir la carga de bajas frecuencias usando unamplificador por canal. En cualquier caso, cuando uses dos amplificadores

diferentes deber ser cuidadoso e iguala los niveles entre ellos.

El bi-amplificado permite usar filtros electrnicos de alta calidad y alimentarlos altavoces (los bobinados) directamente, sin las resistencias serie y las

inducciones no-lineales de los filtros pasivos. La bi-amplificacin que usa losfiltros de los altavoces es menos aconsejable. Reemplazar un buen filtro dealtavoces con un filtro electrnico tiene sus ventajas, pero conlleva algunas

concesiones muy criticas y el ajuste que es mejor dejarlo a esos bienequipados o experimentados.

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Puede un amplificador determinado mover altavoces de 2 ohms 4 ohms?Casi cualquier amplificador puede alimentar casi cualquier carga si no ponesel volumen muy alto. Los amplificadores de vlvulas son la excepcin.

Algunos amplificadores se saturan si los pones muy alto. Esto es malo ydaa los altavoces. Otros amplificadores se desconectan si se les pide

volmenes muy altos.

Muchos se sobrecalentaran, con malas consecuencias. Sin embargo, en casitodos los casos, se requiere sonido seriamente alto o baja resistencia de losaltavoces (menos de 4 ohms) para tener algn dao. LLevar dos conjuntos


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de altavoces de 8 ohms a la vez con amplificadores normales representa unacarga de 4 ohms. Cuatro conjuntos de altavoces hacen una carga de 2 ohms.

Si eres sensato y no pones el volumen mas del punto donde distorsiona,trabajaras con seguridad con la mayora de los amplificadores y de las

cargas.Volver

Cmo incremento la impedancia de un altavoz de 4 ohms a 8 ohms?Puedes incrementar la carga de un altavoz a travs de varios mtodos

diferentes. Sin embargo, cada uno de ellos tiene desventajas. Si tuamplificador no mover tus altavoces, y estas seguro que el problema es de

muy baja impedancia, podras intentar una de estas tcnicas.a) Aade una resistencia de 4 ohms en serie con el altavoz. Esto requiereuna resistencia de alta potencia, debido a que la resistencia va a disipartanta corriente como el altavoz. Al realizar esto, casi siempre daara la

calidad de sonido tambin. Esto es causado en parte, por el hecho de que los

altavoces no tienen una resistencia constante con la frecuencia.b) Usa un trasformador adaptador, existen trasformadores para adaptar

altavoces que pueden cambiar de 4 ohms a 8 ohms, pero un trasformador dealta calidad como este puede costar tanto como un receptor normal.

Incluso, el mejor transformador aadir algn error ligero en el margendinmico y la respuesta en frecuencia.

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Cmo alimento ms de dos altavoces con un amplificador estreo?Un amplificador puede alimentar varios altavoces. Sin embargo, hay dos

limites a esto. El primero es que puedes sobrecalentar o daar unamplificador si pones una baja impedancia a altos niveles de escucha. Evita

cargar un amplificador con una impedancia ms baja de la recomendada.Aadir dos altavoces a la salida de un amplificador carga esa salida con la

mitad de la impedancia de un altavoz.

Lo segundo es que con amplificadores de vlvulas, que son poco comunesen los sistemas de hoy en da, es importante que la impedancia del altavoz y

la de la salida del amplificador estn bien emparejadas.

Cuando se alimentan dos o ms altavoces desde una salida de amplificador,siempre nelos en paralelo, antes que en serie. La conexin en serie aunque

es segura en trminos de niveles de impedancia, puede daar la calidad desonido incrementando la impedancia que los mismos altavoces ven. Incluso,cuando diferentes altavoces se unen en serie, el voltaje se dividir diferente

entre los altavoces, porque los diferentes altavoces tienen diferentescaractersticas de impedancia-versus-frecuencia.

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Qu tan grandes necesito mis amplificadores?Desafortunadamente, las especificaciones de potencia de los amplificadoresy los altavoces es casi siempre engaosa. A veces, son inclusive totalmente

falsas. Las especificaciones de los altavoces son poco tiles al evaluarnecesidades.

