Carlos Quesada Alvarez-Instituto Tecnológico de Costa Rica-Taller De Arquitectura

2012

Capturando la atención del público.

La aplicación del pensamiento

sistémico en los diferentes proyec-

tos arquitectónicos permite la com-

prensión de las variables que in-

tervienen en el funcionamiento del

proyeecto facilitando su control

y haciendo posible el diálogo entre

usuario y objeto arquitectónico.

La Seducción como estrategia de diseño.

P R O Y E C C I O N E S

INDICE

Intervención Urbana Plaza de la Cultura

CENTRO TURISTICO Barrio Otoya

REFUGIO GUARDAPARQUES

Volcan Irazu

PLAZA COMERCIAL San Pedro montes de Oca

CONJUNTO HABITACIONAL

La Carpintera

4

8

12

17

20

24

Mercado de Artesanías Calle 13 Bis

4

Intervención Urbana Plaza de la Cultura

Cuando se habla de

la Plaza de la Cultura in-

mediatamente se nos viene

a la mente una enorme can-

tidad de gente agitada en

su actividad diaria en la

metrópoli. Justo aquello

que puede ser provecho-

so para quienes dentro

de éste ambiente se desen-

vuelven o desagradable

para aquel que circula la

plaza a manera de atajo.

Indiferentemente de qui-

en frecuenta este lugar

es un hecho que su pasa-

do histórico constituye un

común denominador para la

población costarricense.

Se trata del Museo de

Oro Precolombino y porsu-

puesto el Teatro Nacional.

5

El flujo continuo de

transeuntes que recibe la

Plaza de la Cultura es den-

so y variado, por lo que se

persigue localizar la zona

de mejor acople al nue-

vo objeto arquitectónico.

Considerando que la plaza

funciona como atrio de un

importante volumen peaton-

al del centro de San José,

se intenta localizar el nue-

vo proyecto en un punto

estático donde se concen-

tren personas en busca de

un tiempo de descanso y no

aquellas que son pasantes.

Durante el análisis

se hacía evidente lo des-

apercibido del Museo de

Oro Precolombino para el

público aunque en algunos

casos sí se ignoraba su ex-

istencia. El hecho de estar

subterráneo, debajo de la

plaza, le restaba impor-

tancia al valor histórico y

cultural del museo. Es por

esta razón que se plantea

el proyecto entorno a una

nueva proyección del pas-

ado precolombino hacia la

cultura contemporánea.

El orden constructi-

vo del Museo del Oro hace

posible el avistamiento de la

actividad entrante al Museo.

6

Primero que nada se

hace un croquis que inten-

ta adelantarse en la dinámi-

ca de la propuesta arqui-

tectónica fundamentándose

en los estudios de flu-

jos del lugar. Es así como

surge la idea de “la frag-

mentación de un témpano

de hielo”. Lo que se inten-

ta es encontrar el aporte

que este fenómeno puede

dar a la comprensión de la

función del nuevo proyecto.

Se puede observar rápidad-

mente que su carácter más

llamativo es su movimiento

gradual y suave que per-

mitirá hacer una analogía

de lo que el objeto arqui-

tectónico intenta alcanzar.

En la siguiente figu-

ra de la derecha se puede

ver como la forma en que

cada uno de sus elementos

que lo componen se inte-

gran en el espacio; de for-

ma que crea un cambio en el

elemento adjunto, es cada

vez mayor conforme se ale-

ja de su epicentro. Aplica-

do en el diseño se utilizara

esta cualidad como medio

de aproximacion al espacio

contigua al Museo de Oro.

7

El proyecto consta de una se-

rie de elementos que, a partir de su

volumetría sólida y hueca, sugiere un

comportamiento dinámico. A su vez to-

man posiciones que fortalecen su di-

namismo tanto a nivel formal como

funcional. La multiplicidad de direc-

ciones permite al usuario relacio-

narse con la actividad en las proximi-

dades del museo de oro precolombino.

A primera impresión es poco sug-

estivo y hasta podría parecer disfun-

cional, sinembargo, desde el inicio

las condiciones bajo las que el usu-

ario se insertaba a la plaza demostra-

ban ser muy simples e inmediatas, lo

que sugirió la propuesta de amuebla-

do urbano como alternativa simple y

de fácil adecuación para el usuario.

