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LeniRiefenstahl

El triunfo de la voluntad

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Muñozcolomawww.munozcoloma.com.armunozcoloma@yahoo.com

Artículo aparecido en la sección «La Casa de Asterión»ESCÁNER CULTURALRevista Virtual de Arte Contemporáneo y Nuevas VanguardiasN° 81 - Marzo de 2006

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Hoy llueve, el cielo está tan gris como el de los acorazados,el viento mece los álamos y ya está oscureciendo. Comotodas las noches de lluvia la soledad me invade con ciertaviolencia. Podría recorrer las habitaciones de esta casa enbusca de algún espíritu errante, pero no quiero. Tampocoquiero salir y el sueño lo he extraviado por completo. Buscoalgo (que por cierto, no sé) en la ventana y la luz comienza aescasear.

Al final mi deseo desemboca en el alcohol como era deesperarse y esta vez me inclino por el coñac (muy oportunopara este tipo de días). Al ir hacia el bar, paso por delante deesa puerta que nunca me he animado a abrir (una de tantas)

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y me tiento, no con la esperanza de encontrar algo o aalguien, sino por simple desidia.

La habitación es un cubo perfecto (a simple vista), y lasparedes laterales tienen repisas desde el cielo hasta el pisollenas de latas de películas. La pared del fondo es blanca,inmaculada, incómoda. Y en medio de la sala hay unproyector de 16 mm, un sofá, una copa, una botella de coñacy un cenicero con los cigarrillos correspondientes (elmechero lo tengo yo). Todo demasiado y sospechosamenteperfecto, pero me alegro de encontrar todo esto, puedehacer más soportable el tiempo. No deben ser menos de500 películas, me imagino a Fellini, Kusturica, Kieslowski uotros muy específicos, que no valen la pena mencionar.Todas están etiquetadas y numeradas (como me gustan),comienzo a revisar y tomo una al azar, su etiqueta dice: ELTRIUNFO DE LA VOLUNTAD. De inmediato se me vienealgunas imágenes a la mente, Leni Riefenstahl, Hitler, lassvásticas y las multitudes perfectamente ordenadas (todoen blanco y negro, como es de suponer). Definitivamenteno estoy para ver algo así, hoy por lo menos no, así que ladejo en su lugar y saco la siguiente: EL TRIUNFO DE LAVOLUNTAD, me asombro y comienzo a sacar una tras otrade diferentes partes de las repisas, todas están rotuladascon: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD; luego de un par de horasme doy cuenta que tengo una habitación muy cómoda,ventilada, una botella de coñac y 618 películas iguales.

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Imágenes sobre EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD

Siempre he pensado que lo escrito, escrito está. Así quecomencé a ver la película con unas cuantas copas encima.Aunque sin ánimo al principio, éste comenzó a invadirmediscretamente con esa mixtura de imágenes tan perfectas,esa sucesión de picados y contrapicados, esa música precisa,una verdadera joya. La Riefenstahl generó en esa obra de100 minutos una lección, una clase magistral de cómo hacerun documental de propaganda; hasta el día de hoy lossabiondos audiovisuales le dan el título de pitonisa, reina ymejor documentalista de la historia. El único problema (silo podemos llamar así) es el tema que utilizó Leni en supelícula: El Congreso Nazi de 1934 en Nüremberg, con Adolf

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Hitler como protagonista, así que algunos la ningunean comolocos. Yo, hoy, sólo quiero hablar de ella, de su personalidad,de su vida, de su sino; sin intentar entrometerme encuestiones políticas (de seguro que no lo logro), para queno me acusen de antisemita, o de antinazi, o de católico, ode promilitar, o de antimilitar, o de cualquier cosa... hoy noquiero que me juzguen, por lo menos hoy no.