Para empezar, la presin sonora, medida en dB, a menudo referida como dBSPL, es funcin del logaritmo de la potencia acstica de "sonido". Por lotanto, el odo humano es menos sensible a diferencias en potencia que la

funcin de transferencia logartmica podra implicar. Esto quiere decir que ladiferencia percibida entre un amplificador de 50 Watts y uno de 100 Watts

es muy pequea realmente.

Se ha comprobado que un amplificador de 250 Watts pone dos veces lafuerza percibida de un amplificador de 25 Watts, pero las sentencias

cuantitativas acerca de la percepcin deberan siempre ser tratadas concuidado. Hay una gran variacin en la "eficiencia" y "sensibilidad" de los

diferentes altavoces disponibles.

Es totalmente posible y factible que altavoces con menos de 80dB por wattde eficiencia e incluso buenos altavoces de 96 dB por watt de eficiencia,medidos a un metro del altavoz. Esta diferencia de 16 dB representa un

factor de 40 de diferencia en requerimientos de potencia.

As que el primer paso en determinar los requerimientos de potencia esestimar la eficiencia relativa de los altavoces.

Otros factores que se incluyen en cuanto de alto quieres escuchar, lasdimensiones de tu vehculo, y cuantos altavoces vas a conectar a

amplificador. Esta informacin te dar un punto de partida aproximado.Pasado ese punto, tendrs que usar tus odos. Al igual que con todas las

otras decisiones, tu mejor opcin es tener varios candidatos.

Si suenan limpios los amplificadores cuando los pones tan altos comopodras quererlo alguna vez en tu vehculo con sus respectivos altavoces, es

una buena seal inicial de los que realmente necesitas, por supuesto esimportante asegurarse de que el amplificador suena limpio a niveles de

sonido ms bajos tambin.Volver

Suenan igual todos los amplificadores con las mismas caractersticas?Algunos dicen que si, otros dicen que no. Algunas personas han demostrado

que muchas diferencias entre amplificadores se deben a pequeasdiferencias en la respuesta en frecuencia, simplemente deja que tus odos teguen.

Si quieres comparar amplificadores, es mejor hacerlo en un ambientecontrolado y con tus altavoces, ten cuidado tambin de ajustar niveles

cuidadosamente. Lo nico que necesitas para ajustar niveles es voltmetrode alta impedancia fijado a voltios AC y una grabacin de prueba o

generador de seales. Para ms exactitud, fija los niveles con los altavoces


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cableados a los altavoces.Volver

Cmo saber si mi actual amplificador es muy grande para estos altavoces?No existe un amplificador que sea tan grande. Los pequeos amplificadoresson ms propensos a daar los altavoces que los grandes, debido a que lospequeos tienden saturarse antes que los grandes, a los mismos niveles de

escucha.

En realidad los daos a los altavoces sucedern cuando el amplificador sesatura, este generar mas energa a altas frecuencias que las que podra

contener la msica normal. Esta alta energa a altas frecuencias podra sermenor de la capacidad de potencia continua de ese altavoz, pero mayor quela capacidad de potencia real del altavoz de agudos. Los altavoces agudos

(Tweeters) suelen ser los componentes ms frgiles.Volver

Qu es un amplificador de clase A, B, AB, C y D?Todos estos trminos A, B, AB, C y D se refieren a las caractersticas de

funcionamiento de las etapas de salida de los amplificadores.

Los amplificadores de clase A son los que mejor suenan, cuestan mucho msy son los menos prcticos. Despilfarran corriente y devuelven seales muy

limpias.

La clase AB domina el mercado y rivaliza con los mejores de clase A encalidad de sonido. Usa menos corriente que los de clase A y pueden ser mas

baratos, pequeos, frescos, y ligeros.Los de clase D solo se usan para aplicaciones especiales como

amplificadores de guitarras de bajos y de amplificadores para subwoofers.Son incluso mas pequeos que los de clase AB y mas eficientes, aunque

estn limitados para menos de 10kHz (menos del margen total de audio). Encuanto a los amplificadores de clase B y clase C no se usan en audio.

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Por qu escucho ruido cuando subo o bajo el volumen?Casi todos los controles de volumen son resistencias variables. Tanto los

circulares como lo lineales. Las resistencias variables consisten en materialresistivo como carbn en una banda y un contacto de metal mvil que se

mueve a travs de la banda segn se ajusta el control. La posicin delcontacto determina la cantidad de seal que sale del control de volumen.