La versatilidad del proyecto

es una de su máximos aportes al pú-

blico circundante. Además de ofre-

cer un espacio de esparcimiento y res-

piro del trajin diario hace posible la

cohesión social para distintos gru-

pos sociales. Todo esto en la simpli-

cidad de la geometría de un prisma

organizado en diferentes posiciones.

8

MERCADO DE ARTESANIACALLE 13 bis

Dentro de la cultura costarrricense

encontramos una peculiaridad que ha en-

cantado tanto a el mismo “tico”como al ex-

tranjero. Se trata del mercaado de arte-

sanías ubicado en la misma calle 13 bis.

Lo más interesante de este fenómeno ur-

bano es que tras una larga travesía por

todo San José en su historia finalmente

se instaura a lo largo de la calle públi-

ca permaneciendo ahí por años. Pero no

termina aquí sino que el mercado continúa

creciendo con mucha rapidez, invadiendo

la periferia de la plaza de la democra-

cia. Pero después de todo esto no pare-

ciera importarles pues sus comerciantes

están acostumbrados a esta estrechez.

Viendo lo que acontece dentro

de este singular mercado surge la ini-

ciativa de proponer un espacio apropia-

do para el desarrollo de esta actividad.

Esto no solo con el fin de mejorar las

condiciones laborales de estos micro-em-

presarios sino también con el objeto de

fortalecer y promover la propagación

del espíritu artesano del costarricense.

Como ya se había mencionado antes, el

Mercado de Artesanías empieza a acupar es-

pacio de la Plaza de la Democracia y en mu-

chas circunstancias la deja inhabilitada y

representa un obstáculo físico y visual para

las personas que frecuentan la zona. De

aquí que nace el impulso para desarrollar

un proyecto integrador entre la Plaza de

la Democracia y El Mercado de Artesanías.

9

Durante el estudio

del sitio se pudo notar

cómo dentro de la infor-

malidad de este negocio

habia un orden estableci-

do por los mismos comer-

ciantes. Era exactamente

como si se tratase de un

centro comercial al aire

libre. Esto demostró cuán

grande era el compromi-

so de estas personas por

satisfacer y encantar a

extranjeros y nacionales

con el arte costarricense.

Se establece, por lo tan-

to que el lineamiento fun-

damental del proyecto

es la búsqueda de espa-

cios con facilidad de ex-

pansión pero que también

cree en los propietarios

un sentido de propiedad.

Los estudios de flu-

jo peatonal y frecuencia

de actividad comercial per-

mite que el rompimiento de

esta linealidad de origen a

una ruptura del suelo que

es resultado de la incorpo-

ración del Mercado de Ar-

tesanías a la actividad casi

muerta en la Plaza de la

Democracia. De tal forma

que se pueda dar una re-

activación de la plaza y la

generación de espaciós más

cómodos para el mercado.

10

La distribución del pro-

grama aruquitectónico intenta

acomodarse de acuerdo a los

flujos entrantes y sigue el

mmismo esquema lineal del mer-

cado actualmente. De forma

tal que ofrece la posibilidad

de distribuir los diferentes

mercados según sus pro-

ductos lo que facilita al cli-

ente encontrar lo que busca.

Las proporciones que

guardan los chinamos y las

áreas de talleres se aprox-

iman a las actuales. Al tra-

tarse de un mercado es impor-

tante mantener espacialidades

reducidas de tal forma que el

usuario esté en mayor contac-

to con el producto artesanal.

11

El nuevo mercado pretende crear

incertidumbre de lo que acontece den-

tro de este, ocultando su espacio inter-

no central y maximizando susaperturas

de ingreso. La sensación del usuario se

convierte en el momento de ingresar al

complejo, sus espa cios internos presen-

cian filtraciones de luz, facilitado por

el concreto micro-perforado. Además de

las franjas angostas a nivel del entrep-

iso y que inducen la visita al mercado.

A partir de la configuración del es-

pacio interno del mercado, surge

una plaza abierta que se presta para

ser utilizada en actividades sociales

como conciertos, ferias y exhibiciones.

