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Tipografía I Básica “Orígenes de las escrituras, Tipografías del siglo XV al XIX” 1/25
Orígenes de las escrituras
El hombre en su evolución primero de yergue y libera sus manos, luego
emite sonidos buco-faríngeos, utiliza mímica en su afán por
comunicarse.
Tal vez buscando una prolongación, una permanencia en el tiempo y en
el espacio físico, origina grafías figurativas sobre distintos soportes.
Ejemplo de este inicio son las pinturas rupestres, figurativas
representado lo que ve, sin relación aún con lo fónico. En una segunda
instancia simplifica y luego abstrae. Las primeras representaciones
gráficas figurativas no pueden considerarse antecedente directo de las
primeras escrituras.
Lo que comparten el dibujo y las posteriores escrituras es el trazo .
TRAZO
DIBUJO ESCRITURA
icónico abstracto
no verbal verbal
imagen texto
El texto está constituído por letras conformando palabras. La letra es
una unidad signíca irreductible y sus conjuntos constituyen un código,
en posteriores representaciones se denominará alfabeto.
La palabra tiene dos dimensiones:
PALABRA
FONICA VISIBLE
audible visible
inidimensional (sonido) bidimensional (escritura)
voz letra
Obsevar cuadro de la evolución de los sistemas y el ementos
pincipales de la notación gráfica, en la pagina sig uiente.
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Protografía : proto: primario, grafía: forma dibujada. Primeras
expresiones gráficas.
Cuadro de mayor tamaño, página 25.
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Pictograma: picto: escena en imágenes, grafía: forma dibujada.
Representaciones del mundo visual y tangible, son imágenes figurativas
copiadas de la realidad. Es un sistema abierto polisémico, cada receptor
lo decodifica con distintos significado.
sol, calor, día
cántaro, recipiente, adorno
agua, río, ola
Ideograma: ideo: idea, concepción, grama: signo dibujado. Representa
ideas, conceptos generales, no hay indicación del sonido que les
corresponde. Pueden ser mezcla de signos figurativos y abstractos.
Sistema abierto, polisémico.
cántaro de agua fresca
Logograma: logo, discurso, grama: signo dibujado. Primeros signos
donde cada una representaba palabras. se acerca a la relación entre
cosa designada y la palabra que la designa.
Es de una codificación mayor y menos espontánea, puede llegar a la
monosemia (un solo significado).
Fonograma: fono: materia verbal, grama: signo dibujado. Cada signo
representa un sonido, esta evolución fue lenta y compleja pero
indefectible. Es un sistema cerrado, monosémico, de rápida
decodificación. Supone una forma de organización de los signos
pertenecientes a un código, donde se relacionan emisor y receptor. La
escritura es un sistema fonético que no es aleatorio ni azaroso.
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La palabra se impuso sobre el mundo visual, todo lo percibido podía ser
nombrado. El fonograma evolucionó de la forma natural de
pronunciación, según golpes de la glotis, silabeando palabras. Por esto
las primeras escrituras eran silábicas que era la forma más natural,
luego evolucionaron a las formas alfabética de un solo signo al que le
correspondía un sonido.
Primeras Escrituras
Sumerios La cultura súmer ubicada aproximadamente en el actual Irak, desarrolla
(4.000 a.C.) una de las escrituras netamente abstracta, cuyos signos de
denominan por su forma cuneiforme (del latín cunemus=cuña). Eran
trazados con un instrumento romo de metal o marfil sobre tablillas se
arcilla, las cuales se cocían al sol o al fuego. Reflexiónese que podían
transportarse. Esta tablillas atadas con tientos, podrían considerarse el
antecedente más lejano del libro.