Los controles de volumen son silenciosos cuando salen de la fbrica, peroconforme envejecen se van haciendo ruidosos. Esto se debe al uso y en

parte al polvo o fragmentos de material resistivo de la banda.


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El ruido del mando de volumen es como un "chasquido" que sale cuandogiras el mando de volumen. Este "chasquido" no es un problema serio y lamayora de las veces es una molestia. Sin embargo, conforme empeora elproblema, el sonido de tu equipo se degrada. Incluso, cuando el problemaempeora mucho, el ruido se hace mas alto. Este chasquido tiene una grancomponente de alta frecuencia, lo cual llevado a un extremo podra daar

los altavoces de agudos, a pesar de que no se ha visto un caso documentadode dao de altavoces agudos (tweeters) debido al control del volumen.

Algunos controles estn sellados desde la fabrica, de tal forma que no haymanera de abrirlos y limpiarles la suciedad. Otros tienen acceso a travs de

huecos en la caja. Estos controles abiertos estn ms expuestos a lasuciedad, pero tambin son limpiables. Puedes

limpiar un mando de volumen abierto con una MUY RPIDA pulverizacin delimpiador de contactos lubricante. Incluso mejor si es un limpiador nolubricado. Con cualquier limpiador, cuanto menos mejor. Los controles

gastados y sellados deberan de cambiarse en vez de limpiarse.Volver

Qu quiere decir un amplificador "puenteado" o "monobloque"?, Cmo lohago?

Cuando te dicen que un amplificador estreo puede ser puenteado quieredecir que tiene la posibilidad (con algn conmutador interno o externo) de

usar sus dos canales juntos para hacer un amplificador mono con 3 o 4veces la potencia de cada canal.

Tambin se le llama "monobloque" y "puenteo a mono" los amplificadores avlvulas con transformadores de salida con mltiples bornes son simples de

puentear.

Solamente conecta los secundarios en serie y conseguirs ms potencia. Lacapacidad de seleccionar los bornes del transformador quiere decir que

siempre puedes mostrar al amplificador la impedancia que espera, ya que el"puenteado" de amplificador de vlvulas no tiene problemas en lo que a

estabilidad se refiere.

Es importante destacar que algunos amplificadores dan mejor sonido queotros cuando los "puentean". Los mejores amplificadores para "puentear"

tienen dos canales diferenciales idnticos con la ganancia y la fase ajustadaa travs de cada entrada, derecha e izquierda, invertida y no invertida. Los

amplificadores con "puenteado" ms simple tienen uno o dos canalesinvertidos, y llevan la salida de uno en la entrada del otro. Esto causa que

las dos salidas estn ligeramente desfasadas, lo cual aade distorsin. Hayincluso otras topologas. Una usa una etapa adicional para invertir la sealde un canal pero alimenta el otro canal directamente. Otra topologa usa

una etapa extra para almacenar la seal y otra etapa extra para invertir laseal. Estas son mejores que el arreglo de maestro/esclavo, y si estn bienhechas, pueden ser tan buenas como el amplificador de potencia totalmente

diferencial.


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Qu son Cables para Altavoces?Para evitar confusin y repeticin, he aqu alguna terminologa gracias a

Steve Lampen de Belden Wire & Cable Co.

Un cable es un conductor formados por uno o mas elementos conductores,pero todos configurados (como en un diseo trenzado) para actuar como si

fuesen un nico conductor.

Principalmente, esto esta recubierto por plstico, goma, enamel o aislantessimilares.

Los grupos de hilos se llaman cables. As, el hilo de corriente elctrica es uncable porque contiene mas de un elemento conductor aislado. El cable

coaxial tambin es cable.

Los cables pueden introducir ruido en la seal, actuar como un filtro (y portanto cambiar la respuesta en frecuencia del sistema), atenuar la seal

(cambiando la amplitud) y proporcionar no linealidades debidas aconexiones malas o oxidadas. Las no linealidades pueden distorsionar la

seal con la adicin de armnicos. Las no linealidades pueden inclusorectificar o demodular seales de mayores frecuencia en seales audibles.