Los orígenes de la perfecta

Berta Helen Amalie Riefenstahl llegó a este mundo el 22 deagosto de 1902 en la ciudad de Berlín. En ese momento Leninterminaba de escribir su libro ¿QUÉ HACER? y Alemaniaemprendía una período de decaimiento general, producido,fundamentalmente, por el poco manejo político interno delKáiser Guillermo II, que a la larga sería incapaz de moverarmoniosamente a ese monstruo orgulloso de 58 millonesde habitantes; el cual bajo la conducción anterior delCanciller Otto von Bismarck se había transformado en unade las dos potencias mundiales junto al Reino Unido. Grosso

modo, esa fue la situación que le tocó conocer en su infanciaa Leni.

Sus padres, Alfred Riefenstahl y Berta Sherlach, conformabanun matrimonio burgués que se mantenía gracias a la firmaque poseían dedicada al negocio de la calefacción yventilación. Ella fue la mayor de los hermanos y hay quehacer notar que desde la infancia lo tradicional ni siquiera larozó. A los 5 años de edad se sentaba frente la ventana desu habitación y escribía poemas hasta que llegaba la noche,

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en la cual le daba por caminar y dormir a la vez, ya que erasonámbula. Muchas veces la encontraron en el techo de lacasa comunicándose con los astros o con el rayo verde,detrás del sol negro (como diría Miguel Serrano). Cuandono estaba durmiendo bajo la bóveda celeste, su padre leenumeraba, con nombre y apellido, cada estrella, cadaconstelación. La misma Leni señala en sus memorias que supadre, Alfred, sufría depresiones nerviosas por enumerarlecon tal asertividad y precisión cada estrella que podía ver.Esa manía la heredaría y la volcaría en su trabajofundamentalmente, eso de buscar lo perfecto en cada toma,en cada encuadre en sus miles y miles de metros de películas.

Entre las estrellas, la poesía, el sonambulismo, el deporte yel mundo feérico transcurrió su niñez. Pero a los 16 añosdescubriría una pasión que se vio potenciada por todos esoselementos: la danza. Su familia, su padre principalmente,intentó impedírselo ya que no era posible que una mujer desus características y clase social perdiera el tiempo en algotan inútil y peligroso como el baile y su ambiente tan cercanoa la bohemia. Pero la Reifenstahl estaba decidida, su voluntadera más fuerte que los impedimentos y prejuicios de unasociedad aún decimonónica. Desde su primer espectáculo,efectuado en Berlín el 23 de octubre de 1923, vinieron unaseguidilla de presentaciones en diferentes ciudades, cadanoche un lugar diferente. Ella volaba sobre el escenario,descalza y su pálida figura se transformaba en una luciérnagaerótica en contra del fondo negro de la escenografía.

Al darse cuenta del talento de su hija y de la excelente críticapor parte de los medios especializados, Alfred se resigna y

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no le queda más remedio que aceptar el carácter mágico deLeni; así que decide ofrecer la mejor educación posible parala danza. Leni aprende de Eugenia Eduardova todo loreferente a la metodología clásica y de Jutta Klamt y MaryWigman, todo sobre la incipiente y extraña (para esostiempos también) danza moderna. En corto tiempo seacercaba a convertirse en una celebridad de la danza,realizando funciones en varios países europeos. Una nochede junio de 1924, en Praga, en medio del escenario y con elteatro colmado de bote a bote, realiza un salto tremendo,que la acerca nuevamente a las estrellas, el tiempo parecedetenerse y Leni aterriza con precisión sobre una de suspiernas, pero un «¡track!» profundo ensordece a losespectadores y enmudece a las estrellas. La rodilla de labailarina sucumbe ante el peso del destino, una grave lesiónde meniscos la aleja para siempre de su pasión, pero muylejos de frustrar para siempre a la Reifenstahl, este procesono hace más que recanalizar su insoportable genio ycreatividad.