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CENTRO TURISTICOBARRIO OTOYA

El Barrio en el que se desarrol-

lará el proyecto a continuación presen-

ta mucha riqueza en su arquitectura y es

de gran aporte turístico por el interés

que despierta en los extranjeros de de-

scubrir la vieja arquitectura de Costa

Rica. Por su facilidad de accesibilidad

y estar localizado en el centro de San

José y su receptividad de visitantes ex-

tranjesro es que es posible realizar un

proyecto arquitectónico como centro

turístico que no solo albergue objetos

de valor histórico sino que también sea

para el entretenimiento y aporte cultur-

al del costarricense y el extranjero.

13

A razón de la posición y factores de accesibilidad del sitio se empieza con una se-

rie de ejes proyectados que sintetizen las diferentes maneras en que el proyecto puede

ir genrando espacialidades que se acoplen a la disposicón y capacidades del terreno. El

primer modelo a mano izquierda muestra a groso modo la direccionalidad de los flujos con

mayor ventaja respecto a su accesibilidad. Continúo con un segundo modelo que pretende

generar cerramientos en proporción a los flujos habilitados para la circulación interna.

Una vez definida la di

reccionalidad del proyecto se en-

cuentra que una forma de llamar

la atención del visitante es hacer

un ligero desvío en la linealidad

de la calle. Esto en combinación

con la variación en la pendiente

del terreno invita al proyec-

to a desarrollarse en “subida’.

Me refiero a una progresión as-

centente de manera tal que im-

ite una caminata por la montaña.

El modelo va cambiando

hasta el punto en que logra lle-

gar a un equilibrio entre las di-

mensiones del terreno y termina

acomodando los espacios de ocu-

pación pegadas a sus colindancias.

De esta manera el centro turísti-

co estaría proyectado visual-

mente hacia las cuatro calles.

14

Finalmente el Centro Turístico describe espacios que se mez-

clan con el espacio público que le rodea y exalta su verticali-

dad en busca de un equilibrio con el espacio reducido del sitio.

En el corte superior se puede observar como la utilización de los elemen-

tos arquitectónicos como la columna y el muro van captando la permanen-

cia del públiconforme se acerca al proyecto. También se puede ver cómo se da

un ascenso brutal para hacer una distinción del ambiente nocturno al diurno.

En esta planta se puede ver que existe una facil accesib-

ilidad para el público y su continuidad linal en el recorri-

do permite una mejor apreciación de los objetos que se exhiben.

15

En la figura de abajo se puede apreciar como es que los espacios internos se

organizan de forma tal que el sujeto pueda percibir los diferentes habientes que

se dan dentro del centro turístico . Esto vuelve al proyecto más interactivo y fo-

menta la visita a las diferentes actividades y servicios que puedan estarse dando.

Para la figura de abajo , que corresponde al segundo nivel la temática

se vuelve más introvertida debido al cambio de actividad. El espacio, dedica-

do a un bar restaurante integra el paisaje del barrio a esta actividad social.

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El proyecto en su esencia de-

marca un recorrido que es fácilmente

perceptible y que inmediatamente gen-

era el programa arquitectónico. Su

importancia para la persona yace en

la experimentación de diferentes at-

mósferas que remiten a un paseo en-

tre las montañas culminando en un

espacio rico para la admiración del

acontecer urbano del Valle Central.

La división de todo el proyecto en

dos volúmenes separados muy sut-

ilmente hace del edificio un espacio

vulnerable al ser permeado por sus

visitantes. Esto y su progresivo au-

mento en altura son formas de acer-

camiento a la interacción existente

entre el ser humano y su medio nat-

ural. Al tratarse de un espectador

extranjero, la intensión de la edi-

ficación toma fuerza en la enseñan-

za y demostración de una Costa

Rica amiga de su tierra progenitora.

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REFUGIO GUARDA PARQUES VOLCAN IRAZU

El siguiente proyecto a presentarse

se ubicará en la zona del Volcán Irazú y

su objetivo es plantear un refugio para

guardaparques en vista de la deficiencia de la

actual casa que albergan a estas personas.