Esta comprobado cientficamente que algunos cables proporcionan unadiferencia en el sonido debida a las diferencias en la resistencia de la DC, a

la capacidad del conductor y a la unin con el conector. Los efectos deltrenzado de conductores buenos y de los materiales no estn bien definidos.En general, estos efectos (una vez que eliminamos la resistencia de la DC)parecen ser pequeos. Sin embargo, si tu equipo es por lo menos bastante

bueno, algunas personas han observado (aunque no en un experimento, conlos ojos cerrados) diferencias significativas en el funcionamiento del equipo

con diferentes cables. Los efectos parecen ser especficos del equipo. El

nico procedimiento vlido es probarlos y ver cual de ellos parece sonarmejor en tu equipo.

En cualquier equipo o experimento, es esencial que las diferencias entre loscables se separen de las diferencias entre conectores.

Debes tener una conexin EXTREMADAMENTE slida entre el cable y elaltavoz. Los altavoces funcionan a muy bajas impedancias, as que las malas

conexiones producirn problemas significativos o prdidas de seal acualquier potencia. Por ejemplo, si la conexin tiene una resistencia de 1

Ohm, el factor de atenuacin del altavoz puede cambiar y los bajos puedensufrir.

Si la conexin tiene xidos metlicos, entonces una ligera rectificacin en la junta bloquear la seal, produciendo compresin, distorsin y otros efectos

de desfase.Volver

Cules cables para altavoces hay disponibles en el mercado?Existe actualmente una amplia gama de cables para altavoces disponible en


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el mercado, desde cable calibre 30 hasta cables sibaritas. La gama demateriales esta desde el cobre al cobre sin oxigeno (0FC) hasta de plata.

(Hay un montn de otros tambin.)El cobre sin oxigeno NO tiene ninguna diferencia posiblemente en sonido

con el cobre comn. Si escuchas alguna diferencia entre dos cables, esta nose debe a que uno sea de cobre y otro de cobre sin oxgeno.

La resistencia puede ser significativa para los cables de altavoces. Cuantomayor es la resistencia, ms afectar el cable al sonido. La resistencia

caracterstica de los metales se llama resistividad. La resistividad del cobrees 1.7 microohm/cm. La de la plata es ligeramente ms baja 1.6. La del oro

es un poco ms alta, 2.4.

La plata y el oro son diferentes del cobre en otros aspectos adems de laresistividad. El oro no se oxida en ambientes normales, as que los contactos

de oro no necesitan limpieza peridica y no crear uniones a depurar. Laplata se oxidar, pero el xido de plata es conductor, as que con el xido de

plata habr un buen contacto. El xido de cobre es un mal conductor. Loscontactos con xido de cobre pueden aislar, pueden conducir o pueden

depurar. El cobre es un mal material para los terminales del cable, pero estopuede o no significar nada para el propio conductor.Volver

Qu opciones de cables para altavoces puedo utilizar?Primero, unas pocas palabras de terminologa. El cable es denominado porun nmero de calibre AWG o BS. Los nmeros grandes representan cables

pequeos. AWG 40 (tambin llamado 40 calibre)es tan fino como el cabellohumano. AWG 12 tiene 2mm o 0.081" de dimetro. Si reduces el numero

AWG por 3 (tal como desde 29 a 26) entonces la seccin cruzada del cable

se incrementa en un factor de 2 y la resistencia serie cae en un factor de 2.Algn cable se clasifica como rgido porque tiene un hilo por conductor. Otro

cable se llama trenzado porque consiste en muchos hilos trenzados porconductor. El cable trenzado es ms flexible que el cable rgido. La mayora

de los cables estn hechos de cobre estirado. Algn cable se vendeanunciado que esta hecho mediante un proceso que produce el cobre sin

oxgeno. El cobre sin oxgeno tiene una estructura metalrgica diferente alcobre comn que puede o no conducir la corriente mejor.

Cientficamente, el cable ms delgado tiene ms resistencia que el cablems grueso, as que el cable ms grueso producir menos efectos de

resistencia. Los efectos de la resistencia pueden eliminarse utilizando almenos un cable calibre 12, particularmente para grandes longitudes. Porsupuesto, los recorridos ms cortos son siempre preferidos, porque se

aproximan ms a la longitud cero ideal de cable, sin resistencia, sincapacitancia, sin inductancia y sin cambio en la seal.

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Qu terminales y/o conectores para altavoces puedo utilizar?