Es así, que sin poder ensayar ni menos bailar, comienza aperegrinar en la ciudad, como esperando nuevamente unaseñal del firmamento, la cual no se hace esperar. Una nochese enfrenta a un afiche que anuncia una película, MONTEDEL DESTINO de Arnold Franck. En la sala de cine quedacautivada por la producción, cada minuto, cada cuadro lava envolviendo, volcando su obsesión hacia el Séptimo Arte.Tanto así que logra conocer a Franck gracias al actor de esapelícula Luis Tenker. Desde ese momento su vida dará ungiro tremendo hacia el cine, inicialmente hacia la actuación.Al poco andar se convierte en la actriz favorita para los roles

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de montaña de Franck (que más que películas parecendocumentales sobre la naturaleza), aunque siempre suspersonajes fueran peligrosamente parecidos, en cadaproducción. Como señala María Sánchez (autora del textocitado en las fuentes): «una mujer que simboliza el elemento

trágico y disgregante en el entorno natural de las

montañas». Pero no fue sólo la actuación lo que le da Francka Leni, también comienza a darle la oportunidad de observarpor el lente de la cámara, cosa que de a poco va tomando uncarácter de deseo en la mujer.

Leni Riefenstahl acrtiz

La primera película que protagoniza fue LA MONTAÑA DELDESTINO, realizada en 1926. Desde ese año hasta 1932 Leniaprende sin cesar lo que es el trabajo en el lenguajecinematográfico que comenzará a volcar luego en sus futurasproducciones. También se involucra con labores de montajey escenográficas. Su trabajo con Franck se tradujo en unsinnúmero de producciones, además del aprendizaje de lastécnicas mencionadas. Hay que señalar que Franck era unneorromántico empedernido y muy proclive al racismo, y ala idea de exaltar la comunión de lo natural con lo humano,pero no con cualquier tipo de humano sino con personas

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jóvenes, fuertes y sanas; características que setransformarán en la base de la ideología Nazi.

Ahora bien, con Franck trabajó como actriz en las películasLA MONTAÑA DEL DESTINO (1926), EL GRAN SALTO (1927),LA TRAGEDIA DE PIZ PALÜ (1929), TEMPESTAD EN EL MONTEBLANC (1930), PRISIONEROS DE LA MONTAÑA (1931) y SOSICEBERG (1933), pero en 1932 realiza un salto cuántico, alquedar muy entusiasmada luego de ver la obra deEinsenstein, EL ACORAZADO POTEMKIN, decide dedicar sutiempo a dirigir, en ese año realiza su primera producción,LA LUZ AZUL (premiada en Venecia), en la cual trabajará conun guionista de origen húngaro llamado Bela Balazs, quevendrá a influir de manera dramática en la contradictoriaideología de la Riefenstahl. Este húngaro era un marxistaempedernido, uno de los románticos rojos de principios desiglo; se podrán imaginar la mixtura: una mujer sonámbula,perfeccionista, artista con influencias xenófobas y marxistas,que a la larga desembocará en el nazismo más puro.

LA LUZ AZUL será el punto de partida en el cine comorealizadora, esa producción dejará profundas huellas en elresto de sus películas, hasta llegar a su más grandiosa obrade arte: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD. Su búsqueda de loesencial, de la fuerza, de la pureza, de la naturaleza y delmito como medio de unión entre las personas deja undiscurso claro de su visión de lo que será el cine depropaganda del Nacionalsocialismo. Aún así, algunos seatreven a afirmar que Leni no fue simpatizante ideológicadel Nacionalsocialismo... ¡pamplinas!, una mujer con suinteligencia no hacía nada al azar, tendría que haber sido tan

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ciega como Borges para no darse cuenta de lo que hacía (asícomo cuando Jorge Luis Borges vino a Chile a saludar aPinochet, ya vendrá un artículo de eso). ¡No!, no olvidar queRiefenstahl estaba muy consciente de lo que hacía... y, alfinal, lo hizo de manera perfecta.

Hitler: ¡Cuando conocí a Leni Riefenstahl quedé loco!