Instrumeto de metal, madera o marfil,
de punta roma
Incisi ón en arcilla blanda
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Egipcios
El desarrollo de esa civilización coincidió con la sumeria. 3.000 a.C.
desarrollan 3 escrituras la primera de ellas es la denominada
jeroglífica , que significa escritura sagrada tallada en piedra. Se podrían
comparar con pinturas ya que representa objetos reales. Esta escritura
sólo era conocida por los sacerdotes. Los conceptos más
complejos se representan por asociación de representaciones. Se
ordena en forma de friso o columna. Su lectura es de derecha a
izquierda, con un recorrido que se ha denominado camino del buey o
bustrofedón.
La segunda, 200 años después, es la hierática (de hyeros=sagrada), es
una versión simplificada de la jerogífica.
Evoluciona a la demótica (demos=pueblo), esto se debe a la necesidad
de rapidez en su trazado y al cambio de la piedra por diferentes
escriptores y portantes.
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El escriptor es un pincel de caña, pasando luego a caña rígida con corte
a bisel, el denominado cálamus.
Vínculo: tinta compuesta por hollín de carbón vegetal, agua y goma
arábiga.
Portante: papiro, papyrus, especie de junco de largo tallo, que crecía en
las riberas del Nilo. Se cortaba en tiras muy finas y se ubicaban de
forma horizontal y vertical, el proceso seguía con golpes sobre ese
“tejido” usando agua, se encolaba y se secaba al sol. Posteriormente
era pulida, originándose una superficie tersa y suave. Cada hoja así
obtenida se pegaba hoja con hoja determinado un rollo de papiro, el que
era el “libro” egipcio. Se han encontrado rollos en perfecto estado ya
que habían sido protegido con aceites que repelían a los insectos.
El sentido de la escritura pasa de vertical a horizontal, pero sigue siendo
de derecha a izquierda. Usan a la vez las tres escrituras.
Avanzan posteriormente a signos consonantes pero no prescindieron de
los jeroglíficos, la hierática y la demótica
Fenicios
Habitaban la costa oriental del mediterráneo, y debido a su actividad
principal: el comercio, y para entenderse con las distintas lenguas de los
comerciantes tanto de Egipto como otras civilizaciones debieron unificar
en un sistema de signos que llegó a conformarse con 30 signos
consonánticos, totalmente abstractos, siendo la escritura de derecha a
izquierda.
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Griegos
El alfabeto fenicio se transmitió a los griegos, y 1800 a.C. lo adoptaron
por completo, pero debieron introducir signos que representaran las
vocales, ya que estaban en su lenguaje hablado. Evolucionaron hasta
llegar a formas de trazo uniforme, cuya forma estaba basada en
proporciones cuadradas, por primera vez se observaba una alineación
de apoyo inferior de los signos. Lo que hoy llamamos “línea base”.
Sentido de la escritura y lectura: de izquierda a derecha. Este cambio de
sentido al escribir se produjo probablemente para no ir tapando con la
mano lo que se escribía. Escriptores: plumas de caña y pinceles.
Portantes: papiro, tablillas enceradas y pieles.
Toman los nombres de los signos de los fenicios, pero corrigen para su
pronunciación.
Evolución del pictograma al signo griego, que correspondería a la
primera letra de nuestro alfabeto.
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Pictograma: buey
Signo fenicio: Aleph
Signo griego: Alfa
Aparece el pergamino, piel de carnero, oveja, cabra, vaca o ternera. A
esta se la sumergía en agua con cal para quitar el pelo o vellón, se le
eliminaba la grasa de su superficie interna, tensándolas luego al sol. Por
raspado con un cuchillo (rasorius), y posterior pulido con piedra pómez
se lograba una superficie lisa apta para la escritura. Vitela es piel de
animal recién nacido o nonato. La ventaja del pergamino sobre el papiro
era que podía escribirse a doble faz, doblarse, raspar para corregir
errores teniendo la posibilidad de ser cosido en el lomo conformando lo
que actualmente denominamos libro.
Las dos primeras letras de la serie griega, alfa y beta, dieron el nombre
al código utilizado actualmente: alfabeto.