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Los peores terminales son los de "Pulsar", o terminales con muelle (tipospring). Los terminales de atornillar con un cable rgido de cobre son mucho

mejores. Los terminales dorados y los espadines con lengeta sonextremadamente estables. Los terminales con espadines se pueden apretary se consigue una buena unin mecnica y ofrecen la ms baja resistencia

elctrica de ningn conector.

Los terminales tipo banana dorados y los jacks son buenos terminales paraaltavoces. Los buenos son ms caros que los espadines de oro, sin embargo,proporcionan una mayor superficie de contacto, y son muy convenientes

cuando recolocas frecuentemente tu equipo. Los conectores banana debenser peridicamente revisados de la corrosin y de la prdida de elasticidad.

La marca Monster oferta conectores banana que tienen un pin central que seexpande y forma incluso un mejor contacto que los conectores banana

dorados normales.

De cualquier modo, los conectores con superficies de oro son mejores quelos conectores con cualquier otra superficie. Ello es por dos razones.

Primero, el oro es extremadamente inerte, significa que a menos que el oroest expuesto a duros agente qumicos o fuertes vapores, no se corroer ni

oxidar. Permanecer como un puro conductor de baja resistencia.Segundo, el oro es muy blando, de forma que si un conector baado en orose aprieta entre dos superficies metlicas, se deformar ligeramente

rellenando los araazos y los huecos, obteniendo una rea de contacto debaja resistencia muy amplia.

La corrosin de los conectores es a menudo un problema. Los terminales yconectores baados en oro evitan algo este problema; los problemas con

otros conectores se pueden reducir desconectando y conectando el conectorregularmente, limpiando las superficies de contacto con un lpiz borrador, o

utilizando un limpiador de contactos. Cuando utilices un limpiador decontactos, asegrate de seguir las orientaciones y evita extender el

limpiador sobre tu equipo.Volver

Qu son interconexiones de cable entre el sintonizador y amplificador?Los interconectores tipo "line-level" conducen seales ms pequeas quelos cables de altavoces; el rango normal de seal de -2V a +2V (la salida

normal de un CD) con corrientes de microamperios (los valorescorrespondientes para cables de altavoces unidos a un amplificador de

potencia deben ser de -70V a +70V y corrientes de muchos amperios). Losinterconectores "line-level" se pueden dividir en "no balanceados" ("single-

ended"), o interconectores balanceados. Los interconectores de audiodomstico son casi siempre "no balanceados".

Los interconectores "no balanceados" casi siempre tienen la forma de unconector RCA (o clavija de phono). Las clavijas RCA forman conexiones de

buenas a pobres que se degradan con el tiempo ya que la corrosin acta enel contacto metal-metal y que la tensin con que aprietan los conectores

disminuye. El bao de oro reduce el efecto de la corrosin y el cierre de losconectores RCA soluciona la mayora de los problemas mecnicos. Sin

embargo, estos conectores de fono de primera clase son caros y raros.


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Los cables para los interconectores "no balanceados" varan en lageometra, el material y el precio. Los mas baratos tienen un slo conductor

(normalmente trenzado) y un blindaje. Los cables medianos tienen dosconductores (a menudo hecho como un par enrollado) rodeado por un

blindaje. Los cables sibaritas tienen toda clase de geometras y materialestales como; conductores de plata trenzados, o un cable trenzado alrededor

de un ncleo, o en caso extremo, un tubo lleno de mercurio.Volver

Existe realmente alguna diferencia acerca de las conexiones digitales?En la actualidad hay tres clases de interconexiones digitales que conectanlos transportes a los convertidores D/A: coaxial, fibra plstica (Toslink) yfibra ptica (AT&T ST). En teora debera de sonar exactamente igual (losbits son bits). Sin embargo, esto supone un buen diseo del circuito (en

particular los circuitos de recuperacin del reloj de DAC, y tener enconsideracin el ruido electrnico) que es comprometido por el costo de las

consideraciones o por ignorancia. Nota: Se utilizan diferentes esquemas deseal en fibras plsticas y pticas.

En cualquier caso, alguna gente pretende or la diferencia; de aquellos quelo consiguen, la mayora parece preferir la fibra ptica. Sin embargo la

tecnologa de transmisin de datos digitales a alta velocidad en laelectrnica de consumo esta evolucionando rpidamente. Cualquier

recomendacin especfica debe ser tratada con recelo hasta que la industriamadure.