La consagración fue inmediata, luego de algunos premios,como la medalla de oro en la Bienal de Venecia de 1932, Lenidio salto hacia la fama, inclusive de Hollywood la requerían,pero ella no estaba dispuesta a despilfarrar la libertad de sutrabajo por unos cuantos dólares (en ese momento por lomenos). Ese estoicismo y su calidad laboral hizo quecosechara una gran cantidad de admiradores (en esta épocadiríamos que se trataba de una cineasta alternativa querayaba en el under), entre ellos estaba el joven Adolf Hitlerquien ya se perfilaba como un gran movedor de masas. Elfuturo dictador insistió en conocerla, y obviamente lo logró,según algunos fue en 1932, y según otros fue el 31 de enerode 1933, cuando la cineasta estaba a punto de partir aGroenlandia para actuar en una película de la Universal.Hitler estaba radiante, se había preparado para la ocasión.Había lustrado las botas con total esmero y había afeitadosu bigote con precisión matemática, la admiraba con pasión,porque consideraba que era una mujer que no se dejabadominar por nada y su juventud, fuerza y belleza inundabantodos los espacios por donde se movía. Hitler estabaalborotado, tenía un profundo interés por todo lo que se

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relacionaba con ella, casi obsesivo (el «casi» es uneufemismo).

Adolf Hitler y Leni Riefenstahl

Quién le presentó a Hitler fue, el futuro Ministro dePropaganda del III Reich, Joseph Goebbels, por quien lebrotó un profundo rechazo que se fue acrecentando con elpasar del tiempo. En esa dinámica Hitler la cita a la CostaBáltica para solicitarle que realice una película de propagandapara el Partido Nacional Socialista. Leni comenzó a trabajarde inmediato en lo que luego se convertiría en LA VICTORIADE LA FE (1933) (producción que está perdida hasta el díade hoy), un corto sobre el Congreso de la Victoria que reunióen Nüremberg a más de medio millón de seguidores. Ahorabien, hay que ser justos con los personajes de esta relación,así como Hitler había caído rendido a los pies de la creadora,ella quedó embobada con la labia y pasión del hombre delbigotillo. Luego de su primera producción para el Reich,comenzó a preparar lo que sería su obra cúlmine, eldocumental sobre el Congreso Nacional Socialista de

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Nüremberg, realizado en septiembre de 1934, realizandotomas revolucionarias para esos tiempos, la casi nulaexistencia de diálogos, miles de personas enfervorizadas enlas concentraciones, esvásticas y águilas imperiales saltandopor doquier, el protagonista (Adolf Hitler) agitando a lasmasas hasta más no poder en una gesto mesiánico-guerrero-hiptonista... sin dudas, para los alemanes que veíanesa tremenda producción no cabía la posibilidad de no amaral Führer, Leni había logrado una lección magistral de cómohacer un documental de propaganda, fue una obra titánica,fueron 130.000 metros de películas (70 horas), trabajó con16 operadores y la misma cantidad de ayudantes, 30cámaras, 4 equipos de sonido, un dirigible para las tomasaéreas y 30 reflectores de alta potencia, entre otras cosas.O sea, estamos hablando de casi un recital de Pink Floyd ennuestros días, y lo de Leni fue en 1934. La creadora pedía yel Führer le daba. El resultado: una obra maestra, una joyadel cine, una lección para los jóvenes que fue difundida alinterior de Alemania, con mayor frecuencia en plena guerra,encendiendo los corazones con el suspiro del propio Hitler,haciendo que los alemanes fueran como borregos a lamuerte dispuestos a dar su vida por ese ideal plasmado enlos interminables metros de cinta.

EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (1935) obtuvo las Medallasde Oro en la Bienal de Venecia y en la Exposición Universalde París de 1937. Leni estaba en el pináculo de la fama yHitler estaba contra la pared por el juicio racista que lacomunidad internacional tenía en contra de él, así que lamejor solución para el Reich fue organizar los JuegosOlímpicos de Berlín de 1936 para demostrar lo bueno de

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Alemania, y qué mejor que hacer un documental de la manode la propia Riefenstahl para obnubilar, ahora, al mundoentero.