Romanos
Toman de los griegos los caracteres casi sin modificación, rescatando
tres signos descartados por los griegos la F, Q y V. Al comenzar la era
cristiana no sólo tenían un código alfabético con un número fijo de
signos, sino también varios modos de escribirlo. Formalmente son
similares a los griegos pero hay un orden más estricto. La regularidad
se convierte en uno de los requisitos de la buena escritura.
Nuestro alfabeto mayúsculo deriva directamente de la romana
denominada trajana o lapidaria (lapidaria, grabada en piedra)
Línea base
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Su nombre se debe a que estaba tallada en una columna en homenaje
al Emperador Trajano. Los signos se apoyan en la línea base.
También las mayúsculas actuales tienen influencias de la romana
monumental, cuadrada o capital utilizada para monumentos y escritos
importantes.
Primero se dibujaban con pincel y luego se trabajaba con cincel, la
acción de este instrumento en la piedra, que no permitía ángulos rectos,
tal vez, y según algunos autores haya sido el origen del serif o gracia.
Pasar del dibujo al tallado, produce
cambios. Por ejemplo
la modulación de las astas y
la aparición de serif .
Las capitales rústicas eran usadas en libros, eran más condensadas
(para ahorrar espacio) y de líneas más suaves.
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Los aportes de las letras romanas fueron: la diferenciación de trazos
finos y gruesos, que tal vez provenga de la distinta presión de la pluma
sobre el pergamino.
Dado que el Imperio se extendía y negociaba la producción de libros
escritos era de máxima necesidad. Los orfebres dedicados a tal trabajo
se denominaban escribas, profesión muy reconocida.
Uncial
En los años 400 de la era cristiana los escribas desarrollaron una
escritura para la redacción de textos, más fluída y por lo tanto más
rápida de trazar. aparecen trazos ascendentes y descendentes, ya no
poseen altura fija y n algunos signos se observa incipiente morfología
de las minúsculas. En ese momento en Roma había 28 bibliotecas
públicas, que contenían cantidad de libros escritos manualmente.
Semiuncial
Los ascendentes y descendentes se hacen más pronunciados.
Semiuncial u uncial muestran el resultado de la incidencia de la pluma
cuadrada: trazos modulados (finos y gruesos).
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Ya en la Edad Media, donde la Iglesia es el agente dominante, la
mayoría de los escritos y los contenidos en las bibliotecas eran de
temas religiosos. Aún no hay separación de palabras o puntuación, sólo
algunas mayúsculas de mayor tamaño. Lo que sí se observa es el
cuidado en el espaciado entre letras.
Carlomagno (Rey de los Francos, más tarde Emperador del Sacro
Imperio Romano), encarga a Alcuin de York, revisar y uniformar las
escrituras existentes, para unificarlas en todo el Imperio.
Toma para su estudio las mayúsculas cuadradas y las rústicas, la
semiuncial y la uncial. De estas últimas surge la morfología de las
minúsculas, que en honor de su mentor se denominan minúsculas
carolíngeas. Se marcaba en el pergamino, con una punta seca, la línea
sobre la que iría la escritura.
Su desarrollo y la inclusión de separación entre palabras, uso de
puntuación y mayúsculas fue el paso más importante en la historia de la
escritura. Desde entonces existieron todos los elementos de la escritura
moderna, las modificaciones posteriores han sido de tipo práctico o
impuestas por moda, pero no han sido modificaciones estructurales, sin
tocar las formas básicas.
En este punto las páginas escritas presentan jerarquización de los
contenidos, indicando niveles de importancia, así para títulos se utiliza
la mayúscula romana, primeras líneas Unciales, prefacio semiunciales y
texto minúscula carolíngea.
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De los signos de caja alta o
Mayúsculas a signos de caja
baja o minúsculas.
Góticas
Contemporáneamente aparece el tipo denominado gótico, también
llamada letra rejilla o textura o letra negra. La demanda de libros
pequeños, especialmente Biblias (de bolsillo), determinó la reducción de
tamaño y la compresión lateral de los caracteres. El trazado con pluma
determinó formas angulosas, que algunos autores relacionan con el
arco de medio punto, típico de la arquitectura medieval gótica.