Qu son sistemas de Alta Fidelidad (HI-FI)?La gente utiliza frecuentemente el termino "Stereo" para referirse a unsistema de reproduccin de sonido. Para ser ms exacto utilizaremos el

termino Sistema de Alta Fidelidad para referirnos a un conjunto de equipoque incluya al menos una fuente, al menos un amplificador y al menos un

altavoz. Fuentes convencionales son reproductores de CD, reproductores decassette, sintonizadores y receptores.

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Qu es un receptor?Un receptor es un sintonizador, amplificador de potencia y pre-amplificador

combinado. Un receptor normal tiene entradas para un reproductor de CD,un reproductor de cassette y quiz para una o dos fuentes ms. Tiene unselector, control de tono y control de volumen. Un receptor debe tener

salidas para dos altavoces o ms. Muchos receptores contienenprocesadores de sonido envolvente (Surround).

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Qu es un sintonizador?Un sintonizador es un aparato de recepcin de radio que no puede llevaraltavoces. A veces la radio en un sintonizador es de mayor calidad que laradio en un receptor. Un sintonizador puede o no recibir la banda de AM,

pero el 99.9999% recibir las emisiones de la banda de FM. Algunostambin reciben bandas de onda corta, frecuencias que se utilizan para

largas distancias mas que para emisoras locales comerciales.Volver

Cmo puedo mejorar el sonido de mi estreo en el habitculo de mivehculo?

La mejora ms acertada que puedes hacer para mejorar el sonido en tuvehculo, y quiz la ms efectiva es situar tus altavoces correcta ycuidadosamente segn la acstica de tu vehculo. Esto mejorara la

linealidad de la respuesta en frecuencia, haciendo ms fcil escuchar todoslos instrumentos y voces. Situando los altavoces en una posicin correcta

tambin se puede mejorar la recreacin tridimensional de una imagenestreo.Volver

Qu tan buenas son las antenas compactas de FM?Para la recepcin, las pequeas no son las ms adecuadas. Cuanto ms

grande sea la antena, mejor ser la recepcin. Por supuesto, todas no soniguales pero esas fantsticas y pequeas mini antenas suelen ser horribles.

Algunas compensan su pequea estructura receptora con un pequeoamplificador de seal. Sin embargo, la calidad de ese amplificador no es

mejor que la calidad de tu sintonizador o receptor, as que la antena te dauna seal fuerte, que lleva un ruido fuerte.

De todo lo dicho, algunas antenas compactas de FM pueden funcionar mejorque un simple dipolo en ocasiones. Algunas llevan un amplificador interno,

que ayuda a las seales dbiles si la seal es pobre a la entrada de tureceptor. Algunas son direccionales y otras no.

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Qu son los condicionadores de potencia en lnea?Cada fabricante y cada salida tiene una ligera diferencia de impedancia delnea y de ruido de lnea, Cada amplificador se afecta por la impedancia de

lnea y por el ruido de lnea de forma diferente. Los condicionadores de lneaintentan reducir este ruido de la lnea. Algunos tambin cambian la

impedancia de lnea de forma que se supone que mejora. Dejaremos que tusodos decidan si estos aparatos ayudan al sonido de tu sistema lo bastante

como para justificar su gasto.Volver


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Qu es un sonido Envolvente (Surround) y Pro Logic?En un esfuerzo para hacer las bandas sonoras de las pelculas ms

dramticas y atractivas, los Laboratorios Dolby crearon una codificacin deseal que codifica ms que los dos canales de audio de la seal estreo.

Muchos receptores y sistemas caseros de "home-theater" incluyen elcircuito necesario para descodificar estas seales. Estos componentes seconocen como Pro Logic, Dolby Pro Logic, o componentes de SonidoEnvolvente (Surround). Muy pocas grabaciones de audio llevan esta

codificacin, pero es muy comn en las bandas sonoras de pelculas y en losprogramas de las cadenas de TV.

La mejor reproduccin de Sonido Envolvente (Surround) requiere sistemasde cinco altavoces separados, pero alguna mejora se obtiene de un receptor

de Sonido Envolvente y tres altavoces ms que con dos. En su mejorreproduccin, el Sonido Envolvente dar una mayor sensacin de estar en elmedio de la accin. La calidad de la imagen esta en funcin de la grabacin,la calidad de la emisora, y la eleccin de los componentes para reproducirlo.