Diploma de la Exposición Universal de París de 1937 para la

película EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD

Leni comenzó con los preparativos y como siempre tuvo queinnovar para lograr lo que quería, no sólo en cuestionesformales dentro del lenguaje del cine, sino también enaspectos técnicos «duros». Para los Juegos Olímpicos contócon 60 operadores, colocó ruedas en las cámaras para seguira los atletas en sus competiciones, cavó fosos donde separapetó con la cámara como soldado en su trinchera, utilizóun lente de 600 mm, al parecer el de más largo alcanceutilizado hasta ese momento en la industria cinematográfica,una cámara subacuática para los saltos de trampolín y una

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cámara aérea en un globo. El resultado fueron 400.000metros de película, con un montaje que duró cerca de 2 años,el resultado: OLYMPIA (1938). Un documental compuestopor dos partes: «Fiesta de los pueblos» y «Fiesta de labelleza» un nuevo trabajo con el sello «Riefenstahl», unmega documental que resaltaba la superioridad de la razaaria, los blancos como dioses del Olimpo. Pero Jesse Owense transformó en el punto «negro» de la producción al ganar4 medallas y batir 3 récords olímpicos, el negronorteamericano dejo su sello y Leni lo mantuvo en su cinta apesar de las críticas de los organismos nazis, e incluso deHitler. Pero el espíritu fuerte de la mujer (ese que le gustótanto al Fürher por no dejarse doblegar) se mantuvo. Esode incorporar algún negro en las fiestas blancas vendría aser un precedente de los últimos trabajos de la directoraalemana. El estreno de OLYMPIA se realizó el día delcumpleaños de Hitler, el 20 de abril de 1938. El éxito fueinmediato, excelente crítica y un León de Oro en el Festivalde Venecia.

Imágenes de Olympia

En toda Europa la requerían, luego de pasearse como diva,decide viajar a Estados Unidos a mostrar su producción, perolos deseos del pueblo yankee se vieron frustrados ya quenadie se atrevió a distribuir la cinta por temor a represalias

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de la Liga Antinazi, agrupación que cada vez adquiría mayorfuerza en el país del norte. Cuando vuelve a Alemaniacomenzaron los problemas con Goebbels a raíz de ErnstJäger, antiguo redactor de Film-Kurier quien acompaña enel viaje a Norteamérica a la directora, y aprovechándose desu cercanía solicita en préstamo grandes sumas de dinero anombre de Leni. Obviamente Jäger, de un día para otro,desapareció con el dinero.

Leni, una vez iniciada la guerra, decide continuar con laproducción de TIERRA BAJA, trabajo que había abortado porfalta de presupuesto unos años antes. Lamentablementepara ella, esta vez también tuvieron que abortarla por faltade dinero cuando grababan unos exteriores en España(obviamente con el consentimiento rastrero de Franco), asíque decidieron volver a Alemania y se trasladaron a la regiónmontañosa de Karwendel donde construyeron una aldeaespañola perfecta y como extras utilizaron a un grupo de

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gitanos de una aldea cercana (según otros, traídos de loscampos de concentración), cosa que luego le traería nefastasconsecuencias.

Todo se vuelve oscuro

Durante la guerra Leni tuvo que trasladarse a Kitzbühel,Austria, junto con sus películas. En ese lugar se iniciaronuna seguidilla de tragedias que comenzaron a socavar a lacreadora, éstas partieron con la muerte de su hermanodestrozado por una granada cuando luchaba en el frenteruso y, obviamente la derrota sufrida por Alemania y elsuicido de Hitler. Los Aliados llegaron al pueblo y ladetuvieron en muchas oportunidades, sin embargo éstasiempre se las arregló para librarse de las acusaciones y desus captores, pero un día de vuelta del cuartel se encuentracon la sorpresa de que su casa había sido confiscada, lo quela obligó a trasladarse a un pueblo cercano junto a su madrey su marido. Muy poco le duró la tranquilidad en el nuevocaserío, ya que de ahí la sacaron para interrogarla yencarcelarla, situación que duró por tres meses, hasta quelos «americanos» se retiraron del Tirol. Pero llegaron losfranceses a hacerse cargo de la situación, los mismos queaños antes la aplaudían a rabiar, le lanzaban suspiros, leagitaban pañuelos blancos y la cubrían con premios ymedallas doradas por sus producciones; esta vez no habríanada de eso. Le confiscaron lo poco que le quedabaincluyendo todo su material fotográfico y el poco dinero quehabía logrado rescatar para vivir. En su desesperación buscóayuda en la casa de su amigo-maestro Alnold Franck quien

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en buen chileno «le pegó la tremenda desconocida», elasombro y decepción la cubrió por completo, ante la carenciade ayuda debió trasladarse a vivir a un cuartucho, con sumarido y su madre, en la más completa miseria, que seacrecentaba día a día.