El parque recibe una cantidad consider-

able de visitantes por lo que es necesario un

monitoreo constante que garantice la seguridad

del visitante y del mismo parque. dadas estas

determinantes se prosigue a hacer un análisis

del sitio y se utilizará como recurso el méto-

do que plantea La Teoría General de Sistemas.

Las condiciones del clima en este sitio

san bastantes extremas por lo que se indaga

sobre algunas de las especies que habitan di-

cho lugar y analizan sus sistemas de defen-

sa y respuesta para posteriormente desarrol-

lar mecanismos análogos que puedan ser de

utilidad para el funcionamiento del refugio.

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Existe una unidad básica en el sistema planteado. Se trata de

módulos cuadrangulares que funcionan como articulaciones y cuer-

po del sistema persé pero que, por su composición, abren paso a difer-

entes posibilidades de mutación. Dado el caso de ser transformado, el

sistema va a presentar repercusiones directas en toda su complejidad.

Los espacios que se generan en

el interior del volumen que da for-

ma al proyecto van a estar en constan-

te recepción del ambiente externo lo

que posibilita al guardaparques estar

en constante alerta y tener control del

PAra este segundo ejercicio se

entiende los volúmenes negros como

un sistema que sufre alteraciones

al interactuar con otra entidad, que

para fines de este ejercicio va a cor-

responder a todo organismo o fenóme-

no que por diversas razones entra en

contacto con el sistema en estudio.

Como tercer modelo, a la izquui-

erda entra en contacto con el sue-

lo y a partir de un punto focal

empiezan a surgir los espacios re-

queridos según vaya siendo necesario

su interacción con el medio externo.

19

Posteriormente y tras un análisis de las variables que definen el

proyecto como refugio y aportes de otros sistemas encontrados en la

zona, se da la conceptualización del proyecto como “receptor de con-

texto”. De esta manera se concretiza el proyecto generando amplias car-

as que permitan un constante contacto entre guarda parque y su entorno.

de forma tal que es necesario desarrollar su programa arquitectónico en

continuidad horizontal. Esto, a su vez permite con facilidad distribuir los

espacio por niveles, facilitando el ejercicio continuo en los guarda parques.

20

PLAZA COMERCIALSAN PEDRO DE MONTES DE OCA

Ocurrió que tras el

estudio del contexto so-

cial y cultural en el que

se desarrolla el proyecto

repercutía reiteradamente

la necesidad de aportar

espacios amplios al usu-

ario. Sin embargo, se exigía

un área vendible muy vas-

ta por lo cual el proyecto

debía sugerir espacios in-

ter-comerciales definidos

por la actividad comercial.

Esta situación, sumada

al hecho de estar ubica-

do en una zona sumamente

congestionada posibilita

la opción de habilitar un

gran espacio a manera de

plaza que permita el acce-

so rápido y fácil al públi-

co circundante. Un espacio

ordenado a partir de un

elemento central. Este el-

emento central debía rep-

resentar un gran atractivo

por su masividad y jer-

arquía. El principio de se-

ducción se vuelve el tema

protagónico, por lo que,

tratándose de un proyec-

to con fines lucrativos, se

emplea este principio como

estrategia de mercadeo.

21

inicialemente se

elabora este modelo que

se muestra a la izquier-

da cuyo principio es el de

definir un volúmen prima-

rio que alimente los más

pequeños o secundario,

siguiendo las estrategias

que se dan frecuentemente

en los locales comercia-

les. La jerarquización de

la entrada al proyecto

está marcada por la proye-

cción de un segundo nivel.

Seguidamente se hace un se-

gundo modelo incorporando comu-

nicaciones horizontales y vertica-

les que pretenden alimentar los

diferentes locales comerciales

aumentando la experiencia de con-

sumo a la clientela. Los volúmenes

con mayor peso se encuentran en

la periferia del proyecto, dejando

espacios internos para la activi-

dad social. Surge una plaza en el

segundo nivel en el que el públi-

co pueda permanecer más tiempo.

Como terce modelo se

reconceptualiza el proyec-

to tomando en cuenta la ma-

sividad del modelo anterior.

Para este modelo permanece

el uso de la plaza como me-

dio para la exposición de los

locales comerciales. El volíu-

men más atractivo termina

siendo el centro del proyec-

to como principal atractivo.