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El papel
En 1276 comienza a funcionar en Italia el primero molino de papel, hay
que recordar que hasta el momento el portante más utilizado es el
pergamino, el papiro ya había sido dejado de lado por su costo.
El papel es originario de China, 150 años antes de la era cristiana.
Primero se comenzó a escribir ideogramas sobre seda, pero como
resultaba muy caro, se experimentó con pastas producidas por fibras de
cáñamo y algodón, utilizando también fibras de morera, bambú, yute,
lino, ramio, rotén y tallos de trigo y arroz. el proceso de fabricación del
papel consiste en sumergir las fibras en formol para quitarles la materia
orgánica, recuperar la fibra y molerla con una piedra y luego colarla
sobre una malla muy fina con marco, donde se obtiene la hoja. A esta
mezcla se le agregan distintas cargas para obtener distintos tipos de
papel y distintos acabados de superficie.
El papel tardó 1000 años en ingresar a Europa, procedente de Oriente,
traído por los árabes.
La invención de la imprenta incrementó el uso del papel.
La invención de imprenta
A Johannes Gutenberg se le adjudicó el invento, aunque este método
ya era utilizado por los chinos y coreanos, y en Europa había algunos
antecedentes también. El invento dio lugar a grandes cambios en la
historia de la humanidad, y puede decirse que se “democratizó” la
cultura. Algunos autores toman este invento como la primera Revolución
Industrial ya que permitía una producción en serie.
Los aportes de Gutenberg fueron el tipo móvil y la adaptación de la
prensa de vinificar. Esta última para ejercer una presión pareja del
papel sobre la forma tipográfica entintada.
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Prensa de vinificar adaptada.
Aunque realizó algunos impresos previos, su obra maestra fue la “Biblia
de 42 líneas” impresa en 1456 en latín. Para este impreso y tratando de
imitar la escritura manual, talló 300 signos, donde había por ejemplo 5
variantes de algunas letras, para que no fueran, por ejemplo, todas los
signos “a” iguales.
Con este mismo propósito, que se asemejara a un escrito manual, se
dejaron espacios para las letras capitulares que serían dibujadas por
amanuenses e iluministas, así también, espacios para ornamentos y
frisos.
Cuerpo
Altura real
Cuerpo tipográfico : Ho. Superior + altura real + Ho.inferior
Hombro superior
Hombro inferior
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Página de la Biblia de 42 líneas
Los incunables fueron los libros producidos durante los primeros 50
años de la imprenta europea, hicieron uso de los mismos soportes que
los códices manuscritos, pero paulatinamente cambiaron el pergamino
por el papel.
Siglo XV
Tipografía Humanista
En el siglo XV y en pleno Renacimiento, se retoman valores clásicos
reaccionando contra la gótica. Se toma como base la minúscula
carolíngea, produciendo un rediseño, redondeando sus ángulos y
aristas. Surge la lettera antica, también denominada humanística.
Progresivamente en las imprentas comenzó a utilizarse, pero los
impresos en gótica no desaparecieron.
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En este siglo Nicolás Jenson en Francia (1470), diseña una tipografía
de franca belleza y equilibrio en base romana, fuente de inspiración
para posteriores diseños. Se denomina Veneciana , por haberse
impreso con ella por primera vez en Venecia.
El estilo veneciano tiene su origen en la romana, p ero sigue
formalmente el trazo de la pluma en el trazo caligr áfico.
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El trazo inclinado de la letra e, es característico del estilo veneciano.
Arriba, la reedición más conocida es la Centaur de Bruce Rogers
(1912/14).
Cancilleresca (escritura manual)
Los escribas de la Cancillería papal, mantenían los documentos
manuscritos, pero desarrollaron una escritura inclinada con tales
ligaduras y florituras, irreproducibles para la imprenta.
Se las considera origen formal de las cursivas o itálicas.