Sus ojos de fuego y la mirada altiva aún la acompañaban,aunque pensó en el suicidio siguió luchando, aunque laabandonó su marido siguió adelante, aunque un amigoíntimo la traicionó apropiándose de sus películas que cuidabapor encargo de ella, se paró nuevamente. Pero una mañananefasta llega a su casa (si se le pudiera llamar así) un camiónmilitar a detenerla nuevamente, pero en vez de llevarla aprisión, como de costumbre, la internan en un manicomio,donde estuvo conviviendo con los dementes (otros) ysufriendo el tratamiento de «desnazificación» utilizado porlos Aliados. Largas y dolorosas sesiones de electroshockspara sacarle el fantasma negro que habitaba en su alma conla idea de sanarla, de exorcizarla (si fuera por eso yo tendríaa varios candidatos para que metieran los dedos en elenchufe). De ahí para adelante interminables acusaciones yjuicios para terminar demostrando que ella sólo tenía unarelación comercial con el Reich, que si bien simpatizaba conHitler nunca militó en las filas del Partido Nacionalsocialista.Intentó reconstruir su carrera con el estigma de ser nazi, lanovia de Hitler, la preferida; pero cada vez que comenzaba adespegar levemente aparecía el poder subterráneo pararecordar a los medios y al público en general su pasadonefasto. Aunque hay que mencionar que tuvo hasta sumuerte a muchos defensores, entre los que destacan laspersonalidades de Werner Herzog, Francis Ford Coppola,

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George Lucas, Peter Seller, Mick Jagger, Jean Cocteau y WaltDisney (aunque después lo negó a pies juntillos).

En la década del 50, luego de estar 4 años prisionera enFrancia, logra, por fin, estrenar TIERRA BAJA; produccióndonde había utilizado a los gitanos; sin antes luchar pararecuperarla de los franceses quienes se habían apropiadode la película para comercializarla. Escribió guiones, produjopelículas que nunca llegaron a terminarse, pero Leni estabamuy lejos de dejarse vencer por las circunstancias, su ímpetuindomable la hacía seguir hacia delante como una lobahambrienta en busca de su presa.

También en la década del 50 comenzó el rodaje de una nuevapelícula, CARGAMENTO NEGRO (la cual tampoco terminaría),lo que la obligó a trasladarse a África para filmar losexteriores. En su periplo por el Continente Negro sufrió unaccidente automovilístico, así que fue trasladada de maneraurgente al hospital de Nairobi, Kenya, donde tuvo laoportunidad de ver, entre algunas revistas de Tarzán, laRevista Stern, en la que aparecía la fotografía de unosguerreros africanos, musculosos y larguiruchos: Los Nuba.Quienes obsesionaron a la abuela Nazi.

Ni el doctor Livingstone había tenido contacto con esta tribu,sólo algunas fotografías dispersas en algunas revistas dabancuenta de su existencia. La cineasta fiel a su carácter bregópara incorporarse a una expedición con fines etnológicos yse dirigió, con sus lustros en el cuerpo al sur de Sudán asoportar la naturaleza más violenta, más frondosa (una luchaque había realizado en cada una de las películas en las que le

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tocó trabajar como actriz), pero con un objetivo demencial:Encontrar a los Nuba.