22

Para su aplicación en diseño se definió la seducción

como atracción hacia algo que puede o no cumplir con las expecta-

tivas de quien es seducido. Es una fuerza más allá de lo tangible

que crea intriga en el sujeto. Esto por la parcialidad de la información que

es transmitida, en este caso, visual. El objeto imponente central es inter-

rumpido por los volúmenes a su alrededor lo cual incrementa en gran me-

dida la visita al proyecto. A su vez estos volúmenes más pequeños cum-

plen con el mismo principio de ocultar y revelar; lo que hace al proyecto

mas atractivo al público y garantiza más numero de visitas a los locales.

Los intermediarios en-

tre los locales comerciales

surgen de la misma config-

uración de cada uno de el-

los respecto al sitio. Al

mismo tiempo que está en

constante contacto con la

actividad en su contexto

ofrece al público la opor-

tunidad de tomarse un tiem-

po de osio. La sencillez de

los volúmenes con los que

se compone el proyecto pre-

tende hacer una conexión al

cliente con la mercadería.

23

Como se puede observar en la vista lateral del proyecto, destaca la pres-

encia de un volumen cristalino acogido por los demás volúmenes más pequeños

que impiden su visualización completa. Esto es lo que se puede denominar como

el principio de seducción que va a generar en el cliente una fuerte necesidad

de visitar el sitio con el fin de saber qué es lo que sucede en este espacio.

De la vista que se aprecia en la imagen superior se puede destacar

que los volúmenes que corresponden a los locales comerciales es en re-

alidad una misma geometría que se abre hacia el público, haciendo más at-

ractivo el proceso de compra y permitiendo la promoción en conjunto.

A medida que el público se adentra al proyecto está siendo expectador

del proceso de compra sin que genere algun tipo de presión, sino que el amplio

espacio que provee la plaza da al cliente confort y seguridad en su compra.

24

CONJUNTO HABITACIONALLA CARPINTERA

25

El procedimiento que se describe en los diagramas anteriores per-

mitieron hacer una valoración de las diferentes alternativas en que el

proyecto se puede configurar siguiendo la intencionalidad en el proyec-

to de hacer que el usuario se sienta parte del entorno natural que le ro-

dea, incorporando los paisajes naturales en sus actividades diarias.

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Una vez que se logra definir los espacios como ramificaciones se gener-

an puntos centrales que van a nutrir los espacios más externos. Así se esta-

blece que para un mejor funcionamiento de los módulos debía comprender como

máximo dos apartamentos. Los módulos de los apartamentos van integrados

de tal manera que haya un núcleo generador que conecte los espacios ramifi-

cados logrando la independización y privacidad sin perder el sentido de vivir

en comunidad. El espacio que surge de la conexión de los módulos en coop-

eración con el sistema estructural de pilotes da la sensación al usuario de es-

tar habitando un bosque denso por lo que armoniza con su entorno natural,

haciendo más agradable la estadía del usuario en su espacio de habitación.

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El programa arquitectónico es muy sencillo y está dividido en dos áreas,

una de carácter social y la otra privada. La primera comprende una sala de en-

tretenimiento y una cocina pequeña con desayunador. Ambos espacios gozan de

iluminación natural y vistas hacia la carpintera. El segundo sector del apar-

tamento lo componen dos habitaciones (una principal y otra sencilla) con baño

compartido y el area de lavado. ambas habitaciones disfrutan de una vista

panorámica hacia la Carpintera. Las dós áreas del apartamento están conect-

adas por un pasillo con iluminación cenital y ventanales en sus costado.

Como conjuunto el proyecto ofrece espacios en ter-

razas comunes en las que el usuario y su familia o invita-

dos puedan participar de las bellezas que ofrece la Carpintera.

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La distribución de las plantas evoluciona según el esquema ramificado que

surge de la búsqueda de la apreciación del espacio natural, muy similar al que encon-

tramos en el crecimiento de los árboles en búsqueda de la optimización del espacio y

sus recursos. Siguiendo este principio se realizan aperturas visuales entorno a los

espacios internos con el fin de ampliar la perspectiva del usuario hacia la Carpintera.