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El impresor Aldo Manuccio, introducen Venecia, Italia, el libro de bolsillo,
y tal vez por la necesidad de aprovechamiento del espacio encarga a
Francisco Griffo una tipografía de inspiración romana en variantes
derecha e inclinada, también llamada estilo Aldino. Es el primer diseño
de itálica, cursiva o bastardilla diseñada para impresión.
Otro diseño del siglo XV es la tipografía diseñada en 1495, la Bembo,
diseñada por el impresor Aldo Manuccio.
Bembo
Siglo XVI
Claude Garamond, trabajando para la casa grabadora de tipos Estienne
de París, para quienes talló varias fuentes en base romana, en 1531,
diseña la Garamond romain. Esta estaba inspirada en la línea Jenson,
(del sigloXV), pero de más ligeras y proporcionadas. Es una de las
tipografías que aún no han perdido vigencia, por su excelente
legibilidad. Utilizada desde hace casi 500 años hasta el presente,
en textos de largo aliento.
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Claude Garamond, trabajando para la casa grabadora de tipos Estienne
de París, talla varias fuentes en base romana. En 1531 dibuja y talla la
Garamond Romain, inspirada en la línea Jenson del siglo XV, de formas
más ligeras y proporcionadas. Es una de las tipografías que aún no ha
perdido vigencia, por su excelente legibilidad. Apoco menos de 500
años de su diseño, aún es utilizada para textos de largo aliento.
Garamond
Siglo XVII
Sin relevancia en la creación de tipos.
20
Siglo XVIII
Durante este siglo se crean tipos que marcarán historia debido a sus
cortes. En Inglaterra, los tipos de Willian Caslon y de John Baskerville.
Caslon
Baskerville
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Ya dentro del Neoclasismo, tratando de imitar la serenidad y distinción
de los cánones clásicos, Fermín Didot en Francia, graba los tipos que
llevarán su nombre
.
Su padre es quien en 1775 aporta la noción de medida tipográfica, con
el punto Didot. Sistema de medición tipográfica conocido como Sistema
Didot.
En Italia, Gimbattista Bodoni en 1788 inspirado en el corte Didot avanza
en la mayor diferenciación de trazos finos y gruesos, modulación no
vista hasta entonces.
Bodoni
22
Siglo XIX
En 1816, William Caslon IV, en Inglaterra, diseña el primer tipo sin serif,
grotesca o de palo seco.
También en Inglaterra e influenciado por la cultura “mecánica” de la
Revolución Industrial, Besley, en 1844, aporta la Clarendon, el estilo
que se conocerá como Egipcia. Este tipo de letra con remate o serif
cuadrangular y pesado, sirve a la publicidad, donde competían gran
cantidad de estilos tipográficos.
En la última década del siglo, en la Inglaterra prerrafaelista, William
Morris, reacciona ante la influencia mecanisista. Propone regresar a la
producción artesanal, a anteriores modelos. En lo tipográfico funda la
imprenta Kelmscott Press, y diseña los tipos Golden, Troy y Chaucer.
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Con una evidente inspiración formal gótica. Sus puestas en página son
coherentes con su propuesta.
El movimiento Arts and Crafts (Artes y Oficios) se basa en su ideología,
pero sus discípulos avanzan sobre los perjuicios artesanales, dando
lugar a posteriores visiones de relación industrial-funcional.
Cerrando el siglo, en 1898, de autor anónimo, aparece en Alemania la
Akzindenz-grotesk, tipografía sin serif de proporciones armónicas y
equilibrio formal. Fuente de inspiración para varias tipografías
del siglo XX.
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Nota: en este apunte, el recorrido desde las primeras escrituras a las
formas alfabéticas actuales, sigue la evolución del alfabeto romano
latino.
BIBLIOGRAFÍA
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Tschichold, J. “Treasuriy of alphabets and lettering”. Reinhold 1966
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De lo dibujado a lo escrito
De lo perceptual a lo verbal