Leni en África

Obviamente, Leni logró su objetivo, y en 1968, se integró ala tribu de los Nuba; aprendió su lengua y sus costumbres.Los guerreros le dieron la oportunidad de presenciar no sólosu cotidianeidad más doméstica, sino también ritosancestrales iniciáticos, fiestas relacionadas con la muerte ymuchas otras actividades vedadas para el ojo occidental, ysobre todo femenino. Las fotografías y filmacionesrealizadas por Leni dieron la vuelta al mundo, ellanuevamente se encontró en la cresta de la ola gracias a susguerreros formidables, «cero grasa»; pero sin lugar a dudas,la mayor parte de su triunfo era producto de su propiapersistencia. Las producciones realizadas en África entre1968 y 1997 se transformaron en un sinnúmero deexposiciones, cintas, libros, etc. Destacan 2 libros defotografías: «Los Nuba» (1974) y «Los Nuba de Kau» (1976)

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Leni quería mucho a sus guerreros, así que cuando tuvo laoportunidad de volver a visitarlos, en 1998, se llevó una grandecepción. No sólo la afectó otro terrible accidente quesufrió, esta vez en helicóptero, del cual se salvó sólo pormilagro. También al ver a los nativos quienes la recibieroncon mucho entusiasmo, sus orgullosos guerreros estabanvestidos con los despojos del mundo occidental, poleras(remeras) roñosas cubrían sus cuerpos, las marcasoccidentales de las grandes trasnacionales ocupaban, ahora,el lugar que alguna vez fuera de símbolos atávicos ypoderosos; mágicos y bellos. Ya no parecían guerrerosafricanos, estaban más cerca de los negros del Bronx, deesos que han olvidado a propósito su arraigo, su cultura ysu pasado (¡Qué asco!). La Riefenstahl quedóconmocionada, el sabor mustio de la decepción la invadiópor completo, la pobre mujer de 96 años de edad resistió sudesazón y continuó con su vida. Retomó la otra parte de sucarrera, la de la vida submarina; años antes, a los 72 reciéncumplidos había aprendido a bucear para fotografíaarrecifes de coral, tema que utilizó más tarde para filmar suúltima película: IMPRESIONES BAJO EL AGUA (2002), unacinta de 45 minutos sobre los arrecifes de Papúa-NuevaGuinea, ya con 97 años; para la cual haría más de 2.000

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inmersiones. También editaría 2 libros de fotografías contemas submarinos: «Jardín de corales» (1978) y «Maravillasbajo el agua» (1990).

Cansada de tanto trabajar y de luchar en contra de lacorriente, Leni falleció de cáncer en su casa, en Starnberg(sur de Alemania) el día 8 de septiembre de 2003, a los 101años de edad, sin haber podido mostrar su trabajo en supatria.

Velorio de Leni Riefenstahl

A modo de resumen tendría que citar dentro de sus trabajos:

Como actriz:LA MONTAÑA SAGRADA O DEL DESTINO (1926), EL GRANSALTO (1927), EL DESTINO DE LOS HABSBURGO (1928), LA

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TRAGEDIA DE PIZ PALÜ (1929), TEMPESTAD EN EL MONTEBLANC (1930), PRISIONEROS DE LA MONTAÑA (1931), SOSICEBERG – Versión Alemana (1933) y SOS ICEBERG – VersiónItaliana (1933).

Como directora / actriz:LA LUZ AZUL (1932) Y TIERRA BAJA (1954)

Como directora:LA VICTORIA DE LA FE (1933), EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD(1935), corto sobre las WEHRMACHT (1936), OLYMPIA(1938) e IMPRESIONES BAJO EL AGUA (2002).

A la Riefenstahl la podrán acusar de todo lo que quieran,pero ella dejó una lección, no sólo estético-técnica, sino devida, de la persistencia en el arte. Sin dudas ella es quienmejor representa el triunfo de la voluntad.

Amén.

Fuentes:

· «Leni Riefenstahl: La estética del triunfo». María InmaculadaSánchez Alarcón. Becaria del Depto. Historia y Comunicación Social.Servicio de Publicaciones, Universidad Complutense. Madrid. 1996.

· Artículo «Leni Riefenstahl, su historia».· Artículo «Las mujeres de Hitler». www.editorialbitacora.com· Artículo «El continente preciado» de Alejandro Yamgotchian.

Junio de 2004. www.arte7.com.uy

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