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Qu es el Dolby B, C, C y S, HX Pro y DBX?El Dolby B, C, y S, y DBX son tcnicas para incrementar la relacin seal

ruido de las grabaciones. Todos trabajan de un modo similar: comprimen elmargen dinmico del sonido durante la grabacin para luego expandirlo en

la reproduccin. A pesar de que nos gustara que fuese de otra manera,nicamente consigues una reproduccin correcta si usas Dolby B para

reproducir una cinta Dolby. Lo mismo para Dolby C, Dolby S y DBX. Dolby HXPro es la excepcin.

El Dolby B trabaja principalmente con las altas frecuencias; incrementa susniveles durante la grabacin y desincrementa sus niveles as como los

niveles de ruido de alta frecuencia tales como siseo de cinta y durante lareproduccin.

El Dolby C logra una mayor reduccin de ruido (entre 8-10db) que el DolbyB trabajando con un mayor rango de frecuencias y alterando los niveles

relativos mas; lo cual quiere decir que reproducir cintas grabadas con DolbyB sin volverlas a procesar o con Dolby B, llevara consigo una mala respuestaen frecuencia y un sonido que disgustara a la mayora de la gente. El Dolby

C podra ser incluso mas sensible a las variaciones entre platinas con lamisma respuesta en frecuencia, alineacin, etc.

El Dolby S trabaja con un margen de frecuencias aun mayor que Dolby C, yconsigue una reduccin de ruido ligeramente mayor.

El DBX es similar al Dolby B, C, S, solo que usa la misma compresin entodas las frecuencias, altas y bajas. Sin embargo, el DBX se usa en el

mercado profesional, hay muy pocos equipos domsticos con DBX, y algunosde esos domsticos no son mejores que los sistemas comparables dotados

de Dolby B. Todos los sistemas DBX son compatibles entre ellos, pero


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incompatibles con Dolby. Una cinta DBX sonara fatal sin el procesado DBX alreproducirla.

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Qu es el PASC?, Es posible percibir auditivamente sus efectos?El PASC (Perceptual Audio Sub-band Coding) es un algoritmo de compresinde datos. Incrementa la longitud de la grabacin que puede ser almacenada

en numero determinado de bits de datos eliminando sonidos que lasinvestigaciones de los que desarrollaron el sistema dicen que no pueden ser

percibidas por oyentes humanos.

Su componente ms importante es la omisin de sonidos dbiles quesuceden a la vez y en frecuencias prximas a sonidos mas fuertes.Proporciona hasta un incremento de 4 veces en la longitud de las

grabaciones que un medio digital dado puede almacenar; esto es esencialpara permitir grabaciones digitales en DCC de larga duracin (y en MD, que

usa una tcnica de compresin diferente).

No es necesario trasladar los datos de CD a analgico antes de lacompresin si se usa PASC, pero no es lo mismo a la inversa. Puedes or el

PASC, pero es muy difcil puesto que no es un ruido caracterstico (como unsilbido), ni es una disminucin consistente (como un escaln en larespuesta de los altavoces), sino que son claras desapariciones no

correlativas de grupos de sonidos cambiantes que estn enmascarados porsonidos que puedes or muy fcilmente.

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Qu es el SCMS?, Es posible percibir auditivamente sus efectos?El SCMS (Serial Copy Management System) es un sistema para la proteccincontra las copias que pretende terminar con la creciente piratera de

grabaciones originales a cintas digitales. El SCMS permite al grabadoraficionado copiar de CD a cinta digital, pero evita que cualquiera pueda

copiar digitalmente esa nueva cinta. No es posible escuchar el SMCS.Volver

Cmo puedo evitar el SMCS?Existen aparatos profesionales usados por ingenieros para manipular el

chorro digital de bits, pero su costo es muy elevado y no valen la pena paralos consumidores. Si necesitas hacer copias digitales o digitales perfectas,compra un grabador digital profesional.

Los modelos profesionales no tienen SMCS, duran ms que los grabadoresdomsticos, y podran tener mejores componentes electrnicos que los

modelos de consumo.

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